JHOPIN
With the authentic fingering and phrasing of
VLADIMIR de PACHMANN
‘Transcribed and with notes by
MARGUERITE de PACHMANN-LABORI
Nocturne, Op. 27, No. 1, in C sharp minor
Nocturne, Op. 27, No. 2, in D flat -
Nocturne, Op. 37, No.1, in G minor
Nocturne, Op. 55, No. 1, in F minor -
Valse brillante, Op. 34, No. 1, in A flat
Valse, Op. 64, No. 2, in C sharp minor
AUGENER Ltd.
14 GREAT MARLBOROUGH STREETTHE PACHMANN EDITION OF CHOPIN.
NOTE
THOSE who have heard Vladimir do Puclu
ho usod with innoceut pride to speak of his finger
Which it represented.
All piunists, of course, attach grent importance to fingering, but with Pachmann it was
‘the osience of his method—that method which he desoribed as his life's work
He nover wearied i
to rotain tho position which he, like
they appear to glide over the key
perfectly the individual notes, rendi
showering them like pearls.
‘Pachmann’s choice of fingering depended often upon tho quality of the tone ho desired
to produce. his should be remembered if, at times, his fingering appears difficult and even
awkward. No one has ever been able to the beuuty of Pachmann’s touch,
‘His fingering onco mastered, the most intricate passages will be exempt fvom any blur
fof unevennoss, and the hands wil vetain the position in which they seem to move ellortiessly,
with nover @ jerk or Gwist. In this way a porfect legato is attained
Let us remember how highly Choyin prized an easy position and smooth motion of
‘the hands.
play will remember how even in publie
ng, und the golutions of dificult problems
considered 80 dexiruble—the position
rl and are, af Une same timo, capable of articulating
Jing cach ono as clear ns exystal, or, in quick passages,
‘This Bdition is published to give the public, ut Inst, Pachmann's fingering and phrasing
‘of Chopin's works. During his lifetime he guarded jealously for himself what was the result
ff yours, of experiment and ingenious art. As ho wrote in a letter dated August. 11th, 1081,
hho hod "communicated it to one porson, and ouo only.”* But in that same letter he expressed
satisfaction at the iden that eventually others should beneflt by his method.
T possess all the music Pachmann left, fingered and annotated by himself ; and also
my own copies, likowise fingered and annotated by him at the time when I was his pupil.
‘The present edition reproduces the fingering and plurusing of UboKo copies. Sometimes he
would leave no note unfingorod, and would insert every comma or brouth-mark punctuatin
‘the phrases.
MARGUERITE DE PACHMANN-LABORL.
1 (mee eter of se nes)
CEUX qui ont ontenda jouer Visdimir do Pachmann se rappelleront comment il a
Vhobitude, méme en public, de parler avec uno natve fierté de son doigté et de Theureuse
solution que celui-ci apportait aux plus grandes difficultés.
‘Tous les pinnistes, bien entendu, attachont une grando importance au doigté
chez Pachmann cclui-cl était, pour ainsi dire, Mossenee de sa méthode,—méthode qu’
favoir 64 “Teouvre de sa vie.”
IL ne ao Inssait jamais dans sv recherche d'un doigté. Do méme que Chopin, il ts
‘4minemment désirable quo les mains wiont Tair de glisser sur lo clavicr, en méme tomps qu'elles
stent tine articulation parfaite de chaque note, eclles-ci sonnant comme du eristal ot, dane
Tes passages rapides, tombant. comme des porles. Lo doigté que Pachmann choisigsnit était
souvent détorminé pur 1a qualité du son qu'il désirait produiro: on devra se souvenir Je eels,
i, par endroits, on doigtd purlt diffcilo ot méme incommode. Perso i
A'disouter la bowuté du touchor do Pachnaun.
Les, passages los plus malnisés, lorsque son doiglé aun 86 bien étudié, ser
de toute “bavure,” de toute inégulité, ot los
elles paraissent 26 mouvoir sans effort, ne produisunt jus
fet aagurant toutefois un parfait legato,
Rappelons-nous Je prix que Chopin altuchait & 1a position calme ot aisée des mains.
exempts
veront cette position dans Inquelle
ni un suceade, ni une contorsion,
Cotte édition est publiée pour donner, enfin, ai public le doiyté et le plrasé de Pachmann
dane lee oeuvres de Chopin. Pendant sa vie il garda jalousement pour Iui-méine ce qui fab
To résultut d'un art ingdnieux et de longues années do recherches. Ainsi Wil Gerivit dans
tune lottve datde du 1 Aeat 1981 il......."@ communiqué (sa méthode) & une personne eb &
lune personne seulement’...... Mais, dans cotto mémo lettre, il exprima sa satisfuction &
Tidée queventuellement @'autves profitersient do cotte méthode.
Je posséde Ia musique qu'il a lnisace, doigtée et annotie par Ini-méme, ainsi que mes propres
exempluiros des inémes oeuvren, dguleinent doigiés et anniotés pr Iii, quand j'tais son élove.
Liédition que je présente aujourd'hui reproduil lo doigts ct le phrasé de ces morceau.
Purfois il ne laissait pas une seule note sans la doigter of souvent il inargunit par une vingule
jrution” par Iaguelle il désitait ponctucr les phrases.
MARGUERITE DE PACHMANN-LABORI.
signi de en tseWER jemals Viadimir do Pachmann spielen hérto, wird sich erinnern, wie er stets—
selbst Sffentlich—mit einem gewissen naiven Stolz von seinem Fingersatz, der seine cigene
‘Lésung schwieriger Probleme darstelle, zu sprechen pflegte.
Der Fingersatz ist nattrlich far alle Pianisten von grossser Wichtigkeit ; bei Pachmann
bildete or aber gowissermassen die Hssenz seiner Methode—einer Methode, weiche er als sein
"'Lebenswerk " bezeichnete.
Niemals ormidete or in der Suche nach cinem Fingersatz, der es méglich mache, di
‘Hando in einer Position 2u halten, weleho er—sowie auch Chopin— far so. winschenswert
erachtete: eine Position, in der die Hénde nur uber die Tasten za gleiten scheinen, wahrend
in Wirklichkeit alle Noten deutlich artikuliert werden, sodass die einzelnen Noten so klar
‘wie Kristall, und schnelle Passagen wie Perlenregen erklingen.
Pachmann’s Wahl des betroffenden Fingercatzes hing oft von der Qualitat des ‘Tones
‘ab, den er hervorzubringen winschte. Man muss sich dessen erinnern, wenn gelegentlich
tein Fingorsatz schwierig oder unbequem erscheint, denn die Schénheié von Puchmann’s Ansoblag
hat Niemand bestreiten wollen oder kénnen.
‘Wer einmal Pachmann’s Fingersatz bemeistert hat, wird selbst die schwierigsten Passagen
ohne Verschwommenheit und Unebenbeit wiedergeben’ konnen; dio Hinde werden in der
Haltung verharren, in der sie mihelos, und ohne irgend weleho Verdrehungen, sich zu bewegen
scheinen. Auf diese Weiso wird cin vollkommenes Legato erreicht. Man erinnere sich nur,
‘wie hoch Chopin eine ungezwungene Haltung und ruhige Bewegung der Hinde schitate.
Die vorliegende Ausgabe hat den Zweck, Pachmann's Fingersatz und seine Phrasierung
von Chopin's Werken dem Pablikum zuginglich zu machen, denn so lange er lebte, bewahrte
er eifersichtig vor Anderen die Ergebnisse seiner sinnreichen Arbeit und jabrelangen Versuche,
In einem Briefe vom 11. August, 1981, schricb er, dass er diose “nur einer einzigen Person” *
mitgetoilt habe; in demselben Schreiben gab er aber auch seiner Befriedigung Ausdruck, dass
méglicherwoise mit der Zeit Andere von seiner Mothode Nutzen niehen wirden.
In meinem Besits befinden sich alle yon Pachmann hinterlassenen, und von ihm selbst:
annotierien und mit Fingersatz versehenen Musikalien, sowie meine eigenen Exemplare, welche
er ebenfalls mit Anmerkungen und Fingereatz bozoichnete zu der Zeit als ich seine Schilerin
war. Pachmann’s Fingersatz und Phrasierng dieser Sticke sind in der vorliegenden Ausgabe
wiedergegeben. An manchen Stellen liess er keine einzige Note ohne Fingersatz, und Kommas,
oder Atemzeichon, figte er ein, wenn er Phrasen zu punktieren winschte.
MARGUERITE DE PACHMANN.LABORI.
* (Gehrtber teser Ztlen). WALTZ
A Mmt la Baronne de Rothschild
Chopin. Op.64, N92
Tempo giusto (d.: e0) opin. Op,
‘
(con grasia)
2————} com
PIANO: of > |
assis 2 5
(poco faccel.)
LE
* tae ia *
ame
Printed in BaglandPiu mosso
7
Legatissan™
pp EE |) SS | SS
funa corda)
fo ena ped)
ao eee ees om.
a
suePit lento (d- = 8)
geantabile 5 4S a
mf dolce
sana re Cee
dolcissimo
id [3 37 — 33 |"
Boy
asePiti mosso
=> => =>
ineae » crese =
—
¥ =
a * wm # & # mM # ak &
—=-> —=. —_ ——
P crese ; — res
a * a, a # fe
——
dim.
p>
%
te a, x Gm # Pa
= = —=-
if
> ip crese. =
—— a =
- als [le
=—=— J] > dim. eye
4
a, ee ea « FT gn em
%@ & tw *Pid mosso
=
aN Se Se SS
lagatissino
(delicatissimo)
(una corda)
a,
(Senza rit.)
* em, *
Printed in Bogland by Avgeer Li. Aston ane, London, WA
suseCHOPIN
PIANO WORKS
WITH THE AUTHENTIC FINGERING & PHRASING OF
VLADIMIR de PACHMANN
‘Transcribed and with notes by
MARGUERITE de PACHMANN-LABORI
ETUDES
p. 10 Op. 25
Not iaC M6 No.1 ia A flat ne MG
3inE 6 2 in F minor 16
4 in sharp minor 6 3 i E ” xs
none | in E minor [>
singe ve 6 in G sharp minor... 116
9 in F minor - M6 8 in D tat ns
Min E flat 6 9 in G fat 6
12 in C minor 6 Min A minor. 2
Premitre Ballade. Op. 23, in G minor 2) Nocturne. Op.27, No.2, ia D flat... 16
Troisitme Ballade, Op.47, in A flat. 2/- | Nocturne, Op. 37, No.1, in G minor. 1/6
Fantaisie-Impromptu. Op. 66 2- | Nocturne. Op. $5, No.1, ia F minor... 1/6
Impromptu. Op.3, in F sharp. 2- | Valee brillante. Op. 4, No.1, in A flat .. 16
Nocturne. Op.27, No.1, ia C sharp minor. 1/6 | Valse. Op. 64, No.2, in C sharp minor... 1/6
Ro. 452
‘Those who have heard Vladimir de Packmann play sill remember how, even in public, he
used with innocent pride to apeak of his fingering, and the, solutions of difteutt problems
which tt represented.
All pianists, of course, aitach great importance to fingering, but with Pachmann it was the
fxvence of his method--that method which he described ax his life's work,
This Edition és published to give the public, at last Pachmann's Angering and phrasing of
Chopin's works
AUGENER Lrp,, LONDON
syises