Universidade Federal do Rio Grande do Sul

Instituto de Artes – Departamento de Artes Visuais

Bacharelado em História da Arte
ART 02191 – História da Arte III (2017–1)
Prof. Paula Viviane Ramos
Acadêmico: Iuri Lang Meira

A CAPTURA DO MOMENTO EM FRANS HALS

Frans HALS (1582?–1666) Figura 1

Young Man and Woman in an Inn, 1565
Óleo sobre tela, 105x79cm
Museu Metropolitano de Arte, Nova Iorque, EUA
 A cena principal da pintura a ser estudada mostra um homem e uma mulher
abraçados (figura 1). Notamos seus olhos, incrivelmente expressivos: os do homem,
semiabertos devido ao álcool, nos levam à explorar a pintura, encontrando o cálice que
segura; os da mulher, também sob efeito do álcool e do que nos prendem. São eles que
nos chamam à pintura. Descansam sobre nós, assim como sua mão descansa no homem
risonho. Ambas pessoas estão felizes. Porém há diferenças entre risadas e sorrisos. Os
músculos da cara do homem estão mais ativos, esticando-se todos (figura 2). Notamos
em suas expressões que ele age como se estivesse fazendo algo que considera ser muito
engraçado, relacionado ao cálice que segura. A mulher também participa, porém não tão
envolvida quanto o homem, esboçando um sorriso (figura 3).

Frans HALS (1582?–1666)

Young Man and Woman in an Inn, 1565
(detalhes)
Óleo sobre tela, 105x79cm
Museu Metropolitano de Arte, Nova Iorque,
EUA

Figura 2 Figura 3

Suas posturas também nos dão pistas acerca de seus estados de espírito. O homem
abre ambos os braços. Ele se posta convidativo, desarmado (figura 1). A mulher o abraça
com seu braço direito, que alcança o ombro direito do homem. Eles são próximos, pelo
menos neste momento. Os dedos de sua mão esquerda chegam a tocar no peito do homem,
mas não se apoiam completamente (figura 4). Devido ao elemento instantâneo da obra,
creio que ela poderia estar fazendo o movimento de apoio e Hals quis captar o momento
logo antes de sua mão repousar no homem por completo.

Frans HALS (1582?–1666)

Young Man and Woman in an Inn, 1565 (detalhe)
Óleo sobre tela, 105x79cm
Museu Metropolitano de Arte, Nova Iorque, EUA

Figura 4
 Começamos a reparar na vestimenta, especialmente na do homem. O chapéu usado
pelo homem à frente é enorme, e ocupa boa parte do quadro (figura 1). Devido à posição
da cabeça do homem, não chegamos a ver o topo do chapéu, somente a parte inferior da
aba. Plumas, porém, surgem do topo do chapéu, e recaem sobre o cabelo dourado da
jovem mulher. A vestimenta do homem, pintada com maestria por Hals, especialmente
em detalhes na manga e gola, lhes dá uma certa distinção (figura 5).

Frans HALS (1582?–1666)

Young Man and Woman in an Inn, 1565 (detalhe)
Óleo sobre tela, 105x79cm
Museu Metropolitano de Arte, Nova Iorque, EUA

Figura 5

Ele não está vestido como camponês: usa trajes que se assemelham com os usados
pela Guarda Civil de Haarlem, local onde Frans Hals foi criado e morou até morrer em
1666. Sabemos disso pois Hals era conhecido por suas pinturas representando membros
da guarda, então esse fato não seria de forma alguma fora de caráter. Porém Walter
Liedtke (2012), curador do Museu Metropolitano de Arte, afirma que – baseado no nome
alternativo dado à pintura, Yonker Ramp and His Sweetheart – este homem Yonker, ou
seja, um homem nobre e não especificadamente pertencente à guarda civil.
Além de nós, outras figuras os fitam. Um homem, ao fundo, carregando em suas
mãos o que aparenta ser ou uma torta, bolo ou pão (figura 6). Uma lareira atrás de si
queima, expandindo o escopo da pintura.

Frans HALS (1582?–1666)

Young Man and Woman in an Inn, 1565 (detalhe)
Óleo sobre tela, 105x79cm
Museu Metropolitano de Arte, Nova Iorque, EUA

Figura 6
 Todo esse fundo só é visível pois a cortina cor de vinho, atrás do casal no plano
frontal, não oculta totalmente o albergue, pois somente ocupa dois terços do espaço
detrás.
O homem acaricia o cachorro com carinho no canto inferior direito, sua mão
esquerda curvada, espelhando sua mão direita, que segura o cálice na outra extremidade
da obra, no canto superior esquerdo de forma semelhante (figuras 7 e 8).

Frans HALS (1582?–1666)

Young Man and Woman in an Inn,
1565 (detalhes)
Óleo sobre tela, 105x79cm
Museu Metropolitano de Arte, Nova
Iorque, EUA

Figura 7 Figura 8

O olhar do cão, por sua vez, o encara e nos leva à passear pela tela diagonalmente
(figura 12). Novamente seguimos o olhar do homem, que por sua vez nos leva ao cálice
(figuras 9 e 7). Cruzamos, com muita facilidade, uma extremidade à outra em questão de
momentos, devido à composição de olhares magnífica desta obra. Algo similar acontece
ao depositar nossos olhares nos olhos do homem com um prato ao fundo (figura 11). Em
contraste, os olhos da mulher não nos levam atenção ao homem, mas sim à nós mesmos,
quase como se tivesse à par de nosso voyeurismo (figura 10).
Figura 9

Figura 11

Frans HALS (1582?–1666)

Young Man and Woman in an Inn, 1565 Figura 10
Óleo sobre tela, 105x79cm
Museu Metropolitano de Arte, Nova Iorque, EUA (detalhes)
Figura 12
 O que é tão interessante na pintura de Frans Hals é a sua instantaneidade. Ela não
aparenta ser posada, de tão leve e casual que é o humor da peça. Porém, como Gombrich
(2016, pg. 414) alerta, esse momento capturado foi precisamente estudado pelo pintor.
Creio que após muita observação das pessoas da taverna, Frans Hals escolheu o casal e
os acompanhou. Não sabemos se só com os olhos ou se também participou da comoção,
compartilhando taças de bebida e seguindo o perfil beberrão traçado pelo biógrafo Arnold
Houbraken, porém rechaçado por evidencia documental segundo Walter Liedtke (2011).
Suas pinceladas – como diz Anna Tummers, curadora do Museu Fran Hals em
Haarlem – são cheias de vida e criam movimento (FRANS, 2013). Em The Story of Art,
(pg.413), Gombrich menciona que parece quase como uma fotografia. Lietdke (2011)
também menciona essa qualidade de capturar o instantâneo. Concordo com eles, e ouso
aqui comparar as feições do homem risonho de Hals (figura 13) com o retrato do
namorado de Nan Goldin (figura 14), fotógrafa norte americana em 1981, tirado por ela
mesma, para comparar, lado a lado, as feições de cada um.

Figura 13 Figura 14

Frans HALS (1582?–1666)

Young Man and Woman in an Inn, 1565.
(detalhe)
Óleo sobre tela, 105x79cm
Museu Metropolitano de Arte, Nova
Iorque, EUA
Nan GOLDIN (1953-)
Brian on the Phone, 1981 (detalhe)
Fotografia colorida, 40 x 50cm
Coleção particular
 Percebo aqui claramente essa qualidade. Ambas imagens nos dão claramente o
estado de espírito de seus, e a meu ver a sensação que ambos estão sentindo é a mesma.
Exultação. O talento de Frans Hals me assombra pela proximidade com o real alcançado
nesta pintura, especialmente com traços tão autorais, expressivos e perceptíveis. Ele não
tentando imitar fielmente a cena que vê, tentando esconder seu traço, mas sim imbui
personalidade aos personagens pelo seu traço, transformando esse momento como algo
único.
REFERÊNCIAS

FRANS Hals, meester van de snelle toets. Harleem: Frans Hals Museum, 2013. (3
min.), son., color. Disponível em:
<https://www.youtube.com/watch?v=C8P_DxKmth0>. Acesso em: 24 jul. 2017.

FRANS Hals, Oog in oog met Rembrandt, Rubens en Titiaan. Harleem: Frans Hals
Museum, 2013. (3 min.), son., color. Disponível em:
<https://www.youtube.com/watch?v=XdtYJqSvVGk>. Acesso em: 24 jul. 2017.

GOMBRICH, E.H.. The Story of Art. 16. ed. Nova Iorque: Phaidon, 2016.

LIEDTKE, Walter. Frans Hals (1582/83–1666). 2011. Disponível em:

<http://www.metmuseum.org/toah/hd/hals/hd_hals.htm>. Acesso em: 27 jul. 2017.

LIEDTKE, Walter. Frans Hals in the Metropolitan Museum. 2012. (107 min.), son.,
color. Disponível em: <https://www.youtube.com/watch?v=C8P_DxKmth0>. Acesso
em: 24 jul. 2017.

PADDLE8 (Nova Iorque). Brian on the Phone, NYC, 1981. 2017. Disponível em:
<https://paddle8.com/work/nan-goldin/132411-brian-on-the-phone-nyc>. Acesso em:
29 jul. 2017.

THE METROPOLITAN MUSEUM OF ART (Nova Iorque). Young Man and Woman
in an Inn ("Yonker Ramp and His Sweetheart"). Disponível em:
<http://www.metmuseum.org/art/collection/search/436616/>. Acesso em: 25 jul. 2017.