ANTONIO ALMAGRO GORBEA* Estudio fotogramétrico del Teatro de Sagunto Ofrecemos en este trabajo, los levantamientos planimétricos efectuados con motivo de las obras de restauracién realizadas en el Teatro Romano y en el Castillo de Sagunto durante los afios 1977 a 1979. El interés de estos levantamientos radica en dos motivos. Por un lado, es la primera vez que se ejecutan planos detallados de ambos monumentos y por otro lado, se ha wilizado la mas modema técnica hoy disponible para este tipo de trabajos, como es Ia fotogrametria, Cuando se nos encomendé proseguir las obras de restauracién en el Tea- tro de Sagunto, que hasta su muerte habia venido dirigiendo D. Alejandro Ferrant, nuestra primera preocupacién fué 1a de allegar cuanta documen- tacién hubiera sobre el monumento, especialmente en cuanto a planos se refiere. Nuestra sorpresa fué el comprobar la falta absoluta de un buen le- vantamiento de tan importante monumento. ‘Los unicos planos publicados del monumento son los realizados por Laborde en 1811? y el publicado por Chabret en 1888,7 este tltimo sin * Argultsto dela D. G, dl Patsimanio Artistic, Archivos y Museos 1 A. Laborde. Vise Pintorescoe Histice de Espa. Pais 1811 2 A. Chabet, Sagunto Su Historia y sus Monumentos, Barcelona 1888,166 ANTONIO ALMAGRO GORBEA escala, y todos ellos muy poco rigurosos. Los planos que conocemos de los proyectos de Alejandro Ferrant, no pasan de ser meros croquis de las obras a ejecutar que nada nos dicen del estado original del monumento, El Ainico plano con cierta precision existente, es cl evantado por D, Facundo Roca, restaurador del Museo de Sagunto y que estuvo al frente durante algunos afios de las obras de restauracién det Teatro, Este plano, inédito, nos fué amablemente cedido por su autor y nos sirvi6 de base para redac- tar nuestro primer proyecto de restauracién. Aunque incompleto y pese a Jo limitado de los medios empleados para su realizacion, era sin duda, hasta ahora, el Gnico documento planimétrico fiable del Teatro. Ante este panorama; consideramos absolutamente imprescinsible reali- zar un levantamiento de la mayor precisién y fiabilidad, que tecogiera el estado del monumento en el momento en que se nos encomend6 realizar obras de restauracién en él. Siempre hemos mantenido que una precisa y fiable documentacién es imprescindible pare realizar una restauraci6n, Incluso hemos afirmado y lo seguimos manteniexdo, que para muchos monumentos es mas importante y urgente, realizar una buena documentacién, que una restauraci6n, En cualquier caso no debe acometerse lo segundo sin haber realizado adecua- puede hacer en primer lugar, segia las nevesidades, una restitucién muy simple, de contorno y de elementos principales; se pueden hacer luego fotoplanos, en el caso de tener que hacer la restau- raci6n; y en algtin caso concreto, de alguna parte singular del monumen- to, se puede Hlegar a hacer una restitucion de detalle a escala grande y con alta precisi6n, siempre a partir de los mismos fotogramas, Otra de las ventajas indudables que nos presenta la Fotogrametrfa es la posibilidad de documentar sin tener que tocar para nada el objeto. Esta posibilidad de docurrentar sin tocar el objeto veremos que supone, o lleva emparejada, una economia importante al no ser preciso Ilegar a partes real- mente dificiles de acceder, en el caso por ejemplo de monumentos de gran altura, 1o cual supone economia de tiempo y sobre todo economia de medios auxiliares, es decir, de escaleras, andamios © medios necesarios para acceder a un purto determinado, En Gltimo lugar 1a ventaja también muy importante que presenta la Fotogramettia es la economia. Economia que podemos fijar en cuatro apartados muy coneretos. Economfa de tiempo de la toma de datos; es decir, con la fotogrametria el tiempo de toma de datos se reduce a la toma de unas fotograffas, con unas ciertas complicaciones pero que no son exce- sivas, y a la toma de un ménimo de medidas que permitan en su momento poner en escala el modelo y corregir orientaciones, Esta economia de tiempo en la toma de datoses quizas uno de los apartados mds importantes, ya que ahorra desplazamientos, dietas-de personal, etc, Se ha legado a cifrar esta economia de tiempo de toma de datos en un orden de un déci mo de lo que se requiere para una toma de datos por método convencional con cinta o taquimetro, Esto es muy importante, puesto que reduce enor ‘memente el tiempo necesario para documentar monumentos que hay que realizarlos en muchos casos contra reloj por urgencia de los trabajos a realizar, En segundo lugar, hay una economia de tiempo de trabajo de gabinete; aunque este apartadc quiz4 no sea tan espectacular como el anterior, la economfa es asimismo muy importante y puede llegar a cifrarse en un oF den de una tercera parte de tiempo para levantamientos de mediana pre- cisign. En tercer lugar, existe una importante economia de medios auxiliares, sobre todo en el caso de monumentos de dificil accesibilidad que, para una medicién 0 documentacién por método convencional requeritia andamios, muchas veces de una gran envergadura, o sistemas de torres méviles 0 me- dios parecidos. Con la Fotogrametria, esta necesidad de medios auxiliares se reduce pricticamente a cero; depende, de todos modes de Ia posibili- dad de disponer de un equipo fotogramétrico suficientemente versétil y adecuado al caso concreto,PLANIMETRIA DEL TEATRO Y FL CASTILLO DE SAGUNTO m Por titimo cabe decir que los tres apartados anteriores conllevan una economia de costos notable, tanto en el caso de fotogrametrfa aerea como enel de la fotogrametria terrestre, Frente a estas ventajas que hemos enumerado anteriormente hay que reconocer que los levantamientos fotogramétricos aplicados @ monumen- tos presentan una serie de dificultades que conviene conocer, En primer lugar la fotogrametria terrestre de monumentos requiere un equipo ade- cuado. Este equipo, como todos los equipos fotogramétricos, son de un ‘coste muy elevado; pero ademds en el caso de la fotogrametria terrestre, el material hoy disponible podriamos decir que es muy poco versitil, Ast como en fotogrametria aérea los problemas que puedan plantearse por la necesidad de obtener fotogramas a una escala determinada pueden resol- verse con distintas alturas de yuelo o con una gama realmente reducida de cimaras, desde las granangulares a cémaras de focal més larga, en el caso de Ia fotogrametria terrestre se plantean muchas dificultades para las to- mas de datos porque los monumentos generalmente no suelen estar ais- lados, Esto hace que, o hay que hacer las tomas desde una distancia exce- sivamente corta, lo que obliga a disponer de cémaras muy granangulares; ‘en algunos casos, es preciso irse a gran distancia para evitar un obstéculo ‘que impide hacer la tora desde mas cerca, lo que nos obliga a utilizar cé- maras de distancia focal més larga, En muchos casos, es necesario recurrir a inclinar la cmara, Io que nos plantea el problema de que a la hora de la restitucién, ésta no’ puede realizarse con equipos normales, sino que re~ quiere un nuevo equipo adicional que encarece cada vez. més el coste del equipo completo. Por ctro lado, esta necesidad unas veces de acercamien- to y otras de alejamien‘o obliga asimismo a variar la magnitud de la base de la toma; con lo cual, una de las ventajas que presenta la fotogrametria terrestre, que es la posibilidad de aplicar el caso normal con bicémaras de base fija, para poderla mantener, es preciso recurrit a bicdmaras de distin- ta base, y, por lo tanto, a multiplicar el equipo necesario. Existen ademas una serie de problemas adicionales, que se plantean en fotogrametrfa terrestre, como por ejemplo el de los dngulos muertos que se producen en las tomas, que son siempre, en el caso de monumentos, mucho més graves que en el caso de la fotogrametria aerea, De todos mo- dos, estos problemas son paliables muchas veces aumentando el niimero de tomas; pero siempre hey que tener en cuenta que ésto encarece bastante el trabajo, puesto que multiplica mucho el tiempo necesario para Ia toma de datos, y, en consectencia para la restitucién, ya que cada nuevo par re- quiere un tiempo importante de ajuste en el restituidor. “Tras esta somera exposicién de las ventajas que la fotogrametria ofrece en el campo de la Arqueologfa y de la Restauracién de Monumentos va-m ANTONIO ALMAGRO GORBE: ‘mos a intentar explicar las aplicaciones concretas que se pueden plantear. Una de las primeras aplicaciones que a Fotogrametria ofrece consiste en Ia realizacién de levantamientos generales de yacimientos arqueol6gi- cos, En este caso la fotogrametria presenta ventajas indudables que son las mismas de cualquier levantamiento topografico hecho con fotogrametria; es decir, una economia importante, una rapidez mayor que con un sistema convencional y ademés la posibilidad de disponer de un dato auxiliar, muy ‘itil como son las fotos esteroscépicas, que permiten interpretaciones de Jos elementos y de los restos arqueol6gicos vistos desde el aire. Otro campo de aplicacién de la Fotogramettfa es el del estudio y salva- guardia de centros hist6ricos. En primer lugar la aplicacién més inmediata de la Fotogrametrie es el levantamiento general del centro histérico. En este caso como en todos los que hemos mencionado anteriormente, se dan tuna economia de ceste importante, rapidez, la posibilidad de disponer de datos auxiliares proporcionados por las fotos e incluso la posibilidad de disponer de datos muy especificos como puede ser la altimetria de las cubiertas. Levantamientos fotogramétricos generales nos ayudan tam- bién a la hora de hacer las delimitaciones de zonas al proporcionar el elemento bésico para poder fijar con exactitud los limites de las zonas afectadas por las declaraciones de conjuntos histéricos, en los cuales es aplicable la legislacion sobre el Patrimonio Artistico. Asimismo, aplicaciones importantes de la Fotogrametria pueden en- contrarse al estudiar los centros histéricos, con la confeccién de geome- trales 0 alzados generales de conjunto a partir de fotograffas acreas. Por ditimo, vamos a abordar el tema de 1a aplicacién de la Fotograme- trfa al levantamiento concteto de monumentos; es decir, de editicios mo- numentales, En este campo, s{ que realmente la Fotogrametria proporcio- na un medio muy eficaz y valioso, Para comprender el interés que la Fotogrametria tiene, debemos establecer previamente unos conceptos que son importantes. Es necesario hacer hincapie en la diferencia existente entre Ja forma aparente de un objeto y la forma real, Forma aparente es aquella con 1a cual el objeto se nos presenta en nuestra vision, que es una vision perspectiva y que, por lo tanto, se rige por unas leyes, las cuales hhacen que a imagen que a nosotros se nos ofrezca no de una idea total- mente precisa de la forma real del objeto. Es el caso de la imagen que nos proporciona una fotografia, que es de todos conocido que pueden variar enormemente de la imagen que tenga el objeto en una proyeccién ortogo- nal, Dentro de la forma real, conviene as{ mismo establecer Ia diferencia entre Ia forma tedrica y la forma efectiva. Forma te6rica es quella con Ia cual podemos decir que el objeto ha sido diseftado 0 concebido. Bn el caso de un arco puede ser, si es un arco de medio punto, una semicitcunferen-PLANIMETRIA DEL TEATRO Y EL CASTILLO DE SAGUNTO 13 cia, ete... Sin embargo, In forma efectiva, que es aquella que realmente tiene el objeto, puede diferir bastante de la forma tedrica, bien por defec- tos de la ejecucion, bien por deformaciones producidas posteriormente, En los casos de arcos en monumentos, casi se podrfa decir que es muy difi- cil encontrar arcos cuya forma efectiva coincida perfectamente con’ la forma te6rica. Generalmente siempre es facil que presenten deformacio- nes, bien de construccién, bien debidas a las cargas que actiian sobre estos elementos, Pues bien, en el caso de la restauracién de monumentos, el co- nocimiento de 1a forme efectiva es de gran interés y muy importante porque proporciona a veces datos sobre la forma en que haya sido ejecu- tado el arco, o datos enel caso de que el arco haya sufrido deformaciones por cargas, fundamentales para estudiar la adecuada restauracién y conso- lidacion de Ia estructura. Este conocimiento de la forma efectiva es muy dificil obtenerlo por métodos tradicionales de cinta métrica o de taqui- ‘metro, ya que obliga a obtener Ia posicién de una serie, lo mas numerosa posible, de puntos. En el caso de la fotogrametria la representacién se obtiene con absoluta continuidad, a lo largo de cualquier Iinea del objeto. Por lo tanto, con el ‘método fotogramétrico siempre obtendremos la forma efectiva pot lo que Jos levantamientos realizados con esta técnica serdn siempre de un valor excepcional. ‘Antes de pasar a exponer los casos concretos de levantamientos fotogra- métricos de monumentos realizados en los dos monumentos més impor- tantes de Sagunto, tenemos que hacer resaltar nuevamente el hecho de que con la fotogrametria se puede realizar una documentacion exhaustiva de Jos monumentos. Basta con realizar la toma de datos, que se reduciré a la obtencién de una serie de pares de fotos métricas y a tomar un minimo de medidas que, convenientemente atchivadas serin susceptibles de utiliza- cidn en el momento en que se considere necesario. A partir de este archivo se podrin realizar levantamientos simplificados, simplemente del contomo del monumento y de los elementos més sobresalientes o més significativos, para la realizacién de catélogos de monuments. También se pueden obtener levantamientos a escala més grande y de mayor precisién, siempre a partir de la misma toma de datos. En casos especiales pueden legarse a realizar estudios de deformaciones de estruc- turas de gran interés en el caso de Ia restauracién del monumento, como ‘ya hemos indicado.* 4H, Foramit, La photograretsie au service des conserveteur, Roma, 1970. 5 M, Carbonell. Quelques aspects du rleve photogrametrique des monuments et des centres Iistoriques, Roma, 1974.m4 ANTONIO ALMAGRO GORBEA El levantamiento planimétiico.* 4).—BI Teatro. EI levantamiento planimétrico del teatro se realiz6 sobre 1a base de la documentacién y restitucién fotogramétrica de la superficie visible de la cavea, Para tal fin se tomaron tres pares estereoscdpicos de la misma desde la escena actual, con la base paralela ata linea de ésta, con una bfedmara Galileo BMG 3 “VEROPLAST” con base de 200 oms. y focal de 150 mm., para la restitucion de las zonas cercanas a la cavea. Para las zonas mas alejadas se tomaron dos pares con una edmara tinica ‘TMK de ZEISS Oberkoohen con focal de 60 mm. Para las zonas extremas de la cavea se obtuvieron dos pares, uno de cada Jado con un fototeodolito Wild P30 de 290 mm. de focal y para los fren- tes laterales de 1a misma, otros dos pares con la biedmara SMK 120 de ZEISS JENA de 120 cms. de base y 55 mm. de focal. Todo este material fotogrifico fué apoyado por medio de puntos per- fectamente registrados en las fotos por medio de tablillas con marcas de referencia y cuya precision exacta se midié por medio de un distanciome- tro Wild Distomat A con taquimetro T2. Pata el posterior encaje de toda la parte oculta del monumento, se rea- 1iz6 una poligonal de 7 vértices referida al mismo sistema de coordenadas, a través de las galeras interiores del Teatro. Con este material se restituyé una planta general de toda la superficie visible de la cavea, una seccién con proyeccién de la misma sobre un plano paralelo a fa escens y dos secciones perpendiculares,segin el ¢ie del teatro con proyeceién de ambos laterales de la cavea, todo ello a escala 1/100. ‘A partir de esta base, se midi6 ya con medios ordinarios de triangulacio- nes con cinta métrica, todas las partes ocultas como paredes, vomitorios, galerias,infraestructura de la escena, etc. siempre relacionindolo con pun- tos determinados de la restitueién, . Para Ia represertacion en los planos definitivos, las secciones se han dibujado tal y como les corresponde con la proyeccién de las zonas visi- bles sobre el plano de secci6n, Para la adecuada representacién en planta de todos los corredores y estancias, se han tomado secciones horizontales que permiten representar practicamente la totalidad de la infraestructura del teatro, En algunos casos se ha falscado la seccién real, representando como seecionado algin elemento que no lo seria si se siguiera rigurosa- mente el plano de seccién, pero con ello ereemos que se obtiene una ma- yor claridad de representacién y se reducen notablemente el nimero de planos necesarios. En cada plano aparecen siempre relacionadas todas las + Veanse fs panos al final de Ia Revista.PLANIMETRIA DEL TEATRO Y EL CASTILLO DE SAGUNTO 15 demas secciones, por lo que en todo caso son perfectamente localizables estas pequenas libertades de representacién, Con todos estos planos consideramos que queda suficientemente defi- nido y documentado 1 monumento, al menos en su generalidad. b).—EI Castillo, Del Castillo de Sagunto, la tnica documentacién planimétrica conoci- da es Ia existente en el Archivo Hist6rico del Ejercito, En éste se conser- van diversos planos pero ninguno tiene la debida precisién, no presenta suficientes datos altimétricos ni curvas de nivel, Por otro lado, hasta ahora, no se habfan acometido obras de restauracién de envergadura, por lo que fué preciso plantearnos igualmente obtener una documentacién adecuada. A partir de una setie de fotogramas estereosc6picos de la zona de Sa sunto procedentes de un estudio de conso de agrios, se pudo restituir el plano ahora publicado, walizado a escala 1/1000 con equidistancia de curvas de 1 metro, En este plano, ademds de las curvas de nivel hasta el comienzo de la poblacién y las murallas y muros del Castillo, se han re- seffado las cotas de las zcnas altas de las murallas que han servido de base para Ia documentacién mas en detalle de los alzados de algunas zonas de Ja misma. Dada la pequefia escala de los fotogramas de que disponemos, el plano no tiene excesivo detalle, que por otro lado tampoco es conveniente en ‘un plano general de conjunto, En la actualidad, disponemos de un vuelo reciente y a escala 1/4,500 del que esperamos poder restituir por zonas, planos parciales con mayor detalle Con Ia base de las fotografias aereas y la ayuda de una serie de fotos tomadas con el fototzodolito Wild P30 que forman pares estereoscépicos cada dos fotos contiguas, se han podido restituir asi mismo dos alzados ge- nerales del Castillo, que nos dan una interesante documentacién de la imagen y silueta del mismo, Estos alzados 0 geometrales, se han restituido igualmente a escala 1/1.000. Por tiltimo, y en base, a los datos proporcionados por esta planta y los alzados, completados con documentacién fotogréfica y medidas comple- mentarias, sc han dibujado alzados parciales de las murallas correspon- dientes a la plaza de Almenara o zona mas oriental del Castillo y al muro norte de la plaza de la Magdalena, que han sido més propiamente los docu- mentos basicos del proyesto de restauracién. Estos planos han sido reali- zados a escala 1/200,116 ANTONIO ALMAGRO GORBEA Las obras de restauraci6n realizadas en 197 y 1979. En 1976 recibimos el encargo de continuar la restauracién del Teatro Romano de Sagunto, Nuestra primera acci6n fué analizar si quiera some- ramente lo que se habia realizado hasta entonces y comprobar las necesi- dades del monumento. Del andlisis de las obras hasta entonces realizadas y que comenzaron hacia 1928, pudimos sacar las siguientes conclusiones. —La consolidacion de la estructura general del monumento estaba com- pletada no existiendo ningiin elemento que amenazara ruina. Por falta de documentaci6n y haberse empleado generalmente la mis- ma técnica y aparejos que en la obra antigua, empieza a no poderse distin- suir las partes originales de las restauradas, —De algunas zonas restauradas y reconstruidas, especialmente en la parte alta de la cavea, no se aprecian elementos 0 restos originales que garanticen una base cientifica a la obra realizada, En las paredes, parece haberse empleado un aparejo distinto del original (opus certum o sillarejo en lugar de opus cuadratum o sillera de gran tama‘io). —En Ia parte superior del Teatro, habfan quedado zonas en la parte re- construida sin rematar, dando un aspecto de obra moderna inacabada de efecto visual inadecuiado, —Solo Ia parte superficial de la cavea, presentaba un estado de deterioro progresivo producido por el continuo deambular de los visitantes y de los espectador’s que acuden a las representaciones y actos que se celebran en €l Teatro, Aparentemente, nunca se habfa realizado una consolidacién de los restos de las gradas originales. BI actual escenario recientemente construido, ocupa un emplazamien- to erroneo, pues no se situa en el lugar del primitivo proscenio sino en el postscenio y sobre el lugar del frons scene, Indudablemente esto permite colocar un mayor niimero de espectadores en el drea de la orchestra y del primitivo proscenio, pero provoca una imagen totalmente falsa del prin tivo Teatro. —Al parecer, hasta ahora nunca se ha investigado adecuadamente por medio de excavaciones y sondeos estratigréficos acerca de la datacién del monumento, ni de la situacién y forma de elementos no visibles como el pulpitum y la intraestructura dei proscenio. Por testimonio del conserje del monumento y segun pudimos compro- bar, el cerramiento del mismo era insuficiente, lo que permitia visitas in- controladas que en muchas ocasiones produefan destrozos vandalicos en el Teatro. Ante este estado del monumento, decidimos que las obras a realizar debian reducitse exclusivamente a consolidar la superficie de la cavea, re-PLANIMETRIA DEL TEATRO Y EL CASTILLO DE SAGUNTO in ‘matar someramente y en lo imprescindible las tltimas reconstrueciones realizadas y dotar al Teatro de un adecuado cierre, Entendfamos que debfa detenerse absolutamente cualquier obra de rein- tegracién en el monumento en tanto no se investigue y documenten de forma adecuada las partes rehechas modemamente, procurando en mu chos casos que quedaran manifiestas y mientras no se realizara un detalla do y completo estudio del monumento, Como este trabajo aunque impor- tante y necesario, no era en absoluto urgente para la conservacion del mismo, y falténdonos la posibilidad de dedicarle el tiempo necesario por estar comprometidos en otros empefios, hemos optado por dejarlo para que Io realice alguien que pueda dedicarle el tiempo y el entusiasmo necesatios, Queremos desde estas lineas lanzar la idea de este trabajo, muy necesa- rio importante, que habré de hacerse en el plano arquitecténico y en el arqueolégico por lo que posiblemente sea conveniente acometerlo en equipo por un arqueologo que excave y un arquitecto que analice las es- tructuras del Teatro, realizando los dos, en sfntesis de sus respectivos tra- bajos, el adecuado estudio y valoracién’del monumento, A quien o quie- nes se interesen por acometer este tema, ofrecemos desde ahora toda la documentacién que aqui publicamos, como base imprescindible para su trabajo, y nuestra mas desinteresada colaboracién, Con estos principios, en el afio 1977 se procedié a la consolidacion de la cavea, de la que s¢ nos presenta exclusivamente la fabrica de mamposteria que servia de asiento a las gradas, que debieron estar formadas por grandes, sillares, que al ser arrancados para su empleo en otras construcciones han dejado el aspecto descaraado que hoy vemos. La consolidacién consisti6 en sujetar todas las piedras movidas o sueltas y rejuntar el conjunto con un mortero de color adecuado, La boveda iltimamente construfda, de la tltima galeria, que presentaba su trasdés totalmente limpio de hormigén, se recubrié con piedra y mor- tero para darle una termiracién mas acorde. Por iiltimo se acometis el cietre del monumento, colocando primera ‘mente la reja de hierro que cierra la entrada principal al mismo, junto al edificio del museo. A finales de 1979 se han colocado nuevas rejas en todos los huecos exteriores del teatro, asf como en algunas puertas y pasos que no deben ser accesibies al piiblico. Igualmente, se han colocado algu- nas barandillas en puntos peligrosos para mayor seguridad de los visitantes. Todas estas rejas han sido realizadas en hierro, con un disefio acorde con el monumento, a base de cuadriculas con cruces diagonales, forma tradicio- nal de muchas rejas romaras, En cuanto al Castillo, apreciamos desde el primer momento, el grave18 ANTONIO ALMAGRO GORBEA estado de deterioro en que se encontraba, por no haberse realizado practi camente, desde su abandono por el Bjercito, ninguna obra de consolide- cin de cierta envergadura, Alguna pequefta reparacién y limpieza, ha sido realizada ultimamente con obreros del paro, bajo la direccién de Facundo Roca, restaurador del Museo de Sagunto, que en algunos casos han evitado derrumbamientos irreparables, Pero la ‘envergadura y estado del monu- mento es tal, que ni atin lo realizado por nosotros puede considerarse més que una pequefia parte de lo necesario, Dada la inmensidad de Ia obra a realizar, su urgencia, asf como la exis- tencia de multiples y sucesivas etapas de construccién y diversas técnicas constructivas, decidimos desde un principio, cefimos lo mas posible a realizar una mera consolidacién, con el minimo costo posible. ‘Ante la imposbilidad de poder esclarecer con precisién la época de construccién de cada elemento, y como no consideramos oportunos es- tablecer ningin criterio para restablecer Ia estructura del Castillo en una determinada época, pués entendemos que todas las sucesivas aportaciones de cada época tienen su interés y merecen ser conservadas, fijamos el crite rio de conservar al maximo toda la obra existente de manera que se con- serve el castillo como en los iltimos periodos en que fué utilizado como tal. Solo en algunas casos en que muy recientes afiadidos tenfan una cali- dad constructiva résima y no aportaban ningun interés por estar realizados con barro y piedra, razones de economia nos han inducido a demoler estas adiciones, cuya conservacién hubiera precisado en la préctica su demoli- cién y reconstrucci6n posterior. Tal ha sido el caso de algin remate de ‘muro aspillerado 0 de algin tapiado de almenas mas antiguas. De esta forma, la técnica utilizada ha sido consolidar tapando agujeros, rehaciendo remates, rejuntando o enfoscando siempre utilizando una téo- nica similar a la original, Solo en algunos casos en que faltaba un trozo de peto o alguna almena cuya forma quedaba perfectamente definida, hemos procedido a su reposicién. Asi, si el muro o torre era de tapial, se ha rehecho con hormig6n pobre enfoscado con mortero de cal, como el tapial primitivo, Si la zona hundida © con boquetes era de mamposteria, ain cuando fuera una reconstruccién mas modema, se 1a rehecho con mamposteria similar a la empleada en el muro. En todos los remates de murallas y parte superiores de muros, se ha pro- curado darles una terminaciOn que garantice la evacuacién del agua de la mejor forma posible, por ser esta una de las causas mas importantes de deterioro de las estructuras, Tratamiento may especial, han tenido los grandes muros de contencién con sus contrafuertes, al parecer romanos, que cierran por'el norte la plazaPLANIMETRIA DEL TEATRO Y EL CASTILLO DE SAGUNTO 19 de Ia Magdalena, Estas estructuras, ltechas con grandes bloques con muy tosca labra, se encontraban, bien por haber sido asf construidas, bien por haber perdido el mortero de unién, practicamente a hueso, lo que ocasio- naba que tuvieran una total falta de cohesién, agravada por la existencia de grandes boquetes y huecos internos, En este caso se ha procedido a rejuntar todas las grietas de manera que el mortero quede o mas oculto posible y a enlechar todos los huecos y fisuras interiores. Cuando sobre estos muros apoyaban paredes posteriores de mamposteria mas pequefia, se ha procurado rejuntar esta recubriéndola mas con el mortero, a fin de que destaque la diferencia de las estructuras de ambas epocas. En los con- trafuertes existfan unas rozas horientales, por ambas caras, seguramente por haber tenido una estructura o armadura de madera, Al haberse podri- do y desaparecido ésta, el contrafuerte quedaba totalmente debilitado, pues entre las rozas de ambas caras casi suponfa la mitad del grosor del contrafuerte. Para paliar este peligro, se han rellenado las rozas con mortero y piedra menuda, dejando de todes modos rehundido unos cuantos ceniimetros este relleno para que quede visible la forma constructiva primitiva. De esta forma y pese a lo laborioso del trabajo que ha exigido en mu- cchos casos montar grandes andamios para tapar pequefios hhuecos o rehacer reducidas zonas que supenfan gran peligro, se han consolidado la mayor parte de las murallas de la plaza de Almenara, incluyendo la que la separa por el oeste de la plaza de la Magdalena, asi como la totalidad de los muros del lado norte de esta diltima y de algin trozo de las del lado sur. Esperamos que en aflos sucesivos pueda continuarse esta labor de conso- lidacién que nos asegure Ia conservacién del monumento y evite ruinas hoy en muchos casos inminentes, que después serfa muy costoso 0 impo- sible de reconstruir.LAMINA 1 Vistas generalos del Teatro Romano de Sagunto.LAMINA It Vista de la cavea desde el este.LAMINA It Vista de la cavea desde el oeste.LAMINA 1V Vista del estado actual de la cavea desde Ia escena.Lamia v Dotalle del aditus maximus del lado oest.LAMINA ViLAMINA vit El corredor del postcenio con la salida dela cloaca en primer término.LAMINA VIL Detalle de uno de los muros romanos del Castillo antes de la restauracion,$k tilqeNK i \Ww = SSS Z/ VF ~