Arquitecturas Sostenibles - Renzo Piano - AL - ArquiLibros

R - t G .
� 5 2
sustainable architectures = ::: arquitecturas sostenibles
From h i s first investiga ions into b u i l d i n g s with double skins, with thermal insulation
and the capacity for roof-top energy accumulation, to his research on the structural
strength of various natural fibers, Renzo Piano's works have always gone together
with h i s research into and use of criteria of sustainability and an avoidance of non-
renewable energy sources. From t h e c o n s t r u c t i o n o f i n t e l l i g e n t b u i l d i n g s w i t h
a p e r t u r e s that o p e n a n d c l o s e i n r e s p o n s e to t h e w e a t h e r to research into t h e
production of new materials and the recycling of old ones, from the understanding
of topography in terms of an economy of architectural d e s i g n to an engagement
with other cultures in order to share age-old ways of building, the ltalian
architect's work has embraced a wide range of experiences. The most advanced
building systems and the most inexpensive materials coexist in the same
Desde que realizara sus primeras pes- ecological spaces, whether these
q u i s a s en edificios con pieles dobles, are h o u s i n g , m u s e u m s , concert h a l l s ,
c a p a c e s de a i s l a r t é r m i c a m e n t e l o s offices, workshops or cultural centers.
n m u e b l e s y a c u m u l a r energía en las c u b i e rt a s , hasta q u e aplicara s u s i n v e s t i -
�aciones sobre la resistencia estructural de algunas fibras naturales, los trabajos
j e R e n z o P i a n o corren parejos a la i n v e s t i g a c i ó n y a p l i c a c i ó n d e c r i t e r i o s de
s o s t e n i b i l i d a d , la p r e v i s i ó n de la renovación de los recursos energéticos para
e v i t a r su agotamiento. E x p e r i e n c i a s c o m o la c o n s t r u c c i ó n de e d i f i c i o s i n t e l i -
� e n t e s , c a p a c e s d e a b r i r y c e r r a r c o m p u e r t a s a t e n d i e n d o a la c l i m a t o l o g í a
externa, la investigación sobre la producción de nuevos materiales, el reciclaje
j e l o s a n t i g u o s , el e n t e n d i m i e n t o de la topografía para la economía proyectual
J el acercamiento a d i v e r s a s c u l t u r a s para c o m p a rt i r maneras m i l e n a r i a s de
construir forman parte del hacer del arquitecto italiano. De la técnica más avan-
z a d a al material más e c o n ó m i c o conviven en los e s p a c i o s e c o l ó g i c o s pensa-
f o s para viviendas, museos, auditorios, oficinas, t a l l e r e s o centros culturales.

sustainable architectures Renzo Piano arquitecturas sostenibles
Typology Tipología
Cultural Center
Centro cultural
Location Localización
Nouméa, New Caledonia
Area Superficie
7650 m
Date Fecha
1998
C u l t u r a l Center i n Nouméa
In a design intended to render homage to the traditional Kanak culture, but by using contemporary language, Renzo Piano did true anthropological researcr
into the nature of the "genius loci", all of which culminated in the J . M . Tjibaou Center. Made up of ten spaces of difieren! sizes and functions, the complex s
grouped together like houses in a village, with paths and communal green areas, and in perpetua! dialog with the Pacific Ocean.
The architect responded to the breadth and specificity of the program by doing away with all Eurocentrist notions of concepts like culture or architecture -r i
was to mean creating a symbol dedicated to a civilization whose spirit is both ephemeral and intimately linked to nature, and to the resources and matera i
this provides.
The Cultural Center is situated on a promontory to the east of Nouméa, and the constructional schema of its ten buildings - using struts of difieren! le g:-,
and frameworks of wood - is based on the evocation of the tall pines punctuating the landscape and on the huts of the local Kanaks. The wood used .s ,ro<
which needs little maintenance and also recalls the plan! fibers of local buildings. Along with laminated wood, natural wood plus glass. aluminium and sta r
less steel panelling were also used. While the outside is deliberately traditional, Piano decided to equip the inside of each "house" with the most modern :ec
nological aids. Those intended for exhibitions are faced with panels whose interior surface is white, those that are set up as classrooms incorporare st-e . e
for books, etc. Furthermore, when the function of the cabin requires it, the roof and lateral surfaces are transparent. The glass panels have screens or ¡ e c.:
side. Accordingly, and thanks to the gentle climate of New Caledonia, the system of panels can be opened at times to increase ventila ion. Added :::; :.- :- :-·
wind passing through the wooden slats produces a unique whistling sound.
The ten single-theme spaces - the majority of which have the same height as a nine-story house, 28 meters - give onto the street linki g .he :rree ::-es :-,
village is divided into. The first contains a permanent exhibition on Kanak culture, a space for temporary shows, an auditorium a n d a n o p e n - a ' a � :: - :-ea:;;.·
in the second research work is undertaken and there is a conference room and library; in the third, lastly, activities relating to dance. m s ::: s e ; ::: · �-= =-
painting take place.
y a l os r ecu r sos y ma t eriales q ue é sta o rece
Centro cultural en Nouméa

El centro cultural está situado en un promon oo
E n u n proyecto des t in a do a homena j ea r la cut- senderos, espacios ve r des comunes y en al es t e de N o u m é a y b a sa el e s q u e m a co ns
t ura t radic i onal kanak con un l enguaje con t em - perpe t uo di á logo con el oc é ano Pacífico. tr uc ti vo de sus d i ez ed i f i cio s -con l i s t one s d
poráneo, R enzo Piano desarrolló una verdadera A la a mplitud y la pec u l i a r i dad del programa, el l ura des ig ua l
a t y cimbras de madera- en a evc
l
i nves tiga ci ó n a n t r opol ó g ica y de b ú sq u eda de l arquitecto respondió prescindiendo de cu alq u i e r c a c ió n de los altos pinos qu e marcan el paisaj
genius /oci q ue c u l m i n ó en el C en t ro J. M . Tji- cri t erio eurocéntrico en conceptos como cultura y de s choza s de
la s pobl a dos kan a k .
lo La rna
b a ou . F o r mado po r d i e z e s p a c i o s de d i m e n - o a r qui t ec t u ra . S e trataba de crear u n sí mbo l o de r a e mp l eada es el iroko , q ue r e q uiere poc
siones y f unciones dive r sas , el conjunto se d e d i c a d o a un a c i v i l i z a c i ó n cuyo e s p í r i t u es man t e n im i en t o a la vez qu e r ecuerda la s f i br a
agrupa como las casas de un poblado , con sus efímero y está í ntimamente ligado a a naturaleza
l vege t a les de la s construcciones locales
1
sustainable architectures arquitecturas sostenibles
Igualmente, se emplearon, junto a la madera la requiere, el techo y las superficies laterales son tas, 28 metros de altura- se abren a la calle que
minada, madera natural, paneles de vidrio, alu transparentes. Los paneles de vidrio llevan comunica las tres divisiones en que se organi
minio y acero inoxidable. pantallas exteriores. Así mismo, gracias al za el poblado. La primera contiene una exposi
Si el exterior es voluntariamente tradicional, benigno clima de Nueva Caledonia, el sistema ción permanente sobre la cultura kanak, un
Piano decidió dotar el interior de cada casa con de láminas puede abrirse en ocasiones para espacio para muestras temporales, un auditorio
las tecnologías más modernas. Las destinadas favorecer la ventilación. Además, el viento, al y un anfiteatro al aire libre; en la segunda se
a exposiciones están revestidas de paneles con atravesar las lamas de madera, produce un desarrollan labores de investigación y existen
la cara interior blanca, las que se habilitan como silbido especial. una sala de conferencias y una biblioteca; en la
aulas incorporan estanterías para libros, etc. Los diez espacios monotemáticos -el mayor de tercera, finalmente, tienen lugar las actividades
Igualmente, cuando la función de la cabaña lo los cuales mide lo que una casa de nueve plan- de música, danza, escultura y pintura.
1
arquitecturas sostenibles
Renzo Piano
sustainable architectures
Site plan IEl'.iJl Planta general
The J.M. Tjibou Center is
integrated into the natural line of
the promontory.
El centro J.M. Tjibou se integra
en la línea natural del The ten structures dialog with the
promontorio. vegetation of trees and bushes.
Las diez construcciones
dialogan con la vegetación de
árboles y arbustos.
South-west elevation IJl!:!:il Alzado suroeste
1
Like the trees themselves, each Como los propios árboles, cada
cabin has an invisible and stable cabaña tiene una parte
part and one that is visible and invisible y firme y otra más
light. visible y leve.
Exhibition area section mm Sección zona de exhibiciones
Theater section mm Sección del teatro
North-east elevation mm Alzado noreste
The buildings have their back to the
sea in order to use the breeze for
ventilation and to favor the externa!
cohesion of the whole.
Los edilicios dan la espalda al
mar para aprovechar la brisa en
la ventilación y favorecer la
cohesión del conjunto en el
exterior.
Due to its ease of maintenance
iroko wood has been used in the
struts and trames.
En listones y cimbras se
empleó madera de iroko por la
facilidad de su mantenimiento.
1
The enclave on its small peninsula El enclave en una pequeña
permits the sea to be seen from 1he península permite ver el mar
two main facades. The sma11er one desde las dos f1ch1d1s
looks towards the interiOf of the principales. La menor se
island. orienta h1ci1 el interior de 11
isla.
Elevauon Village 2 m:iJ Alzado del Poblado 2

Extubition area sect10011!) Sección de la zona de exposiciones
The cootooring of the structures
Secnon m:J Sección allows for transrtion between
curved/straight aod
vertical/horizootal lioes
El perfil de las construcciones
crea una transición entre lineas
cur1as y rectas, verticales y
horizontales.
Elevation Viltage 3 m:lJ Alzado del Poblado 3

sustainable architectures Aenzo Piano arquitecturas sostenibles
A mechanical opening device provides
far naturat ventilation. Toe chmate of
the area aod the locanon of the
buildings encourages energy-saving.
Un mecanismo de apertura
permite la ventilación natural.
El clima de la zona y la situación
de los edificios favorece el ahorro
de energía.
'
-/ f
Wind less than 3 m/s Vientos inferiores a 3 mis W1od 3 to 6 m/s Vientos de 3 a 6 mis Wind 6 10 1 O m/s Vientos de 6 a 1 O m/s
/_/ __ '
:__....-
....-
_.
1 - -1 -
Wind 10 to 15 m/s Vientos de 10 a 15 mis o,,clone Ciclón Winds from oppcste drrectron Vientos de sentido inverso
1
La zona construida juega con
The bnlt area plavs wrth me la diversidad de alturas y
d1vers1ty of he1ght and funcuon and funciones y con la unidad del
wrth the um1y of the whole. helped conjunto, favorecida por la
by the drstnbuncn of the bulldmgs distribución de los edificios.
The growth of 1he uees and the
way the wood used chaoges makes
the Center mtc a true livmg being
El crecimiento de los árboles y
la propia evolución de la
madera empleada hacen del
Centro un verdadero ser vivo.
1
The traditional arctutectura ol the la arquitectura tradicional de
area inspired the design. wtnch la zona inspiró el proyecto,
was nevertheless highly researched pero a traves de una rigurosa
in order to avoid 1he risk of investigación, para evitar el
imitativa pastiche. riesgo del pa$tiche mimético.
1
The mtenor ,s ¡:rotected by a tv.
skm of wood and glass
El interior está protegido por
una doble piel de madera y
cristal.
' QP ij
[ \. '(t
.
Each building rs anchored m the
sohdity of concrete and yet has a
l19htwe1gh1 qoallty 1hanks to the
wooden struts
Cada edificio se ancla en la
solidez del honnigón y se eleva
con la ligereza de los listones
de madera.
The anchormg system forms part of
the fabnc WorxJ and metal are AII the structurat elements are
visualty mtegrated JOmed to the vertcal struts.
El ensamblaje forma parte de la A los listones verticales se
trama. Madera y metal se ensamblan todos los elementos
integran visualmente. estructurales.
1
Typology Tipología
Studio
Estudio
Location localización
Genoa. ltaly.
Area Superficie
450 m'
Date Fecha
1991
The . a r c h lt e c t 's studio

Sorne twenty kilometers from Genoa, in an enclave ovenooking the Mediterranean that is only accessible by funicular railway, Renzo Piano designed his third
architecture studio, to accompany those in Paris and Berlín. Punta Nave is a veritable laboratory for investigating the structural applications of materials drawn
from nature.
Set between sea and mountain, the building evokes a mix of local architectures: the agricultural greenhouses and the color of terracotta buildings typical in the
Uguria region. Thus, the load-bearing walls - in rustic stone, rubblework and pink stucco - and the transparent roof - made of wood sheeting with photosensitive
skylights which allow one to work permanently in natural light - coexist with slim steel pillars and curtain walls. The construction has five fragmented levels
which are stepped in terraces extending along the slope, The studio is erected next to a ene-time barn, rehabilitated as a residence for visitors. One reaches
the house via an external staircase, while an internal staircase links the different levels of the studio. Both the barn and the new spaces located opposite it,
fitted out as study and meeting areas, open onto a terrace with views of the sea and the port of Genoa.
lf Brancusi - whose studio in Paris Renzo Piano has reconstructed - used to think of his workshop as an 'interior stage with artworks that are and will be',
Piano has in turn created, in the Punta Nave studio, his 'interior stage with men who work'. What the sculptor considered a 'metaphysical wood" is, for the
architect, a 'metaphysical door', with people who come and go and with objects that remain, objects with their own history: the bamboo is Nouméa, just as
a lamp is Ungotto and a terracotta tile, Berlín. A stroll through the studio is, in a way, a stroll through the world Piano has known.
A construction equally linked t o a n individual land and artist has its origin in Senegal, in a research project for Unesco - the name of which is conjoined with
that of the studio - on the architectural possibilities of plant fibers. Thus, in the laboratory and on the adjacent terraces samples of bamboo and cane are
cultivated and on the coast, examples of marine fiera.
Given Piano's preoccupation with sustainability, the current program of collaboration with Unesco focusses on two issues: the infiuence of the climate and the
use of natural light in architecture. In the meantime the Unesco Laboratory & Workshop has completed programs for the European Community on the reduction
of energy consumption and on extending the working lite of building materials.
que permiten trabajar siempre con luz natural
El taller del arquitecto

conviven con delgados pilares de acero y con
Junto a las oficinas de París y Berlín y a 20 El edificio, entre el mar y la montaña, evoca una cerramientos ligeros de vidrio. La construcción
kilómetros de Génova, en un enclave sobre el mezcla de arquitecturas locales: los invernade- consta de cinco niveles fragmentados que se
Mediterráneo sólo accesible por funicular, ros agrícolas y el color de las construcciones escalonan en terrazas a lo largo de la pendiente.
proyectó Renzo Piano su tercer taller de arqui- en terracota habituales en la región de Liguria. El taller se levantó junto a una antigua granja
lectura. De este modo , los muros de contenci ó n - en rehabilitada como alojamiento para visitantes.
Punta Nave es un verdadero laboratorio q ue piedra rústica, mampostería y estuco rosado- A la casa se accede por una escalera externa,
investiga las aplicaciones estructurales de y la cubie rt a transparente -de estructura e

d del mismo modo que una escalera interna
materiales tomados de la naturaleza. madera laminada con lucernarios fotosensibles comunica los distintos niveles del taller. Tanto
la granja como los nuevos espacios situados viene y con objetos que permanecen, objetos adyacentes se cultivan muestras de bambú o
frente a ella y habilitados como zonas de estu con su propia historia: un bambú es Nouméa caña, y en el litoral, ejemplares de flora marina.
dio y reunión, se abren a una terraza con vistas como una lámpara es Lingotto o una baldosa En linea con la preocupación de Piano por la
al mar y al puerto de Génova. de terracota, Berlín. sostenibilidad, el programa actual de colabora
Si Brancusi -cuyo estudio en París ha recons Un paseo por el taller es, en cierto modo, un ción con la Unesco se centra en dos puntos: la
truido Renzo Piano- consideraba su taller como paseo por el mundo que ha conocido Piano. influencia del clima y el uso de la luz natural en
una "escena de interior con obras que son y que Una construcción tan ligada a una tierra y a un arquitectura.
serán", Piano realizó en su estudio de Punta artista singulares tuvo su origen en Senegal, en Entre tanto, el Laboratorio Unesco & Workshop
Nave su "escena de interior con hombres que un proyecto de investigación para la Unesco ha culminado programas para la Unión Europea
trabajan". Lo que el escultor consideraba un -cuyo nombre se unió al del taller- sobre las sobre la reducción de consumo energético y el
"bosque metafísico", para el arquitecto es un posibilidades arquitectónicas de las fibras aumento del tiempo de vida de los materiales
" p u e rt o metafísico", con gente que va y que vegetales. Así, en el laboratorio y en la terrazas de construcción.
1
The archuecr s stucho descends to
1he sea, following the contour of
1he rrountem The veqetanon of
1he area nses above the structure
El laller del arquitecto cae al
mar siguiendo el perfil de la
montaña. la vegetación de
la zona se eleva por encima
de la construcción.
Sne plan � Planta general sue sec1100 � Sección general
A number of des1gn areas ccenst
m the studm, wrth bmcultures for
the s1udy of the procemes of
dttterent matenals
En el laller conviven zonas de
diseño con cultivos para el
estudio sobre las propiedades
de los materiales.
A small elecmc funicular radway
prov1des access from the road
lac1ng the sea
Un pequeño funicular elécuice
proporciona el acceso desde la
carretera, cara al mar.
1
sustauiable architectures arquitecturas sostenibles
las terrazas del terreno

1he - land detennmed the
..,...
..., ol the buddlll!J and condicionaron el alzado del
nspored rts floorplan edificio e inspiraron su planta.
Stucho plan IEiJ Planta del estudio
The mmensicns of each level vary
with the heigh1
Toe studio was coostructed nen to
a building rehabllitated for housmq.
las dimensiones de cada nivel
varían con la altura.. . un

El taller se construyo Junto a
edificio rehabilitado como
vivienda.
' i
/
' '
/
; 1
\ �
\ '
{¡
; \
1 !
I I
\ \
-. \
-,
1
sustainable arcrutectores
Renzo Piano
arquitecturas sostenibf
The ptotosensmve skyhghts oo the los lucernarios fotosensibles
roof allow one to atways work wnh de la cubierta penniten
natural hght trabajar siempre con luz
natural.
The transparency of the wto
mspned by the agncul
greenhouses m lhe area prOVld
for 1llumma1100 and 1ntegratl0f'l ir
!he natural spa
la transparencia del conjuli
inspirada en los invemader,
agricolas de la zona, favorei
la iluminación y la integt1ci!
en el espacio natur.
1
sustainable architectures .. Piano arquitecturas sostenibles
fl
(2=
=
\,
�
1
�
J I
-
r-�
r-�
�"". r-·J
r·�
r-�
r-�
¿
r-�
_I _ _.
·., lS\
O 0.5 2 JM
Interior elevation IIElJ Alzado interior lmencr secnon III::lJ Sección interior
6
... ©
5.00 3.00 8.00 6.00 6.00 ..
.
... -.
85.t>
The drttererces m height created
by 1he 1erracmg of the land are
subdmded further m order to gam
space w11hout havmg 10 extend the
bwldmgs
A los desniveles provocados
por las terrazas del terreno se
añaden subdivisiones para
ganar espacio sin necesidad de
S1ud10 sectlOll mi] Sección del estudio extender las construcciones.
1
sestamaoíe archrtectures arquitecturas sostenibles
El vidrio y las plantas del
The glass aod the mtenor lloors interior favorecen la
favor spauat contmu11y and the continuidad espacial y la
drscrenon of the mrervenncn on the discreción de la intervención
mountamside en la ladera de la montaña.
1
Typology Tipología
Museum of Art
Museo de Arte
Location Localización
Aiehen. Basel Switzerland
Area Superficie
2 710m
Date Fecha
1997
Beyeler F o u n d a t i o n
The natural overhead light and the rapport between architecture and natura -stone and verdant landscape- are the participating elements in this project, a
museum for an importan! art collector, having echoes of the 1987 design for the Menil Collection in Houston.
The Museum was constructed in Riehen, near Basal, in the grounds of what was formerly the private park of the Villa Berower, a 19th-century building now
considerad an historical monument.
The ground plan of the building is precise and rigorous, like the collector himself, who wanted to know about all Piano's work before offering him the commission.
Four main walls, all the same length, run parallel to the wall which closes off the edifice. The exhibition galleries extend longitudinally within the resulting spaces.
The section is more dynamic: the walls are of different heights, the longest extending into the park and metamorphosing into a low wall which directs visitors
towards the main entrance of the Museum.
The crown consists of a transparent roof with cantilever so that the overhead light may lend a softer and more natural color to the artworks. This rocf is an
integral, and at the same time independent, part of the building: supported by an extremely simple metal structure, it juts out noticeably from the perimeter
defined by the walls. The supporting structure is nct seen from the galleries, and attains an airy lightness which contrasts with the rock-like solidity of the exterior
walls. As it is, ali the walls, including the one which surrounds the park, are faced with a pinkish stone similar to that used in Basel Cathedral, although in this
instance the stone was brought from Argentina, due to the fact that the sandstone typical of Switzerland makes maintenance difficult.
Finally, on the west side, beneath the edge of the projecting roof, a glass wall delimits the space of a long and narrow winter garden which functions as a
sculpture court, at the same time as it offers the visitor -moving between the art inside and the nature outside- unfiltered sunlight and the imposing presence
of the adjoining park.
principal del museo. La cubierta está cons
Fundación Beyeler
tituida por un techo transparente protegido con
La luz natural cenital y la relación entre arqui -como el propio coleccionista, que quiso co parasoles para que la luz cenital otorgue a las
tectura y naturaleza -piedra y paisaje verde nocer todos los trabajos de Piano antes de obras colores más suaves y naturales.
son los elementos de partida de este proyecto, realizar el encargo-. Este techo es parte integrante y a la vez inde
un museo para un gran coleccionista de arte, Cuatro muros maestros de la misma longitud pendiente del edificio: sostenido por una
como había sucedido en 1987 con la Colección corren paralelos al muro que cierra el edificio. estructura metálica muy simple, sobresale sen
Menil de Houston. Las galerías de exposición se extienden longi siblemente del perímetro definido por los
El museo fue construido en Riehen, cerca de tudinalmente en los espacios resultantes. muros.
Basilea, dentro de lo que antaño fuera el parque La sección resulta más dinámica: las paredes La estructura de apoyo no se ve desde las
privado de la Villa Berower, un edificio del s.XIX tienen alturas diversas, la más larga se extiende galerías, consiguiéndose un aire de ligereza que
considerado actualmente monumento histórico. por el parque y se transforma en un muro bajo contrasta con la firmeza pétrea de los muros
En planta, el edificio es preciso y riguroso que orienta a los visitantes hacia el acceso externos. Efectivamente, todos los muros,
1
- - -
j -�
¡¡,.; · . . >�
•.,,.. ,,. ,.·. . =·º . ' "'�:-. ' ' �

The overhead and lateral
incluido el que circunda el parque, están
ulummaucn ts distributed in
relauon to the wo,ks -paintings or

revestidos de una piedra rosada similar a la de
sculptures- oo exhibil
la catedral de Basilea, aunque en este caso fue
La iluminación cenital o lateral
traída de Argentina porque la arenisca típica de

se distribuye en función de las
obras -pinturas o esculturas- a

Suiza hacia muy dificil el mantenimiento.
exponer.
Finalmente, al oeste, bajo el perímetro del techo
saliente, una pared de vidrio delimita el espacio
de un jardín de invierno alargado que sirve
como galería para las esculturas a la vez que
restituye al visitante -entre el arte del interior y
la naturaleza exterior- la luz del sol sin filtrar
y la presencia del parque vecino.
1
Piano
The floor below ground perrmts
one to meet the needs ol the
bu1ldmg wrthcut overly altermg
the visual aspect of the natural
surround1ngs
la planta subterránea permite
atender las necesidades del
edificio sin alterar
visualmente en exceso el
entorno natural.
1
k 11 Nt:unéa and m lhe stud10 Co�o en Noumia o en el laller
the line of the btukhng follows � la linea del edificio sigue la ,
Thepatchiness of lhe vegeta11on mancha de la vegetación.
elevation has a homogen :�a�zado otorga una apariencia
look whlCh e read m lhe floorp�� omogeneidad que en la
as a sequence of parallel walls planta se lee como una
secuencia de muros paralelos.
Sne plan (E::¡:¡] Planta general
Museum plan�
� PI anta del museo
1
West facade m::lJ Fachada oeste
1
sustamable arcnaectures Renzo Piano arquitecturas sostenibles
The lower secuon of lhe museum
sustams 1he presence of nature. yet
w1thout v,olatmg rt
The total surface area of more 1han
2.000 m rs mtegrated mto lhe
landscape m the form of a drscreet.
semHransparent block
El perfil bajo del museo
mantiene la presencia de la
naturaleza sin violentarla.
La superficie total, de más de
2.000 m', se integra en el
paisaje como un discreto
pabelliln semitransparente.
1
sustainable architectures �cnzo Piano arquitecturas sostenibles
<>
...
Honzontallty allows for a smooth La horizontalidad permite una
trensmcn between the exterior transición serena entre el
and mteriof of the bu1ld1ng, exterior y el interior del
between nature aod ercnnecture edificio, entre naturaleza y
arquitectura.
1
General cross-sectioo mlJ Sección transversal general
The extensive collection exteods
from primitive artworks to the
sculptures of Albeno Giacomem
and the canvases of Marlc Rothko
La amplia colección
comprende desde obras de arte
primitivo hasta esculturas de
Alberto Giacometti o lienzos de
Marte Rothko.
·-------
The galleries are rot lnterrupted by
any support structure.
Las galerías no son
interrumpidas por ninguna
estructura de apoyo.
1
Toe mtegrauon ol artworks. La integración entre obra?
erchrtecture and nature rs attamed de arte, erquitecture ¡
by the play of transparency: naturaleza se consigue con el
lhe works can be seeo wrthcut juego de transparencias
entenng the museum. and the las obras pueden verse sir
nature without leav1ng u. entrar en el museo
y la naturaleza sin salir de él
1
sustamabls architectures Piano arquitecturas sostenibles
The works of Roy uchtenstem and
Robert Rauschenberg stand out m
the restramed and sober
a1ch1tecture
las obras de Roy lichtenstein y
Robert Rauschenberg destacan
dentro de una arquitectura
contenida y sobria.
1
sustainable architectures Renzo Piano arquitecturas sostenibk
Typology Tipologia
Town planning
Urbanismo
location Localización
Berlín. Germany.
Area Superiicie
1
68.000 m
Date Fecha
1996
P o t s d a m e r Platz
For Renzo Piano reconstructing the mythic Postdamer Platz meant the opportunity to rebuild a whole section of the most devastated city in Europe, an ope
space midway between the old East and West zones, destroyed by the bombs of the Second World War and maltreated by the town planners of the Cold Wa
Toe architect's design includes an extensive program of offices, apartments, hotels, shops, restaurants, cinemas, a casino and a theater, in a total of 600,000 m,
Toe challenge the architects brought in on the different projects were obliged to lace was to do in five years what, at the normal rate of growth of a city, would tal«
fifty. Toe development plan formulated by Piano managed, in the space of the plaza, to integrate elements inherited from the past with other, newly created ones
Toe Potsdamer Platz area encompasses the huge Kulturforum complex, made up of the Gallery constructed by Mies van der Rohe, the Philharmonic head
quarters, and Hans Scharoun's National Library, which backed onto the one-time Wall. Toe latter's disappearance in 1989 pointed up the error of its orientatior
Piano's masterplan integrated the Library within the new building housing the casino and theater.
Alongside this, Piano attempted to work with the vast no-rnan's land that was, for years, the plaza. Toe solution was found alter thinking of the woods of th,
Tiergarten and the water of the L.andwehrkanal: set beside the interior gardens of sorne of the apartment blocks, a lake presides over the Postdamer layout t,
the south. To the north, meanwhile, the development follows a much more rigorous and regular line, leading to a more rigid urban order. Nature and histor
have been combined in this way.
The Piano design planned for a sequence of nine buildings to be developed. Running the length of the Alte Potsdamerstrasse, this series covers the easter
side of the new plaza and borders the canal. n the center of the s
I eq uence is a huge wide sc - ree n cinema , an immense sphe cal mass. ri To e arch of the buildin ¡
now ends in the D ebis Tower - the name of one of companies within the aimler
D -B enz group , and promoter of the reconstructio n- which is int egrated i to th n ,
rest of the buildings and ye t a bu ndantly a ffirm s its own identi ty dueto its height and particul ar as pee!. lts outer image de v ri es from a combination of transpare r
and opa q ue surfaces which forma " twin skin ", as in the pro ects for the j R uede Meaux 'in Paris and the Cit é internationale in Lyo s. n S o as to guarantee th ,
coherence of the overall plan , the traditio al n B erlinois system of building in b ck is variously evoked in the remaining edi ces
ri fi , ent ru sted to architects like Ara , !
lsozaki , Hans Kolhoff , Rafael Mon eo and Richa d Rogers. r
Piano consegu a uni icar e í f n el espacio de 1,
Potsdamer Platz
plaza los eleme n tos heredados del pasad o
R econstruir la m tica Potsdamer í P a l t z supuso program a de o ic nas

f i , v iv en
i d as , hoteles , a ñ ad ié ndoles , adem á s , l
o s de nuev a cr ea ción
para Renzo Piano la opo rt unidad d e constru r i tiendas , restauran es t , c nes i , un casin o y un E l área de la Potsdamer Plat z eng ob l a e
l g r a1
un t rozo de la c udad m i s dev

á astada de Europa , teat ro, en un to ta l de 600.000 met ro s cuad dos
ra . comple o del Kultu j rf orum , constituido por 1,
un esp a cio a bi e rt o a med o cam no ent e las

i i r El ret o al q ue deb an en í fre nta rs e los anq u tectos
i G ale rí a construida por M ies van der Rohe , I;
antiguas zonas Este y O este , destruido por l as imp icados en los di

l versos pro y ectos supon a í sede de la Fila rmó n ca
i y la B ib otec
li a Nac ona i l
bombas de la 11 Guerra Mundial y m lt atado

a r hacer en c nco a i ñ os o que
l , al r itmo de creci - ob ra de ans
H S cha ro un , que o ri ent ó su editick
por los urbanist a s de la guer a r f ría. m en o no

i t rmal de un a ciuda d, se t ard a c ncuei nta de espaldas al antiguo M uro . La desapariciói
El pro y ecto del ar q u tecto

i i nclu y e u n amp io l en hacer . El plan u rban st co í i e aborado
l por de é ste e n 1989 demostr ó lo err ó neo de I;
sustamable archrtectures Rer1zo Piano arquitecturas sostenibles
Les architectes: Les affectations:
- Renzo Piano/ Ch11stoph Kohlbecker

- Offices Oficinas
- Hans Kollholf
- Apanmeots Apartamentos
C:=I lauber + WOhr
- Hotel Hotel
- José Rafael Moneo
- IMAX theater Cine IMAX
- Richard Roge,s
- Arata lsozak,
- Cinemas Multicines
c:::::J Shoppmg area Tiendas
� Walking zone
Arch1tects' drsmbuuon of the Drstnbunon by typology of the
Potsdamer Platz plan future Potsdamer Platz bu1ldmgs
Distribución por arquitectos del Distribución por tipologías
plan para la Potsdamer Platz. de edificios de la futura
Potsdamer Platz.
orientación. El plan general de Piano integró manera se procuró conjugar la naturaleza y la claramente su identidad tanto por su altura
la biblioteca en relación con el nuevo edificio historia. como por su característico aspecto. Su imagen
que alberga el casino y el teatro. El proyecto de Piano prevé que se desarrolle exterior resulta de una combinación de super·
Por otro lado, Piano trató de trabajar con el gran una secuencia de nueve edificios. A lo largo de ficies transparentes y opacas para constituir
vacio de la tierra de nadie que durante mucho la Alte Postdamerstrasse, esta serie envuelve una dable piel, como en los proyectos de la Rue
tiempo fue la plaza. La solución surgió al pensar el lado oriental de la nueva plaza y bordea el de Meaux de París o de la Cité lnternationale
en el bosque del Tiergarten y el agua del Land- canal. En el centro de esa secuencia se asienta de Lyon.
wehrkanal: junto a los jardines internos de una gran sala de cine de visión panorámica, un Para garantizar la coherencia del plan general,
algunos bloques de viviendas, un lago preside inmenso volumen esférico. El arco de edificios el sistema tradicional berlinés de construcción
el proyecto de la Potsdamer por el sur. Por el termina con la torre Debis -nombre de una en ladrillo se evoca de diferentes maneras en
norte, entre tanto, el desarrollo obedece a una sociedad del grupo Dairnler-Benz, gestora de los restantes edificios, de los que se encargan
disciplina regular mucho más rigurosa, dando la reconstrucción- que se integra con el resto arquitectos como Arata lsozaki, Hans Kollhoff,
lugar a un orden urbano más duro. De esta de los edificios y, al mismo tiempo, afirma Rafael Moneo o Richard Rogers.
1
sustainable architectures Aen Piano arquitecturas sostenibles
IMAX Theater plan le¡:¡] Planta general de la sala IMAX
Apartment plans 1[!11 Plantas de apartamentos One of the facades of the bu1ld111g for El edificio para la sala de cine
the cinema audttonum follows the sigue el trazado diagonal de la
diagonal layout of the streer. wtnle calle en una de las fachadas,

The apartment block occupres one of El bloque de viviendas ocupa
the other two mtegrate !he gnd las otras dos integran la
the vertexes and rs enclosed so as 10 uno de los vértices en su
cenen of the plan cuadrícula del plan.

create an mdependent mtenor space exterior y se cierra para crear
un espacio aislado interior.
Apartmeot block plan m;J Planta bloque de apartamentos
The layout of the apartments
provides for access v1a the mtenor
plaza and an openness towards the
rest of the ne1ghborhoocl
la disposición de los
apartamentos facilita la entrada
por la plaza interior y la
apertura al resto del barrio.
1
sustameble archrtectures
Theater-casmo elevancn Alzado del Teatro-Casino
The puruy of the lmes is mterrupted
m the bu1ldmg housmg the theater
and casino m order to lend harmony
to the different he1ghts
La pureza de las líneas se
quiebra en el edificio que
alberga el teatro y el casino
para armonizar las diferentes
alturas.
Theater-casmo lacade � fachada del Teatro-Casino
The buildmg wtuch wtll house me El edificio que albergará el
theater and casmo was des1gned teatro y el casino se proyectó
m reauon to the ne,ghbormg en relación con la vecína
llbrary by Scharoun Biblioteca de Scharoun.
Iheater-casmo sue plan � Planta general del Teatro-Casino

sustainable arctntectures Renzo Piano arquitecturas sostenibles
The complex conta1mng rhe Debrs The 1ower IS !he hrqhest SlrUCIUJe
Towe, was planned as an enclosure m the complex aod prov,des a
of !he group of bu1ldmgs visual reference m the
layout or the plaza
El complejo que incluye la torre
Oebis se proyectó como cierre la torre es la construcción más
del conjunto de edificios. alta del conjunto y un referente
visual en el perfil de la plaza.
S11e plan Planta general
!F��JF:m�D. . . •,P
��!§:EE:1=6..1=!...s-�=t,h:��
The tower's twm skm combmes
transparem -glass- surfaces aod
opaque ones of terracotta
La doble piel de la torre
combina superficies
transparentes -vidrio
y opacas -terracota-.
1
The bu11dmg creates an �
albett extemarty half-dosed space
wh1ch rs both sueet for the
ne,ghbort-ood aod plaza for !he
,ower
El edificio crea un espacio
amplio pero semicerrado al
exterior, a la vez calle para el
barrio y plaza para la lorre.
West facade Im:iJ Fachada oeste

sustamable architectures Ronzo Piano arquitecturas sostenibles
Typology Tipología
Apartments
Apartamentos
locauon Localización
Rue de Meaux, Pans
Area Superficie
1 5 600 nr
Date Fecha
1991
Apartment b l o c k
Although the 220 low-cost dwellings erected in the crowded 19th arrondissement of París were finally constructed before the Cité internationale in Lyons, they
form a project contemporary with it. As in the Cité, the defining elements here are the perennial dialog between nature and city -due to the creation of an inner
natural space which aspires to be prívate like a garden and at the same time public like a plaza-, and sustainability -through the use of a "twin skin".
When it carne to tackling a design for low-cost housing Renzo Piano's philosophy was clear: •Architectural quality doesn't just depend on cost, the problems of
modern cities don't come about from a lack of budget, but from the badly managed use of resources. • Toe challenge of the Ruede Meaux was to go beyond
the obsessional repetition, indifference to context and lack of personality habitual in community housing and to offer green and light-filled spaces.
The original intention of the loca council to bisect the complex with a street was substituted by the architect's idea to create a long rectangular garden. On the
shorter sides two entrances give access to a silent space which contrasts with the noisy environment of the neighborhood. From these entrances one reaches
the underground carpark and the central garden, and from there the apartments. Of difieren! sizes, and according to their dual situation, all of these have an inner
and outer facade.
A "twin skin" system was used for the inner facade. Toe visible element is a square panel with sides 90 cm long, set 30 cm from the wall so that the intervening
space may provide good ventilation for that wall. For ali that, the panels do not occupy the whole surface. lnside the modules, protected by the support structure,
are windows, and in sorne cases, balconies. Toe element jutting from the wall consists of a cornice of GRC -a cernen! reinforced with fiber glass- on the inside
of which insulating materials have been introduced. For the general facing -which in the outer facade is stuck directly onto the basic structure, without a "twin
skin"- Piano combines the most up-to-date and most traditional materials. He uses GRC along with natural-colored terracotta tiles, albeit four times larger than
•
normal, to create a contras! with the geometric rigor of the facade and arrive a t a formal richness rare in cost-saving constructions.
poder ofrecer espacios verdes y luminosos.
Bloques de viviendas
La primitiva intención municipal de atravesar el
Aunque estas 220 viviendas de bajo coste, levan- La filosofía de Renzo Piano a la hora de afron- complejo con una calle fue sustituida por la idea
tadas en el populoso decimonoveno distrito pa- tar un proyecto de vivienda social era clara: del arquitecto de crear un jardín rectangular alar-
risino, terminaron de construirse antes que la Cité "La calidad arquitectónica no depende sólo del gado. En los lados cortos, dos aberturas per-
lnternationale de Lyon, constituyen un proyecto coste, los problemas de las ciudades modernas miten el acceso a un espacio silencioso que
coetáneo. Como en la Cité, aquí los elementos no provienen de la escasez presupuestaria, contrasta con el ruidoso entorno del barrio.
definidores vuelven a ser el diálogo entre natu- sino del uso desordenado de los recursos". Desde las aberturas se accede al aparcamiento
raleza y ciudad -por la creación de un espacio El reto en la Rue de Meaux era ir más allá de subterráneo y al jardín central, y de éste a todos
natural interno que pretende ser a la vez priva- la repetición obsesiva, la indiferencia ante los apartamentos, de dimensiones diversas,
do como un jardín y público como una plaza-y el contexto y la ausencia de personalidad según su doble situación, pero siempre con
la sostenibilidad -por el uso de la doble piel-. habituales en las viviendas comunitarias para fachada al interior y al exterior.
1
En la fachada interna se utilizó un sistema de soporte, hay ventanas y, en algunos casos, piel-, Piano hace convivir los materiales más
de revestimiento con doble piel. El elemento balcones. modernos con los más tradicionales. Vuelve a
visto es un panel cuadrado de 90 cm de lado El elemento que sobresale del muro se com utilizar el GRC y baldosas de terracota en su
separado 30 cm del muro para que el espacio pone de un marco de GRC -honmigón reforza color natural, aunque cuatro veces más
entre ambas superficies favoreciese la buena do con fibra de vidrio- en cuyo interior se han grandes que un ladrillo normal para contras
ventilación de la pared. No obstante, los colocado materiales de aislamiento. Para el tar con el rigor geométrico de la fachada y con
paneles no ocupan toda la superficie. Dentro acabado -que en la fachada exterior se fija di seguir una riqueza formal poco usada en las
de los módulos, protegidos por la estructura rectamente a la estructura primaria, sin doble construcciones económicas.
1
sustainabte architectures Renzo Piano arquitecturas sostenibles
The green area of the interna!
access plaza opens up m an
uncompronusinqlv urbarnzed zone.
En una zona urbanizada con
dureza se abre la zona verde de
la plaza interior de acceso.
The height of the trees enables the
architecture to be lntegrated
wtthout drawing attentrcn to itself
La altura de los árboles permite
integrar la arquitectura sin
estridencias.
;ustainable erctutectures RenzoP1ano arquitecturas sostenibles
eeth-west elevanoo Alzado suroeste
The chrornausm of 1he terracotta
helps lend warmth to the group of
001ld1ngs
El cromatismo de la terracota
contribuye a dar calidez al
conjunto de edificios.
11
� E J ·
¡ 1 1 1
gq;-§
1
Sectton lmlJ Sección
As well as allowing for the privacy La plaza creada entre los
ol the tenants and lhe circulanon of bloques funciona como
pedesuians. the plaza created aislante sonoro al tiempo que
between the blocks lunctions as a permite la intimidad de los
sound msulator inquilinos y la circulación de
los viandantes.
Srte plan DE Planta general
ICOU .u1t1AHD c.urm

•.,. IIO!trn.Ut
·- -·
e--·
tOUA lT
+""
' .,
' -· •1100 "'° i � ) a []

Piano arquitecturas sostenibles
sustaoable arcrutectures
'[orth-west elevanon [[ZlJ Alzado noroeste

I � -
11 ··1r .. ··1 i
[L1t"1-,.,..rz.:.._-�..,., •..,_
..,.__,...,..�_.,..,.,...,.:z1'<.':.""::::::.:.:.-::a.==""-'":ó:':".::':.-,.,.=.:.::::,:::::.,::::,:.-.r::=,::._a.-,.,..:=-==-=-==-==--Jla.-.:'°' : 1
fradmonal rnatenals -terracorte
are conjomed wrrh more modero
ones -GAC- in the facades. The
mtenor is pmtected by ttus
"rwm-skm" system
En las fachadas se conjugan
los materiales más
tradicionales -terracota
con los más modernos -GRC-.
El interior queda protegido por
este sistema de doble piel.
Apartment plan IEl:l]I Planta de un apartamento
1
Typology Tipología
Congress center
Centro de convenciones
tocauon localización
Lyons, France
Aiea Superficie
224.000 m'
Date Fecha
1995
Cité lnternationale
On the occasion of the celebration in Lyons of the 1996 summit meeting of the seven mcst industrializad countries in the world the construction was undertaken
of an lnternational City located between the Tete d'or Park and the Rhóne. In this work, which includes office buildings, a conference hall a n d a museum of
contemporary art, Renzo Piano applied a system of modular growth which could be completad by a hotel, casino and multicinema. For this project, the origin of
which goes back to 1986, the architect first used an element basic to his preoccupation with sustainability: the "twin skín".
Vis-á-vis the grounds of the one-time lnternational Fair and their location within the urban space, the further coexistence of past and present was enhanced by
the dialog between city and nature. Collaboration with the landscape architect Michel Courajoud was decisiva in this respect. Proceecinq from the notion of the
"humanist" city defended by Piano, and in anticipation of the density of functions the new urban microcosm would be home to, a 750 meter long interna! street
became the true vertebral column of the design, a fundamental axis of interior movement and of connection to the outside: the city, river and park. The idea of
the central street was, next to the entrance pavilion -known as the Atrium-, the sale inheritance of the ancient fair, as well as being a unifying element which helped
avoid the sameness resulting from the use of homogeneous modules.
The first elements built were five blocks extending eastwards from the Atrium, now converted into a museum. The alfices and conference center - whose main
rooms extend underground beneath the neighboring blocks - were also constructed during this first phase. The system of development is based on the construction
in pairs of twin buildings on elther side of the street.
The architecture for this project does not impose itself on the location, but instead adapts itself to the natural curve of the Rhóne, as do the nearby road and the
park itself. In the Cité internationale, furthermore, an element which has become habitual in Piano's works was used for the first time: the "twin skin". Protection
for the building and energy-saving are assured by the use of terracotta, the warmth of which is reinforced by an externa! facing of glass panels. On top of that,
sorne of these can be opened as skylights thanks to a rotational system. As well as providing for more efficient heat control, a sense of unity is arrived at, nuanced
by the differing impact of light and the variation in color intensity.
naturaleza. En este sentido, la colaboración con
Cité lnternationale
el arquitecto paisajista Michel Courajoud fue
En 1996, con motivo de la celebración en Lyon con un hotel, un casino y una sala multicines. decisiva.
de la reunión de los siete países más industria- Así mismo, en este proyecto, cuyo origen se Partiendo del concepto de ciudad "humanista"
lizados del mundo, se acometió la construcción remonta a 1986, el arquitecto utilizó por primera defendido por Piano, y en previsión de la den
de una Ciudad Internacional situada entre el vez un elemento fundamental en su preocupa- sidad de funciones que concentraría el nuevo
parque de la Tete d'Or y el río Ródano. En este ción por la sostenibilidad: la doble piel. microcosmos urbano, una calle interna -<le 750
proyecto, que incluye edificios de oficinas, un Por tratarse de los terrenos de la antigua Feria metros de longitud- se convirtió en la verdadera
palacio de congresos y un museo de arte con- Internacional y dada su situación en el espacio espina dorsal del proyecto, un eje fundamental
temporáneo, Renzo Piano aplicó un sistema de urbano, la convivencia entre pasado y presente de circulación interior y de conexión con el
crecimiento modular que podría completarse se completó con el diálogo entre ciudad y exterior: la ciudad, el rio y el parque. La idea de
1
JStainable arcbtectures Renzo Piano arquitecturas sostenibles
he height veneren of lhe terram ts El desnivel del terreno se salva The central street is 1he umfymg La calle central es el elemento
?SOlved by a foo1br1dge llnkmg the con una pasarela que comunica element of the drtterent buddmgs m unificador de los diferentes
u11d1ngs 10 lhe park los edificios con el parque. the complex edificios del complejo .
a calle central fue, junto al pabellón de entrada pales son subterráneas y se extienden bajo los Piano: la doble piel. La protección del edificio y
-conocido como Atrium-, la única herencia de bloques vecinos-. El sistema de crecimiento se el ahorro energético quedan asegurados por el
a antigua feria, a la vez que un elemento de basó en la construcción por parejas de edificios uso de la terracota, cuya calidez se ve reforza
midad que permitía evitar la uniformidad deri- gemelos a ambos lados de la calle. da por un revestimiento externo de paneles de
,ada del uso de módulos homogéneos. Para este proyecto, la arquitectura no impuso vidrio. Algunos, además, pueden abrirse como
Los primeros elementos construidos fueron la forma del lugar, sino que se adaptó a la un lucernario gracias a un sistema de rotación.
cinco bloques que se extendían hacia el este naturaleza de la curva del Ródano, como la A la vez que se obtiene la mayor eficacia en la
desde el Atrium, convertido en museo. En la pri- carretera cercana y el propio parque. Además, regulación térmica se consigue una unidad ma
mara fase se construyeron también las oficinas en la Cité lnternationale se aplicó un elemento tizada por la incidencia de la luz y la variación
y el centro de congresos -cuyas salas princi- desde entonces habitual en los trabajos de en la intensidad de los colores.
1
North elevauon � Alzado norte
The modula, cctsmcuon system
permns the ordered growth of the
whole
El sistema de construcción por
módulos permite el crecimiento
ordenado del conjunto.
1
>tainable architectures
Renzo Piano
P11nta general
,,._....,.1busc1
-.ane • la ciudad, 11
.,.. y 11 Ród1no ftcino.
The vancus levels creare
uensmonal spaces between the
outsníe and ms1de
Los diferentes niveles crean
espacios de transición entre el
exterior y el interior.
The unde,ground construcuon
enables 1he scaíe of 1he area to be
respected w1thout pre¡ud1c1ng the
complex's sevces
la construcciOn bajo tierra
permite respetar la escala de la
zona sin perjudicar los
servicios del complejo.
Eross-secnon [lfElJ SecciOn transversal

susta1nable arctutectures
The use of glass and terracotta
tries 10 combme cons,stency and
opac1ty with llghtness and
lummostrv
El uso del vidrio y la terracota
trata de conjugar consistencia
y opacidad con levedad y
luminosidad.
The Cité around 1he central street
clases m on rtself wh1te also
opeomg omo the part and the nver
En torno a la calle central, la
Cité se cierra sobre si misma
al tiempo que se abre al parque
y al rio.
Secucn l!ZlJ Sección
1
sustainable architectures RE 07( Piano arquitecturas sostenibles
Typology Tipología
Skyscraper lprojectl
Rascacielos (proyecto)
location localización
Sydney
Area Superficie
50.000 m'
Date Fecha
2.000
L e n d Lease Tower
From the outset this project required Renzo Piano to combine the functional and the social. The new construction was intended to enter into dialog with elernents
as important, within the urban context, as the neighboring park and the Opera building designad by Jern Utzon.
The tower for Lend Lease -the biggest construction company in Australia-, to be erected before the Olympic Games in 2000, is 200 meters high and consists of
a main body to which a lower body is added.
For this tower on Macquarie Boulevard, an historie avenue in a city with as little history (in the European sense) as Sydney, Piano attempted to avoid the sen
contained quality usual in skyscrapers and to give the feeling of a meeting-place, with various levels, forums, plazas and a covered foyer. The orientation of the
building itself was studied in depth so that its presence would not interfere with the light falling on the plants of the nearby botanical gardens. In this project the
architect goes back to using the •twin skin" -of glass in this instance-, and takes account of general aspects of the Pacific climate -as he did in Nouméa- plus
the particular breezes from the bay in order to implementa system of natural ventilation and to resolve the rounded form of the building.
Torre Lend Lease
Este proyecto supuso para Piano, desde el Piano trató de evitar el hennetismo habitual de
principio, la necesidad de relacionar lo funcional los rascacielos y quiso dar la sensación de lugar
y lo social. Así mismo, la nueva construcción de encuentro, con varios niveles, foros, plazas
tendría que dialogar con elementos tan impor- y un foyer cubierto.
tantes del contexto urbano como el parque La propia orientación del edificio fue estudiada
vecino y el emblemático edificio de la Ópera detenidamente para que su presencia no alte
diseñado por Jern Utzon. rase la incidencia de la luz sobre las plantas del
La torre para la Lend Lease -la mayor cons- jardín botánico cercano.
tructora de Australia-, a levantar antes de los En este proyecto, el arquitecto vuelve a utilizar
Juegos Olímpicos del año 2000, tiene una altura la doble piel -<:fe vidrio en este caso- y tiene en
de 200 metros y está formada por un cuerpo cuenta tanto elementos del clima del Pacífico
principal al que se añade un cuerpo más bajo. -igual que en Nouméa- como la propia brisa de
Para esta torre del Macquarie Boulevard, una la bahía, para poner en práctica un sistema de
avenida histórica en una ciudad tan poco ventilación natural y decidir la forma redon-
histórica en el sentido europeo como Sydney, deada del inmueble.
1
sustamsble arcbtectures Piano arquitecturas sostenibles
The he19ht of the tower arms ar
dialog w11h 1he nea1by bu1ldings,
rts form, wrth the Opera House
des1gned by Uuon
la altura de la torre busca
dialogar con los edificios
cercanos; su forma, con la
Ópera diseñada por Utzon.
Ground !loor lmJ Planta baja
1
sustainable architectures �en o Piano arquitecturas sostenibles
As in Nouméa, me tower aims to Como en Nouméa, la torre trata
explou the breeze from the sea de aprovechar la brisa del mar
nearby in order to have natural cercano para facilitar una
ventilauon without environmental ventilación natural sin
damage. and wrtb enerqv-savmq as degradación medioambiental y
a consequence con el consiguiente ahorro
energético.
Lend Lease Tower elevation IIZ'!J Alzado de la Torre Lend Lease
Lend Lease Tower elevanon IJ¡z¡J Alzado de la Torre Lend Lease
1
sustainable archaectures P ano arquitecturas sostenibles
The natural vent1lat100. the tw La "9tilación natural, la doble
skm and the creatlOO of ?,i>lic piel y la creación de espacios
spaces wnhm pnvate ones are públicos dentro del privado son
sorne of the constents of Pianci's algunas de las constantes del
work as applled rn the tower trabajo de Piano aplicadas en
la torre.
Annex tower efevations lmJ Alzados de la torre anexa
---1----1
'
' ..
'
'
r------,.___ ;
1
'
1
'
1
sustainable architectures RE '17r Piano arquitecturas sostenibles
Renzo Piano. Sustainable architectures
Toe criterion unifying the complexity and diversity of many of Renzo Piano's arcMectural schemes is that
of sustainability. However remete the location, varied the forrn and diversa the program, the projects of
the most recent Pritzker Prizewinner are ali sustainable architectures. Growing out of a preoccupation
with the future --of the planet. of different cultures or of architecture itself-, the works of the Genoan
architect privilege the safeguarding of cultures, the conservation of natural and energy resources. the
contemplation of historical criteria, the application of new technologies and an awareness of the most
varied traditions as the essential components for arriving at a precise and balanced architecture which
responds, in its very complexity, to the challenge of thinking ahead.
A few kilometers from the center of his home town of Genoa, and nestling on a hill facing the Mediterra
nean, stands the studio of Renzo Piano, an architect who has, from an early age, spent his life travelling
between both cultures and projects, before establishing himself in the small world of international
architecture. His own studio, Punta Nave, is one of the first examples in which the designar began to
develop his ideas on sustainable architecture: rt is an open and transparent space wrthoul interior pertítions,
which uses the lightness of the lates! industrial materials to echo the orography of the mountain.
,.
What do you understand by sustainability? up of the first dumsy attempts to pose questions of a buocJ-
Natura isn't made in the measure of man. Me. far exam- ing's sustainability. These at1empts frequently consisted in
ple, l love the sea. l've been going sailing for 45 years, and adding various elements to already exist,ng buildings, and
I still fear and respect the sea. lf man didn't protect him- that worked out expensive and was anti-aesthetic. Once
self frorn natura, nature would see him off. That's why our a point of dumsiness and ugliness had been reached, and
retatíon to nature forms an ambiguous terrain which despite already knowing the limitation of natural resources,
encourages man to create a second nature he can call his the difference between the advantages and disadvantages
own. Man feels more comfortable constructing this new inclinad clearly towards the disadvantages, so architects
nature. lt nevertheless happens that that original nature is began rejecting so-callad ecological criteria. You can't oes-
so powerful that only by interpreting it, only by using its troy the beauty of the tandscape in order to make a sup-
own norms, can another be created. For that reason the posedly more ecological architecture. You can't dispense
relationship between the arcMect and nature is a love-hate with flat roofs and fill them with solar panels, Most people
one. Sustainability consists in building while thinking of the prefer that their kids can sunbatha from time to time ins-
Mure, nct only taking the physical resistance of a building tead of having solar panels.
iruo account, but also thinking of its sty1istic resistance, of How have you managed to develop your own archi-
its futura use and of the resistance of the planet itsett and tecture using sustainable criteria?
its energy resources. Sustainable solutions aren't exclusive or final. l've made all
Why don't the majority of architects pay any attention sorts of mistakes using photovoltaic panels. and far that
to such criteria? reason I can draw certain conclusions on tha naed to
The architecture which addressed ecological issues has. develop flexible solutions. Architecture has nevar been a
untll recently, been undermined by its own image, made simple issua, and so it's absurd to treat it as a purely
1
sustainable erctutectures arquitecturas sostenibles
- P,ano
Menil Collection, Houston. 1982 IBM travelling pavilion, 1983
technical question. 1 believe that a shelter is a shelter. and open architectures it's impossible to adapt the buildings programs the history that explains archítecture must atways
that a house s
s sometbrq else entirety, something more to the changes life brmgs. A prionty that is 100 semanti- be a differant hlstory. As f
ar as l'm concerned. 10 endlessly
o g1V0 more mocterce than they reqtire to

evolved. T tech- calty, scientifically and lormalty marked results in nroove- discuss the particular style of an architect is an act of nar-
r.cal qoestlOf"IS would suppose, lor the first time in t

he his- nshed. lrn11ed and crass architectures. tt's jusi as bad to CISSlsm. That need sorne archltects have to be recognized
tory of archttecture. that an as 'Nho they are whether they
individual quesbon would be Style in architecture is too important for the créete a cultural center ar
rated above a whole set of architect to decide about it. construct an airport, whether
other reasons. 1 lhink that, lt's architecture itself which decides. they build in the Pacific or do
msteed ol d1m1nish1ng 1he so in Berlin, seems to me a
poetic potential of a building. a sustainable approach must give priority to the futura as it is to the past, to history as it purely egocentric act of vanity. lt's a fact that we architects
add to 11 by 111tensifying aspects like transparency, ighl. the is to sceoce. Good arcratecnse is a qoestoo of balance. accun..ilate a baggage, a way of builcflllQ, but so do places
relation to the land.. 1 atways cite the example of the pianist. To be a genius one and programs. To create a style that might visualty unify all
You like to quote Bumham, who ali his lile argued far rrust metatx:ilize one's scier'rtffic abities i1 lront of the piano one's projects may be the reflection of a need to make
the importance in architecture of ali that wasn't walls ancl then contnve to forget them. The opposite would be oneself recognizable the wortd over, over and above the
or stones. He championed air and sound. Does sus· a robot playing !he piano. &lstainability and eoology are a desire to really build things atl over the world. Once arrived
tainable architecture placean attentiveness towards bit tike that. lt's a question of saentific critena that must be al a certain pomt. a rigid style can be interpreted a s a n
ímmaterial elements back in the foreground? apptied in a human way. An erctutect must possess enor- excess of vanity ar �as a commercial label. Men. places.
When creating the low-cost housing in Pans we thought mous techmcal knowledge and be informad on the latest programs are diversa, so why should architectures be ali
of rt hke that, and in our own studio we've observad this tectncal advances so that hls architecture may be capable the same? In Nouméa it seemed the right thing to build
daily. We've ended up dolng away with photovoltaic cells ol assmlalf'lQ them Wlthout rendln"lg them "1Slble. 1 believe wrth different londs of wood. in accoroance with their tra-
so as to deode ourselves on the light or temperature we'd that a sustainable architecture is one that's capable of ditional way of building. New Caledonia is a place where
like: that is. the human factOf has preved more important. MMng at such a balance. even today n's d1fficutt to distingu1sh between the primor-
consensually, that the "objective" truth decided by the How is it possible that projects as varied as a cultural dial natura ol the island and the buildings men have put
compute<. Tus fac1 represents. 11 you �ke. the tnumph of center in the Pacific ora building erected in Ber1in are up. The boundaries are blurred. The project we've done
human imperfection over the perception of the compute<. grouped under the label of sustainability? thefe seems to me appropriate 10 the place and of course
A perfect archtecture would be unbearable. as happens Some people cla1m that our buildings are so different it woud be a nonsense to put L4) sometling si'rilar .-. Beri1.
1n music with synthest.zers that-are incapable of maklng an because we have no ideology ar aesthetic line. Until now, Architecture has al'.vays been an odd mixture of the regional
error. A VIOiín that 1s alive vibrates. and with that vibratoo lots of acadernics have accused us of creating an ency- and !he universal.
it speaks, 1ransrruts informatK>n. arouses feetings. Perfec- clopaedic architecture. with a d1fferent sotution for every From Genoa you're building on all five continents.
bon ,s unbearable. building. l. on the other hand. see things from a different Sure, and we do this with materials local to the different
Are you warning us about the abuses of a computer- angla. The concept of style they defend seems like a pri- countries. Cultures and different 5efV1CeS are globalizad in
generated architecture? son celt to me that limits and blocks you, eroding your ere· part. but architecture goes on having roots and being
Sustainable an::htecture nterprets science from the hunan ative freedom Wlthin the �mits you yourself have set. l'm mantained as a local factor. which is precasety what makes
point of view. A highly controtled architecture which leaves convinced that style in architecture is too importan! Jor the it universal. The functions and human origins of it make
no room for error woutd cease to be sustainable. and l'd architect to deade about it. N's architecture itself which archrtecture unrversal.
even argue that rt would cease being architecture because decides. Styte is the t.story that explains the architecture You distinguish between two fonns of universatity: that
architecture IS a complex and rnpure art. lf you don'! buid and, of necesstty, rn d1fferent places and w1th diverse of the specific typological concept of the building -an
1
sustainable erctutectu-es RE · Piano arquitecturas sostenibles
airport ora dwelling serving universal programs-, and to stress your concern with the sustainability of build1ngs environment. a paahcn far exholuons that had to travet
that of the interchanging of materials. makes you appear a moralist, a thing I never p,etend to be. around the capitals of Europe and be installed in a park.
Yes. but it would be a rnsteke to take the conclusions to Does sustainable architecture call far a civic-minded Kansai Airport wasn't particularly ecological. but the deslgn
their extremes. Proceeding from the idea that architecture education? of the curve of the roof isn't structural. There's a physica!
is an artificial natura built by man, 1 consider i

t as absol- Undoubtedly, and this doesn't depend on you directty con- relation between the movement of the air and the form al
utely mistaken to insist that there exist universally applic- fronling a system lhat's sustainable, in a certain context, the roof. The airport forms. in effect. a microcosm. and in
able forms as to insist that in a certain area you can only today. In Switzerland, to- instance, the particular culture of that instance you have to inventa form far a new space.
build in a time-honored and traditional way. The arctutec- the dients and their predisposilion to investigate solutions Kansai is an example where !he material form al a building
ture of the fifteenth century in\erpreted its particular world that would lead to energy-saving decided a larga part of is predefined by an immaterial criterion.
and that of today interprets a planet wtlh ali !he complex- the building lo- the 8eyelef Foundation. The concept is ven¡ You speak of almost ali your projects as a way towards
ities and contraoctons of our own times. simple. In the center o! the building are the artworks. Natural a sustainable architecture and, despite that, the buil-
ls a global culture one of our contradictions? light can rever reach them ard so has al'-Nays to be indirect. dings related to art ali share common characteristics.
!ndeed. And it has to be accepted as a facL Communica- Far that reason a space was buitt sorne two meters high You refer to the Beyeler Foundation using adjectives
tion is information. and information is conscousress. This in which the air is trealed and the light is filtered. Air ente<s that might describe a temple, a church: calmness, con-
is a characteristic of our times. In the Florence al Lorenzo the inhabitable space through a double pavement ata very templation ...
de Medici d1d anyone think of the undeveloped world that slow rate, slower than the rate al which the dust partcies Oontenolaton in a church is a search fer quetude. it's a
existed more \han 1 00 searching within oneself.
lclorneters away? There Men, places, programs are diverse, so why should wtule museistic contem-
weren't any universal pro architectures be all the same? plation is a searching alter
blems, but today there emotion. Aside lrom its
are, and it's absurd to try and avoid them. The contradic- rlse. However, if to have all these advantages in energy- sustainabihty and its intelligence. architecture must be a
non between localism and universahty defines the culture, saving you need a heavy, humanlsncany uncontrolled producer of emotions, and we should nevar forget that.
and in turn the architecture. of our times. architecture. then the sacrifica doesn't interest me. ti isn't LJght subtly favors contemolauon. and it's light. precisety,
As an architect you appear to feel most at home among a purely aesthetic questron. 1 consider that culturally. that makes use of space. 1 c:onsider that in exhibition spaces
ambiguous definitions. anthropologically, socially, psychologically -in short. hu- the architect cannot impose his style or his intel1igence.
The world of art is the terrain of ambigu1ty. What would be manistically- certail arclitectural solutions are inacceptable, You must make delicate use of intelligence and technique.
unbearable in human relations or pohtical decisions is and it's precisely here that the ob!igation of the architect In ali those buildings there's a ctear evolution towards
actually desirable in artistic life. lies: in building sustainable architectures that add something a greater lightness of the building itself.
The buildings of yours that are intended fer displaying to people's lives and make them easier. That would be someth1ng hke trying to sublimate architec-
art atl share a common language, one concerned with A sustainable architecture that didn't take all those ture by making it light, transparent. and this is obviously
light and transparency. Why? factors into account woutdn't be a better architecture. only ene way, because 11 isn't with1n the range of human
My relationshlp to the display1ng of artworks begins with lf we're strict about it, it would stop be1ng sustainable. possibility to reach the sublime. Norberto Bobbio used to
the design far a CaJder exhibition and gradually takes shape Will sustainable architecture have different moments say that as a philosophef' he'd often gol to the shadow of
wilh the Menil Collection, the Brancusi Studio, the Tomwly in different places? the temple but had never managed to gel inside. AII the
FoLtfldation and finally the Beyeler Foundation. The l believe that today the time far sustainable architecture sarre. the search for an � something is what drives
connection between ali these prQjects is natural light and has already arrived in many places. To introduce a new way us on.
the notion that in a museum contemplativa emotion must of doing things requires a certain social maturity. Take When you speak of your art buildings you nevar men-
prevail over any other concept. A museum is a space far women's liberation. Such a step forward was urgently tion the ene that brought you greatest fama: the
contemplation. needed, but it couldn't be taken without proper support, Pompidou Center in París.
Why does the recent building far the Beyeler Founda- it had to take account of many factors and perhaps reach We didn't plan the Pompidou as a building f
ar showing art.
tion achieve an energy-saving four times greater than the point of threatening the existence of society. lt was a provocation. an opportunity for discomforting
in your other galleries? That's to say, once a need is recognized it has to ope- power, an act of proles! very much in line with !he 70s.
Each project has its own contexl. and it's easier to con- rate on different fronts, but without putting the actual You frequently define the Pompidou Center as a project
struct build1ngs that favor energy-saving in Basal than in state of things in danger? that was more important anthropologically than as
Houston. The Beyeler Foundation uses four times less I think so, yes. Atmost ali my architecture is a seeking after something within your architectural production.
energy than the Menll Gallery to do more ar less the same thal path. The pavilion lar IBM wasn't a building that con- Nevertheless, it was decisive in launching your career
things. American culture pays httle attention to ecology. In sumes very little, but il did have certain metamorphic qua- and, what's more, you've never gene back to being as
the States in general, and in Texas in particular. it seems lities which other buildings have subsequently fed off: it radical as then.
unnatural to worry about ecology when oil is coming out marked the hmit between a greenhouse and a building. 11 My relationship wtlh the Beaubourg is so close that since
of their ears. Arch1tecture there is a consumeí product, and was a construction that tended to disappear into the 11 was bui!t and right up till now l've ma1ntained a studio 1n
Pansa stone's throw from the building. But let's be clear makes me share certain preoccupations with Unesco.
about something: in the 70s. when it was built, people lsn't Unesco, then, a patron of your projects?
didn't visrt museums. us included. They were considered Not at ali, the opposite in fact. Preceety because Unesco
shares certain preoccupatons wrth us we've occasionally

a ptalform for the academy, the Establishment. People
weren't going to the museums. but they were curious abou1 pul our infrastructure al its disposttion.
them. and for that reason we tried to breathe hfe into the The Pompidou signified the beginning of everything,
museum. We participated in the competition with a klnd of Kansai Airport, Osaka. 1988 Menil your refinement, Kansai Airport in Osaka your
manifesto wtuch said "Down wrtn museums! Up with intemational projection. And the Mure, what does it hold?
as to be able. among other ttunqs. lo make openable R1ght now Berlín is crucial fer us because it obligas us to
factories!". lt JUSI so happened that. given the moment in
which the competition was convoked, the provocation windows. decided the rounded torn of the tower. Which confront our CJIM'I culture and history. not trom a SITTQle build·
carne off and it gol built. But I receat. tt's undernable thal of these three questions was decidecl first is difficult to ing but from the reconstruction of a p1ece of the city.
establish. You talk, in Berlín, of being respectful towards a history

the intervention had more value from the human and
You've a/ways defended technical and energy research which in reality no tonger exists.
anthropological viewpoint than from the poetic one.
when it comes to constructing buildings that are more lt doesn't exist visua!ty, but it does in memory. lt isn't the
Kenneth Frampton distinguishes between proouct
human. Nevertheless, you've never applled that tntcr sama to build on top of a destroyed city as in a desert.
form, the form of the building, and ptace-torm, the form
that detennines the location. In recently created lands mation for the improvement of the houses you origi· Rebuilding a part of Berlín consists in regeneraling the
capes, in places laid waste, what criterion do you use nated much of your research with. Why is that tension of a city. not in adding a litt!e viltage to a great city.
in order to pay greater attention to one or the other architects, when they become important, turn their As of now, and since redevelopmg the port of Genoa,
back on housing? you have various projects in ltaly, a church, an audi·

concept?
A decision like thal is predetermined by the charactenstics Thal's an aqe-old question. because it's a problem for torium in Reme ...
of the program and the siting of the building. In land· which there'a almost no solution and. o! course. not one I arrive in ltaly like a stranger. almost.
solution alone. l'd say that !hose architects who've taken Don't you feel comfortable in your own country?
scapes like Sydney. constructed relatrvety recently. !he form
up lhat question never pul it down again Al the very be· Very comfortable. 1 adore the people and the country. but
is already indicated by lhe skySCraper program. Skyscra·
ginning we buill dwellings that took the intervention and I don't share its recen! architectural culture nor its nervous
pers are. by their ver¡ nature, selt-contaloeo. anogant. do·
!he dient's decision nto acco..nt. and so reached hirn when tics. l'd hardly finishing study when l left. 1 was in London.
mineering. In order to try and avoid such perversa logic
the building was stiH to be defined. to be completad. That 1n Paris anct s1nce then l've always worked abroad.
and have the building profit from the sun and the climalic
idea was a failure. lt's easier to complain about something Why?

condmons of the area. we decided to sotten its forms. to
design them 10!' lhe wind and not against it. 1/.Jhen we think that doesn't work than to propose somethoq that does. I was always very inquisitive, right from being very small.
We've realizad works with Unesco along these lines and. I was disobedient because of my inqu1sitiveness and my
about a building we don't first make a fonnal assessment
after a lot of research. one arrives at the conclusion that intuitiveness. 1 bagan disobeying my mother, then I
and then a scientJfic one. O!' vce-vesa. first a scientilic and
one woutd have to make one's own house. as in formar disobeyecl my teachers and 1 finished up challenging the
then a formal judgment, we do it conjointly. and on top of
times. and that's impossible today. institutions. There carne a point when I qui! my country
that we valoriza a city's history. When you start designing
What's your relationship to Unesco exactly? and, since then, 1 maintain hnks wrth my roots, with a place,
a series ol factors exist. each of which exets its pressure
bagan many years ago and consists in undertaking joint with a cutture, w1th a way of doing things, but not with a
when it comes to deciding the building's form. 1
1
How and when does one of these factors manage to research. Since lXW0l"Sity l've at.vays felt "a longing 10!' the way of work.ing. In reality Genoa is a sailors' town. and the
social", and for that reason one tries to "moralize'. to give desire to know whal's the other side of the sea has never
prevail over the others?
I wouíon't know. 1 don'\ beheve 1n formulas. nor does this a social mearnng to one's work. 1 believe that without a leftme.
come about in an orderly way. In Sydney, for example, concem f

ar the soaal, élf'Chtectue IS empty. This isn't mo·
softening tne conlrontatt0n between building and wind so raism bJt a snpe sense ot reaity. cl'ld rt's that sense which Anatxu Zabatbeascoa
1
Renzo Piano. Arquitecturas sostenibles
El criterio que unifica la complejidad y la diversidad en muchas de las propuestas arquitectónicas de
Renzo Piano es el de la sostenibilidad. Desde los más remotos lugares, con las más variadas formas y
con los programas más diversos. los proyectos del último premio Pritzker son arquitecturas sostenibles.
Desde esa preocupación por el futuro -el del planeta, el de las culturas y el de la propia arquitectura-, los
trabajos del arqui1ecto genovés valoran el mantenimiento de las culturas, la conservación de los recursos
naturales y energéticos, la contemplación de criterios históricos, la aplicación de nuevas tecnologías y el
saber de las más variadas tradiciones como componentes fundamentales para lograr una arquitectura
justa y equilibrada que responda, desde su complejidad. al reto de pensar en futuro.
A pocos kilómetros del centro de Génova, su ciudad natal. y abrazado a una colina que se enfrenta al
Mediterráneo, construyó su estudio Renzo Piano, un arquitecto que, desde que partiera muy Joven, se
ha pasado la vida viajando de cultura en cultura, de proyecto en proyecto hasta asentarse en el mundo
pequeño de la arquitectura más internacional. El propio estudio, Punta Nave, es uno de los primeros
ejemplos en los que el proyectista comenzó a desarrollar sus ideas sobre arquitectura sostenible: se trata
de un espacio abierto y transparente, sin particiones interiores, que repite ta topografía de la montaña
con la ligereza de los más recientes materiales industriales.
¿Qué entiende por sostenibilidad? ecológicas se ha visto perjudicada por su propia imagen.
La naturaleza no esté hecha a la medida del hombre. Yo. formada a partir de los torpes primeros intentos de aphcar
por ejemplo. adoro el mar. Hace 45 años que navego, y cuestiones de sostenibihdad a un edificio. Con frecuencia
todavia siento miedo y respeto por el mar. Si el hombre no estos intentos consistían en añadir dispositivos a edificios
se protegiese de la naturaleza. ésta acabaría con él. Por existentes, y eso resultaba caro y antiestético. Llegado un
eso la relación con la naturaleza conforma un terreno am- punto de torpeza y fealdad, y a pesar de conocer ya la
biguo que lleva al hombre a crear una segunda natura!e- limitación de los recursos naturales. la balanza entre ven-
za para poder hacerla suya. Construyendo esta nueva tajas y desventajas se inclinaba claramente hacta las
naturaleza el hombre se Siente bien. Ocurre, sin embargo. desventajas. y los arquitectos despreciaban esos criterios
que la naturaleza original es tan fuerte que sólo interpre- llamados ecológicos. No se puede destrozar la belleza del
tándola. sólo a partir de sus propias normas. se puede paisaje para hacer una arquitectura supuestamente más
crear otra. Por eso la relación entre arquitecto y naturale- ecológica. No se puede prescindir de los terrados para
za es de amor-odio. La sostenibilidad consiste en cons- llenar1os de paneles solares. La mayoría de la gente prefiere
truir pensando en et futuro, no sólo teniendo en cuenta la que a sus hijos les de el sol de vez en cuando que tener
resistencia física de un edificio. sino pensando también en paneles solares.
su resistencia estilística. en los usos del futuro y en la re- ¿Cómo ha conseguido hacer evolucionar su propia
sistencia del propio planeta y de sus recursos energéticos. arquitectura con criterios sostenibles?
¿Por qué la mayoria de arquitectos no presta atención Las soluciones sostenibles no son exclusivas ni conclu-
a esos criterios? yentes. He cometido todo tipo de errores aplicando pa-
Hasta hace poco la arquitectura que favorecía cuestiones neles fotovoltaicos, y por eso puedo concluir sobre la
necesidad de elaborar soluciones flexibles. La arquitectu algunos arquitectos de reconocerse a si mismos, tanto si
ra no ha Sido nunca una cuestión simple y. J'.X)I'" lo tanto. es hacen un centro cultural como si levantan un aeropuerto.
absurdo tratarla como una cuestión puramente técnica. tanto si construyen en el Pacifico como si lo hacen en Be'
Pienso que un refugio es un refugio, y que una casa ya es lín. Me parece un acto de vanidad ciertamente egocéntri
otra cosa más evolucionada. Dar más importancia a las co. Es cierto que los arquitectos acumulamos un bagaje,
cuestiones técnicas de la que precisan supondría, J'.X)I'" pri Aeropuerto de Kansai, Osaka. 1988 una manera de construir, pero también lo hacen los luga
res y los programas. Crear un estilo que unifique visual-

mera vez en la historia de la arquitectura. que una cues-
tión individual se valorara por encima de tantísimas otras es dar prioridad al futuro corro al pasado, a la historia corro mente todos los proyectos puede ser el reflejo de una
razones. Creo que un enfoque sostenible en lugar de dis- a la ciencia. La buena arquitectura es una cuestión de equi- necesidad de hacerse reconocible en todo el mundo. por
minuir el potencial poético de un edificio debe aumentar- libfio. Yo uso siempre el ejemplo del pianista. Para ser un encima de un deseo de construir realmente en todo el
lo al reforzar aspectos como la transparencia. la luz. la genio debe metabolizar su capacidad científica frente al mundo. Llegado a un punto, un estilo rígido puede inter-
pretarse como un exceso de

relación con el paisaje ..
A usted le gusta citar a El estilo en arquitectura es demasiado importante vanidad o como un sello co-
Burnham que sostuvo, para que lo decida el arquitecto. La propia mercia!. Los hombres. los lu-
durante toda su vida, la im

arquitectura lo decide. gares, los programas son
diversos ¿por qué han de ser

portancia en arquitectura
de todo aquello que no está hecho de muros, ni de piano y llegar a otvidarta. De lo contrano seria un robot to- iguales las arquitecturas? En Nouméa parecía necesario
piedras. Defendía el aire, el sonido ... ¿La arquitectura cando el piano. La sostenibilidad y la ecología se parecen construir con maderas de acuerdo con su manera tradi-
sostenible devuelve al primer plano la atención hacia a eso. Se trata de criterios científicos que deben aplicar- cional de construir. Nueva Caledonia es un lugar donde,
todos los elementos inmateriales? se de manera humana. Un arquitecto debe poseer un gran todavia hoy, es dificil distinguir entre la naturaleza primera
AJ realizar las viviendas sociales en París lo entendimos asi conociniento técnico y estar infonnado de los ütimos avan- de la isla y las construcciones del hombre. Las fronteras
y en nuestro propio estudio lo hemos observado a diario. ces en ese campo para que su arquitectura sea capaz de se entremezclan. 8 proyecto que hemos desarrollado allí
Hemos terminado por prescindir de las células fotovoltai- asimilarlos sin hacerlos visibles. Creo que la arquitectura me parece el apropiado para el lugar y, naturalmente, seria
cas para decidir nosotros la luz o la temperatura que que- sostenible es la que es capaz de alcanzar ese equilibrio. una barbaridad levantar algo parecido en Berlín. La arqui-
riamos, es decir: la parte humana ha resultado más ¿Cómo es posible que proyectos tan diversos como lectura ha sido desde siempre una mezcla extraña de
consensuada que la verdad obfetiva decidida por el orde- un centro cultural en el Pacifico o un edificio levantado regionalismo y universalidad.
nadar. Este hecho representa, si se quiere. el triunfo de la en Bertín sean agrupados bajo la etiqueta de la sos- Usted, desde Génova, construye para los cinco con-
imperfección humana sobre la percepción del ordenador. tenibilidad? tinentes.
Una arquitectura perfecta sería inaguantable. como ocu- Ciertas personas aseguran que nuestros edificios son muy Cierto, y lo hacemos con materiales provenientes de
rre en música con los sintetizadores incapaces de crear diversos porque no tenemos ideología o línea estética. diversos países. Parte de la cultura y los servicios se
un error. Un violín que está vivo, vibra. y con la propia vi- Hasta ahora. muchos académicos nos acusaban de rea- globalizan, pero la arquitectura sigue teniendo raíces y se
bración, habla. transmite información, despierta senti- lizar una arquitectura enciclopédica, con una solución para mantiene como un hecho local. que es. precisamente, lo
mientas. La pertección es inaguantable. cada edificio. Yo en cambio veo las cosas desde otro punto que la hace universal. Las funciones y los principios
¿Está alertando sobre los abusos de una arquitectura de vista. El concepto de estilo que ellos defienden me humanos hacen la arquitectura universa!.
informatizada? parece como una jaula que te limita y te bloquea limando Usted distingue entre dos criterios de universalidad:
La arquitectura sostenible interpreta la ciencia desde el tu libertad creativa dentro de los límites que te has mar- el del propio concepto tipológico del edificio: un
punto de vista humano. Una arquitectura tan controlada cado. Estoy convencido de que el estilo en arquitectura es aeropuerto o una vivienda sirviendo a programas uni-
que no date lugar a error dejaría de ser sostenible e. nduso. demasiado importante como para que lo decida el arqui- versales y el del intercambio de materiales.
yo diría que dejaría de ser arquitectura. porque la arqui- tacto. Es la propia arquitectUta la que decide. B estilo es Sí, pero sería un error llevar tas conclusiones a los extre-
tectura es un arte complejo y contaminado. Si no cons- la historia que explica la arquitectura y, por necesidad. en mos. Partiendo de la idea de que la arquitectura es una
truyes arquitecturas abiertas es imposible adaptar los lugares diferentes y con programas distintos. la historia naturaleza artificial construida por el hombre. considero
edificios a los cambios de la vida. Una prioridad demasiado que explica la arquitectura tJene que ser siempre dislinta. tan equivocado insistir en que existan formas aplicables
marcada en el terreno semántico. cientiflco o formal resulta Para mí, discutir tanto sobre el propio estilo de un arqui- universalmente como asegurar que en cierta zona sólo se
en arquitecturas pobres, limitadas y estúpidas. Tan malo tecto es un acto de narasismo. Esa necesidad que tienen puede construir de una manera antigua y tradicional. La
1
sus!ainable architectures Ptano arquitecturas sostenibles
arquitectura del SJglo XI/ interpretaba su propio mundo y cultura de los clientes y la predisposición a indagar en el movimiento del aire y la forma del techo. B aeropuerto
la actual interpreta un planeta con toda la complejidad y soluoones que permruesen ahorro energétioo decidió gran forma. 81 reaidad. un mcrocosrros. y 81 ese caso se debe
contradicciones de nuestro tiempo. parte del edificio para la Fundacion Beyeler. El concepto inventar una forma para un nuevo espacio. El aeropuerto
¿La cultura global es una de nuestras contradicciones? es muy sencillo. En el centro de la estancia se srtüan las de Kan.sai es un eiemPIO en el que la f
onna matenat de un
Precisamente. Pero hay que admitirla corno un hecho. La obras de arte. La luz natural directa no puede alcanzarlas edilicio viene definida por un criterio inmaterial.
comerncac.ón es mtormaoóo. y la información es con- nunca. por lo que debe se- serrore indirecta. Para eso se Usted habla de casi todos sus proyectos como
ciencia. Esto es una característica de nuestro tiempo. En construyó un espacio de casi dos metros de altura en et de un camino hacia una arquitectura sostenible y,
la Florencia de Lorenzo de Méd1c1s ¿quién pensaba en que se trata el aire y se filtra la luz. A través de un pavi- al margen de eso, los edificios relacionados con el
et mundo no desarrollado en lo que quedaba más allá de mento doble. el aire entra en el espacio habitable a una comparten características comunes. Usted se refiere
100 kilómetros? No había problemas universales. hoy en velocidad lentíSlma, más lenta que la velocidad de aseen- a la Fundación Beyeler con adjetivos que podrían
día si, y es absurdo tratar de evitarlos. La contradicción so de las partículas de polvo. Ahora bien. si para aplicar describir un templo, una iglesia: la calma, ta contem-
entre localismo y universafldad define la cultura y. a su vez, todas estas ventajas de ahorro energético se precisase plación ..
la arqurtectura de nuestro tiempo. una arquitectura pesada. humaníshcamente descontrola- La contemptacl6n en una iglesia es una busqueda de re-
como arquitecto, parece sentirse a gusto entre las da, a mí no me interesaría el sacnficio. No es una cuestión coqmeoto. es una busqueda dentro de uno msmo. mien-
definiciones ambiguas. puramente estética. Considero que culturalmente. antro- tras que la contemplación museístca es una busqueda de
B mundo del arte es el terreno de la ambigüedad. Lo que pológicamente. socialmente. psicológicamente y huma- la emoción. Más allá de su sostenlbihdad y de su inteli-
SEJia � ro las re qencra. la arquitectura
laciones humanas o en las Los hombres, los lugares, los programas son diversos debe ser una fábrica de
dedsones políticas es de ¿por qué han de ser iguales las arquitecturas? emociones. y eso no de-
seable en la vida artística. bemos olvidarlo nu,ca. La
Sus edificios para el arte si comparten un idioma común nisticamente ciertas soluciones arquitectónicas son luz favorece la contemplación de una manera sutil, y es
preocupado por la luz, tas transparencias ... ¿Por qué? inaceptables y. precisamente. ahí reside la obligaaón del precisamente la luz la que hace uso del esceco. ConSJ-
Mr relaoón con la exposición de obras de arte se iricia con arquitecto: construir eocnecteae sostenibles que faciliten clero que en los lugares exposítrvos el arquitecto no pue-
el diseño para una exposición de Calder y comenza a con- y me,oren la vida de las personas. de imponer m su estilo rn su inteligencia. Se debe hacer
solidarse con la Colección Menil, el Ateher Brancusi. la Una arquitectura sostenible que no tuviese en cuenta un uso ligero de inteligencia y técnica.
Fundación Tomwty y, finalmente, la Fundación Beyeler. 8 todos esos factores no sería una arquitectura mejor. En todos esos edificios se da una evolución clara
nexo de unión entre todos estos proyectos es la luz na- Si somos estrictos de¡aría de ser sostenible. hacia una mayor ligereza del propio edificio.
tural y la oecis ó n de que en un museo la emoción con- ¿La arquitectura sostenible tendrá distintos tiempos Eso sería como intentar sublmar la arqunectura haaén·
templativa debe prevalecer por encima de cualquier otro para lugares diversos? dota ligera, transparente y, claro. es tan sólo un camino.
concepto. Un museo es 1..11 espaoo para la contemplación. Creo que hoy en dia et !tempo para la arqurtectura soste- porque no forma parte de las posunhcaoes humanas
¿Por qué el reciente edificio para la Fundación Beye- nible ha llegado ya a muchos sitios. Para implantar una ak::anzar lo sublime. Norberto 8obbio decía que, en su vida
ler consigue un ahorro energético cuatro veces supe- nueva manera de hacer las cosas se precisa cete madu- de filósofo, con frecuencia había llegado hasta la sombra
rior ar de sus otras galerfas? rez social. Piense en la liberación de la rmner. Ese paso del templo, pero que no había llegado nunca a entrar
Cada proyecto tiene su contexto, y es más fácil construir adelante urgia. pero no podia darse en falso. debia abar- dentro. La búsqueda de un imposible es. sin embargo. lo
ediflclOS que propicien et ahorro energét1CO en Basilea que car muchos factores y podía negar a poner en cuestión la que nos mueve.
en Houston. La Fundac,ón Beyeler emplea cuatro veces edsteoca de la sociedad. Cuando habla de sus edificios para el arte no menciona
menos energía que la Cotecoón Menil para resolver fun- ¿Es decir, reconocida la necesidad, se debe trabajar nunca et que más fama le dió: el Centro Pompidou de
cienes parecidas. La cultura americana es poco atenta con en ella desde diversos frentes pero sin poner en peli- París.
la ecología. En Estados Unidos en general y en Texas en gro el estado actual de las cosas? 8 Pomp,dou no nos lo planteamos como un ed1f1C10 para
particular parece antinatural preocuparse por la ecología Yo creo que si. Casi toda mi arquitectura es una búsqueda mostrar arte. Fue una provocación. una ocasión para
cuando el petróleo les está saliendo por las orejas. La de ese camino. El pabellón para IBM no fue un ecrñcc incomodar al poder, 1..11 acto de protesta en la hnea de los
arquitectura allí es un producto de consumo, y llegar y en- que consumiera poco. pero sí tenía unas características años setenta.
fatizar la preocupación por la sostenibilidad de los edmcios metamórficas de las que luego se han alimentado otros Con frecuencia usted califica al Centro Pompidou como
te hace parecer un moralista. cosa que en ni"lg.xl momento edificios: marcó el limite entre invernadero y edificio. un proyecto más importante antropológicamente que
pretendo ser. Fue una construcción que tendía a desaparecer dentro de dentro de su producción arquitectónica. Sin embargo,
¿La arquitectura sostenible precisa de una educación un ambiente, un pabellón de exposiciones que debía fue decisivo para iniciar su carrera y, además, usted
ciudadana? via¡ar por todas las capitales europeas para instalarse en nunca ha vuelto a ser tan radical como entonces.
Indiscutiblemente. y ésta no pasa por enfrentarte. nada un parque. El aeropuerto de Kansar no fue particular- M1 retacl6n con el Beaubourg es tan estrecha que desde
más llegar. a un sistema que hoy en día, y en un contexto mente ecológico. pero el diseno de la curvatura de la que se levantó y hasta ahora he mantenido un estudio en
determnado, es sostenble. En &iza. por e;e,-rµo, ta prope cubierta no es estructural. Hay una relación física entre París a pocos metros del ed1f1C10. pero dejemos una cosa
1
..
'
Colección Menil, Houston. 1982
la Unesco comparte preocupaciones con nosotros. oca

clara: en los años setenta, cuando se levantó, la gente no
sionalmente hemos puesto nuestra infraestructura a su

visi1aba los museos. ni siquiera nosotros lo haciamos. Se
los consideraba una plataforma de la academia, del esta orsposcón.
El Pompidou significó el principio de todo, Menil su

blishment. La gente no iba a los museos, pero si era
curiosa. por eso nosotros tratamos de dar vida al museo. Pabellón itinerante de IBM. 1983 refinamiento, el aeropuerto de Kansai, en Osaka, su
proyección internacional y en el futuro ¿qué queda?

Participamos en el concurso con una especie de mani
forma redondeada de la torre. De estas tres cuestiones es Hoy en dia Ber1in es fundamental para nosotros, porque
fiesto que decía "abao los museos y vivan las fábricas".
difícil establecer cuál se decidió antes. nos obliga a enfrentamos a nuestra propia cultura e histo
Ocum6 que, precisamente, por el momento en que se con
Usted siempre ha defendido la investigación técnico ria no desde un único edificio sino desde la reconstrucción
vocó el concurso. la provocación cuajó y se construyó.
Pero insisto. es innegable que la intervención tuvo más energética para construir edificios más humanos. Sin de una pane de la ciudad.
embargo, no ha aplicado nunca esa infonnación a la En Ber1in usted habla de ser respetuoso con una his
valor desde el punto de vista humano. antropológico, que
mejora de viviendas con las que sí inició muchas de toria que, en realidad, ya no existe.
desde el punto de vista poético.
Kenneth Frampton distingue entre el product-form, la sus investigaciones. ¿Por qué los arquitectos cuando No existe visualmente. pero si en el recuerdo. No es lo
se hacen poderosos se olvidan de la vivienda? mismo construir sobre una ciudad destrozada que en un
forma del edificio, y el place-form, la forma que
Es una cuestión antigua porqoe es un problema que tiene desierto. Reconstruir una parte de Berlin consiste en
detennina el lugar. En paisajes de historia reciente, en
dificil solución y, desde luego. no una sola. Yo diria que los recuperar l
a tensión de una ciudad. no en añadir un
lugares desolados ¿qué criterio sigue para prestar más
arquitectos que nos hemos preocupado por esa cuestión pueblecito a una gran ciudad.
atención a uno u otro concepto?
no la abandonamos nunca. Muy al principio. construimos Últimamente, y tras reformar el puerto de Génova, tiene
Una decisión aSI' viene determinada por las características
viviendas que valoraban la intervención y la decisión del pro varios proyectos en Italia, una iglesia, un auditorio en
del programa y de la ubicación del edificio. En paisajes
como Sidney, construidos hace relativamente poco. la pietario y, J)O( lo tanto, llegaban a él cuando el edificio esta Roma ...
ba todavía por definir, J)O( terminar. Esa idea fue un fracaso. Liego a Italia casi como un extranjero.
forma venia marcada por el prog rama del rascacielos. Los
Es más fácil quejarse J)O( algo que no funciona que propo ¿No se encuentra a gusto en su país?
rascacielos son. por naturaleza, hermét cosi . arrogantes,
ner algo que funcione. Con la Unesco hemos realizado tra Muy a gusto. Adoro a la gente y al país. pero no compar
imoosrnvos. Para tratar de ev tar e i sa lógica perversa y
bajos conjuntos en esta linea y, tras mucho investigar, se to la cultura arquitectónica reciente rn los tics nerviosos.
hacerla partíc pe i del sol y de las condiciones climá ica t s de
llega a la conclusión de que cada uno deberia hacerse su Apenas terminé de estudiar me fui. estuve en Londres, en
la z ona. decidimos suavizar las formas del edifi cio, dise
propia casa. como entero, y eso. hOy en día, es imposible. Paris y a partir de ahi siempre he trabajado fuera.
ñarlas a favor del vien to y no en su contra. Cuando pen
¿En qué consiste exactamente su relación con la ¿Por qué?

samos un edificio no realizamo s primero un razona miento
formal y luego uno cientifico o al revés, primero uno Unesco? Desde pequeño fui siempre muy curioso. Era desobediente
Comenzó hace muchos años y consiste en realizar inves por curiosidad y por intuición, no curioso por inteligencia.
cienlifico y luego uno formal. lo cemos de
ha ma nera con
ligaciones conjuntas. Yo siempre he sentido "ansia poi' lo Empecé desobedeciendo a mi madre. luego desobedecí
junta. valorando además la historia de una ciudad. Cuando
social", desde la universidad hasta hoy: y desde esa a os profesores y acabé enfrentándome a las instituciones.
com enzas i a diseiiar se dan una serie de elementos que
posición. uno trata de -moralizar", de dar un sentido social Llegada un punto, sali de mi país y, desde entonces. man
presionan. ca da uno por su do. para
la deci dir la forma del
a su trabajo. Creo que sin una preocupación social ta tengo los vinculos con mis raices, con un lugar, con una
edificio.
¿Có mo y cuándo uno de estos factores logra mpo

i
arquitectura se vacía. Esto no es un moralismo sino mero cultura. con una forma de hacer las cosas. pero no con
sentido de la realidad, y es ese sentido el que me hace una manera de trabajar. Génova es, en realidad, la ciudad
nerse a los demás?
compartir preocupaoones con la Unesco. de los marineros. y la curiosidad por averiguar qué es lo
N o sab ría decirlo. Ni creo en las fórmulas, ni oc urre de
¿La Unesco no es, poi' lo tanto, un patrocinador de sus que queda más allá del mar no me ha abandonado nunca.
manera ordenada. En S idney. por ejemplo, suavizar el
enfrentamiento entre edltcto y viento para. entre otras proyectos?
En absoluto, más bien ai conuano. Precisamente porque Anatxu Zabalbeascoa.

cosas. poder colocar ventanas practicables. decidió la
1
69
70
71
72
73
n
78
85
86
...... can.

Arquitecturas Sostenibles - Renzo Piano - AL - ArquiLibros

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Arquitecturas Sostenibles - Renzo Piano - AL - ArquiLibros

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

R - t G .

renewable energy sources. From t h e c o n s t r u c t i o n o f i n t e l l i g e n t b u i l d i n g s w i t h

a p e r t u r e s that o p e n a n d c l o s e i n r e s p o n s e to t h e w e a t h e r to research into t h e

of topography in terms of an economy of architectural d e s i g n to an engagement

q u i s a s en edificios con pieles dobles, are h o u s i n g , m u s e u m s , concert h a l l s ,

c a p a c e s de a i s l a r t é r m i c a m e n t e l o s offices, workshops or cultural centers.

n m u e b l e s y a c u m u l a r energía en las c u b i e rt a s , hasta q u e aplicara s u s i n v e s t i -

�aciones sobre la resistencia estructural de algunas fibras naturales, los trabajos

s o s t e n i b i l i d a d , la p r e v i s i ó n de la renovación de los recursos energéticos para

externa, la investigación sobre la producción de nuevos materiales, el reciclaje

j e l o s a n t i g u o s , el e n t e n d i m i e n t o de la topografía para la economía proyectual

J el acercamiento a d i v e r s a s c u l t u r a s para c o m p a rt i r maneras m i l e n a r i a s de

z a d a al material más e c o n ó m i c o conviven en los e s p a c i o s e c o l ó g i c o s pensa-

f o s para viviendas, museos, auditorios, oficinas, t a l l e r e s o centros culturales.

Nouméa, New Caledonia

painting take place.

y a l os r ecu r sos y ma t eriales q ue é sta o rece

Centro cultural en Nouméa

E n u n proyecto des t in a do a homena j ea r la cut- senderos, espacios ve r des comunes y en al es t e de N o u m é a y b a sa el e s q u e m a co ns

b a ou . F o r mado po r d i e z e s p a c i o s de d i m e n - o a r qui t ec t u ra . S e trataba de crear u n sí mbo l o de r a e mp l eada es el iroko , q ue r e q uiere poc

siones y f unciones dive r sas , el conjunto se d e d i c a d o a un a c i v i l i z a c i ó n cuyo e s p í r i t u es man t e n im i en t o a la vez qu e r ecuerda la s f i br a

Site plan IEl'.iJl Planta general

The J.M. Tjibou Center is

integrated into the natural line of

El centro J.M. Tjibou se integra

en la línea natural del The ten structures dialog with the

promontorio. vegetation of trees and bushes.

Las diez construcciones

dialogan con la vegetación de

South-west elevation IJl!:!:il Alzado suroeste

cabin has an invisible and stable cabaña tiene una parte

light. visible y leve.

Exhibition area section mm Sección zona de exhibiciones

Theater section mm Sección del teatro

North-east elevation mm Alzado noreste

The buildings have their back to the

sea in order to use the breeze for

ventilation and to favor the externa!

cohesion of the whole.

Los edilicios dan la espalda al

mar para aprovechar la brisa en

cohesión del conjunto en el

Due to its ease of maintenance

iroko wood has been used in the

struts and trames.

empleó madera de iroko por la

The enclave on its small peninsula El enclave en una pequeña

looks towards the interiOf of the principales. La menor se

island. orienta h1ci1 el interior de 11

Elevauon Village 2 m:iJ Alzado del Poblado 2

Extubition area sect10011!) Sección de la zona de exposiciones

The cootooring of the structures

Secnon m:J Sección allows for transrtion between

El perfil de las construcciones

crea una transición entre lineas

cur1as y rectas, verticales y

Elevation Viltage 3 m:lJ Alzado del Poblado 3

A mechanical opening device provides

far naturat ventilation. Toe chmate of

the area aod the locanon of the

buildings encourages energy-saving.

permite la ventilación natural.

El clima de la zona y la situación

de los edificios favorece el ahorro

que permiten trabajar siempre con luz natural

al mar y al puerto de Génova. de terracota, Berlín. sostenibilidad, el programa actual de colabora