É UTÓPICA A

INTENÇÃO DA
FILANTRÓPICA?
Existe uma correlação entre o saber cultural e o afeto comunal.

O matrimónio entre o índice cultural da comunidade e a pre-

servação do património, material ou imaterial, cria uma expo-
nencial afinidade entre a cultura e o que perdura. O indivíduo
mais conhecedor é mais pacificador e, a sociedade mais
culta, torna-se mais adulta.

Na realidade, o Homem mais culto evita o tumulto. Porque

formatado para avaliar e valorizar, destrói menos; prefere
preservar e louvar com acenos. Se tem mais cultura
demonstra mais desenvoltura; se mais sabido, mais valoriza o
antigo; se mais sabedor, mais promove o amor e, quanto mais
artista, mais usa a imaginação como conquista. Também,
quanto mais culto menos oculto e mais promove o indulto.

Por isso, o ensino deve ter a cultura como hino e, no reinado

da educação, a arte como primado.

Afonso Pinhão Ferreira in Lusitano Afonso

 TRAZES PARA A LUZ UM
FIO DE ÁGUA
Trazes para a luz um fio de água, a lucidez irreversível, a louca ferida lírica
de um coração. O destino é um desenho que sobe da terra pelas árvores
e bate obscuro em qualquer lugar como num corpo a sua sombra. Um
rumor de pedras que pulsa sobre as feridas seculares como montanhas
expondo na paisagem o seu ritmo ou perda em permanência.
E tudo é tão silencioso que espanta desabrido em escassez ou inferno. E
tudo se espalha em carpintaria e sal, no s cães que ladram, na fuligem
sobre os muros e na luminosidade que mistura búzios e mulheres,
na agitação dos peixes estendidos sobre os ombros, por detrás dos
pássaros perseguindo no seu destino a morte. E o que resta é engolido
na escuridão das imagens como a fome ou a humidade nas roupas, nas
ruínas que descarnam as sepulturas, na exactidão que rasga a água
como bálsamo.
Aí, nesse lugar ambíguo, cruzas o vento e serás o aprendiz do frio, o
que acena com palavras acres a lonjura puríssima. E olharás o céu em
vigília como se caminhasses entre ossos para não chorar, consumindo
o ar fresco, a tremura das chamas, os minuciosos odores que salpicam
a pele submersa que emerge enquanto assombram ao olhar em sangue
as tintas.
Uma palavra não chega para o seu fim como nos lameiros se purga
o lodo ou abafam as neblinas. E serás breve na solidão perdurando
cedo nas ladeiras que escorrem do céu a que assomas com a filigrana
descrente dos versos. É ácida a água que bebes e não és imune ou
venturoso.
Serás justo como os plátanos que declinam o embuste da memória e
erguem nos túneis o incenso dos segredos, a língua dos massacres que
ressoa nas cidades sem aviso. Como se deus, adormecido, repetindo
sem cuidado a mesma partilha de sempre, perdidamente exausto,
aguardasse numa curva a tua ausência.
Mas não esquecerás, há labirintos sonoros que fermentam na tua cabeça
como caldeiras tempestuosas, há bátegas de escamas que te revolvem
a pele em ira, há subterrâneos cúmplices da invernia e dos presságios
abissais que escavam na tua língua a essência dos séculos, há pústulas
em decomposição violenta que esbarram no sono dos penedos os seus
vulcões em chamamento – é isso a morte? –, um abismo onde despejas
o vento febril dos despojos, estendes a luz que embriaga a nudez exacta
2 3
da inocência onde esvazias os dias, a escura sombra onde humedeces
as lágrimas ou engastas os rastros incomensuráveis do olhar que
perpetuam o fulgor dos caminhos e a morada das divindades?
É sobre o ritmo dos céus que estiras o nada obscuro, a cegueira
iluminante, que testemunhas o caos da sabedoria, a lâmpada bafejando
as metáforas que inspiram a melancolia ou a impaciência com que
se entranha fundo o vapor da música, essa matriz donde transborda
a dilatação das narinas, a matéria intensa das emoções, a suspensão
pura da tristeza, o adubo saturnino dos campos, a arte de remar ou
balbuciar entre as coxas das mulheres sílabas embebidas de labaredas
– é isto a morte? –, uma luz que ramifica em decantação os bagos de
zimbro, o rugoso encantamento que lapida os gestos exactos com que
as sementes arrebatam o ar e brilham transcendendo a noite na sua
errância muda como se fossem a magia de um poema ou um archote de
ferro ardendo terrível junto aos pés?
E nos campos, e nas tábuas, e na murmuração dos desertos colherás o
ar dos verbos infindos, os mapas incessantes, a volúpia rigorosa do amor
que culmina fecundo em passagem ofertante, uma constelação onde
se fundam paisagens bafejadas pelo turbilhão da pele e pelos estames
rútilos da solidão – é assim a morte? –, o que atravessa o sagrado vazio
de infinito, as lâminas que revolvem os desejos e queimam a sede dos
venenos – alinham os arrabaldes das paisagens e arrastam de escuridão
a bondade donde escorre a beleza e os escombros luminescentes do
mundo, os cavalos como um pensamento, que baptizamos piamente
magoando a infância de tudo sem remorsos, badalando sinos absolutos
a prumo sobre miragens inextinguíveis que estriam o limiar do tempo
onde cravejamos a cintilação da cinza tocada pela incerteza das
palavras e o gume da luz – é assim a morte?
Jorge Velhote
MOMENTOS DE
MOVIMENTOS, IMAGENS
DE VIAGENS
É sublime esta exposição que o artista apelidou de “Origem da Admirar a exposição de Helder de Carvalho, implica interiorizar a
Imperfeição”. Mostra sofisticada escultura, que exige delicada leitura. imaginação do seu trabalho. Cada uma das obras tem o fundamento
Exibe o talento do escultor, na representação de um momento indutor. de ser uma só representação imagética do plural das imagens que
Permite apreciar um instante de um movimento, um percurso; o bastante perfazem a viagem hipotética de um movimento. O artista produz a
para imaginar um acontecimento, um discurso. imagem de um instante e o observador deduz toda a viagem faltante.
A imagem do escultor é imperfeita para consentir que a viagem do
As esculturas parecem imperfeitas, mas foi assim que as figuras observador possa ser perfeita.
foram feitas. Cada uma sendo uma imagem distorcida de uma viagem
sucedida. Uma distorção propositada que autoriza uma construção Helder de Carvalho é um escultor figurativista, um ator perfeccionista.
imaginada. A idealização de movimento, com a eternização de um Vive a arte representativa no respeito pela harmonia, pela proporção,
momento. pela simetria, sempre na procura da perfeição comunicativa. Na
presente exibição, ele auxilia o observador na busca da perfeição.
Qualquer deslocamento no espaço é uma viagem, sendo que cada
momento é dela um pedaço, uma mensagem. Os movimentos imprimem
na retina, vestígios inacabados de momentos sequenciados. E, cada
mensagem gravada dum movimento resultante, mais não é que a Afonso Pinhão Ferreira
imagem de um instante. Administrador da ORTOPÓVOA
Ora, a memória humana é o arquivo das mensagens que tem lugar
na mente; a história que se explana em forma de imagens quando se
consulta e consente. Recordar momentos é, tão só, projetar movimentos,
e isso passa por visualizar as mensagens que foram arquivadas em
imagens encadeadas. É como se exprime um filme. Contudo, uma
imagem de um filme, por si só, não nos mostra toda a história, apenas
exprime a trajetória. Trata-se do mapeamento de um dado momento.
Enfim, juntar aos três planos do espaço, um quarto pedaço. Dar à
tridimensionalidade da escultura outra vitalidade e abertura. Juntar a
noção de movimento à tridimensão do elemento.
Porém, algumas dessas imagens, apesar de fugazes na síncrese da cena
gravada, são capazes de fazer a síntese da realidade experimentada.
E, as traduções heurísticas dessas mensagens visuais, são expressões
artísticas, por demais. É pegar na essência de uma imagem e criar uma
mensagem de imanência.
 FORMAS ENCENADAS

Falaram, sem resistência, das emoções, do movimento, da figura

humana. Falaram de amor, sem rigor ou simetria. E Por fim perderam-
se, na água, em busca da liberdade. Entre os cornos siderais, em lutas
desiguais, coabitaram espaços encenados. Estranha forma de vida,
essa. Falaram Sobre a condição humana, aquela em que somos,
dois, juntos, muitos, na procura do equilíbrio de forças, em conquistas
destemidas. A sobrevivência é sempre A última conquista.

Em renovados desejos que nos alentam, movimentamos sonhos,

almejamos lutas. Falamos no deserto Sobre miragens inextinguíveis.
Brincamos na caça extinguível da paz. Em busca da luz, do amor, da
felicidade, equilibramos os nossos corpos e, Sob o ritmo dos céus,
dançamos livremente. Voamos em sonhos que sentimos na nossa pele,
ao arrepio das emoções nos Abismos onde se despeja o vento.

Em Catástrofes anunciadas, recordamos as já vividas. Assombros de

corpos articulados em movimentos encenados. Em conquistas de
Temíveis equilíbrios, iludimos a harmonia da agitação na desigualdade
da liberdade. Tudo, tudo, na Conquista do sono, do amor, da paz.

Numa nova modernidade, exibimos espaços encenados, ocupamos

tempos deslocados, em género supremo. Numa Série de cinco
pensamentos, redimensionamos em liberdade as emoções e expressões
da figura humana, sempre em movimentos, equilibrados na volumetria
do improviso que manipulamos. Até que chega A Noite (Maillol, 1920)
em que nos amamos nos braços do próprio corpo, adormecido.

E em cada dia, purificamos e renascemos, como Roubadores de Água,

numa infindável e sempre renovada liberdade de encenadas Formas de
Continuidade no Espaço.

Isabel Patim
Fevereiro 2022

Por fim perderam-se

Bronze policromado
40 x 30 x 60 cm
2014

4 5
 Entre os cornos siderais
Bronze policromado sobre base
em acrílico negro
30 x 40 x 75 cm
2018

Sobre a condição humana

Bronze policromado sobre base
com aro de metal
45 x 36 x 45 cm
2018

6
 A última conquista
Bronze policromado sobre base em
acrílico negro
35 X 25 x 70 cm
2018

Sobre miragens inextinguíveis

Bronze policromado com base
em madeira patinada de negro
60 x 25 x 50 cm
2019

8
 Abismos onde se despeja o vento
Bronze policromado sobre base em
madeira patinada de negro
30 x 30 x 64 cm
2018

Em busca da luz
Bronze policromado
70 x 30 x 70 cm
2014

10 11
 Sob o ritmo dos céus
Bronze policromado
60 x 35 x 52 cm
2016

Catástrofes anunciadas
Bronze policromado sobre base
com aro de metal
45 x 35 x 80 cm
2018

12
 Assombros Temíveis equilíbrios
Bronze policromado sobre base em Bronze patinado com base
madeira patinada de negro em acrílico negro
55 x 34 x 34 cm 40 x 22 x 65 cm
2018 2017

14
 Série Homenagem a Maillol I
Bronze aberto com base
em acrílico ovalado negro
30 x 26 x 22 cm
2021

Série Homenagem a Maillol II

Bronze aberto com base
em acrílico ovalado negro
30 x 26 x 22 cm
2021

16
 Série Homenagem a Maillol III
Bronze aberto com base
em acrílico ovalado negro
30 x 26 x 22 cm
2021

Série Homenagem a Maillol IV

Bronze aberto com base
em acrílico ovalado negro
30 x 26 x 22 cm
2021

18
 Série Homenagem a Maillol V
Bronze aberto com base
em acrílico ovalado negro
30 x 26 x 22 cm
2021

Conquista do sono
Bronze patinado com base
em acrílico negro
40 x 22 x 65 cm
2017

20
 Série Os Roubadores de Água I
Bronze com patine castanha e base em acríli-
co negro 20 x 20 x 22 cm
2020

Série Os Roubadores de Água II

Bronze com patine castanha e base
em acrílico negro
20 x 20 x 35 cm
2018

22
 Série Formas de Continuidade
no Espaço I
Modelo para passagem a bronze
50 x 20 x 111
2021

24