Scribd Logo
Upload

Welcome to Scribd!

  • BENJAMIN W - La Obra de Arte en La Epoca de Su Reproductibilidad Tecnica

    Uploaded by

    santiago
    14 views32 pages

    Original Title

    BENJAMIN_W_-_La_obra_de_arte_en_la_epoca_de_su_reproductibilidad_tecnica

    Copyright

    © © All Rights Reserved

    Available Formats

    PDF or read online from Scribd

    Did you find this document useful?

    Is this content inappropriate?

    Report this Document

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Download as PDF or read online from Scribd
    Flag for inappropriate content
    14 views32 pages

    BENJAMIN W - La Obra de Arte en La Epoca de Su Reproductibilidad Tecnica

    Uploaded by

    santiago

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Download as PDF or read online from Scribd
    Flag for inappropriate content
    of 32
    6 warren sac epi rtd andarmaone #0 {eens eto belo Exodar artery won paste Bax oe secoede er voy tiade como se gue po puede ton alas rae dl emacs de aoe moderate. Nile mae creel annpo son dade hace en afro que sian td Heme Pe Mla Season seen silent a Aer ainenta»nenormar de aera sombre oc eae . ‘Nac its ter per comme erage Bus tun un tan Ben dine! de ng par der barnes dole puro Sra thse tat nick aps deel gue moe poe See iat Parma actsersn de nn moje, I vxpen ‘st ui cng sit Babs u'inocet 0 Mea henge proche ees pron dan Foti Sine ts dom ss ree pte pies ep pl eset conmanacs ee pasrance moderes. ils mai siren emp a pr gt ant ce u's Uses ep tapes tarsacncbe pee def randes moves ren se Ce edt agen pr ltsurPunenton eerie lent peat osjga mole evciesieen fs noton ned Par fed Vatay, Pca or Fea congate de ubiqut), «n Oo seek tome ys Pad, Ps, 9p 12). r Prilog (Cuando Marx emprendié el anliss del modo de producciin ‘capitalist tte estaba en sus comlenzos. Marx dipuso de al ‘manera sis investigncones, que Gas adquirieron un valor de prognosis, Deicndié hata lat condiciones fundamentales de 1a producti capital ylas expo de tal manera qe de elas se podia derivarlo qu habria de eaperase mis adelante dal ‘apialismo, Se desvaba que del mismo se podia esperar no silo una exploticién cada ves mis aguda de los proletarios sino también, Snalnente, la preparacién de las condiciones ‘que hacen pouble su propia aboliién. Elrevolucionaaiento de la supracstructara avanza mucho ro lentamontn le Ta infaesreura, ha requerdo ms ‘de medio siglo para hacer vigente en todos ls émbitos cul turales Ia wansformacién de lt condiciones de produceiéa, La figura que adopt ese revolucionamiento es algo que ape ras hoy en dia puede regitrarse. Seria convenienle someter los datos de ese rgitzo a ceras exigencias de prognoss Estas exigenciasresponden menos a unas poses tesis acer ca del arte del proleariado despues de la toma del poder, 0 del are de a sociedad sn clases, que a otras tess, gualmente posibles, acerca de las tendenclas del desaralo del ate bajo las actuals condiciones de produce, La dialética de étas ro es menos perceptible en la supraestructura que en la * Ea Co pac: Ea D fg come “Pra” 1 Lee doa ronnie de lpi esn( A) 7, 8 acrinangis ceonomfa. Seria erm, por Io tanto, menospreiar el valor {que tales texs puedan tener en a cha actual Son tes que Thacen de lado un buen nimero de concepts heredads como “creatividad” y “genilidad’, “valor inperecedero” y “iste riot ayo empleo sco (yield contoar en este momen to) eva a a elaboraclén del material empirico en un sentido fascta. Los coneeptos nuevos que se itrodicen # contin ‘ciin en la eora del arte se ferencian de les usuales por el Jhecho de que son connpletamente intitzables para los fines del fascism, Soren cambio les para formulae exigencias revolucionaria en la poltica del art . Reproductbiidad ténies En principio, k obra de ate a sido siompre reproducible [Lo que habla ido hecho par seres humanos podta siempre ser re-hecho ¢ imitado por otros sores humans. Hubo, en fect, imitaclnes, ys pratcarn lo mismo disciples para tjerctuse en late, maestros para propagar sus obresy tam: bin terceros com aumbiclones de Iuere. Comparada con lt initacin, la reproducclén tenica de la obra de arte es algo huevo que se ha impuest intermitentemente a lo largo de la historia, con lego itervalos pero eon intensdad creciente Con el yrabad> en madera, Ia grifca se voli por primers ver teproductletenlcamente; lo fae por largo tiempo antes ‘eq in eserioalegara a sero también gracias al impren ta. Son conocidas las enormes transformaciones que Ia i> ‘rents, la reproduce téenia de la escrtura, ha suscitado ‘ela iteratura.Y ells gon tan slo un exso expecta, sin duda putcularmente importante, de un fenbmeno que se cons era aqui a eeala histrica universal. Al grabado en madera se suman, en Inedad media el grabado en cobre el aguaiuer te, asi como, acomienzos del siglo 2% Ia itogralin Con la ltogalia a tecnica dela reproduccién aleanza un nivel compleimente nuevo. Bl procedimiento mucho mis concso que diferencia aa transpodin del dibujo sobre una plancha de pedrarespectodeltlldo del mismo en un blogue ‘de madera, ode su quemadura sobre una plancha de cobre, En Cyen Dla aime hen Aa 9) 0 acre mgen {io ala grea por primera ves posbidad de que mus pro- ‘duce fueran Hevados al mereado no slo en escala masiva {como antes), sno en creaciones que se renovaban dia a dia. ‘Gracias a a Iograia, Ia grea fue capaz de acompafiar aka vida cotdiana, ofecizadoleSustraciones de si misma. Comen i a mantener el mismo paso que la imprenta. Pero ya en fests comienzae, pocos decenios después de I invencion de Talliografia seria superada por fotografia. Con tla mano fue descargada de las principales obligaionesartsica den- tro del proceso de reproduccién de imagenes, cbligaiones aque recayeron entoncesexclsivamente en el ojo. Puesto que ojo capta mis ripido deo que la mano dibujs el proceso de reproduccidn de imagenes a acees6 tanto, que fue ca- paz de mantener el paso con el habla* Sten a Htogafin se ‘encontaba ya virmalmente I revista stad, sien a f- tograli, el cine sonoro, La reproducein técnica del sonido fc empecndid e fas del sige prtada* Flaca al aovecen- tos ln reproduceita técaies habla aleanzado un extn tl que le periniis no sélo conver en obftossuyos x Isto liad de as obras de arte heredadasysometer su aciOn ss nds profindas nansiormaciones, sno congustar paca ss * ba a intra ag ct ee “dor son laacesin de mdgenes con a welcdad que ata ge 7 Em Dw medal pene pj “Bae da eer cover ci hnun pera sac oe Pal Valery carcran con Ia Sele face Aa cam dagmel gu nce lita een sore ‘See igrsctimon en masts cen sbedecend sn moni de ‘Susana, eguenodpeetdeimgensyscsnes sone (hese rset epic wn ovo sao cea, gue pct deta manera” (Pel Valiy, Pes Fara ‘ong de Fut Pas 9 (3p) ACORADE RTERVIA ROCA DESY ALROBLETIMDADTECCA 4 ma un lugar propio ere ls procedimientosartiticos. Nad less sgerente para el estudio de exe estindar que el modo fen que sus dos manifetaciones distin la reproduccién de Ja obra de arte y arto ciaematogrico~ retrouctan sobre el arte en su figura beredada* 7 A tins ede: ‘Nada mk gern prs od ne andar gu elmedo que se nurpenatan ea do ier filo a eprdvecin de cls dey ate oem” oa Autentiidad facta de las reproducciones una cost Guedsfoera deeb lagu y ahora de I obra deat seesencia nica en el ugar donde se encuentra. La historia & qh que una obra de are ha estado sometida a lo largo des igo que atte excusivamente asa su x ino de eta historia se ercveriran lo mismo ettnaformaciones que basuido en u estructura fica. lo Inno del erapo ques cabiantes condiciones de propiedad tits que baja podido estar La huella de las pimeras slo ede sor reconoeda después de un anise quimicoo fico FP geuna eproduccn no puede ser sometids a huela de Tiotepundas es el objeto de una wadiiu cy recon: ‘tom debe part del lugar ea que se encuentra e orig “lconcepto doa auieticidad del orginal x consinido por ag y sors sobre tos descarsa a wea a tea de Pot pedhson que habria conduc a ese objeto como idér- flea a ni. minmo hasta el din de boy? Todo el ambit de de Incuso en la mis permanenciaes fencia Gna, Det en a tt ent aang tte aes ae were rae aie acimen tpn Cini er oater ih ae ce a me wend” rc LAowma rage mtLA roca pesUsEmosecrmmADTeonK 43 autentcidad escxpa a I eproductibllded técnica -y por su ‘puesto n0sélo a sta" Mieniras lo autintco mantiene pena autordad frente ala eproduccin manta, ala que por loregularseealifca de flsicacn, no puede haceloen eam bio frente slareproduecionthnica. La razéa de exo es doble. En primer ign, a reproduceén técnica resulta ser ms inde- pendent cel orginal que a reproduccia manual. Ella puede, or ejemplo, resakar en la fotografia agpectos del original que ton ssequibles as lente, con su eapacidad de elegir arbitra ‘aments un punto de vist, y que no lo sonal oo humano; pede igualments, con la ayude de cerioe procedimiens como la ampliaciin ol so del retardader,araparimigenes que escapan completamente ala vis6n natural. Esto por una parte. Puede ademéa, por otra, pone la replica del orginal ‘en ubicaciones que son insleanzables para el original. Hace, sobre toda, que ella eaten poslidad de scorcarse al recep” ‘or, sea en forma de una fotograliao de una reproduccion de sonido grabada en disco. La catedea abandona au ato para ter ecbidaen el estdio de un amante del artesla obra coral qe fie ejecttada en una sala a cielo abierto puede ser sscuchada on una hablecibn, tneniva de dere precedes enc Serpe he nn tho pra dicen y Jorge a atensctdaa Una importante foe (Sd coer can at sade dear tle erenciaconee ‘Ede ein unre ere en te npc as rots ‘rotons de tn gabon maar, Gon lens dal chad on ‘Beers puede decie gue acai deo atten fe ‘nan indie de Ge detalles foremost tro. Ea et ‘momenta ops fe daboradaia magn mace ls madonna eat a ea ‘tines dai se volando al con el corer de erage ‘pce fog wu plead ene sigma “4 warreangany Pr lo demés, aunque est nuevas condiciones pueden dejar inuacta Ia consstenca dela obra de ate, desvalorizan {de todos modos su aquly ahora. Es algo que no afecta sla ‘pente als obra de ate; puede afectar también, por ejemplo, ‘a panaje que en una pelicula pasa de largo ante el expect dlorsin embargo, se trata de un proceso que toca ene objeto ide are un ncleo senstivo tan susceplble como no lo hay en faingin objeto natural Ese mile es su sttentidad. La ate tented de una cosa en quntaesenca de todo To que en ‘a pare desu igen, puede sertransmido como wadicin, SGeede ot pemmanencia material hasta su caricter de testino thio bistérien, Cuando oe trata de Ia reproducet, donde Is sper se a ead del leance de los reeeptores, ambien Cleegunda -e! earcier de tetmonio histirco—setambalea, fea que se basa en la primera, Slo él, sin duds pero lo [fue tmbalea con le Ia autordad del cose st cargn de ‘Se puede resumir estos raggos en el concepto de aura, y Aeci-lo que se marcha de la obra de arte en Ia époea des fepraductbidad tenia e su aura Es un proceso sintomi oan importancia apunta més als del émbito del arte. La denen de pproduccitn, se puede formular en genera, sepa- ina lo reprodacido del dmbito de I tadicito. Al maliplicar ‘is epradveciones pane, et lgar dest spac dic, st Spun masva. ¥al permit quel reproduces spr 1 ets aga inte mits (4 Tee ee tatpueuas en xno provincia del Foto en Peau plea del mio to th eae Se pote on coon gal eo Weimer. Adee, ule Peres atllonal qe une panda woe a memoria ante el enario SER tnt co opti gure af se excode Joana ‘ont Meese igo de laren de Goede, coms pac {AORRADE ART HULA OCA DESTRERRODECRENIBAD TECK AS sie a rciplr en a sca sing cnt ope aba Ra i pe dees eesine actos AL covenide de etacon un tastore dentin use trove cad ae rover cntmpernes de Serie Sm pron tn connec con bn moviiens de ans de mos da, Su ngene tna poder es ce Indn en rs ms pst Y recinnent cn lau gninocl o epeable Slade destructor atiqudnin det aor taco Eds a bona chin Holey prc dae Sonn ns Ser nn gn eit Ex a TEaoreno qe ep ede vermis poidones dene dem {eb Condo Abel Gane a 197, ean etd ‘Shakespeare Rembrand Beever pleas Tox ese yan nde cogs denne dos to fndadoe deri, icon oda cgi] poten ou renew ea pani bor en En os poronc' que hai tl sa propontn ert teva ne iuactn ominbareae, a destrucelén del sure Dentro de ligos peodos histrico, junto con el modo de trstencia de Ios coletivos humanos, se transforma también [a manera de su pereepdién tensorial. F1 modo en que se conga Ia pereepcién humana ~el medio en que ella ene ugar est condicionado no slo de manera natural ino tam bin histérica. La época de la invasin de los barbaros, en la (que surg la industria cultural de la Roma tarda y se st Genesis de Viena, no so tenia mn ate diferente del dela fnsgtedad sino tarabién una percepeiin diferente. Regl y ‘Wekhof, os ncadéaoos dela escuela de Viena que se optr sleron al peo de la hereaca clsia bajo el que habia estado fnterada aquel are, Meron los prsvos em Negara la dea ‘esucar del mismo conclasiones acerea dela orgaizacion de 1a pereepaién en el empo en que fwvo vgencia. Aunque fueron descubrimientos de gran importanci, tuvieron sin ferbergo el lite que les iapusieron sus autores, quienes se Contentaron con seals la rébriea formal que fue propia de in pereepetn en la poca de Ia Roma tarda, No intentaron wPral ver no podian experar hacerlo~ mostra ls tastoros socials que encontraban expresin en estas tansformaciones {dela peteepeién. En la época actual, le condiciones para tina comprensin de es pe son ms favorables. Ahora es postble no slo comprender ls trnsformaciones del medzm tela percepeidn de las que somes contemporineos como a Cy ea lee enim I 6) LACHRADEARTERYLA OCA DESUIRODUCIMEIDAD TEENA 47 oa decane del oat oss condones male es propimente laura Un ented my especial de pote tor npn ic de ae por iis crema que pts eta? epesndo ea una rds de versa, sp I ws mon tance boots oa exienaln de aaa qu ech Sombra ob qe que repose, en que dec ep turn de ets mont, deena rama. Con aya de et descrptin ea fl xeder el cndonamieta sa deta cal decadeni da aura Se baa en don condones {le extn cnectada lo mimo la won gels omy con el Stop dela aye itened cect deo o> Mimtei, Eso ee “Acecane a cont"? et demand tan apadonada dele mas cntemporieas como le qe cei mrs tyre eid dn sucto mclant la recep de reproducn del mio. Dia adctehace genta de manera cada verde ete, In necetad de apoderane del sj en at mle proc cerca pro en age, eae epi on reproduc 1 En eo hig de one oe lee settings in cna ee ese eins a (Liat ep Fee meh “ilo sc maar sh pd pen laced ange tod dla cage pre ods gents qn tn ptr de wove ct on pos sec {peo ttnow ek mn tl npn roc dolar mya nes ear ‘Thea aa con meyer ele atm por a oe tenor fp Aen se on pt pe Ecce reeeeee eee eee eee eee eee TE 8 waurmsngaoax in. Y 6 usb fs rena gue Bay ene I ep icc al como es dspnible en revstasDaseadas y scien ye tmapen Unica dbase cocen an emten vecent cone enre como fui Frepeded en aqull exten dl objeo oer de 1a Ber a demolin de sr,ea ribca dew fereptin co “eto pra lo honoginc en el mundo” EeceEid nto, qu la vse capan ga la eprodac Tha de enconaro emopenen nao en aque que fn, Aa er como v mania ene capo del Yule pels qu ene campo de la eras presenta como un Sacto ena inprtnl dela eae La onion kia velad cas my des uss hacia ela un {foci de slences ht lo mimo para esa qe pela w Rua y potea learicter Gio dela obra de arte elo mismo que sa mbit ‘actin en el conjunto de relaclones de Ia tradiciin. Y eta tradicin, por certo, es ella misma algo plenamente Vio, ex ‘raordinariamente cambiante. Una antigua estat de Venus, por ejemplo, se encontaba entre los greg, que hacian de ‘aan objeto de cu, en un conjunio de rlaciones tad Sonals diferente del que prevaleci entre los cérigos medic. sales, qu wefan en ell un iolo maligno. Algo, sin embargo, sr les ofrecia a ambos de Ia misma manera: st unicidad, es ‘ect 20 aura. El modo orginari de insercién dela obra de tne ene sistema dela tradciin enconté su expresign en el tala, Las obras de ate més antiguas surgiron, como sabe- ‘not, alseviio de un tual que primero five magico y después ‘ligioo, Ahora bien, es de importancia decisva el hecho de ue esta exstencia atria dela ebra de arte no legs sunea ‘Acepararse del todo de su fanci sital’ En otas palabra: {I valor tinco ¢ insustauble de Ja obra de ate “autéatca”™ fecyanw. En cr ast ot 7 ‘Ladle del ran on no mo ae he repein epitope ej ot conc Groen Lo son ‘Glinet gaco a e ncrrcaie De beh Ia ncreabid wa ‘tldad pcp de angen deca Hl permanece por mtr sa, por eran qu pda er. La crea que se pueda scx de ‘Stone emp ep reo Sede spre #9 oo waren ene opr fanamento ene ria ste puede ear tito a medio ques ua ptocaeconoke come ut ‘Shaler leche foes pros delsee ‘Sho als elon’ Esenico pono ala belzza ques Sov cel Resarenha etd vig esi pn ToS feiadn a primer conmortin ave eh gad 2 intl penaternconocer cares es nde Ea Mieco, ciando el srgmiente de la fotogata 2 primer ‘Sho de epeducin vedadereent revolucnai (# ‘Bikine a rpetn del eociio) more area de tea coca dni que psd oes len aio 5 tno mnponle ea ae econ co a docs de Tur pur Parque ua eno dl are. De ta dtvs ‘infers recat unalog ogi epreseiada por ‘eis de tare pus que rechan noel cualquier feo ‘real delnlamo, So tao toda dation gue rover: dem aan ebjevo. Ea praia ie Mallat lp Teo en sana x posn) + 2a A: eau fondness". aden gue 01 vale gi yee” pap ean a eget ot cera quel lor ee dea age seca ht sea cs beat de td en ean ve le Seo CNG So asad al epoca ur tn ede le SASS co ve sinde despa caiman dl eeepor or ITVS Cppuse deltacter den imnge de enim come ‘in lsc en ene gn al quae el concept Ge aed hija cau nena rebut al de djs de Sha en mun ce unre slr en el clei, got Stone amps ge devil eich yu ol pop ea {letra deta coma elma} Ne ce Rin dl conc de stad en a cn de ate ee ELA Silos cnn norte dela, et tp dl ver cl” vom oe ert toca DESY AEMODECTAREAD TcAECA SL ‘A.una refexin que lene que ver com la aba de ate en Ia ‘época dest reproductiblidad theses lee sndepensable re conocer el valor qu les eorresponde a extas nterconexiones, Pues ells preparan un conodimlenta que aqui et decisive ‘por primera vez en la historia del mundo la eproductibiidad tenlea de le obra de arte ibera a ta de au existencia parask taria dentro del ritual. La obra de arte reproducida se vuelve ‘eamedida ceciente la reproduce de una obra de arte com puesta en tomo a su reproduebilidad* De Ia placa ftogr aes posible hacer un sinnimero de impresiones; no tene senido pregintareuil de lla sl impretin auntca, Pero sf eLenteio de autentiidad Noga falar ante la prodtacién artista, esque la fnctn social del arte en su canto se ba ‘rastomado. Ba lngar des findamentacba em elit debe parecer su Sindamentaciéa en ora pra, 2 saber func smentacin en lap we Valor de culo y valor de exhibcion Seria posible exponer Ia historia del are como wna dspata entre dos polaridades dentro de la propia obra de arte, y ‘istinguir a historia de su desenvolvztento como una suce- ‘on de desplazamlentoe del predominio de un polo a otro de la obra de ate. Estos dos polos son su valor ritual y su valor de exhibiclin La produccion arses comlenza con imi tracy mD.v 1 En tr le iste ot (1): “a ese lp Spode orp rae leg deter pint cl deve sce de arecepon ain en geo No oat, Se pnp, eo edn cre deur epee un Sate ae tmber pr conrapacsos de eee. At or ely tin tsunns Sean Escon, dpe deve de Ho Tec Grmee que aoa Saosin pata orgie as or ania Cee se pl pam ru vena ego gael e ates eg et ctor ot Uttar dae de a toge? (Como pudo Rate aml pegundns Crm dtra cls de unpr Spates Ea ‘Srotsndn do cme alg ure Manns Sans aa wo Carga pra la cop eet Pag Si Lay ota aden de ‘ergeptseealoaban or ann op ral ea Cara de San Pei, {slag de Rll acai nada dae cere lm team emp Std aca a Sate ope ena agen crs a Mao ven et flo {itn kant porn pro vr esi a opp Ehren wr de cabin dla tage de al noua on en faerie dl Ppa Sic, Us eo pa olpaats ar mayor dd epee el momar der mene Sigs de Picasa J ex nee a romana hd ‘mua pcb olay gece ue apn ocx (22) TAOMABEARTERLABROCA DRS AEMEMCTRRIDADTECTCA 53 _genes que extn al servicio de Is magia. Lo importante de tate inigenes exten elhecho de que exist, no en ge ‘ean vistas, EI alo que el hombre de la Edad de Pedra Abuja sobre ls paredes de su cueva es un insrumento mig co que alo cattalmente se esbibe a la vista de lor ots; lo ‘enportante es, alo mucho, que lo vesn los esprit. El valor sual prictcamenteexige que la obra de arte sea manienida «no oculto: lertasextatuas de does slo son acceibles para los scerotes en a cel iets imagenes de la Virgen per ‘mancees oculas por un velo durante gran parte del ao; et tas eacuturas de las ctedraes g6ucas no son visbles par el ‘spectador al nivel del suelo. Con ia emancipacion que saca a Jes cferentes procedinientos del arte fers del seno del ‘ual, aumendan para sus productes las oportunidades de Ser exdubides Vin vevato en busto, que puede ser enviad de wn ugar oa oc, ene mis probabidades de ser exhibido que Instat de tin doe, que dene nu kager fo eno interior del temple. Lo mismo sucede con un cuadro st lo comparamos con el motaco o el fresco que lo precedieron. ¥ aunque por ‘misma una misano estaba menos destinada sla exhibiciin que una savor, de todos modas I sinfonia spares en un ‘momento en que su capacidad de ser exhibida promesia ser mayor que la de una misa. Con ls diferentes métodos de reproduccion técnica de la obra de arte, su capacidad de ser exhibida ha erecido de Fetes Rinebe. Bata prnpcin devaab, den de ct ie, obra de Rae. desks de tdos md wo pes stk pa ea dec nag re ‘tog ln snopes at ema dose ced provi (ge ITT 5 vaumangont manera an gigantea, que el desplazansontocuantiasvo entre qs dos polos la leva a una tranaformacion parecida ala de fos tempos prebistilees, que invierte cualtativamente st ‘consstenca. En eect, ss como en ls tempos preistricos tn obra de are fue ante todo un fnstrumento de la magia en vinsad del peso absoluto que reealaen au valor ritual ~un tnsrumento que slo mis tarde fue reconocido en certa me ida como obra de ate at ahora, cuando el peso absolut recae en su valor de exbicia, la obra de arte se ha converte dd en una eveacion dotada de fanciones completamente nue ‘zene ls cuales destacala que nos es conocid: I funcion Trica Lamina que ms tarde seri reconocidatal vez como ection? De lo que no hay dada es de que el cine es fetualmente el hecho que mis se presia pars Uegar a etn ‘onctusi, También et indudable que el leancehistxico de ‘xe cambio de funciin del arle—que ve presenta de Ja ma seesute adelantada on el eine perite que se lo confronte to to formal sino tamblén materiatmente con Ia época ort sgnria del arte eA: como cuenta, a Den ata guetta 125 Yrs plan, eit ace oaieracoes alo yee smote leon de a eae pra aqua con que pee TDOUIE aes ce ue ee camer an merenca, deberor enone, de aE Sian y prods pero an let, bandana ico om ‘Gp Elona geo lara nin in cone. au wefortguc ella pn ys segunda ei, Noe ta de (oda dleamise court un erga onecuesao. qo acai seer oa ala cantar lundanessimet; bora al ado 58 SLEEE SLi sj conpn tment is eyo ser por Poppet yan dot nnn eae de nll ao gue ia ere SP acct recy posua de tes ansvor00 Venu {USthtnp 198 . 295) Alservicio dela magia, are de los tempos prebistricos ‘conserva cleras propiedades que tenen uiidad pritica.® ‘Quelaenen, probablemente, es la ejecueién de operaciones ‘mgs (alla a gura de un ancesvo es en si mimo un pro- cedimiento mégico} en la preSgureciin de las mismas (a ‘gua del anceso modela una psicién ital) o camo objeto de una contemplacin migica (mirar Ia gure del ancesro fortalec la capacidad sobrenatural del quel mis) Los obje- tos com este Spo de propiedades ofecan iigenes del ser ‘humane y su entome, y lo hacian en obedienca alos reque- rimientis de una sociedad eaya theca solo existe set. com- fundida con el ritual” Se trata por supuesto de una tecnica strasads si se la compara con lade las mquinas. Pero esto no slo importante para una consderaciin daca: a stale Interest a cferenca tendencial entre aquell téenica yl nee 1, difrenca que consisteen que mienrs Ia primera fnvo- Iuera lo més posible al ser humnano, la segunda lo hace lo ‘menos pouble. En cierto modo, el ato eulminante de Ia pi mera nica et el sacricio hurano; el dela segunda es en Ialines de los aviones eediigdos, ue no requieren de ip aiEeGiiow evades thle Tatton in ead prec el plo ope dela acl cya ci. clot bead. Eanes Hah enn deer cone seperate le soda at como won tie ‘Some renee ga ae {commas man» ano wo dma eon ‘utr round pet dif oo gee ea epimers Y {Seemann eval gue se oon ans sev, especie lene 56 waurexmngioan Jaci alguna. Lo que guia la primera tenica oso de un ‘ver por todas” (yen ll ve juegs o bien un error iremediable © bien un sactfcio susituive eteramente vido). Lo que igvinala segunda es, en cambio, el"una ver noes ninguna” (y flene que ver con el experiment y su incansable expacidad de vara los dats de ws tents) HI origen de la segunda teenica hay que buscarla allt donde, por primera vez ¥ con ‘una astuciainconicente, el se humano empezb a tomar di- tanciafente ala naturalers. En otras palabrat, hay que bus cao enc juego. Sercdad y juego, sig y desentendimiento sparecen en leclazados entre si en toda obra de are, aunque en propor cones sumamente cazabiantes. Con ello est dicho que et fare se conecta lo mismo con la segunda tenica que com la primera. De todes modos es preeso observar aqui que es ‘muy discutible earacterizar la Galidad de In segunda tbenkea tome el dominio sobre ln nara” slo Ia earacteriza st ‘ela considera desde el punto de vst de I primera téenies [La intencin de Is primera era realmente el dominio de ka nafuraleza; Ia intencén de Ia segunda es mis bien a inter acciin concetada entre la naturaleza yl humanidad. La fan ‘im socal doceva del arte actual es el ejretamiento en esta {nteracin concertads. Esto vale en especial para el ine. EI cine sive pr fercar al ser humane en aquells pereepciones [presecones que estin condiconadss pore tat con un sse= tm de aparats cays importancia ens via rece dia di ‘Al mimo tempo, el trato con este sistema de aparaios le tne muses enc a in tno drergate: Cina aque lame iar tio J panos de ma pe, qe prs ede a weges tales se ones en ‘upora natal pat late tre tien dl ‘ensetia que la servidumbre al servicio del mismo s6lo tert swituida por a iberaién mediante el mismo cuando la cons tiuelén de lo hurnano se haya adaplado alas nuevas fueraas productivasinauguradas por la segunds tenia vr Fotografia Con le fotografia, el valor de exbibicida comienza a vencer en toda la linea a vor ritual Pero iste no cede sin ofrecer Fesistencin Ocupa una Glima triachera, el roto humano No es de ninguna manera casual que el retrato sea Ia prince pal ocupecién de Ia fotogras en sus comienzes, El valor de ful de In imagen tene slim refagio en el culo al re tuerdo de los seres amados lejanos 0 falecidos. En las po rmerasfotograis, el aura nos hace una thima sefia desde Ix texpresin fgaz de un stro humano. En ello consist su belle ta melancélea la eual no dene comparacién. all donde el ser humano s rei dea fotografia, el valor de exibicin se Uhirenta por primera vax con ventaja al valor de cto. Al ‘Abapar las calles de Pars en visas que las muestran deshab tadas, Aiget supo encontrar el escenario de este proceso; en sto reside su importancia tacomparable. Con toda rain se hae dicho de el que eaptaba esas calles como si cada una fuese tun “lugar de los hechos". EL lugar de los hechos est deshe Dado; 5 se lo fotograaes en busea de ndicos. Con Atgey Tas tomas fotogrficas comienzan a ser pleas probatorias en el proceso histric. En ello consist su ocuta signiicacion politica. Exigen por primera ver que srecepcin se haga con tin sentido determinado, La contemplacin carente de com promiso noes yan adecusda para ells. Inquietan al observe dor, que slente que debe encontrar una determinada via de scceso a elas Los peniicossustados comienzan a ofrecer (88) le esa via. Correctaso eradas, da igual. En ellos os ples de foto se vuelven por primera ver indspensables. Yes claro ‘que ou carcter es completamente diferente del que ene ol ‘Slo de una pinta, Las directivas que recbe dela leyenda al ple quien obterva la imagenes de los perbicos iustrados se vuehen poco desputs, en el cng, ann mis predtas y ex gente lle ceptatén de cada imagen saguar aparece pes cia or Ia secuencia de toda las precedents, var Valor eterno Las pegs sl concleron dos procednientos de eprode ‘i tenia de obra de al vad y el actanienia rons, enacosy moneda era seas abs de ate {he clos pda prod an Tod as dem an in SS ctmponble de reproduc holament, Por xa ain Shien serhecas parla clei, Fe fend desu ene ta oq He a x gga prods valores een ret cola rain del lager exceptional qe oan ex Nowra del ate lugar respi del cal qulenesvinron Ds nor on “espe sn dl aco Seat presenta ais ibis pr tlm prea; dvepet rsico dlp Se J ccm mente on sco Ge parton Ein tne dot Stud Deegan qu pte tie pablo el deem fee wns dnp dein os pera ree ata SoS Bp tl cmp, mm ee fn gue eompone detec cleat ue sel eae etna ‘eae dete Abe nce mere de recon oie raesedcbes een como gerade po scare, poe hibit ‘Sioa epec comm nes prin por onl: De a Sate dstnpeo ase or sone xara esp on Eahesa pn conc dlc equ deve el ‘Siepe de ion prema nda ams Sept Lae hdl conacomelssebn enc de us lip cn ee nue ques rer pice pop dexmpet ple Flablded reads prnclacor dat, dado os eempeto al htc dare acct pbc ma laa en pro ipo gunna ete porn cote pba oa ot (0) {AceRAnEARTEMULAErOCA ESV AEMoaceMMDAD EORCA 6 después pudieron ubiear el suye. Nuestro lugar ~de ello no cabe dudese encuentra en el polo opuest al de los greg. [Nunca ates le obras de arte pderon ser reproducdas fe- icamente en una medida tan grande y con Un aleance tan smplio como pueden seo hoy. Por primera ver, con el cine, tenemos una forma euyo carScter arco se encuentra deter ‘minado completamente por su reproductblidad, Seria cio so confoniar detalladamente esta forma con el arte grego. Pero en un certo punto resulta sugerent hacerlo. Cn el cine se ha vuelto decsva una cualidad de la obra de ate que para lov gregoe hubiera ido la lima o la menos esencial en ella ‘capaci de sr mejorada. Una pelicls teminada todo ‘menes une creacion lograda de an solo golpe esti montada a parr de muchas imigenes y secuencias de imigenes, entre las cules ef editor dene la posbiidad de leg —imigenes que, porlo dems, pudieron ser corregidns a voluntad desde ee, E plc lowe Wenn con dsp ol Weta co ‘paral. Adopa a aes dete lien swe sctiudae el 30 onde se expt ovr dee Tot nly ass nt (17) "icles o pda ndacones coocanes was sobre delle 3 seas mana Queds fr toda motes 3 ist dl acer vid oer de a eros nega net ‘lie pspaly pce vet eel ee rpc (lt, the chp 16, Lnarpncé cl expe de logue pnd rel seg lado pu ate de parton lan el ip de fw a compen cn a races snplacin da ang de sepnrcnans sm esc nln ee Sela pron de pi rfeonal Ent lo qo pot on dtr dor cot nel desepo dl indo, Latoma coer y oe dosltela patches Rees hge infest age [eas H drecor de eens oupaonclestiiocnemaingc ms Age sel deve de eomors en pre dep ree @ wammaegeax Faseeuencia de tomas hasta su resultado definive Para pro- ucir su Opinion publique, que tiene 3 mil metros, Chaplin bio Rima 125 mil, £7 cine es, as Ja obra de arte con mayor capacidad de ser mejorada. ¥ eta capacidad suya de serme- jorada esti en conexién con su renuncia raha» persegur ‘un valor eterno. Lo mismo puede verse desde la contvaprue- ‘ba: para los geegos, cuyo arte estaba dirigdo ala produccién de valores eterno, el arte que estaba en lo mis alo era el que ‘es menos susceptible de mejoras, es decir, Ia pista, cuyas creaciones son iteralmente de una pieza. En la época de fa ‘obra de arte producida por montaj, la decadencta de a plis- thea es inevitable oe Fotografia y cine como ate La daputa en qee se empefiaron I intra y la fotografia en l tanscurso del rglo x0x acerea dl valor aristico de sus espectvos productos da ahora Ia impresin de una dpa ‘emruday confura Ello no habla en contra de su importa; por el contraro, podria mis bien subrayarla. Bn eect, esta dsputa fue la expresén de una tansformacién de alcance histérico universal de Ia que alnguno de los contrincantes ‘estaba conclentr. La 6poca de la reproduesibildad tkeniea delarte separé 3 fste desu fundamento ritual al hacedo, la pariencia de sv autonomia te apagé para siempre. Peo el ‘cambio de funcin del arte que venis con ello estuvo fuera {de canspo de:vatfn de oan ig. Pe algn qe bona al siglo 3%, que ha vvido cl desarrollo dl cine, se Te eseapé por un buen sep. "Antes dela lngade del cine, mucha agudees fae emples de indilmente en decidir le euestin de sla fotgrata era tun arte ono an haberse planted la pregunta preva acer ca de tel caricer globul de arte no se habia tansformado 2 cause del descubriniento de Is fotografia; después, los teérieos del cine retomarian pronto, de modo iguslmente apresurado, larva cuestin. Pero las diiutades que Ia fotografia habla slanteado sla ewtétie radiionalvesularon ‘un juego de nfs en comparacié con las que el cne le tenia reservadas, De ahi la ciega violencia que caracteriza los *eep.v (63) oo Warr ag fnicios de la tori del cine. Ast, por ejemplo, Abel Gance compare al eine con lo jeroglicos: “Ast pes, hemos ven Goadar nuevamente, como resultado de un retorno sums mente extrazo a lo que ya fue una ver, en el plano de apres de los egipeios [| H Tenge en imigenes 0 avnaduredo todavia a plenitd porgue nuestros os n0 qneuentran todavia «a aivel, Todavia no existe el su Gente rexpeto, no se rinde el sufciente culto a lo que se xpresa en 2 O Séverin-Mars, quien eserbe: iA qué cree fue conferdo sofas de una manera que resula mis poctca mientras mis ealista et Mirado desde este punto ae vist, el cine representaria un medio de expresin in- comparable; en su atmésfera silo deberian movers per onajes del mis noble esto de pensamiento, en os instantes fais perfects y misterionos del carno de su vida". Es vray itustativo observar Ia manera en que el intento de ‘uralogar al cine coma “arte” obliga estos tebricos a iro- ‘Ghote en él elementos stuales, mientras que lo interpretan on una incomparable flla de respeto. Cuando se publi Can estasexpectlaciones existen ya obras como L’opinion jubligue y La rab vers Tor. Lo que no impide que Abel Gance ingroduzca su comparacién con ls jerogios y que ‘Severin- Mars hable del cine como se podria hablar de los tuadros de un Fra Angelico. Es indicaivo que todavia hoy Gores especielmente seaccionaros” busquen la signif: + aD sentra ns cen. conespndnte a (5): Tears, por sup, mina u aii et ne a eo detean nana sevids devez Fees hla rade aq ceambora enue den de lagen et SP lean Arnot, Ce, Pass 02 p28) Tin C teomerade LaomaveARTERLAtroCa ES AemonecrmmADTCECA 65 calles, decorados, estaciones de tenes, restaurantes, a%- To migico, lo maravilloso, lo sobrenatural.” ° = line ye] desompetocalfcable Uno es el ipo de reproduecién que la fotograliadedica una ‘obra pitoicay otto diferente el. que dedica a un hecho ict tion un estudio cinematogréfico. Enel primer caso, lo repro- dlucido ex una obra de arte; no as s produccion, Porque et ddesempero del camardgrafo con su lente no cre und obra de arte, como nolo hace tampoco un director de orquesta frente ‘na questa snfniea lo que cea, en el mejor de los cas, ‘chun desempefioartiten, Ota cots sucede con una tn en tl estudio cinematogrifco. Aquilo reproducido ya no es una bra de ae, ylareproducefn tampoco, gual queen el primer aso La obra de ata surge aqui slo a parc del montae. Un ‘lomnlaje en ct eal eada eomponente singular ot la reproduc tlm de un suceso que no es en sf mismo una obra de até ni a hgara una obra de arte en la fotografia. Sino son obras de late, qué son entonces esto sucesos reproducios en el cine? ‘La respuesta debe partir del peculiar desempeio artisica Aelinterpreteeinematogrfico. Esto se diferencia del actor de ‘scenario por elhecho de que su deserapeno artistic, en la forma orginal que sive de base a la reproduccién, no se

    You might also like