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Elisabete Castelon Konkiewitz Espectro Do Autismo - Criatividade E Emoções Talentos E Oportunidades Criativas
Elisabete Castelon Konkiewitz Espectro Do Autismo - Criatividade E Emoções Talentos E Oportunidades Criativas
Camila Falchi
Edi��o Kindle Copyright � para Elisabete Castelon Konkiewitz e Edward Benjamin Ziff
Uma edi��o impressa deste livro (copyright � 2017 Pulso Editorial) foi publicada
para Pulso Editorial Ltda., S�o Jos� dos Campos, SP, Brasil,
ISBN: 978-85-8298-028-6
Sobre os autores
Edward Ziff formou-se em Qu�mica pela Columbia University, em Nova York, em 1963 e
concluiu o doutorado em Bioqu�mica pela Princeton University, em 1969. Como aluno
de p�s-doutorado sob orienta��o de Fred Sanger (laureado duas vezes com o pr�mio
Nobel de Qu�mica), conduziu em Cambridge estudos pioneiros sobre o sequenciamento
de genoma. Edward Ziff trabalhou nas faculdades do Imperial Cancer Research Fund,
em Londres, e na Rockfeller University, em Nova York. Desde 1982 � professor de
Bioqu�mica e Farmacologia Molecular e de Neuroci�ncia na Faculdade de Medicina da
New York University, tendo sido pesquisador do Instituto M�dico Howard Hughes.
Atualmente, Edward Ziff pesquisa na �rea da neurobiologia molecular e atua na UFGD
como pesquisador visitante em um projeto de investiga��o dos efeitos do v�rus HIV
sobre o c�rebro. O autor vive em Nova York, escreve artigos para o New York Review
of Books, � coautor de um livro popular sobre DNA, al�m de ser um praticante amador
de fotografia, cinema e pintura.
Dedicat�ria
Agradecimentos
Elisabete gostaria de agradecer aos pais de Camila, Eliana Falchi Parra Carvalho da
Silva e Jos� Ant�nio Carvalho da Silva, que muito a apoiaram e estimularam na
elabora��o desta obra, � professora de artes Gisele Villanova Benages, com quem
Camila descobriu a paix�o pela pintura, e principalmente � pr�pria Camila, que
ensinou � autora, atrav�s do seu rico universo imag�tico, um novo olhar sobre o
autismo e sobre a mente humana.
Sum�rio
Pref�cio
2. Quantas cores tem o espectro? Todas e ainda outras mais: a arte de Cac� Silva
O desenvolvimento do c�rebro
Terapia cognitivo-comportamental
6. Conclus�es
8. Refer�ncias
I. Olho
II. A Teia
IV. Origem
V. O Arco �ris
VI. Maravilhosa
VII. As Pel�culas
VIII. A Bola
X. O Mundo Sombrio
XI. Quadrados
XII. Vida
XIII. Futuro
XIV. Primavera
XV. Gelo
XVI. A Linda
XVIII. Borboleta
XIX. Labirinto
XX. Tempo
XXII. Caminho
XXIII. Felicidade
XXIV. Rel�quias
XXV. Terra
XXVII. Bal�o
XXVIII. A Esperan�a
XXIX. Mundo
XXX. Imagina��o
XXXI. Brasil
I. Olho
Pref�cio
Em primeiro lugar, este � um livro sobre arte, a arte da pintura. � um livro para a
degusta��o do belo, para o prazer sensorial, para o deleite visual. O leitor deve
folhear estas p�ginas livremente, sem m�todo, sem regras, e simplesmente se deixar
encantar pela beleza despretensiosa das imagens. Que seja esse um embalo leve e sem
esfor�o. Que a sua mente descanse e deixe que respostas espont�neas e intuitivas
emerjam, sem a intermedia��o intelectual.
Em segundo lugar, este livro conta, atrav�s das imagens, a hist�ria da artista
pl�stica Camila Falchi, que � uma pessoa do espectro do autismo. Seus quadros
testemunham a complexidade do seu mundo interior, a variedade de temas que o
preenchem, a intensidade de sentimentos, os devaneios, as fantasias e os sonhos, e
� justamente essa complexidade que nos instiga a questionar e a rever concep��es
sobre o espectro do autismo, a mente e a criatividade. Por isso, este � tamb�m, em
terceiro lugar, um livro sobre o c�rebro, as neuroci�ncias e a cogni��o. A proposta
� trazer, atrav�s do exemplo dessa artista pl�stica, uma amplia��o do que se
entende sobre o autismo, suas caracter�sticas e suas potencialidades.
O cap�tulo 5 discute como uma pessoa do EA tem uma particular percep��o visual e
auditiva, um perfil pr�prio de interesses, um foco intenso e uma capacidade
duradoura de permanecer atento a algo, caracter�sticastradicionalmente vistas como
problema, mas que, como mostraremos, podem ser tamb�m qualidades positivas. At�
mesmo dificuldades na comunica��o verbal e na compreens�o emocional podem ter um
lado positivo pois, se por um lado causam isolamento, por outro tamb�m proporcionam
liberdades que decorrem da independ�ncia criativa em rela��o �s expectativas
sociais. Nesse cen�rio, destacamos a pintura e a m�sica como caminhos de express�o
particularmente atraentes e adaptados � mente autista, pois geram oportunidades
singulares de dedica��o, envolvimento e desempenho. Em seguida, apresentamos as
diferentes abordagens de tratamento e apoio, como a psicoterapia, a
fonoaudioterapia, a terapia assistida por animais, a terapia de integra��o
sensorial, assim como a arteterapia e a musicoterapia. Tamb�m discutimos os
desafios sociais na adolesc�ncia.
II. A Teia
Entretanto, na realidade, o mundo para Camila nem sempre � assim t�o simples. Por
vezes, pequenas decis�es cotidianas podem representar um empasse angustiante. O
Transtorno Obsessivo-Compulsivo (TOC) faz com que objetos ou palavras isoladas
adquiram um significado peculiar e amea�ador, obrigando-a a rituais longos e
torturantes. Outras vezes, ela nem mesmo sabe o que causou a ansiedade, sentindo
apenas a necessidade de obedecer �s compuls�es. Apesar disso, Camila � uma jovem
feliz e autoconfiante. Tem uma natureza calma, tranquila, afetiva e bem-humorada.
Ela sabe de sua hist�ria e n�o se julga como �uma pessoa com problema�, ela se v�
como uma pessoa que possui algumas limita��es, mas ainda assim normal, como todas
as outras. Sua autoestima � muito boa. Mesmo n�o sendo especialmente vaidosa, ela
se acha bonita e gosta de socializar.
Camila parece n�o ter inibi��es ou medo de errar. Sua arte vai se constituindo
espontaneamente, sem arrependimentos e sem corre��es. As cores intensas, os
contrastes vibrantes e as linhas grossas revelam essa energia pulsante e impulsiva.
Por exemplo, a bel�ssima Teia (p�gina 17) surge de um improviso, como ela mesma
explica: �queria fazer uma aranha, mas n�o deu muito certo, ent�o fiz a teia da
aranha�. Ora, isso d� provas de grande flexibilidade cognitiva e de equil�brio
emocional diante de frustra��es, caracter�sticas distantes da rigidez
comportamental tradicionalmente esperada para uma pessoa do espectro do autismo.
A vis�o que Camila tem da sua obra e do seu fazer art�stico � igualmente
espont�nea. Ela n�o submete seu trabalho a uma an�lise intelectiva, n�o tenta
explicar, justificar, nem mesmo entender. Quando questionada sobre o que pensou ao
criar uma determinada tela, suas respostas s�o muitas vezes �n�o sei�, ou ent�o,
s�o t�o diretas e simples que fazem o interlocutor duvidar do sentido da pr�pria
pergunta. Por exemplo, em rela��o ao quadro O olho (p�gina 13), ela responde:
�pensei em um olho mesmo�. � como se dissesse: �n�o est� vendo que � um olho? Ora,
em que outra coisa eu poderia ter pensado?� De fato, ela deixa a interpreta��o da
complexidade e dos m�ltiplos significados das imagens que cria a cargo de quem
queira se ocupar disso e essa indiferen�a e at� mesmo inconsci�ncia lhe conferem
liberdade e autenticidade. Nada � constru�do para significar alguma coisa ou
defender alguma ideia.
Camila Falchi � fascinada por algumas formas, que se repetem em sua obra, como
bolinhas, quadrados, c�rculos, linhas paralelas e linhas divergentes. Essas formas
e cores em si j� s�o o tema, elas n�o est�o necessariamente copiando nada exterior.
A atribui��o de um t�tulo �s suas telas ou as explica��es das suas obras s�o como
que uma concess�o da artista ao nosso desejo de interpreta��o. Na realidade, Camila
fica horas entretida com suas bolinhas e linhas, seus pontos e c�rculos. Eles j�
s�o para ela cheios de significado pr�prio e singular. Suas infinitas
possibilidades de varia��o e combina��o comp�em um universo que se basta e se
explica. Essas predile��es n�o s�o limitantes, ao contr�rio, sua obra � muito
variada e testemunha o desejo de experimenta��o e a abertura para o desconhecido de
um esp�rito otimista e curioso.
IV. Origem
�Origem � Um grande ovo com v�rias camadas protetoras e a vida se formando em seu
centro, ou v�rios espermatozoides com a esperan�a de poder fecundar e vir a ser, ou
o ciclo infinito do universo de expans�o e retra��o� (ECK).
�Pintura � autodescoberta. Todo bom artista pinta aquilo que � (Jackson Pollock).
�Significa muitas coisas, a origem das coisas, por exemplo, a origem da vida� (Cac�
Silva).
Os sinais sociais refletem as emo��es, que s�o estados mentais que organizam e
simplificam as nossas rea��es aos mais diversos est�mulos. Assim, quando um
est�mulo emocional � apresentado, deve-se ser capaz de avali�-lo e determinar sua
natureza e sua intensidade (PHILLIPS et al., 2003). Na verdade, o c�rebro recebe
in�meras informa��es de todos os tipos, n�o apenas emocionais, mas tamb�m sobre as
pessoas com quem trabalhamos e nos socializamos, os lugares que frequentamos, a
comida que comemos e o que nos causa prazer ou dor. Essa informa��o � recebida por
meio de sensa��es atrav�s de nossos sentidos de vis�o, audi��o, olfato, paladar e
tato e o c�rebro deve organiz�-la e compreend�-la. Podemos reconhecer especialmente
objetos � um carro, uma colher, uma ma�� � porque sabemos que aquele objeto
pertence a uma categoria ou grupo com o qual j� se est� familiarizado, mesmo que
nunca tenhamos visto especificamente aquele carro, aquela colher ou aquela ma��. Da
mesma forma, a mente humana possui uma profunda capacidade de entender os estados
mentais de outra pessoa atrav�s do reconhecimento de sinais verbais e n�o verbais
que indiquem raiva, entusiasmo, afeto ou desd�m, mesmo que tenhamos acabado de
conhecer essa pessoa. Assim como reconhecemos o carro, a colher ou a ma�� a partir
de suas caracter�sticas principais, reconhecemos as emo��es quando expressas
atrav�s de sinais visuais, como postura, gestos ou express�es faciais como
sobrancelhas levantadas e l�bios apertados. As express�es faciais s�o
particularmente informativas, sendo que uma das formas de entend�-las � a partir da
imita��o (WOOD, A. et al., 2016). Quando algu�m sorri, sorrimos tamb�m!
Sinais sociais e emocionais s�o importantes porque t�m efeitos profundos em nossos
corpos e mentes. Respondemos a esses sinais liberando horm�nios, mudando a
atividade do nosso sistema nervoso e ajustando nossa express�o corporal atrav�s de
rea��es como sorrir, franzir a testa, suspirar ou gargalhar. Para entender como nos
comunicamos socialmente, precisamos entender como essas respostas mentais e
viscerais s�o formadas.
Outras regi�es do c�rebro que processam sinais sociais s�o as que fornecem
percep��o de dor e tamb�m o hipot�lamo, que comunica informa��es cerebrais para o
restante do corpo com o objetivo de controlar processos fisiol�gicos de resposta e
de adapta��o ao ambiente.
V. O Arco �ris
VI. Maravilhosa
VII. As Pel�culas
�Em si mesmas, as coisas n�o existem. S� existem atrav�s de n�s� (Georges Braque).
A maioria de n�s j� vem ao mundo com um funcionamento cerebral que nos permite
aprender espontaneamente e com facilidade a comunica��o com outras pessoas e a
assimila��o das regras e conven��es de comportamento do nosso grupo cultural. Esse
aprendizado � fundamental para a nossa adapta��o e a nossa aceita��o pela
sociedade. Habilidades como saber pedir ajuda, saber convidar para uma brincadeira
ou passatempo conjunto, saber consolar e saber compartilhar suas experi�ncias s�o o
cimento que nos une e nos permite consolidar identidades culturais.
N�o existe uma altera��o cerebral espec�fica, vis�vel em exames, como resson�ncia
magn�tica ou eletroencefalograma, que demarque o EA. Assim, o seu diagn�stico �
puramente cl�nico, baseado no relato dos cuidadores e na observa��o do
comportamento da crian�a. Eventualmente, diversos exames complementares s�o
realizados para avaliar poss�veis dist�rbios concomitantes (SCHWARTZMAN, 2015).
Cada vez mais tem sido poss�vel perceber sinais do EA em idades bastante precoces,
at� mesmo no primeiro ano de vida. Por exemplo, beb�s autistas tendem a ter menos
contato visual com a m�e e com outras pessoas, a gostar menos de toque, a atender
menos a chamados e a recorrer menos � m�e para consolo ou seguran�a. Eles tamb�m
mostram d�ficit em atividades de aten��o compartilhada, em que duas ou mais pessoas
compartilham o mesmo objeto de aten��o externo a elas. Por exemplo, se estamos na
cal�ada e vemos algu�m olhando para cima, a nossa rea��o espont�nea � a de tamb�m
olhar para cima. Do mesmo modo, em brincadeiras ou jogos de altern�ncia de vez
(partida de xadrez, t�nis de mesa, brincadeira de roda, jogos musicais com rima e
movimento), as pessoas permanecem focadas em um mesmo elemento comum. J� beb�s
autistas n�o compartilham o conte�do de aten��o proposto pelo outro, por exemplo,
n�o olham para onde a m�e aponta e n�o se envolvem em jogos que ela inicia.
O desenvolvimento do c�rebro
Outras causas al�m das gen�ticas t�m sido propostas para a origem do autismo e, de
fato, � prov�vel que causas n�o gen�ticas tenham um papel significativo.
Entretanto, � importante ressaltar que hoje n�o se aceita mais a ideia de que o EA
possa de algum modo resultar do comportamento materno. A teoria proposta pelo
psic�logo Bruno Bettelheim, nos anos 1950 e 1960, de que a indiferen�a da m�e
(�m�e-geladeira�) poderia induzir as altera��es de comportamento na crian�a foi por
ele mesmo refutada d�cadas depois, mas, infelizmente ainda permanece difundida no
imagin�rio popular, causando mal-entendidos, culpa e reduzindo o acesso a terapias
eficazes.
VIII. A Bola
�...n�o sei, penso nas bolinhas, nas coisas que gosto, gosto de bolinhas, vejo as
cores que gosto, separo e pinto, sei l� (Yayoi Kusama).
Nos primeiros testes, perguntava-se a uma pessoa se outro indiv�duo teria uma
cren�a espec�fica, que poderia ser verdadeira ou falsa. O fil�sofo Daniel Dennett,
entretanto, sugeriu que prever se outra pessoa teria uma cren�a �verdadeira� n�o
era um teste satisfat�rio, pois podia-se chegar �quela conclus�o simplesmente
analisando os fatos do caso, ao inv�s de analisar os processos de pensamento do
outro indiv�duo. Dennett (1978) prop�s ent�o que se testasse se uma pessoa seria
capaz de julgar se a cren�a de outra era de fato falsa, o que exigiria uma
compreens�o do estado mental da pessoa julgada.
Desde esse estudo pioneiro, outros testes (PERNER; WINNER, 1988) t�m mostrado que
crian�as neurot�picas j� t�m, a partir de dezoito meses, consci�ncia do estado
mental de outras pessoas (revisado por FRITH, U.; FRITH, C., 2003) e at� crian�as
mais jovens j� possuem capacidades semelhantes. A Teoria da Mente est� assim
fortemente associada ao intenso neurodesenvolvimento nos primeiros dois anos de
vida.
X. O Mundo Sombrio
�Se apenas houvesse uma �nica verdade, n�o poderiam pintar-se cem telas sobre o
mesmo tema� (Pablo Picasso).
�� como eu vejo o mundo, cada pessoa v� do jeito que quiser� (Cac� Silva).
XI. Quadrados
�A pintura surge das pinceladas, assim como um poema surge das palavras. O
significado vem depois� (Joan Mir�).
Quando o pesquisador pedia a uma pessoa neurot�pica para ler uma hist�ria que
requeria o entendimento do que estava acontecendo na mente da personagem, a RMNf
indicava um aumento na atividade de pelo menos tr�s regi�es (DICHTER, 2012): o
c�rtex pr�-frontal medial, o sulco temporal superior e o polo temporal, todos
fazendo parte do �c�rebro social�. Como j� discutimos no cap�tulo 3, o c�rtex pr�-
frontal, localizado imediatamente atr�s da testa, � respons�vel pelas fun��es
administrativas, como tomar decis�es sobre como se comportar. Essa regi�o re�ne
informa��o sensorial sobre a situa��o imediata da pessoa (por exemplo, o c�modo em
que ela se encontra e sua posi��o dentro desse c�modo), informa��o motora sobre as
a��es dessa pessoa (se est� se virando ou se mexendo), informa��o sobre os eventos
que aquele indiv�duo est� experimentando no momento e sobre os resultados de
escolhas passadas feitas em situa��es semelhantes, principalmente sobre se esses
resultados foram positivos ou compensadores. Baseada em todos esses elementos, essa
regi�o do c�rebro nos guia a escolher a a��o ou comportamento que devemos executar
para obter o resultado mais ben�fico em cada momento.
A Imagem por Tensor de Difus�o (DTI), uma t�cnica de resson�ncia magn�tica que mede
a difus�o de mol�culas de �gua na subst�ncia branca, onde fibras nervosas se
agrupam em feixes (ALEXANDER et al., 2007), mostrou uma menor conectividade
(TRAVERS et al., 2012), especialmente nas fibras que ligam regi�es distantes
relacionadas ao �c�rebro social e emocional� (AMEIS; CATANI, 2015). Acredita-se que
essa menor comunica��o, resultado de um neurodesenvolvimento aberrante, prejudique
o processamento de informa��es de natureza social, dificultando a compreens�o do
comportamento e das emo��es de outras pessoas. Ainda n�o se sabe porque o c�rebro
autista se desenvolve de maneira diferente, mas as muta��es gen�ticas provavelmente
t�m um papel importante nesse processo (ZIATS; RENNART, 2016).
Al�m das diferen�as na Teoria da Mente, estima-se que 85% das pessoas do EA
apresentem o que se chama de alexitimia tipo II (RIEFFE; MEERUM TERWOGT;
KOTRONOPOULOU, 2006), que se define pela dificuldade em entender, descrever e
categorizar as pr�prias emo��es, mesmo quando elas s�o presentes e intensas. Por
exemplo, elas podem n�o saber se est�o se sentindo culpadas ou decepcionadas com o
outro, se est�o com medo ou com vergonha, ou por que est�o chorando ou com raiva. �
de extrema import�ncia compreender esse aspecto, pois ele quebra o falso mito de
que os autistas s�o frios e incapazes de criar v�nculos. Pelo contr�rio, a verdade
� que eles se apegam �s pessoas, querem ajud�-las, agrad�-las e sofrem ao v�-las
sofrer (RYNDAK et al., 1995; STAUB et al., 1994), mas podem n�o conseguir processar
cognitivamente o que percebem, podem n�o conseguir categorizar e inferir as raz�es
e a natureza dos seus pr�prios sentimentos e dos sentimentos do outro, o que causa
perplexidade, confus�o e muita ansiedade (CAPRIOLA; MADDOX; WHITE, 2016;
MILOSAVLJEVIC et al., 2016), induzindo-os a rea��es de fuga, p�nico, agressividade
e at� autoinj�ria, ou tamb�m de aparente indiferen�a. Por sua vez, essas rea��es
causam mal-entendidos e estresse nas outras pessoas, criando um c�rculo vicioso de
frustra��es rec�procas.
Ora, os dois tra�os associados, por um lado a sistematiza��o e por outro o d�ficit
de Teoria da Mente/empatia e a alexitimia, criam uma forte predisposi��o para
atividades isoladas e voltadas para objetos pass�veis de ordena��o e enquadramento.
Assim, muitos autistas relatam grande prazer e redu��o da ansiedade quando se
retiram para se dedicar aos seus interesses particulares. Enquanto que o processo
de treinamento, ensaio e aquisi��o de per�cia em uma determinada �rea � para muitos
um sacrif�cio exaustivo, realizado apenas pela antevis�o dos resultados finais,
para pessoas do espectro, o pr�prio processo j� � a recompensa em si, o que lhes
permite uma pr�tica intensa, que muitas vezes leva � profici�ncia e a descobertas
inesperadas. Al�m disso, o menor acesso �s emo��es e �s expectativas dos outros
talvez permita percep��es e cria��es livres do vi�s das normas e das cren�as do
grupo. A mente n�o se limita ao que � visto como adequado ou belo ou aceit�vel e se
aventura em experimenta��es in�ditas.
XII. Vida
�A Vida � vermelha e sangra. A vida tem volume e exige seu lugar. A vida ocupa seu
espa�o, a vida � grande, a vida � forte. A vida n�o se esconde. A vida n�o se
encolhe. A vida n�o se envergonha. A vida briga� (ECK).
�� bem comum a cren�a de que o intelecto � respons�vel por tudo que � feito e
realizado. Em geral, pensa-se que tudo o que h� pode ser colocado em palavras. Mas
existe uma ampla gama de respostas emocionais que n�s temos e que n�o podem ser
colocadas em palavras. Estamos t�o acostumados a ter essas respostas emocionais,
que n�o atentamos conscientemente para elas at� que sejam representadas numa obra
de arte� (Agnes Martin).
XIII. Futuro
�Futuro - o futuro parece uma floresta desconhecida, cheia de seres inc�gnitos, mas
o fundo � claro e feliz. Suas cores s�o t�o aconchegantes como uma sala cheia de
brinquedos, um pequeno jardim perfumado ou um vestido esvoa�ante no ver�o, feminino
e rom�ntico. As marcas escuras v�m por cima, como se fossem a consci�ncia da dor
que tamb�m acompanha a vida� (ECK).
�Quero mostrar que o futuro � genial� (Cac� Silva).
XIV. Primavera
�A primavera � um deleite. � feminina, delicada, suave, doce, mas tamb�m muito viva
e expressiva. A composi��o � muito harm�nica, quase sim�trica, mas, ainda assim,
conserva o car�ter desobediente e ousado da artista. As irregularidades do tra�ado
s�o um elemento cativante. Elas apaixonam por revelarem a fragilidade das linhas
feitas por m�os humanas que correm livremente, sem r�guas, sem compassos e sem
medidas. A imagem � um convite para imergir neste espa�o de esperan�a. S�o flores
ou s�o tamb�m borboletas?� (ECK).
�Quando eu penso em arte, eu penso em beleza. A beleza � o mist�rio da vida. Ela
n�o est� apenas nos olhos. Ela est� na mente. � a nossa resposta positiva � vida�
(Agnes Martin).
A arte pode ser especialmente atrativa para as pessoas do espectro, sendo que seu
perfil de dificuldades pode explicar porque a m�sica, a pintura ou o desenho s�o as
formas de arte nas quais os seus talentos mais frequentemente afloram. Tanto a
m�sica como a pintura s�o formas de cria��o que se desprendem da express�o verbal,
que � muitas vezes um c�digo confuso e enigm�tico, um verdadeiro impedimento para
pessoas do espectro. Mesmo para aqueles com cogni��o preservada e com bom dom�nio
lingu�stico formal, a comunica��o verbal no cotidiano � um desafio, porque
incorpora aspectos imprevis�veis, que n�o se deixam enquadrar em regras claras. Por
exemplo, a entona��o com que se diz uma frase � bastante reveladora e fundamental
para o entendimento da mensagem. No entanto, n�o h� como esclarec�-la, ela s� pode
ser percebida intuitivamente. Tamb�m a linguagem figurada extrapola as normas de
significado e exige flexibilidade e criatividade para ser elaborada e compreendida.
Do contr�rio, fica muito dif�cil entender o significado de frases como: �eu estou
me ardendo por voc�; �j� li isso trezentas mil vezes�; �ent�o eu chutei o balde�;
�voc� n�o pescou o que ele disse?�.
De maneira diferente, a pintura tamb�m pode ser uma ponte para a comunica��o verbal
e a autoexpress�o. Se h� significados amb�guos e ocultos, eles n�o causam
ansiedade, pois uma imagem pode ser entendida de diversas formas e todas as
interpreta��es s�o permitidas. Uma imagem tamb�m pode ser ignorada. N�o h� problema
em n�o se compreender a suposta mensagem que ela transmite. Al�m disso, a pintura
possibilita a pr�tica com os conte�dos de fascina��o particular das pessoas do EA,
como a reprodu��o de padr�es complexos e de formas abstratas, varia��es de
incid�ncia de luz, movimento, diferentes perspectivas de um objeto, pequenos
detalhes visuais, constru��es arquitet�nicas, entre outros. Assim como a m�sica,
tamb�m a pintura � um universo em si. Mesmo quando de natureza figurativa, ela n�o
se obriga a retratar realisticamente o objeto que representa, n�o precisa se
adequar a expectativas sociais e ser intelig�vel como a express�o verbal.
Em rela��o � pintura, diante de uma imagem pessoas do EA tendem a focar sua aten��o
nas partes e nas min�cias e menos no todo, o que lhes confere grande vantagem em
tarefas que exigem que se ignore a figura global, que se quebrem ilus�es de �ptica,
que se vejam as linhas como de fato se apresentam. A Teoria do Funcionamento
Perceptivo Aumentado prop�e que o vi�s de percep��o para o processamento local se
deve � superioridade da apreens�o sensorial em seus n�veis mais b�sicos (MOTTRON et
al., 2006). Enquanto para a maioria das pessoas a percep��o daquilo que � visto
resulta de uma constru��o do c�rebro, que interpreta o est�mulo recebido,
reconstruindo-o e apresentando-o como um todo � mente, de forma que ele se mostre
coerente e plaus�vel, em autistas parece n�o haver essa elabora��o cognitiva, a
imagem � captada e apresentada � mente em sua forma mais crua. Por exemplo, diante
do retrato de duas crian�as adentrando o interior de uma igreja, a tend�ncia da
maioria das pessoas seria focar nas crian�as e extrair sumariamente os elementos do
ambiente, de forma a perceber o movimento e a reconhecer, com base em experi�ncias
pr�vias, que se trata de uma igreja, o que j� bastaria para interpretar a situa��o.
A meta da percep��o � primariamente obter informa��es para a nossa orienta��o no
mundo. � preciso rapidez e condensa��o e assim o nosso conhecimento pr�vio nos
direciona a ignorar detalhes considerados irrelevantes. J� uma pessoa do EA poderia
se deter na observa��o das linhas e luzes que comp�em uma das paredes laterais da
Igreja. Isso prejudicaria a compreens�o da cena apresentada, mas possibilitaria
enxergar muitos elementos at� ent�o ignorados. Ao inv�s de sintetizar a informa��o
visual e ver uma igreja, um autista decomporia a imagem e se ocuparia dos seus
detalhes.
XV. Gelo
30 cm x 40 cm � massa acr�lica, cola colorida e tinta acr�lica, 2012.
�N�o tenho medo de mudar, destruir a imagem, etc., porque a imagem tem vida
pr�pria� (Jackson Pollock).
XVI. A Linda
Al�m disso, os problemas se modificam em diferentes fases da vida. Cada per�odo tem
seus pr�prios desafios e conflitos, como a quest�o da independ�ncia, dos
autocuidados, da escolariza��o, da sexualidade, de forma que as terapias tamb�m se
transformam com o tempo, readaptando seus objetivos e seus m�todos de acordo com o
momento vivido pelo paciente. A mesma crian�a do EA que necessitou de medica��o e
acompanhamento psicopedag�gico para o TDAH � o adolescente que necessita de
psicoterapia cognitivo-comportamental para lidar com a ansiedade social e, talvez,
o adulto que necessitar� de tratamento para depress�o.
Logo de antem�o, o autismo n�o tem cura, portanto, qualquer tratamento que prometa
isso deve ser visto com ressalvas. Ademais, o foco deve ser a qualidade de vida da
crian�a ou da pessoa com autismo, o que inclui sua independ�ncia, seu funcionamento
social, sua comunica��o e, acima de tudo, sua satisfa��o com a vida e consigo
mesma. Assim, a meta n�o � �normalizar� a crian�a e abolir todos os comportamentos
que possam identific�-la como diferente das outras, mas reconhecer aspectos que
possam ser fortalecidos, barreiras a serem vencidas, sem deixar de respeitar seus
limites. Por exemplo, o contato visual pode ser encorajado, por�m, ao mesmo tempo,
� importante saber que ele � um est�mulo dif�cil para uma pessoa do EA. Muitas
relatam que n�o conseguem se concentrar no que est�o ouvindo ou no que desejam
expressar se tiverem que olhar nos olhos do seu interlocutor, outras relatam que
isto as incomoda, as perturba e chega at� mesmo a ser fisicamente doloroso. Desse
modo, ainda que a aus�ncia ou redu��o de contato visual possa despertar nos outros
a sensa��o de estranheza, a prioridade � o conforto da pessoa do EA durante a
intera��o.
O Pivotal Response Training parte dos princ�pios da ABA, mas usa uma abordagem mais
natural�stica, aproveitando-se dos interesses da crian�a e de situa��es do seu
ambiente natural. Ao inv�s do treinamento de habilidades determinadas, s�o
ensinadas habilidades b�sicas, como sensibilidade a pistas m�ltiplas, autocontrole,
motiva��o, iniciativas de intera��o social, com a expectativa de que resultem em
aquisi��es gerais aplic�veis em diferentes situa��es. Normalmente, h� melhora de
diversos comportamentos, mesmo daqueles n�o especificamente abordados, e os pais
s�o intensamente envolvidos durante todo processo.
O Early Start Denver Model � uma interven��o focada no relacionamento, mas tamb�m
baseada nos princ�pios da ABA. Suas principais caracter�sticas s�o a aplicabilidade
em fases bastante precoces do desenvolvimento, como aos 12-18 meses de idade; o
enfoque na intera��o afetiva com o aprendizado da comunica��o no contexto de
experi�ncias de relacionamento; a aten��o aos per�odos do desenvolvimento da
crian�a; o uso de estrat�gias de comportamento natural�sticas, ou seja,
estruturadas a partir de situa��es que surgem no cotidiano e em ambientes naturais,
assim, as sess�es acontecem na resid�ncia da crian�a; o uso de atividades l�dicas e
a intensa participa��o dos pais.
A ABA, por�m, � uma tem�tica controversa. Apesar de ter grande parte da comunidade
m�dica e cient�fica a seu favor, ela � veementemente criticada e rejeitada pelos
grupos de autoajuda e pelas comunidades de defesa dos direitos do autismo. As
principais ressalvas apontadas s�o o fato de que a ABA parte de uma vis�o negativa
do EA, vendo-o como um conjunto de defici�ncias a serem eliminadas, al�m de ser
baseada em experimentos de condicionamento realizados com animais, ou seja, o
comportamento desejado � induzido atrav�s de recompensas e o indesejado �
eliminado, sem que se tente compreender o que se passa com a crian�a, suas
percep��es e emo��es. Al�m disso, os objetivos s�o a adequa��o do comportamento, de
modo a tornar a crian�a o mais pr�ximo poss�vel das outras tidas como normais,
ignorando que ela de fato � e sempre ser� diferente. Esse enfoque compromete
grandemente a autoestima e a autoaceita��o da crian�a do EA, ensinando-a a negar,
reprimir e esconder muitos dos tra�os que a tornam quem ela �. Por fim, a ABA
subestima crian�as do EA, especialmente aquelas com baixas habilidades de
comunica��o verbal.
XVIII. Borboleta
Estima-se que cerca de 30% das crian�as do EA em idade escolar encontram-se sem
capacidade de comunica��o verbal (TAGER-FLUSBERG; PAUL; LORD, 2005), o que
representa um s�rio problema, uma vez que se associa ao pior desempenho cognitivo,
social, familiar e psicol�gico. As crian�as n�o verbais s�o tipicamente
incompreendidas e subestimadas, como j� abordado acima atrav�s do dram�tico exemplo
de Ido Kedar.
Terapia cognitivo-comportamental
Estima-se que at� 90% das crian�as do EA apresente alguma forma de altera��o de
processamento sensorial (LEEKAM et al., 2007), que pode se manifestar num mesmo
indiv�duo como hipersensibilidade a est�mulos comuns (como ru�dos, luzes, mas
tamb�m odores e texturas) e hipossensibilidade a est�mulos relevantes, com
comportamentos de baixa resposta � dor e ao chamado do pr�prio nome, por exemplo.
Embora mais acentuadas na inf�ncia, essas altera��es s�o comuns em todas as faixas
et�rias dentro do EA.
XIX. Labirinto
�Na arte s� uma coisa importa: aquilo que n�o se pode explicar. A arte � feita para
perturbar. A ci�ncia d�-nos seguran�a� (Georges Braque).
�Pensei no filme Labirinto do Fauno� (Cac� Silva).
XX. Tempo
�Tempo � o tempo n�o � uma linha reta, o tempo n�o � uma medida uniforme, o tempo
se distende, se distorce e se expande. O tempo � uma experi�ncia pessoal que se
multiplica em cores. At� parece f�sica qu�ntica, mas � a arte captando o infinito�
(ECK).
�...porque o tempo n�o para� (Cac� Silva).
S�o in�meros os relatos que testemunham os efeitos positivos dos animais sobre
pessoas do EA, principalmente no comportamento socioemocional, com redu��o do
estresse, da ansiedade e do isolamento, melhora da socializa��o, da iniciativa para
comunica��o e da intera��o com os familiares. Como ocorrem esses benef�cios ainda �
um tema pouco compreendido, mas algumas das poss�veis raz�es podem ser o fato de os
animais serem menos cr�ticos e terem um comportamento mais previs�vel que humanos,
de interagirem n�o verbalmente e de proporcionarem diferentes formas de estimula��o
sensorial.
O treinamento tamb�m pode ser realizado em grupo, com t�cnicas de dramatiza��o, nas
quais o desempenho de diferentes pap�is permite assumir diferentes perspectivas e
aprimorar a empatia e a Teoria da Mente. Ao se assistir na grava��o, o paciente
pode compreender melhor as observa��es feitas pelo terapeuta.
A internet tornou todas as informa��es acess�veis, de modo que qualquer pessoa com
habilidades cognitivas preservadas pode obter conhecimentos e esclarecer d�vidas,
inclusive sobre sexo, mas isso n�o substitui o apoio individualizado. Pessoas do EA
vivenciam a transi��o da adolesc�ncia de forma especialmente perturbadora. As
modifica��es do corpo e a expectativa social de um novo comportamento (maior
independ�ncia, abandono da postura de crian�a) geram muita inseguran�a e medo. A
primeira menstrua��o, a primeira ejacula��o, o crescimento das mamas, o crescimento
de pelos no corpo, a mudan�a na voz, a masturba��o e todas essas altera��es j� s�o
fatores de desestabiliza��o que rompem com uma etapa da vida e exigem que se
construa um novo equil�brio e uma nova identidade, criando um momento de alta
vulnerabilidade para pessoas do EA. A �nsia por aceita��o e adequa��o, associada �s
dificuldades de comunica��o, propiciam um comportamento ing�nuo e pouco assertivo,
que pode torn�-las v�timas de abuso, explora��o sexual e sexo desprotegido.
� fundamental que quest�es sexuais sejam abordadas e explicadas n�o apenas em seus
aspectos t�cnicos e biol�gicos, mas de forma que permitam que a experi�ncia
subjetiva, como fantasias, ansiedade e frustra��es, seja compartilhada num contexto
protegido. Cada indiv�duo e cada situa��o necessitar�o de uma abordagem
diferenciada, ponderando o n�vel de desenvolvimento intelectual, as habilidades
lingu�sticas, o contexto familiar, as estruturas de apoio social, cren�as
religiosas, entre outros fatores.
XXI. P�r do Sol
�P�r do Sol parece at� uma revela��o, um milagre! � como se o sol surgisse em meio
� noite escura. O que se v� n�o � uma transi��o suave e morna entre o dia e a
noite, mas ao contr�rio, o encontro do laranja e do amarelo com o azul profundo,
criando uma paisagem surreal e apocal�ptica. As varia��es na intensidade do azul e
as pinceladas livres em diferentes dire��es criam movimento e tornam a noite ainda
mais sombria e tempestuosa� (ECK).
�Eu me inspirei no p�r do sol mesmo� (Cac� Silva).
XXII. Caminho
S�o in�meras as provas de que pessoas do espectro podem ser criativas, bastando
observar suas cria��es para nos convencermos do seu valor est�tico genu�no. Por
exemplo, os livros Drawing autism, de Jill Mullin (2009), e The art of autism-
shifting perceptions, de Debra Hosseini (2012), s�o colet�neas impressionantes de
obras de diferentes artistas pl�sticos autistas, muitos deles apreciados por
cr�ticos profissionais e j� renomados internacionalmente.
Se, por um lado, os interesses restritos podem ser altamente debilitantes por
consumirem grande parte do tempo e da energia mental e tirarem oportunidades para
outras ocupa��es, por outro, tamb�m podem constituir uma ponte de intera��o da
crian�a do EA com o mundo. Pais e educadores s�o hoje estimulados a reconhecer e a
compartilhar o foco de interesse como ponto de partida para tirar a crian�a do seu
isolamento e ent�o ampliar esse foco para um n�vel mais enriquecedor, mais
complexo, que possa gerar cria��es ou desempenhos valorizados pelo grupo,
promovendo a integra��o social. Por exemplo, � famoso o caso da artista pl�stica
americana Jessica Hillary Park10, cujo fasc�nio por formas geom�tricas, cores,
controles de aquecedores, mostradores de r�dio, etc., foi, aos poucos, direcionado
pelos seus pais para o desenho e a pintura de pr�dios e casas. Sua arte foi
evoluindo no decorrer dos anos, a reprodu��o sistem�tica e microsc�pica de detalhes
foi cedendo espa�o para composi��es mais livres e com maior preocupa��o pelo efeito
est�tico global. Hoje, ela � uma pintora reconhecida e, atrav�s de suas obras,
financeiramente independente. Ela entendeu que as pessoas se interessariam mais
pelo retrato de suas pr�prias casas ou de pr�dios de sua cidade que por retratos de
tubula��es. Sua m�e, que via na arte uma forma de educa��o social, descreve em dois
livros comoventes a inf�ncia da filha, suas lutas e sua evolu��o: The Siege, the
First Eight Years of an Autistic Child (PARK, 1967) e Existing Nirvana, a
Daughter�s Life with Autism (PARK, 2002).
XXIII. Felicidade
XXIV. Rel�quias
�A pintura tem vida pr�pria. Procuro deixar que ela se manifeste� (Jackson
Pollock).
�Pensei no filme Rel�quias da Morte, do Harry Potter� (Cac� Silva).
Crian�as do EA est�o em risco maior de sofrer bullying nas escolas, que � uma forma
de abuso que envolve a��es negativas e repetidas contra um determinado aluno,
existindo uma despropor��o de poder entre o(s) perpetrador(es) e a v�tima. Exemplos
s�o agress�o f�sica, intimida��o, humilha��o, xingamentos, apelidos ou brincadeiras
constrangedoras (KONKIEWITZ, 2015b; OLWEUS, 1993). O bullying pode ter efeitos
devastadores, reduzindo a participa��o e o desempenho na escola, levando ao
isolamento, � depress�o, � ansiedade e at� mesmo a comportamentos de autoinj�ria.
Justamente crian�as autistas com melhor desempenho cognitivo e inseridas no ensino
regular sofrem mais frequentemente essa forma de viol�ncia, uma vez que aquelas com
preju�zos mais graves tendem a ser mais protegidas. Isso significa que, se a
inclus�o n�o for acompanhada de conscientiza��o e melhora da empatia das demais
crian�as, as consequ�ncias podem ter a dire��o oposta � desejada.
Um estudo realizado nos Estados Unidos (ZABLOTSKY et al., 2014) revelou que 63% das
crian�as do EA j� tinha sido v�tima de bullying em algum momento de suas vidas e
38% delas, no �ltimo m�s. Os fatores de risco identificados foram baixo n�vel
socioecon�mico, presen�a de comorbidades psiqui�tricas, como o TDAH, e dificuldade
em fazer amigos. Outro estudo americano de �mbito nacional (STERZING et al., 2012)
estimou a preval�ncia de vitimiza��o por bullying entre adolescentes do EA em
46,3%, sendo que aqueles em escolas de ensino regular com diagn�stico de TDAH e com
piores habilidades de conversa��o estavam sob risco mais elevado.
O fato de a interven��o mediada por pares ocorrer em um ambiente natural faz com
que as habilidades sociais sejam aprendidas e treinadas no cotidiano,
complementsndo as interven��es em cl�nicas, que s�o espa�os protegidos. A
interven��o mediada por pares n�o trabalha apenas com a crian�a do EA, mas com as
outras, o que contribui para a melhora da atmosfera social da escola. Na realidade,
as crian�as escolhidas como mediadoras s�o populares na classe e sua simples
associa��o � crian�a do EA j� pode aumentar a aceita��o desta tamb�m por parte das
outras.
O receio de que a crian�a mediadora pudesse ter algum preju�zo social ou emocional
n�o foi confirmado (LOCKE; ROTHERAM-FULLER; KASARI, 2012). Pelo contr�rio, a
interven��o lhes permite aprimorar a empatia, a compreens�o das diferen�as
individuais e o comportamento pr�-social, sem reduzir o carisma e a qualidade das
amizades de que j� desfrutavam.
XXV. Terra
�A arte n�o existe para produzir o vis�vel, e sim para tornar vis�vel o que est�
al�m� (Paul Klee).
Ter um emprego significa ocupar um espa�o na comunidade, ter uma rotina organizada,
conviver com outras pessoas fora do c�rculo familiar e entender-se como algu�m
capaz de participar e de contribuir com a sociedade. O emprego confere um senso de
dignidade e prop�sito e a retribui��o financeira permite maior independ�ncia e
liberdade de autodetermina��o. Al�m disso, estudos de an�lise econ�mica comprovam
que o investimento na inser��o de pessoas do EA no mercado de trabalho resulta em
benef�cios financeiros para a sociedade como um todo (MAVRANEZOULI et al., 2014;
JACOB et al., 2015). Infelizmente, por�m, as taxas de emprego de pessoas do EA
ainda s�o muito baixas, estando, segundo estimativa da ONU (KI-MOON, 2015), em
torno de 20% em 2015.
Em um livro mais recente, Developing talents: careers for individuals with Asperger
syndrome and high functioning autism (GRANDIN; DUFFY, 2004), Temple Grandin elabora
um guia pr�tico para pais e educadores de como promover talentos individuais e
inserir a pessoa do EA no mercado de trabalho.
___________________
11 �In an ideal world the scientist should find a method to prevent the most severe
forms of autism but allow the milder forms to survive. After all, the really social
people did not invent the first stone spear. It was probably invented by an Aspie
who chipped away at rocks while the other people socialized around the campfire.
Without autism traits we might still be living in caves.�
12 �Mentors did, indeed, play a pivotal role in helping me become the person and
professional I am today. They can be valuable catalysts to helping the spectrum
child or teen learn fundamental study and research skills that will propel them to
a future career.�
XXVII. Bal�o
�O bal�o � uma imagem t�o infantil e t�o on�rica! � um bal�o m�gico de retalhos de
sonhos, um conto de fadas em cores suaves e leves, que convidam a desatar as
amarras da sensatez e simplesmente voar� (ECK).
XXVIII. A Esperan�a
�A esperan�a � uma postura diante da incerteza e da ang�stia que nos faz permanecer
e prosseguir. Aqui, a esperan�a � colorida, mas principalmente vermelha. N�o tem
uma forma n�tida, mas pode lembrar um p�ssaro tropical, uma pipa ao vento... De
qualquer forma, ela � cheia de energia e est� pronta para enfrentar e fluir com o
dinamismo da vida (ECK).
�Eu me inspirei no filme Jogos Vorazes� (Cac� Silva).
6. Conclus�es
A inspira��o e o fio condutor desta obra foram a arte de Camila Falchi, que, em sua
for�a expressiva, revela um colorido emocional muito rico e intenso, contrapondo-se
� monotonia, � repetitividade e � frieza tipicamente esperadas de uma pessoa do EA.
Essa ruptura de estere�tipos e estigmas abre a mente para uma nova perspectiva
sobre o autismo que corresponde a uma evolu��o recente, tanto no meio cient�fico
quanto em diferentes grupos sociais, como nas comunidades Asperger. A Teoria da
Sistematiza��o-Empatia � um exemplo dessa nova vis�o, pois prop�e um conceito de
funcionamento mental que abrange tanto as dificuldades quanto os talentos e
potencialidades associados ao EA.
Caracter�sticas antes vistas como debilitantes s�o hoje entendidas como uma janela
para o desenvolvimento. Assim, os interesses restritos podem ser estimulados e
canalizados para a aquisi��o de habilidades mais amplas. O pr�prio processo de
concep��o e elabora��o de um produto pode ser a ponte para o aprendizado de
estrat�gias mentais, como planejamento, sequenciamento e autocontrole, mas tamb�m
para a comunica��o e a socializa��o. A arteterapia e a musicoterapia, o trabalho em
grupo ou sob a orienta��o de um tutor s�o exemplos de caminhos para a promo��o de
pessoas do EA que se aproveitam daquilo que elas j� trazem como potencialidades e
as levam a um percurso de autodescoberta e auto-organiza��o.
Essa discuss�o tem implica��es diretas e muito amplas sobre o sistema educacional,
o mercado de trabalho e a estrutura social como um todo, pois o modo como as
pessoas s�o vistas e promovidas � a base para a sua real integra��o e contribui��o
com o grupo. A sobreviv�ncia, n�o apenas �tica, mas tamb�m econ�mica das sociedades
depender� de uma mudan�a de paradigmas que abra oportunidades criativas para
pessoas dos mais diferentes espectros e que se enrique�a com a diversidade dos seus
membros.
XXIX. Mundo
Camila, apadroada por S�o Camilo, cuidador dos enfermos, � minha filha do meio. Mas
a m�dia nunca lhe foi concedida gratuitamente. Pintamos seu prel�dio com violentos
tracejados antes mesmo de seu nascimento. E, no seio de uma fam�lia rec�m-nascida �
m�e, pai, beb� de tr�s meses e finan�as apertadas �, engravidei. Inicialmente, fui
arrebatada por luz e felicidade do segundo filho vindouro, mas, ao primeiro
trimestre de gesta��o, contra� rub�ola. E, assustada, temi pelo futuro. N�o posso
negar que a sombra do abortamento n�o tenha tingido os meses seguintes de d�vida.
Escolhi seguir, a despeito do assombro que colegas prometiam. N�o foi a decis�o
mais f�cil, n�o deve ser para mulher alguma, mas certamente foi minha mais acertada
escolha. E em meio a dissabores, Camila irrompeu � vida em 28 de mar�o de 1991, em
Votuporanga, SP. Apesar da restri��o de crescimento intrauterino e de todas as
complica��es que minha condi��o poderia t�-la causado, nasceu com sa�de,
respirando, com 48 cm e 2870g, �s 16h e 55 min de uma quinta-feira santa. Sa�mos do
hospital no domingo de P�scoa.
Desamparada, procurei nutrir minhas incertezas com o peso da caneta m�dica. Logo de
in�cio, tivemos um pediatra que me aconselhou a aceitar sua condi��o especial e ser
conivente com as limita��es esperadas para seu caso. Mas acreditei no poder do
indiv�duo e mesmo que os estudos a previssem como um ponto dentro da curva,
apeguei-me � ideia de que ela seria o cotovelo desse determinismo, o ponto fora da
curva.
O caminho mais uma vez foi repleto de percal�os: n�o ganhava peso, faltou a ela
suc��o. Aos seis meses n�o sentava, n�o engatinhou, andou aos trope�os com dois
anos. Desenvolveu crises de aus�ncia em sua tenra idade e diagn�stico precoce de
tra�os autistas. Vencemos batalha a batalha, muita luta, muito amargor, permeado de
desilus�es e choques de realidade; mas seguimos. E um novo problema apresentou-se:
j� era idade de entrar para a escola formal. Relutei em coloc�-la em escola
especial, j� que as regulares n�o aceitavam. Moldamos nossa din�mica familiar,
mudamos de cidade e h�bitos at� encontrarmos uma escola que a aceitasse.
Defini-me pela escola COOPEN, em S�o Jos� do Rio Preto, SP. Quando a coordenadora
de ensino perguntou quais eram minhas expectativas, minha resposta ressoou certeira
em minha cren�a: �quero que ela saia daqui sabendo ler e escrever�. Com muita
aten��o, os professores passavam a ela o conte�do program�tico formal de maneiras
n�o convencionais, inclusive por meio de filmes, o que a Camila sempre gostou. Foi
utilizado o aux�lio de acompanhantes pedag�gicas durante as aulas e, assim,
galgamos alguns degraus em seu desenvolvimento. Mas a frustra��o seguia lado a lado
�s conquistas. Ela n�o aprendeu a ler ou escrever at� sua gradua��o no ensino m�dio
regular. Ainda n�o desistimos, a Camila anseia ler, � seu sonho maior. Ela continua
frequentando aulas suplementares e hoje j� reconhece letras e s�labas, l� e
compreende senten�as breves e as escreve, al�m de realizar opera��es aritm�ticas
elementares.
Em tempo, aos seus 18 anos, ainda no in�cio do colegial, a Camila come�ou aulas de
pintura. Confesso que meu desconhecimento no que tange � arte nublou minha
percep��o de tamanho potencial. Mas nossa guerreira protagonizou sua arte e fez de
suas armas o pincel e de sua estrat�gia a sensibilidade. Sozinha, ela galgou o
respeito da professora de pintura e lan�ou-se no mundo como artista pl�stica,
profiss�o com a qual se qualifica hoje.
O texto que leem existe como fruto do empenho e percep��o de grandes mentes
sens�veis � arte da Camila. Agradecimento especial � Prof. Dra. Elisabete Castelon
Konkiewitz, que contribuiu decisivamente para que a Camila se apropriasse da
identidade de artista pl�stica quando a convidou para expor suas obras no Simp�sio
Internacional de Neuroci�ncias da Grande Dourados, em 2014. Hoje, Camila pensa em
manter-se com suas pinturas, cuidando de seus animais � Brieta e Henry � e seguir
repleta do que vemos em suas obras: felicidade. Camila, acima de tudo, hoje � feliz
e essa � nossa maior conquista.
XXX. Imagina��o
�Imagina��o - este � o quadro que eu escolhi como presente de Cac� Silva na ocasi�o
de sua exposi��o art�stica, realizada durante o II Simp�sio Internacional de
Neuroci�ncias da Grande Dourados, em 2014. Eu vejo nele um p�ssaro majestoso,
abrindo suas asas para o voo.
Meu desejo � que muitos outros tamb�m possam enxergar em todas as pessoas com
defici�ncias, ou transtornos, ou qualquer outra suposta limita��o esta imagem
poderosa e reveladora. De fato, um p�ssaro assim habita em todos n�s� (ECK).
XXXI. Brasil
�S� o cora��o nos poder� tornar melhores e � essa a grande fun��o da arte� (C�ndido
Portinari).
�Quis mostrar minha indigna��o com o que vem acontecendo no Brasil, mas apesar de
tudo, � o melhor lugar para se viver� (Cac� Silva).
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