Bb

6
Scales -2-
6 ± Lesson 2
œœœœœ Bb 9 Bb
œœœœœœ
Bb
6 œ œœ œ œœœœ œ œ œ œ
œ œ ˙. Ó.
1 &b 4
œ œ œ œœ œœœœœœ
Lydian, or major a fifth above

B bm6 6 B bmin±
œ œ œ œ œ bœ œ œ œœ
B bm B bm 9
b
œœ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ Ó.
2 &b
œ bœ œ œ œœœœœ œ bœ
˙.
Jazz Minor

B bm 9
B bm7 œ bm11
bbb œ œ œœœœœ B
œ œ œ œ œœœœ Ó.
3 & b
œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œœœ
œ œ œ œ ˙.
Dorian, or major a tone below

Bb
ø B bm7(b 5) ø A #m7(b 5)
#### œœœœœœœœ œœ
A#
œ œœœœœ œœœœœ œœœ œ œ ˙. Ó
.
œ œ œ œœœœ
#
œœœ
4 &
Locrian, or major a semi tone above
I11
B b(I11)
7 9 13
Bb 13 B b(7 )
Bb œ
œ nœ œ Nœ œ œ œ œœ
œ œ œ œ nœ Nœ œ œ
Bb
œ œ ˙. Ó.
b œ œ œ œ nœ œ
5 &b b
œœœ œ œ œ œ Nœ œ œ
Jazz minor a fifth above

B b( i9) B b(i9)
7 13
bb œ œ n œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ # œ œ nœ œ œ Nœ Nœ œ Ó.
6 & b
œ œ n œ œ nœ œ #œ œ Nœ œ œ n œ œ
œ ˙.
Diminished

B b ((+5i9))
7 7 7
B b alt B b ((++59))
#### œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œœœœ Ó.
œœœ œ œ œ nœ œ œ œ œœœ
7 & # œ
œ œ œ œ œœ ˙.
Altered, or jazz minor a semi tone above

9
 G m9
II-V-I -2- 7 ±
j . j . C F
1 &b c Ó ‰ j œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ bœ bœ j Ó
œ bœ œ œ œ.
3

œ œ J
C m. 9 .
7
Bb
±
‰ œJ œ œ bœ bœ bœ œ œj
F
2 &b Ó
b ‰ j œ œ œ œJ œ œJ œ œ œ Ó
3

œ œ.
F m.9 Bb
7
Eb
±
bb Ó j j . ‰ œj œ
3 & b ‰ j œœ œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ bœ œ œj
Ó
3

œ œ 7 ±œ .
B bm. 9 . Eb Ab
bb
4 &b b Ó ‰ j œ œ œJ œ œJ œ œ œ ‰ œJ œ œ n œ n œ # œ œ
j Ó
3

œ œ œ œ.
E bm. 9 .
7
Ab œ Db
±
bb
5 &b b b Ó ‰ œj œ œ œ œJ œ œJ œ œ œ3 œ n œ
‰ J œ n œ n œ œ œj œ . Ó
A b.m9 . Db
7
Gb
±
& b b b b b Ó ‰ j œ œ œJ œ œJ œ œ œ ‰ œJ œ œ n œ n œ bœ
b j Ó
œ
3

œ œ œ œ.
±
6
9 7
C #.m . F#
#### Ó ‰ j œ
B
& # œ œ
œ J œ J œ œ œ œ n œ
‰ J œ œ n œ n œ œ œj Ó
3

œ œ œ.
±
7
7
#m9
## j. j .
F B E
j
& # # Ó ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ nœ nœ nœ j Ó
œ
3

œ œ œ ±œ .
8
9 7
B m. .
### Ó ‰
E A
&
3
œ
j œ œ œ œJ œ œJ œ œ œ ‰ J œ œ n œ n œ n œ œ œj . Ó
œ œ
±
9
7
E m.9 . A D
## Ó ‰ j j ‰ œj œ Ó
& j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ j
œ
3

œ œ ± œ.
10
œ b
9 7
A m. . D G
# Ó ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ œ œ bœ bœ n œ j Ó
& œ
3

11
œ œ J J œ œ.
9 7 ±
œ œ œ œ œ
D m. . G C
‰ œj œ œ œ J œ J œ œ ‰ J œ œ bœ bœ œ œ œ .
b j
& Ó Ó
3

12
10
 Dots -2-

1 & œ
œ œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ

œ #œ œ œ #œ
2 &
œ œ # œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ

3 & œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ

4 &
œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ

5 & œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ œ # œ bœ œ # œ œ bœ # œ

6 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ # œ œ

œ #œ œ œ œ
7 &
œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ

8 & œ
œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ

9 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ bœ œ œ œ
10 &
œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ

11 & œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ

12 & œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ
bœ œ œ # œ œ œ œ œ
11
 Choral -2- (transposed)
w w w #w w bw bw w w
alto 1 &
#w w w w bw w bw w bw
alto 2 &
w w w w w w w w w
ten. 1 &
w w w w w bw bw bw bw
ten. 2 &

bari & w w w w w bw bw bw
w
w w w bw bw w w
tpt 1 & w w

w w bw bw bw w bw
tpt 2 & w w

tpt 3 & w w w w w w w w w

tpt 4 & w w w bw bw bw bw
w #w
FH & ww bbwww bww w w bw
bww
bbww bbwww
w w bww bww bww
w nw
w bw w w w w #w w #w
tb 1
?

? bw Nw bw w w w w bw bw
tb 2
?w bw w w bw bw w Nw bw
tb 3
?w w bw bw bw w w w bw
tb 4
? bw
w w w w #w w
tb 5
Bb
± 7
G alt C m9
w
F
13
D alt
7
G (i9)
13
C#
ø #w
7
F alt B
±
chords & | | | | | | | | |
bass ? bw w w #w w
w w w #w
12
 Theory: Harmonic Movement
The basic harmonic movement most prevalent in tonal jazz is II-V-I. This stems from the most basic form
of this: V-!. Up a fourth, or down a fifth. You can stretch this all the way to: VII-III-VI-II-V-I. In all cases,
The defining motion is V-I, and the strongest form of it is the dominant chord to a major or minor chord.

D m7 G
9
C
±
& ˙˙˙˙ ˙˙˙˙ ˙˙˙
˙
Ó
˙

This works because there is a very strong force that pushes the V to resolve into the I.

What makes the V want to go to I? The tritone between the third and seventh of the chord.
In the above example, between the F and the B in the G9.
There are two things you should notice in the above example:
1-We are in the key of C for the entire`example.
2-There is very little movement between the Dm7 and the G9, in what would be the right hand voicing,
the only thing moving is the C going to the B (or the 7th of II going to the third of V).

We can therefore infer:

1-If you know the m7 is the II chord, you can find the I easily, and the I is your key.
2-If you have a dominant chord, you know it is a V, therefore you can find the I (a fifth below the V)

E m7 A m9 D m7 G
9
C
±
˙˙˙ ˙˙˙ œœœ œœœœ ˙˙˙
& ˙ ˙˙ œ ˙
œ

The above is a purely diatonic III-VI-II-V-I, meaning we are in the key of C throughout.

E m7
7
A alt D m7 G
9
C
±
˙˙˙ ˙ œœœ œœœœ ˙˙˙
& ˙ # ˙˙˙˙ œ œ ˙

The above is not a purely diatonic movement. Here we have tonicized the II, using a A7alt, in effect
making the first portion of the example a II-V-I in Dm, which in turn becomes the II in C major.
We have therefore modulated from D minor to C major, reducing the example to a suite of II-V's.

13