ereemtee Saxophone artitas a SCHOTTSaxophone Johann Sebastian Bach 1685-1750 Bach for Saxophone Bach fiir Saxophon 3 Partitas for Saxophone solo 3 Partiten fiir Saxophon solo BWV 1002 / BWV 1004 /BYV 1006 Arranged by / Bearbeitet von Raaf Hekkema ED 22061 ISM 9794-008-20134-5 Coverabblldung taal Wakkema Foto: © Narco Bowggreve vrrmachit micem a SCHOTT ‘Mainz London Beilin Madrid Ncw ork Purls Prague-Tokyo -Teronto {EaoHe SHOT WIE Gt Ea Mame enemyBach's Partitas — Essential material for the saxophonist Even before | enteréd conservatory to study the saxophone, it was clear there was one com= poser who staod head and shoulders above the rest: Johann Sebastian Bach. During my studies used movements from the violin sonatas and partitas as atudes, and realized | could spend endless hours on them without getting bored ~ and that far someone who hated practicing. ‘Only much later aig | learn that scales and etudes are futile # one approaches them with aver- sion. | therefore thank my present finger technique to the fact that I listened with gusto to recordings by Bach specialists fram the 1980s, and whose tone, phrasing and articulation I did my best to emulate on my awn instrument, Thanks to my life-long inspiration Calefax Reed! Quintet | met my “heroes of the authentic ‘movement! in the flesh. Frans Brjggen, the brothers Barthold and Sigiswald Kuijken, the musicol- gist Kees vari Houten, the string players Vera Beths, Anner Bijisma, and later, Jan-Willem de Vilend. They were all happy to coach uson Bach, Mozart and Schubert, None one ofthem had (or at least expressed) misgivings about us performing ‘their’ music on madern instruments, not even the saxophone. ‘Meanwhile | had found another way to delve into Bach, namely by arranging his music for our quintet. Arranging begins with a thorough study af the nates and the construction of the musical material as wellasan awareness of the circumstances surrounding the music’s origins, 80 | read books on Bach and his time, arid musicological aczounts of those of his works | was tackling. Soon enough | caught on that Bach’s music die not just appear aut of thin ai. | were to understand his work ona deeper level, t would have to bore up on the ere that preceded him, the seventeenth century, and then on the eras before that. Calefax, as usual, Rept its end up, and from the very begining we had the music of De AMachaut, Josquin, Ockeghem, Byrd, Gesualdo, Moriteverdi and a smattering of more obscure composers on our music stands. With each new work to be rehearsed, we read abaut it, listened to recordings of respected per formers and tapped the knowledge of specialized teachers. ‘One of them was Paul Van Nevel, who enthusiastically invited us to participate in concerts given by his Huelgas Ensemble at several early musi festivals, stich as in Salittes and at the Festl- val of Flanders. There | stood with my saxophone, a plece of musical farm machinery, ard the pommers, zinks and theorbos. We had a similar experience ct the Early Music Festival Utrecht, where the artistic director Jan Nuchelmans (Calefax fan from day one) managed to smuggle us onto the programme, Of course it goes without saying that there are countless musicians whose Sach and early music expertise far exceeds my own, but as a saxophonist I feel quite privileged to be in such company. Bach was a permanent feature of my music stand, As a good startto the day, to explore the finesses of articulation, to practice playing long phrases ~ even during the time was immersed inthe Paganini caprices, which eventually led to the CD Paganini Caprices for Saxophone (MDG 619 1379-2) and the accompanying printed music (Paganini for Saxophione, Schott ED 20559), For years Cafefax had often played Die Kunst der Fuge, and even more often the Goldberg Va- rations, excerpts from Oas Wohitemperierte Klavier and Das Musikalische Opfer, a few organ works and the Var Himmel hoch variations, The Paganini experience had honed my proficiency in arranging viotin music for saxophone, as well as bolstering a sense of security in wht long used to be a rather unsure finger technique. In 2072 | recorded, purely for personal use, all the Bachsolo arrangements | had made up until then, including the first four movements oF the second partita, After listening to them | realized that my self-imposed decree to keep my hands of the chaconne from that partita, suddenly no longer seemed etched in stone, So | took a stab at producing a convincing version Cf it, Following my Paganini formula, t first made an ‘analytical’ version: ane that would do justice to the construction of the music, disregarding all thoughts of what might be fun to play. ‘An important step, because otherwise you end up taking the instrimental route too soon.Bach's musicis implicitly palyphonic: ametady usually contains mare than one vaice, played intum and together forming the melodic curve ara whole. The register and relationship between the voices largely determine the bulldup of tension in the music. This applies to nearly all af Bach's music, but in the viotir works he often uses multiple strings simultaneously to explicitly underscore the polyphony. Se first | had to find a credible sofution for the issue of polyphony. After that the other me would get his chance: the saxophone player wha had free rein to sdetetmine what sounded good and, perhaps more importantly, where the advantages of the saxophone aver the violin (arzexgios, for Instance, are easier to play an the saxophane} could be put tagood use. In this inner collaboration, the analyst constantly had the upper hand, for we were talking about a meticulously-constructed work by the greatest musical architect ever. ‘The resulting version satisiied bath my identities; the analyst and the instrumentalist, With 2 sense af liberation (set to work on the remaining movernents of the partitas, which went with hardly a hitch. Of course, now ~nearly a year alter completing the work ~ nat one of the nineteen movements is the same, This is one of the great benefits of arranging for your own Instrument: you are free to tinker with the notes whenever and however it sults you, On performing Bach Playing Bach Is good for almost everything: for instrumental technique. far acquiring good ‘taste in musical composition for understanding developments in music history, for the sake of experiencing art and as meditation. | belleve itis good for your health, But perhaps when preparing a performance of this music one may want to-take a few things into account. * Bach wrote his music for musicians trained in the tradition oftheir era. Notall ofthe information needed for a decent performance can be found in the printed notation alone. Listening to historically informed performershelps, as well asreading about the style the time and how to handle the rhythms and armaments + These pieces can be played an all ¥kophanes, but | favor the soprana saxophone for Its light timbre, articulation and phresing. For my ed recording | used sopranoand for variation | played Partita Ill on alto, thereby esing an old Buescher mouthpiece (2920s) with a very small tip opening, again to facilitate precision in articulation. Raaf Hekkema The recording of this Bach Purttas will be released simultaneously with this publication by Challenge Classics (CC 72648). See wwww.challengerecords.com.Bachs Partiten — Unverzichtbares Material fiir den Saxophonisten Noch bavor ich am Konservatorium main Saxophonstudium begann, stand fir mich fest, dass es einen Kamponisten gab, der alle anderen bel Weitem Uberiagte: Johann Sebastian Bach, \Wahrend des Studiurns verwendete ich einzeine Satze aus seinen Sonaten und Partiten fir Violine als Etaden und stelite fest, dass ich viele Stunden damit zubringen konnte sie zu spielen, obne dass es mir langweilig wurde ~ und das, obwoht ich das Uen damals gehasst habe. Erst viel spiter lernte Ich, dass das Spiefen von Tonteltern und Etdcen nutzlos ist, wenn man mit Abneigung herangebt. Ich verdanke meine jetzige Fingertechmik der Tatsache, dass ich mit Begeistecung die Tonaufnahmen von Bachspeziaiisten aus den 80er Jahren angehort habe, deren Kiang. Phrasierung und Artikulation ich dann so gut wis méglich auf dem Saxophon fachauahmen versucht habe. Danie meiner lebenstangen inspiration, dem Calefax Reed Quintet, habe ich die .Helden der authentischen Bewegung" hachstpersdnlich getroffen: Frans Brdggen, die Broder Barthold und Sigiswald Kuijken, den Mustkwissenschattler Kees vari Houten, die Streicher Vera Beths, ‘Annor Bijismia und spaiter Jan-Willem de Vriond. Sie alle haben uns mit Begelsterung Bach ‘Mozart und Schubert naher gebracht. Keiner von ihnen hatte igendwelche Bedenken (oder hat diese zumindest nicht ausgedrlickt), dass wir ihre" Musil auf madernen Instrumente, sogar aut dem Saxaphon, spielen, In der Zwischenzeit hatte ich eine andere Moglichkeit gefundan, mich mit Bach zu befassen, nlimlich indem ich seine Musik fdr unser Quintett arrangierte. Das Arrangieren beginat mit dem grandlichen Studium der Noten und des Autbaus des musikalischen Materials sowie der Kenntnis der zeltgendssischen Gegeberitaiten. Daher las ich Bucher ber Bach und seine Zeit und musikwissenschaftliche Serichte zu jenen Werken, die ich in Angriff genommen hatte. Schon bald verstand ich, dass Bachs Musik nicht aus dem Nichtsentstanden war, Um sein Werk aufeinertieferen Chene verstehen zu kdanen, beschaitigte ich mich mitden Epachen, die ihm vorausgegangen waren ~das 17. Jahrhundert und auch den Epochen davar. So befanden sich dann auch von Beginn an die Noten von de Machaut, Josquin, Ockeghem, Byrd, Geswaldo, ‘Monteverdi und ein paar unbekannteren Komponisten aut den Notenstindern unseres Calefax ‘Quintett, Bel jedem neuen Werk, das einstucllert wurde, haben wir entsprechende Literatur ‘ni Rate gezogen, Aufnzhmen renommierter Interpreten angehért und uns die Kenntnisse von Experten zunutze gemacht. Einer von Ihnen wat Pav! Van Nevel, der uns begelstert einluc, bei Konzerten soines Huelgas Ensemble auf verschiedenen Festivals fir Frifhe Musik, wie 2. 8. in Saintes und beirn Festival van Vlaanderen, mitzuwitken, Da stand ich nun mit meinem Saxophon, einer Art musikalisch ee tandmaschine, inmitten von Pammem, Zinken und Theorben, Eine ahnliche Erfahrung hatten ‘wir belm Utrechter Festival fur Frlhe Music gemacht, bel dem es dem kiinstlerischen Leiter Jan Nuchelmans (einem Calefax-Fan der ersten Stunde) gehunger war, uns auf das Programm zu schmuggeln. Natirlich gibt es unzahlige Musiker, deren Wissen ay Bach und Froher Musik main eigenes weit Obertrifft, aber als Saxophonist flhle ich mich sehr privilegiert, mich in solcher Gesellschaft zu befinden Bach wurde zu einem festen Bestandtell meines taglichen Repertoires. ls guter Start i den ‘Tag, um die Feinheiten der Artikulation auszulaten und um das Spieler tanger Phrasen2zu Gben ‘= sogar als ich mich in die Faganini-Capricen vertiefte, was schl eBlich zur Einspielung der CD Paganini Caprices for Saxoplhore (MMDG 619 1379-2) und zur Verdfentlichung der dazugeh brigen Notenausgabe (Paganin! for Ssxophone, Schott £0 20559) fikrte. Uber Jalve hatte Calefax zahlreiche AuffUhrungen dee Kunst der Fuge, noch fter der Golaberg-Variationen, AuszUge aus dem Wohitemperierten Klavier und dem Mustkalichen Oper, einiger Orgeiwerke und Varlationen ‘ber Vorn Himmel hoch gespielt. Oie Erfahrung mit den Werken vor Paganini hatte mir das ‘Arrangieren weiterer Violinmmusik fir das Saxophon esleichtert une Sicherheit fr die Verwendung det Fingertechnik gebracht.2012 spielte ich flir meinen eigenen Gebrauch alle Soloarrangements von Bach ein, die ich bis dahin angefertigt hatte einschlieblich der ersten vier Satze der zweiten Partita, Nachdem ich sle- angehdrt hatte, wurde mir das, dass moin clgsner Vorsatz, dic Chaconne dicsee Partita unangetastet zu lassen, nicht mehr weiter haltbar war, Se versuchte ich, aine diberzeugende Fassung davon 2u schreiben. Ausgehend von meiner ,Paganini-Formel” festigte ich zunachst reine analytische" Version an~ eine, die dem Aufbau der Musik gerecht wurde und diejenigen “Aspekte, dig den elgentlichen Spa am Spicten bringen wirden, vorerst ausklammerte. Dies ist eln wichtiger Schritt, denn sonst steht das Insttumentale 2u schnell im Vordergrund. Bachs Musik ist voilkommen polyphon; Eine Melodie enthalt in der Regel mehr als eine ‘Stimme. Die Stimmen werden abwectseind gespielt und bilden zusammen die Melodielinie als ‘Gantes. Lage und Beziehung der Stimmen zueinander bestimmen weitgehend den Spannungs- lbagen der Musik, Das gilt ir nahezualle Werke von Bach, aber in den Violinkompositionen ‘verwendet er oft mehrere Saiten gleichzeitig, um dle Polyphenie expliit 2u betonen. Dahar musste ich zuerst eine grundigende Losung fiir die Frage der Polyphonie finden, erst danach kam mein ,anderes ich” zum Einsatz: der Saxophonist, der freie Hand hat zu entschelden, was gut hlingt und - noch wichtiger —wiedie Var des Saxophans gegendber der Violine tz.8. sind Arpeggios auf dem Saxophon lelchter 2u spielen) am besten eingesetzt werden kOnnen. Beide Aspekte mussten beachtet werden, wabei dle Analyse die hohere Prioritat hatte, denn es ‘handeite sich um ein vom graBten Musikarchitekten aller Zeiten sorgfaltig konstruiertes Werk, Die sich letztlich ergebende Fassung stellte meine beiderseitigen Anspriiche zufrieden; die des Analytikers und die des instru mentalisten. Mit einem befrelenden Gefuhi erarbeitete ich 2ierlich reitungstos die Gbrigen Satze der Partiten, Natirlich ist jetzt, fast ein Jahr nach Been- digung der Arbeit, keiner der neunzehn Satze mehr, wie er zu Boginn war. Das ist einer der grofen Vortelle, wenn man Bearveftungen {Ur sein eigenes Instrument anfertigt: MMan kann an den Noten herumbastein, wann und wie es einem gefallt. Zur Auffhrung Bach zu spielen ist fur fast alles gut: fiir die Instrumentaltechnik, das Aneignen eines guten Ge- schmacks be) der musikalischen Komposition, 2um Verstehen, wie sich die Musikgeschichte ent» -wickelte, um des Kunstgenusses willen und als Meditation. Ich glaube, es ist auch gut far die Gesundheit, Aber vielleicht sollte man, wenn man eine Auffhrung dieser Musik vorberetet,el- nige Dinge berbcksichtigen: Bach schrieb seine Werke fir Musikes, die in der Tradition threr Zeit ausgebildet waren. Nicht alle Informationen, die fir eine gute Auffahrung notwendig sind, finden sich im Notentext, Es hifi sich historisch kundige interpreten anauhdren, Uber den til der Epoche zu lesen und sich danuber zu informieren, wie mit Rhythmen und Verzierungen umgegangen wird. Die drei Partiten kénnen grundsatzl ch auf allen Saxophonen gespielt werden. Ich selbst be- vorzuge das Sopransaxophon wegen seiner hellen Klangfarbe, Artikulation und Phrasierung. ‘Auch for meine CD-Einsplelung habe ich das Sopransaxophon verwendet. Zur Abwechslung hhabe ich die Partita Nr. 3 aut dem Altsaxophon mit einem alten Buescher-Mundstick (20er Jahre) mit sehr kleiner Offnung an dar Spitym gocpial, sim eine pedzica Artilaiation zu er- méglichen. Real Hekkema Obersetzung: Esther Dubielzig Die€D-Verdffentlichung der drei Partiten won Bach durch Challenge Classics (CC 72648) erfolet gleichzeitig mit der Veraffentlichung dieser Ausgabe, Siehe www.challengerecords.com,Partita | BWV 1002 Johann Sebastian Bach 1685 - 1750 Arr: Raaf Hekkema (© 2014 Scien man Guta a. 63662256 622“This page is let blank to save an unnecessary page turn. Aus wendetechnischen Griinden bleibt diese Selte frei 56622feat eee fone oinle t ciel ne tie 55622we dosded Pe FPP 12 a sett Sarabande 96022Double =4 ‘Tempo di Borea Bf.-e 56 622Double ‘ 2 fe 96622par Partita I! BY 1004 Johann Sebastian Bach " ‘Arr: Raaf Hekkema Allemanda fine J ce A, Wd (© 2014 Genie Mute GmbH a. KG, Maine 56 622AT CT Coven 18a as 4 19 4y Sarabande -- short 56.62256 622 prec ctreet tes tp odatgt see sitet zie —PsP ete 56622pee ter ort 22 Ciaccona. 56 62256 622Sie ee ee f. atin Sa aa ae 56.622ene sep TaD 662226 1g ——5 5 ——s ae ee36 622566223662230 Partita III BWV 1006 Johann Sebastian Bach ote Art: Raaf Hekkema feeet sot Se op pie a o SSS ry fs, = f oo tase ce epee Eten Pe pe cece ee ee pt A EE te ee5662256.622 (© 7016 Sebott se imi & Co 46, Matt5562234 Gavotte en Rondeau oO fee> Geteend 56 62256 62236 Menuet I Menuet I Sf (opti; eamtare) 56 62237 — a ‘Mees fa capa sence repericione Bourrée 36622a8 56 622 oboe Mute alee S02eer irene reg Tere