23? 258 ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG. Den 47ten April. No 1816. 16. Das Spiet auf dem Contraba Jedermann weiss, dass die Instramentlmusik, in Hinsicht auf Composition und auf Ausfihrung, in den letzten Decennion riesengrosse Fortschritte gemacht hat. Was Ausfiihrung anlangt, denke man nur an die Blasmnsik; und bey dieser nur au die Klarinette: was damit jetzt geleistet wird, latte man noch vor 2wanzig Jahren nicht geahuet, ja, fiir ummoglich gehalteu. — Aber auch Bogeninstrumente, obgleich im Baue nicht wesent- lich geindert, sind, in Riicksicht auf Behandlung, durch unsere ersten Meister zum Bewundern fort- geildet worden. Am meisten, eben das schwie~ Tigste dieser Instrumente: das Violoncell, Was dirauf und damit von Bernhard Romberg, und nich seinem Vorgange, geleistet wird, hitten unsere Vorfahren schwerlich sich nur denken k6nnen, Nar der Contrabiass allein acheint in neuern Zeiten vwenig Fortachritte gemacht 2u haben. — Es giebt swar hin und wieder einzelne geschickte Manner, die dies Instrument sweckmissig behandeln ; es hat lier aber auch frither gegeben; und sie sind selten, Wie sie es sonst waren, Im Allgemeinen, oder im Durchschnitt, wird es doch, wenigstens in mancher Hinsicht, noch nicht behandelt, wie es seyn sollte tnd koante. Tch erlaube mir dsher einige Bemerkungen fiber, Meine Ansichten sind wenigstens durch eigeng Erfabring gepriift. Meine Herren Collegen mogen sie beurtheilen, und was sic bewshrt finden, benutzen, Ueber den Werth und Charakter dieses Instra- meals, so wie iiber dessen Nothwendigkeit und Wichtigkeit hey vollem Orchester; auch iiber die Wiig musikalische Bildung dessen, der sich ihm — will ich hier nicht ausfibs lich sprechen: dea Kustkenner ist dies schon bekannt; Andere 1 edogang. aut konuen dariiber Froblichs Contrabass-Schule, oder Petri's Anweisung fiir alle Instrumente, oder andero Schriften dieser Art nachlesen. Ich begniige mich mit dem unmittelbar Praktischen. Kein anderes Instrument ist von alten Zeiten her, bis jetat, a0 verachiedenartig an Bau und Grosse, und daber auch 20 verachieden gestimmt gewesen, Es giebt sehr grosse Violons, die ehedem meist mit 5 Saiten bezogen, und so gestimmt waren: ao 5 4 5 @.4R ‘Auch hat man an manchen Orten die grisste Art dicser Instramente nur mit 5 Saiten hezogen, und in Quinten anf folgende Arten gestimmt: entweder” ame 1G nee a. a © oder oye .c.F Auf diosen warden gewohnlich nur sogenannte Pfandnoten gespielt, und neben dievtm Instrumente hatte man gewohnlich ein kleineves, das wieder anders gestimmt war, und vier Ssiten hatte. Die Kleinsten sind die sogenannten Halb~Violons, oder deutschen Basse. Sie werden gestimmt, wie die Violin: e.a.d.g., und sind jetzt nur noch an Kleinen Orten bey Tanzmusik gebriuchlich. Am gewohnlichsten wird der Violon mit vier Saiten berogen: aber man hat verechiedene Arten, ihn za stimmen, Manche stimmten ihn sonst: a.f.c.G.5 Andere, wie des Violoncell, nur eine Octave tiefe a.d.g.C. Die jotat iiblichste Art ist bekanntlich die umgekehrte Violiustimmang, von welcher auch Frohlich (Contrabase-Schule, 8.98) die Benennung, Contra Violon, herleiten will: g..A.E. tiefte. Suite wird von Einigen auchin F gestimmits von Manchen gogar nur in G: und noch Andese 16259 wollen, die tiefste Saite ganz weglassen. Dieser Meynnng kann ich gar uicht seyn, sondern glaube vielmebr, man muss eben diesem Instrumente: so viel ‘Tiefe, als méglich, und als die Giite desselhen veratattet, einriumen: es ist’ ja doch hauptsachlich der Tiefe wegen da! Besitat man daher eiu gutes Instrument, das gehdrig gross, und dessen Hals im ‘Verhiltnis lang geuug ist: so scheint mir, wie mehren Andern, das Beste, die ticiste Saite ins Contra-D zu stimmen: mithin: ate Seite ate, = ite, oc Tch wiederhole aber: es wird bey dieser Stimmung ein sehr gutes Instrument vorausgesetzt, das beson- ders eine schone und starke Tiefe hat; auch, dass die tiefste Saite stark, besondera mit sebr starkem Draht iibersponnen seyn muss. Uebrigens ist ein grosser Kérper besser, als ein Kleiner; cin langer ‘Hals besser, als cin kurzer; ein gewblbter Boden besser, als ein glatter; und die gamben-hnliche Form (dass die Zarchen oben nach dem Halee zu etwas spitzig ulauten) besser, wenigstens bequemer, als die Form der Violinen und Violoncelle. Auch tiissen die andern Saiten, neben jener tiefsten, gehbrig stark seyn, und nicht zu nahe am Griflbrete liegen, weil sie. sonst beym Forte leicht anfschlagen, und dadurch ein widriger Ton entsteht. Gute Instra- mente dieser ‘Gattung sind aber sehr, selfen; und das ist freylich 20 bedauera. Der Bogen ist bey der Behandlung dieses Instruments einer der wichtigeten Gegenstinde. So verschieden der Bau der Korper und die Stimmung von jeher gewesen, und noch ist: #0 verschieden ist auch die Structur des Bogens. Manche fiihren lange, manche kurze, manche mit niederm Frosch, manche mit hohent, manche mit gerader Stange, manche mit sprenkelformiger — welche letite Gat- ‘tung ich noch vor ungefihr 12 Jahren selbst in Dresden gesehen habe. Welche Gattung ist'nun die beste? Ich habe seit 20 Jahren mit allen Arten selbst | Versuche gemacht, alle mit einander verglichen: endlich hat sich mir folgendes Resultat ergeben. sollte — darin stimmen wol bey weitem mit mir iiberein — man sollte das Spiel auf allen Bogeninstrumenten dem Violinspiel in der Weise Rode’s, Spohrs und ahnlichey Meister, so nahe als miéglich bringen: ist dies gegriindet, 0 ist auch 1816.~ April. 960 dio Form der Bogen, deren dice Meister -sich bedienen, (der sogenannten pariser Bogen,) dio este. Beym Violoncell hat man auch schag die~ selbe Form eingefihrt, nur schwerer, kiirzer, Kopf und Frosch hiher: auch beyin Contrabass kann man im Weeentlichen, nimlich im Bau der Stange, eben diese Form annchmen, nur dass hier dic Starke und Lange, und. hauptsichlich der Bau des Frosches, einen Unterschied machen. Diesem nach scheint mir die richtige Linge des ganzen Bogenc, von der Spilze des Kopf, bis sum Ende des Schraubenknopfes, $tel Ellen, weniger einen Zoll. Die Stange muss aber geschnitten seyn, wie ein Violin- oder Violoncell-Bogen, und jedesmal beym Spielen angeschraubt, dann, nach Endigung des- selben, wieder abgeschraubt werden, (Siche Fig. 1 und 2’ der Beylage.) Das Wichtigste an diesem Bogen ist die Structur des Frosches, worauf ankimmt, wie passend und bequem er in der Hand liegt. Er darf darchaus nicht eckig geschnitten; sondern alles muds rund seyn, so dase er in der Hand nie einschneiden kann, und 40 glatt, dass er in derselben nur spielt. Fig. 1. stellt den Umriss des Frosches vor, und wie er an der Stange liegt: die Stange aber muss, ‘wenigstens in dieser Gegend, achteckig geschnitten, und ic den Frosch eingefalzt seyn, damit dieser feat an der Stange liege und sich nicht nach dee Seite bewegen kane. Das beste Holz zum Frosch ist schwas Eben, Fig. 2. stellt den Kopf des Bogens vor, und ist nur, um das Verhiltnis seiner Hohe sum Rrosch anzugeben, beygefigt worden. Die Art uud Weise, wie der Bogen in der, Hand gehelten wird, findet man in Frohlichs Contrabase-Schule richtig abgebildet: nur dass dort der Frosch des Bogens etwas zu nicdrig im Ver- halmis sur Hand, und auch eckig vorgestellt ist, weshalb ich hauptsichlich die Form des Frosches hier in der isten Figar angegeben habe. Um nimlich den Bogen, wie es seyn soll, su halten, und za fiibren, werden der kleine Finger, der Goldfinger, ‘und der Mittelfinger in den Frosch; der Zeigefioger wird an die Stange, und der Dau- men auf den Frosch gelegt, #0 dass letzter den Bogen im Gleichgewicht, in horizontaler Richtung, erhalt, — Beym Strich von der Linken sur Rech- ten, besonders beym Forte oder Sforzato, wird der Frosch vom Gold- und’ Mittelfinger stark in die Hand, an den Ballen des Daumens gedriickt und beym Hinstrich, von der Rechten cur Linken,ee . . 264 1816. wo der Hauptdrack mit dem Daumen gemacht wird, werden jene Finger etwas nachgelassen. Usberhaupt kann ein Schiiler, der sich diesem Instrumente widmet, nicht zeitig genug sich ge~ wohnen, den Bogen mit Kraft, aber augleich ‘mit Leichtigkeit, schnell hin und wieder su fuhren. So muss man sich 2. B. oftliben, Sechzebntheile, die nor auf Einer Saite gespielt werden, ohne dass min den Arm bewegt, blos mit der Hand, durch die Beugsarnkeit des Handwurzel-Gelenkes, auszu- fahren. Dadurch bekimmt man jene Gesobicklichkeit und Gewandtheit in der Bogenfithrung, die den Grund legt 2u allen Fertigkeiten, die in wirklicher Anweadung vorkommen, und die eigentlich, wie man nit Recht sagen kann, die Seele des Contrabass- Spielens ausmacht. Das eigentliche Verfahren, wie dies alles gemacht wird, lisst sich fireylich nicht git mit Worten beschreiben: sondera kann nur ad oculos demonstrirt, und anmittelbar praktisch gewiesen werden, So viel ist aber ganz offenbar tid gewiss: die grosste Schwierigkeit, auf dievem Instrumente ist die Deutlichkeit, besonders in der tiefern Gegend desselben. Diese kann freylich nur darch lange Uebung erlangt werden: die mechani- schen Mittel dazu liegen aber ebenfalls huuptsich- lich in der geschickten Bogenfihrung; denn durch dus Reingreifen allein wird sie nicht bewirkt. Uebethaupt sind die Griffo, ist die Applicatur auf tiem Instrumente bey weitem nicht so schwer, als anf jedem andern’ Bogeninstrumente, weil der Umfang der Tone hier kleiner, und die Stimmung in Quarten weit bequemer ist, als die Stimmuug der andern Instrumente in Quiaten. Deutlichkeit int daher der Hauptgegenstand, wonach ein Con- trabassist otreben muss, und sie ist bey dem gegen- wirtigen Stande der Kunst um so nothiger, da die jettigen Componisten hug das Violoncell’ vom Contrabass trennen und eine cigne Stimme aus- machen lassen, So wird der Contrabass ganz iso- lire. gestellt, und die sur Dentlichkeit so nbthige Schirfe der Grundténe durch den Abgang des Violoncells ‘sehr vermindert. Man kann zwar die~ tem Umstande leicht sbhelfea, wenn man dem Contrabass ein Ripign - Violoncell ia, Agerechnet , dass nur ini wenigen ‘ne hinkingliche’ Anzahl} Yioloncellistet ist, verlieven adch dergleichen Steuen aus magen- thimtiche in der Wirkur der Componist debsichtigte und weshalb eigentlich eben 80 Uwiirinben wurden. Souach bleibt os jetst doppelt a April. nothig, dass der Contrabassist auch in der Tiefo hinlangliche Fertigkeit und Deutlichkeit sich zu eigen mache. Die Mitel, sie su erlangen, suche ich, wig schon erwahnt, hauptsjchlich in der ge- schickten und sweckmissigen Fihraug des Bogens, und ausserdem bin ich der Meynung, es sey fir den Contrabassisten sehr vortheilhaR, wenn er, aussoe seinem Instrumente, auch Violoncell spielt, oder besser, wenn er, che er sam Contrabass achreitet, erst Violoncell lernt, und es auf diesem za cinem gewissen Grad ton Fertigkeit bringt, Da das Violoncell weit schwerer 2a erleruen ist, so wird es ihm dann um so leichter werden, zum Contrabass iiberaugehen, ynd sich auch hier eine gewisso Gewandtheit zu verschaffen, Obgleich das Violoncell anders gestimmt ist, und iiberhaupt ders behandelt_ wird: eo it dessen Erlermung doch von grossem Natzen, besonders auch, weil es sehr schwer ist, eineg zugleich schnen und kraftigen” Ton aus diesem Instrumente au sichens hat man diea aber hier erlernt: 90 wird dasselbe dann beym Contrabass viel leichter. Hierzu kommt Folgendes Es fat eine bekannte Schwierigkeit fir den Con- trabassisten, geschliffene Noten gut 2u spielen , 50 auch das Portamento und Ligato; tiberhaupt, auf Eined Bogenstrich Noten 2u nehmen. Dies alles aber wird dem Contrabassisten viel leichter, wenn er es vorher auf dem Violoncell fleissig geiibt und sich sn eigen gemacht hat. Gehet er nun ur Anwendung auf den Contrabass, so rathe ich ihm, in joner Hinsicht, voraiiglich, sich seitig au iiben, - einen Ton mit Einem Bogenstrich 20 lange als nur méglich austuhalten, und auch das Cresendo und Diminuendo auf diese Avt aussufiihren, — 262 Die Stellung dea Korpera und dio Haltung des straments sind in Froblichs Contrabase- Schule r richtig und ausfiibrlich angegeben; ja sogar durch ein Kupfer anschaulich gemacht worden. Ich wiederbole daher nicht, was ein jeder dort finden kav, Das Einzige will ich bemerken, dass die’ Finger nicht, wie bey der Violin oder dem Vio- loncell,, mit der Spitze aufgesetzt, sondern flach hiniiber gelegt, und dit Saiten also mit deta uotern, fleischigtea Theile des ersten Gliedes niederge- driickt werden. Da man ferner bey diesem Instra- mente ohnehin sich mehr erbitat, als bey einem andern, und der Schweiss den Saiten sehr nach= theilig ‘ist: 60 halte ichs, besonders fir gewisse Constitutionen, fiir besser, beym Spiclen cinen263. Handschih anzvsichen; eumal da gute Saiten jetet aclicn und theuer sind. ‘Was die Griffordnung oder Applicatur betrifft, 40 ist solché auf diesem “Instrumente - eigentlicti nicht schwer's wenigstens nicht 20 schwer, als auf’ jedem andern Bogen ~ Instruments, besonders fiir den, dor achon ein ‘anderes Instrument, 2.: B. Violoncell, gespiclt bat: denn die Stimmung nach Quarten macht dic Fingersetzung’ sehr bequem, indem auf den mittlern Saiten nar zwey ‘Tone gogriffen werden, und’ desilb die Hand immer in ihrer Lage bleiben kana’ — so lange nimlich dio hohern Tone der G-Ssite nicht gebraucht werden, ‘oder man nicht verdeckt spielen will. Es ‘scheint war, als wenn das Reingreifen suf diesem Instra~ mente ‘schwerer, als auf andern wire, da ‘Tone so weit von einander Hegen: allein da thut i gutes musikalisches Gehtr schon das Nothige, und ohne dies ist ohnehin kein gatet'Tonkimstler denkbar. Da es hier die Absicht nicht ist, eine aus fibhrliche und vollstindige Schule xu schreiben, sondern blos einige Bemerkungen mitzutheilen : so wiitde es auch nicht am Orteseyn, alle mdgliche ‘Applicaturen mit Notebeyspiclen gu erliuterns zumal, da man das Nothige hieriiber in den Schulen von Petri, Hause, Frohlich u. 6. w. nachlesen kann, Indessen, da-meine Stimmung ‘von der fast allgemein angenommnen dadutch abweicht, dass ich die ticfste Saite einen Ton tiefer, nimlich in D stimme: so. will igstens die Scala. von tinigen ‘Tonarten hier beyfigen.. Die Zahl 1 be- cichnet den ZeigeBinger, 2 deo Mittelfioger, 5 den Goldfinger, und 4 den kleinen Finger: o aber die blosse Saite. (Siehe beyliegende Noten-Beyspiele.) ht meine Mefnung, diese Finger ig Fichtige anzueimpfehlen 5 icher sogar eine hin und wieder, in gewissen Hinsichten bessere ersonnen: aber’ als die natifrlichste und-bequemste erscheint sie mir, Ueberhainpt katm und darf man sich in prasi nicht zu ingstlich, oder blos mechaniech, an irgend eine vorgeschriebene Applicatur gewoh- nen: sondern jeder ‘més selbst sich nach seiner Hand, und dann auch fiir gewisse besondere Falle, seine Applicatur umbilden, Es kommen nimlich Passagen und Notenfigaren genug vor, dio auf mehr als Eide Art gleichgut gespiel’ werden kon- hen: diese ‘nun muss man fiir sich darchgehem, und -versuchen, auf welche Art sie-sich am besten ausfithrén lassen. Tie beygeftigte Scala kann jedock, 1816. - Apri, 264 glaube ich, Anfingern ‘dionlich: seyn, wenn sie sie pach dieser, Fingerordnuag spielen lernen. Da brigeus bey unserer jetzigen Musik oft sehr schwie~ rige Stellen diesem Instrumente sugemuthet. werden, and die Componisten, s. B, in contrapunctischen Satzen, don. Bissen oft dasselbe auszufubren geben, ‘was vorher die erste Vivlin.gehabt hat: so rathe + solche schwierige Stellen, oder andere melor dische, die mit vielom Ausdruck gespielt seyn wollen, sich auszuschreiben und fiir sich einen~ studiren s damit bringt man es dahin, wenn sie odey tholiche vorkommen, immer vorbereitet su: seyn. Gewissermasson als Auhang 2u diesen meinen Bemerkungen laste man mich noch die suweijen anfgeworfene Frage ‘beriibren: Ist es aweckmtssig, auf dem Contrabass auch Concert zu spielen? Bey doren Beantwortung muss man zunichst iiber den Begriff vom Concert oder Concertspiclen sich ver- einigen. Ziehet man den Begriff des Concerts von den Werken dieser Gattung joxart, Beet hoven, Violti, Spohr u. A. uns deren geliefert haben; sichet man das Concert mithin an, als ein Yusserst reiches Seeleugemilde in Ténen; oder wie sonst man i Worte fassen will, was wir aus jenen Werken alle kenmen: s0 ist dieses Instru ment, seiner Natur nach, freylich nicht dazu geeigs net. Denn — diirfen wir fort&hren, cin Mug tick mit emem Gemilde zu vergleichen — wiirde, da der Contrebass nur die Unterseichnung coder Umrisse darbietet, und dann den eigentlichea Schlagechatten ins Gemilde bringt, ein Concert auf diesem Instrumente einem Gemilde in Rembrands Manier, aber ohne déssen hochaufgesetate Lichter, gleichzustellen seyn; es wiirden die ticfen und erasten Tone dieses Instruments, wenn sie im Vor ‘dergrunde stehen, Niemand so freundlich anspre- chen, als die gefilligern der Violin, Fldte, Hoboe a, 8. w., wenn diese, als lichte Farben, sich mit . den abrigen im Gemilde sinft verschmelzen: am wenigsten aber wiirden: sie den blosen Licbhaber anziehen. Allein deshalb sind doch solche Concerto 20 wenig, ala jene dunkel gehaltenen Gemilde, gane a verwerfons, wenigelens dann nicht, wenn mam, nach Sulzers Theorie, als Instramental-Concert auc ein Kunstreicheres Uebungetiick fiir Setzer und Spieler iiberhaupt, gelten lisst. Dann- ist jedes Instrament bereohtigt, und apfgefordert, auch come certirend aufzutreten, - Und aus diesem . punkt muss ein Concert fir den Violon auch eigentlich. betrachtet werden. Ex bleibt aber .sin Ranoext Sir265 ties Instrument immer mit vielen Schwierigkeiten yerbunden, und daher eine seltene Erscheinung; ach, Weil seine Wirkung von mancherley Ziufillig- Keiten, selbst Localititen, abbingt, die nicht aller Orten ‘su beseitigen sind. Es gehbrt nimlich, auaser der Fertigkeit des Spielers, ein ausgeseichnet gutes Instrument dagy, das keineswegs iiberall 2u haben it; dann setiWes, soll. cin Interesse dafiir erregt werden, eine, nicht nor iiberhaupt gute, sondern recht genau fiir alle hier au beriicksichtigende Eigen= huiten und Vortheile zweckmissig gearbeitete Com- postion voraus: und diese ist noch seltener. Violon Concerto, wie sie chedem Kimpfer und Sperger qieien, sind weder gut, noch zweckmissig: denn dise waren, meist aus verbrauchten Violoncell- Pasmgen zusammengesetzt, in der Hobe, mit dem Damen-Auufsate, mithin gana ‘wider die Natar ud den Charakler des Instruments, und gehdrten cgeolich fiir’s Violoncell. wo sie weit bessere ‘Wirkung machen. Die Principalstimme eines Con- tnbass-Concerts muss Grundstimme bleiben, und dis Bass-Molodien miiseen sich mit don darauf ghuaten- Melodien der Oberatinimen contrapunk- sch bewegen, Das ist nun freylich keine leichte Anigabe fiir den Componisten: allein jeder Kunst~ versindige siehet dock, sie ist 2u Idsens und au meinem Vergniigen kann ich hinsusetaen: sie ist geist, Unger talentvoller Max Eherwein hat nim- lich ein originelles und interessantes Concert fiir diss Inatriment, gana ‘nach diesen Ansichten, und © geschrieben, dass es gowiss den Forderangen caupricht, die man an solch ein Werk mit Recht mchea kann, Vielleicht wird es bald offentlich tetannt: dann wird hoffentlich das Wenige, was ich hier davon gesagt habe, durch Kunstkenner lesttigt und weiter auscinander gesetzt werden, Rudoletadt, Dr. Nicolai. NacuricuTenx. Berlirs Uebersicht des Monats Marz. — Am 6ten veranstaltete der Organist Hansmann mit dem unter seiner Leitang stehenden Verein von Stogern und Stigerinven, in der Luisenkirche tam Besten des Luisenstifies eine, nar von der Orgel begleitete Vocalmusik. Eine von Rungen- hagen sehr brav gesetzte Friedenscantate, und das Boon no Righini waren der sobr interessante des Concerts; die Chore wurden riihmens- Witlig qmegefiihrt; unter den Solesingerinnen ge- oe 1816. April. . 266 birt der Dem. Hansmamn; wegen ihrer reinen Stimme und grossen Sicherheit in ihrem schon gehaltenen Vortrag, der Preis. Das Concert brachte, nach Absug der Kosten, einen reinen Gewinn von etwas iiber 220 Thir. — Den r4ten gab Hr. Concertm. Moser Concert. Er spielte ein Violin- cone., und, mit dem altern Hra. Henning, cin Doppelconcert fir zwey Violinen, beyde von seiner Composition, Das sweyte gefiel besser, als dae erate, dessen gehiufte Schwierigkeiten die Gedankes oft nicht erkennen liessen, Mad, Moser, geborne ' Longhi, spielte ein, von ihrem Mann arrangirtes Conc. auf der Harfe, wie sie pflegt, d. i. mei- sterhaft.— Den 18ten gab Hr. Kammerm. Schware jun. Concert, Ef spielte mit grosser Fertigkeit und ‘siemlichem Ausdruck ein mozartsches Pianofortecone., und mit Dem. Tondear eine Sonate fir 2 Pianoforte von Steibelt. — Den ,2isten gab dex kdn. sich Karmermusic., Kummer , Concert. dem der Konig, der ganze Hof und viele Freunde der Musik mit offenbarer Theilnahme beywehnten. Erblies anf dem Fagott ein Concert, und einige Reihen Variationen iiker bekannte Themata von seiner Composition, mit sicmlicher Kraft und Anmuth im Ton, mit herrlichem ‘Triller und Staccato, aber mit etwas veralteten Manieren, Wir haben durch den verst. Ritter eine geschmackvollere Methode des Vortrags auf diesem Instrumente und eine gréssere Zartheit des Tons kennen gelernt. Der sechsjthrige Sohn des Hrn. Kammer spielto Variationon auf’ dem Fortepiano, von seinem Vater componirt, und zeigte, was kaum von seinem Alter sn erwarten ist : viel Fortigkeit und Taktfestigkeit. Neu waren die rusischen Jagdhorner, fiir die Hr. Kummer sine Ouverture, Vs n Marsch und ein Istick geachrieben hatte. Bey den Russen hat les dieser Horner bekanntlich nur Einen Tons . K.# Horner haben meistens swey, Grondton und Octave; einige auch, durch Stopfen, den dritten, erniedrigt. So Konnten von 12 Hornisten des konigl. Garderegiments an 50 Téne hervor- gebracht werden, von denen besonders der ticfo Bass stark und gut klang. Wegen det mehr ge~ hhaltenen Tone machte der Choral die beste Wir- kung: dann die Ouverture und das Jagd: Freyen, besonders im Walde, miissen die Horner, durch gut eingespielte Bliser gebraucht, von grosser Wirkang seyn, Dies"war auch das Resultat, als am 27eten, als Ouvertore und Zwischenmusik, im Theater diese Jagdhorner geblasen wurden,