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CONTENIDO
POÈTICO
El contenido poético hace referencia a todo aquello que conforma y genera al poema o la poesía, es
decir, son todas las estructuras, normas, reglas, pensamientos y recursos que forman el poema final.
Un contenido poético puede ser muy variado, debido a que hay muchas variables que tomar en
cuenta, pero siempre llega al mismo punto, a la percepción de la estética del lector.
*RITMO: El ritmo de un verso está dado por la ubicación de las sílabas tónicas y átonas y por
la formación de rimas (la repetición de una secuencia de fonemas al final de cada verso). Al grupo de
versos que forman una secuencia fija gracias a su ritmo y sus rimas se lo denomina estrofa.
Para algunos especialistas este autor es el verdadero padre tanto del verso libre como de la poesía
moderna estadounidense. Entre sus obras más significativas y que se han convertido en referentes de
la literatura de todos los tiempos podríamos destacar su poema titulado “¡Oh, Capitán! ¡Mi Capitán!”.
Este lo realizó en homenaje al presidente de los Estados Unidos Abraham Lincoln, después de que
fuera asesinado mientras asistía a una representación en el Teatro Ford, de la ciudad de Washington.
MUSICALIDAD: consiste en la distribución regular de las sílabas acentuadas en un verso, para que
coincidan con las del verso siguiente, o bien, con el verso con el que rima, lo que le dará musicalidad a
la estrofa.
*MÈTRICA: Está constituido por el conjunto de sílabas que contiene un verso. Para efectuar la medida
del verso, se debe tener en cuenta dos aspectos: Las licencias poéticas y la ley de los acentos finales.
La sinalefa
La dialefa (o hiato)
La diéresis
La sinéresis
A. LA SINALEFA: Es la unión en una sola sílaba de una vocal final y con la vocal inicial de cada palabra.
Cuando una palabra finaliza en vocal y la siguiente comienza con otra vocal (aunque le preceda una
"h"), ambas forman una sola sílaba métrica.
Si en algún verso nos sale alguna sílaba de más, es probablemente que no la hayamos tenido en
cuenta esta licencia poética.
C. LA DIÉRESIS: Esta licencia nos permite separar en sílabas distintas dos vocales que normalmente
forman diptongo.
El signo ortográfico (¨) en un diptongo homogéneo se pone sobre la primera vocal para que han
de separarse en sílabas distintas, ejemplo en vïuda, rüido (vï/u-da, rü/i-do), y en caso exista diptongo
creciente o decreciente ha de ponerse encima de la vocal cerrada, ejemplo en fïel,mïel, püente
(fï/el,mï/el, pü/e-nte).
Solo debemos hacer uso de esta licencia poética cuando nos hace falte alguna sílaba.
D. LA SINÉRESIS: Esta última licencia consiste en medir como una sola sílaba (como diptongo) dos
vocales distintas que aparecen juntas en un hiato, es decir, permite unir dos vocales abiertas que
normalmente no forman diptongos.
MEDIDA: Medir un verso es contar el número de sílabas métricas que lo integran. Las sílabas métricas
no coinciden exactamente con las sílabas normales porque, al medir versos, hay que tener en cuenta
las siguientes reglas: Para medir un verso hay que tener en cuenta la sinalefa y la acentuación de la
palabra final del verso.
LICENCIAS: La licencia métrica son los recursos que se utilizan para facilitar el conteo de sílabas en un
verso. Estos recursos se dividen en:
La sinalefa. Esto consiste en unir sílabas de palabras diferentes. Se utiliza cuando una palabra termina
en vocal y la siguiente empieza con una vocal. Por ejemplo, en “Cándido arroyuelo” la última sílaba de
la primera palabra y la vocal de la segunda se cuentan como una sola sílaba.
La sinéresis. Esta consiste en reducir a una sola sílaba las dos vocales interiores de una palabra que
usualmente son sílabas distintas, deshaciendo un hiato. Por ejemplo, la palabra poesía que cuenta
con cuatro sílabas (po-e-sí-a) pasaría a tener tres (poe-sí-a).
SECUNDARIOS
La rima consonante es cuando coinciden todos los fonemas a partir de la vocal tónica. Por ejemplo,
“Todo necio / confunde valor y precio”. Otro ejemplo lo podemos encontrar en la primera estrofa del
poema de Miguel Hernández, “Las abarcas desiertas”: “Cada cinco de enero, / cada enero ponía / mi
calzado cabrero / a la ventana fría”.
La rima asonante es cuando coinciden las vocales, pero hay al menos una consonante que no
coincide. Por ejemplo, “más vale pájaro en mano / que ciento volando”
Además de estas divisiones, la rima también se puede categorizar dependiendo de su acento en
oxítona, cuando la palabra final del verso es aguda; en paroxítona, cuando la palabra final del verso es
llana y en proparoxítona, cuando la palabra final del verso es esdrújula. También podemos dividirla
según su disposición en rima continua, que es cuando la rima se repite por toda la estrofa. En rima
gemela, que es cuando la rima se repite en dos pares. En rima abrazada, cuando la rima se repite en
los dos exteriores y los dos interiores. En rima cruzada, cuando los versos pares riman con los pares y
los impares riman entre ellos. Y Rima trenzada, cuando la rima no es consecutiva.
IGUALDAD FINAL: La igualdad de los sonidos puede referirse a todas las letras a partir de la última
vocal acentuada, o solamente las letras vocales
PAUSAS: La pausa es un recurso estilístico de la poesía. Todo verso va, obligatoriamente, delimitado
por una pausa métrica, que es el descanso que se hace a final del verso, pero también entre
hemistiquios en el caso de los versos compuestos; en el caso de la pausa al final del verso también
recibe el nombre de pausa versal. La pausa permite que se dé sinalefa entre vocales en contacto.
Una de las características distintivas de la poesía frente a la prosa es la segmentación diferente de uno
y otro tipo de escritura, pues la poesía hace hincapié en el ritmo, y son las necesidades rítmicas de la
poesía las que explican la función de la pausa en la división de la cadena fónica.
SILENCIO: El silencio está presente como articulador significante de unidades métricas, es decir, el
ritmo de los versos es tanto música como pausa y enfatiza una determinada expresión: se detiene la
voz al final de cada verso y de cada estrofa y resuena la voz en las sílabas acentuadas. Además, ofrece
un momento para la mecánica de la retención-expulsión de aire para que de esta manera continúe la
lectura. En los hemistiquios, cuando el verso es cortado por la cesura, renace la presencia de la pausa,
como un silencio pequeño en medio del poema.
CLASIFICACION DE VERSOS Y ESTROFAS
Nueve versos
Novena: Consiste en una estrofa de nueve versos. La novena
comprende toda su variedad
Silva: Consiste en una composición poética que
consta de un número indeterminado de versos
heptasílabos y endecasílabos. La combinación y rima
es a gusto del autor. s.
Silva asonantada: Consiste en un número
indeterminado de versos heptasílabos y
endecasílabos, la combinación es a gusto del poeta.
La rima es asonante en los versos pares y los versos
impares quedan sueltos. s.
Copla de pie quebrado: Consiste en una estrofa en la
que se combinan versos octosílabos con versos
tetrasílabos. Por ejemplo 8+4+8+4
Estancia: Consiste en una estrofa compuesta por un
número indeterminado de versos endecasílabos y
Estrofas imparisílabas
ESTROFAS heptasílabos. La rima es consonante y su libre, pero
una vez fijada en la primera estancia del poema se
debe repetir en toda la composición. Puede quedar
algún verso suelto. s.
Romance: Consiste en una composición de un
número indeterminado de versos octosílabos en que
la rima es asonante en los versos pares y los versos
impares quedan suelto.
Romance endecha: Consiste en una composición de
arte menor que consta de un número
indeterminado de versos heptasílabos, la rima es
asonante en los versos pares y los versos impares
quedan sueltos
Romancillo: Consiste en una composición de un
PASOS PARA ANALIZAR UNA COMPOSICIÒN POETICA:
Para analizar un poema, debemos desarmarlo en piezas e ir de menor a mayor. Los poemas se
conforman de estrofas y estas, de versos. Una vez sepamos cómo analizar los versos de un poema,
podremos continuar con las estrofas.
Para ello, lo primero será realizar un análisis métrico del poema, lo cual no es más que analizar la
cantidad de sílabas que tiene cada verso y cómo estas se comportan en el poema. Aunque el análisis
métrico de un poema se basa en la ortografía, esta influye en la sonoridad del verso.
Hay dos tipos de sílabas que nos podemos encontrar en los poemas. Las sílabas fonológicas son la
unidad del idioma que expresa uno o más sonidos agrupados en uno solo de mayor sonoridad.
Las sílabas métricas, por su parte, se entonan en una sola voz y están siempre formadas por un sonido
vocálico de máximo 3 vocales.
Ahora bien, cuando analizamos un poema, muchas veces sucede que las sílabas métricas y fonológicas
coinciden, pero no siempre es así. Con el objetivo de mantener la misma cantidad de sonidos y la
sonoridad, se usan las licencias poéticas.
Las licencias poéticas son recursos que se usan para usar la misma cantidad de sílabas en un verso sin
importar las normas del lenguaje. Cada licencia tiene una serie de reglas, excepciones y detalles
importantes que te ayudarán a analizar el verso. Estos son los diferentes tipos de licencias
poéticas que puedes encontrar en el poema para hacer el análisis métrico
Los contenidos sensoriales son las palabras que representan las sensaciones que
percibimos a través de 5 sentidos, acompañadas de una variedad de aspectos, como la
intensidad, el tamaño, la forma, etc., que no solo informan al lector, si no que cumplen otras
funciones más, entre ellas las de enfatizar, evocar y divertir
Las figuras literarias son la relación sutil de analogía o semejanza que se establece entre dos
ideas o imágenes. Ejemplos: “Tus ojos son verde selva”. El símil o comparación consiste en
establecer una relación de semejanza entre dos elementos que viene introducida por un
elemento relacional explícito.
ACTIVIDAD N:2 – ANALISIS MÉTRICO.
A. Separa en silabas, tomando en cuenta las licencias métricas y la ley de acento final
B. Determina el tipo de rima y los versos que riman.
C. Señala el número de versos e identifica los versos y las estrofas, que forman la
composición poética.
D. Identifica la composición poética.
II
III
IV - B) rima