CRITERIOS DE DIBUJO LINEAL

LUNES 27 DE SETIEMBRE 2010

Texto borrador (no se incluyen las imágenes) del capítulo 3.2 , publicación “CÓDIGO GRÁFICO”
Autores: C arlos Pantaleón, Laura Fernández, Aníbal Parodi, Daniela Garat, Alejandro Folga
Cátedra de Medios y Técnicas de Expresión - Facultad de Arquitectura.
1/ DIBUJO LINEAL
La línea: recurso básico del dibujo técnico.

“La arquitectura suele tener contornos precisos y aristas concretas que admiten su
representación exclusivamente a base de líneas”
Jesús Ignacio San José Alonso
“Apuntes sobre el desarrollo del dibujo arquitectónico”

1.1/ VENTAJAS DEL DIBUJO LINEAL

-Economía instrumental y expresiva.
-Rapidez de ejecución.
-Fácil reproducción (fotocopiadoras, escáner, impresión , etc.)

1.2/ LA ABSTRACCIÓN DE LAS LÍNEAS

“Cualquier cosa que entendamos como línea es en realidad un sólido delgado; por ejemplo,
un trozo de alambre o una hendidura estrechísima, como un pliegue, o una discontinuidad
cromática o tonal, como la divisoria de luz y sombra. Nuestra visión confiere a estas
precepciones el carácter de línea.”
Francis D.k.Ching, “Dibujo y Proyecto”
2/ CLASIFICACIÓN
Recursos y variantes en las líneas

El dibujo lineal puede operar en base a un único valor de línea, o puede variar los valores.
Al último caso lo denominaremos línea valorada.

2.1/ RECURSOS DE VALORACIÓN LINEAL

Para obtener la valoración de líneas podemos proceder de varias formas: modificando el
espesor o grosor del trazo, cambiando el color y la saturación del mismo, o interrumpiendo
su continuidad.

Por ejemplo, en los programas de dibujo asistido existen diversos recursos para obtener
un debilitamiento del valor de línea :

A/ Afinamiento del B/ Agrisado del trazo, C/ Líneas punteadas

espesor de línea. líneas de color gris de pequeño tamaño

En el dibujo realizado con lápiz grafito, la variación del valor de línea se obtiene mediante la
dureza de la mina (H, HB, B, 2B, etc.), y de la presión que se ejerza al dibujar; así se logran
diferentes tonos o intensidades del trazo. Otra opción es variar el grosor del grafo
(portaminas graduados: 0.3, 0.5, 0.7 y 0.9mm.). Ambas variables pueden combinarse
logrando una amplio repertorio de valores de línea.

2.2/ TIPOS DE LÍNEA

La interrupción de la continuidad del trazo genera una serie de estilos o tipos de línea
discontinua que presentan usos específicos. La denominación de las líneas discontinuas
depende de su apariencia: líneas de trazos, de puntos, de trazos y puntos, etc.

línea continua

línea de trazos
línea de trazo y punto
línea de puntos
3/ APLICACIONES
Los tipos de líneas más usuales

A pesar de que no existe una normativa específica sobre la utilización de líneas en el dibujo
de arquitectura, se tomarán como base las normas genéricas del dibujo técnico. En
particular nos basaremos en las normas de UNIT (Instituto Uruguayo de Normas Técnicas)

A continuación se presentan los tipos de línea más comunes en el dibujo de arquitectura y

sus aplicaciones correspondientes.

LÍNEAS DE PARTES SECCIONADAS

Se utiliza para señalar los contornos de las partes
seccionadas.

LÍNEAS VISTAS
Se utilizan para los contornos, las aristas y las líneas
de superficie de los elementos vistos.

LÍNEAS OCULTAS
Se utiliza para los contornos y aristas que quedan
visualmente ocultos.

LÍNEAS PROYECTADAS
Se utilizan para la Proyección de elementos que están
ubicados por encima (planta) o por delante (corte) del
plano de sección.

LÍNEAS AUXILIARES
Se utilizan para Cotas, líneas de proyección, flechas,
movimientos, etc.

LÍNEAS TRAZO Y PUNTO

Indican ejes y planos de corte. Ejemplos: Límites de
predio, límites de predios o medianeras, etc.
4/ ELEMENTOS SECCIONADOS
Valoración lineal de superficies seccionadas

Las líneas que definen los elementos seccionados tendrán siempre mayor valoración que el
resto de las líneas del dibujo. Esto responde a dos causas:

-Por pertenecer al plano de sección, las líneas que representan los elementos cortados son
las más próximas al observador.

- Para la correcta comprensión de una sección es necesario destacar claramente las partes
seccionadas de las que no lo están, para evitar ambigüedades.

DIFERENTES VALORACIONES
No obstante, pueden existir diferencias de valoración entre líneas cortadas, en función de las
características de los elementos que representan.

En una planta la valoración lineal puede diferenciar entre:

- jerarquía de los Cerramientos: fijos y móviles.
- materiales distintos :pesados y livianos.

En una planta la prioridad de líneas es la siguiente:

1- muro cortado
2- marco de aberturas cortadas
3- vidrio cortado

En los vidrios se debe cuidar la proximidad entre las líneas, evitando que dos finas se
vean como una gruesa.
5/ LÍNEAS VISTAS
Clasificación según su importancia

5.1/ ARISTAS Y CONTORNOS

Las aristas representan cambios volumétricos, intersecciones de planos o superficies
visibles en el dibujo. Pero una esfera, por ejemplo, no posee aristas. Su proyección en
diédrico mediante una circunferencia es el resultado de proyectar su perfil o contorno.

CONTORNOS:
“Se conoce por contorno aparente, o simplemente contorno, a la línea que bordea la
proyección de un objeto. Dicho de otro modo, sería la línea que forma la silueta del objeto
cuando se mira a contraluz.”
Vicente Giménez Peris: www.dibujotecnico.com

Mediante contornos y aristas podemos definir cualquier forma tridimensional en el plano.

5.2/ LÍNEAS SUPERFICIALES (de superficie)

Tanto en alzado como en planta las líneas superficiales se representan siempre con menor
valoración que las aristas y contornos, porque no representan modificaciones volumétricas,
sino sólo:
“ Cambios de color, tono o textura que se aprecian en la superficie de un plano o volumen…”
Ching, Pág. 117.

Ejemplo : juntas constructivas, despieces o dibujo de pavimentos, cambios de material, etc.

5.3/ EXPRESIÓN DE MALLAS

Mediante las mallas (líneas generatrices y directrices de superficies curvas ) se puede

sugerir la geometría de las formas complejas; pero su uso no es preceptivo y a veces
pueden llegar a confundir.
Dada su ambigüedad serán siempre líneas auxiliares, muy finas. Su disposición y
separación no está normalizada, sino que depende de las intenciones expresivas de quien
las representa.

Ejemplos: los paralelos y meridianos de una esfera, las generatrices en un cilindro, etc.
6/ VALORACIÓN LINEAL
Criterios de valoración de contornos y aristas

En la expresión lineal se superponen dos criterios diferentes acerca de cómo valorar las
líneas vistas.

6.1/ PROFUNDIDAD O DISTANCIA AL OBSERVADOR

Las líneas informan del mayor o menor alejamiento de los elementos al plano de corte o
sección. El alejamiento progresivo de las superficies proyectadas se sugiere mediante el
afinamiento y la disminución de intensidad en las líneas.

Éste es un criterio fácilmente objetivable, sin embrago, no conviene abusar de la valoración

por distancia ya que una excesiva cantidad de valores distintos puede resultar confuso y no
llagar a ser percibido como tal. En ese caso la valoración deja de cumplir su objetivo.

Ejemplo: en la planta de una escalera, los escalones podrán dibujarse todos con el mismo
espesor, independientemente de la distancia del plano de corte

6.2/ JERARQUÍA DE LA INFORMACIÓN

No siempre lo más cercano será lo más valorado. En algunos casos priman criterios de
ponderación, menos objetivables que la distancia. Para algunos dibujantes los contornos
son más importantes que las aristas, porque definen la figura y por ello deberían llevar
mayor valoración.

Existen situaciones particulares donde conviene dejar de lado el criterio de distancia:

A- Elementos secundarios o detalles muy próximos al observador

En estos casos, en menoscabo de la sensación de proximidad, conviene no valorar
demasiado las líneas de elementos secundarios. Ej: marcos de ventanas en fachada
detalles, buñas, etc..

B- Cambios volumétricos de escasa profundidad

Al respecto Ching señala que: “Cuanta mayor distancia medie en vertical entre dos
superficies contiguas, tanto más contraste de valores habrá en las líneas que la
representen…” Ching , 136.

C- Elementos muy finos o pequeños

En los casos donde las líneas tienden a juntarse creando una sensación de un grosor
exagerado, conviene minimizar su expresión afinando los trazos.
7/ LÍNEAS DE SUPERFICIE
Pavimentos, juntas, despieces y texturas superficiales

Existen diferentes criterios para representar los pavimentos de una planta:

7.2/ REGISTRO DESCRIPTIVO

Se representan todas las juntas con fidelidad, expresando el diseño de cada pavimento.

Ej: Planta del nivel 4 / dormitorio/ casa Julio Vilamajó

7.3/ EXPRESIÓN SELECTIVA

Se representan solamente algunos pavimentos de espacios funcionales específicos,
sectorizando la planta. En estos casos el pavimento puse puede sintetizar gráficamente.

1- ÁREA DE SERVICIOS (habitaciones húmedas) : Le Corbusier – Villa Saboye, 1930

2 -PATIO EXTERIOR : Vivienda Experimental, Muuratsalo, 1953
3- MIXTO : Villa Tugendhat, Mies Van De Rohe, Brno, 1930
4- Pavimento como retícula que modula el espacio: Casa Farnsworth, Mies van der Rohe
8/ OCULTAS Y PROYECTADAS

8.1/ LÍNEAS OCULTAS

Elementos que quedan ocultos detrás de otros.
Elementos ubicados debajo o detrás de elementos vistos.

8.2/ LÍNEAS PROYECTADAS

Líneas que están entre el observador y el plano de corte.
Proyección de elementos ubicados por encima (planta) o por delante (alzados) del plano de
sección.

Para distinguir las ocultas de las proyectadas, cuando ambas aparecen en la misma pieza,
hay que valorar menos las ocultas. Las ocultas se dibujan con trazos cortos y finos y las
proyectadas con trazos más largos y gruesos.

líneas ocultas líneas proyectadas

8.3/ CRITERIOS DE APLICACIÓN

La forma de aplicar estas líneas varía según se dibujen en planta o alzado.

A continuación se presentan algunos criterios:

EN PLANTA
1-Las proyectadas se dibujan siempre. Ejemplos: aleros, huecos, lucernarios, etc..
2-Las ocultas son optativas, pero por lo general no se dibujan.
3- Para no sobrecargar la expresión se utilizan sólo cuando se quiere incluir información
relevante que no aparece en otros gráficos.
4-No se dibujan elementos proyectados y ocultos simultáneamente.

EN FACHADA Y CORTE
1- Tanto las proyectadas como las ocultas son optativas.
2- Se utilizan solamente cuando se quiere incluir información relevante.
3- Es conveniente que no se mezclen los dos tipos en una misma pieza.
9/ LÍNEAS AUXILIARES
Por líneas auxiliares se entiende toda línea que no representa elementos físicos, por lo que
deben ser más finas que el resto de las líneas del dibujo.

REPRESENTACIÓN DE MOVIMIENTOS
Indican la ubicación alternativa y/o extrema y la trayectoria de partes móviles. Pueden
dibujarse con líneas finas, punteadas o grisadas.

PUERTAS:
En planta las puertas se dibujarán siempre abiertas, indicando mediante líneas finas
(auxiliares) el giro o“barrido” .

VENTANAS
Por lo general, no se suelen indicar los movimientos de las ventanas, éstas se dibujan
siempre cerradas. Sin embargo, la posición abierta de una ventana puede indicarse de
forma simplificada mediante trazos discontinuos o punteados, agregándola a la
representación en posición cerrada.
EQUIPAMIENTO MUEBLE
Éste se puede dibujar mediante líneas punteadas, trazos grises u otros recursos que lo
distingan del equipamiento fijo.

OTRAS
Auxiliares proyectantes
tolerancias
cotas
10/ CRITERIOS Y RECOMENDACIONES
1- Las líneas siempre tienen espesor y color constante. No hay líneas en degradé ni de
grosor variable.

2- Por lo general una planta de albañilería no tiene por objetivo definir constructivamente los
detalles de puertas y ventanas. Por ello a veces conviene dibujar las dimensiones que sean
gráficamente adecuadas, exagerando los espesores de algunos elementos muy pequeños.

3- En caso de superposición de líneas la línea gruesa siempre predomina ante la fina y las
continuas predominan ante las que no lo son. La prioridad es la siguiente:
-Líneas seccionadas
-Líneas vistas
-Líneas ocultas y proyectadas.

4- Cuidar la proximidad entre líneas paralelas. Se debe dejar un espacio suficiente

evitando que dos líneas muy juntas se vean como una y a veces, al imprimirse o copiarse,
se convierten en una sola.

5- Cuidar engrosamiento excesivo de espesor de línea. Problema del “redondeo” de los

extremos.

De esto se extrae que NO es conveniente dibujar con independencia de la escala.

“Todas las líneas tendrán que empezar y terminar de una manera definida, tocándose en los
extremos, llevando siempre una relación lógica, desde el principio hasta el final, con las otras
líneas.”
“Las esquinas son críticas. Todas las líneas se tienen que tocar resueltamente en las
esquinas.”
Ching, “Manual de dibujo arquitectónico”

LÍNEAS DISCONTINUAS (Fuente: Bartolomé López Lucas)

- Las líneas de trazos deben acabar siempre en trazo.

- Es conveniente que las líneas de trazos no corten , al cruzarse, a otra línea de trazos.
11/ BIBLIOGRAFÍA
Fuentes consultadas para la elaboración de este capítulo

Goodman, Sue; Porter, Tom; Manual de técnicas gráficas para arquitectos, diseñadores y
artistas, Editorial Gustavo Gili, 3ª ed. Edición, 1985

Francis D. K. Ching; Dibujo y proyecto, Gustavo Gili,

Francis D. K. Ching, Manual de dibujo arquitéctonico, Editorial Gustavo Gili

Kenney, Joseph; McGrail, John: “Arquitectural drawing for the building trades”, Mc. Graw-
Hill Book Company, INC; New York, 1949

Delgado Yanes, Magali; Redondo Dominguez, Ernest, “Dibujo a mano alzada para
arquitectos”, Parramón Ediciones, 3era. Edición, 2007

San José Alonso, Jesús I. ; “Apuntes sobre el desarrollo del dibujo arquitectónico”;
Universidad de Valladolid, 1997

Sainz, Jorge; “El dibujo de arquitectura”, Editorial Reverté, Edición corregida y aumentada,
2005

Zell, Mo; “Curso de dibujo arquitectónico”, Editorial Acanto, Barcelona, 2009

Bartolomé López Lucas; Pagina Web: www. dibujotecnico.com

Normas UNIT de dibujo técnico.

Clases del curso de Medios y Técnicas II; Cátedra de Medios y Técnicas de Expresión,
Facultad de Arquitectura; Montevideo , Uruguay.