CARLOS GUSTAVO MARI JOVES

08362060

A-2011

UNIVERSIDAD DE SANTANDER

CUCUTA
CONTENIDO
CONTENIDO.............................................................................................................................2
HISTORIA DEL COLOR...............................................................................................................4
QUE ES EL COLOR?...................................................................................................................7
PROPRIEDADES DEL COLOR......................................................................................................9
Matiz (Hue)..........................................................................................................................9
Saturación o Intensidad.....................................................................................................10
Valor o Brillo (Value)..........................................................................................................11
ABSORCION Y REFLEXION.......................................................................................................14
COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO.............................................................................................15
EL CIRCULO CROMATICO........................................................................................................17
COLORES COMPLEMENTARIOS..............................................................................................18
COLORES FRIOS Y CALIDOS.....................................................................................................19
EFECTOS DEL COLOR..............................................................................................................20
EL CONTRASTE.......................................................................................................................22
PSICOLOGIA DEL COLOR.........................................................................................................24
MODOS DE COLOR.................................................................................................................27
RGB....................................................................................................................................27
CMYK..................................................................................................................................28
HISTORIA DEL COLOR

El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió que todos los colores se
conforman con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel
fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos
colores que denominó como básicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el
cielo.

Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color como propio
de la materia, adelantó un poquito más definiendo la siguiente escala de
colores básicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a
todos los demás colores, después en su clasificación seguía amarillo para la
tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para
la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la
mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó
que el verde también surgía de una mezcla.
Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableció un principio hasta
hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al
pasar a través de un prisma, se dividía en varios colores conformando un
espectro.

Lo que Newton consiguió fué la descomposición de la luz en los colores del

espectro. Estos colores son básicamente el Azul violaceo, el Azul celeste, el
Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo púrpura. Este fenómeno lo
podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el
borde de un cristal o de un plástico. También cuando llueve y hace sol, las
gotas de agua de la lluvia realizan la misma operación que el prisma de
Newton y descomponen la luz produciendo los colores del arco iris.

Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis
colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y
refleja otros. Con esta observación dio lugar al siguiente principio: todos los
cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes
de la luz que reciben.

Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo
una superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas
las ondas electromagnéticas que contiene la luz blanca con excepción de la
roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por
el cerebro como el color denominado rojo.
QUE ES EL COLOR?

El Color es la impresión producida al incidir en la retina los rayos luminosos

difundidos o reflejados por los cuerpos. Algunos colores toman nombre de los
objetos o sustancias que los representan naturalmente. Orientado al espectro
solar o espectral puro, cada uno de los siete colores en que se descompone
la luz blanca del sol: rojo, naranja, amarillo, verde, azul turquesa y violeta.

Del color se desprende una división que serian los primarios, tomándolos
como base colores naturales, amarillo, rojo y azul y los secundarios que
serian los que surgen como mezcla de estos que son el naranja, el verde y el
violeta. Los primarios o puros son cada uno de los de una terna de colores
fundamentales. Colores Fundamentales : Se los llama así a los de la terna de
colores que, convenientemente mezclados, permiten formar cualquier color.
La elección de los mismos es arbitraria. Generalmente se acostumbra utilizar
como fundamental el rojo, el verde y el azul o el violeta. El color es luz,
Newton fue quien primeramente concibió la teoría ondulatoria o propagación
de rayos lumínicos, que mas tarde fue ampliada por Laplace y otros físicos.
Los que se designa como luz blanca es la impresión creada por el conjunto de
radiaciones que son visibles por nuestro ojo; la luz blanca cuando es
descompuesta produce el fenómeno de arco iris, estos son los que llamamos
colores, el conjunto de estos, o franja continua de longitudes de onda creada
por la luz al descomponerse, constituye el espectro. Utilizamos la palabra
color para designar dos conceptos totalmente diferentes. Solo deberíamos
hablar de colores cuando designemos las percepciones del ojo. La percepción
del color cambia cuando se modifica la fuente luminosa porque en principio,
el color no es mas que una percepción en el órgano visual del observador.
Los sentidos permiten al hombre captar los fenómenos del mundo que lo
rodea. Los ojos son capaces de memorizar las diferencias de colores, pero
casi nunca percibimos un color como es en realidad visualmente, tal como es
físicamente.

Los seres vivos que poseen el órgano de la vista intacto son capaces de
orientarse por determinadas radiaciones de energía. Con ello están en
situación de captar ópticamente su entorno y de enjuiciar su situación y sus
posibilidades de movimiento. Los obstáculos o peligros quedan registrados.
También aparecen los colores complementarios que serían los pares de
colores puros cuya síntesis produce la sensación del color blanco, siendo,
compensados cuando su unión da lugar a una sensación de color acromático,
a su vez son complementarios todas aquellas gamas de colores que muestran
los mismos aspectos, ya que no depende de la composición espectral del
estímulo de color, sino de los valores de código que se forma en el órgano de
la vista. Las mezclas aditivas se obtienen fácilmente en un experimento
psicológico que consiste en colocar diferentes colores en un disco, que se
hace luego girar rápidamente mediante un motor. Si en tales condiciones los
colores se suman para dar blanco o gris, se los llama complementarios.
PROPRIEDADES DEL COLOR

Todo color posee una serie de propiedades que le hacen variar de aspecto y
que definen su apariencia final. Entre estas propiedades cabe distinguir:

Matiz (Hue)

Es el estado puro del color, sin el blanco o negro agregados, y es un atributo

asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas
luminosas. El Matiz se define como un atributo de color que nos permite
distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno
u otro lado del circulo cromático, por lo que el verde amarillento y el verde
azulado serán matices diferentes del verde.

Los 3 colores primarios representan los 3 matices primarios, y mezclando

estos podemos obtener los demás matices o colores. Dos colores son
complementarios cuando están uno frente a otro en el círculo de matices
(círculo cromático).

Saturación o Intensidad

También llamada Croma, este concepto representa la pureza o intensidad de

un color particular, la viveza o palidez del mismo, y puede relacionarse con el
ancho de banda de la luz que estamos visualizando. Los colores puros del
espectro están completamente saturados. Un color intenso es muy vivo.
Cuanto más se satura un color, mayor es la impresión de que el objeto se
está moviendo.
También puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color:
mientras más gris o más neutro es, menos brillante o menos "saturado" es.
Igualmente, cualquier cambio hecho a un color puro automáticamente baja
su saturación.

Por ejemplo, decimos "un rojo muy saturado" cuando nos referimos a un rojo
puro y rico. Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene
algún valor de gris, los llamamos menos saturados. La saturación del color se
dice que es más baja cuando se le añade su opuesto (llamado
complementario) en el círculo cromático.

Para desaturar un color sin que varíe su valor, hay que mezclarlo con un gris
de blanco y negro de su mismo valor. Un color intenso como el azul perderá
su saturación a medida que se le añada blanco y se convierta en celeste.

Otra forma de desaturar un color, es mezclarlo con su complementario, ya

que produce su neutralización. Basándonos en estos conceptos podemos
definir un color neutro como aquel en el cual no se percibe con claridad su
saturación. La intensidad de un color está determinada por su carácter de
claro o apagado.

Esta propiedad es siempre comparativa, ya que relacionamos la intensidad en

comparación con otras cosas. Lo importante es aprender a distinguir las
relaciones de intensidad, ya que ésta muchas veces cambia cuando un color
está rodeado por otro.

Valor o Brillo (Value)

Es un término que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un
color, y se refiere a la cantidad de luz percibida. El brillo se puede definir
como la cantidad de "oscuridad" que tiene un color, es decir, representa lo
claro u oscuro que es un color respecto de su color patrón.
Es una propiedad importante, ya que va a crear sensaciones espaciales por
medio del color. Así, porciones de un mismo color con un fuertes diferencias
de valor (contraste de valor) definen porciones diferentes en el espacio,
mientras que un cambio gradual en el valor de un color (gradación) da va a
dar sensación de contorno, de continuidad de un objeto en el espacio.

El valor es el mayor grado de claridad u oscuridad de un color. Un azul, por

ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un azul más claro, es decir,
de un valor más alto. También denominado tono, es distinto al color, ya que
se obtiene del agregado de blanco o negro a un color base.

A medida que a un color se le agrega mas negro, se intensifica dicha

oscuridad y se obtiene un valor más bajo. A medida que a un color se le
agrega más blanco se intensifica la claridad del mismo por lo que se obtienen
valores más altos. Dos colores diferentes(como el rojo y el azul) pueden
llegar a tener el mismo tono, si consideramos el concepto como el mismo
grado de claridad u oscuridad con relación a la misma cantidad de blanco o
negro que contengan, según cada caso.

La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando contiene

cantidades de blanco), medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro
(cuando contiene cantidades de negro). Cuanto más brillante es el color,
mayor es la impresión de que el objeto está más cerca de lo que en realidad
está.

Estas propiedades del color han dado lugar a un sistema especial de

representación de estos, tal como hemos visto en el apartado anterior,
sistema HSV. Para expresar un color en este sistema se parte de los colores
puros, y se expresan sus variaciones en estas tres propiedades mediante un
tanto por ciento.
Podemos usar estas propiedades en la búsqueda de las gamas y contrastes
de colores adecuados para nuestras páginas, siendo posible crear contrastes
en el matiz, en la saturación y en el brillo, y es tal vez este último el más
efectivo.
ABSORCION Y REFLEXION

Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y reflejan
las ondas electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan colores.

Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del
espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generándose así la
mezcla de los tres colores, el blanco.

Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones

electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.

El tomate nos parece de color rojo, porque el ojo sólo recibe la luz roja
reflejada por la hortaliza, absorbe el verde y el azul y refleja solamente el
rojo. Un plátano amarillo absorbe el color azul y refleja los colores rojo y
verde, los cuales sumados permiten visualizar el color amarillo
COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el

cine, televisión, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul
(RGB) cuya fusión de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta
mezcla se le denomina, síntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces
dan origen a la mayoría de los colores del espectro visible.

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los

pigmentos aplicados a las superficies. Forman esta síntesis sustractiva, el
color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores básicos de las tintas que
se usan en la mayoría de los sistemas de impresión, motivo por el cual estos
colores han desplazado en la consideración de colores primarios a los
tradicionales.

La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teoría debería producir el

negro, el color más oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta
mezcla es conocida como síntesis sustractiva. En la práctica el color así
obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro
pigmento conformandose el espacio de color CMYK.
Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas como
tricromía y cuatricromía se basan en la síntesis sustractiva
EL CIRCULO CROMATICO

El ojo humano distingue unos 10.000 colores. Se emplean, también sus tres
dimensiones físicas: saturación, brillantez y tono, para poder experimentar la
percepción.

El círculo cromático se divide en tres grupos de colores primarios, con los que
se pueden obtener los demás colores.

El primer grupo de primarios segun los artistas diseñadores: amarillo, rojo y

azul. Mezclando pigmentos de éstos colores se obtienen todos los demás
colores.

El segundo grupo de colores primarios: amarillo, verde y rojo. Si se mezclan

en diferentes porcentajes, forman otros colores y si lo hacen en cantidades
iguales producen la luz blanca

El tercer grupo de colores primarios: magenta, amarillo y cyan. Los utilizados

para la impresión.

Definimos como los colores secundarios: verde, violeta y naranja. Los colores
secundarios se obtienen de la mezcla en una misma proporción de los colores
primarios.

Consideramos como colores terciarios: rojo violáceo, rojo anaranjado,

amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violáceo. Los
colores terciarios, surgen de la combinación en una misma proporción de un
color primario y otro secundario.
COLORES COMPLEMENTARIOS

Se denominan colores complementarios a aquellos que, en la composición

cromática, se complementan. Si observamos el círculo cromático, son los que
estarían situados diametralmente opuestos, por lo que el complementario de
un primario (P) será un secundario (S), y viceversa, el de un secundario (S)
será un primario (P) y el de un intermedio (I) será otro intermedio (I), por
ejemplo: el complementario del amarillo el violeta y viceversa, observad los
pares de colores complementarios que que en relación biuniboca, se
muestran a continuación:
COLORES FRIOS Y CALIDOS

Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores
fríos son los que van del azul al verde. Esta división de los colores en cálidos
y fríos radica simplemente en la sensación y experiencia humana. La calidez y
la frialdad atienden a sensaciones térmicas subjetivas.

Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas

sensaciones. Un color frío y uno cálido se complementan, tal como ocurre con
un color primario y uno compuesto.
EFECTOS DEL COLOR

Tamaño: El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos de

mayor tamaño y más grande si por el contrario lo rodean círculos más
pequeños.

Transparencia: Se visualiza el efecto de transparencia por la aparente mezcla

de tonos.

Peso y masa del Color: El color actúa por gravitación y extensión de una
superficie cromática. Los tonos fríos y claros parecen más livianos y menos
sustanciales, los cálidos y oscuros parecen más pesados y densos.
Los colores fríos avanzan si son más luminosos que los cálidos en su entorno
neutro.
EL CONTRASTE

Sostén de la Forma. Percibimos relaciones a causa de la forma que tienen los

objetos. (También podría invertir esta afirmación: percibimos la forma causa
de las relaciones en los objetos). Ello significa que la forma depende del
objeto observado y también del observador. Comencemos por esta pregunta:
"¿Cómo percibimos la forma?" la respuesta ha de proporcionarnos una base
para contestar la pregunta fundamental: "¿Cómo creamos relaciones?- Esa
respuesta es: "Por medio del contraste".

Contraste. ¿Qué queremos decir con ello? La percepción de la forma es el

resultado de diferencias en el campo visual. Si éste es igual en la su
extensión, lo que vemos es una niebla, esto es, nada definido; tenemos
meramente una sensación de luz en el espacio. No trata de un hecho muy
frecuente., pero sabemos que se produce. Los psicólogos han realizado
experiencias con sensaciones homogéneas para investigar este fenómeno. En
cierta ocasión, tuve esa experiencia cuando no había verdaderamente niebla,
y ustedes pueden verificarla por su cuenta sin necesidad de un laboratorio.
En una tarde clara, me encontraba a espaldas sobre el suelo, al aire libre,
contemplando el cielo sin nubes sobre mi cabeza. Gradualmente tomé
conciencia de un hecho curioso. Por lo común percibimos el cielo como una
"superficie” azul, “ese cuenco invertido que los hombres llaman cielo”.

Mientras miraba hacia arriba, el cielo llenaba todo mi campo visual, y esa
"superficie" se tornó borrosa. Parecía espesarse y luego disolverse, hasta que
me sentí envuelto en el espacio azul y nebuloso. Las formas desaparecieron,
aún aquéllas tan rudimentarias como la aparente "superficie" del cielo.
(Quiero destacar aquí que este
simplísimo tipo de sensación
posee dos cualidades:
luz y espacio. Es
tridimensional. Más tarde
volveremos sobre este asunto).
Cuando percibimos una forma,
ello significa que deben existir
diferencias en el campo.
Cuando hay diferencias, existe también contraste. Tal es la base de la
percepción de la forma. Supongamos, por ejemplo, que colocamos una pelota
blanca contra una pantalla blanca. Si iluminarnos de igual manera la pelota y
la pantalla desde ambos lados, aquélla prácticamente desaparece. Los
contrastes en el campo visual son tan leves que nuestra percepción de la
forma resulta muy débil. Ahora bien, movemos una luz de tal modo que
ilumine la pelota pero no la pantalla, y ubicamos la otra para que dé sobre la
pantalla pero no sobre la pelota. Un lado de esta última se verá iluminado
contra un fondo más oscuro, el otro lado resultará oscuro contra un fondo
más claro.

Existe allí un marcado contraste. Resultado: fuerte percepción de la forma. 0

bien podemos tomar un trozo de papel, que si bien constituye en sí mismo un
campo homogéneo, no parece nebuloso porque forma parte de un campo
más amplio en el que hay contrastes. Si queremos dibujar una-forma en el
papel, la única posibilidad es hacer que una parte de éste se torne distinta
del resto. Podríamos utilizar un lápiz, acuarela o papel de color. Hasta que no
haya contraste, no habrá forma. El próximo paso es descubrir qué determina
el contraste en nuestro campo visual. ¿Qué efecto produce el lápiz sobre el
papel? Esto nos lleva a las cualidades de las sensaciones visuales.
PSICOLOGIA DEL COLOR

La expresion de los colores desde el punto de vista psicologico.

Parece haber general acuerdo sobre el hecho de que cada uno de los colores
posee una expresión especifica. La investigación experimental sobre el tema
no abunda. Las descripciones de Goethe de los colores constituyen todavía la
mejor fuente.

No solo la apariencia de un color depende grandemente de su contexto en el

espacio y en el tiempo, seria también necesario saber a que tinte preciso se
hace referencia, a que valor de claridad, y a que grado de saturación.

A todos nos sensaciona el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre
antipatías o simpatías, gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de
manera general, todos percibimos una reacción física ante la sensación que
produce un color, como la de frío en una habitación pintada de azul o la de
calor en otra pintada de rojo.

En la psicología de los colores están basadas ciertas relaciones de estos con

formas geométricas y símbolos, y también la representación Heráldica.

Los colores cálidos se consideran como estimulantes, alegres y hasta

excitantes y los fríos como tranquilos, sedantes y en algunos casos
deprimentes.

Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y debidas a la

interpretación personal, todas las investigaciones han demostrado que son
corrientes en la mayoría de los individuos, y están determinadas por
reacciones inconscientes de estos, y también por diversas asociaciones que
tienen relación con la naturaleza.

El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante,

alegría y estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y
excitación. El azul, color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El
naranja, mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en
menor grado. El verde, color de los prados húmedos, es fresco, tranquilo y
reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza.
En estos seis colores básicos se comprenden toda la enorme variedad de
matices que pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y también por
la de cada uno con blanco y negro; cada una de estas variaciones participa
del carácter los colores de que proceden, aunque con predominio de aquel
que intervenga en mayor proporción.

El blanco es pureza y candor ; el negro, tristeza y duelo; el gris,

resignación; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata,

nobleza y distinción.

Como ya dijimos, los colores que tienen una mayor potencia de excitación,
son rojo, rojo-naranja y naranja, los mas tranquilos, los azules y azules
verdes o violáceos. Un azul turqueza es algo mas inquieto que un azul
ultramar, por la intervención en el primero del amarillo y en el segundo del
azul, que lo hace derivar al violeta. Los colores mas sedantes y confortables
en decoración son los verdes, azules claros y violetas claros, los matices
crema , marfil, beige, gamuza, y otros de cualidad cálida, son alegres, y
tienen cierta acción estimulante, pero tanto unos como otros , deben ser
usados en áreas amplias y adecuadamente.

Los colores a plena saturación son usados muy pocas veces en superficies de
gran tamaño; los rojos, naranjas, amarillos, azules y otros colores vivos en
toda su pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias extensiones,
sino como acentos o pequeñas áreas de animación.

Los colores expresan estados anímicos y emociones de muy concreta

significación psíquica, también ejercen acción fisiológica. Podremos
informarnos mas acerca de estas propiedades mas adelante, cuando
tratemos como tema la cromoterapia.

El rojo significa sangre, fuego, pasión, violencia, actividad, impulso y acción y

es el color del movimiento y la vitalidad; aumenta la tensión muscular, activa
la respiración, estimula la presión arterial y es el mas adecuado para
personas retraídas, de vida interior, y con reflejos lentos.

El naranja es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia y actúa para facilitar

la digestión; mezclado con blanco constituye una rosa carne que tiene una
calidad muy sensual. El amarillo es sol, poder, arrogancia, alegría, buen
humor y voluntad; se le considera como estimulante de los centros nerviosos.

El verde es reposo, esperanza, primavera, juventud y por ser el color de la

naturaleza sugiere aire libre y frescor; este color libera al espíritu y equilibra
las sensaciones.

El azul es inteligencia, verdad, sabiduría, recogimiento, espacio, inmortalidad,

cielo y agua y también significa paz y quietud; actúa como calmante y en
reducción de la presión sanguínea, y al ser mezclado con blanco forma un
matiz celeste que expresa pureza y fe. El violeta es profundidad, misticismo,
misterio, melancolía y en su tonalidad púrpura, realeza, suntuosidad y
dignidad; es un color delicado, fresco y de acción algo sedante.

Los colores cálidos en matices claros: cremas, rosas, etc, sugieren delicadeza,
feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo, y en los matices oscuros con
predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.

Los colores fríos en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansión,

descanso, soledad, esperanza y paz, y en los matices oscuros con predominio
de azul, melancolía, reserva, misterio, depresión y pesadez.
MODOS DE COLOR

RGB

Modelo RGB. Este espacio de color es el formado por los colores primarios luz
que ya se describieron con anterioridad. Es el adecuado para representar
imágenes que serán mostradas en monitores de computadora o que serán
impresas en impresoras de papel fotográfico.

Las imágenes RGB utilizan tres colores para reproducir en pantalla hasta 16,7
millones de colores. RGB es el modo por defecto para las imágenes de
Photoshop. Los monitores de ordenador muestran siempre los colores con el
modelo RGB. Esto significa que al trabajar con modos de color diferentes,
como CMYK, Photoshop convierte temporalmente los datos a RGB para su
visualización.

El modo RGB asigna un valor de intensidad a cada píxel que oscile entre 0
(negro) y 255 (blanco) para cada uno de los componentes RGB de una
imagen en color. Por ejemplo, un color rojo brillante podría tener un valor R
de 246, un valor G de 20 y un valor B de 50. El rojo más brillante que se
puede conseguir es el R: 255, G: 0, B: 0. Cuando los valores de los tres
componentes son idénticos, se obtiene un matiz de gris. Si el valor de todos
los componentes es de 255, el resultado será blanco puro y será negro puro
si todos los componentes tienen un valor 0. Este espacio de color tiene su
representación en el selector de color de Photoshop.
CMYK

El modelo CMYK se basa en la cualidad de absorber y rechazar luz de los

objetos. Si un objeto es rojo esto significa que el mismo absorbe todas las
componentes de la luz exceptuando la componente roja. Los colores
sustractivos (CMY) y los aditivos (RGB) son colores complementarios.
Cada par de colores sustractivos crea un color aditivo y viceversa.

En el modo CMYK de Photoshop, a cada píxel se le asigna un valor de

porcentaje para las tintas de cuatricromía. Los colores más claros
(iluminados) tienen un porcentaje pequeño de tinta, mientras que los más
oscuros (sombras) tienen porcentajes mayores. Por ejemplo, un rojo
brillante podría tener 2% de cyan, 93% de magenta, 90% de amarillo y
0% de negro.

En las imágenes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro

componentes tienen valores del 0%. Se utiliza el modo CMYK en la
preparación de imágenes que se van a imprimir en cualquier sistema de
impresión de tintas. Aunque CMYK es un modelo de color estándar, puede
variar el rango exacto de los colores representados, dependiendo de la
imprenta y las condiciones de impresión.
Paginas utiles

www.fotonostra.com/grafico/historiacolor.htm
www.arqhys.com/color.html
www.desarrolloweb.com/articulos/1503.php
www.fotonostra.com/grafico/coloresobjetos.htm
www.fotonostra.com/grafico/colorluzpigmento.htm
www.fotonostra.com/grafico/circulocromatico.htm
www.xtec.es/~aromero8/acuarelas/complementarios.htm
www.fotonostra.com/grafico/colorescalifrios.htm
www.fotonostra.com/grafico/efectoscolor.htm
www.arqhys.com/contenidos/contraste.html
www.estocolmo.se/cultura/color_oktub23.htm
www.fotonostra.com/grafico/rgb.htm