Traduccion de FRANCO MORETT: Lua Moscont LECTURA DISTANTE FONDO DE CULTURA ECONOMICA Menco~ Anca - Beast ~ Coons ~ Chi - Ess, Esanos Uienos ne Auch - Gueeaica~ Pe = VEseiniamolestar al primer conjunto. No, el universo es el mismo y las literatura son las mismas;es solo que las miramos desde otro punto de vista; y nos hacemos comparatistas por una sencilla azn: porque estamos convencidas de que se punto de vista es mor. sui dotado de un mayor poder expliativo, es ms elegante desde el punto de vista conceptual, evita esa desagradable ‘parcilidad yy estreche2" lo que sea. El punto es que no hay otra justificacén para el estudio de la literatura mundial (y para laexistencia de ddepartamentos de literature comparada) que esta: ser una spina clavada en el flanco, un permanente desafo intelectual para las literaturas nacionales, especialmente para la literatura local. i Ia literatura comparada noes esto, no es nada, Nada. “Note en- sgahes —dice Stendhal de su persongjefavorito—: para tino hay lun camino intermedio* Lo mismo vale pare nosotros. 78 4 uccrumoiore IIL. El matadero de la literatura Dunas mas de lex anos —desde el ensayo *On Literary Evolution” (41987), hasta el apéndice de The Way ofthe World (1990), “Lite- ratura europea madera” (1992), e Wbro Modern Epic (1996) y este ensayo lator de laevlucn fue sin duda la nflenciamas Importance en mi trabajo. Al principio me ofrecta sobre todo wna ‘manera de pensar sistemas may grandes, com el archipilagoeuro- eo de “Literatura europea moderna’; mas tarde, en Modern Epic, ime ayudé a anlizar mecanismas en pequena escal, como las mu- taciones del fur dela conctenca la “refuncionalizacion’ de recur- 105 formales. “El matadero de literatura” es un estudio un poco més detallado de la mutacin forma y ta selec cultural inicado smel marco deun seminari de posgrado en Columbia. All seleclo- names una muestra de cuentospoiiales eseritas a fines del sig x, defnimes con precision un rasgo formal os indicioso pista) y par timos de a hipetesis segui Ta cual el destino de los cuentosindvidua- les dependerta de como el autor hublera trata dicho rasgo. Con la except de Conan Doyle Gobre quien mis ideas previas, de todos ‘modos,resultaron ser erraneas), yo no sabia habia indicios en los ‘cuantos que thamos a leer: s ese recurso extaba presente, quedaria descartado come rasgo cracial de superivencia Deo contario, era posible que obucvizrames el comienzo de una exlicacin.¥ puis ‘manos la obra, Los hallazgos se informan en las paginas que siguer, de modo que no los antiipare aq; pero st dive algo: fueron hallagges. ¥ esto era revo. Hasta entonces,inluso en ensayos alos que haba dedicado uauroenocetaurenruns ® 79machismo trabajo omo los dos primerasde ext complain, mana ‘me habia propuesto encontrar “nuevos datos fctices los datos eran "elas Hoy ane Auten excanonieny Artis Ope no le, porque millones fe lecoes iguenlyendoa Austen pr placer; pero como nada Gus pat Sempe, cuando ls esr ya no disatn de ss s(n iso as ful, de tador odor) um poqct clade pofesres de ingles ent te repent el poder de sctse Penuasion de encima pa espa por ‘Addie Moby. Lejos de serum at saci sat sn ember, tl modifexion del anon (esdenio) oo demon qu las ove ‘monn han ves erates, 84 < tecramnostae an, compran a, induciendo asus editoresa seguir imprimiéndola hasta que sparezca otra generac, y si sucesivamente. Encon- tramos un ejemplo concreto en el excelente estudio de James ‘Raven sobre la industria editorial britinica entre 1750 y 1770: sise observa el cuadro de “los novelisas mas populares por ‘ediciones impresas entre 1750 y 1769", resulta bastante claro que la interaccion entre lectors y edicores en el mercado habia rmoldeado completamente el canon novelisico del sigoxvurmu- chs generaciones antes de que algon academico siquierasofiara con dictar un curso sobre la novela: en esa lista de ediciones, Sterne ocupa el primer lugar; Fielding, el segundo; Smollet, el cuarto; Defoe, el quinto; Richardson, el sexo; Volt, el deci- smoprimero; Goldsmith, el decimoquinto; Cervantes, el decimo- séptimo, y Rousseau, el decimonoveno. Todos estan all? Los artifices cegos del canon Entonces, el mercado seleciana el canon. Pero geémo lo hace? Dos tedricos de la economia, Arthur de Vany y W. David Walls, hhan construido un modelo muy convincente para la industria del cine (un buen término de comparacién para las novelas de los siglos xan y x2) Los espectadores de cine decden los éxltos 0 los facass [1 no en tanto vevelan las preferencas que ye tienen sno en tanto 2 Nese JamesReven Brith Fon 17501770. A Chrenlgial Chis of Prose Ft rine a Bra and Ian, Newark, 1987, pp. 1417. cabe Sela qe aunque ls owl cies ln ser exons dese comer, lnclavede a catonzain no esa magni dela poplar cl de un lr sino su soperveni inerumpida de un genescon ala siguiente Eneutnos lasexcrptones see model, no son comes naa ‘excomopetndelslyenda cries aj ny, supuesamente gore por Inelegotsdeemononteas, too al meno 7 editanes ianosas ene 1830 11900; Moby Dick, ea cotuujepl favor, to al menos 13 eines Ingle yxtndoonfenses ene 1651 y 1900. Mads al. remariceno cetaurerrusa > 65escubren lo que les guste. Cuando ven una pliculs que es gusta, realizan un descubrimient y se lo cuentan asus amigos, Tos resenadores tambien lo hacen, Fst informacion se transite soups consumidores, yas lademanda se desarclladinmica- mente lo lrgo del uempo,a media que el public de manera stcuencal descubreyrevelasu demands... Un éose genera mediante una cascada de informs [Un fracas tambien sz debe a nformcin pero en est caso lca mata pelicula Una demenda que se desarrolla“dinémicamente”y “de manera secuencial” esto significa que “la probabilidad de que un cliente dado selecione una pelicula en particular es proporcional ala fraccion de todos los anteriores espectadores que seleccionaron esa pelicla".Esel buce de realimentacion de los “renditmentos recientes", donde “se apalancan lo exitos pasidas para obtener exits furutas” hasta que, l final, “solo el 20% de los filmes se «quedan con e180% de Ia ‘aquila”” Vente por ciento, 80%: que proceso interesante. El punto de partida es totalmente policen- trico (miles de espectadores independiente, sin utisterosocul- tos de ningin tipo), pero el resultado es extraordinariamente centralizado. Ya centralizacion del mercado literario no difiere en absoluto de lo que ocurte con el cine. En definitiva, as es como se forms el canon: muy pocos libros que ocupan mucho espacio, Eso es el canon, CCuantos mis lectores selecionen a Conan Doyle en lugar de LT. Meade y Grant Allen, es probable que mas lectores lo se- leecionen otra vezen el faturo, basta que su cuota del mercado ‘en materia de ficcion polical dectmondnica ascienda al 80%, 90%, 99,995, Pero cabe preguntatse por Qué fue seleccionada * Ahur de Vin’ y W. Dai Wil, “Bose Einstts Dynamics nd Aap CCntacing nthe Maton Pure nds, en Eom eral, ves 21995, 1493. Ba, pp 1501 y 150, 86 4 cscromcnrane SE Eee ‘Conan Doyle en primer lugar. ;Por qué ély no euros? Aqut, el ‘modelo economico evidencia un punto clegoelacontecimiento ‘que inci a “cascada de informacion” es incognoscibe. Est ahi, fiene que estar ahi, 0 de lo cantrario el mercado no se habia comportado come lo hizo, pero no hay manera de explicarl. Los espectadores “descubren lo que les gusta", pero nosotros rmunes descubrimas por qué les gusta eso. Los espectadores son arufices ciegos del canon, por ast dit [Ahora bien, exo es comprensbleen el caso dela teria econémica, {que no tiene por qué analizar el gusto estético, Pero la historia lteraria si debe hacerlo y, de acuerdo con mi tess, lo que leva a que tl o cual libro “les guste a los lectores es. a forma. Dice ‘Walter Benjamin en Parque central (Comportamiento de Badelste dentro del mercado era: por ‘su profunda experiencia del naturlea de la mercanci,Baude- lai estaba capacado, oben necesiado, de econocerel mercado ‘como insane objesiva [... Desprecio, por ejemplo, iets I bertades poticas de los romantcns [valiendose de] su mangjo clisico del lejandrina, as coma la petica casi [por medio Ge] as cesuras rectus en el verso cisco que le ean propia. “Enna palabra sus poemas contenan ceas medida especies para despazar «sus compeadores* ‘Opciones formales que tratan de "desplzzar”a sus competidores. Recursos. nel mercado: esa esl idea. Formalism, e historia Iieraria, * Water Henin, “Central ale [1937-1938], en New German Cig, sim 34 1985, p37 ed exp: argue conal en Obes, bowl 2.27. “Enadelante, lr meron de paginas mencionaes continuacion des ‘encase ls taecone espa de sobs ida ncn qu = ba ‘lado ese adaclon, Lieg de primer spare, los mers de pg tas ofecen ene combats (N- de) umaricenooecaurenrunn 67Primer experimento Entoncts,comience a trabajar con dos grupos de textos: los rivae les de Austen ys rvales de Conan Doyle. Pero aqui me liiaré al segundo grapo, porque ls relatos polls ofecen la vetaa de ser un gnero muy simple (l primer paso ideal en una inves- tigacion a ago plazo)y porque poseen un “recurso espectico™ de excepcional visibilidd y aractiv: las indiccs”Leve unos * Sobre a npc ce sind, vase Vor Sosa, “Sherk oles and the Mystery tay Theory and rtd. de enjain She, "lood Park (, 1990; iid Kaeser, Der Dt omen, Ein Pls ithe al ld Sen, Pelt da Meno, 171: Theodor Re, “The Unleown Marre Te Camplin Cones On the Pychacnls Cine sd ahmen Nara Yor, 1959 la. exp. lees desea Pas se predietscrincges, ede Sinn Were, utes Aes, ‘Anes, 1983); Emst lh, "A Posh View fhe Deets Novel en The Ulan uncon of rt and Lira Sled ytd. de ck Zp Frank ecKenbug Came), 1988 van Toro, "The olny of Desecive Fon’ The Pes of rs, lig de Rar How en (ed 1877 fend esp: "plo dea novel oc’ n Del Link (om Hud los cau, Lateran pl de ol ie, Sens es La “Mae tr, 1962} Ube Eo, "Hors, Hoots Insp Soe Hype on Thee pes of Auer en Uber Ey Thon A Sebeok s), The Sis of Thre. Dp ces, Pe, Bloom, 1983 rd sp: Elsgade lost Dap Hes Pee, Barons Lumen, 969 Caro Gtr “Ces Mreli, Pree, and Sheack Holmes” (1979), ten en The Sno The, onde preset sine como el dade cen de aie Indica ue el azado fel pero en onan eit, porque al oscaca ores saber una seeunea coret desc etd lsighs len ‘cosas cls imperepibis) qu dea su pres (85). abl de since co reso forma org Kn naaive ( ‘elerenci ofa al deiner) prmaneee cont, sng enc eld cncreacambie de un elo 5 oo os indo pueden ples tolls de cgails, els de pos, les, des coms por esi) Shion desl exe argument con au itelgencta caster“ ‘lc expla el prea cao del ives eal yaa toa del eave prado de Conan Doyle medal cofrniccnexstete cee el esp prado yl Estado pbc, Nos si Conan Doyen alg Fundament paracfetarel sade nla lnburesi ingles Sn embat, 88 4 ucromosrane veinte relatos policiales de ls €poca de Conan Doyle @ mi semi- nario de posgrado, dande los examinamos en busta de indicios, con los esultados que se ven en el rol de ia figura." Alitse desacan des cosas ya desde Ia primera ramificacén, en la parte inferior de la figura: en primer Ingar, que varios rvales de Conan Doyle no usaban indcios; en segundo lugar, que todos esas es- crores han quedado en el mis completo alvido. La forma y el ‘mercado: sun relato carece de determinado recurso, se desenca- dena una “cascada de informacicn’ negativa hasta que elmereado Geo urd eos relatos fern es orn ator den sad pro, Scud eso ots csr polar, umblen eat den Acie sn a, En leno aba pobabiemente un dete eve foro yun deine rv loins en var, Enese lao patio, ‘Sesock oles ena sn Ca paral Eo y Lesa sedeieai.a inp pvc, pacar marae mo comber (p10, enns tmeprerec) Els lord tence ous comple noha mane Ae eco tun slows tay mics oor eto ue ann Canbln Prt lr estas der eau parler acu hs mca nl a vars eer Hae 12 xs cco ene 1917 169, secu tomo de nas de Sect mo Fiver also ech ery Comseon rr dae eds por liga rene ene 1970 1074" Seton de Cabri ps0 Te Dace Wes Damon eGo Boy 9. “hue wth Sun, de. Mea y Cif lx (1887 "ow He Cat asus, deb Bodkin (190), “he Aaya Reverso de ier ‘bow (900) AS Cour of eo, Pal Roser 1203) 7 haces ete de Balls Gale (1010, Fos ents am Zine uit a pnbibad de que el ao de Coan Doyle se hie {Ebdon pre lps ela eva Sond agege npr cee ‘ico a "n Masque de Haan Mee (194) Raber a Fob (ope ke lanson (0 apt ut mcs tn coneconada prs pero n march sade elbow sere tice Port sre mes de Geo edn Immelino pr Pepe cneon eva sede 7 dep deapmesar: ht mocosasen ese mngrien ns ene ‘Secon Ur an amare oc say de novels ‘Sas pormujee qu fron eds eqs 197 pores ao {lepers cons hegemonic Cala leson ceo pd ura {pros raiment pero cmbarelemon sce oa SOs umaraceno oe aureraruna > 69lo rechaza, Todo indica que los lectores han “descubiert los inicio, lo cual probablemente expique la segunda bfurcacion: e705 ext relatos donde los indicos estan presentes, pero c- recende funcién, no son necesarios en Boothby estin “plantaos” cela tkima pigina del cuento; en “Race with the Sun’, el prot gonista los descfra, luego los olvida y casi lo asesinan) Es un plan Dizaro, que a todas luces se origin ms o menos at algunos cscritoes prcibieron que estas pequens detalles curiosos goza- ‘ban de gran populstidad, de modo que decidieronusarls; pero no entendieron realmente par qué los inicio eran populates, de ‘modo que los usaron mal. Y el recurso no funcion. Tercera bifureacion: los indicios estn presentes, cumplen una funcion, pero no son vsibles: el detective los menciona en st explicacion, pero nosotros no los hemos "visio" en el ranscurs0 Gel relato. Aqui perdemos alos tltimos rivals (que era exacta- ‘mente lo que yo espersba), pero tambien perdemos la mitad de Las aventuras de Sherlock Holmes, consecuencia que yo no habia previsto en abzoluto. ¥en la siguiente bifureacin (ls indicios 95presente; son l bisagra que une las dos mitades para convert elelatoen algo mas que la suma de sus pares: en una estructura. ‘¥ esta antculacion pone en marcha un circulo virtuoso morfo- logico que logra mejorar todo el relato: cuando buscams indi- ‘ios, cada oracion se tora “sgnificauva", cada personaje pase ser“interesante”, las descripeiones pierden suinerciay todas las palabras se vuelven mas floss, mas extratas. ‘Un recurso que apunta a “desplazar& sus competidores’ esct- ig Benjamin: ls indicis. Un recurso concebido para colonizat ‘un cho de mercado, obligindo a los demas escrtore a acep- tarloo desaparecer En este sentido, los indicios también son lo que fltsen el modelo de De Vany y Wall: el origen reconocible dela cascada de informacign” que determina cmo sera el mer cado. Un pequefio recurso... con efectos enormes. Cando dos o mas. teenlogias ‘compte’. por un mizade potencies adopants serie Ban Arthur, cee insignias ‘utden otrpars una de ell de maners anos, oa vei ial lat ‘Mepeones. sa tecnloga puede entoces aan masque as a 1 Esasicomo una enol uc obene saree Ides ene tc cde dure su etp nical puede con el tempo acparr el meteado' de otis adptates dejan fuer ss oar tensa... Coming Sosrecietes (| las ranean insgicrnes ce maghcan gcse « las reimentacionts posts quepropendet elses hacia el ead “second el Las pequetes cen dea hora e ween para te" (Grn Arhur, "Competing Tecnologs, Increasing Return Locks by Histrcal Event en Ecoemi Jara, marzo de 1989, pp 16 127). Sco sgn cacuntancns sgn pts Ac espe auenosscesos dela hora sona menudo exeros as ternlop gt ‘mp ene cls, yen concecania pueden ermine recompense seta (elaivament) por. En ml econstuceion en cabo, el pequeno ‘ces de os nds tsa dnt del tecnologia iter) dad con- tnbuyendo aun det (elvarents) mejor Ee ferent. No cst ne parece que Arthur hace dos afriacone Independiente: en primer hg ‘ur tao lems andiones, as pequeas diferencias ile eee ele tes crecenes de largo plz en segundo log, qu ess eens peden ‘remem sls tecologas propane dies, (Una erlcacion eet ‘nmuese cx, snark miso menos ae “Conan Doyle no fae eecsnad 96 vccrun iste Frouma 2, Indios en la vevisa Strand, 1891-1899 et Om ome unas sie cual 2, 2 Sita sabes, rt ‘ae tap. ~~ = Foon, BUSA. te man Same Ee BES a ce te Segundo experiment Formas, mercados,arboles, amas: por mucho que me gustaran ‘estas cosas, lo certo es que se apuntalaben en na coleccion de textos muy reduc y asistemética, Resueltoa obtener una serie mis digna, le pedi a Tata McGann, mi asistente de investgacion «en Columbia, que buscara todos Ios relatos de misterio publica: porle que esi, sino porque la evi Strand coir una visibidad “net Maul, pro fas’ en dezade de 1090, Strand pubes mie de ‘en restos polices css) El present ensayo cormbors de leno la Dimera aise y toma por ot sends respecte dea segunda, pet, st frend el argument de Aus el hecho de que ls eet ea inter ras externa (de qu tecnologia prfotiaate ea sor peo) mo es tuna cutston de principe sno fat, que debe elec cso por cio sobre a base de evidenes tris, Af cot ex perverse ent {quel mercado siempre recompers lame slucion esiguamente pe ‘ero rer que spre ecompesslpet uauaoeo ce Auris » 97ddos en Strand durante Ie primera década de Holmes. En total ‘sumaron 108 (adems de otros cincuenta que sonaban a miste- tio, con ttulos como “El erimen del clérigo" o “Un misterio del Alintico" y... demandaron tiempo. Pero los he leido todos, ‘con resultados que se visualizan en Ta fgura u.2. Los resultados son mixtos, Por una pat, el lado derecho de la figura refleja con bastante precsion el primer érbol; por la ot, el género se ve ms complicado, mas similar a un matoral. En J egion inferior brotan dos voluminosas ramas nuevas: cuentos donde los indicios no estan presents en realidad, pero los per sonajes los evocan ("Stan Solo tuviéramos un indiciol; “En. ‘contrastealgin indicio?),y otros donde los indicios estn pre- sentes, pero solo en la forma oblicua de sintomas médicos. El ‘primer grupo es curioso; es como una ventana que se abe hacia Tas etapas iniiales de un nuevo recurso: el ardid se ha vuekio ‘sible, reconocible, tiene nombre; todos lo quieren y hablan de L. pero hablar de un recurso no es lo mismo que ponerio en practica, de modo que este ingenuo escamotage verbal nunca funciona demasiado bien, Los elatas del segundo grupo ('sintomas") son interesentes en otro sentdot no simula tener indicios, sin que intentan remplazarlos| ‘comotra cosa, ¥ de mas st decir que los sintomas son precisamente clorigen de losindlicis: son los "pequenis decals" dea semiosis rédica cua imporancia el joven Conan Doyleaprenis de Joseph Bell el profesor de medicina de Edimburgo que fue el modelo Inspizador de Holmes. En esenci, entonces, esos cuentos repro- ducen la pelicula hacia ars; y es comprensble el intento de re- plantar los indicios en su hummus intelectual originaro. Pero hay ‘un problema: "Los indciosrara vez estincodificados, de modo {ques interpretacion suelerequerr una infeencia compleja—es- "os latos paecen nel ol denoninados por fc cde pubic (ane, 1a, ee aq omits bop dtalads, pore restart (cal menos come dey 98 < cron ostere eribe Umberto Eco—; por eso las novelas policies son mis inte- resantes que la deteccion dela neuron” Precisamente. Yast como los indicios uelen ser mis interesantes gor som, oso de Hoes on mince gue ‘Stories from the Diary ofa Doctor o Adventures ofa Man of Sence. Yy mucho mas extesos — ‘Tendencias Froura m3 De la morfologis de la segunda muestra, pasamos a su distribu- cion temporal figura 3, donde se pecibe emo las diversas amas, con el tiempo, se pueblan més (linea mas gues), se ulm Thay fms andes 17 p 24s ea aun spent salar en Hoes Hoenn apt, pp. 21 lol hang nr ec, omsoeoce aurenanaa ® 99despuhan nea mis fino esapaecen por complet. Est ede vsalzacion ayuda er ls endencas sti ls "Troma ene on on mayor eae a Cyan, pra despsr despacclendo ts su dota en (eens cones nde estos lgio ded el punt de aa fen evlucn, Sin enbrg, sl oseremos el exremo Yoho ye meme iguedo del diagama, vemos gp que ‘orienelomenor loge, Cueto totalmente despots de Teds ycurtoscon nds penmentederraads qu Ti tcndeos eben alent su punto sete, sea 1 a dscns o un dro aumento, Pro fay nada po tat, Los eros de mise con ndcosdecodifesbes no tenance metas ut sca de mister sin nos Stolen en odo co, mena su fectencia), resultado es fascinante, porque contradice porfiadamente el sentido comin, ¥ no solo ml propio sentido darwiniano: cuando presenté el rbol en la Escuela para la Teoria y la Critica, en Barmouth (que no es precisamente un entorne darwiniano), recibtinterminables objeciones, pero nadie cuestion6 la idea de {que los cuentos sin indicios estaban condenados, mientras que gues con indicios habrian de volverse mas frecuentes. La Aampliaiitacion de un recurso que hace €poca es algo tan lage. Pero no es eso lo que acute. {Por qué no? Puedo pensar en dos posbilidades. La primera es {ue los rvales de Conan Doyle siguen explorando alternatives fn 1899, por ejemplo, “Hilda Wade” trata de remplazar el esta- ‘do de los indivios por el de la personalide, y Ia investigacion De os dos eventos con indices decodable, el de 1894 Can eit detective el eave de tog esl menos tan seule como Us ‘nm delbana motend’ de Conan Doyle eras quote CStoes ‘tah Sanctuary Clb, The Death Cha” de LT. Meadey Robert Este) ‘rnd naan yoda lor etrescon lo velar Gail dea mete {Sun catpule gue nes personas deze de mets hacia aba ye ‘een am prgu ein) 100 4 tcrunosee del pasado por la prediccion del futuro.” Es una idea muy v lente, aungue un poco rara, Ente 1896 y 1899, también selen ‘cuatro series unificadss por la figura del vllana (Un milonario africana, La hermandad dels set reyes, Hilda Wade y Stories of the Sanctuary Cut), que en la década de 1890 es una opcion muy Popular (Drécula, Svengali, Moriany, Dr. Nikolas...) también luna fuente remota del policil, la Kriminaliteratur. Es por eso {que no hallamos més indicos: porque la competencia continda, Y los rivales de Conan Doyle todavia abrigan la esperanza de ‘encontta algo mejor. No lo conseguitin, pero siguen proband ‘Segunda posibilidad (que no excluye la anterior)-en 1691, cuando aparecieron los indicios, estos escritores ya estaban formados y, sencilamente,n0 podian cambiar su estilo de escritura;nisquiera Conan Dayle aprenci del todo bien a usar el nuevo recurso Para que los inicos echaran rales, entonces, se necesitaba tna nueva generacion (Agatha Christe y compania), que comenzara ‘escribir dentro del nuevo paradigma, Este es un buen ejemplo de la rigidez que caraceriza ala evelucton iterari: solo apren- demos una ver; después, nos quedamos aascados ahi, Aprende- mos, de modo que no es naturaleza sino cultura peto es una cultura tan inflexible como-l ann. Yen consecuenca, a iteratura no se desarrolla paso a paso, acumulando una pequefia mejora sobre ola los avances son abruptos, estructural, y dejan muy escaso margen para las formas de tansicion, He altel resultado ‘is impactante de esta pesquisa ausencia de pasos itermedios, ‘Unselto, Conan Doyle. Ott salto, Christie. Eso es todo. Elresto som saltos hacia el costa, no hacia adelante Amibas explicaciones son “tleticas” —acotadas la década de 1890— y ninguna cuestiona el triunfo final de los indicios: el gets de plc. som nm mimo materials capac. ‘equeen un in Que reel ry de un ds pede erp ‘aries Cia Wode The Epsodeof te Man Who Would Nox mnt Side’ de Gra Ale), umaraoenocetatrenrune ® 10] Seeeco de que diez 0 vein sos mastarde, los indicios estan Deron vats ior abn oF ibe preguntas als expetaties no son errneas. Que eur scl yr de agra 3 no se tar ae dca 3180, sino que eomaaen ade 1910 0 en a Se 19307 Voy Sere: no Gigpongo de datos prs esas (ser te Gen debe hacer lector sta Ves), pero es wna pestblidad Ghiganie, que merce al menos une formlacon. He gat 2 “adorv sore el peer pola zen dos fos diners atv ine dis La primera puede amare sad y an dene eto Fem pr deo eo in eryalgnorindes) yar contr ncaa luglio gi eo (Sen tase nase ps ya ae an dese Rema eet pinto se or mace dari testa gnsees ue pep on eta, ero tee se tcteresoelnesperdelo qu ease es de eae (Cte ments ple) * Curly sspenso detec y vera una ge na te quemaiy os g n acdtae Fl Seta cs nganos, porelos ates de evenurso ontna thee open nara ete ons sin a forma arava mas potent desde el pncipo de los empos haa hoy Ua gran Fara deo ino consisti en desia ne arcs po endo unasuttc racnalzatdelaarenara-—un eso trberan done, n sooo sucesor més emocinanes Meron gareundo comin elt no qu ai mane Usoxpernentaos oe vez sence entice aaa pot rlgies ses des deomcantand clmundo de a feion Pero elintenc solo pu run hasta ceo punto Aunque Su potenca les pero aca en un mew nero com So propio nich de mera, ls ndcos no Torro deta del » oyean Toro, “The Typology of Desi Feon™ op... 102 4 uecnaaosrine todo a las fuerzas de i longue durée cultural, que han regresado para ocupar puestos de libros y pantalla de cine en el mundo entero. Es la formidable esabilided dela morfologa narativa, |a histoire immobile, tal como lo expresa Fernand Braudel en su ‘gan oximoron, Las tres historias He insistdo en el papel que desempeta la forma en el mercado, Wena historia? Hay un marco temporal, un "tempo" histrico, (ue sea exclusivo de las formas? He aqui a Braudel sobre la Tongue duree 2 Enact poli de la década de 1890, a stencil ‘clon dea cio que emprende Conan Boye torn rch orm, Mis foots son "A Thing That Glisened (e Frank Stakn) “The Case of Roger Carboy” (de H. Grenhough Smit "A Work of Accaston® (le ary How), “The Man Who Sled” (de LT. Meade y lilt Hala, en The Adventures ofa Man of Scene) y “The Sa Shaped Macs" (ambin Se Made y Half, en The Brera fhe Ste ino). En “A Thing That Glsene un buzo de aguas profundas qe tts de ecperr on brcalte rehadoesatacado por un uburn, gesagt nena abacus dase ‘ent de que eset sent aida por las cons que bran’ bao sre elton y encuentra no sl el Brae, na antenna Bla ena eum ace osoresete qu conn un clin cna conleso du _Stato por lca su herman inocent ean punto de teeta. En “Tae (aso Roger Carbone el mtr del mr dun otis se este cuando un“seonau confes que lo pee ne cana cn el ancl de 8 lobo seat ynegolo dee xe En-A Wore Accson arte Senimbul pina elo de hombre qed y ego eeu nat, ELhombre que sone es un fnclonaio que xa de "na como de una manera ue iteaiment ele lca ete cu un ie at se losrags vive, i aeta coumocion loca En “The Sa Shed Mars, os ‘sesnsinslan una maguina de aos ene elco vecooybomtrdeat ‘la icima eon radiconesa ve dea ped del derma ‘Como se erdenci en esa breve ss, muchos eset itetaon spe- ‘ara Conn Dope dejndo dead alga eodciendo lo maar Toque puede ser verdadero pero noe eee, tal come lo haba enna ‘Anotclesen su ota, snuranesooctaLrenmune ® 103 CTT‘Une nocin cada vz mts precisa de a mulipicidad del empo [Cola abriendoce paso [.] a paride las experiencia y de as tentative recientes de a historia. ‘a historia tradicional, atenta al empo breve l individu y alaconteciniento, desde hace largo empo osha habituado asa relto preciptado,dramatico, decor slinto, Linueva historia econdmicay socal calocsen primer plano de su ivesigacén I xeon cca yapuesa po su duran. ‘im recativ de a coyuntura que, para esudia al pasado, lo divide fen amplias secon: decens,vntens o eineuentenss de anos ‘Muy por encima de este Segundo rectatvo se sta una his- taria de aliento mucho mas sostenido todavia, y en este caso de amplitad secular: e trata de la historia de lag, incluso de miny Targa, dracon flngue dure] ‘Acontecitnento, cielo, estructura (buena o mala, es [esta pala bral la que domina los problemas de larga duracién"):® por regia general, todo texto literario comprende las tres historias de Braudel. Algunos elementos se etrelazan con acontecimien- tos contemporéneos: tvs, con un lapso de décadas; un tercer grupo, con una duracion de sigos. Veamos el ejemplo de Jane Eyre: la amenaza de mantener prisionero a Rochester “hasta que haya firmado un estatuto™alude a acontecimientos britanicos recientes; la estructura de Bldungsvoman, al anterior medio siglo (de Europa Occidental); la trama estilo Cenicenta, a una longue dure (nai), Pero mais interesante qu sess (s- ‘Pacio)lemporales de Braudel no se activan solo en distintas lo Caciones textuaes (lo cusl es obvi), sino adem en locaciones {queson de dstinta indole el primer esuato suele apuntar alo que esexclusivo del texto dado, mientras que ls dos restantes apun- 2 Fernand Braudel, “stay and the Social Sciences: The Longue Dre", ex On try linge de Sarah Mates, Chicago, 1980, p27 le (Spe La ag racine La toa yl ens xis, rd. Josefa Ubpes Mendon, Maid, Alana, 1970, pp. 63 y 64 td, p33 170) 108 tecrea oscar tan a lo repeible: lo que el texto compart con algunos textos la Bildungsroman) o con muchos otrs textos *Cenicienta") Aqui es donde entra en juego la forma, Porque la forma es pre clsumente el elemento repedble de la teratura: lo que retoma sin cambios esenciales lo largo de muchas casos y de muchos anos He abi, entonces, lo que puede hacer el formalism por l histo- va teraia enseftarearetrse dela anéedota pintoesca que ado- tan los neohistoricistas —"la mas caprichosa, la més engafiosa e las duraciones’— para reconocer en cambio la regularidad el campo literario: sus patrones, su lentiud. Formalism ehis- toria litera; o bien, en otras palabras: la literatura se repite ‘La enormidad de lo no leida (Cuando ya se habiantrazado las ness principales de est agu- ‘mento, Jssic Brent, una estudiante de posgrado de Columbia, 2 Tenavamene, padres dae que lor gd tts, cme ge 107hemos constatado cun improbable era la rama de los indicios cen la década de 1890. tnevble rel arb muchas rans, inas...yen su majo- tinzon complements ignotas Ea extension inexplorada de interne lece una oportunidad fase con expat para Iosenfoqus mas varias y para un esuerzovercadermente Caer, como nunca sb vio en lator terra, Gran ‘caso esto qu scar el conacmieniosnuesto five se multipin por deo por ce?) que mos exhora ‘tulsa aaa etodoloic puesto qu nadie sabe que $fcar el conociminto en los entadios hears de sq Sher anos nurSea mejor chance ea ena versa aia Gr as poscionesintleciles yen su compete tosmerte sheray nc Aare N domes, ann isos too graposeadéico poder, ables, Ararat tienen belay ener expen de Arad Schoenberg cami intermedia csc nie qie no conduc a Roma® 2» eet que ha legado hata aguseurarene sabe gu a conjncion ders ya stone hid ua consane (al vez acorn) (drt oa, dese los erayos "The Solan the Harpy" “On Litray Evo Jaton’ (en Sig Ten fr Winders ays tn he Sco Literary Forms, 3 fel -tondes, 1997 sale cpio oducts de The Way ofthe Word ‘The Bldmgsoman in Europe Clue (Late, 1987 y Moder Epc. The ‘ivan fom Gost to Gace Maree Lanes, 199) ylos si "te Taio testes” de Alas of he Exrpean Novel 1800-1500 CLondtes, 1996) Ita, esp Alas dela ela ropes, 100-1900, Meco, io, 19981, En ‘sos ios anlizo in entenso la elacon ene la forma ye eels, ema ‘eno pod border aul por cuesiones de spac. 108 4 ucrnaostiee IV. Planeta Hollywood Cunxoo trabaaba ene limo captul de Atlas de la novela euro- pea —sobre el mercado para tas novelas en la Europa decimon- nica, comprobé an cera ese clebre aforismo de Haldane segin cual “el tamano nunca es solo tamano”; ls pequetis mercades rnadtonales no eran réplicas a menor escala dels grandes sino e- truturas diferentes, donde las formas “fuerte” ocupaban cada vez ‘mas espacio mientraslas “bles” tenon a desaparecr por completo, ‘en proceso que reductadrésticamenteelepectro de opciones po- sibles. Un breve vistazo alos videolubes de Manhattan —material «de wn seminario de posgrado en Columbia, que e publi mas tarde on New Left Review—" habia evidenciado la misma correlacon entre el tamano (del videclu) y la dversidad (dels genres cne- ‘matografces disponibles), de modo queen “Planeta Hollywood” con- tinué esta linen de invesigacdn,combinandola con un interés mas reciente en las cacciones internactonales alos sistemas ultras: tuna suerte de“Conjeturas sobre el cine mundi” por ast det donde Hollywood remplaza a Parts come centro del mando 10% és tails del cine etadounldense confrmaron la aalogia entre Hollywood y Parts, pero enretanto mi enfogue fue desplazandose poco a poco en otra direccon. En Atlas de la novela europea, donde Imiabjeto de estudio haban sido ls mereadsiteraros, yo haba wsado losgenerosnovelisics de una manera totalmente instrumental, como "Franco More “Markets ofthe Minn New eft Revi ol nm. 5 sepuembreocre de 2000 rane Hourwooo > 109