EDICIONES BTitulo original Understanding Comes: The Invisible Art Vraduceién: Enrique Abul 1 edicisn: abril, 1999 © 1993, Scott McCloud Publicado por primera vez en 1993, por Kitchen Sink Press ‘Cualquier semejanza entee los personajes/instituciones de esta obra con los petsonajes/instituciones reales es involuntario. ‘Todos los contenidos son propiedad de Score McCloud no ser que se indique lo contrario. UNDERSTANDING COMICS es una matea registeada de Scote McCloud © 1995, Ediciones B, S.A Bailén, 84 - 08009 Barcelona (Espafia) Publicado por acuerdo con HarperCollins Publishers, Ine. Printed in Spain ISBN: 84-406-5499-5 Deposito legal: B. 13.143-1995, Impreso por PURESA, S.A Girona, 139 - 08203 Sabadell Realizacién de cubiera: Estudio EDICIONES B Todos los derechos reservados. Bajo las sanciones establecidas en las leyess queda rigurosamente prohibida, sin aucorizacin escrta de los titulares dl copyright, la ceproduccién total parcial de esta obra por cualquier medio 0 procedimiento, comprendidos la reprogralia y el eratamicnto informatio,WWWAGRADECIMIENTOS: El libro que vas a leer tardd 15 meses en producirse y muchas de las ideas que contiene estuvieron aparcadas durante mas de nueve afios, de manera que agradecer a todos los que me ayudaron es tarea que roza lo imposible. Pido perdén a cuantos, debiendo figurar, no constan en la lista Todo mi agradecimiento para Steve Bissette, Kurt Busiek, Neil Gaiman, Larry Marder e Ivy Ratafia, por revisar e| borrador del original y proporcionarme muy valiosas criticas. Capitulos enteros fueron en gran parte mejorados, reestructurados y hasta suprimidos para renacer a continuacién gracias a la ayuda de las personas mencionadas, cuyo esfuerzo no me cansaré de elogiar. También tuve mucha suerte al contar con el talento de Jennifer Lee y con Bob Lappan, que, pese a estar muy ocupado, corrigié las pruebas y suministré excelentes consejos. Gracias una y otra vez Gracias muy especiales también para el magnifico (y magnédnimo) Will Eisner, por sus numerosas pa~ labras de aliento y excelentes consejos en las tl- timas etapas del proyecto. Las sublimes historias de Will Eisner han sido toda una inspiracion para mi, asi como para miles de dibujantes, durante muchos afios. Luego, al conocerle personalmente, vino a ser para mi una suerte de modelo, COMICS Y ARTE SECUENCIAL de Eisner fue el primer libro en examinar en profundidad el arte de los comics, Este es el segundo libro. No hubiera podido hacerlo sin ti, Will. Gracias, Estoy profundamente agradecido a los amigos y familiares que contribuyeron con sus opiniones a forjar el manuscrito durante su preparacion. En la larga lista figuran Holly Ratafia, Alice Harrigan, Carol Ratafia, Barry Deutsch, Kip Manley, Amy Sacks, Caroline Woolf, Clarence Cummins, Karl Zim- merman, Catherine Bell, Adam Philips y los fa- bulosos Dewan Brothers, Ted y Brian. En el mundo del comic, muchas gracias a Richard Howell, Mike Luce, Dave McKean, Rick Veitch, Don Simpson, Mike Bannon (apoyo técnico), Jim Woodring, y a todos los de! maravilloso clan de San Diego 92. Gracias asimismo a los numerosos profesionales que apoyaron y respaldaron el proyecto. Me siento en deuda particularmente con Jim Valentino, Dave Sim y Keith Giffen, que hicieron de sus respectivos libros una suerte de foro en la que defender mi causa. En la seccién de al por me- nor, quiero dar las gracias a los generosos miem- bros del Grupo de Linea Directa, a las muchas tien- das que nos ofrecieron su hospitalidad durante nuestro primer recorrido, y en especial al mismisimo Mighty Moondog, Gary ‘Colobuono. Gracias, como siempre, a Larry Marder, nexo de todos los cémics books por sus infatigables esfuerzos en mi favor. Gracias a la legion de periodistas de diarios, radio y television que supieron hablar de este libro sin echar mano de los efectos sonoros del show televisivo del viejo Batman; sobre todo mi gratitud para Calvin Reid y toda la banda de PW. Las primeras influencias en la creacién de este libro son dificiles de indicar, pero no por ello dejan de tener importancia. Kurt Busiek me introdujo en el mundo de los comics hace mucho tiempo y fue mi mejor guia durante muchos ajios. El excelente jefe de redaccién de la editorial Eclipse me ayudo a desarrollar mi facultad critica durante los siete anos que estuve trabajando con ZOT, y es una de las Pocas personas del mundo del cémic que sabia lo que yo queria desde un principio. Tras cientos de horas de conversacién telefonica, ha quedado plasmada su influencia en mi obra y resulta inmejorable. Art Spiegelman, como Eisner, significd para mi otro modelo de inspiracion a la hora de indagar acerca de la forma artistica propia del comic, y, en sus comics-ensayos “Contando chistes” pone en claro el potencial de los cOmics para con obras que no sean de ficcién, con lo que dejé la puerta abierta a la posibilidad de este libro, Otras influencias tempranas incluyen a los profesores de Syracuse Larry Bakke, Richard Howell y Carol Kalish. Gracias, Kevin Eastman. No nos debias ni un centavo, pero nos diste un mill6n. Gracias a todos los de Tundra. Estuvisteis conmigo cuando os necesité Gracias, Ivy. Te quiero con locura. .Qué te parece si ahora nos vamos a la cama? c2 Scott McCloudCONTENIDO 1X] Lol 1 INTRODUCCION - PONIENDO LAS COSAS EN SU LUGAR 2 Bed NO EL VOCABULARIO DE LOS COMICS 24 (>| SANGRE 7 F EN EL YI, SRTES" 60 F 4 LAS VINETAS a Y EL TIEMPO s OJ 5 LA LINEA Oo er ry — Y CONTAR : & 7 LOS SEIS cd PASOS ie KS] ©o UNAS PALABRAS COLOR =e @ a 5 co ENSAMBLANDO LAS PIEZAS = o @ aMI AMIGO MATT FEAZELL ME LLAMO EL OTRO DIA. 4QUE, SCOTT? ZQUE NUEVO PROYECTO PREPARAS AHORA QUE HAS ACABADO CON *l | } OV a YA SABES, QUE ENTENDEMOS POR COMIC, CUALES SON SUS ELEMENTOS BASICOS, COMO ELABORA LA MENTE EL LENGUAJE DE LOS COMICS... ESA CLASE DE PUES ES ALGO DIFICIL DE 1 EXPLICAR, MATT. |ES UNA ESPECIE DE “COMIC BOOK” QUE TRATA DE LOS COMICS! éQUIERES \ | DECIR UNA HISTORIA? rel u A TENGO UN CAPITULO SOBRE EL CERRADO... TODO LO QUE PASA ENTRE VINETAS, HAY OTRO SOBRE COMO PASA EL TIEMPO EN LOS COMICS, OTRO ACERCA DE LA INTERACCION DE PALABRAS, DIBUJOS Y NARRACION. éNO CREES QUE ERES MUY JOVEN PARA DEDICARTE A ESAS COSAS? NO EXACTAMENTE, NO... AUNQUE LLEVA ALGO DE HISTORIA... ES MAS BIEN UN ESTUDIO SOBRE EL ARTE DEL COMIC, LO QUE PUEDE DAR DE Si, COMO FUNCIONA... |HASTA HE MONTADO UNA NUEVA TEORIA SOBRE EL PROCESO CREATIVO Y SUS IMPLICACIONES EN LOS COMICS Y EN EL ARTE EN GENERAL!COMO SE HACE UN COMICCH ae L Y__LLAMO ScorT MccLoun. A= LOS COMICS ERAN ESAS REVISTAS REBOSANTES DE COLORIDO, LLENAS DE MALOS DIBU,JOS, HISTORIAS ESTUPIDAS Y TIOS EN TRAJES DE MALLAS. NATURALMENTE, YO LEIA LIBROS. |ERA DEMASIADO VIEJO PARA LEER COMICSI Pear reo CAPITULO PRIMERO PONIENDO LAS COSAS EN SU LUGAR YZ CUANDO ERA, UN CRIO, SABIA PERFECTAMENTE LO QUE ERAN LOS cémIcs. CUANDO ESTABA EN OCTAVO CURSO, UN AMIGO, MIO (MUCHO MAS LISTO QUE YO) ME CONVENCIO PARA QUE DIERA A LOS COMICS UNA SEGUNDA OPORTUNIDAD Y ME PRESTO SU COLECCION.——— | (EN MENOS DE UN Afio ME OBSESIONE EL TODO POR LOS IMICSI JEN EL DECIMO URSO TOME LA ISION DE ONVERTIRM' BUJANTE DE COMICS EMPECE A PRACTICAR, A PRACTICAR, A | PRACTICAR S| LA GENTE NO COMPRENDIA LO al N LOS COMICS, PORQUE TENIA UNA PINION MUY ESTRECHA DE ELLOS! YO SENTIA QUE HABIA ALGO LATENTE EN LOS: ‘ALGO QUE NO SE HABIA HECHO NUNCA. ‘OMI UNA SUERTE DE PODER OcuLTO! PERO CUANDO INTENTABA DECIRSELO A ALGUIEN, FRACASABA MISERABLEMENTE. JA 4COMICS? JA YOYA SABIA QUE LOS COMICS ERAN, EN SU MAYORIA, SIMPLES, VUGHES, TOSCOS, COSA DE CRIOS... DEFINI N ABAL INO TIENEN Por Que SER ASI ILIMITADO APASIONANTE! IEL CASO ES QUE PARA MUCHA GENTE LOS COMICS NO ERAN MAS: QUE E501 INO ME VENGAS CON ESE LENGUAJE DE COMIC, “BARNEY! Aaui ES DONDE EMPIEZA NUESTRO VIAJE.EL MUNDO DEL COMIC ES ENORME Y VARIADO. NUESTRA DEFINICION DEBE ABARCAR TODOS ES10S TIPOS. PERO AL MISMO TIEMPO NO DEBE INCLUIR ALGO QUE NO ‘SEA COMIC. "COMIC" ES LA PALABRA GENERICA EN CUANTO AL MEDIO IMPRESO SE REFIERE, Y NO A UN OBJETO ESPECIFICO COMO “COMIC BOOK" 0 “TIRA COMICA”. TODOS PODEMOS VISUALIZAR UN COMIC. PERO eaue. EB wwEL COMIC? @!AL DEFINIR AL COMIC, EL MAESTRO WILL EISNER EMPLEA EL TERMINO ARTE SECUENCIAL. S| TOMAMOS LOS DIBUJOS DE ABAJO INDIVIDUALMENTE, NO PASAN DE SER ESO: DIBUJOS. AHORA BIEN, CUANDO SON PARTE DE UNA SECUENCIA, AUN SIENDO UNA SECUENCIA DE TAN SOLO DOS, EL ARTE DE LA IMAGEN SE TRANSFORMA EN ALGO MAS: jEL ARTE DE LOS COMICS! CLARO ESTA QUE ESA DEFINICION ES ESTRICTAMENTE NEUTRAL EN CUANTO SE REFIERE A ESTILO, CUALIDAD O TEMATICA, SE HA ESCRITO YA MUCHO SOBRE LAS DIVERSAS ESCUELAS DEL COMIC, SOBRE CIERTOS DIBUJANTES, SOBRE CIERTAS TENDENCIAS... \PERO A LA HORA DE DEFINIR LO QUE ES EL COMIC, ES PRECISO REALIZAR UNA OPERACION DE ESTETICA PARA SEPARAR LA FORMA DEL CONTENIDO!LA FORMA ARTISTICA EL MEDIO- CONOCIDA POR COMICS ES UN RECIPIENTE QUE PUEDE CONTENER CUALQUIER CLASE DE IDEAS E IMAGENES. “EL CONTENIDO” DE ESAS IMAGENES E IDEAS ES, NATURALMENTE, COSA DE LOS CREADORES,Y YA SE SABE QUE CADA CUAL TENE SU GUSTO. 3GAAKE 2WwHEEEEZE / SAF! KAFI= ee GLUGH- GOH. e = ejem CON EL EL.CASO ES NO MENSAJERO. CONFUNDIR. EL MENSAJE. EN UNA U OTRA ‘OCASION, PRACTICAMENTE. TODOS LOS MEDIOS DE COMUNICACION HAN SIDO OB JETO DE UN CONCIENZUDO, EXAMEN CRITICO. PERO A LOS COMICS NO SE LES HA PRESTADO LA DEBIDA ATENCION. * AYER SI AHORA PODEMOS RECTIFICAR ESA SITUACION. * SALVO LA MAGNIFICA EXCEPCION DEL LIBRO DE EIGNER: COMICS Y ARTE SECUENCIALVEAMOS SI PODEMOS EXTENDERLO PARA CONVERTIRLO EN UNA DEFINICION ADECUADA PARA UN DICCIONARIO. EL TERMINO DE EISNER PARECE UN BUEN PUNTO DEL QUE gALGUNA HAY MUCHAS CLASES DE ARTE. 2POR QUE NO BUSCAR ALGO MAS ESPECIFICO? éNO SON LOS DIBUJOS ANIMADOS UN ARTE VISUAL EN SECUENCIA? P Yen | y ua ~ oA 2QUE TAL jHEY! 2Y SI ANADIMOS Aste ANIMACION? - Z 4 p Yj Z Y 7 y Z ZA A DIFERENCIA BASICA QUE LA ANIMACION ES 5ECUENCIAL EN EL TIEMPO PERO NO YUXTAPUESTA® EN EL ESPACIO, COMO ES EL ASO DE LOS COMICS, - | CADA CUADRO CONSECUTIVO DE UNA PELICULA SE PROYECTA EN EL MISMO SITIO EXACTAMENTE: LA FANTALLA. LAS VINETAS DE LOS COMICS, SIN EMBARGO, OCUPAN CADA UNA DE ELLAS UN ESPACIO DIFERENTE. |EL ESPACIO ES PARA LOS COMICS LO QUE EL TIEMPO PARA LAS PELICULAS!EN TODO CASO, ASI RESULTAR ALGO MAS ESPECIFICO. ARTE VISUAL SECUENCIAL Y L_, YUXTAPUESTA =) 3 VALE. 2aue TAL ASI? IMAGENES ESTATICAS SECUENCIADAS Y = YUXTAPUESTAS ) ETIENE QUE DECIR “ARTE? 2NO IMPLICA E80 UN CIERTO TIPO DE VALORACION? VALE: Asie IMAGENES YUXTAPUESTAS. YESTATICAS SECUENCIA DELIBERADA a ) AHORA PARECE UN ‘TANTO ARBITRARIO. ES QUE NO TIENE QUE LLEVAR PALABRAS PARA ‘SER COMIC... J] NO, NO. SPR] QUIERO DECIR, ESA DEFINICION 2 NO ALUDE A LAS. PALABRAS? 2qué TAL sh ‘ANADIMOS PALABRAS? LAS LETRAS SON IMAGENES ESTATICAS, eNO? {CUANDO ESTAN DISPUESTAS EN UNA 'SECUENCIA DELIBERADA, UNAS JUNTO A OTRAS, LAS LLAMAMOS: PALABRAS! IDI QUE Sf, B08!VALE. 2QUE TAL QUEDA AHORA? ILUSTRACIONES YUXTAPUESTAS Y OTRAS IMAGENES EN SECUENCIA DELIBERADA BUENO, AHORA SE ESCRIBE EL TEXTO, SE LE ARNADE ALGO FARA CUADRARLO Y. EN LA MAYORIA DE CASOS NOS HA DE BASTAR CON ESTA DEFINICION. 2Y QUE HAY DE BATMAN? POR QUE NO SE MENCIONA, ‘A BATMAN? SIN EMBARGO, CON UNA DEFINICION ESPECIFICA A MANO. ARTE SECUENCIAL PODEMOS ECHAR UNA NUEVA LUZ SOBRE LA HISTORIA DE LOS COMICS. |LO DIGO EN SERIO zy POR QUE NO LOS X-MEN? Yo. )AV HEY! HEY! ;SUELTENME! |HEY! BUENO, CREO GUE YA ESTA BIEN ASI. CONFIESO QUE NO SUELE OIRSE ESO EN UNA CONVERSACION DESENFADADA... MUCHOS COMICS ‘APARECIERON A FINALES DE SIGLO, PERO CREO QUE PODEMOS IR UN POCO MAS ALLA.T in eS hoe aint To = (MEJOR DICHO, MUCHO MAS | ALLA ESTO ES UN FRAGMENTO DE UNA EPOPEYA DE UN ‘SE TRATA DE UN DOCUMENTO MANUSCRITO ILUSTRADO PLEGABLE DE UNOS DIEZ METROS DE LONGITUD, PRECOLOMBINO, CON ILUSTRACIONES LLENAS DE COLORIDO, QUE “DESCUBIERTO" POR CORTES. NOS CUENTA LAS HAZANAS DE UN GRAN ALREDEDOR DE 1519. MILITARY HEROE POLITICO, 8-CIERVO “GARRA DE TIGRE” 2ES UN COMIC? iYA LO CREO QUE LO ESI |HASTA PODEMOS LEER UN POCO! (O"GARRA DE OCELOTE",DEFENDE DEL UBRO QUE SE LEA ESTA SEGUENGA ESTA BABADAEN UNA LECTURA DE ALFONSO CASO, ARGUELOGO 10 DRIADOR MELICANPRIMERO ES SEPARAR AS PALABRAS DE LOS DIBUJOS. (UN NOMBRE ) Ale (UNA FECHA) SLO DE LUGAR CLYO NOMORE NOSE SABE) RYO TAMBIEN CAPTURO A LOS HERMANOS: S DEL PRINCIPE, 10-PERRO “AGUILA COFAL ARDIENDO"Y 6-GASA “FILA DE CUCHILLOS DE PEDERNAL"Y LOS HELO, POR ESTA VEZ ACEFTO LA TRADUCCION DEL TRADUCTOR) B-CIERVO MATO AL OTRO. ZINCIPE, 6-CAGA “FILA DE CUCHILLOS DE PEDERNAL", OCHO DIAS NUESTRO HEROE, B-CIERVO "GARRA DE TIGRE™ CONQUISTO EL LUGAR, CAPTURANDO AL PRINCIPE DE 9 ANOS, 4-VIENTO “SERPIENIE DE FUEGO". LUEGO VUELVELO DEL REVES Y ARREGLALO (EL ORIGINAL SE LEE DE DERECHA A IZQUIERDA Y EN ZIGZAG), Y EMPIEZA: EL ANO: 1049 A.C. LA FECHA 3* DE MAYO EL LUGAR: AQUI AL ANO SIGUIENTE, 8-CIERVO Y (PROBABLEMENTE) SU HERMANO, DISFRAZADOS DE TIGRES, ENTABLARON UN COMBATE GLADIATORIO Y SACRIFICADOR CON EL PRINCIPE 10-PERRO, Y OTRO GUERRERO DISFRAZADO =EMPEZARA A COLECCIONAR COMICS, FRANCIA RPRENDENTEMENTE. PRODUJO UN TRABAJO PARECIDO QUE CONOCE| DE BAYEUX. KSI EIT SS 2 RRBs SOT icibhs LA BATALLA HACE FUROR MOS COMO TAPIZ 9 |LEJOS DE DESCALIFICAR AL TAPIZ COMO COMIC, OPINO QUE LOS AUTORES MODERNOS DE TEBEOS POSIBILIDA SE HAN SERVIDO! DEBERIAN TOMAR NOTA DE LAS 1ES QUE OFRECEN ESAS TREMENDAS COMPOSICIONES, DE LAS QUE TAN POCOS DIBUJANTES, 2CUALES EL LUSTRACIONES| ‘YUXTAPUESTAS OTRAS IMAGENES EN SECUENCIA DDELIBERADA? ‘A PRIMERA VISTA, LOS JEROGLIFICOS EGIPCIOS PARECEN ENCAJAR PERFECTAMENTE EN NUESTRA DEFINICION, PERO TODO DEPENDE DE LO QUE ENTENDAMOS POR LA PALABRA “ILUSTRAGIONES" ESTE TAPIZ DE MAS DE SETENTA METROS DE LONGITUD NOS CUENTA LA CONQUISTA DE INGLATERRA Que POR LOS NORMANDOS, EMPEZO EN 1066. $ EL.05IGPO ODIN ANIMA A SUS GOLDADOS ENCONTRAR COMICS MAS ALLA DE NUESTRO MILENIO ES MAS BIEN DIFICIL. LO uso PARA INDICAR UN PARECIDO CON EL TEMA. PERO ESOS GLIFOS, REPRESENTAN SOLO SONIDOS, ALGO ASI COMO NUESTRO ALFABETO.ENDO DE IZQUIERDA A DERECHA AL IGUAL QUE EN EL CODICE MEJICANO, NO HAY MOS CON NUESTI 1S VINETAS CERRADAS, PERO SI DIVISIONES: CLARAS DE ESCENAS POR TEMATICAS. CONQUISTA, CRONOLOGICO. LAS PINTURAS EGIPCIAS SON OTRA COSA ALGUNAS, COMO ESTA, PARECEN MOSTRAR UNA SECUENCIA, PERO EN REALIDAD MUESTRAN DOS DIFERENTES LUGARES, ACONTECIMIENTOS Y ASPECTOS, CON EL UNICO NEXO DE LA TEMATICA. ASI PUES, ‘SU VERDADERO DESCENDIENTE ES LA PALABRA ESCRITA Y, NOEL COMIC, URANTE ANOS ESTUVE INTENTANDO ENCONTRAR SECUENCIAS E LIBRO Y ESTABA A PUNTO ME ‘AN UNA PARTE DE LA PELICULALae A iW GAAS 7 De ih AQUI ESTA LA ESCENA COMPLETA," PINTADA HACE UNOS 32 SIGLOS PARA LA = TUMBA DE “MENNA”, UN NO ANTIGUO ESCRIBA EGIPCIO. ESTA VEZI Como PASARIA 2700 AROS DESPUES EN MEJICO, LOS EGIPCIOS LEIAN SUS COMICS * BUENO, BASTANTE COMPLETA EMPEZANDO FOR LA w= LUEGO TRANSPORTANDOLO EN GESTAS PARA TRILLARLO. (EN SEGUNDO PLANO ESQUINA INFERIOR VEMOS A DOS CHICAS DISPUTANDOSE TROCITOS DE TRIGO GUE HAN QUEDADO EN IZQUIERDA, VEMOS ATRES| | EL LUGAR. A LA DERECHA, DOS CAMPESINOS DESCANSAN BAJO UN ARBOL; EL UNO CAMPESINOS SEGANDO DUERME Y EL OTRO TOCA LA FLAUTA.) TRIGO CON SUS HOCES. se FINTURA TRAZADA PARA REPRODUCI EN BLANCO Y NEGRO,‘A CONTINUACION, LOS EL MISMO MENA, CAMPESINOS SEPARAN OBSERVA..." LA PAJA DEL GRANO. DESPUES, LOS BUEYES PISOTEAN EL GRANO, ROMPIENDO LAS CASCARAS. GO, RASPAN LAS. S HASTA |AR UNA ESPESA OMBRA DE TRIGO, MIENTRAS UNOS LUEGO, UN OFICIAL USA RIBAS ANOTAN LA UNA CUERDA FARA, CHA EN SUS MEDIR LA TIERRA Y AS. DECIDIR CUANTO TRIGO SE DEBE COMO TRIBUTOS. Y MIENTRAS MENNA MIRA, SON AZOTADOS UNOS GRANJEROS, REMOLONES A LA HORA DE AGAR LOS: TRIBUTOS. EN ESTE CAPA PERO HAY UN CONFIESO ECHO SINO RASCAR LA ‘ACONTECIMIENTO MUY QUE NO TENGO NI | SUPERFICIE...LA COLUMNA, IMPORTANTE NO SOLO EN IDEA DE CUANDO NI |DE TRAJANO, LA PINTURA LA HISTORIA DE LOS ELINVENTO DONDE SURGIERON LOS] | GRIEGA LOS FERGAMINOS) \ COMICS, SINO TAMBIEN EN DE LA || PRIMEROS CémIcs. | JAPONESES... TODO ELLO LAHISTORIA DE LA IMPRENTA. E\a VER QUIEN ACLARA, DEBE SER DEBIDAMENTE FALABRA ESCRITA, | SA CUESTION. EXAMINADO. L b t S | < C | ae r a i | 5 | eee Pn Fine t aatca * CARA ARRANCADA POR FUTURAS GENERACIONES OE‘1BUJ0 RESTAURADO PARA MAYOR CLARIDAD - 0 BIEN DEJADO IGUAL CON LA INVENCION DE LA IMPRENTA,* EL ARTE, QUE HABIA SIDO MONOPOLIO. DE LOS RIGOSY LOS PODEROSOS, PUDO SER DISFRUTADO FOR T0D0 EL MUNDO. ELGUSTOFOPULAR NO HA CAMBIADO GRAN COSA EN CINCO SIGLOS. LA PRUEBA ES "LAS TORTURAS DE SAN. ERASMO™, ALREDEDOR DE 1460, PARECE SER QUE EL SUJETO DE MARRAS ERA UN PERSONAJE POPULAR. LA SOFISTICACION DE LA PINTURA HISTORIADA FUE EN AUMENTO, ALCANZANDO CONSIDERABLE ALTURA EN LAS AGILES MANOS DE / HE ui UNA PIEZA SETIAMHOGARTH. MINUSCULA DE UNA LAMINA DE UNA PINTURA HISTORIADA DE SEIS LAMINAS DE HOGARTH, TITULADA “LOS PROGRESOS DE UNA RAMERA", PUBLICADA EN 1735. PESE ALAS ESCASAS “VINETAS", ESTOS DIBUJOS EXUBERANTES Y REALISTAS NOS CUENTAN UNA HISTORIA RICA EN DETALLES Y CON UNA HONDA FREOCUPACION SOCIAL, * QUZA NO DEBI ESCRIR "NVENTO" LOS 16 EUEOPEOS DESCUBRIERON LA IMPRENTA ALGO TARDE.LAS HISTORIAS DE HOGARTH FUERON TANTO LAS PINTURAS COMO LOS PRIMERAMENTE EXHIBIDAS COMO UNA \GRABADOS SE COLOCABAN DE MANERA SERIE DE PINTURAS YVENDIDAS MAS, _QUE PUDIESEN SER VISTOS UNO TRAS, TARDE COMO UN PORTAFOLIO OTRO: jEN UNA SECUENCIAL z DE GRABADOS. [7105 PROGRESOS DE UNA RAMERATY SU SECUELA, “LOS PROGRESOS DE UN LIBERTINO” SE HICIERON AN POPULARES QUE FUE "RECISO CREAR NUEVAS LEYES DE COPYRIGHT ARA PROTEGERLOS. EL PADRE DEL COMIC MODERNO EN MUCHOS ASPECTOS ES RODOLPHE TOPFFER, EN CUYAS HISTORIAS SATIRICAS QUE DATAN DE MEDIADOS DE 1800, SE SIRVIO DE LA GARICATURA Y DE VINETAS CON BORDES, Y CONCIBIO LA PRIMERA COMBINACION INTERDEPENDIENTE DE PALABRAS E IMAGENES APARECIDA EN EUROPA. DESGRACIA, TOPFFER NOLLEGO AVISLUMBRAR "000 EL POTENCIAL DE SU | INVENTO, TENIENDOLO COMO UN SIMPLE PASATIEMPO... LA CONTRIBUCION DE TOPFFER ALA |COMPRENSION DE LOS COMICS ES CONSIDERABLE, AUNQUE SOLO SEA POR EL HECHO DE QUE EL, QUE NO ERANIDIBUJANTE NI HABIA CREADO UNA FORMA QUE, SIN SER NI UNO NI OTRO, ENGLOBABA ‘A AMBOS. SI PARA EL FUTURO. EL TOPFRER) HTUBERA ELEGIDO UN TEMA MENOS FRIVOLOY SE HUBIESE CONTROLADO ENCIMA DETOXLAS REVISTAS INGLESAS DE CARICATURAS MANTUVIERON VIVA LA TRADICION, Y A MEDIDA QUE NOS FUIMOS ACERCANDO AL SIGLO XX, SURGIERON LOS COMICS QUE LLAMAMOS COMICS Y EMPEZARON A TENER EXITO, EN UNA CORRIENTE CONTINUA DE SUENOS AMBULANTES QUE NO HA DEJADO DE CRECER. ‘ALGUNOS DE LOS COM NUESTRO SIGLO NO HAN Si PERO HASTA EN ESTE SIGLO, NUESTRA DEFINICION PUEDE AYUDARNOS A ALUMBRAR LAS OBRAS DE HEROES POR SU CALIDAD, QUE ES EXCELENTE, SINO FOR LO INFRAVALORADO ICS MAS INGPIRADOS E INNOYADORES DE IDO NUNCA ACEPTADOS COMO TALES. NO TANTO DEL MEDIO. DURANTE LA MAYOR) OLVIDADOS. The com | PARTE DEL PRESENTE SIGLO, LA FALABRA fc “COMIC"SE HA VISTO LASTRADA \5 (CON UNA CONNOTACION NEGATIVA, HASTA EL PUNTO DE GUE MUCHOS PRACTICANTES ADICTOS HAN PREFERIDO PASAR POR “ILUSTRADORES", “DIBUJANTES; PUBLICITARIOS” a) piel 0, ALO MAS, ee “CARICATURISTAS”. fai! | fellate] ase SECUENCIA DELIBERADA riur Gaass ‘oF iY ASI, LA BAJA ESTIMA EL GRABADOR EN MADERA LYND EN QUE SE TIENE EL PROPIO COMIC SEVA PERPETUANDO! LA PERSPECTIVA HISTORICA NECESARIA FARA ENMENDAR ESE YERRO SE VE EMPANADA POR ESA NEGATIVIDAD. +t LAS "NOVELAS GRABADAS™ SIN PALABRAS DE WARD SON FABULAS MODERNAS, ENSALZADAS FOR LOS DIBUJANTES, PERO RARA VEZ ACEPTADAS COMO comics. WARD ES UNO DE ESOS ESLABONES PERDIDOS.DIBUJANTES COMO WARD Y EL BELGA FRANS MASEREEL HICIERON MAGNIFICOS TRABAJOS SOBRE MADERA QUE PUSIERON DE MANIFIESTO EL MAGNIFICO POTENCIAL DE LOS COMICS, PERO FOCOS DEL MUNDO DE LA HISTORIETA LLEGARON A GAPTAR EL MENSAJE, IN DEL COMICS TANTO ENTONCES COMO AHORA, ERA DEMASIADO STA PARA INCLUIR E505 TRABAJOS. DE LA SURREALISTA “NOV OLAGE” DE MAX ERNST, UNA SEMANA DE GENTILEZA ESTA SECUENCIA DE OLAGI 182 LAMINAS- PASA POR SER UNA OBRA DE ARTE DEL SIGLO XX, PER’ ui OR DE HISTORIA DEL ARTE SE ATREVERIA A AHORA BIEN, PESE ANOSER UNA HISTORIA CONVENCIONAL, NO HAY DUDA ACERCA DEL PAPEL PRINCIPAL QUE JUEGA LA SECUENCIA EN LA OBRA. JEL PROPOSITO DE ERNST NO ES EL QUE UNO LO MIRE, INO QUE LO LEA!151 NO EXCLUIMOS LA FOTOGRAFIA DE NUESTRA DEFINICION, RESULTA QUE LA MITAD DE ESTADOS UNIDOS HA TENIDO QUE VER ICON LOS COMICS. Sabu COS HAY PAISES EN LOS QUE LAS FOTONOVELAS SON MUY POPULARES. |POR FIN SE COMPRENDIO QUE LOS DIBUJOS SECUENCIADOS ERAN UN EXCELENTE INSTRUMENTO DE COMUNICACION, PERO AUN ASI NADIE SE REFIRIO A ELLOS CON LA PALABRA COMICS! POR LO VISTO, LA PALABRA “DIAGRAMAS” RESULTA MAS DIGNA. DESDE LOS VITRALES QUE MUESTRAN ESCENAS BIBLICAS SIGUIENDO UN ORDEN, FASANDO A LAS: SERIES DE CUADROS DE MONET, HASTA EL A) MANUAL DE CONDUCCION DE SU COCHE, EL KCOMIC SALE POR TODAS PARTES EN CUANTO. EL ARTE SECUENCIAL SE EMPLEA ‘COMO DEFINICION. ce ce ‘Cémic. llustraciones yuxtapuestas y olras imagenes en secuencia deliberada, con el propésito de transmit informacion y una respuesta estetica de! lector. SI BIEN NUESTRA CIERRA, DEFINICION ABRE MUCHAS PUERTAS, HAY UNA GUE soy yuxtapuesto?” 20 168 Saul hepebnciae TALES VINETAS PUEDEN ot MUY BIEN INCLUIRSE EN VIRETAS AISLADAS " COMO ESTA SE "EL ARTE DEL COMIC”, IMO ESTA SEAN awe DADO QUE RECIBEN DE 'CONSIDERADAS COMIC, 7 LA HISTORIETA PARTE DE PERO SE OLVIDA QUE NO| BD VOCABULARIO HAY SECUENCIAS DE, oe ROLL: UNA SOLA = VIRETAI < “Mamé, spor qué yo noERO YO QUE NO SON COMICS, AL IGUAL QUE ESTA FOTO DE HUMPHREY BOGART PERO NO SON UNA MISMA COSAI LO UNO ES UNA MANERA DE DIBUJAR, UN STILO, SI SE PREFIERE... MIENTRAS GUE LO OTRO ES UN MEDIO DE COMUNICACION QUE A MENUDO SE SIRVE DE LA CARICATURA. CARICATURAS, COMO UN SERYVIDOR. Y HAY UNA ANTIGUA RELACION ENTRE ‘OMICS Y CARICATURAS (A VIRIETA SOLITARIA 'UEDE CONSIDERARSE COMIC EN LA MEDIDA EN QUE SE SIRVE DE LA Mamé, spor qu. yo no soy yuxtapuesto?” CLARO ESTA GUE SI ALGUIEN SE DECIDE A ESCRIBIR UN LIBRO EFENDIENDO LO. CONTRARIO, SERE EL PRIMERO EN COMPRAR UN EJEMPLAR] UNA GRAN MAYORIA DE L ESA AMALGAMA DE PALABR, 'S UN TEMA DIGNO DE ESTUDIO, F USARLO COMO DEFINI PARECIDO UN DE LA HISTORIETA DE EL FUTURO DEL COMIC PRACTICAM Emer) H u PECTACULAR PROPORCIONA UNA INDICACION, |AUNQUE ESTA VEZ, EL RETO N SEN LO QUE LA DEFINICION DICE, SINO EN LO QUE NO DICE PASADO RESULTA PERO NUESTRA DEFINICION PUEDE ug Baa Err aer yt i iran) cain eed NOI 10) SURREALISMO a acre ei nee pace fan =Ney as iogteo pero rr Danes ae Sdn a ADAPTACIONES: MISTERIO Pa ela} MUS RELIGIOSOS NADA SE DICE ACERCA DEL PAPEL Y LA TINTA. NO SE MENCIONAN PROCESOS DE IMPRENTA. jNI SIQUIERA SE HABLA DE IMPRENTASI INO SE DICE NADA DE PLUMAS ESPECIALES 0 CARTULINAS FARA DIBUJO, NI DE LOS. PINCELES, LAPICES, PLUMILLAS, ROTULADORESY AEROGRAFOS IDEALES! Ne ‘ ‘ARTA NINGUN TIPO DE MATERIAL. NO MPLO, NUESTRA DEFINICION NO DICE NADA DE SUPERHEROES NI DE ANIMALES RAROS. Ni UNA PALABRA SOBRE FANTASIA/CIENCIA-FICCION O LA EDAD DE LOS LECTORES. NUESTRA DEFINICION NO ENUMERA GENEROS, NITIPOS DE MATERIAS, Ni ESTILOS| PROSA 0 POESIA. Cu SHU THE Tg DICE A NADIE QUE REALISTA 0 COMICO. cai bat NO SE HACE MENCION DE UN DIBUJO EN BLANCO YY NEGRO O A COLOR. NO 5! ie EXAGERE LA ANATOMIA 0 QUE PLASME UN ESTILO , Fi ARTE Aaa |NUESTRA EFINICION NO PROSCRIBE NINGUNA ESCUELA DE DIBUJO, Ni TAMPOCO FILOSOFIAS, MOVIMIENTOS 0 CUALESQUIER UES!05 QUE 0S GANAIS LA POR MAS QUE NOS ESFORCEMOS FOR MDACCON EL COMI. U 05 ENTENDER EL MUNDO DE 03 COMICS, PARTE GUSTARIA GANARLA SE MUNDO PERMANECERA SIEMPRE EN e a ee ol ve LA SOMBRA... COMO UN MISTERIO. S REVISTAS Y ALBUMES UE SALEN AL MERCADO UNA OCUPACION QUE VA MUCHISIMO TIEMPO. PUBLICAN ANTOS TEBEOS HOY DiA QUE SE REQUERIRIA UN EJERCITO DE LECTORES PARA EXAMINARLOS TODOS. [oDE ENTR MUCHOS MUNDOS| POSIBLES! ‘AN POR UNA NUEVA GENERAGION IDEFINIR EL COMIC ES RECHAZARA LO QUE LA IN PROCESO QUE NO NUESTRA HAYA DECIDIDO NE POR QUE ACEPTAR E INTENTARA UNA ALCANZAR UNA VEZ MAS REINVENTAR EL CONCLUSION DEFINITIVA SS =] ct EN LOS PROXIMOS CAPITULOS, PARA ILUMINAR ESE LADO OSCURO, PERO AL CONCENTRARNOS ENEL MUNDO DEL TEBEO, NO HAY QUE OLVIDAR EN NINGUN MOMENTO QUE ESTE MUNDO ES SOLO UNO... BRINDO FOR ESE GRAN DEBATE!ESTO ES UN CUADRO DE MAGRITTE, TITULADO “LA FALSEDAD DE LAS IMAGENES", LA INGCRIPCION ESTA EN FRANCES. SU TRADUCCION DICE: “ESTO NO ES UNA IPA". Yoiaroesté Y’ es e1 cUADRO GUE NOES DE UNA FIFA. UNA PIPA. MAS NFORMAGON EX PAGINA 2, 24ae BUENO, PUES ES MENTIRA. NO ES EL CUADRO DE UNA FIFA, SINO EL DIBUJO DE UN CUADRO DE UNA PIFA PUES NO. TAMPOCO ES ESO. ES UN. EJEMPLAR IMPRESO DEL DIBUJO DE UN CUADRO DE UNA PIPA, NEST-CE PAS? SEIS, SITE FIUAS SOLO EN EST/ PAGINA. EN REALIDAD, SON DIEZ EJEMPLARES. Asi, TENEIS QUE IR AL OTORRINO, PORQUE NADIE HA DICHO NADA. 25| i ESTO NO ES UN HOMBRE, | ESTO NO ES UNA VACA. ESTO NO ES UN PLANETA. TUNDRA ESTO NOES UNA COMPANIA, ESTO NO ES UN PAIS, DOHIOA gle ESTO NO SON IDEAS, fi ESTO NO ES UNA HOJA. ESTO NO ES GENTE. IBIEN VENIDO AL SORPRENDENTE Y MARAVILLOSO MUNDO. DEL ICONO! ESTA NO\/ Es MIVOZ. ESTO NO ES SONIDO. ESTO NO ES UNA SENAL DE TRAFICO. ESTO NO ES UN COCHE. BE WO ESTO NO SON MOMENTOS ESTO NO ES UNA CARA, DISTINTOS. 26"AHORA BIEN, LA PALABRA ICONO ISIGNIFICA MUCHAS. Sines POR LO QUE RESPECTA ‘A ESTE CAPITULO, EMPLEO LA PALABRA “ICONO” PARA REFERIRME A UNA IMAGEN USADA PARA REPRESENTAR UNA PERSONA, LUGAR, COSA 0 IDEA :STA DEFINICION ES ALGO MAS AMPLIA QUE LA DE MI DICCIONARIO, PERO ES| LA QUE MAS SE AJUSTA ‘ALO QUE NECESITO. “SIMBOLO™ ME RESULTA UN PELIN CARGADO. SIN EMBARGO, LA SUERTE DE IMAGENES QUE SOLEMOS LLAMAR SIMBOLOS SON UNA CATEGORIA DE ICONOS, SON LAS IMAGENES QUE USAMOS PARA REPRESENTAR CONCEPTOS, IDEAS Y FILOSOFIAS. IMAGENES: QUE REPRE! LUEGO ESTAN LOS ICONOS DEL LENGUAJE, LA CIENCIAY LA COMUNICACION. commend EET > | o ° 2 fa 3/4 3 27s] lx | | Ay| A | 7a oe wv +]=[*]= Los Iconos DE LA ESFERA PRACTICA. PERO COMO EL FARECIDO CAMBIA, TAMBIEN CAMBIA EL NIVEL DEL CONTENIDO ICONICO, (0, FARA DECIRLO DE UN MODO UN TANTO PEDESTRE, HAY DIBUJOS MAS ICONICOS QUE OTROS. 27EN LOS ICONOS NO PICTORICOS, EL SIGNFFICADO ES FLIOY ABSOLUTO. SUS ‘APARIENCIAS NO AFECTAN AOS SIGNIFICADOS, PORGUE REPRESENTAN IDEAS INVISIBLES. as LAG PALABRAS SON ICONOS DEL TODO ABSTRACTOS; ESTO ES, NO GUARDAN NINGUN PARECIDO CON AQUELLO QUE REPRESENTAN. EN LOS DIBUJOS, SIN EMBARGO, EL SIGNIFICADO ES FLUIDOY VARIABLE CONFORME A SU ‘APARIENCIA. SU PARECIDO CON LA “VIDA REAL” REVISTE DIVERSA GRADUACION. PERO EN EL DIBUJO, EL NIVEL DE ABSTRACCION ES VARIABLE. ALGUNOS, COMO LA CARA DE LA VINETA ANTERIOR, SE PARECE TANTO A SU DUPLICADO REAL QUE A PUNTO ESTA DE CONFUNDIRNOS! 1OTROS, COMO UN SERVIDOR, SON MUCHO MAS ABSTRACTOS, Y HASTA PODRIAMOS DECIR QUE NO SE PARECEN EN NADA ALA CARA DE UNA PERSONA ze ‘COSAS QUE DIFERENCIAN A ESTAS CARAS DE LAS DE VERDAD: SON MAS PEQUENAS, SON PLANAS, MENOS: DETALLADAS, NO SE MUEVEN, NO} KY coNsEGuIMOS PONERESOS «= IGONOS Rs \ ricrdeicosen 1 {SUN ceRTO oRDEN. £3 CUANTO SE REFIERE A ICONO! PICTORICOS, SON MUY EL SABER POPULAR SOSTIENE QUE LA FOTOGRAFIA Y EL DIBUJO REALISTA SON LOS ICONOS QUE MAS SE PARECEN ‘ASUS CONTRAPARTIDAS DE LAVIDA REAL. ie REAUDAD, 28‘SOLO SIGUEN PRESENTES EL CONTORNO Y UN ASOMO DE SOMBREADO, PERO NO CUESTA NADA RECONOCER EL ALGO MAS DIBUJO DE UNA ABSTRACTO ES CARA Mg ESTE ESTILO DE HUMANA. DIBUJO, PROPIO DE MUCHOS COMICS DE AVENTURAS. ENTONCES. 2POR QUE NOS PARECE TAN ‘ACEPTABLE ESTA ULTIMA CARA? 4COMO ES QUE NOS PARECE TAN REAL COMO LAS: OTRAS? AL SEGUIR ABSTRAYENDO Y SIMPLIFICANDO NUESTRA IMAGEN, NOS VAMOS ‘ALEJANDO CADA VEZ MAS DE LA CARA “REAL DE LA FOTO. eCUAL ES EL SECRETO DEL ICONO ‘QUE LLAMAMOS 29EXPLIGAR LO QUE ES LA CARICATURA NOS LLEVARIA TANTO TIEMPO COMO EXPLICAR LO QUE ES EL COMIC, DE MANERA QUE ME LIMITARE A EXAMINAR LA CARICATURA COMO UNA FORMA DE AMPLIFICACION POR MEDIO DE LA ‘SIMPLIFICAGION. COMO ES QUE TODO EL MUNDO, OVEN O VIEJO, REACCIONA ANTE UNA. CARICATURA CON UNA SENSIBILIDAD IGUAL 0 MAYOR DE LO QUE LO HARIA ANTE UNA IMAGEN REAL? “AL DESCOMPONER UNA IMAGEN A SU “SIGNIFICADO" ESENCIAL, EL DIBLANTE PUEDE AMPLIFICAR DICHO SIGNIFICADO DE UNA MANERA QUE NO ESTA AL ALCANCE DEL DIBUJO. REALISTA (CUANDO ABSTRAEMOS UNA IMAGEN MEDIANTE LA CARIGATURA, LO QUE HACEMOS: NO ES TANTO SUPRIMIR DETALLES, SINO MAS BIEN RESALTAR CIERTOS DETALLES. 30AVECES, LOS CRITICOS AUNQUE SE SUELE USAR LA PALABRA EN TONO DE CINE DESCRIBEN UNA DESPECTIVO, TAMBIEN PUEDE APLICARSE A MUCHOS PELICULA DE MUCHA CLASICOS QUE HAN SUPERADO CON EXITO EL PASO DEL ‘ACCION COMO UNA TIEMPO. EL SIMPLIFICAR LOS PERSONAJES E IMAGENES “CARICATURA™ FARA CON UN PROPOSITO PUEDE SER UN INSTRUMENTO EFICAZ EXPRESAR ASI LA ‘ALA HORA DE CONTAR UNA HISTORIA. INTENSIDAD DESCARNADA PARORA PE CONTAR UNA HISTEN DE UNA HISTORIA 0 DE UN ESTILO VISUAL, LACARICATURA ES ALGO MAS QUE UNA MANERA DE DIBUJAR: |ES UNA MANERA LUEGO ESTA LA UNIVERSALIDAD DE LA IMAGEN CARICATURIZADA. POR EJEMPLO, RESULTA OBVIO QUE CUANTO MAS ‘SE CARICATURIZA UNA CARA, A MAYOR NUMERO DE GENTE REPRESENTA. LA FACULTAD DE LA CARICATURA DE. CONCENTRAR NUESTRA ATENCION EN UNA IDEA ES, CREO, PARTE IMPORTANTE DE SU PODER,| TANTO EN EL COMIC COMO} EN EL DIBUJO EN GENERAL. ‘AL CONTEMPLAR UNA CARICATURA, SOBRE TODO LACARICATURA DE UNA CARA HUMANA, HAY EN NUESTRAS CABEZAS ‘ALGO MAS EN JUEGO QUE JUSTIFICA UN ESTUDIO MAS PROFUNDO. \EL HECHO DE QUE TU MENTE SEA CAPAZ DE COGER UN CIRCULO, DOS PUNTOS Y UNA LINEA Y CONVERTIRLOS EN UNA CARA ES ALGO QUE RAYA EN LO INCREIBLE| QUE ESTAMOS: VIENDO EN REALIDAD? 31 PERO TODAVIA ES MAS INCREIBLE EL HECHO DE QUE NO PUEDAS POR MENOS DE VER UNA CARA IPOR MAS QUE TE ESFUERCES, NO HAY MANERADIBUJA FORMAS DIVERSAS EN UNA HQUA DE PAPEL. DEBEN SER CURVAS GUE SE CIERREN, PERO APARTE DE E50, PUEDEN TOMAR UNA FORMA TAN IRREGULAR | (O DISPARATADA COMO SE TE ANTOUE. Y IPONGAMOS QUEEL RESULTADO oes ay Co UO LA MENTE NO TIENE DIFICULTAD ALGUNA EN CONVERTIR ESAS FORMAS: EN CARAS. AHORA BIEN, EPUEDES LLEGAR A CONFUNDIR ESTO... ‘YA GONTINUAGION, POR MUCHO QUE ESAS FORMAS SE PAREZCAN A OTRA COSA, BASTA CON UN ‘SIMPLE ARIADIDO FARA GUE TODAS ELLAS SE CCONVIERTAN EN CARAS. NOSOTROS, LOS SERES HUMANOS, SOMOS UNA RAZA ;OCENTRICA. WANN NN bCON QUE LO PIENSES. LA ietsANDA, NADIE TE MIRA © BIEN. Y AHORA DIME, zQUE HA CAMBIADO AL. SONRI NADA, CLARO, |SABES QUE HAS. NREIDO PORQUE INFIAS EN LA REACCION RA QUE PERO LA CARA QUE VES NTU CABEZA NO ES LA MA QUE VE LA GENTE| AN, FOR LO GENERAL SE MIRAN A LA CARA, OTRO DETALLADAMENTE.‘ASIMISMO, CADA CUAL NUTRE UN CONOCIMIENTO CONSTANTE DE SU PROFIA CARA, PERO ESE CUADRO MENTAL NO ES MUY CLARO, SINO MAS BIEN UN ARREGLO SUPERFICIAL... UNA SENSACION DE CONTORNO... UNA SENSACION DE COLOCACION IMPRECISA. ALGO TAN SENCILLOY BASICO COMO, -.UNA CARICATURA. ‘ASI, CUANDO MIRAS PERO CUANDOENTRAS EN] | CREO QUE ESA ES LA CAUSA PRINCIPAL DE NUESTRA UNA FOTO 0 EL DIBUJO EL MUNDO DE LA FASCINACION INFANTIL POR LOS DIBUJOS ANIMADOS, REALISTA DE UNA CARA... CARICATURA.... ‘AUNQUE TAMBIEN JUEGAN UN PAPEL IMPORTANTE LA IDENTIFICACION UNIVERSAL, LA SIMPLICIDAD Y LOS RASGOS INFANTILES DE LOS PROTAGONISTAS DE MUCHOS DIBUJOS ANIMADOS. .LOVES COMO LA CARA DE OTRO. LA CARICATURA ES UN UNA CONCHA VACIA VAGIO QUE ABSORBE QUE HABITAMOS Y QUE NUESTRA IDENTIDADY NOS PERMITE VIAJAR A NUESTRA (OTRO REINO. CONCIENCIA... POR ESO DECIDI DIBUJARME CON UN ESTILO LA MAR DE SENCILLO, NO ES QUE MIREMOS LA ICARICATURA. (ES QUE NOS| ‘CONVERTIMOS EN ELLAI “¢ME HUBIERAIS PRESTADO ATENCION 51 TUVIERA ESTA‘APARTE DE LO POCO QUE [SEGURO QUE NO 05 {10 DUDO! |HUBIERAIS Es OS HE CONTADO DE MI EN| HABEIS PREGUNTADO PENOENITES Del, ° EL CAPITULO PRIMERO, coy ES Mi 1 EREDO. wensAveRo covornea| |SO°COMOUNAPzxRRA] | PoUnco,o GUE We CAPTAR EL MENSAJE! EN BLANCO, 20 DEBERIA SARAH DOE Dane DECIR EN NEGRO? ODE “|_| HE SACADO ESTE TRAJE, pee at ¥ TAN ESTUPIDO! S At S0LO SOY UNA VOCECITA DENTRO DE TU CABEZA. UN CONCEPTO. —— ME DAS VIDA AL LEER QUIEN YO SEA CARECE re ee “ Dy ESTE LIBROY AL DE IMPORTANCIA. SOY . PUEDA SERYO, SI QUE "RELLENAR™ESTA FORMA GOO UN FEDACTO: PUEDE TENERLA LO QUE MIA ON Ne ESTOY DICIENDO, HASTA AHORA SOLO HEMOS HABLADO DE CARAS, PERO EL FENOMENO DE LA CONCIENCIA DE SI MISMO NO VISUAL PUEDE APLICARSE, Si BIEN HASTA UN CIERTO PUNTO, AL CUERPO ENTERO. AL FIN AL CABO, 2TENEMOS QUE VER NUESTRAS MANOS FARA SABER LO QUE ESTAN HACIENDO? 37 iY E50 NO ES TOD0EL GRAN MARSHALL MCLUHAN REFARO EN UNA FORMA PARECIDA DE CONCIENCIA NO VISUAL, CUANDO LA GENTE TRATA CON OBJETOS INANIMADOS. EL COCHE ENTERO -Y NO SOLO LAS PARTES QUE TOCAMOS, SENTIMOS Y OiMO5- SE ENCUENTRA EN NUESTRA CABEZA EN TODO MOMENTO. CUANDO UN COCHE CHOCA CON OTRO, LO MAS PROBABLE ES QUE EL CONDUCTOR DEL VEHICULO PERJUDICADO EXCLAME: EN VEZ DE :"HA DADO A MI COCHE!” O, FARA EL CASO: “6U COCHE LE HA DADO AL MIO.” FOR EJEMPLO, AL CONDUCIR, RECIBIMOS MAS. INFORMACION DE LA QUE NOS PROCURAN NUESTROS CINCO SENTIDOS. EL VEHICULO SE VUELVE UNA EXTENSION DE NUESTRO CUERPO, NOS TRANSFORMAMOS EN EL COCHE. CCADA DIA, CONFERIMOS NUESTRA IDENTIDAD Y NUESTRA CONGIENCIA A MUCHOS OBJETOS INANIMADOS. NUESTRA ROPA, POR EJEMPLO, PUEDE PROVOCAR NUMEROSAS TRANSFORMACIONES POR LA MANERA EN QUE NOS VEN LOS OTROS Y LA MANERA EN QUE NOS VEMOS A NOSOTROS MISMOS.NUESTRA HABILIDAD PARA EXTENDER NUESTRA IDENTIDAD A OBJETOS INANIMADOS PUEDE CONSEGUIR QUE PEDAZOS DE MADERA SIRVAN DE PIERNAS... PEDAZOS DE METAL HAGAN DE MANOS... PEDAZOS DE PLASTICO SEAN PEDAZOS) DE CRISTAL SE VUELVAN 005. TODOS LOS CASOS, NUESTRA CONCIENCIA... TODO CUANTO Y AS{ COMO LA CONCIENCIA DE NUESTRO BIOLOGICO ES UNA IMAGEN CONCEPTUADA Y SIMPLIFICADA.... EXPERIMENTAMOS EN LA BEL REINO. CARSE DELOS VIDA PUEDE CLASIFICARSE EN DOS REINOS: EL REINO SENTIDOS. DEL CONCEPTO... .NUESTRA IDENTIDAD PERTENECE PERMANENTEMENTE AL MUNDO CONCEPTUAL. NO PUEDE SER VISTA, OIDA, OLIDA, TOCADA O CATADA. ES UNA MERA IDEA. Y TODO LO DEMAS -AL PRINCIPIO- PER SENSITIVO, EL MUNDO QUE ESTA FUERA DE NOSOTROS. VAMOS, JGRADUALMENTE, MAS ALLA DE NOSOTROS, ‘YY NOS TOPAMOS CON LAVISTA, EL OLFATO, ‘YEL RUIDO DE NUESTROS CUERPOS. -:¥ POSEEN SU PROPIA IDENTIDAD, Y NO TARDAMOS EN DESCUBRIR QUE LOS OBJETOS DEL MUNDO FISICO TAMBIEN PUEDEN CRUZAR [= AL OTRO LADO.MEDIANTE EL REALISMO TRADICIONAL, EL ‘AL SOSLAYAR LA APARIENCIA DEL MUNDO FISICO DIBUJANTE DE TEBEOS EN PROVECHO DE LA IDEA 0 CONCEPTO, LA PUEDE DESCRIBIR CARICATURA VA A SITUARSE EN EL MUNDO DE GRAFICAMENTE EL LOS CONCEPTOS. MUNDO DE FUERA... Qui PRESTAMOS. Y MEDIANTE LA CUANDO UNO CARICATURA, EL. MUNDO SE SIRVE DE LA DE DENTRO. CARICATURA EN UNA NARRACION GRAFICA, EL MUNDO. | DE ESA HISTORIETA | PUEDE PARECERNOS REBOSANTE | SEDIRIA QUE Los] [ PEROAL ACENTUAR LOS Th ee DEJETOS, INANIMADOS CONCET ING DE LDS REFLEJARLABELLEZAY| | RECURRIR A UN CIERTO OSEEN IDENTIDADES OBJETOS Y DESCUIDAR OMPLE ROAD DE TOPE aALEMe PROPIAS, DE MANERA QUE| | SU APARIENCIA FISICA, MUNDO FIBICO... | DE PRONTO UNO DE SE OMITEN MUCHOS, as ELLOS ECHARA A CANTAR, DETALLES. Mm NO NOS PARECERIA aii Wn | ee qi ini | OeAL DIBUJAR LA CARAY LA FIGURA, CASI TODOS LOS DIBUJANTES RECURREN, AUNGUE SEA TAN 8610 UN POGUTTO, ALA CARICATURA. HASTA LOS DIBUJANTES MAS: REALISTAS... NARRADORES DE TODAS CLASES SABEN QUE UN INDICADOR SEGURO DEL EXTTO... ES EL GRADO EN QUE EL PUBLICO SE IDENTIFICA CON LOS PERSONAJES DE UNA HISTORIA. C3 OK OTRO LADO, NADIE ESPERA QUE EL PUBLICO SE IDENTIFIQUE CON PAREDES DE LADRILLOS 0 PAISAJES, Y CLARO ESTA QUE EL SEGUNDO PLANO MUESTRA UNA LIGERA TENDENCIA A " SER MAS REALISTA, —_aftiny Tae ut Mi It uy Zip =-SE ENCUENTRAN A GRAN DISTANCIA DEL REALISMO “OTOGRAFICO. Y DADO QUE LA IDENTIFICACION DEL ESPECTADOR ES UNA ESPECIALIDAD DE LA. CARICATURA, LOS DIBU.JOS ANIMADOS HAN CONTADO CON VENTAJA A LA HORA DE IRRUMPIR EN EL MUNDO POPULAR DE LA CULTURA. EN ALGUNOS COMICS, LA DIFERENCIA ES SUMAMENTE ACUSADA. EL ESTILO LINEA CLARA DEL TINTIN DE HERGE COMBINA PERSONAJES MUY ICONICOS CON SEGUNDOS PLANOS EXTRAORDINARIAMENTE REALISTAS. TINT © EDITIONS CASTERMAN‘STA COMBINACION PERMITE QUE LOS AUN PERSONAJE Y ENTRANDO ASI Ei TORES SE ENMASCAREN, ENCARNANDO UN MUNDO SENSUAL Y ESTIMULANTE. UNA SERIE DE LINEAS PARA VER Y OTRA SERIE DE LINEAS PARA SER. ‘SE RECURRE MENOS| EN EUROPA SEDNEN 10 MASCARA, AUNQUE HA ENRAIZADO EN LAS. SCARA VINO A Mucy0s COMice, DESDE | | oBkAS DE DIBLJANTES TAN DIFERENTES COMO CARL PRACTICAMENTE UNA ASTERIKA TINTINHASTA | | parks, JAIME HERNANDEZ Y EN EL EGUIPO FORWADO Necesionp,Deney 0 | | LAOBRADE JACQUES POR DAVE SIM Y GERHARD. 5 7 < INFLUENCIA SEMINAL OSAMU TEZUKA, LOS JAPONESES HAN Mi (OMADO GUSTO AL DIBUJO LLAMATIVO ‘Y FOTOGRAFICO. IFOR OTRO LADO, EN JAPON, EL EFE MASCARA FUE, OURANTE UN TIEMPO, UN ESTILO NACIONAL! TINASTAND OSA cEREBUS120 © HAYASI AND OSIMA, UNOS CUANTOS SE LOS ESTILOS HIBRIDOS RESULTANTES PERCATARON DE QUE AL TUVIERON UN TREMENDO ALGANGE ICONICO, EERO LOG, PODER DE OBJETIVAR EL DESDE PERSONAJES SUMAMENTE DIBUJANTES DIBUJO REALISTA SE LE CARICATURIZADOS HASTA SEGUNDOS PLANOS, JAPONESES PODIA ENCONTRAR RAYANDO EN LO FOTOGRAFICO. FUERON AUN ‘OTRA UTILIDAD, MAS ALLA, Lt “ [ *MONA EN TOKIO" td ny MIENTRAS A LA MAYORIA DE LOS PERSONAJES SE LES DIBUJABA DE UNA MANERA SENCILLA PARA FACILITAR LA IDENTIFICA- ION DEL LECTOR... (DIBUJARON A OTROS PERSONAJES MUCHO EL DIBUJO MAS REALES, DE MANERA, DE ESTA ESPADA DEBIDO ALA ‘A OBJETIVARLOS, | PUEDE SER MUY “VIDA" QUE TIENE HACIENDO HINCAPIE EN SU CARICATURESCO EN COMO EXTENSION “CALIDAD DE SER OTROS", UNA SECUENCIA... DE Mi PROPIA DIFERENTES DEL LECTOR CARICATURA, FER EN UN TEBEO JAPONES, LA ESPADA PODRIA VOLVERSE EN ESTE Y OTROS SUPONGAMOS. AHORA MUY REAL, NO SOLO FARA MOSTRARNOS EL SENTIDOS, EL COMIC GE VE TERCAD DETALLE MENCIONADO, SINO TAMBIEN FARA QUE LA JAPONES HA TENIDO UNA| DE UNA MSTERIOBA IDENTIFIQUEMOS CON UN OBJETO, ALGO GUE TIENE UN J | EVOLUCION MUY DISTINTA INSCRIPCION PESO, UNA CONTEXTURA Y UNA ESTRUCTURA FISICA. ALA DE OCCIDENTE. ESCULPIDA EN Z ss LA ESPADA, =~ VOLVEREMOS SOBRE EL TEMA EN MAS DE UNA OCASION A LO LARGO DE ESTE LIBRO.‘AHORA BIEN, ESPERO PERSONALMENTE, La (QUE LA PERSPECTIVA JAPONESA DE LA ME GUSTA EL EFECTO MAYORIA DE CARICATURA SIRVA FARA PONER EN CLARO QUE MASCARA, PERO ES SOLO "MIS DIBUJANTES: LA ELECCION DE ESTILO QUE UNO HACE PUEDE UNA DE TANT FAVORITOS ACARREAR CONSECUENCIAS GUE VAN MAS. MANERAS DE ABORDAR APENAS: = ALLA DE LA MERA “APARIENCIA™ LA HISTORIETA. pa if SIN EMBARGO, LOS EL PUBLIC PUEDE PARECER 1B NORTEAMERICANO EMPIEZA| | QUE EL IDEAL ELEMENTOS SIM |APERCATARSE DE QUEUN | | PLATONICO DE LA PUEDEN FORMAR | ESTILOSENCLLONO CARICATURA OMITE __ COMBINACIONES GNIFICA FORZOSAMENTE GRAN PARTE DE LA COMELEIAS. COMO LOS |UNA HISTORIA SENCILLA ‘AMBIGUEDAD Y "TOMOS SE VUELVEN COMPLEJA MOLECULAS Y ESTAS SE zs REPRESENTACION TRANSFORMAN EN VIDA. QUE SON EL DISTINTIVO DE LA MODERNA LITERATURA, CREANDO UN PRODUCTO < APROPIADO SOLO FARA NINOS, art sangeimon Y AL IGUAL QUE EN EL | ATOMO, LATE UN GRAN | PODER TRAS ESTAS. SENCILLAS LINEAS. IHAY EN LA CARICATURA MUCHO MAS DE LO QUE SE VE APRIMERA VISTAL QUE DESATA TAN SOLO 45“Ss “REALIDAD” REDUCIDO LA CARA A (DOS PUNTOS Y DOS LINEAS. (ESPERA, QUE HABREMOS COMPLETADO AUN HAY MASI ‘ASI LA ESCALA DE LA ABSTRACCION ICONICA? LAESCALA = 1 [ MUESTRAVARAS — DieusADN SER mAs 'PROGRESIONES LIGERAMENTE - ABSTRACT QUE DIFERENTES. VAMOS A, e @ a © E ESTA... CONCENTRARNOS EN UNA FARA Mey VER SI SOMOS CAPACES DE f= LLEVARLA MAS iri. ———> seNcILLO LE 05: REALISTA ———> _ICONICO OBJETIVO —> SUBJETIVO ESPECIFICO———> UNIVERSAL «+. SIN POR ELLO DEJAR DE REPRESENTAR UNA = CARA? YOAESO RESPONDO que si. 46 ‘TRAZA UNA LINEA VERTICAL DESDE CADA PUNTO HASTA ESTA ALTURAY OBTENDRAS LA RESPUESTA.b PIPE, (CON MASK TENSION »Y SUPRIMIMOS EL PARECIDO. ITUED THE STORY OF MARGERI MISTOOK HIS WIFE FOR A HAT| 11490N LA uA ABSTRACCION. SOBRE TODO COMIC DE RELIEVE LAS LAS PALABRAS, LOS BET ree ENT DIBUJOS Y OTROS ICONOS ALESCRIBIRY “BUENOS” ed ALA FORMAN EL ‘AL DIBUJAR COMO COMBINACION DISCIPLINAS ARMONIOSA DE ESAS: eae SEPARADAS, A LOS FORMAS DIFERENTES ESCRITORES Y DE EXPRESION DIBUJANTES COMO 00S CASTAS ISTINTAS...4 F PERO, ha sHASTA QUE PUNTO SON “DIFERENTES? | UN LENGUAJE GON VARIOS) INDIVIDUAL Y UNIFICADO REQUIERE UN VOCABULARIO INDIVIDUAL Y UNIFICADO, IMAGENES. EL comic SEGUIRIA CARGANDO CON EL SAMBENITO DE "HiJO BASTARDO" DE PALABRAS E Los FACTORES aue SE HAN CONJURADO, DIFICULTANDO GUE EL COMIC RECIBA LA IDENTIDAD UNIFICADA QUE RE ESOS FACTORES SE ENCUENTRAN ALGUNOS DE NUESTROS MEJORES: INSTINTOS, 47EL DIBUJANTE SABE QUE| | LA GUIONISTA SABE ESO ES ALGO MAS GUE QUE SE ESPERA DE ELLA DIBUJAR MONIGOTES Y ALGO MAS QUE (UF jPAM! YULGARES CARICATURAS,| | |BLAMI Y MANIDOS DE MANERA QUE PARTE | | GAGS, DE MANERA QUE N PARTE EN BUSCA DE leeeoe REUNITE ‘ALGO MUCHO MAS: PROFUNDO, DIBUJANTE Y GUIONISTA LLEGAN A UN PACTO PARA, LOGRAR UN OBJETIVO COMUN: CONSEGUIR HACER UN COMIC “DE CALIDAD”. FTAMBIEN ELLA ENCUENTRA ENCUENTRA EL DIBUJANTE| LO QUE NECESITA EN LOS "AHORA AMBOS CONOCEN A FONDO SUS ILO QUE BUSCA. ESTUDIA |GRANDES MAESTROS DE RESPECTIVAS ARTES. EL PINCEL DEL PINTOR, DE LAS TECNICAS DE LOS LA LITERATURA TAN SUTIL COMO ES, RESULTA CASI INVISIBLE. |GRANDES MAESTROS DE JOCCIDENTAL. ESCRIBE Y SUS FIGURAS SE DIRIAN OBRAS DE MIGUEL ANGEL. LEE CONSTANTEMENTE, EN LAS DESCRIPCIONES DE LA GUIONISTA SON BUSCA DE UN ESTILO DESLUMBRANTES. FLUYEN LAS PALABRAS: |PROPIO. COMO EN UN SONETO SHAKESPEARIANO. ESTAN DISPUESTOS A DARSE LA MANO PARA CREAR UNA OBRA MAESTRA DE LA HISTORIETA. Si DO" : La Hervi 2 ee ~(-:) CARA» 38 + 4 | 2 UNA BOCA la siceta.. es 48LOS CUADROS SON INFORMACION RECIBIDA. NO SE REQUIERE UNA ENSENANZA PREVIA PARA “CAPTAR EL MENSAJE", PUES EL MENSAJE ES INMEDIATO. CUANTO MAS SE ABSTRAE EL DIBUJO DE “LA REALIDAD", MAYOR NIVEL LOG LIBROS SON INFORMACION PERCIBIDA® SE REQUIERE TIEMPO Y UN CONOCIMIENTO. ESPECIAL PARA DESCIFRAR LOS SIMBOLOS ABSTRACTOS DEL LENGUAJE. DOS 0405 La Heroica > UNANARIZ = ciudad dormia UNA BOCA la siesta... PERCIBIDA CUANDO LAS PALABRAS ‘SON MAS DIRECTAS Y VIGOROSAS, REQUIEREN UN NIVEL INFERIOR DE DE PERCEPCION SE REQUIERE PERCEPCION Y SE CAPTAN MAS: DEPRISA, COMO S| FUERAN PARA ENTENDERLO, COMO FASA CON LAS PALABRAS, DIBUJOS. AHORA BIEN, NUESTRA NECESIDAD DE HACER UN COMIC REFINADO NOS: PROYECTA HACIA AFUERA, DONDE PALABRAS Y DIBUJOS SE ENCUENTRAN MAS SEPARADOS, [TANECESIDAD DE UN ENGUAJE UNIFICADO 5 IMPULSA HACIA EL ENTRO, DONDE ALABRAS Y DIBUJOS ON COMO LAS DOS CARAS DE UNA MONEDA. YO ESTOY CONVENCIDO DE QUE 81, PERO COMO LA EXPLICACION CORRESPONDE A OTRO CAPITULO, TENDREMOS QUE DEJAR ESO PARA MAS ADELANTE. HE AQU! DOS LEGITIMAS ASPIRACIONES. AMBAS EMANAN DE UN AMOR AL TEBEOY UNA PRI "ACION POR be SU FUTURO. ‘2CABE RECONCILIAR AMBAS TENDENCIAS? ACLA ABSTRACCION ICONICA ES SOLO UNA FORMA DE ABSTRACCION A DISPOSICION DEL DIBUJANTE. ®©-©-©-©- cara 005 0108 La Feroca UNANARZ* clad drm UNABOGA seta POR LO GENERAL, LA PALABRA “ABSTRACCION” SE REFIERE A LA YARIEDAD NO-ICONICA, DONDE NO SE TRATA DE MOSTRAR UN FARECIDO- O SENTIDO. RECIBIENDO LARESPUESTA: EL TIPO DE ARTE ANTE EL CUAL SE SUELE PREGUNTAR: “4QUE SIGNIFICA ESOP"BAJO MI, EL AREA COMPRENDIDA POR LOS TRES VERTICES, “REALIDAD”, ESTE ES EL REINO DEL OBJETO DE ARTE, EL EI Plano PLANO DEL DIBLJO, EN EL del clibuj LENGUAJE Y EL PLANO DEL QUE FORMAS, LINEAS Y ae DIBUJO, REPRESENTA LA TOTALIDAD DEL VOCABULARIO PICTORICO DE LOS COMICS ODE CUALQUIER OTRA ARTE VISUAL COLORES PUEDEN SER LO QUE SON, SIN PRETENDER OTRA COSA, 5 ¢ By 4 y \ Z Ty: Pie. x 4, (% 2. fi \ / \ XN * oF N 7 \ ig Zs \ ‘e © © O\ ms / EB \) ARA wi ee ea ec Eee Realidad Lenguaje \JUNTO A LA LINEA DEL ‘SI INCORPORAMOS EL NA GRAN PARTE DEL DIBUJO DE COMICS SE FONDO, PERO NO SOBRE LENGUAJE Y OTROS DEL ENCUENTRA JUNTO A LA ELLA, PUES HASTA LA ICONOS AL DIAGRAMA, UNIVERSO (NEA DEL FONDO; E510 | | CARICATURA MAS PODEMOS EMPEZAR A DE LOS LLAMADOS EN LA ABSTRACCION | | HONRADA TIENE UNA O CONSTRUIR UNA GRAFICA COMICS. DOS LINEAS “SIN ‘ONICA, DONDE CADA SENTIDO"| | UNEA TIENE UN SENTIDO. 511. Mary Fleoner en eine de la abstraccion 2 Per de Mariscal. 3, Oave McKean emleando ‘uno de los muchos estios desarrolados en su Serie CAGES. 4. GREGORY de Mare Hempel 5. Mark Beyer. 6. Beanish de Larry Marder do TALES OF THE BEANWORLD. No "so pparecen” a nada conocido (de aqui hasta la erecha), as judas de Mare crzan la enters de! ciseno al significado. 7. Saul Stenberg, 8. De THE LIBRARIAN de Penny Moran Vanhorn. 9, Lorenzo Matlati, en FIRES (© Editions Albin Michel, S, A), combina una luz profundamente impresionista con formas 'cénicas y composiciones de un gran disero. En otras palabras, que resulta muy atic clasiicario. 10, Aline Kominaky-Crumb. 11. Et CChuckie-Boy de NEAT STUFF de Pater Bagge, Comparese con al 29.12. Kristine Kyi. 13 Rea ivin. The SMYTHES. © Field Newspaper Syndicate. 14. £1 Morty de Steve Will. 15, FRANK THE UNICORN de Phil Yah. 16. Jack Survives" de Jerry Mosiarly. Basado en un mundo de juz y sombras reales, pero descompuesto en abruptas formas, Etectos similares se encuentran en los numeros 8, 18, 19, 20 y 34.17. El dibujo de Jat! Wong para 2 JIZZ de Scott Russo. 18. £1 expresionista RAIN de Roll Stark. 19. El TRASHMAN de Spain, 20. THE DARK KNIGHT RETURNS de Frank Miller. Batman © D.C. Convcs. Batman ‘Teado por Bob Kane. 21. WoWerine MacAlstair {da JOURNEY de Wiliam Messner-Loebs, 22 MEGATON MAN de Don Simpson. Arrancande do una base anatomica realista, Simpson slstorsiona y exagora los raagos de MM hasta LOS COPYRIGHTS: PERTENECEN A SUS CREADORES. CUANDO NO ES ASI, SE HACE “ONSTAY 7 / a7 7 pecoriat a 7 Peco 18 son mis Copa oa Se “, oe la abstraccidn, 29, Michael Cherkas de SILENT INVASION, © Cherkas y Hancock. 24. Rick ‘Kuper. 26. DOONESBURY a. 27. Lynda Bary. 28. Sampo\ Shirato. 29. BIG BABY de Charles Burn 29 112 (Whoops) Cif Store. El personae elegido (00 POLLY ANO HER PALS) podria ir mas abajo pero ol dibujo de Storret, al igual que el de Fleener, suele apuntar hacia arriba, hacia mas absiracto. PAH.P. es © Newspaper Features Syndicate, inc, 30. GROO THE WANDERER de Sergio Aragonés. Sencillo, ‘recto, pero con una fuerte calidad gestual ‘que nos recuerda Ia mano que emputa ta ‘luma (quaimenie valido para el 14 28, 31,41). 51. Bitchy Bich de NAUGHTY BITS de Roberta ‘Gregory. 32. David Mazzucchell de BATMAN: YEAR ONE. Commissioner Gordon, © D.C.Comies. $3, Misr Conrad, Mistr Wcox™ {de José Mufioz. © Muoz y Sampayo, 34. Carol _ ws NOTA: LOS DIBULANTES DE ESTAGRAFICA NO HAN SiD0 ELEGIDOS eo NECESARIAMENTE POR SU MERITO neo ARTISTICO, HAY DIBUJANTES DE GRAN 100 ny FELEVANGIA QUE NO FIGURAN EN LA LISTA. 5235, DIOK TRAGY de Chester Gould. © "go Tebune-New York Syndeste, ne 36 ‘seid de Jack Kirby. © D.C Comics. 37. Burden, 38, Rocco Vargas de TRITON de | Tores. 39. Buddy Brandley de HATE Bagge. Compérese con ol 1140. Seth ark Marin. 42 Julle Doucet, 43, Edward y 44 EI Mowgl de THE JUNGLE BOOKS “ining de Craig Russell Los personajes ssell estan tratados desde una optiea (a, al estlo de los de Hal Foster 0 Dave 1, paro con un algono sin par que los ccta hacia ol vértiee supanor det angulo. 'arde y en algunos casos, Russell se zo nacia arriba y hacia la derecha. 48, 1 Kojima da KOZURE OKAMI (Wolf and Cue" © Koike and Kojima, 45, ALEC de Eade Campbell Realista en el tono, pero tambien gestualy espontaneo, El proceso de dua ‘no 80 oculta ala vista. 47 Alex Toth Zorro Zorro-Productions, ine. Art © Walt Disney Productions. (Zorro creado por Johnston McCulley) 48. CORTO MALTESE de Hugo Pratt © Casterman, Paris-Tourmal <9 Will Eisnor de TO THE HEART OF THE STORM 50. Dori Seda. 51. A Crumb oscila entre lo real y lo caicaturesco, mantenieadose pot Io (onerals esta ata, pero supiendo en alguna ‘que olta ocasion. $2. Steve Dio, 53. Norman Bog. 54. NORMALMAN de Valentino se situa ligeramento a ia doreena y por encima de su 'SHADOWHAWK (cuya mascara scale hace 3199 ail oe stuar) 85. Roe Chast 56, Anton Makassar de Joost Swarte 57 POPEYE de Elzie Segat © King features Syndicate, Inc 58. “Offissa Pupp" de KRAZY KAT de George: Hersiman ® Intemational feature Service, In 59. FRANK dim Woodring 50. Neal Adams de X-MEN © Marvel Entertainment Group. Inc X-MEN es una creacion de Lee y Kirby) 81 Gi Kane de ACTION COMICS © D.C.Comics Inc. 62. STEVE CANYON do Milton Can 63 sim Lee. Nick Fury apareciendo en X-Men ‘S'Marvel Entertainment Group Inc. 64 Byrne Superman © D.C.Comics, inc (Superman es obra de Jerry Siegel y Joe Schuster) 65, Jacques Tardi de LE DEMON, DES GLACES © Dargaud Editeur. 68. Jean- Claude Mezieres, Laureline ce la serie VALERIAN. © Dargaud Eciteur 67 ZIPPY THE PINHEAD de Bi Grfith 68. Joe Matt 69. Kyle ‘Baker de WHY | HATE SATURN. 70, MISTY HATE SATURN. 70, MISTY de Trina Robbins ‘© Marvel Entertainment Group, Ing. 71, Osear de THE ROSE OF VERSAILLES de Riyoko |keda. 72. BRINGING UP FATHER de George MeManus © international Feature Serves. Inc 73. Charlie Brown de PEANUTS de Chatles ‘Schulz © United Features Syndeate, Inc. 74 [An Spiegelman de MAUS. 75. CYNICALMAN {de Matt Feazell_76. Logo de la compania. EI aibujo como simbolo. 77. Logo del tiuar. La palabra como objeto. 78. Eecto del sonido. mundo sonore. 73. SNOOKUMS, THAT LOVABLE TRANSVESTITE un foto-comic de Tom King, 80, Daw Friedman, 81. Dave Stevane, 2. Hal Foster TARZAN es obra de Edgar Rice Burroughs, 89. Alex Raymond Flath Gordon © King Features Syndicat nc '34 Milo Manara BS, ohn Buscema. The Vision © Marv Ertertainment Group. 86. ene Van de Kamp de GOOD GIRLS de Caro! Lay Exvano personaie, pera cibujado con un esto ‘muy directo. 87_Gilben Hemander 88. Jaime Hernandez 9. Colin Upton. 90, Kurt ‘Schatfenberger Superboy © D.C Comics. 91 PLASTIC MAN de Jack Cole © 0 C-Comics, 92, OMAHA THE CAT DANCER de Re: Waller © Waller y Worley. 93. Skywise de ELFOUEST de Wendy Pint © WaRP Graphics 194, Dan de Carlo. Veroniea © Archie Comics 95. LITTLE ORPHAN ANNIE de Harold Gray {© Chicago Tribuna- New York News Syndicate 96, TINTIN de Hargé © Estlions Casterman 97. Floyd Gottredson. Mickey Mouse © Walt Disney Productions. 88, BONE de Jett Smith, 98. Smile Dammit. 100. A DISTANT SOIL de Colleen Doran. 101, CAPTAIN EASY de Roy Grane © Nea Servi Inc, 102. Dan Clowes. 103, Wayno. 102. ALLEY OOP de V.T. Hamlin ©Nea Service, Inc. 105. Chester Brown. 108, USAGI YOJIMBO de Stan Sakai. 107 CEREBUS THE AARDVARK do Dave Sim 108. POGO de Walt Kelly © Selby Kelly. 109. HANS AND FRITZ de Rudolph Diks © King Features Syndicate, Ine. 110. Jet de MUTT [AND JEFF de H.C. "Bud! Fisher © MeNaught Syndicate, Inc. 171. HI. AND LOIS do Mort Walker © King Features Syndicate, ine 142, ASTROBOY de Osamu Tezuka 113. Carl Barks. Scrooge McDuck © Walt Disney Productions. 114 Mister © Maley do BARNASY ae Crockett Johnson © Fil Newspaper Syndicate, Inc. 115. FELIX THE CAT de Pat Sullivan © Newspaper Feature Service. 116. Uderzo, ASTERIX de Goscinny y Uderza © Dargaud Eater JBAHIYA LO LEERAS LUEGO.LA MAYORIA DE ‘AHORA BIEN, TODO LOS EJEMPLOS CREADOR SE SIRVE DE MOSTRADOS FIGURAN | |UNA SERIE DE ESTILOS,Y EN LA GRAFICA DEBIDO SON MUCHOS LOS QUE ASU ESTILO DE DIBUJAR OCUPAN DIVERSOS UNOS PERSONAJES EMPLAZAMIENTOS DETERMINADOS. EN LA GRAFICA, = YAHEMOS HAY MENCIONADO EL DIBUJANTES TRABAJO DE HERGE aue FLucTuAN \} ‘Y OTROS, QUE ABIERTAMENTE DE CONTRASTA PERSONAJES ICONICOS CON SEGUNDOS PLANOS REALISTAS. LA COMBINACION DE FERSONAJES Y SEGUNDOS: PLANOS EXTREMADAMENTE ICONICOS CON UN LENGUAJE SENCILLOY DIRECTO Y ALGUN QUE OTRO EFECTO SONORO, DARIA UN RESULTADO FARECIDO A bs i HERGE SE EXTIENDE CASI DESDE LA IZQUIERDA A LA DERECHA: DESDE EL REALISMO A LA CARICATURA, PERO APENAS SE AVENTURA EN EL MUNDO DE ARRIBA, EL DE LA ABSTRACCION NO ICONICA. (© D1BUJ0 EDITIONS CASTERUAN, 54MARY FLEENER, FOR SU PARTE, VARIA SOLO LIGERAMENTE EN SU NIVEL DE CONTENIDO ICONICO, MIENTRAS EN LA ABSTRACCION NO ICONICA PASA PRACTICAMENTE DESDE ARRIBA A ABAJO. | Ti EL Wc RBYY Oe NNO |__catestoiee ‘A MEDIADOS DE LOS SESENTA, ‘JACK KIRBY, CONJUNTAMENTE CON STAN LEE, SACO UNOS PERSONAJES DE UN ICONICO MEDIO, AMPARADOS EN UN ENFOQUE BASTANTE REALISTA Y REFORZADOS FOR UN PODEROSO DIBUJO. HOY DIA, A LA HORA DE NARRAR GRAFICAMENTE, LA CORRIENTE PRINCIPAL DE COMIC NORTEAMERICANO TODAVIA SIGUE LOS PAGOS DE KIRBY, AUNQUE EL AFAN POR HACER UN DIBUJO MAS REALISTA Y GUIONES MAS ELABORADOS HAN LLEVADO A GRAN PARTE DE LOS HISTORIETISTAS A BUSCAR POR OTROS CAMINOS. 0. VIRETAS EN COLOR REALZADO PARA REPRODUCOGN. @ VARVEL ENTERTAINMENT GROUF, INC. 55 DIBUJO: JIM LEEY SCOTT WILAMS (FACSI¥M ‘GUIENE CHS CLAREMONT.EN LOS OCHENTA Y NOVENTA, LA MAYORIA DE CREADORES INDEPENDIENTES: DE LA CONTRACULTURA, QUE TRABAJABAN PRINCIPALMENTE EN BLANCO Y NEGRO, PERMANECIERON A LA DERECHA DE LA CORRIENTE PRINCIPAL DEL DIBUJO DE LOS COMICS, CUBRIENDO UNA AMPLIA GAMA DE ESTILOS DE ESCRITURA ‘ASI SE SIGUE LA PISTA DE LA GENERACION POS-KURTZMAN DE CARICATURISTAS UNDERGROUND GUE SE SIRVEN DE ESTILOS CARICATURESCOS PARA TRATAR TEMAS ADULTOS, mn HAY DIBUJANTES, COMO EL INCONTROLABLE SERGIO ARAGONES, QUE SE HAN DECANTADO POR UN DETERMINADO ESTILO, EN EL QUE EMPRE SE HAN ENCONTRADO A SUS TENE GRACIA QUE LOS DOS BALUARTES DEL DIBUJO CARICATURESCO SEAN EL UNDERGROUND Y LOS TEBEOS INFANTILES! IGENEROS MAS DISPARES, IMPOSIBLE| (OTROS, COMO DAVE MCKEAN, SIEMPRE ESTAN EN MOVIMIENTO, EXPERIMENTANDO, ARRIESGANDO DE CONTINUO, NUNCA SATISFECHOS. (IBLJO (WZQUIERDA) © DAVE MCKEAN (CERECHA) © D.C. COM!CUANDO UN DIBUJANTE SE VE CONFINADO UNO U OTRO EXTREMO DE LA GRAFICA, ELLO SUELE SER INDICATIVO DE MUCHO MERITOY FIDELIDAD A SU ARTE. Y LOS DE LA DERECHA FOR DE DE TODAS LAS ART VISUALES CABEN CABA CARA IZQUIERDA, MONDRIAN EN LO ALTO, REMBRANDT EN LA PARTE INFERIOR IZQUIERDA, MATISSE JUSTO ENCIMA E DONDE YO ESTOY, PARA QUE EL COMIC MADURE XPRESAR LAS NECESIDADES E IDEAS MAS RECONDITAS SUS CREADORES, FOR EJEMPLO, LOS PROKMOS AL EXTREMO as Oe Aaint POR LA BELLEZA DEL ARTE, /ATURALEZA, AHORA BIEN, CADA ARTISTA TIENE DIFERENTES NECESIDADES, DIFERENTES PUNTOS DE VISTA, DIFERENTES FASIONES, Y POR TANTO NECESIDAD DE ENCONTRAR UNA FORMA DE EXPRESION DIFERENTE.* “OMO MEDIO BE SER CAPAZ Y PUEDE DECIRSE DA MOVIMIENTO. 510 HA PLANTAD( BANDERA MADO A EL DESCUBRIMIENTO DE LA UNICA PARCELA DE TERRENO EN LA QUE VALIA LA PENA, CONSTRUIR, Mo “VER EL MAGNIFICO ENSAYO DE 192 DE WASSILY KANDNSY “DEL PROBLEMA DE LA FORMAT. 57AL TRAZAR LIMITES AL VOCABULARIO DE LOS COMICS, CONFIO. EN NO HABERLO EMPEQUENECIDO, PUES NO ES NADA PEQUERO. |LOS DIBUJANTES DISPONEN DE UN UNIVERSO DE ICONOS DONDE PODER ELEGIRI AVER SI AHORA, A LAS PUERTAS DEL SIGLO X04, LA ICONOGRAFIA VISUAL NOS AYUDA A CONSEGUIR UNA FORMA DE COMUNICACION UNIVERSAL. IY ES UN UNIVERSO EN CONSTANTE LA SOCIEDAD, AL IGUAL QUE LOS DIBUJANTES, NO DEJA DE INVENTAR NUEVOS SIMBOLOS.LOS ICONOS REQUIEREN NUESTRA PARTICIPACION FARA COBRAR VIDA NO HAY VIDA AGUI, SALVO LA QUE TU PONES, FAENA TUYA, Y NO O DEL DIBUJANTE, CONSTANTEMENTE. .RME Y RECREARME IHAN PASADO MAS DE VEINTE ANOS DESDE QUE MCLUHAN REFARO QUE LA GENTE NO ESTA INTERESADA EN LOGRAR OBJETIVOS, 10 QUE LO QUE QUIERE INTERPRETAR PAPELES| Y DE ESO SE OCUPA LA ICONOGRAFIA VISUAL. TELEVISION, LI ICAMENTE A. AS PERSONAS: DEL MUNDO. UNO DE ELLO! Y, PARA BIEN MAL, INFLUIRA ASUNTOS HUMANOS EL DESTINO HASTA EL DIA DEL OTRO, DEL JUICIO FINAL. EL COMIC. — | 3) Esl SECUENCIAL 59 | RESULTA QUE MCLUHAN SOLO IDENTIFICO DOS MEDIOS DE COMUNICAGION COMO “COOL”; ESTO ES, MEDIOS| DE COMUNICACION QUE ATRAEN AL PUBLICO POR MEDIO DE FORMAS ICONICAS."ESPACIO BLANDO ENTRE VIRETAS,SER REFUTADA| CLUGO HOY, CUANDO ESCRIBOY DIBUJO ESTA VINETA, | NO TENGOLA SEGURIDAD DE QUE EXISTA NADA | _APARTE DE LO QUE ME COMUNICAN MIS CINCO SENTIDOS.* cat = cy —s = 9 J Li) x yt Ly a CUANDO FU! MAYOR, SUPE DE OTROS QUE, DE NINOS, HABIAN TENIDO SUENOS PARECIDOS. |NINGUNO DE NOSOTROS SE CREYO DE VERDAD ESA TEORIA, PERO NOS FASCINABA EL HECHO DE QUE NO PUDIERA = NO HE ESTADO NUNCA EN MARRUECOS, PERO TENGO FEENLA EXISTENCIA DE ESE PAisi INO HE VISTO NUNCA LA TIERRA DESDE EL ESPACIO, PERO ESTOY CONVENCIDO DE QUE LA TIERRA ES REDONDA| NO HE ESTADO NUNCA EN LA CASA DE ENFRENTE, PERO DOY POR HECHO DE | QUE TIENE UN INTERIOR, QUE NO SE TRATA DE UN GRAN DECORADO CINEMATOGRAFICO! EN ESTA VINETA NO SE ME VEN LAS PIERNAS, PERO ES DE SUPONER QUE ESTAN AHI. PUES NO, SefIOR, NO STAN! fa * JY NO ES QUE LOS CINCO SENTIDOS SEAN DE FIAR! 61[ cenans ALA DreRENOA ARORA BIEN NuEBTROS SENTODS NUESTROS SENTIDOS, SOLO ALCANZAN A MOSTRARNOS PERCIBIMOS EL MUNDO COMO UN MUNDO FRAGMENTADO E UN TODO. INCOMPLETO. | LA PERSONA, POR MAS NUESTRA PERCEPCION DE “LA VIAJERA Y DESPEJADA QUE REALIDAD" ES UN ACTO DE FE, | SEA, SOLO CONSIGUE VER UN BASADO EN MEROS PEDAZOS. CACHO DEL MUNDO. wm, J. -q f DE NINOS, NOS VEIAMOS INGAPACES EL JUEGO DEL “ESCONDITE” EXPLOTA ESE TEMA. DE REALIZAR ESE ACTO DE FE. (SI NO POCO A POCO, VAMOS APRENDIENDO QUE, PODEMOS VERLO, OIRLO, OLERLO, CATARLO ‘AUNQUE MAMA APAREZCA Y DESAPAREZCA, O TOCARLO, ENTONCES ES MAMA SIGUE ALLI. QUE NO EXISTE! iQue me voyl 62RA VIDA DIA A DIA, REALIZAMOS EL COMPLETANDO MENTALMENTE LO ‘A INCOMPLETO, BASANDON( /\ EXPERIENCIA EL FENOMENO DE VER LAS PARTES, PERO PERCIBIR EL TODO, TIENE UN NOMBRE. SE LLAMA, CERRADO. HAY FORMAS DE CERRADO QUE SON PUR: INVENCIONES DE LOS NARRADORES FARA PRODUCIR SUSPENSE O MANTENER EN VILO AL PUBLICO. 1] ene NTE A RECONOCER ( EN UN RELACIONARSE CON LA GENTE, TOD MUNDO. NOSOTROS: DE NUESTR HABILIDAD APRENDIDA DEL CERRADO. SOBREVIVIR.: <=.) CERRADO PUEDE TOMAR MUCHAS FORMAS; UNAS SENCILLAS Y OTRAS | fe CERRADO R DO RADO CERRADO — }O EL PROCESO MENTAL DESCRITO EN EL CAPITULO SEGUNDO SEGUN EL CUAL ESTAS LINEAS FORMAN UNA CARA, PUEDE CONSIDERARSE UN CERRADO, AYECES, LA MERA FORMA O CONTORNO- BASTA PARA PROVOCAR EL CERRADO. ‘CADA VEZ QUE VEMOS INUESTROS OJOS UNA FOTOGRAFIA CAPTAN LA IMAGEN REPRODUCIDA EN UN FRAGMENTADA EN PERIODICO 0 REVISTA, BLANCO Y NEGRO EN RECURRIMOS A UN LAS PAUTAS “DE MEDIO, Y NUESTRA MENTELO TRANSFORMA EN JigOC. 8 OO OO "OS. Or OOS. iEN 0S MEDIOS EN LAS PELICULAS, EL CERRADO OCURRE CONTINUAMENTE -DE ELECTRONICOS, HECHO, VEINTICUATRO VECES POR SEGUNDO- PUES LA MENTE, EL CERRADO ES. AYUDADA POR LA PERSISTENCIA DE LA VISION, TRANSFORMA UNA. CONSTAN SERIE DE IMAGENES INMOVILES EN UNA HISTORIA DE ¥ LLEGA A SER MOVIMIENTO CONTINUO. \BRUMADOR! UN MEDIO QUE REQUIERE AUN MAS EL CERRADO ES LA TELEVISION, QUE EN jones ALIDAD NO ES SINO UN SOLO PUNTO DE LUZ QUE RECORRE LA PANTALLA A TAL tial VELOCIDAD QUE ANTES DE QUE USTED ENGULLA ESA PALOMITA DE MAIZ HA GieeOoE YR TRAZADO MI CARA CIENTOS DE VECESI Jee ADO MAE HENCAED DE CADA DIA. SE ENCUENTRA UN MEDIO DE COMUNICACION Y PRESION QUE SE SIRVE DEL CERRADO ‘OMO NINGUN OTRO. UN COLABORADOR RRADO AGENTE EL CAMBIO, DEL TIEMPO DEL MOVIMIENTO. ONY SCHWARTZ, GURU DE LOS MEDIOS DE COMUNICACON, SCRIBE ESTE FENOMENO CON DETENIMIENTO EN SU {RO MEDIA, EL OTRO D105, ANCHOR BOOKS, 1962ivAs A MORIR! eVEIS ESE ESPACIO ENTRE LAS VINETAS? LOS: AFICIONADOS DEL TEBEO LOHAN BAUTIZADO CON EL NOMBRE DE “GUTTER”. iY PESE A ESE TITULO INFORMAL, EL “GUTTER” JUEGA UN PAPEL DE PRIMER ORDEN EN LA MAGIA Y MISTERIO QUE RESIDE EN LA ENTRANA MISMA DE LOS COMICS! AQUI, EN EL LIMBO DEL “GUTTER”, LA IMAGIN, COGE DOS IMAGENES SEFARADAS Y LAS CONVIERTE EN UNA SOLA IDEA.|AUNQUE NO SE VE NADA ENTRE LAS DOS VINETAS, LA EXPERIENCIA TE DICE QUE ALL| DEBE HABER ALGO! [Que me voy! LAG VINETAS DE LOS TEBEOS FRACCIONAN NO SOLO EL TIEMPO SINO TAMBIEN EL ESPACIO, OFRECIENDO UN RITMO MELLADOY SINCOPADO DE MOMENTOS DISCONTINUOS. & oe; U PERO EL CERRADO NOS PERMITE CONECTAR ES0S MOMENTOS Y CONSTRUIR MENTALMENTE UNA REALIDAD CONTINUA Y UNIFICADA. Y COMO NUESTRA DEFINICION DE LOS TEBEOS DEPENDE DE LA DISPOSICION DE SUS ELEMENTOS S| LA ICONOGRAFIA VISUAL ES EL VOCABULARIO DE LO: COMICS, EL CERRADO GRAMATICA, JEDE DECIRSE QUE, REALIDAD, )EL COMIC ES EL CERRADO! 67EL CERRADO DE LOS [PERO EL CERRADO DE LOS TEBEOS ESTA MEDIOS ELECTRONICOS ES LEJOS DE SER CONTINUOY ES TOD0 MENOS. CONTINUO, INVOLUNTARIO EN INYOLUNTARIO! GRAN PARTE Y PRACTICAMENTE IMPERCEPTIBLE. N| © e TODA ACCION TRASLADADA AL PAPEL POR EL DIBUJANTE SE VE ‘AYUDADA Y RESPALDADA POR UN COMPLICE SILENCIOSO. ‘AUNQUE YO DIBUJE UN HAGHA OMINOSA EN ESTE EJEMPLO, NO SOY YO QUIEN PROPINA ‘TODOS VOSOTROS HABEIS | EL HACHAZO, NI QUIEN DECIDE LA FUERZA PARTICIPADO EN ESE UN-SOCIO-EN DEL GOLPE, NI QUIEN GRITA NI POR QUE LO ASESINATO. VOSOTROS LA ACTIVIDAD HACE. EMPUNASTEIS EL HACHA CRIMINAL Y DESCARGASTEIS EL CONOCIDO CON EL GOLPE. NOMBRE DE ES0, QUERIDO LECTOR, HA SIDO OBRA TUYA. TODOS HABEIS COMETIDO ESE CRIMEN, CADA CUAL CON SU PECULIAR ESTILO. 68LA PARTICIPACION ES UNA MATAR A UN HOMBRE FUERZA PODEROGA EN ENTRE VINETAS ES _CUALQUIER MEDIO. LOS CONDENARLE A DIRECTORES DE CINE SE PERCATARON i MUY PRONTO DE LA IMPORTANCIA QUE TENIA EL QUE LOS INFINITAS MUERTES. IPERO MIENTRAS LOS DIRECTORES DE CINE SE SIRVEN DE LA IMAGINACION DE LOS ESPECTADORES EN DETERMINADOS MOMENTOS, LOS COMICS USAN ESE ARTIFICIO MUCHO MAS A MENUDOL DESDE EL LANZAMIENTO DE UNA PELOTA DE BEISBOL HASTA LA MUERTE DE UN PLANETA, EL CERRADO VOLUNTARIOY DELIBERADO DEL LECTOR ES EL MEDIO PRIMORDIAL FARA SIMULAR EL. TIEMPO Y EL MOVIMIENTO. RA DE LOS TEBEOS FOMENTA UNA INTIMIDAD SUPERADA TAN LA PALABRA ESCRITA, UNA SUERTE DE CONTRATO TACITO Y SECRETO ENTRE EL CREADOR VAMOS A ECHAR UN VISTAZO AL OFICIO. COMO CUMPLE EL CREADOR DICHO CONTRATO ES UNA CUESTION TANTOLAMAYORIA, DE LAS TRANSICIONES DE VINETA-A-VINETA PUEDEN CLASIFICARSE EN VARIAS. CATEGORIAS. LA PRIMERA CATEGORIA, QUE LLAMAREMOS MOMENTO-A-MOMENTO, REQUIERE UN CERRADO MUY PEQUENO. LE SIGUEN LAS: TRANSICIONES QUE REPRESENTAN A UN SOLO ELEMENTO QUE PROGRESA ACCION-A-ACCION. 70LA SIGUIENTE CATEGORIA yea TEMA-A-TEMA, S| ESCENAO DEA Nor S GRADO DE PARTICIPACION DEL LECTOR QUE SE REQUIERE FARA DAR SENTIDO A ESTAS: TRANSICIONES. BUENO, AL MENOS JERRY HAY QUE ECHAR MANO DEL RAZONAMIENTO TRANSPORTAN A DISTANCIAS CONSIDERABLES DE TIEMPO. Y ESPACIO.UNA QUINTA TRANSICION, A LA QUE LLAMAREMOS ASPECTO-A- ASPECTO, SUELE PASAR POR ALTO EL TIEMPO, RECREANDOSE EN DIFERENTES ASPECTOS DE UN LUGAR, IDEA 0 DISPOSICION DE ANIMO. iY POR ULTIMO TENEMOS LA TRANSICION NON-SEGUITUR, QUE NO OFRECE NINGUNA RELACION LOGICA ENTRE VINETAS!LA ULTIMA CATEGORIA SUGIERE UNA PREGUNTA INTERESANTE: 2CABE LA IBILIDAD DE. QUE EN UNA SECUENCIA DE VINETAS ESTAS NO TENGAN NINGUNA RELACION ENTRE Si? POR MUY DISFAR QUE SEA UNA IMAGEN DE OTRA, NOLO CREO. SONALMENTE, = -MPRE HAY UNA ICIONES CER DE ITIDO” DESDE EL PUNTO DE VISTA RADICIONAL, PERO AUN EMPRE LLEGAR A SUGERIR UN CIERTO TIPO DE RELACION. POR DIFERENTES QUE PUEDAN SER, AHORA PERTENECEN A UN MISMO ORGANISMO. AL CREAR UNA SECUENCIA DE 005 0 MAS IMAGENES, LAS DOTAMOS DE UNA IDENTIDAD.... CERRADO SANGRE, cONS ALQUIMIA OBRANDO ESPACIO ENTRE VINETAS, QUE PUEDE AYUDARNOS A ENCONTRAR UN SIGNIFICADO 0 UNA RESONANCIA INCLUSO EN LA COMBINACION MAS. DISCORDANTE QUE PUEDA] DARSE COMUN Y DOMINANTE, OBLIGANDO AL LECTOR A ERARLAS COMO.Ioan oad ra Ie aN) aN) Ly ASPECTO re ASPECTO 6. ane eg ESTE TIPO DE CLASIFICACION ES, EN EL MEJOR DE LOS CASOS, UNA CIENCIA ERRONEA, PERO AL EMPLEAR NUESTRA ESCALA DE TRANSICION COMO UN INSTRUMENTO... PODEMOS EMPEZAR A DESENREDAR ALGUNOS DE LOS MISTERIOS QUE RODEAN AL ARTE INVISIBLE DE LA NARRATIVA DE LOS COMICS. LA MAYORIA DE LOS TEBEOS AMERICANOS SE SIRVEN DE LAS ECNICAS NARRATIVAS INTRODUCIDAS POR JACK KIRBY, DE MANERA QUE VAMOS A EXAMINAR, ESTE COMIC DE LEE- KIRBY DE 1966. EN TOTAL, CUENTO NOVENTA ¥ CINCO TRANSICIONES VINETA-A-| VINETA. VAMOS A VER COMO SE DESGLOSAN PROPORCIONALMENTE. | CON DIFERENCIA, EL TIPO MAS CORRIENTE DE TRANSICION EN EL DIBUJO DE KIRBY ES ACCION-A-ACCION. CUENTO SESENTAY DOS EN LA HISTORIA, ALREDEDOR DE UN SESENTAY CINCO POR CIENTO DEL NUMERO TOTAL LAS TRANSICIONES TEMA-A-TEMA CONSTITUYEN DIECINUEVE, APROXMADAMENTE EL VEINTE POR CIENTO DEL NUMERO TOTAL (RECONSTRUIDASY SIMPLFICADAS PARA MAYOR CLARIDAD}) 74Y COMO EL RESTO DE LAS. TRANSICIONES SON DE ESCENA-A-ESCENA, EL GLOSE FINAL ES EL SIGUIENTE. PUES RESULTA GUE NOI EN ESTA GRAFICA DE RANSICIONES DE VINETAS EN EL TINTIN DE HERGE 'BSERVAMOS QUE LA PROPORCION ES MUY PARECIDA ALA DE KIRBY. 1:23:45 & $1LO TRASLADAMOS A UNA GRAFICA, NOS DARIA MAS O MENOS ESTO. 123456 |PERO LOS ESTILOS DE HERGE Y DE KIRBY NOSE PARECENI jEN REALIDAD SON RADICALMENTE OPUESTOS! ESTE ENFASIS EN LA NARRATIVA ACCION-A- ACCION CUADRA CON LA IDEA QUE SE SUELE TENER| DE KIRBY, PERO sE5 ESTE DIBUJANTE UNICO A ESE RESPECTO? 2SERA QUE HAY UNA ‘SUERTE DE PROPORCION UNIVERSAL GUE OPERA EN LOS COMICS O BIEN SE TRATA DE OTRO VINCULO COMUNE 2ACASO UNA SIMILITUD DE GENEROS? UNA MUESTRA AL ‘AZAR DE VARIOS NORTEAMERICANOS: REVELA FIRMEMENTE ESTA MISMA PROPORCION MONT. ++ 75UNVISTAZO| PANORAMICO A FAMOSOS DIBUJANTES EUROPEOS NOS PROPORCIONA UN RESULTADO MAS 0 MENOS FARECIDO, ‘éSE PUEDE SACAR 8QUEAK THE MOUSE AoreRa. WELCOM 10 ARLOLOL THE LONG TOMORROW MATION CRIGTIN & MEZIERES ‘OBANNON & MOEBIUS THE BLACK BLAND THe cick sTRMES" MANARA HERGE 2BASTAN ESTAS TRES- TRANSICIONES PARA PODER CONTAR UNA HISTORIA EN COMIC? JOOST SWARTE ‘SI ENTENDEMOS POR HISTORIA UNA SERIE DE ACONTECIMIENTOS CONECTADOS EN} SEENTIENDEEL | PREDOMINIO DE LOS TIPOS 2-4. 08 TIFO8 2-4 MUESTRAN COSAS QUE FASAN DE UNA MANERA GONGISA Y EFICIENTE. 123456 EL TIFO 1 MUESTRA ACGIONES COMO EL TIPO 2, PERO TIENDE A NECESITAR VARIAS VINETAS) PARA REPREGENTAR LO QUE HACE EL TIPO 2 EN 76Y, NATURALMENTE, LOS NON-SEQUITURS NO TIENEN NINGUNA, RELACION CON ACONTECIMIENTOS 0 MIRAS NARRATIVAS DE NINGUNA CLASE, J-MIENTRAS QUE EN EL TIPO QUINTO, POR DEFINICION, "NO PASA™ NADA EN ABSOLUTO! 123456 123456 PERO ANTES DE CONCLUIR QUE LOS TIFOS 2-4 TIENEN EL MONOPOLIO DE LA NARRACION DIRECTA, ECHEMOS OTRO VISTAZO ‘A OSAMU TEZUKA DE JAPON. HAY COMICS: EXPERIMENTALES, COMO LOS DE LA PRIMERA EPOCA DE ART ‘SPIEGELMAN, QUE EXPLORAN TODA UNA GAMA DE TRANSICIONES.... TEZUKA SE ENCUENTRA ‘AGRAN DISTANCIA DE SPIEGELMAN Y SU NARRATIVA ES CLARAY DIRECTA. jPERO QUE GRAFICA LE SALEI =. AUNQUE, POR LO GENERAL, AL SERVICIO DE HISTORIAS Y TEMAS. IGUALMENTE RADICALES. 123456 HISTORIAS SELECCIONADAS DE LA ANTOLOGIA DE SPIEGELMAN: “ONT GET AROUND MUCH ANYMORE” “SKINLESS “PRISONER ON THE “CRACKING PERKINS" HELL PLANET” ‘JOKES FRONT AND “ACE-HOLE. MIDGET “REAL BACK COVERS erEcrve™ DREAM” 1975 2SE PUEDE SABER QUE FASA AQUI? ‘wanzaL nnyso ornaia 9g 3 8 LAS TRANSICIONES ACCION-A-ACCION SIGUEN DOMINANDO EN EL TRABAJO DE TEZUKA, PERO EN ‘MENOR GRADO, EN REALIDAD, LAS TRANSICIONES TEMA-A-TEMA SON CASI TANTAS COMO LAS TRANSICIONES DE ACCION. ‘AUNQUE ESTE ULTIMO TIPO] ‘SOLO DA CUENTA DEL ‘AQUI, ASIMISMO, : ' CUATRO POR CIEN DEL WENO NUESTROS REMERO?) TOTAL, TALES SECUENCIAS EJEMPLOS DE TRANSICIONES CONTRABTAN CON LAS. MOMENTO-A-MOMENTO. TEADICONES. OCCIDENTALES, EJEMPLIFICADAS POR KIRBY Y HERGE ‘SORPRENDENTE DE TODO ES LA PRESENCIA SUSTANCIAL DEL QUINTO TIPO DE TRANSICION, FORMA QUE APENAS SI DARSE EN OCCIDENTE,HAN VENIDO SIENDO, ‘YA DESDE UN PRINCIPIO, PARTE NTEGRAL DE LA GENERALIDAD DE LOS TEBEOS EMPLEADAS POR LO GENERAL PARA ESTABLECER UNA DISPOSICION DE ANIMO 0 UNA SENSACION DE LUGAR, EL TIEMPO PARECE HABERSE LA SECUENCIA, AUNQUE YALIDA COMO RECURSO, [CE AQUI MENOS IMPORTANTE QUE EN OTRAS, TRANSICIONES, AQUI, EN VEZ DE SERVIR COMO PUENTE ENTRE MOMENTOS LECTOR TIENE QUE ENSAMBLAR UN SOLO MOMENTO ECHANDO MANO DE FRAGMENTOS: DISEMINADOS.‘AL EXAMINAR VARIOS DIBUJANTES JAPONESES, ENCONTRAMOS UNA PROPORCION SIMILAR A LA DE TEZUKA, INCLUYENDO UNA ALTA INCIDENCIA DEL TIPO QUINTO. 720 RE, FATHER 8508 wour 808 (aren?) visi 8 081A roe &ROUMA Ee 4 oe erry Feet pr +e AKIRA CYBORG 009 PHOENE aveuito O1oMo SHOTARD orMOR Co9AMU TEZDEA PUEDE GUE LA EXTENSION SEA UNO DE LOS FACTORES. LA MAYORIA DE LOS COMICS JAPONESES APARECEN PRIMERO EN ENORMES ANTOLOGIAS, DONDE NO SE SIENTEN PRESIONADOS A MOSTRAR, EN CADA ENTREGA, UN MONTON DE “ACONTECIMIENTOS". "AL SER AST, PUEDEN DEDICAR DOCENAS DE VINETAS A MOSTRAR UN LENTO MOVIMIENTO CINEMATOGRAFICO 0 A PONER DE RELIEVE UNA DISPOSICION DE ANIMO, PERO NO CREO QUE LAS HISTORIAS LARGAS SEAN EL UNICO FACTOR, NITAN SIQUIERA EL MAS, IMPORTANTE. UNA SOLA HISTORIA PUEDE ALCANZAR, FACILMENTE VARIOS MILES DE PAGINAS. CREO QUE HAY ALGO MAS PRIMORDIAL EN ESE PARTICULAR CISMA ENTRE ORIENTE Y OCCIDENTE.=f MMM. 2D0NDE cH ESTA- BAMOS?, EN OCCIDENTE, EL ARTE Y LALITERATURA TRADICIONALES NO SUELEN ANDARSE CON RODEOS. EN LINEAS. GENERALES, SOMOS UNA CULTURA QUE ~VA AL GRANO, PERO ORIENTE CUENTA CON UNA RICA TRADICION DE OBRAS DE ARTE CICLICAS E INTRINCADAS. [ 0S TEBEOS |APONESES PUEDEN SER LOS HEREDEROS © ESA TRADICION, SIES ERTO LO DEL REFRAN 2UE DICE “DE TAL PALO, TAL ASTILLA. MEDIANTE. TECNICAS NARRATIVAS, 1S JAPONESES: OFRECEN UNA VISION DE LOS TEBEOS MUY DIFERENTE DE LA NUESTRA. YES QUE ENEL JAPON, MAS QUE EN NINGUNA OTRA PARTE, EL COMIC ES UN ARTE. 81DE INTERVALOS. EN LAS BELLAS ARTES, ESO HA SIGNIFICADO UN ENFOQUE MAYOR EN LAS RELACION' FIGURA/TIERRA Y “ESPACIO NEGATIVO". A GRAN OLA DE KANAG AWA" DE HOKUSAI (ALREDEt 29) (VUELVA DEL REVES ESTE DIBUJO PARA VER LA OTRA DEL ESPACIO NEGATWO... EL YIN EL YANG DE LA NATURALEZA\ LA CREENCIA DE QUE LOS. ELEMENTOS OMITIDOS DE UNA OBRA DE ARTE FORMAN PARTE DE ESTA AL IGUAL QUE LOS ELEMENTOS PRESENTES HA SID0 ESPECIALIDAD DE ORIENTE DURANTE SIGLOS. EN LA MUSICA, ASIMISMO, MIENTRAS LA TRADICION OCCIDENTAL CLASICA PONIA EL ENFASIS EN LOS MUNDOS ACOPLADOS Y CONTINUOS DE MELODIAY ARMONIA, LA MUSICA CLASICA ORIENTAL CONCEDIA GRAN IMPORTANCIA AL PAPEL DEL SILENCIO. OESTE ULTIMO 0 ULTIMOS DOS SIGLOS, LA INFLUENCIA OCCIDENTAL HA RECORRIDO ORIENTE, Y,DE LA MISMA MANERA, CONCEPTOS ORIENTALES Y AFRICANOS DE RITMOY FRAGMENTACION HAN INVAVIDO OCCIDENTE. DESDE DEBUSSY HASTA eas, Y COUNT BASIE, LA MUSICA OC HA IDO INCORPORANDO UN S600 ¢ CONC IMIENTO. DEL PODER DE LA FRAGMENTACION Y L. INTERVALOS.EN LAS ARTES: VISUALES, EL IMPACTO DE LAS: IDEAS ORIENTALES HA SIDO TAN FODEROSO COMO EL ENFASIS TRADICIONAL DEL ARTE OCCIDENTAL ACERCA = LA SUPREMACIA DE LOS PRIMEROS PLANOS Y INTINUIDAD DE TONOS DIO PASO A LA FRAGMENTACION AUN NUEVO. NCEPTO DEL PLANO PICTORICO. Ey an ‘Fina: be prcasso Casein > ENEL TEATRO, EL CONCEPTO DE QUE “MENOS ES MAS" TIENE IMPLICACIONES PRACTICAS. UNO DE LOS ESPECTACULOS MAS EXITOSOS DE LA HISTORIA ES THE FANTASTICKS, OBRA TEATRAL CUYO DECORADO CONSTABA DE TRES PIEZAS: UNA BANDERA RAIDA, UN PALO Y UNA MEDIA LUNA DE CARTULINA. 2QUE NOMBRE DIRIAIS QUE TIENE ESTE CUADRO* EL DOMINIO, EN UN MEDIO CUALQUIERA, DE UN MINIMO DE ELEMENTOS, SE CONSIDERA DESDE HACE MUCHO TIEMPO COMO NOBLE ASPIRACION.Piva |e oy x ‘l E et cm 3 ps Oe fend [eersaueee Gara) [o iy ee oe pe z [a Pa lleag ale | Mer ly es i | ae |Oeeligecl ote pales | ea +e St 84 =ONPRARE UNAS CERVEZAS Y DAR CON EL na SCUNTATAN EQUILIBRIO ENTRE COMIC CUENTA TANTO LA SUSTRACCION LO DEMASIADOY LO DEMASIADO POCO ES COMO LA ADICION. CRUCIAL PARA TODO CREADOR DEL MUNDO, DEL COMIC. PARA ALCANZAR ESE EQUILIBRIO, LOS HISTORIETISTAS HACEN SUPOSICIONES ACERCA ge8 OF: DE LAS EXPERIENCIAS DE LOS LECTORES. AOIEE SUD A 1933 309 30 3 "ALGUNAS SON MUY EVIDENTES, A AGASIUDS! 30 COMO LA SUPOSICION DE QUE ESTAS. /AH3330 DOS VINETAS SERAN CAPTADAS POR EL. LECTOR COMO UN QJO QUE SE CIERRA ary 85— COMO LECTORES, CREEMOS SABER EN QUE ORDEN HAY QUE LEER LAS VINETAS, PERO LA FAENA DE DISPONER ESAS VINETAS ES REALMENTE COMPLEJA, P TANTO QUE, AYECES, INCLUSO ‘AVEZADOS PROFESIONALES: FRACASAN EN EL INTENTO. CUANDO EL CERRADO ENTRE VINETAS COBRA INTENSIDAD, LA INTERPRETACION DEL LECTOR ‘SE VUELVE MUCHO MAS ELASTICA. Y CONSEGUIR ESE PROPOSITO SE VUELVE WAS DIFICL PARA EL CREADOR. CLARO ESTA QUE HAY DIBUJANTES QUE LEGAN A SER DELIBERADAMENTE AMBIGUOS, SIN OFRECER AL LECTOR NINGUNA CLASE DE INTERPRETACION. fa EL CERRADO PUEDE SER UNA FUERZA PODEROSA TANTO EN EL INTERIOR DE LAS. VINETAS COMO ENTRE ELLAS, CUANDO EL DIBLJANTE DECIDE MOSTRAR SOLO UNA PEQUENA PARTE DEL DIBUJO. Los’ TEBEOS PUEDEN LLEGAR A SER ENDIABLADAMENTE VAGOS CON RESPECTO| ALO QUE NOS MUESTRAN. AL MOSTRAR FOCO 0 NADA DE UNA ESCENA DADA. DIBUJANTE PUEDE DESATAR CUALQUIER NUMERO DE IMAGENES ENLA, MAGINACION DEL, LECTOR, 86LOS LECTORES ENFRENTADOS A VINETAS COMO ESTAS TENDRAN INTERFRETACIONES: ‘SUSTANCIALMENTE DIFERENTES. cLak! CLAK! cla! EH... AL IGUAL QUE EL. LECTOR COMPLETA UNA ACCION O IDEA ENTRE... AL CONCEBIR IMAGENES BASADAS EN ESTOS MEROS FRAGMENTOS, EL LECTOR ESTA ‘SIRVIENDOSE DEL CERRADO, ‘AL IGUAL QUE. WHOOSH! > Splip Splip < IEJEMI 0 SEA, IGUAL QUE EL LECTOR COMPLETA, UNA ACCION 0, IAYHAYE YA BASTAI P10 HioghCUALESQUIERA QUE SEAN LOS MISTERIOS. DEL INTERIOR DE LAS VINETAS, LO QUE ME PARECE MAS INTERESANTE ES EL PODER DE CERRADO ENTRE VINETAS, ALGO EXTRANO Y MARAVILLOSO SUCEDE EN ESAS TIRAS BLANCAS DE PAPEL. ECHEMOS OTRO VISTAZO AL. QUINTO TIO DE TRANSICION, EL QUE GOZA DE TANTA FOPULARIDAD EN JAPON. YA SABEMOS QUE LOS COMICS HACEN TRABAJAR A LA MENTE COMO UNA SUERTE DE INTERMEDIARIO, RELLENANDO LOS VACIOS ENTRE VINETAS COMO UN PRODUCTOR DE DIBUJOS ANIMADOS... PERO YO CREO QUE HAY ALGO MAS QUE E50. VAMOS A VER UNA SECUENCIA DE CUATRO VINETAS QUE TIENE LUGAR EN UNA COCINA DE LAS DE ANTES.JAHORA BIEN, LA ESCENA| QUE IMAGINAS CON AYUDA DE ESAS CUATRO] VINETAS ES MUY DIFERENTE DE LA CONSTRUIDA CON UNA VINETA TRADICIONAL QUE NOS MOSTRARA TODA LA| COCINA EN UN SOLO ENFOQUE! LA MAYORIA DE VOSOTROS NO HA DE TENER DIFICULTAD FARA PERCATARSE, CON ESAS SOLAS CUATRO VINETAS, DE QUE SE ENCUENTRA EN UNA COCINA, MEDIANTE UN ALTO VUELVE A MIRARLA. GRADO DE CERRADO, A CUALQUIERA LE BASTA CON ESOS DIBUJOS FRAGMENTADOS PARA CONSTRUIR UNA ESCENA TU YA HAS ESTADO EN UNA COCINAY SABES EL RUIDO QUE HACE EL ‘AGUA QUE HIERVE EN UN CAZO, £LO OYES SOLO EN LA PRIMERA VINETA? 7 EL COMIC ES UN MEDIO MONOSENSORIAL FARA REPRESENTAMOS EL 2Y QUE ME DICES DEL PODER TRANSMITIRNOS TODO UN MUNDO DE ‘SONIDO MEDIANTE RUIDO DEL TROCEO? EXPERIENCIAS, CUENTA CON TAN SOLO UNO DE ARTEFACTOS TALES COMO] DURA SOLO UNA VINETA LOS CINCO SENTIDOS, LOS BOCADILLOS. 0 PERSISTE? HUELES ESA COCINA? 2LA SIENTES? ALA CATAS? PERO 2QUE PASA CON LOS OTROS: CUATRO? DESDE LAS VINETAS PERO ENTRE VINETAS SOLO SE PUEDE NINGUNO DE NUESTROS TRANSMITIR CINCO SENTIDOS SE VE IY POR ESO MISMO INFORMACION REQUERIDO. TODOS ELLOS SE VISUAL. VEN EMPENADOSI PERO, EN EFINITIVA, SE TRATA DE NA REPRESENTACION EXCLUSIVAMENTE VISUAL.VARIAS VECES EN CADA PARA RECOGERLOA | [Vue quecocerio AHORA BIEN, 2ES GINA SE SUELTA AL ITINUACION EN LOS. ant 28 sleceaen | | bares | | emcee | casas "UN ARTISTA DEL ESTIRADOS DE LA CAGAENLA CAE0S MANE L SIGUIENTE VINETAL OEL ABURRIMIENTO. 10 TRAPECIO, AL AIRE LIBRE DE LA IMAGINACION... EN EL CAPITULO SEGUNDO TRATAMOS DE VARIOS DE ESTILOS DE DIBUJO ICONICO Y NO ICONICO. .DE MANERA QUE EL LECTOR APRENDA ‘A YOLAR? 2AFECTAN E505 DIVERSOS TIPOS AL DADO QUE LA NOCION DE CARICATURA YA EXISTE EN EL LECTOR, TIENDE | ESTA AFLUIR FACILMENTE POR EL TERRITORIO CONCEPTUAL ENTRE VIRETAS. IDEAS FLUYENDO UNAS EN OTRAS ININTERRUMPIDAMENTE. CREO QUE LA RESPUESTA ES: si. 90LAS IMAGENES REALISTAS, EN CAMBIO, LO TIENEN MAS DIFICIL. CUENTAN CON i: 2% UNA EXISTENCIA BASICAMENTE VISUAL QUE NO SE DEJA TRASVASAR CON . FACILIDAD AL REINO DE LAS IDEAS, ‘ASI, LO QUE PARECIA UNA SERIE DE MOvIMIENTOS CONTINUOS EN EL EJEMPLO ANTERIOR, AGUI PARECE MAS BIEN UNA SERIE DE IMAGENES CONGELADA: +sAL MENOS PARA MI, ESTAS: COSAS SON TAN ‘SUBJETIVAS| IGUALMENTE, OFINO QUE CUANDO EL COMIC SE APROXIMA AL AREA ABSTRACTA DEL PLANO PICTORICO, EL CERRADO SE VUELVE MAS DIFICIL, AUNQUE POR RAZONES DIFERENTES. relics ON LAS PROPIEDADES UNIFIGADAS DEL DIBUJO, LAS QUE NOS HACEN PERCIBIR LA PAGINA COMO UN TODO, EN VEZ DE FIJARNOS EN SUS COMPONENTES INDIVIDUALES, LAS VINETAS. TENGASE EN CUENTA QUE SI EL LECTOR ES PARTICULARMENTE CONSCIENTE DEL DIBUJO DE UNA HISTORIA DADA. LOMAS, PROBABLE ES QUE LE CUESTE EFECTUAR EL CERRADO, CLARO ESTA QUE AV : HACER TRABAJAR UN POCO AL LECTOR. SE TRA\ PROPOSITO DEL DIBLJANTE ES UNA VEZ MA DE UNA CUESTION DE GUSTOS PERSONALES.