PEINDRE Zz IEBDOMADAIRE N°25 | (”) ae” 4 Bi fe) DN) . ee BONUSPEINDRE & DESSINER ne nouvelle méthode de LAROUSSE, complete et progressive, qui rend accessible & tous le plaisir de créer, PEINDRE & DESSINER, c'est chaque semaine un cours particulier & domicile, avec des conseils de spécialistes pour vous guider, des explications détaillées et des exercices variés pour progresser étape par étape, a votre propre rythme. Congue et réalisée par une équipe dartistes, la méthode PEINDRE & DESSINER est un véritable apprentissage par l’exemple ; elle respecte la démarche des cours académiques classiques. Semaine aprés semaine, vous découvrirez : Les bases fondamentales du dessin et de la peinture : la théorie de la couleur, la composition des formes, la perspective, les ombres et la lumiére, les expressions du visage, le mouvement du corps... Toutes les techniques artistiques : crayon, fusain, encres, pastel, aquarelle, peinture & I’huile, acrylique, gouache. @ Les sujets que vous aimez : paysages, natures mortes, nus, portraits, marines... e Tous les quatre numéros, un fascicule d’entrainement “Etudes Numéro 25 Lks ENCRES DE COULEUR SOMMAIRE | et perfectionnement”, vous aidera ETLELAMIS & améliorer votre technique pour Introduction mieux laisser libre cours & votre pes créativité, Lavis a l'encre au calame p. 3862391 Deux exemples p.392 PEINDRE dessiner = MARINE AVEC DES ENCRES DE COULEUR Introduction et construction p.393 et 394 | Les lavis p.395a 399 Deux exemples de Miquel Ferron p.400 | PUINDRE ET DESINER ler Sci des Prides Lara SPL) HnearDet Tae 4608 Leos id Dre edt Se nce jomet desea De dela pbiaion Bel Hl Dein irate Free Vie Ge Genin tere: Cera Neale mate: Ora: an Ta depos SPL 05 brine a Servi depres Sara Fy tne PENDREET DESIR one Cnn camp de dai cae pce Be. ecm re: Pe mr Seb li Cakttinicne ‘aft rae Cos: Van Cote die: OR Corsini: ire Te see (Bora SA, Pas 193 pra age ho eg: Cesena Dict de cin: ee oni: an Ws (Oe rife: ARERR Conan :Die Seas! Tes iene Seta ‘Ofer iiss 8, 185 Baca Ese Dots pu eal, ves Dita dart syn i de Saban net esi nes Bry 290s Ls Tae 1951 ngs as ele hia tnas ake Sen der re an et Fa) ROME VENTE Me Ie TAL: Nal We 196157 rica Fans S9FF/Bee 110 (Ss 1998 Linen 107 Cnn: 998 SCAN Dieu Det Fnse FC Maps Pre ain Beige: A/S: Nile SA awry Mig Pas enn Fra ds mr i ps: ore ruteanane nea chigeonke SPL Stgcon- SPL BP. 15-9701 Vitesse Pare, Aertel Fun hea vet asin sles set emt, a acon eit noksejeh oan cine eb a, onsou ame epee: Per Buene, Sa inet ph ipa mar,Les encres et la peinture au lavis cenere de Chine, médium utilisé en dessin et en_peinture, Le un large éventail de possibilités d'expression. Hélas, les Gtudiants directement confrontés aux difficultés des diffe Tentes techniques du lavis & Venere se demandent souvent si les ré- sultats en valent la peine, C'est particuligrement a leur intention que nous présentons ici les différents étapes du développement dune oeuvre de Juan Sa- bater, réalisée avec des lavis a Pencre auxquels s’ajoutent des traits a Venere de Chine noire effectués avec une plime én toseat, ou ca- lame. 11 s’agit d'un travail minuticux qui exige du « métier », mais le résultat remarquable (voir p. 391) justifie largement tous les ef- forts nécessaires 2 son exécution. Admirez la technique employée par artiste ; ce dernier nous surprend avec des outils aussi simples qu'un bambou taillé, un pinceau et deux flacons d’enere soluble & Veau, Préparez votre matériel > tne feuille de papier pour aquarelle 3 grain fin de 30 x 25 cm environ, un flacon d’encre d'un gris chaud, tun flacon d’enere de Chine noire, un pinceau arrondi & poil doux n° 14 et tun roseau pour dessiner, que_vous pourre tailler vous-mémeBB Lavis a l’encre et traits au calame Premiére étape: résentation ju sujet et construction En contemplant cette cour intérieure @un quartier de Barcelone, Sabater nous a confié qu'il avait immédiate- ment pensé aux hommes, & leur vie et & leurs. besoins justifiant Vexistence @un_ tel ensemble architectural: la fa- mille, Fintimité, 1a lutte pour la vie, Ia chaleur humaine, etc, Transmettre cette idée n°était pas facile. Surtout si Von. considére que la seule ma- nigre de 'exprimer était la création @une atmosphere suggestive, od se serait fondue toute la rigidité de ces structures destinées & abriter des vies humaines, Pour commencer, Sabater a réalisé (au crayon HB) la construction que ‘vous voyez & droite, Ia utilisé la regle yur gagner en ra- pidiiévet en preci sion dans le tracé des lignes droites «Meme Rembrandt Pemployait sans le moindre remord», divi Construction linéaire du sujet obtenue @ Vaide d'une regie Lartiste a seulement ven ders Surfaces. Observer que la grande Gheminge, & gauche Sur le model, Mapparatt pas ii. Au depart, Sabater m'avait pps intention def Figurer. 386Lavis 4 l’encre et traits au calame Deuxiéme étape: le lavis du fond Avec un pinceau en poil de martre ne 14 et de Venere erise_suffisamment diluée, Sabater_ a recouvert la cons- truction d'un avis de base qui, nous dit-il, «m’apporte une ‘certaine idée de Latmosphere». Ce souci de res fuer’ Pambiance a habité Vartiste des Tinstant ob il a dé a= cidé de ‘son sujet Comme si tout le = reste en dépendait Sabater savait qu’il était trés important - que le dessin soit bien construit et bien composé dés la premigre étape. Tl peut désormais se consacrer a la re- cherche de l'atmos- phere voulue, par superposition ” sub- te de lavis 8 Venere comme s'il s'agissait @obtenir un lavis ‘coloré d'une facture classique. Remarquez com- ment, a partir de ces premiers lavis, ‘a constnuit un jeu Gombre et de tu- mitre qui se main- tiendra jusqu’a la fin, et qui contribue jur beaucoup a la Profondeur et ine térét de ce dessin. Action da ‘ews lvis de diffienteintenst Observer la qualité du vis si les las plas 387Lavis a l’encre et traits au calame itt St ‘Troisiéme étape: étude des valeurs Nous voyons ici se confirmer ce que nous avons affirmé précédemment: Fat- mosphere est un facteur important de la qualité artistique de cette @uvre, et son rendu est attribuer presque exclusive- ment aux lavis. En effet, si vous étudiez avec attention la troisitme étape de l'euvre de Sabater, ‘vous ne compterez pas moins de cing tona- lités différentes, obtenues par superposi- tions successives d'un méme lavis ou, pour les tons les plus foneés, par application d'un autre lavis beaucoup moins dilué. Votre attention sera attirée, sans aucun doute, par la plus grande pureté des blanes (comparez-les avec ceux de étape précé- dente) et vous vous demanderez comment 388 ils ont 16 récupérés, sachant qu’il est dif- ficile de revemir sur des lavis P’encre, Certaines surfaces ont été nettoyées avec de l'eau de Javel diluée a 50 %. Les eneres, solubles a l'eau, le sont également, et bien davantage, a des solutions chlorées telles que l'eau de Javel. En faisant quelques essais, vous pourrez vérifier que eau de Javel est un puissant solvant pour les encres; en outre, elle agit sur le papier en le blanchissant. Pour ouvrir des blancs sur un lavis & Yencre, eau de Javel doit etre appliquée sur une surface humide. Si vous attendez jue le lavis soit totalement sec, Pefficacité ju solvant sera réduite. Observez les galeries des immeubles de Ia partie gauche du dessin et yous y remar- querez Vapparition des premiers détails li- néaires. Lieuvre de Sabater ‘apres cette voisiome elape. Notez deux choses: Farmosphere 40 été rendue par des lavis a Pencre et, cest tun détail de «méter», tes lignes en nega qui anparosen sur fes facades des galeries ‘ont été tracées avec tune pointe seche (une lume non chargee) Sur Te favis encore Iuomude.Lavis 4 l’encre et traits au calame ment ap superposition des techniques et la fi- nalité réservée par Sabater A chacune delles, nous vous présentons cette sé- Tie de détails qui, par groupes de deux, nous mon- trent’ une méme zone du dessin pen- dant l'application des lavis (dessin de gauche), puis lors- que le dessin est achevé, c'est-a-dire une fois que tous les blancs ont été définitivement ou- verts et que le tra- vail au calame et & Mencre noire est terminé, Rappelez-vous que les blancs s’ob- tiennent en. appli- quant ’eau de Javel sur le lavis encore humide, et que les traits noirs au_ca- lame doivent étre passés sur un fond See, Si Yous ne You- lez pas que Pencre se diffuse. En haut, Détail ceniré sur la cheminée, ‘obtenue @ partir de blancs ouverts d'une ‘maniére parfaite Au centre. La surface des galeries pendant application d'encre noire au calame puis, 4 droite, lorsque celle- i est achevée. En bas. La surface de Pimmeubie situé le plus @ droite est photographiée tandis ‘que Vartiste owvre des blancs, puis lorsque le dessin est terminé. 389)Lavis 4 l’encre et traits au calame des blancs et les retouches Voici, sans aucune doute, 'étape la plus Sabater avait importante et la plus laboricuse, dias Brest aussi la plus gratifiante, puisque c'est WP ‘maintenant, pendant le processus de fini- ee tion de Peeavre, que dolvent tie résolus Taconstruction, afin eS aspects les plus créatifs. Sur les lavis de de faire ressortir Vétape précédente, Sabater a rendu les dé parcontrasie, tails les plus minutieux par des traits & Ta tonalite intermé- Venere noire appliqués au calame. Para dhaire des galeries. lement, ila ouvert les blancs qu'il jugeait Lesligneshorizon- _nécessaires en passant de eau de Javel. tales dominent dans le dessin ainsi obtenu (ci-dessous) L'impression rendue par le dessin & droite Puis ila fondu les gris, avec de nouveaux lavis, 1 0 il considérait qu’une surface éiait trop dure ou trop froide. Notez que, sur les murs latéraux, les traits & Venere est tres différente. ‘ont été appliqués en suivant Pinclinaison Letableau présente qui les porte vers le point de fuite corres- tune dominance pondant. Ces traits contribuent grand de lignes verticales. ment rendre leffet de profondeur, qu'il ‘price au batiment est difficile d'obienir sur un dessin ot pré- en hauteur au premier plan et la cheminge. Ces deux éléments ominent les plans frontaux. Pour finir, la cheminge blanche est apparue. Sabater a beaucoup hésité & lui donner un role Tinporiance important, Mais sa présence contribue a destraitsverticaux _eneadrer les deux corps de galeries qui, de delapariie centrale par leur tonalité foncée, étaient «attirés» ‘du tableau par les blancs situés & leur droite.Lavis 4 l’encre et traits au calame 391@ Deux exemples Village de montagne dessiné au calame et Color aux encres ecouleur, or F. Florensi: Ea valeur pictarale dadessin provient de la superposition de légers lav tue ronaités pew Contrastées. st fe dessin qui suscte lescommastes, enon lacouteur Ces deux exemples associent le dessin au calame et les lavis 4 Venere, Toutefois, ordre d’importance entre ces deux techni- ‘ques est ici inversé. On a ajouté de la couleur A ces dessins an calame, alors que dans le premier exemple du fascicule, des traits d’encre au calame se superposent & un lavis. Un autre dessin Ceite approche traduisait une conception duméme auteur, avec plutOt picturale du sujet, tandis que les la méme technique. Fs i exemples de cette page, des dessins coloriés & cemarques la ca la mode des graveurs anglais ou franeais des Ee XVII et XIX" sigcles, expriment une Vision ere essentiellement graphique des planches Sermoulues de cete porte vétst. tes lavis Tencre, srtou Tes vers (grisés avec di terre dE Sienne bre) gui fradaisen es mois Sires adhdrant au bois, achevent de donner ducaractore 392Lavis avec des encres de couleur @ ; en que Vexercice que nous allons "es . développer au fil des pages sui- vvantes puisse faire partie des tech- iques propres au dessin & Venere, il agit 3 _/ aa fait dune authentique peinture réalisée al avee des encres de couleur. suivant une w feshnigue ‘tres proche de celle de l'aqua- ee telle, Les différences tiennent au médium, aeenet quia ici un pouvoir couvrant plus impor: f tant, une extraordinaire transparence, ainsi quiune rapidité de séchage supérieure a golle offerte par les lavis 3 'aquarell. *Lesencres de couleur ont ls pinipate: malités de aquarelle,( iié et trans. ence), fen Outre des qualités 4 pgs opie lies coca yecuce scalp tre appliquées au pinceau, & la plume ou au calame directement & partir du flacon; ceci accroit les possibilités d’ex- pression des lavis. traditionnels.Bl Lavis avec des encres de couleur Présentation du sujet Nous souhaitons que vous vous fami- liarisiez avec une technique (le lavis avec toutes les cou- leurs) qui permet @obtenit des résul- tats d'une grande qualité Imitez Fertén et consacrez-vous a Vinterprétation de la_méme photo- sraphie en trav. lant avec des encres de couleur sur. un papier satiné d’en- Viron 32 x 24cm, de bonne qualité et dun grammage Gevé (200g, par exemple). Utilisez des encres de qua- lité et des pinceaux a poil fin: un plat n° 14et deux ronds, n° 12 et n° 6. Premiére étape: Ia construction Tracez-la avec un erayon ou un ba- tonnet aquarellable de couleur bleve. Ainsi l'eau fera dis- paraitre les traits de la construction et la tonalité bleve ne modifiera pas la couleur générale de la peinture: Essayezdimiter e plus possible I construction réalisée par Ferron. Appré- ciez la netteté du - trait ct la parfaite application des lois de la_ perspective Observer gue les : reflets ont été déli- a mités avec la méme précision que les volumes des barques. 394Lavis avec des encres de couleur La gamme Comme vous le voyez, Miquel Fer- r6n s'est limité a six couleurs: un jaune de cadmium citron, un rouge tres. pro- che du magenta deux bleus (un c balt et un outre- mer), un gris chaud et un noir d'ivoire: La présence de trois couleurs_trés proches des primai- res (jaune, magenta et cyan), ‘ainsi que Fapport des gris et des noirs vous per- mettront- @’obtenir une grande variété de nuances ou de tons. Les tonalités dépendront, bien sr, de la quantité d'eau ajoutée & cha- que mélange. Deuxiéme étape: les premiéres taches Avec des_lavis trés dilués, recou- vrez les surfaces correspondant aux blancs qui se trou- vent dans les zones dombre. Utilisez des mélanges de bleu et de gris pour reproduire les trois nuances que vous voyez sur la photo- graphie de gauche. Remarquez que les surfaces corres- pondant aux blancs situés en pleine lu- miére ont été réser- vées, tout comme celles qui, sur le modéle, ont_ une couleur définie : | verte, bleue ou rouge, qu'il s'agisse des objets ou de leurs reflets. 395B Lavis avec des encres de couleur ‘Troisieme étape: les premieres touches de couleur Au cours de cette troisitme tape, Ferrén a situé les zones foncées en les recouvrant avec leur couleur locale, Ob- servez, sur les qua- ue détails ci-contre, wil ne Svagit pas des couleurs dela gamme muis de nuances —oblenues en mélangeant deux ou trois dentre elles. On voit clat rement que le rouge a Gs refroidi avec du bleu de cobalt et jue le vert, résultat run mélange de jaune et de bleu ou- tremer, a pordu de son éclat par 'ajout dun soupgon de gris chand.” Sur la photographic d'en- semble, prise a la Gin de cette étape, on constate que [i seule couleur de la gamme presente sur le tableau est le bleu ourremer de la ba- che apparaissant sur la prenttve des bar ques. Travaillez, de la méme maniére que Ferron, cest-a-dire avec des lavis i Venere sutfisam- meat dilués. Tachez de préserver fa transparcnee du mé- dium jusqu’aux ulti- mes touches, sous peine de voir yos la- vis se «salir» au licu de pagner en nuances et en tona- lités variges. 396avec des encres de couleur Quatritme étape les valeurs et les couleurs Ferrén a_ utilisé en guise de palette ec ot un pin ceau plat en poil synthétique n° 14. Ta cherché, d'une part, a établir d'une maniére définitive les contrastes de va- leurs entre tous les plans du sujet et, autre part, a ap- porter @ ces. plans non seulement leur tonalité, mais éga- lement ‘la couleur convenant & chacun deux. Si vous étudiez Vaspect de chaque tache de couleur. yous remarquerez que Von y trouve les effets propres au frotiement du pin- ceau a demi sec, qui s’ajoutent en se superposant aux la- vis plus légers avec un controle strict de leur tonalité. Tout en travaillant, Fer- rén nous explique «Je me me suis ja- mais. intéressé aux détails, je préfére que ce soit le spec- tateur qui imagine leur présence ‘sur mes tableaux. Pour cela, évidemment, il faut étre capable de “suggérer” cette présence que, par ailleurs, je ne désire pas conerétiser. Ce qui nYobstde, en revanche, ce sont les valeurs plasti- jues de mon ceuvre le volume, la com- position, les matié es) que j'aime voir apparaitre et se parfaire peu A peu A chaque étape de sa réalisation. » 397Lavis avec des encres de couleur Cinquiéme étape les derniéres touches a l’aquarelle Les encres utilisées par Ferron ne sont pas solubles a l'eau une fois séches. Cette partcularité, qui a restreint — pendant exécution du tableau— les possibilités de rectifier les tonalités et les couleurs, per- met maintenant d’ajouter quelques tou- ches finales 'aquarelle sans craindre de les voir se mélanger avec les avis a l’encre. Les détails linéaires qui apparaissent sur Voeuvre achevée ont été travaillés selon cette technique. Les cordages, par exem- ple, sont des lignes effectuées au pinceau fin (n° 4) avec de l'aquarelle blanche assez épaisse. En séchant, le blanc a été absorbé la couleur du fond, donnant une cou- qui n’est pas du tout génante. Les deux illustrations ci-dessous éclairent Pexpliquer. 398Lavis avec des encres de couleur| Deux exemples de Miguel Ferrén Ewude de «oul pour une plage, réalisée avec des livis a Venere qui sse manifestent par des taches». Les traits linéaires trés courts sont exécutés au Pinceau, seul outit wwilsé ick par Ferron, Ce lavis de routes tes couleurs représente la quille d’une barque de péche avec son orifice pour U'hélice. On pourrait penser qu'il Sagit d'une peinture abstraite. La couleur a &1é appliquée au pinceau pour les taches di fond, avec te pinceau see pour quelques frottements energiques, et au alame pour les lignes laccentuées qui déterminent les rythmes de la composition. 400LES PROCHAINS NUMEROS La nouvelle collection Larousse PEINDRE & DESSINER est un cours complet et progressif qui vous permettra d’apprendre, pas a pas, toutes les techniques de base du dessin et de la peinture. Nuntixo 26 " numéxo 27 L’aquarelle Constituez-vous Tadiversite la série complete. de Paquarelle Numero 28 numero 29 numero 30) Etudes Fusain et craies Le pastel et perfectionnement Nu masculin wuwtxo 31 svvtro 32 wusno 33 La peinture Etudes La peinture 4 I’huile aula gouache et perfectionnement Les gammes de couleursHuit superbes reliures pour classer et protéger | votre méthode Peindre et Dessiner aN Sa sa og eu PON aa oe Xa Lense lessiner \¥) tg PON essiner aN eSSINEF _ _DEMANDEZ VOTRE RELIURE A VOTRE MARCHAND DE JOURNAUX