90 bpm Mixolidio #4
D7 (#11) fr
Heraldo do Monte
o
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d
Anos
S ea
Ao descrever essas linhas melédicas cantadas pelos repentistas 0 guitarrista
explica que eles improvisam sobre a escala de mixolfdio com quarta aumentada na
tonalidade de Re:
Essa escala é formada por Fundamental (F),
M, 3M, #4, 5J, OMe b7.
A improvisagao é reduzida a um tnieo acorde que é0 D7#I1A ritmica das ts improvisagoes analisadas, além de possuirem elementos em
comum, consiste num dos fatores que caracterizam 0 sotaque brasileiro proposto pelo
miisico,
As improvisacées estio sobre o ritmo de baidio verificado nas levadas de guitarra
tocada por Luis do Monte que acompanha Heraldo do Monte.
Segundo Faria o ritmo baido possui uma célula ritmica bésica (Ex.1) que quando
tocada na guitarra ou violto pode ser variada. (0 mesmo autor escreve variagoes para base
do baifo no capitulo “Baido” de seu livro)
A linha ritmica da nota ré corresponde aos dedos 1,2 ¢ 3 da mio direita.
A linha com a nota sol corresponde ao polegar da mfo direita. Este modelo pode ser
usado com qualquer acorde.
O ritmo das linhas melédicas so bem variados e encontram-se como subdivisoes da
semicolcheia, 0 agrupamento aqui realizado € apenas uma pequena amostra desses
elementos.
Para facilitar a escrita usou-se as abreviagdes: Impro I (Improvisagao no mixo#4),
Impro II (Improvisag%o no mixolidio) e Impro III (Improvisagéio no dérico).
As estruturas ritmicas foram analisadas dentro do compasso de 2/4 no conjunto do
primeiro com o segundo tempo. Segue-se alguns s conjuntos ritmicos importantes
utilizados.
1) Duas sincopas com ou sem ligados ¢ pausas. Impro I (c. 7); Impro II (¢.24, 28,
37, 58); Impro IIT (c.12, 16, 18)
2) Uma sincopa com 2 colcheias com ou sem ligados ¢ pausas. Impro I (c.2, 6);
Impro Il (c.1, 2, 3, 6, 7, 18, 19, 20)
3) Variagdes com semicolcheias, colcheias pontuadas com semicolcheia, colcheias
sfio usadas em praticamente todas as improvisagdes.Baido
Music from the north east of Brazil, more specifically from Ceara, Maranhao and
Bahia, Baido is derived from a folk dance (bumba-meu-boi) and emerged as a
musical style in the 40's.
RHYTHM FOR 2ND GUITAR ACCOMPANIME:!
Musical characteristics:
The baido melodies are usually in the mixolydian or lydian b7 modes. {t's written
in 4/4 but you can find also the use of binary meters (2/4 or 2/2).
The harmonies are quite simple with much use of pedal tones in the bass
‘The instrumentation is based on “Sanfonia”, piccolo flute and guitar. In the
rhythm section we find the use of “zabumba” (a low tom played with a sharp stick)
and a triangle.
Basic Pattern and Variations for Rhythm Guitar
1. Basic Pattern:
Fingers 1, 2&3
Thumb
.. or with an up beat on the bass line:
Fingers 1, 2&3
Thumb
You can practice these patterns and variations using a static seventh chord (mixolydian mode
Ie's also a good idea to practice away from the guitar, clapping the high voices and
tapping the low voices with your foot.
Musical example:VARIATION #1 In this variation the upper side of the chord simulates a cowbell pattern playing
straight quarter notes, while the bass part plays a syncopated counterpoint.
Example 1 This example applies the pattern on a typical lydian b7 mode progression,
A BA AT BIA
a aa nse |
eS =s = ee
2 4
5 <
: ,
pf ds
hee == 5
re ee oP er eee ew Re
Lith oil CALS CA
Example 2 This example is the the interlude of the song “Vera Cruz” (Milton Nascimento),
played by Milton Nascimento, on the album “Courage”.
Notice the use of a syncopated pedal tone against the uppet voices of the chord,
played on the beat.
G"4 cIGSoe
Variation #2
ca : qa
ee — |
Musical example: This isa typical baido cliché on the lydian b7 mode, using a G open string
simulating a “besimbau” pattern.
G Cc Gill) C G Cc Say JC
: cor ef =
teh hf af r =
2) ==
‘VARIATION #3
Musical example:
SA ee Al
th? ty fy tp
VARIATION #4 — This pattern is specifically used in the “broken chords” style.
Musical example:
D13
‘This example shows the use of “broken chords” in 2 typical baigo progression.
=
aVARIATION #5. Notice the syncopation of the bass line, It gives a “salsa” flavor on baido patterns
Musical
example: