DAS CHORWERK HERAUSGEGEBEN VON FRIEDRICH BLUME HEFT 18 JOSQUIN DES PRES VIER MOTETTEN ZU 4 UND 6 STIMMEN FUR SINGSTIMMEN UND INSTRUMENTE HERAUSGEGEBEN VON FRIEDRICH BLUME MOSELER VERLAG WOLFENBUTTEL‘ee-scor' Vorwort Mit dem vorliegenden Heft 18 tritt das »Chorwerke in seinen IV. Jahrgang ein, det vorzugsweise ‘Musik des 15. und beginnenden 16. Jahrhunderts, darunter erstmalig solche far Singstimmen und Instrumente aufachmen soll. Da® er mit — lange geplanten — Motetten von Josquin des Prés!) erdffnet wird, bedarf keiner Rechtfertigung. Hans Ott, der bekannte NUenberger Budhhandler, Herausgeber vieler deutscher Lieder und anderer Sammelwerke, reidht schon 1537 Josquin unter allen Motettenkomponisten den Preis: sJosquin wird jeder als den berthmtesten Heros dieser Kunst anerkennen, Er hat etwas wahrhaft Géttlices und Unnachahilicies. Und dieses Lob wied ihm eine dankbare und aufridtige Nachwelt nicht streitig machene (Vor~ rede des »Novum et insigne opus). Die vier Moretten, die hier erscheinen, gehiren zwei sehe verschiedenen Typen im Suil des Meisters an. Die beiden vierstimmigen sind thematisd frei erfunden, die Stimmen vielfad ganz syllabisdh, untereinander gleichwertig und leicht singhar behandelt, das Ganze ist in loccerer Kontrax punktik zu cinem frei strSmenden Ablauf verkndpf. Die beiden Gstimmigen Motetten dagegen verarbeiten sgegebene Singweisen, die eine in doppelt-kanonischer, die andere in cantus frmus-ahalicher Form, und tumeanken dieses Gertstwerk mit lebhatt bewegten, freien Gegenstimmen, so da8 cine auffillige Verschiedenhelt zwischen syllabischen, leit singbaren, und melismatischen, sehr umfangreichen und in ihrer rhythmiscien Beweg- Ficbkeit schwer vokal ausfabrbaren Stimmen entsteht. Uber die Auffthrungspraxis um 1500 wei man, daG a cappella-Gesang sehr selten, reine Instrumental ausfahrung haufiger, gemischte Besetzungen die Regel waren®). Da wir heute in der Regel weder das Instrumen= tarium noch das Vokalmaterial (Minnerstinmen bis 2ur hohen Altfage und Knabenstimmen) noch die Sings tnd Spielpraxis jener Zeit voraussetzen kSnnen, entsteht einer Neuausgabe die Verpflichtung, sidh »stlgetreucr Binriditung méglidist anzundhern, ohne dabei die heutigen Klangmitel aufler acht zu lassen, Die Handhabe bietet die Struktur der einzeinen ‘Komposition: homogen behandelte Stimmyerbiinde werden mit homogenen Klangmitteln, heterogen behandelte so auscufihren sein, da die Stimmen je nach ihrer formal-konstruktiven tund inhaltlicien Bedeutung auch klanglich voneinander unterschieden werden, Die folgenden Vorsdhlige wollen den Ausfulirenden nicht binden, in aber verpllicten, der Struktur der Motetten bei seiner Wahl der Aus+ faheungsmitiel gerecht zu werden Nr 1. Hohes Lied 1, 15-17, 2, 2-8. Vielfach paarige Anlage, annihemnde Durchimitation, hiufge Syllabik und die schr gleichwertige Stimmenbehandlung legen gleiche Besetzung aller Stimmen nahe. Vorschla 2 cappella, oder alle Stimmen vokal und instrumental besetzt (Violine, 2 Violen, Veello oder analoge Blas- instrumente), Im Alt miissen Frauen- und Mannerstimmen gemischt werden, die Transposition paBt das ‘ick nur annahernd den natirlichen Stimmlagen an, Das Ganze kann auch auf der Orgel mitgespielt werden, Einzelne Stimmen vokal, andere instrumental zu besetzen, wirde willkGrlich erscheinen. T. 19M, und 884. sind schr zart zu nehmen. Die Schluftakte missen 2u Josquins Zeit herahmt gewesen sein. Nod Athanasius Kircher zitiert sie in seiner »Musurgiae (1650) als »paradigma amorise’), Die Quintparallelen T. 66 und 87 original. Textierang in der Vorlage gut und konsequent. Wahrscheinlic cin frdhes Werk Josquins, vielleidt tum 1480-90. Binzige gedrudkte Quelle: Petrucci, Misse Josquin, lib, , 1502 u, 6, Gort als einsige Motette am Schiuf des Bandes), auch in Juntas Nacbdruck 1526, Hier nach Petrucci, Ausgabe 1516, erstmalig verdffentlicht. Ubersetzung, bei der es mehr auf Wahrung des séwingenden Rhythmus als auf Wortlidkeit ankomet, ist an Luther angelehnt, Nr.2, Der 1. Teil eine Passfonsdichtung, der 2., wohl aur locker dazugehdrend, eine Passionsbetraditung in Prosa, Ob dem 1, Teif eine vorgegebene Mefodie 2ugrundeliegt, die hier frei bearbeitet ware, konnte ich nicht feststellen, Sehr wahrscheinlich ist es angesichts der Textverhaltnisse nit. Die stilistische Ahalichkeit mit Nr, 1 fegt gleiche Besetzung nahe: a cappella in gewhnlichen Scimmlagen, oder vierstiawmiger Chor mit Instrumenten (Streichquartett, Blodkldtenquartert, Orgel). Zu beachten ist die — trotz ganz andersartigen Textes —- villig parallele Anlage von Teil 1_und 2, dic in dem »Salve corpus . .. redemistis, T. OBff des ersten, und dem set nos... numerarie, T. 87ff des weiten Teiles, gipfelt und trot: in allen Einzelheiten durchaus verschiedener Behandlung sogar zu genau gleicher Lange beider Teile fahrt. Ein Beispiel Josquinscher Rhetorik in schinster Vollendung, ftir das Ambros") nidst genug Worte des Lobes finden konnte. Textierung genau nach Vorlage. Die Nahe der Messe »Pange linguac ist stellenweise sehr fahlbar. Deshalb und wegen der Quellenfage dart man die Motette wohl fur ein spites Werk halten, Binzige gedruckte Quelle: Berg @ Neuber, Thesaurus, 1564, Bisher nur in Commer, Coll. op, mus. Bat. VIII, verstfentlict, Obersetzung frei, Nr. 3. Pfingstsequenz (Grad. Rom., Desclée, 1924, S.273). Die oberste mit der dritten und die vierte mit der untersten Stimme ¢Discant mit Contratenor, Tenor mit Baf) bilden jeweils elnen Kanon, die zweite und fiiafte Stimme (Quinta und Sexta vox) sind frei, Der Unterkanon, obwohl ruhiger, liedhafter, syllabischer als der obere, ist thematisch frei erfunden, Triger des anfange stirker, spiter weniger verzierten choralen cantus firmus ist der Oberkanon, Das Stack ist im Original ausgeschriehen. Doch hat Josquin die sich zu Je zwei Doppelversikeln des Textes wiederholende Melodie der Sequenz nicht durchkomponiert, sondern jeweils » Vol. B, Blume, Vorwort zu Chorwerk, Heft 1, und sJosquin des Préss, Drachentoter 1929, % Vel. A. Schering, Auffiheungspraxis alter Musik, Lpz, 1931, Ziffer 5—9, *) Ambros, Musikgesc. HIE, 1891, S. 616 (Kade. © Ambros, a. a. 0,, 8.2313 die Teile wiederholt, so dab sie hier 2wecks Raumersparnis in Wiedetholungszcichen gegeben werden konnten. Der Oberkanon als cantus firmuseTrager ist sicher, der Unterkanon mit seiner schlidt liedhaften Struktur sehr wahrscheinlich vokal auscufihren, wakrend die Gegenstimmen als instrumental anzusehen sind, Da sich jedoch, wenigstens bei chorischer Besetzung, ein Klangliches Mifiverhaftnis ergeben wUrde, wenn man zu den immen our zwei Mittelstinmen instrumental ausiahren wide, scblage ich Instrumentalbesetzung aller 6 Stimmen und dazu Vokalausfihrung der 4 Karonstimmen vor . Also etwa: 2 Vi, 2 Violen, 2 Veli, ‘oder Blodkotensextett mit Chor in gewohnlichen Stimmlagen bei Stecicherbesetzung evtl, die Vokalstimmen durch mitgehende Blaser verstarken (oder umgekehrt), Gut klingen wirde auch eine etwas schwierig aufzubringende Besetzung: Oboe, Oboe d'amore, English-Horn, 3 Fagotte und 4st. Chor. Das Stick muB krafiig bewegt tnd Klangfreudig wirken, cine festliche Verherslchung des Phingstwunders, Mit Rucksicht auf evtl. ganz vokale Ausfahrung sowohl wie auf die gunstigere Klanglage unserer Instrumente ist das Stack transposiert, mit Racksict auf die instrumentale Gewohnheit sind die Notenwerte umn die Halfte verkurzt. Textierung genau nach Vorlage. Wobl ein siemlich spates Werk. Gedruckte Quellen: Ott, Nov.et is.op., 1537, Berg @ Neuber, Nov. et ins. op, 1558, Josquini .. Moduli 1555, Hier nach Ott erstmalig verdifentiht. Obersetzung unter Wahrung des Versbaus der Sequens frei. Zwedks Raumersparnis wurde sie nur den als vokal vorgeschlagenen Stimmen unterlext. Ne. 4, Sequenzartige, halbliturgische Dichtung in 3 Strophen (cine im L., zwei im 2. Tei. Josquin bearbeiter offensicitlch eine vorgegebene Melodie, die jedods isoliert nidt bekannt ist). Ein Vergleich mit der von Zarlino erwahiten, anscheinend aber nicht zuginglidien Komposition des leiden Testes durch ‘Willaer (ebenfalls 6stimmig) kGnnte hieraber wahrscheinlich Aufsclisse bringen'). Das Lied mul redit gebedudhe lich gewesen sein. Salinas erwihnt 1577, dall es in Frankreich von geweibien Knaben und Madchen cine stimmig in Marienmessen gesungen wurde®. Jossuins Komposition ist so angelegt, daf die oberste und die vierte Stimme (Discaat and Tenor) die teils einfahe, tcils versierte Liedmelodie abwechselnd cantus firmus artig,vortragen, im ersten Abschnitt jeden Teiles in langcren, dann in kilzeren Werten, soda thythe sische Konfiktbillungen entstehen. Die Gegenstimmen, paarweis (Contrateaor mit Quinta vox, Bal’ mit Sexta vox) sehr eng verwandt, obne sich doch za kanonischen Fohrungen za verdicten, verarbeiten einhelt> liches Motiveut. Einen hoshinteressanten Beleg fir die langdauernde Wirkung Josquins (und die Berahmtheit ides Motette »Praeter rerum*) billet die 6stimmige Umarbeituog des Werkes, die noch um 1600 der Leipziger Thomaskantor Seth Calvisius verfafte und als »Parode ad Josquinie im »Floril. selectiss. cante, hg. von Bodenschatz, Lpz. 1603, versfintliite, Das Werk bilder einen wichtigen, sche spaten Paralllfll zu den beiden 6st. Bearbeitungen von Josquins 4st, Motette »Ave Maria... virgo serenae von L. Senfl und einem Une bekanaten (hg. von Smijers, Josquin-Gesamtausxabe, Lfg.2, S.5, und Lfg. 9, S. 157). In seiner stereotypen Durdhimitation der Motive Josquins, seiner Authebung des Strukrurgegensatzes zwischen den Stimmen, seinem leichfoemigen, etwas zihen Flul bei konstanter Verwendung des Josquinschen Materials zeigt der Satz von Calvisius sehr instrubtiv die Tendenzen, die der Weiterentwicklung der Motette im Deutschland des 16. Jhs innewohnten, In das »Florilegium Portease Is, 1618, dic 2. Auflage des Werkes von 1603, ist der Satz nidit Gbergegangen, Besetzungsvorsihlag: Oberste und vierte Stimme vokal, die 4 anderen instrumental. Wahrend fir Ne. 3 chorische Besetzung. vorzuziehen ist, wind diese Motette — cin gchcimnisvolies, von sdheinbar undurchsidtiger Verworrenheit der stark ornamental bewegten Instrumentalstimmen durdhflochtenes, nur aus dem mystisdien Inhalt des Testes verstindlicies Stick — auch solistisch besctzi gut klingen. Also etwa: Sopran und Tenor solo, dazu 2 Viofen und 2 Veelli¢besser noch Gamben) oder 2 Engl. > = ve aigw sp w- -fe Bp. am a Ste - = | Ae, wie jachom due 1 te, t - = — ; ; ‘ : : - a: Du, a pag oa a ok wt an ar wre schin. | m pul - the SSS Ss oc Og oo le #4) - a eo = 08. tu. pul - + din, fies he ie fehin— = ee sae cu-litu-[ ico ~ [lum-ba- - | - rum ne du = gen [sind ve Taw ~ bencau «| + gem = — = “ee lo => * - uh ft. t Bo - 2 ne | ae em. Sie oe —=—= ou; co -lum-[ba = rum. nee [gen sind Lie Tau bon | an = gem ———————— SS ed Alle Rechte vorbehalten© ao — = J” Be - -| ce pul cher | es, di- le - fete mi, |e de-co- - pag Sie -| Ae, sie _|sehom oust | du, | mein Ge = | tied - tory | und wore Lieb = oe oS —— o pul-cher | es, ai - te - | ete schon bist | due, | mein Ge ~ | tied a pul- cher | es, di- le - [ote ysrhon but | ay [mein Ge > | ed - Hl ee Bo- co tm pul - - cher es, di- le - cte Sul he, sete ehin dae dw men Ge > Lieb = = —— Le - etu-lus | no- ster Biu__ mange -| ert iat Te - pia Heb Boe = = 7 =— — 3 deco - | ris Te - [etu-lus no - | ster flo- ri -| dus, ute tes | ten: Bou men-ge-siert | tatu ger | Bett, ae = — oS A ae = = 60 Tus Le > etu-lus no - ster flo-ri - dus, heb tech le Senge stort ‘at unser Bea, = = flo- ri- dus, unser Bele, dus, Belt, on te = eta do- mo - rum .no- stra - rum co - > dri won se rer Haw > ser Bal hen sind Co > : : : 2 = te —_ + = oe oS qe - a-ri-[a no - stral’—a - pre[-- si-[na. 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Tuck -|tern, me > a in ne Freun-din un - terSti-pa-te me La bet mich mid bus, sti-pa - to ‘me ma-lis, + men, ta bet mich mit dp-foln. qui- a denn tehfree-scores.com Ave Christe, immolate Pree sso Prima pars © z st = cs = = x x x FO Te Gi) ets Jas ]ve Oh] te, gee gre|- fet, | sei | ge - grt -| pee, ———— - Vo jonri - fate, a - Se ge | gra - | fet, set © z = A- = vo Chri - sto, a - Sage + gra > fet) wet a - ral yin cm - ter = bent am Kren ~~ ve Chri-ste—_, im- ae + grt fat, den iw -mo-la- -te in emm- ~~ cis am Krust ge red-emp-ti ~ der die vent | Sin ~ee mor-[te fu-a hosl a ~ fac i [uns, die du durch det o- = = = = ‘Q nis ho - | - - stiz]a, mor-to tu-[ a nos a-ma -] ra Tao redemp] ddern Heiter |= ‘wor "ben, gh unaytie | du_durch——L— det-nen [Tod er--aet | E ———t o- nis mor-te tu- a mos a-ma-ra Stn. dern Hest np) wns, die du dutch dei-nen Tod = : = red-emp-tos lu-| ce cla-ra, T fas red-empltos Iu-ee ela -| ra Wi sel hast aus |Hreden-nol, | ernie set [hat ans r-den - ¥ I? 3 | zo ac: fae ved-emp-tos Iu- ee ola-| Ty fae red-omp-ltos Ia-ee ola-| ta ert set hast aus Br-den-| nol, ere U6 set" past aus Br-den- > =e ap ae ‘@ tos Tu-ce cla-| ra, fao [red-emp-os Iu-]o cla-ra fe = foun fruit” gio. ast aus Br-den-, nol, er [te set hast aus | Br- den not —— des *|nes Siege eit fof a — a = == ae red-emp-tos Iu- co cla - ra, ino red-emp-tos Iu - ce cla - ra glo- eretbe ea hast aus Bre den = nat, or tice hast aus Sr-den ~ hat, Set = = — =F = a. [a-[ = ve (ver- bum’, in -[ear -] na - [tum sin Sev ge jeri patina | ge: | pra > [gern de au ver- bum, n= ear = ma - tum ne a z Ss de Ma-ti-[a_vir'- ]- gi-no, = his vi-vus an-go-lo = shu Pech g-| tor = din heii Wor, 2 beatport B= = —_ as Ma-ri-a vi fa i -Ke= I oneal. gil he, arkis vie[yusancge-lo.] = rum, glitch fer “antl, Lecdewig |bratdor en "| gaan = — = = PS = 2 ra ¢ T a Mahavir foe | | Berth | tor don [te —S = Pap EE —— do Ma-ti-a vir du Fleisch ge - wor = gi- ne, den hev- lig Wort,free-scor: com = a= sa-los et |spes in -fir-mo-rum, ‘sa -llus et dL der Sthiachen Herlrord Hoffmne der Schwachen Heit und a = sa-llus- et spes ind fir-mo-n am, dep Scncashon HRivund lapping di an-ge-lo - rum, Artder Braet |, SS pa-nis_an-ge-lo - rum, le = Berodi Brod der Bruel a, sa lus in - fir - mo-rum, der Schwachon Heil du, der Sionder cin-ger Tré fir - mo - ci a pee cae iy ang * [an Mr. lie Be RR | ne ee = =e eae sa-lus et |spes in-fir - | mo - rum, metdi- - ci-fna _ peo-ca ee ae ee ey eae —— SS q sa -[lus et spes in -/fir - mo - frum, me -| di - ei-na de octon Het nd lp “nang” du’ dee Stores PE — ~ =p —a = ime-di-el ~ ma poo-ca ; ~ to -]Fum. =| ve cor - su tor |e’ [fot | fe-gru [Bee | 26 <| Bt aA oe += to - = frum, | Sal =| ¥ cor -[pus | Je =| sw stor ae” See | geri -| fet | Yeo] ow [ao e_ Bass Y pec-ca-to - rum. 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