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El museo como espectculo arquitectnico

Antonio Lajusticia

TEXTO

Josep Maria Montaner

Catedrtico de arquitectura

q La resolucin arquitectnica de un museo resulta cada vez ms compleja, ya que en ella confluyen diferentes fenmenos: la fuerte representatividad del edificio, el alojamiento y presentacin de la coleccin, la insercin en la trama urbana y un programa funcional cada vez ms diversificado. Esta complejidad an es mayor en los museos de arte contemporneo en los que los contenidos y los criterios para su presentacin son ms conflictivos y mutantes. En cualquier caso, el contenedor arquitectnico es la primera pieza hermenutica del museo; su misin primordial, adems de resolver el programa funcional, debe ser expresar el contenido del museo como coleccin y como edificio cultural y pblico. Dentro de la gran diversidad de ejemplos que continuamente se renuevan en la arquitectura de los museos, se pueden detectar una serie de posiciones ms dominantes si atendemos a las diferentes maneras en las que se pueden articular las formas arquitectnicas para resolver esta creciente complejidad del museo contemporneo. En primer lugar destaca el museo entendido como organismo singular. Es el camino iniciado por Frank Lloyd Wright en su Museo Guggenheim de Nueva York (1943-1959), y que se ha ido desarrollando especialmente en las obras de Frank Gehry, muchas de ellas inspiradas en los experimentos del artista de origen centroeuropeo Frederick Kiesler. La obra ms emblemtica de esta posicin es el Museo Guggenheim en Bilbao (1992-1997), un espacio onrico y encadenado que ya se haba experimentado en los montajes de exposiciones de Frank Gehry en el County Museum of Art de Los Angeles durante los aos setenta, que tuvo su ensayo general en el Museo Vitra a Weil am Rhein (1987-1989). Prximamente tendr continuidad en el proyecto de la nueva sede del Guggenheim en el East River de Nueva York, constituido por una inmensa nube suspendida (inspirado en The Endless House de Kiesler) y por un rascacielos deconstruido.

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La Fundaci Mir, de Josep Llus Sert, ejemplo de edificio concebido como contenedor funcional, y el Museo Guggenheim de Bilbao, de Frank Gehry, obra emblemtica de la posicin que entiende el museo como un organismo singular.
A.H.C.B.-Archivo Fotogrfico / R. Feliu Sygma / Jacques Pavlovsky

En este apartado de edificios extraordinarios tambin se podra incluir el Centro de Arte Contemporneo en Tourcoing, Francia (1992-1997), de Bernard Tschumi, una estructura area que se sita sobre una construccin industrial preexistente y que recurre a las formas inquietantes del surrealismo, especialmente en el espacio intersticial que queda sobre la antigua cubierta y bajo la nueva. En definitiva, se trata de casos en los que la arquitectura del museo se convierte en escultura y va dirigida a un pblico que espera un objeto singular surgido del mundo de los seres vivos o del subconsciente. Por tanto, los contenedores en s mismos se convierten en espectculo arquitectnico. En cambio, la ciudad de Barcelona no ha optado por este tipo de museo espectculo y ha preferido, generalmente, que sus museos se insertasen de forma cuidada en la trama urbana existente.
EL MUSEO COMO CAJA

el Centro Pompidou en Pars (1972-1977) de Renzo Piano y Richard Rogers. La primera caja electrnica propuesta fue el Centro de Arte y Tecnologa de Karlsruhe (1989), de Rem Koolhaas, que, aunque al final no se realiz, seguro que un plazo breve lo veremos construido. Todos estos ejemplos demuestran la confianza en el hecho de que un contenedor de planta libre, un fuerte soporte tecnolgico y la mxima plurifuncionalidad son la mejor respuesta al carcter mutante y complejo del museo.
EL MUSEO MUSEO

Tras la eclosin, en las dcadas de los sesenta y setenta, de la crtica tipolgica, en el mundo de los museos ha predominado lo que podramos denominar el museo museo, es decir, aquellas intervenciones en las que el nfasis se pone especialmente en la propia tradicin tipolgica del museo, en sus estructuras espaciales. Esto es lo que Rafael

Al mismo tiempo, se sigue manteniendo la idea moderna del museo como contenedor funcional, en el que la flexibilidad y las elevadas prestaciones tecnolgicas permiten ir resolviendo todos los problemas y transformaciones. Se trata de los pasos ms recientes en la larga evolucin del museo, que se inici histricamente como una caja de coleccionismo, que fue concebida especialmente por la arquitectura moderna como contenedor de planta libre. Los arquitectos vanguardistas propusieron diferentes prototipos entre los que destacan el museo de planta libre que Mies van der Rohe propuso inicialmente con su museo para una pequea poblacin (1942) y el museo de crecimiento ilimitado (1939), planteado por Le Corbusier, del que es un buen ejemplo el Museo de Arte Occidental en Tokio (1957-1959). Algunos de sus discpulos, como Josep Llus Sert, continuaron con museos como la Fundaci Joan Mir de Barcelona (19721975). El prototipo del museo miesiano encontr su realizacin ms radical en la plurifuncionalidad multiplicada del Museo de Arte de So Paulo (MASP, 1957-1968) de Lina Bo Bardi, en el que predomina una planta totalmente libre, llena de luz natural y con una museografa que presenta las obras libremente, como si flotasen en el aire. En los ltimos aos se ha pasado de la caja tradicional a la caja electrnica, continuando con la fortuna de la tradicin racionalista y abstracta y pasando por la eclosin del edificio masa del que es muestra

Sygma / Jean-Marc Charles

La eclosin del edificio masa se manifiesta en el Centro Pompidou en Pars (1972-1977), obra de Renzo Piano y Richard Rogers.

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La ciudad de Barcelona no ha optado por el museo de tipo espectacular y ha preferido, generalmente, que sus museos se integrasen de forma cuidada en la trama urbana existente.

El Museo Picasso de la calle Montcada ofrece un ejemplo de minimalismo en las ltimas intervenciones de remodelacin y ampliacin.
Eva Guillamet

Moneo llev a cabo en todas sus obras, como el Museo de Bellas Artes en Houston (1992-2000) y, especialmente, en el Museo de Arte Moderno y de Arquitectura en Estocolmo (1991-1998), proyectado como la culminacin de la tradicin de la lucerna en la caja iluminada que es el museo y que arranca de museos pioneros como la Dulwich Gallery de John Soane en Londres (1811-1817). En esta obra es evidente la influencia de Louis Kahn, especialmente en el proyecto del Centro Judo en Trenton (1954-1958). Los discpulos de Moneo tambin han seguido este camino de resolver el museo desde su propia cultura tipolgica y desde el nfasis de la forma de la sala definida por los sistemas formales de iluminacin natural, como es el caso del Museo de Bellas Artes de Castelln (19952000) de Emilio Tun y Luis Moreno Mansilla. sta tambin ha sido la propuesta de Aldo Rossi en sus proyectos y obras, como el Centro de Arte Contemporneo en Vassivires (19871991) y el de Historia, en Berln (1987-1989), no realizado.
EL MUSEO MINIMALISTA

tundente y tecnolgico sobre los muros preexistentes. Se trata de una obra realizada en So Paulo con sabor veneciano. En Barcelona tenemos como casos emblemticos de museos minimalistas la ltima intervencin de Jordi Garcs en el Museu Picasso de la calle Montcada (1999) y la remodelacin del Museu Mars realizada por Josep Llins (1998). En el primer caso, la ampliacin del museo se conforma en dos grandes salas relacionadas por una austera escalera construida completamente con hormign armado en bruto. Los espacios del Museu Picasso van pasando gradualmente del espacio fraccionado y laberntico de la primera fase realizada en la dcada de los sesenta al espacio cualificado y de cuidada esttica de la primera intervencin de Jordi Garcs y Enric Sria y tambin a esta ltima fase de grandes espacios de concepcin y museografa minimalistas. La intervencin de Josep Llins tiende igualmente a una mxima simplicidad y unificacin de los espacios y de la museografa.
EL MUSEO COMO COLLAGE DE FRAGMENTOS

Junto al museo que recrea las formas que han sido esenciales y estructurales del museo a travs de su historia, podemos encontrar aquellos que intentan ir ms all del tiempo y buscan la idea arquetpica, la forma esencial del museo: tesoro primitivo, lugar sagrado, excavacin arqueolgica, prtico pblico o espacio de luz intemporal. ste es el caso de las obras que buscan formas intemporales, como los museos de Tadao Amdo o la Kunsthaus en Bregenz, Austria (19901997), de Peter Zumthor. Tambin es el caso de la investigacin llevada a cabo por algunos arquitectos suizos como Herzog y De Meuron en la Galera de Arte de Goetz en Munich (1989-1992) o como Annette Gigon y Mike Guyer con los museos Kirchner en Davos (19891992), el de Arte en Winterthur (1993-1995) y Liner en Appenzell (1996-1998). Los ejemplos ms emblemticos se encuentran en el Museo Brasileo de Escultura (1986-1995) y en la Pinacoteca (1990-1999), ambos en So Paulo, de Paulo Mendes da Rocha. En el primero, Mendes da Rocha recurre a la forma arquitectnica intemporal y esencial del museo como espacio de lo pblico, con su prtico gigante, y como cripta, tesoro o excavacin arqueolgica, confirindole forma enterrada. En el segundo, transforma la tipologa inicial simtrica en una longitudinal, estableciendo el contraste entre lo nuevo, preciso, con-

El tipo de museo en el que la complejidad del programa se resuelve mediante la combinacin de fragmentos ha sido el ejemplo genuino de la cultura de la fragmentacin, el collage y el fragmento, y habra resultado legitimado por el texto Ciudad Collage (1978), de Colin Rowe. Esto es lo que James Stirling puso en prctica en sus museos; lo que ha seguido Hans Hollein en todos sus proyectos, incluidos el no realizado Museo Guggenheim en Salzburgo (1989) y el Museo de los Volcanes en el sur de Francia (1995), ambas autnticas villas adrianas excavadas en la montaa; y lo que realizaron otros autores como Robert Venturi o Alessandro Mendini, que han entendido el museo como suma de fragmentos. Tambin es el ejemplo del Museum of Contemporary Art de Los ngeles (MOCA, 1981-1986) de Arata Isozaki, situado fragmentariamente bajo diferentes rascacielos en el propio corazn del down town. Otro caso emblemtico es el de Richard Meier, que aqu se encarg de la realizacin del polmico Museu dArt Contemporani de Barcelona (1994) y que ha construido el mayor complejo musestico del mundo en Los ngeles: la Getty Foundation (1986-1997), en una de las montaas de Santa Mnica, que es una especie de acrpolis realizada a partir de muchos edificios dentro del lenguaje lecorbusieriano de Richard Meier.

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Tenemos como casos emblemticos de museos minimalistas la ltima intervencin de Jordi Garcs en el Museu Picasso y la remodelacin del Museu Mars realizada por Josep Llins.

El museo considerado como un collage de fragmentos: imagen interior del MACBA, de Richard Meier. Bajo estas lneas, el Museo de Arte Moderno de Helsinki (1993-1997), de Steven Holl.
Eva Guillamet

EL MUSEO QUE SE ENREDA SOBRE S MISMO

Quedara hacer referencia al museo introspectivo, es decir, el que se enreda sobre s mismo como un delicado equilibrio entre la interioridad del programa funcional y la exterioridad de la adaptacin al entorno. Es la solucin que adoptan algunos autores frente a la complejidad del espacio del museo y frente a la cuestin de su adaptacin al entorno. Los museos de Alvaro Siza Vieira el Centro Gallego de Arte Contemporneo en Santiago (1988-1993), la Fundacin Serralves Oporto (1993-1999) y la Fundacin Ibere Camargo (1999), en Porto Alegre muestran un equilibrio especial entre la autonoma que despliega enrgicamente el edificio sobre s mismo y la respetuosa adaptacin al entorno, cuidadamente interpretado y visualizado desde el interior. El Museo de Bellas Artes de Manolo Gallego en La Corua (1989-1995) y el Museo Xul Solar en Buenos Aires (1987-1993), de Pablo Beita, son museos que se enredan y entrelazan, superponiendo la complejidad de sus espacios en su interior. La ampliacin del Museo Judo en Berln (1988-1999), de Daniel Libeskind, agresiva e hiriente forma autnoma, mnada de la ausencia, tambin puede ser interpretado como museo que surge de su propia tensin interior.
EL MUSEO DESMATERIALIZADO

Eva Guillamet

Por ltimo, existe el museo meditico y el que se plantea el objetivo de la disolucin del espacio del museo y de la relativizacin de la presencia del original. Es el museo como camalen o como pura energa; el museo como contenedor de reproducciones; el museo virtual. En algunos casos, puede tratarse del museo que corre el peligro de caer en la manipulacin de la informacin frente a la ausencia de originales, como sucede a veces en los museos del aire y el espacio, los museos de la ciencia o los museos infantiles, que se pueden convertir en contextos de transmisin de ideologas. Es el caso del Museo del Aire y del Espacio en Washington y el Museo del Nio en Caracas. En la mayora de los casos se trata del museo en el que predomina la virtualizacin y desmaterializacin del museo, el museo neutro y transparente que sigue estrategias de crecimiento y camuflaje como el Portikus en Francfort (1987), de Deutsch y Dreissigacker, unos contenedores annimos que se ocultan detrs de una vieja fachada neoclsica de un teatro; o el PS1 de Nueva York (1976-1996), que se desa-

rrolla a partir de una antigua escuela abandonada; o como el interior del Museo de Historia Natural de Pars (1994), de Borja Huidobro y Paul Chemetov, desmaterializado en su totalidad, transparente y lleno de energa. El Museo de Arte Moderno de Helsinki (Kiasma) (1993-1997), de Steven Holl, parta de una forma inicialmente neutra, indefinida, reflectora, que ha quedado sobrediseada y sobredefinida en su realizacin final. La forma suspendida y desmaterializada de la Fundation Cartier en Pars (1991-1994), de Jean Nouvel, de estructura ligera y fachadas totalmente vidriadas, es el mximo ejemplo de disolucin de la forma en el entorno urbano entre los rboles del jardn. En definitiva, la diversidad y complejidad del museo contemporneo, del ms neutro y funcional al ms espectacular, comporta una variedad de soluciones que aqu se han intentado caracterizar y agrupar.

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