Biblioteca Foncaudioldgica nile Claire Di “NCham. 7849 DsBrt 1993 Autor: Dinville, Claire Titulo: A técnica da vozcantada / . 3434 1067 «3 UEA BCoO : . (uando ouvimos interpre- tagdes que nos comovem, nao podemos imaginar o quanto foi preciso de estudo, tr muito trabalho para sair toda aquela voz. A voz, cantada nos parece to natural! Aautora de A Téenica da Voz Cantada, Claire Dinville, vem, com seu livro, reafirmar 0 que ela mesmo prega: “ensinar € transmitir tudo aquilo que compreendemos, que assimi- lamos. E compartilhar a prépria experiéncia, guiar os jovens talentosos, mas é também receber muito. O fato de corrigir uma falha, uma tendéncia ou simplesmente adaptar-se a um caso especial permite compreender melhor nossos préprios problemas. Por outro lado, a obrigacao de dar exemplos, de imitar os defeitos de um aluno, nos permite experimentar os mecanismos errados € encontrar sua correcao, a0 mesmo tempo em que se desenvolvem as faculdades auditivas do aluno e do professor.” Ou seja, € preciso ensinar para aprender e viceversa. ee A TECNICA DA VOZ CANTADABBo[gIpreowoy wossDpy satstoasnoy “g atsolinyy earoyiseagl oBStpg ep oped 2 ovSnpex, QTOANIG aaIviIo VQVINVO ZOA va VOINOEL ¥ VOIDOTOIGAVONOS VOSLOMIALCIP - Brasil. Catalogacdo-nafonte Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ. Ipsit ——_Dinville, Claire ‘A técnica da vor cantada / Claire Dini; tradugdo / da 2. ed. original / e preficio da edigéo brasileira Marjorie B. Couvoisier Hasson. - Rio de Janeiro ‘Enelivros, 1993 (Biblioteca fonoaudioligia) cop. ‘Tradugdo de: La voix chantée-sa technique Bibliografia ISBNESTIBLOZ4 1.Voz~ Educa, 2. Canto. 3, Ponta. 3.0063 Titulo. IL Série. cDD- 784.98 CDU- 7849) Coordenacao Bditorial: Maria Claudia Chagas 4 Gonae Editoragao Eletrénica: = | LT Informatica Revisao: af ry ‘Léa Mayon | Produgdo Grafica: Mario Salvador Faillace originow-se da segunda edie da obra em francés, La Vois Chantée Sa Technique, pela © Masson, Paris, 1982, 1989 - ISBN; 2.225-81714-6 — ISSN; 0-399-1849 Reservados todos os direitos de publicagao em lingua portuguesa desta edigo & ENELIVROS EDITORA E LIVRARIA LIDA. Av, Henrique Valadares, 146 S/L 201- Telefone: (021) 242-3484 Cep: 20231-031 - Rio de Janeiro - RJ SUMARIO. Prefacio da Edigao Brasil Prefacio da Edigao Francesa. Prélogo. Introdugac 1.-AVOZ CANTAD: Qualidades da Voz. ae Re © Aaltura: 6), A intensidade: (6), O timbre: (6), Ahomogeneidade: (7), A afinacao: (7), O vibrato: (8), O aleance da voz: (6). A Classificagao.. . 10 © Fatores Predominantes, (11). © Fatores Secundirios, (12). 2,- AFUNCAO VOCAL... 17 ~ O Aparelho Respiratério.. 22opyams “ OAISSINGS SOLAN] “OYSNTONOD ‘SHQVCTIVEANED S¥IONENOBSNOD S¥NS ANOS A VOINDEL AC SOMA SOT S¥SNVO SV GUAOS SOMV.INAINOO -'S ‘€0D) ‘01x un 9p oBSeredaxd op sopjaraxy ‘(To1) :opeutn o ered opueredasd ‘apepmyBe ap somomzoxg “(6G) :st200a sepr09 se rogmoy ered sommarery ‘(g6) :opepmse 8 9 apepmiqour e seman wred sOIsior9xG “(06) ‘onbeye o ered ogseredaid ap somoroxy eSezyTeD0, ap SorsraraxT, LL ogdedsay ap sorojaraxg, gL u 89 “TVOOA VOINOELV- > waBesseg 9 sonsisay, dy ep oBdoN Vy “TVOOA OLSHD O-'E Ge) :eegpuEMT y “(Ug) “ena Y © ve TOUBLOSSIY Op S9PEPIAED SYPREFACIO DA EDICAO BRASILEIRA A Técnica da Voz Cantada, escrito pela francesa Claire Dinville, fonoaudidloga, cantora, professora de canto e musicista, nos conta os “segredos” do assunto em uma linguagem simples e bastante acessivel a todos os interessados na arte de cantar. Arte esta que utiliza 0 mais perfeito instrumento musical jd “inventado”: a voz. Claire Dinville aborda a técnica vocal desde as nogdes basicas de andtomo-fisiologia até sua aplicacaio na pratica do canto, nfo esquecendo os aspectos psicolégicos e sensoriais do gesto vocal. 0 objetivo essencial é o de desenvolver a voz natural do aluno, que pode adquirir o estilo, a declamagao, a inteligeéncia do texto ea interpretacao, mas nada podera lhe dar aquilo que ele deve ter naturalmente: um born érgao vocal e“o instinto do canto”— um dom raro e insubstituivel. “Avoz humana ¢ um instrumento tinico, desde que o cantor saiba torné-la dgil, décil e expressiva”, explica a 1-ouauiguayazsa w9q ‘mpen ‘oquaWTERNTe epour tue OF} {,[POOA BIMYMD, OWI} O) -reodzopiade as ap 2 .Injoaa ap jeandoosns owoumysur um Zoa eudoid ens eu waiqoosap anb seqsti09 ap sory 8 qt opnqasqos 9 (vorsnur vad sopetoxtede So) SouewojeU sosoxuMU @ oyuNf Jorew ossazaquT uM yodsep seu ‘seoNssijord saxojueo no soLgeAraSUOD Sop Soune owloo ‘soperim sunpe e epeatoser oye BUM seul 9 Ogu oNeD Q “equapuaasdins seu seIgpI sep opSnyosa vanb epeyuedz0a ep [aay omr9 ‘ojzEyua ON “oooqoo1sd oqymbs oudosd 0 zequooue ap ounuours ‘sozga seumse ‘eszuio} ,Z0A eudo:d 8 sLiqoosaq], “pepreuosied ep ‘zangnays9 Bu [200A ogSuny ep erougpioduuy ® “‘osqoosapaz a8 ‘JouJsUT No ‘as-21qoosaq “[200A OBSeonpa B a 20a ¥ Sope3l] seuxa|qord sojad assa.iaqt7 op ovSezadnoa1 8 ‘ofoy ap sip sou ‘soumsisse anb a2a1eq VWSHONVad OVI Vd OlNyadad “epepyeradse esa InBas wepuajard anb seqrepnyse sojanbe ered owoo jeo0a ogSeiiqear ap vay eu e1ougtiadxa wanssod gf anb sapanbe ou] — zemnonTed wa soSo[gtpneouoy so a [era wa oBta] o wzed a88oJ9]UI JOU op 9 BINA] BNs ‘OWRD ap sazossajord S08 2 OSL oUeD op ellaLe) B Nas wepuazed anb sojenby opeorpap sas oral] asap sesady. “onjsnexa @ sopeuian, 2 sopeonesd as nposSoid ogi gs onb syemyeu suop oes sapepyenb seiso sepoy, “ount a o1so8 ‘ogssoidxo ap sepod ‘o[n1se ‘epepyeuosiad ens ap apuadap ‘oop JoqU29 op oyuape o anb epranp Fy OU | wIOME. epeyaeo zon yA.voz cantada O canto é uma arte dificil e seu ensino permanece como um trabalho delicado e complexo. Muitos cantores e professores de canto ja escreveram a este respeito, tentando compartilhar suas préprias experiéncias. 0 livro que aqui nos é proposto, ocupa um lugar a parte. Claire Dinville tem, efetivamente, o raro privilégio de possuir, néo somente, uma formagao de musicista e de cantora, mas sobretudo de té-la posto a servico de um trabalho de colaboragao com os médicos que criaram a Foniatria na Franga. Sua experiéncia como professora de canto foi assim enriquecida por um profundo conhecimento da patologia fonidtrica e da reeducagdo em todas as suas formas. ‘Aformaciio polivalente da autora, assim como sua longa experiéncia pedagégica, Ihe permitem abordar 0 canto sob todos.seus aspectos, desde as nogdes fisiolgicas de base até o trabalho pratico. Suas idéias pessoais sobre a educagao vocal sao apresentadas numa linguagem clara e acessivel a todos. Os leitores encontrarfo com prazer nestas paginas, asidéias fundamentais desta pedagoga reconhecida pela sua competéncia, eficdcia, autoridade e bomhumor. Aqueles que se interessam pela educag&o ou reeducacio da voz cantada, poderao tirar proveito, neste livro, para aprender e nutrir suas préprias reflexdes além de enriquecer sua pratica cotidiana. Guy Cornut —F— PROLOGO a Occontetido deste livro pretende sera sintese deum conjunto de condigoes e de pesquisas, cujo objetivo é 0 de clarificar 0 problema tao complexo da técnica vocel. ‘Como muitos cantores, eu pratiquei varios métodos de canto, No inicio dos meus estudos, experimentei trés professores, todos excelentes misicos, mas que preconizavam técnicas diferentes. Um me pedia para colocar a voz sobre os dentes, 0 outro sobre os labios. Quanto ao terceiro, ele me garantia que a respiraco se adaptaria e se desenvolveria sem problemas. Ja tendo feito os cursos de fisiologia, anatomia e de fonética do Dr. Marage, na Sorbonne, eu sentia, confusamente, que a técnica do canto deveria ser bem diferente a daquela que me propunham. Do primeiro professor, antigo acompanhador da Opera Cémica, eu guardei a seguinte frase “Somente Ninon Vallin sabe utilizar a respiragao”’coo@ojored 2 oonspue ‘cous wIstA ap oyLOd 0 qos jaajssod os ‘apepyEyo} ens eu ZOA ® Jexapisuoo ayuLed os] ‘oBSeUO] ep 2 ovSemdsax ep Soxoydiuroo soursttesaut sop ozsusadiu0o b ‘[aAyISaqUOOTL opow ap ‘mper8oid opuazey oanisod ap urezexnon ‘louayxe ou 9 wSuBLy BU SoU] soueqeN so anb ofmbe ‘opny ogSesapisuoo We opuEsg] ‘ojueD 0 zwoBAd 9 seUISUO ‘e1oBe ‘Jeayssod gy “oulstueoow nas ap ojaunsayuoD © aiqos 9 sespaid sezZa1 aiqos epeuosse voTuD91 Bum ap voUZyoduN ep @ apepisssceu ep urerouaAtIOD aw 9 euBUIMY ZoA ep opepyisesy v oul-uresensow POIUDZ] AP SOLI9 SO a SodISoJoyed sewajqod sc— ‘aqeadroquy 9 ezossayoud owroo eppmbpe eiouguadxe v zeydume nquad aun seoiSoqooisd ® Seolu9g} ‘szoIUPBI0 SepEp|NOUIP sens o1gos 39} osjoa1d9 anb opepmo O sasopeio a sazoques sow soudoid seura|qosd so woo ourjquosuoo ‘oEqUS psa wou BILBO ¥ WIOD JeaBMuuOONT 498 Lapod anb o stuqoosap ap Wy e aBupe ep ourexe um e sopyewigns wossoy ogssupe ap osmoucs ou. ojd sessed anb wassean anb sounre so anb opmSasuo yaey alg “orgjearaso} op eysiBojoSursey ‘pnesusey “aq ojad opisimp Bia OdtAIas 3750 ‘eoodg EISEN ‘SoNIeBuENSe 9 saszoRy soSojgipneouog 2 sesqeuog sososoumu urereuss0y as yenb ou ‘eSuvzy eu eNsE enb eUyEROg ep oStrs comm o8 fanay anb tse 1o,J “epEyTED Z0A ep So a epee Zon vp seura|qoid so 1181100 ered aseq ap sLAFos weLopod conpid 2 coups) oud ou epumbpe viougniadxe & enb jesuod ‘enauieo eyuur opiduroLioyul wazon8 v opuar, BOI “sossayoud op a oumje Op seaqipne sapeplnocy se wosjoauasap as anb wo oduiay ouusaut 08 ‘opdexi09 wns JeNtODUa a SopeLia SOLISHTEIOUL 80 rejvawLadxe ayuued sou ‘ounje um ap soarap 80 zmynUM ap ‘Sopduraxo ep ap oBSeBugo w ‘ope] onno 10g “sewraqqoud souidoad sossou soyjau Jepuaosdwroo autiad Trpadse oseo um v os.eydepe ajuauasepduns no esuepuay ‘BUI “EU ELM BELO ap OTe} ( “oNU Jaqaoar WaquIE 9 seur ‘soyta[e] suaAof so sem “eouguadxa eudord ® sreyreduioo g ‘soureunsse anb ‘somepusaiduz0o anb oymbe opr snmusuen 9 zeusug “oped oymuL fa00uI09 anb 0 ‘oye op var eu sooSeSnsoaut se zepmyosde npnusad au ousus Q ‘roNadns osmo op ‘seniaa4 aypuorg ap eamqeutaid ayiou ep slodap oBo1 ‘sayteprut ap osmo op epaBaxeous my ‘sopnysa ap soue san sody “umn wred Jopesanbura oynur 1oy OI] ‘Sopoureutsue snes opueqavas owl0d se-opremosa jue} ‘Ipuaide seystue senp seyse wg “BAlssaidxa 2 aqueuoroomis ozzam ojaq ‘sonSou94 oyounig 2 ‘oqueypisq 9 esourum| zoaap vout| ouvidos apues3 ‘11104 wouy ‘steuojodeoxe epepyfeuosiad senp reju00ua ap epeiodsout 9 euquedex aoueyo e uNISse OAL], ougyendsa ojwaueurenn o eAvasasqo epeztfeloadsa vossod Bum ‘eine epeo e ‘epuTy ‘SoalyeyNoey UreLO [B10 O}O 0 ofazfos o aquawog “sjevorssiyo.d so Bzed soLig}wStugo Wea BoH9UOy ap a eIBoOJOIsy ep ‘eIwoZue ap Sosino so ‘e[00S9 BISON “OyUBD ap BIOSSaFOId 9 BIOITED wrnquiey 2380 ‘senfoug ayounyg ‘guut ens vjod eps ero anb 9 seu ap eazqeoe ja anb opted ap eIoosa 2 ‘red foxqu9 na ‘slodap oduiay oonod ‘anb unsse 10g epepues 0a yAvoz cantada # este longo caminho que me leva a descrever, na * inguagem mais precisa possivel, o modo como devem ser ae ae as bases da técnica vocal, Trata-se mais do resultado de um conjunto de observagées e de princfpios intangiveis que de um método espectiico. Este livro é 0 fruto de uma longa experiéncia adquirida ao longo da vida ¢ em condigdes bastante especi ; Espero que ele possa interessar € ajudar a todos aqueles que pretendem e gostariam de seguir uma bela carreira na arte lirica. Claire Dinville INTRODUCAO, E bastante dificil falar da técnica vocal. Muitos tentaram fazé-lo com clareza e eficiéncia, ao longo dos séculos. O vocabulario impreciso, as descrig6es sensoriais, as imagens subjetivas so descritas de maneira variavel e aproximativa, dificultando a compreensio e levando 20 uso de técnicas errdneas e contraditérias. No entanto, j4 faz tempo que muitos trabalhos pesquisas foram realizados sobre a voz cantada, seja do ponto de vista anatdmico, fisioldgico, actistico ou fonético. ‘A maioria das dificuldades foram resolvidas ¢ hoje & possivel definir uma técnica vocal baseada nos resultados destas pesquisas. Este fato é levado em consideragao e 0 livro pretende abordar essencialmente, a técnica vocal. Seu objetivo & 0 de levar ao conhecimento dos cantores € professores de canto, de maneira clara e evitando os termos muito técnicos, tudo aquilo que eles devem saber —xK—“SDA Seproosepa aSuumyep enSuep ‘ounefednaa op apepyiqoure Jeaasopod epeyay Bog 8 WwOd ‘ondgosepHa Op OU JOE “onggasoqo4ssa op epnie e woo esoont ep opeyse 0 2 SIED0A sepI0 sep ogdzde09 & ‘soorpouted souauiotiay sop oSeziensis 8 no ‘maxpuy wdoosoBupe] ep spaesqe ‘sion sep109 Sep seyewioue sep opSunsip Joujour eum seysiBooRuLE] Soo|paur soe [aatssod as-eus0} “eutzoy BISaq “epeyitea ZoA ep sewayqord Sop eLorew & soujour Japusaiduios wrayuLed sou anb soyjesede saquaxomp ap sowodsip afoy anb gf ‘sezoque9 soe sepnfe exesep (eBurre v) owaumyy op ojwauupsaquoo soujaus um anb aquapiaa siod “ojsetreuoroany nes ores ap Jo094Uod wlEs BULBEEIp oF wresgazes anb no eBuLre] eu wenyis as seja ouoo weqres ogu anb a sieo0a sepioo senp ap stew smssod waqIpa.0e ‘epure ‘sosoqueo sunlye anb jeajqaouoou! soared sou anbiod 9 sopepsoqe aquawaquanbaiy ogs saqs9 ag “Souawiguay saqsop equnfu0> ogSeoyde @ 9 [RO0A Bomtoy eu soulodosd anb o WESy ‘sopne stos soe ‘eatgowoy euLio} ap ‘reSayp Jepod eed [papsuadsfput9 sjeBoa sep ogmas ‘I0jUeD 0 ered ‘SOQSIPUDD sejre0 ap opuapuadap seLrea wapod sejo ‘epluyep ogsisod eum 12) opSenonre upeo ap resady “sjeBoa sep ‘ogspoe piugnyU! vjad sepezouos ogs SEWN} ses? anb 9 sezmeosuco se sepeposse opuenb sepeoypout ps wapod speBoa se anb ‘oquaunaour wo aqueurenyuOD 0g389 ogSeuoy ep sog3i9 so anb opeaosduioo iso pf ‘esoqwis % est[yue up sessed 2 opSeinone oginpoquy ax— 7 wore} 9 fa SToIRA fone pn goon ep otp peepee nb ‘2 woven 9p eaprpuossounoU eICae ‘ycluaxD 40g sfeDON sepi09 sep oEseaNA ' mreydxa on sxyon sauasamp se be sowarepsoge opt sitoureuosearar ap soqtod snas senb ‘ts az3u0 wreurquioo.as sepa outoo 13q@5 “speBoa sep ogssiua v sepmyso wremyued ogSeBysaatt ap Soporpu SoWapoU $0 ‘eaRaTIOY B oYadsa1 zp anb oN “SoupULd s0239 TeqLA® 2p OUMYUE 0 WOD Ons ‘ou ayseu ‘aquawIayuanbayy ‘SepEID OBIS SEP 9 FOOA ogSuny # wavarepse JoYjsut an eorpUOT 9 wBOjONST e OBS ‘Sqeo0A Sou sojad sopnrta sosouos souaUIgNET ap cxIOD 0 treogxa anib ‘eonsnoe ap sazeuautaja s3050U1 ap 9 80810 sop ogSeapensia. 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Os procedimentos eletro-acisticos permitem analisar e reproduzir os fendmenos actisticos. Assim a glolagrafia permite, colocandose os eletrodos a frente e na altura da firebide, colher os tragados engendrados pela vibragéo das cordasvocais que nosindicamafasedefechamento eabertura destas, bem como a presenca de certas alteragdes. O sinal létrico torna visivel os resultados obtidos. ‘A eletromiografia também utiliza a colocagao de eletrodos em lugares variéveis da mucosa velo-faringea. Obtém-se desta forma informagées significativas da atividade muscular da laringe. ‘Acstrutura actistica dos sons, sua andlise esintese so feitas com a ajuda de aparelhos cada vez mais aperfeigoados. O registro da vor, através de um oscilosedpio catédico permite, em velocidades varidveis, analisar as vogais e as consoantes, sua curva, seu periodo de estabelecimento, como elas se fundem com outras, sua fase tipica, sua duragio, seu ataque ¢ os elementos melédicoritmicos. Mas, a leitura destas informagées ¢ dificil. 'O sondgrafo € um aparelho muito interessante. O tragado recolhido permite uma andlise aciistica das diferentes particularidades do som: a altura do som fundamental, os harménicos que 0 acompanham, as modificagdes da modulagao e do timbre, certas anomalias nas passagens, 0 trémulo, o vibrato excessivo, a voz Introdugio caprina, os ataques defeituosos, as mudangas de timbre € outros defeitos. ‘A radiografia com contraste permitiu a classificagio as vogais e consoantes segundo sua posigao respectiva. A tomografia dé belas imagens da espessura das cordas vocais, a coaptago em sua profundidade e a forma dos ventriculos. Mas, i ‘Jécom a radioscopia se obtém informagées do mais alto interesse sobre a fisiologia laringea e respiratoria. Podemos apreciar os movimentos do véu pelatino, da faringe, da lingua e os do torax e do diafragma. Foi gracas & utilizagio da cine-radiografia ultra-répida que estes trabalhos puderam ser aprofundados. Agora é possivel filmar 0 aspecto fisiologico da voz, conhecer as relages que existem entre a vibragao das cordas vocais, os movimentos da laringe, os da mucosa, a situagao dos diferentes drgaos bem como os movimentos tordcicos, abdominais diafragméticos. Ligando estes fendmenos entre eles, podemos compreender melhor o mecanismo da voz. E a dindmica funcional da fonagao que é demonstrada nestes filmes e que so de um interesse fora do comum.VAVINVO ZOA V TOTMLavO| O cantor nao aprende a usar um instrumento materializado, pois ele possui os érgaos fonatdrios ea fonte de energia necesséria, 0 sopro,* para produzir 0 som. A servigo da musica, o sopro possibilita modular, enriquecer e sustentar as sonoridades vocais e torné-las mais expressivas, Através da articulacdo e das miiltiplas modificagdes a voz cantada tem excepcion: lades e qualidades capazes de suscitar, aos que iveis, todo um conjunto de sensagdes e como estados de animo coletivos. musicalidade do intérprete. Pois, além das notas,e palayras, existe algo invisivel, impalpavel, que ¢ preciso adivinhar, sentir, expressar e que nao esté escrito. * 0 que foi reconhecido pelos mestres do Renascimento Italiano quando se iam a0 “Il eanto &fato™. O canto & sopro.—— oruurp ep ‘sonbax opepisuayur e anb zjmosnux oppugdsip op elougIosudd 49} aAap ‘oyfeqay nes a]uEMp ‘10jNe O “soa Supe-oBuLE] somosntu soz elpuUOSsasap SapepIAB sep oqunfuoo oz ‘oonod e oonod ‘epriuisuey virus eum owtoo epiqaoiod 9 BIg ‘sqeO0A SOREN Sojad MqLsIp 2s anb @pepfoltiog ap opsesues eum Jod ezTjaxu00 as apepisuayuT V ‘Biougjod eB ayuied anb jeurmopqe ogdequaisns ep vfos no ‘eono|s-qns ogssaid ep apuadep eg, pepisusiuy y “BuoTIGiA OBSeStINS Ep OTAUTOOISAp 0-9 STBIOA sepioo sep sagdeiqia sep eougnbeyy2 ‘oono|s ojuaureypay © ‘oBuLy] ep ogsisod e ogrompowt onb seaSupmpeidns SOpepIABO Sep BUIM[OA o oWIOD wNISse ‘TeUTMOpqE BunqE|NOSMLL EP SpepIoMo, ap nes o seMpOW 9 oS] “euonandhe ogssard 2 zepnu ospeud 9 ‘e-gpnu exeg amy Vv “soxjourpzed saquazmp saysap saQSury seuisou sejo opuas ‘sazemnasntu sagSetapso09 se ureuruniozep onb sagSesuas seyiao ap ogddaaed vad ‘sostoaid sowouaou opuezqyn “eperdosde vorua9 BuIn ap ojut sod BSez o aja anb “waqurey ‘oupssooau 9 Sey 70d ens ep apepyenb e eompous s07uZ9 0 anb oanypne a[oxqu0o op saaene 9 ‘aquauqUanbaly “oamezadunt 282 @ wrepuodses anb seqnosnur apepmise 9 apeproqor BUM Jaajoauasap op apepissac0u ‘opseinp up wapuadap sapepyfenb sejsa oye of| ‘a]UsUTEpEIOS! 20a ep sepepyendy no oduray owseur oz efas ‘zon ep soques8o0y sopepifenb se aquaurezreqUnjoa seire4 apod rome C) 20 ep sopepreng uejeidioqut piaaap aja anb seiqo se ten ou ezed 9 opSejoudiaqut Bp ‘voisnu ep serouaSinxe se rapuodsas vied omBas sjeut o1aur 0 9 ‘10]ue9 0 eed ‘anbiod. oss 382 oymsse 2189 sowareploqy “stop snas zesn 9 sup-purwop propod aja anb oudos op ormywop oped ‘aquaumedound “plag “IexjUoOUe [eA nb sapzp, p seownuy ‘se seupwop sapod ap wy 8 yoaroadunt a Bs1oasd woruoay umn enssod ja anb osivoid9 oss} ered ‘seyy ‘Jeosnuue1qo B 9 oongnd o anua oupipauniayu jaded o eyuedurasep ® apeplaneye ens ezil011a}x9 JoyeI o anb saja woo ogsejar eumUy eum eystx9 zoA 8 a odio o arty : “apepyejoy ens eu oueumY Jas 0 woznpeN anb pf sragredosur og 9 sepetopejes ajueweyeNs3 omsa apepyeuosiod 8 2 ZA V ‘apepleuosied ens owos opuaurezaduiay nas o1ue} BINELEI oalssaidxe Jepod nag -z0A wns Ep seouenu sequgusep a epejaudiom Jose eiqo ep ogSdeouca ns opunBas ‘opnuas 2 ope7tioHo}tr oqueD asso saqUSLOP sopoutap pressaictxa ojte9 0 anb apepian wiaquiey 7 “euuoy eNO 9p ressezdxa eliopod ogu onb soquaumuas 9 sojtiowmesusd Jelaqy apod [enb ep seaesqe aquzqia a so1oqUT o1ueo tn ‘opp ered “9 zon y “ouSou> ga opssardsa @ EPEP 9 eyzeuid e sous ‘edionred epotiesy aque penb ep rerqwopoqwa ‘BONSIUE @peplane Bum 9 WaqUIR) ZOAE ‘IONE o Bey epeyweo 20a yAvog cantada vocal apropriada e generalizada que provocarao 0 enriquecimento do espectro sonoro. intensidade* aumenta com a tonicidade est4 associada a altura tonal. O Timbre E o resultado dos fendmenos aciisticos que se localizam nas cavidades supra-laringeas. E modificando 0 volume, a tonicidade dessas areas, assim como a dos labios e das bochechas, que o som fundamental, emitido pela laringe, vai ser enriquecido ou empobrecido voluntariamente segundo a ordem, o ntimero, a intensidade dos harménicos que o acompanham e que s20 filtrados nestas cavidades conforme a altura tonal e a vogal.** A riqueza do timbre est4 em fungéo do uso dos ressonadores, da pressfo sub-glética, da posigéo mais ou menos alta da laringe, mas também do fechamento giético, da qualidade das mucosas, condigdes estas, essenciais & qualidade do timbre, assim como da morfologia. Otimbre é definido de diferentes maneiras. Fala-sedo seu colorido e este est diretamente relacionado com a forma dos ressonadores. Falase da amplitude que corresponde As sonoridades extensas e redondas, do mordente, da espessura, do brilho que cresce e decresce com as modificagdes da intensidade e esto em correlagio com a tonicidade das cordas vocais. Estas diferentes formas aciisticas so realizadas por mecanismos extremamente delicados, por todo um “Ta vara dependendo das vozes. De 80a 120 decibés. **Ver piginas 45.45, —6— Qualidades da voz conjunto de movimentos musculares e pela maior ou menor tonicidade. Mas o timbre pode ser transformado com a.utilizagao de certos métodos que 0 modificam, enquanto € a realizacao do mecanismo fisiolégico da voz que permitira desenvolver e apreciar o timbre natural do cantor. A Homogeneidade E uma qualidade essencial, que est4 em fungao da distribuiggo das zonas de ressonancia e da fusio das diferentes sonoridades vocais dada sua interagdo permanente, Ela sé pode ser realizada pela harmonizacao progressiva de todos os érgics indispensdveis a fonacao. Ou seja, por um sistema de compensacao sobre toda a extensio e sobre todas as vogais de modo a atenuar ou reforcar certos formantes.* ‘A Afinagaio Ela € 0 par da homogeneidade. Trata-se da pressio € da tonicidade bem distribuidas que irao determinar uma coaptacéo adequada das cordas vocais, assim como uma acomodacdo das cavidades de ressondncia. A afinagio regulada por movimentos extremamente delicados, pelo dominio de um conjunto de sensagdes as quais € preciso Alguns cantores cantam “baixo” porque eles néo sustentam 0 sopro devido a-uma hipotonia muscular. Verpigina See= “smaurearrvowow anes « Op as-2e[0s] ‘ofa v as-zeqUM ‘oquaumnstn Tas ap SOsRIGIA Se snu9s vied sopeypay Soyfo so woD wIED0} Safap sUNBTY “wrosng se wequiey smsnuoUMNsHT so 9 saoSesuas Sess9 Je7E90] ap epeplssevau e aytias OWRD “opeyuatiosap way 9 Zoa Stew 499 OBU ap opssaaduuy z wo} s07ueD 0 ‘oprunidns 9 opuenb sjod ,‘jeagpuawosar 9 ogu ojwaumpaooid aasg JoujoU oL-Auas ered PUETTEID exO v 21908 OB B ‘reo9}00 saxoyueD soy ab aquapIAs 0219 OST “OLOTEIGEA Jourary 0 senqS ayutied anb opSeiqia ap ozsesuas v 9 Sejp 8 9S-opumas9 sozs.0 sop apeprane vasqos UFELLIOFUT ‘equaunrenog rad ‘on sozgjnosm sogGesu9s $2 035 ‘SBLIagI sagdesues Sep s]oquoo 0 9 aomeoe ey zoA B anb wad [eouesse opstpuoo e ‘enb amp esapod wissy. ‘Pos7o2 ap opisoudsap sorprysa Sot no aay] se 08 ‘Sefas81 Seu ‘Sees Sopuexd seu 9489 opuEMb Zoa wp ommop 9 Jepied ogu ogmmunad aul anb sosioosd sojouaou 2 sagdustas seu epeaseq ‘oqua[su00 “emBes BI0394 ‘um ‘ogsisodsip ens 2 £03 249p 10}u@9 0 anb oanout ays9 10d “onto ap pomp swear 9 ozzer ws9 10d 9 epezeuozeu 9 ogt ‘Soqtaumnstt sozno sop ayuoweqtazopp ‘z0ay “21qUIY op ooASHOe OBof op oquaumanbuUS 08 2 steaydaciod stew seandaooridoid saoSesues Se ‘onaqut odsoo ou epezyeieuas apepioiio; eum ap Bougsuos vad ‘sqauedound ‘znpan as a wiseB 2i8r9Ud @ Woo opetOrozpes asdwues #89 [DOA aauEDTe O ‘Teuorouny wistA ap ojtod og “sozai9 sossom ap soLza3ut Om euLIOJsuEH} as ‘eytOSsel 3s ‘ epimnpoid 9 Z0A y ‘soeumed © Soqwaiopp soqso & egidepe ayuousalduns axop s0q0e 20A €p sopepyEnh —s— “B21 910019057 a “spaeop san esta ce MURA 09 os np “opedsJodsonSeaq ops Sop oem TT © @ulsour 8 edeueuLied anap [Poo eoNtO9] B ‘SrEyUa|quIE Sogstpuoo sep saoSeagipour se no einye ap ‘spepisuayu 9p ‘aqui ep seSuepnur se wefs aonb sonbseng, ZO, ep aouraqy Q “SeyINOUT sazoA SeU WOU sedueLO seu 9]8Ix9 ogU ag “oMBUMY JOE lures 9 Bayssodxauy “epeeyoe 9 Z0A 8 OTBIQIA UIag “eoBuye] 0 eugqestdsox emyemosnur Bp owwn[uoo op sagseinuiesy seul x apuodsaxsos cow@opoIsy oulsIuRIAU has :eeZupre;oSuLEy ogsunf v Teajssod viteuew soyjour ep ezeaz 9 eomuogy ans euIOp Jomo 0 anb eprpaur e aumbpe as os o7ziqia O “equeyodur peopsr og5e um wp] 9 J0yTED Ofed sepeno ops seoSenang seis ‘aaquan o argos elougngET Bum Ws} ob ..qBITUE UP 9 4 ,@P2PISUATN wp seoTUQ.OUTS Ssodeigia op sepeyueduuooe , emuanbay ap sagdejnpour dod wuaparo as af ‘euojoure Jepod nes 2 ez9A91 ‘ns “ealssauchxa ezanbu ens zoa ® ep a[9 anbiod perpzowid ded um 9 ‘oqwapma conse assozaqay um wa] af] oreaqtA 0 “wuyesap 2 oparo 9 .BUND ta, o4NUE OpEZ|ZIo] [BIA WD WS Q “sfeWEP opidgs wise3 as ordos o onbsod no ogssaid ap oss9ox9 Jod efas “weundua, safe ‘oye, omer wept sozInG Speqtreo Zoa yAl A voz cantada ptblico e concentrar-se melhor. Por estas mesmas raz6es a famosa cantora negra Marian Anderson cantava sempre de olhos fechados. Buscar o alcance da voz procurando langésa para “a frente” € um erro fundamental. Esta atitude provoca a contragao da laringe, das cordas voceis, que contraem as cavidades de ressondincia e passam a exercer uma presso exagerada. Levam, pois, aum esforgo generalizado do corpo todo, com todas as conseqiiéncias que isto pode ter sobre a laringe e sobre o timbre. Nao € por um excesso de intensidade que a voz teri um melhor alcance. Antes de tudo, 0 que importa & poder realizar uma distribuigdo do trabalho muscular, bem como adotar as corretas atitudes orginicas, a fim de obter uma voz homogénea que possua, desde a saida dos labios, o méximo de riqueza actistica. A Classificagdio Para um professor inexperiente, é um problema dificil e delicado. E também um problema sério pois dela vai depender a carreira do cantor. Existem vozes naturais que podem ser imediatamente classificadas. Outras, mais numerosas, sé podem ser classificadas apds longos meses. Comumente, os professores de canto confiam no seu ouvido, na facilidade do aluno para o grave ou para agudo, na tessitura, e principalmente no timbre. Mas aapreciacdo de sua qualidade varia com cada individuol Nao podemos tomar como referéncia somente 0 gosto —10— A classificagéio do professor ou do aluno, nem o resultado da técnica.* Esta ultima seria conseqliéncia de uma pesquisa sistemética da ressonancia palatal, nasal, bucal, sendo importante que, através de um trabalho bem adaptado, se possa distribui-las harmoniosamente, obtendo-se desta forma as caracteristicas actisticas do timbre natural do cantor. Para ser valida, a classificagdo da voz deve ser principalmente, sobre, as bases anat6micas, morfolégicas e aciisticas. E preciso considerar varios fatores, dos quais uns s4o predominantes e outros sao secundarios. Fatores Predominantes A tessitura - é 0 conjunto de notas que o cantor pode emitir facilmente. A extensio vocal - abrange a totalidade dos sons que a voz pode realizar. + A forma e o volume das cavidades de resso- nAncia, variveis para cada individuo. ; = Ocomprimento e a expessura das cordas vocais. - O timbre ¢ uma qualidade do som que permite diferenciar cada pessoa, de reconhectla... Ele é apreciado de modos diferentes. Seo ndividuo no € mais um iniiante =—a— ap opour o exéd owios a.quiy o eied owe] ‘saz0A sep. ‘8 axNUa BIDUyPIOONOD JOARY aAaq] ~BOISOLOISYE oBSuTY BUISOUI B ‘eoRUIO}eUE oBSININSUOD BUISOU B ‘o]HOUIMSUT owiseu 0 J “epeyued Z0A ep B OUIoD Bssa00xd as ‘epe[ey Z0a ep opSeoyisse[p & anb sages aqueyodut a peoisnur e1qo ep J2qP389 op opuepuadap sojuaJaTp sesoURWA ap Sopezi[imn sopliojoo ap apepatiea apuess umn woyuod anb ‘elouguosses ap sepepraeo sep ovdejdepe op sepepriqissod szjad sepeaydxe 2s wapod sagseoyrpour seen seqsq Tempeu ozqumy nas zeprm apod ojzey0d 9 Z0A ens Woo opm ap Jazey apod JoIWED o ‘weAol 9 opuenb ‘siog ““y9 sopne soe ogsamp ula ogsuazxe ens aquoWPWLOUe opuEydure ‘sexeI3 sou opuRSi0y ‘Zoa ap BL083729 BxIno eumU OpuEueD 2eyS9 apod BL “oRSEITUN iod no eperdepe eur eous9q eum sod ‘ouqey newt sod Jemnonzed aiquin um axmbpe eossad eum anb wigqurey soaqUODY “sIE0A Sapepmoylp e ‘oquoUTepIder soust no steur Baa] an o ‘saremosnwu sooSseuapsooo sewssod woo sopra seu ‘opepyfenb oq ap sas waoased anb suos synpoad opod soyeo um anb sowaqes “eIDpOUS woo sepesueduioo 198 ogiepod sepa “eLuprexidsax voru99} oq Buin soUTEZTTIN a8 9 sTeD0A soBBIO sop oBdejdepe @papepioedes e epep ‘slaajsuas oonod ozs seiougpz0osIp eso opuenb sey ‘opeywy| ope um no saes8 soonod Bia} BIS ‘ELND BIBS ‘BIaq OUMW Opuas oWIsaU “zZOA ‘“elougpsoostp EMU aySIX9 OpuENd jfoalssod 9 opny, “yeorareo asorfoosa eum sod epeoo sod vaSuyre oSuLey euyOUISSE Bum ‘opel wn ap eplAfoauasap slew aprouaqie ogseogissep y —a— UMM No [eo0A Epsoo eum reoLNQUATSSE ABUL] ELI To ‘yopeuosse. apues UM WOD sTe90A Sepso9 seuanbad no ‘aquatoumsut exig7endsax apepoedes eum no ‘seuanbed BIUBUOSsaJ ap SExIeo 9 SapURIB s[e00A sepsod Wd soz01ued rex]TOOUS SowLapod eULIOy BISeq{“SoLOTeNASeL 9 SIBO0A SORA sou SeIuOULIESap WeyLasede seossad sesoraumu anb ‘waquiey ‘rer9pisuoo souroaaqy “opSeoussep 8 seyoyy 2 soqueuTtuopaid saz0Tey so reuLtjuoo seuade wapod salq “sopeurwoyp owl soperapisuoo Jas wapod ogu sos0jey soqsa anb sagdaoxe seyrey PE “oqweysuoo eu 2 Ogu OIS! SePY “jSouTeU 2 Sore OBS oYTENLOD tamo oxreq uM anb ‘sopio8 a soxteq ‘SoatITAeIq, ogs ouesdos wn no sous} wn anb soumpupe aqUOUT[EIED “SeOISo[OpOU svoyspoweIED sy - “s1z00a sapepiriqissod sens sp opde[ar wa s0qNeD op sapeprfenb sep oyunfuuoo 0 eyuasasdax anb oyuaurazodura1 Q.- “oS10359 wes ejougjod @ ayuued anb epepisuaqt y - “Troon ogsuarxo 2 zpo} a3qos sepeptopasse ‘se[dute sepepyouos woo 70A BUN BoIpUL ob yeooa epnyydue y -wowwugqere opdmyysuoo ens e epuodse1ioo anb vpenbe azynn oyains 0 anb apsep ‘epezy z0a ep jeuoy eye y “Teunwopge 2 oofor0} oquoumafoauasap 0 2 BLspyesdses apeproedeo y - : soppunses sexo} ‘epee 204 yA voz cantada emissfio. Caso contrario, ou o cantor esta mal clissificado, ow ele modifica a altura tonal da voz falada, geralmente tornado-a mais grave.* De qualquer modo, € prejudicial para um cantor, falar ou cantar com uma voz que n&o corresponda & sua constituigdo anatdmica. Portanto, quando se fala € preciso lembrar daquilo que chamamos “o uso primordial da voz”. Para um soprano é aproximadamente o ré 3 para um mezzo si 2 e para um contralto, sol 2. Em definitivo, o melhor critério para a classificagao do cantor & quando a emissdo se apdia no bom uso do sopro, o que ¢ obtido gracas ao controle das atitudes fonatorias e articulatdrias corretas. Pois nao podemos classificar uma pessoa que faga um esforco, seja 20 nivel da respiracdo ou dos érgaos vocais e que nao saiba usar a respiracao nem as cavidades de ressonai Temos seis categorias principais paraclassificar as vozes das mulheres e dos homens. Em cada uma delas encontramos diferengas de extensio. Estas podem variar de algumas notas, de intensidade, de amplitude yocal, de volume e de timbre. Estas particularidades justificam sub-categorias e usos varidveis. Duas vozes nfo fazem parte da clas: habitual. Sio elas: a voz de apito ea voz de falsete. ‘A voz de apito é muito rara. Ela permite, a um soprano agudo, acrescentar algumas notas a extensfio normal e chegar a atingir o dé 6, Nesta tessitura, as cordas vocais apresentam uma pequena fenda fusiforme. ago Ver pagina 1D, Dal eurpresa quando o escutamos falar —u— A classificagao Nos homens, a voz de falsete diz respeito & possibilidade de alongar a extenso vocal. No momento da passagem para 0 falsete, acontece um descanso laringeo. A coaptacao das cordas vocais é incompleta, € sua junedo em profundidade esta reduzida. O gasto de ar é muito grande. Esta voz nao pode ser aumentada ou diminuida e carece de harménicos agudos. -5—TWOOA OVONNA Vfungdo vocal é um conjunto, um todo inseparavel ¢ homogéneo, determinado pela interagao entre os diferentes érgios vocais e respiratérios. E uma atividade muscular que sé pode se desenvolver e adquirir qualidades emocionais e expressivas buscando um conjunto de sensagées proprioceptivas e cinestésicas que se apdiam nas leis da fisica, da actistica, da fonética e da fisiologia dos érgaos. Ela € vivida como um fendmeno vibratério e como. uma sensacéo global de movimentos e de trabalho muscular. No que diz respeito a respiracao esta é sentida, principalmente, como uma sensacao de resisténcia, de sustentagao firme e Agil ao nivel da cinta abdominal, do grande reto, da parte inferior do torax e da regiao para-vertebral. Esta sensaco de tonicidade muscular que é, 20 mesmo tempo, uma sensacéo de mobilidade e de movimentos, informa sobre a atividade dos érgéos, sobre sua posi¢do, seu grau de flexibilidade e eficdcia. —19—=u— sazefnosnus — seuoqut sagSestas sp ojuaye 1eyS9 BIOADp ‘zon ens se510} J9sMb ogU Oye 0 ag “Eploepmsud soared ey] ZOA ens 2 Jeu BIMOSA aja ‘sazaA sexNQ “sfewep Biqia zoa ens anb aoared ay sozoa seumspy vonsnoe ep oeSuny we 2 exHOOUa as Joe 0 apuO 2e8n] op ogSuny wa wey searpne soosesues sy “08810 aysap soxopeaap Sojnosnur sojad ‘sopne so ered ‘3BuLe] ep ‘Se1OpexTeqe So[nOSHUr Sojad weBay9 ‘Sa4z18 st0s $0 Bre “PESS0 BIA Ep OIpaULIgTUT 1od oWIoqUT OplAno oe weBax9 an SeaBUupE] 2 sreseu ‘seaZupeyoong sagSeiq{A ap opmfuoa um ‘ope| oxmno sod ‘9 vaige ea tod emos9 aja anb zoa 2 Jeumwop ep sopepriqissod se opel um sod ‘grezqyn Joye 0 WHSsW ‘sos sop apepyfenb v reloasde 9 sereae aytutiod nb 0 ‘oprano ojad opejonuos 9 oopsnoz oytaunpues © anb ef z0a eudosd ep einose ead ‘9 oxst ‘ougzuoporpne a]oxu0D ojad opeyaiduics J0s asap sagdesuas seisap ‘qunfu09 O “opratueMtan oBuo] un sodte onUIOp ap ze0g9 ofur uM woraRsUOD sey “JOE o Bred STEDUASSS OBS seu ‘aymtano ojadsepiqaozad ozs ou sagdastas seysq ‘Teuo] BiMe e 9 ooSuLs~] wos op eomuguurey ezanbs 8 ‘eBuLsel ep ogSeziqour e opines s9]U9J9J1P Sopow ap epHuas eizoyeIqIA oBSesuas Bum v ‘oJoUOs opeysex wm e reBoyo vied opemnn fous “opoyvaf v009 ap sitos ap epnie ¥ woo ureasNg S9]9 ‘anb 9389 seBIr] ‘sosoqueo so WazIp owIod zoa vp 03H] 0 F J Tetqapiaa eumpoo ep o8u0] oe epems esoueiquiow ~ojhasnut apaied & anes anb vaSujsey apepraes ep Spaene wlouos wpuo ep ozSeBedosd g sopeosse OBIS OLoeAqIA JOUER Op BIOTEIOSUOD B 2 ‘SoBBI9 Sop sojweuAow so ‘somosnin sop oyTequyy O Poon ogsuny y -~e- “ourqed n9A op [ast oF sejnasnun oBSest9g (q “eniBuy] “g‘eaBluse] pared *} YR Sd "2 IMA T -oquoured ee ap sorejnosnt SooSestt28 se urenys 28 apuo euoz ‘(opeyuod ta) (e- T emBLy 4 “(L emBy) aBupie] ep emaemosnut ep ‘esnyip oynus ‘ogsuay eIOBy ew e sopzloosse ogmeyso 9 oqUOUPPULIOU Jezy[eas aS OBA SOLIOTeNOETE a soaysnoe souswiguey so fenb eu opmyize ew ‘eutsoy eum ap opderedard e ered olipssaoau zenosnun oyfeqesy wn ap viougtosuod v oduioy oursou oF g ‘vaBu}re] opared ep 2 ounejed nga op Joayu oe synoredas fea anb sazeyid sop oquourayseye ap ‘ojoureAuepe ap opSesuas wun seosRq osroasd 9, ‘seaSuuep-eidns sapepiavs se owen Feooa ogsuny yA fungéio vocal ¢ vibratérias — pois estas nfo variam e nao dependem do lugar onde ele se encontra. ‘Aaquisigao da voz cantada se da, pois, com o auxilio desias sensacdes, que sio o resultado das atitudes e das relacées complexas cuja conscientizacao ¢ indispenstvel para a qualidade e estabilidade vocal. ‘Aos principiantes € preciso dar informagées sensoriais e vibratérias, através de. exercicios e de procedimentos complementares, que permitam as coordenagées musculares que agem diretamente sobre a respiragao e a9 mesmo tempo sobre os érgios vocais e articulatbrios. E para facilitar a pesquisa destas diferentes sensacdes, que os professores de canto utilizam um vocabulario de expressoes ‘imaginarias, de metéforas, de evocacdes subjetivas acrescentadas da representagdo mental do som, de sew colorido, de seu mecanismo, o que O professor deveré dar exemplos e explicagdes coerentes e validas que permitirao, ao aluno, encontrar um. equilibrio entre a pressao expiratdria e a emissio vocal, concretizada por uma dindmica generalizada. O Aparelho Respiratério © aparelho respiratério compreende 0 térax no interior do qual se encontram os pulmées. O t6rax & composto de doze pares de costelas, fixas atrés na coluna vertebral, que formam uma curva cdncava para dentro € ada para baixo, Por intermédio das cartilagens costais, elas se inserem no osso estemo, na frente, com excegio das duas iltimas costelas, as flutuantes, que pape O aparelho respiratério permitem uma maior mobilidade da parte inferior do t6rax no sentido antero-posterior ¢ lateral (figura 2). As costelas esto ligadas umas as outras por miisculos inspiradores e expiradores. Um conjunto muscular muito poderoso recobre a caixa tordcica e permite os movimentos necessarios A entrada e saida do ar pulmonar. ‘Figura 2 - Vista anterior da caixa toricica, 1. Colina vertebral; 2. As ccostclas verdadeiras presas ao estemno; 3. As falsas costelas; 4, Clavicula; 5. Esterno; 6. Omoplata. ogee-—g— cow osso'e Sand % ‘suatugpge op os:2AsUEN [MOSH "T - p BNBLY ‘aquaueutied 9 aquaqosuod ajosquod wm sod ‘eoisnur Bp selougBixe se opunBes ‘eyroyedxe ogssa.d @ renBar ‘semnpout aytuzzed somnosnur ap oztmfuoo aqsep apeprane ‘V ‘O09 0 ajuBINp seja1s09 sep ezauLIY ge [aApsuadsIpuL 9 Bsosopod emyejnosnw eysap oYleqes O ‘ogSentdxa eu aquaurediouyd seur ‘ogsendsut eu opezyin 9 anb (J emByq) ‘equip oviar eu Jeszop epuesB op seiquis| osiaid J “70a ep ogSzquaysns ep 2 vgqwIdses BoRLUBUIp =p opeplfejo} ens eu ‘Wequre) ‘wedionred 2 vonyIsa ougendsas oujerede Q —w— e woqueIe8 anb “(9 emsy) ojx apuess o 9 G emsq) onbyqo ouanbad o ‘onby|qgo apuess o ‘( ems) uawlopqe op oszeasuen o :09s siediouud so stenb sop ‘somosnum soppa ap eysodutoo 9 [euluopge equ Y eueyRg-g emmy ‘aquaysisez OpSuaose BUM ap SABIE ‘OBIEUOY ‘g eUpssaoou BLOqeNIdxe ogssoid B aquBIEs wUsEYEIp OP valsso.Sord epiqns y ‘Teulwopqe-o7s0o eunye[nsnu ep ‘zane opSequattaou ejad sopersuangur ogs SoquaLTAOUE sofno ‘opSesdses ep oquejodwr sew ojnosnur © q “ommea o no vpey e ayuemp opuigns o seioosjA se opurmiduros ‘ogsesidsur @ aquemp ‘exteqe [esquso ayred vino emdno ap atpadse eum ‘pAgut ‘esoupptiay-ojnoshuu apared euy eum J ‘TeUIEISO 9 SIEISOD ‘seaqazi2a ogs sogSuosut sefno ‘emBeyeEp 0 :(¢ enBy) ‘ojnosnu win sod uaugpqe op operedas F189 X2I01 [e00a ogsuny yyA fangao vocal Figura 5 - 1.Grande reto; 2. Pequeno obliquo; 3. Grande obliquo; 4, Cipula diafragmatica esquerda; 5. Cipula diafragmatica direita, 6 — O aparelho respiratorio Figura 7-1. Misculo grande dorsal; 2. Coluna vertebral. 7“weplodwy enb sojnosnur Sop apepiie e @ apepriuo} ep ormmwop o 9 anb wis 9 ‘oqueHodu srew oyuawiaya o 9 ogU apepioedeo v aonb ureysou sojduexe seysqi “2380 opunSas ou opSmuTup eum aqsixa ‘opeutdiosip 9 ou oidos o opuend; “sopunas ¥¢ “eqUS| ovsendxa out a sony stop ‘feutou apeprseded :osino op opout ou Dunyy- ‘sopunges gy ‘eju2] ogsendxe ojour a oxy] saz ‘qeuniou apepioedeo zosino op pouyfou punpy - ‘sopundas ge “equay opSexidxe sony $9 ‘qeuniou apeprredea ;puosssyloxd veoqung - :so[duroxe san mbe siqq “rejnosnu oypeqesy op vlpoy # exsuOUIOp anb ox3no 2 seuownd apepiozdeo @ apa anb um :sajsaq siop woo soquess210qUL sagdewsosu! 10140 soulerapod ‘oroyesidsar oquaweUie.y O aquRMp oxpaugeidsa 0 SouLTesN ag “8 oonod ‘ourpryu09 08 ‘nO swap Je BW] 2[9 aNb aqaored oZU Joe o ‘sazaAa SeIMJA| “opeuidsul Je ap apepyuenb e sopeuoroejar asdwes wrefayse soopzi0} 2 sreurwopge sojautAoUt so anb oqueyrodwy 9 ‘oeseuoy e ogdesidsas ep opSaydepe ap sopepmnoyip se urefas anb sanbsrengy oporendeas oujezede Q corse ou opezn seu, “eoishuu ep Spepisseaau se epuodsei09 anb opssoad 8 J90atLI0} ap WH B ‘oqWaWOzLSTOSUOO opezTEN ® opeuydiostp ‘opezimouosa 9 aja wos pour op ‘oados op ajoxuos 0 9 aqueyoduy sjew Q “eLgVeNdsex vIopoye wp opzed [ediouyd & 9 oBU apeploedeo y “euleqeIp op epiqns 8 opueyigissod a ‘o510js9 was “eugyendsay apeprozdeo B WIsse opuejuoUne ‘r0L104S0d-o19}Ue oOpHuss ou ojouBrep o eTOey [BURUOpGE-oys0D oBSemdser “SIEUTWOPGE So|touMAoUI ap vIoUgsNe y OPIASp pe] Boy ewBeeIp op epigns v ‘epuTy “soaBupE sojnoshur sop 2 oSoosed op ovSa1 ep seansodwozut s9g5esqu09 opuzs0Aosd a ojuawAjoauasap oonod opuyrunad ‘eo1esoy exes Bp vTezys9 sreur aqred 2 9 anbiod ‘euuyur 9 epe s0pedns [eysoo ogSestdsa. eN ‘ozderidsas ap ody o aurropuos waquiey BEA BIg, “aseay ep oquaturiduzoo op opuapuadap ‘soxat] 03'T 2 T axqua e[19S0 opepoedea e ‘epee ZOA BU ‘aIUOUNTELLION. “SONY OL'E 2 O8‘T eua ‘sarayNU se Beg “(sony Os‘? Eze osm) sont gg'g 2 0G'g enue ‘suswOy 80 Bizg “oxMo ered onpysIpuL um ap BLA ,eUNXPUr apeppedeo e ‘epunsord ogSendsur eum sody “soouguioridsa saurexe Sosoroumu sode a sozoyne soLmga Jod Sopryjosa sozsumu so tanBag “opejuas opuenb souaur conod um a ad ap F189 opfafns o opuenb epmnyord sew ‘epeyap ogsisod eu aquzyodur souaw :ogSisod B autoyu0o wipquie) a1aglp Bf ‘oxas 0 9 apepr ¥ opunges ‘onpratptt ‘ered onprAIpu! ap eLeA seuowynd epeploedeo y Feooa ogduny y‘A fungo vocal A Laringe laringe est situada acima datraquéia, a frente da ‘erior da faringe, atras e sobre a base da lingua, ‘como também aos érgaos vizinhos, através dos ligamentos e das membranas (figuras 8e9). Sua mobilizago ¢ feita com 0 auxilio de um conjunto de isculos que se distribuem em todas as diregdes e que estéio recobertos de mucosa. q igiotes iid; Figura 8 - As cartilagens da laringe. 1. Epiglote; 2. Osso hidide: B trobide: 4. Aritendide, cricdide; 5. Face posterior datraquéia. Alaringe - Figura 9 - Lado direito da laringe. Face interna, 1. Base da lingua; 2, Epiglote; 3. Bandas ventriculares; 4. Ventriculos de ‘Morgagni; 5. Cordas vocais; 6. Traquéia. Alguns sio os abaixadores ou elevadores dalaringe. Outros so miisculos constritores. Alguns permitem a adugao ou abdugdo das cordas vocais e sua mobilidade. A laringe est4 envolvida por massas musculares cervicais cujas contragdes excessivas podem impedir e comprimir a circulagéio sanguinea no nivel dos vasos de grosso calibre. Ela é ricamente vascularizada ¢ a sua inervacao & de grande importancia. No canto, como na palavra falada, a laringe, que & um érgio mével, deve estar livre para executar movimentos de elevaco ou abaixamento que esto relacionados com as flutuagdes da linha melédica. Mas ela —s1——ee— omg 7a m0 oe “apo dng sng 29 eta 0) LO EY ve “suowoy so end uu gz g] 9p S:suNa Se Bib Wak Te eT 9c “apnbexL y ‘SDA sepsog *f uBERIOWY ap SomoENUDA * ‘SOIBOLNIDA “RxpI no BREE a8 ‘IeypNse as ‘Ronse es “BuO as ‘waquiey ‘wopod Sq epARWe wou B opuNes apepyuENb eu a ovsszid BU BLA ouLTY 9 epuTyord sousw no sjew oBSeydeoo eng “ase wos owred osaAt OF . x WHOS 09 opnse steur eZ 9 wpugnbayy ens seu oyuend Teuo} eMYpe e WapuodsaLi0a anb ojaweyseye 2 ogSeuxosde ‘ap soquowraout Uremoexe S[ROOA Sep1oo Sy “Sey Bred aIuay up 9 BUD ered oxeq ap souoqempuo soquaumAour Jod epemumso Bsoonw eum sod sepeqooas ogs a ‘ojuauTeuoroUNy nas aquere anb wmemosnur gum Jod {s aqua sepeBl] suaBepreo seu Sepuastr OgIS9 SEI ,°Z0A vp vO. eBupel y -—e- “zip os op sperma eee oF ep 15 HPO» 8 9 apepl & ‘Oxes 0 opunBas wUeA ogsuaWNTD Ung “OEY, ap owiod op jaaru ov epemys yjse JoLtoque opSast eng (119 OT SemBy) aquatayeruozLioY sepeztfeoo] sareMOSNUT seSoad sod sepmynsuoo ogs se[g “epereoeu vouniq J09 ap ‘Sen ap OJBUNU UID OBS SEIS “STBOOA SEPI0D SE qweiH09 Bj anb pf ‘ojuBIG!A oyaUIE[D 0 9 aBULE] y -sopeyiadsar ogs ogu so0iseq soidroutid soylao enb aiduas ‘jompp ‘odura} oonod Wa as-ZUJo} ogssa Y IqWIR O WeEayTe 2 OBSeMORTE ap soqaunAow so wreupedexye ‘STOO SepI00 Sep SagseIqIA se WEOTpow ‘elougUOSse! ap SapEplAzo sep opdeydepe +B wopadumt seowigjoisgziue sagdisod seisa ‘sose) sop SON U0} BATA B 2 OBBI9 op ogSezTEOO] B axua oZSea1 UMN pioABY OBE ‘epedgs OTH auduas aprape wu B TO “qeooa Ogsuayxe ep apepyeyo} eu eprenuoo oyuEyod “exteq. aquauaytrestioo ogSisod eum seope B aBULE] B souTEBLIGO ag eodojorsy ogSuny ens y seUIpIUOO 2 sepezqeuomE ‘sepeuruajap-gid sapmanye 8 ‘epule ‘no s2y1s0s9p Ja8 ap waqeoe anb sep saquaramp sooadepe 2 ‘remBurs oyuateurey um ap spe ‘osreyseid spod ‘waquie], ‘opeqtioa essou ep wapuadap anb a sostpazd sowowtaour sod opener ooiBojoIsy owstmeoom wn ap operiisas o ogs an seurgyepnonme Sapnyne se 9 BURIED opssaid @ auLioyuco ,"eaqed ep ovsisod B aULIOs0O .eBny ap ‘waqurey ‘epnur eI “s]eOoA sepsoo sep [eULIOT oursqresou 02 apepryqourens ayers aBuyre]e euLOTeIs9q -eIpURUOSSaI ap SapEplazd Sep otINIOA Ou S2QSeoMpOUL Sep 9 BIngIpuew ep ‘enBuy ep SOqSUMTAOUT sop szARTE ‘SP ‘red oquayy ep aseoo[sap no rexeqe ‘eaapp 9s apod 9S Teooa ogsury yA fungo vocal Figura 11 - Cordas vocais ‘As cordas vocais fornecem um som complexo composto de um fundamental que representa a altura tonal e os harménicos agudos que o acompanham e so miultiplos deste som. Elas entram em vibragéo ¢ séo comandadas pelo cérebro e controladas pelos centros de audigao. No momento da emissto laringea, varias condiges devem estar reunidas: uma pressao regulada conscientemente, a acomodagao das cavidades supra-laringeas e uma boa colocacao da ressonancia. O conjunto desta atividade muscular realizaré os sinais actisticos de freqtiéncia varidvel e os sustentara, ‘As Cavidades de Ressondncia Elas esto situadas a frente da coluna cervical, 0 &, atris da parte éssea e do maxilar e se seguem inge. Elas s40 compostas pelo baixo ou oro‘aringe, —ua As cavidades de ressonancia itada embaixo pelas cordas vocais, a frente pela epiglote e a base da lingua, e atrés pela parede anterior da coluna vertebral, que € recoberta pelos musculos constritores. Ao lado esto os pilares, prolongadosacima pelo véu palatino. Acima e atrés das fossas nasai cavum, ou rinofaringe (figura 12). Figura 12-1. Sinus; 2. Fossas nasais; 3. Caoum; 4, Véu palatino; 5, Lingua ; 6. Epiglote; 7 Cordas vocais. Estas cavidades possuem paredes fixas (maxilar superior e palato duro) e paredes méveis (mandibula, lingua, epiglote, lébios e véu palatino). Suas formas ¢ dimensées sao variéveis dependendo das pessoas. Alguns destes érgios tém um sentido muscular (lingua, labios e mandibula) ¢ outros nao tém (véu palatino, laringe e cordas vocais). —35—~e— somna8n0 ZT “oeed op Joyaisodaprede greaseq e seA9)a ouoo “1oLtadns no souyur seUpjuap sepeore se ogSeup wa equod ep soa 7 oque) ‘sezyjeer apod @ euneled epeqoge ep sarred ‘saquai94Ip 8108 Ojode ap Soytiod entooUa Bly “opsujnown 2p opp jodioused o 5 [Bong apeptaes ep soqtiod soqwaxoTp wo ‘sosioaid oquaweuienxe sojauAoU semnI9x9 anop'2 apod uy ‘aSuue] va ayopBida e - opnuas9 oquauesie[e a1sa ‘vaSujzey apazed ep a ouneyed pA op ‘sozeyd sop [atu oy “@BuLzey ep opepunuosd SOUBUE no Ste ‘oaWIES IEE o a aBuLrEl ep ‘si ‘emqrpueur ep soyuaustAow so opunos ‘wigqurey epnut ag ‘sleseu sopepiavo seu ze ap oonod wm sessed exiap 2 exfeqe as a[e ‘ose aISON “(ET BN) oBSezl[eseu ap vSuasoad e no wrougsne & opunSas ‘eLseA 9 sett sopnaiye sep aptiedap ogsisod eng ‘ape; ns 9 aqueyodunt syeur 0 “euLioy ens efos onb sonbpend> ‘oso|Nosnuy 9 OBUO] SouaL No steut 19s 2 oprayoauasep sousw no sfeur [eiSes a [essoauesy o1awyIp wm 419} apod aig “oped of anBas as anb’ ,ounvjed TAA 0 BNUODUD 9s BpEPIAD BISep JOLOIUL ON qeooa ogsuny YA fungéo vocal Através dos musculos que a unem aos érgéos circunvizinhos, ela intervém na abertura bucal, nos movimentos do véu palatino ¢ na tonicidade e firmeza da articulagao. Como todos os misculos desta regiao estio relacionados entre si, diretamente, e se continuam por suas fibras musculares com os muisculos da hipofaringe e da laringe, toda contracdo para baixo e para tras vai desencadear uma aco de outros musculos desta regio, enquanto que toda posicao normal da base da lingua atenua as contragdes deste conjunto de muisculos. Do mesmo modo, toda ac&o, que procura alargar transversalmente as cavidades de ressondncia, tera tendéncia a atenuar a ago dos musculos que fecham ou estreitam a abertura da hipo-faringe e da parte posterior da boca. A Mandibula Ela é 0 orgio mével da articulagéo e, também, comanda a atitude da laringe, o volume das cavidades supradaringeas em sinergia com os movimentos da lingua. Quanto aos labios, eles regulam a atribuicao do ressonador bucal anterior. E nesta grande cavidade faringea, que 0 som emitido pela laringe vai desenvolver o timbre pessoal do cantor e onde se dard o acordo vocal realizado entre a laringe, érgao vibrador, e as cavidades supra-laringeas, érgio ressonador. Ai também sao realizados os movimentos de articulacdo, dos quais a voz é o suporte. ‘Amandibula tem um papel essencial no que diz respeito —38— As cavidades de ressondncia coloragio dos timbres e 4 compreensao do texto cantado. , pois, o lugar de uma permanente ja que ha uma mobilidade constante dos Orgios contidos nas cavidades suprataringeas. Suas possibilidades de adaptaciio permitem ao cantor distribuir, a seu belprazer, as zonas de ressondncia (figura 15), ou seia Figura 15 - 1. Ressondncias faringeas; 2. Ressoniincias bucais; 3, Ressonéincias nasais. de modificar a composigao aciistica das sonoridades, j4 que é no nivel destas cavidades que os harménicos sao filtrados, onde alguns seréo aumentados e outros diminufdos.* E por um automatismo actistico-fonatorio controlado pelo ouvido, pelas modificagdes muito sutis, "Verpiginas Gee —39—IVOOA OLSAD O sOTNLavo —o- “epeytted Z0A ep ajonu0D oe sraapsuadsIpur sagSesties se Teompoul 2 a seaLreaid O-opueBLigo ‘sojtTeo op ogsendsez v opeupedeye “Wwaquie, ‘seg. “sesoonul sep apepyfenb @ owsoo wlaq Wa1qo0e1 SO anb somnasntu sop ogSaziuo9 op ody o ozreagipotu a aBuL| ep 9 aSupray wp esoonul B waytusten as seaBupeperdns sooSoasul no sagseweyjul seisa sepoy, “oLeqny oxreeo ofed no sepepeyu! sepepSture svjad ‘soodepsen god opmysqo wnago um sod ‘Buz e weBuye onb snus Sop saoSeureyrut sejad ‘aytepusosep [eseu-os7e4 OonUT ojed epeuonsauea seysa apod aupre ep 1ouoysod aoe ‘qquoumeanayg ‘sagseuregura seoSooyut se ered opeifapialid zeBn] 0 9 a3s9 siod ‘soqeo o ered voBuprey apeplavo pues vysep eDuROdUT e sEpeUIsse soulaAI “ezarmyed BIO ap S@pePINOUTp ¥ OBIEAAT se[p apreyno pad “BoIsyrEp 2 BaNsNoe ep ‘eN|UOF Ep ‘[BIOA wiBojorsy vp seidor se wou ‘roy op sapepmiqissod se Woo opiooe ap aquaureLIoeBLIGO preISe OBU ja SEL “ome op no z0ssayoud op 03808 0 owtzoytoo “reorpred ogssputa ‘Bum ap no aqui um ap ogSezteare vor|dxe eUPTUN|OAL no elsgjunjoa ovsexdpe ap op -ogssaidxa ep 2 BoIsmw ep ‘o7xa1 op seougaIxe sg sowis|uesouI sozsap oItN{uOD 0 eyGepe a sepep}oUOs ap apepayea apueid eum 1490 epod as onib ‘seuy our Troon ogSumy yQu chega 0 momento de emitir a voz, 0 cantor deve preparar-se fisica e mentalmente para cantar. E preciso que ele se concentre e faca a representacaio da imagem actistica do som, sua altura, seu colorido do ponto , de seu mecanismo e das sensagdes que. ele provoca, Este comando motor e sensorial, que faz parte dos centros nervosos, provocard os diversos movimentos dos érgos e o trabalho da musculatura. Isto quer dizer que, praticamente o cantor se colocard em posic&o fonatéria. O que exige: - O controle do gesto da respiracdo ¢ da quantidade dear inspirado, necessério para o exercicio escolhido. E uma preparagao consciente, indispensdvel e da qual depende a emissao vocal. -A adapiagdo voluntéria da postura das cavidades de ressonancia, o afastamento dos pilares correlacionado a elevacao do véu palatino e o trabalho da parede faringea. - A verificagao dos pontos articulatérios: da lingua e dos labios confome a letra pronunciada. Atitude —B—s— ‘siqu o euuup ed wars anb sugnbay op UR 8D » 7H 008°2 ® 00 ap ‘Teonq apepiae eu gq - “ZHI 00L 8 082 aqua ep sopeysod ayed eu Ty - :QT 2mBy) sequeuti0; soupa Eodiu0o epeiueo Zon 8 anb as-ammpy “sje op y EpUddsaLI0 enb poystioe etm enssod za ‘Soige| sop ses ov anb euLipy F2 2p Sopinqunsip ogias ,sorzeuLioy saquaz9RP SQ “opRqo 9 ‘sou ap um epeo 8 zemonred ‘corppooa-pesxe arqumn 0 ‘rouse @ sebeiZ “saqueUO; sop seomoodsa sedoz se aquapuodsa.ioo “faBoa epeo ap ouidord ov4gp00a adgiuaty 0 Pago as ‘eperjadsa1 toy ¥IS 28 ‘ouTeNUOD OY epepimuosd BeS0A ¥ apuodsazioo anb feanqenur ogSisod B noogipour ‘silos $0 opuefesoq no ‘sapepyouos sv sepuopaiie opueinoosd ‘soques 0 anbsod 9 ‘opmBasuos 9 ogu PBBoAEp o1ex9 opti0[09 0aqos wos oanb eppaure ‘ag “enBiuy] ep aseq Ep opSeaape 24a} ‘Buin 9 vasye{ ovstin ep wsngp ogbesuas etum oUtOD wHO9q ‘“WEIMDP as S9)9 apuo.wEN| ou sorepREUI Sop oyUaUIEISEE oe epefoosse “eo0q up ealssaiBoid emuloge UN $y ‘opnde 08 aavi8 op as-opuy ‘onb requis, oqewrodust q ‘oados op Sqepusose opsolip B 19ped ou ap 9 vjeasa ep epiosap ep sesode ‘e1Boua a0 eum alasti09 ostoaud-g BloUEUOSSE 2p IBN o 2 oxdos op oBdmausip ap opou o owos luroq oyssaad & JeyTeUr aap JojueD 0 ‘ofA ereq “euyesap 0 auquin o aprad ‘eo 204 8 ‘oaISsooXe 9 2189 ag “BIMTEMOSMU ep OWOUTENEOI wn ep epeyuedwooe ‘oquoweatssasBo.d ‘exieqe @BuLe] v aquoLUTEULIOM ‘epeosa v JoDS—p B OpUBLIO eLgeHOy oBSisog a “ouneped B9A “E enBuyy ‘oBuure] "| “opnse ov axB18 op opty ourajed nga ‘op a enBuy Ep ‘aBuLe] Ep Ssyuapusose SOPTOUAOPY - GT BANBLY we mS -aquaumeayssexBoid ey0u epeo e ‘wanbyrpoures sozBxo sop sapmije sea zeros OUfeqENO anb amBasuoo ap eijoueus eorun e 9 enb vf ‘opSeyuasoadas sozey ostooid 9 [enb op 2 ooned @ oonod injoaa : r Ino aonb sezqeaxap OpEp oBSSTUStEN ep opou UM a1spx “Ba B oyu eum 9] opvos ousou Ou aj 9 aeRO ap se8nj op 2 (I emBy) aBu] ep oywoureoojsep o Bred ouloo seaduprepeidns sepepiseo sep aumjoa ep oqwoume ov ‘euigrendxe opssod g onjadsax zip an ou cue} ‘Si2ajus0 sopor 8 ogssouSoud eum ‘epepmuruoo eum 2yspxe ‘eoTt99} ep BIIqns ogSeoupou eum By OB ‘Wio} ofa ap sepa $0 opuigns ‘seyy ‘opfour um ap “euLioy eum ap ogsara = Bp ‘soaviS szOU sz apsop ‘apEpisseoeu & zaps ‘ ibuss owawou op med ostpard9 ‘oqreo oBprutasanb ws 0 ety sremyeu soyouraour sop opSnoaxe azay] Beted [EIIUESSE Feo0a 01893 ©O gesto vocal = 0 formante do canto, situado acima do véu palatino entre 2.800 a 2.900 Hz para os homens € 3.200 Hz para as mulheres. Este tiltimo corresponde & percepgao do tremor vibratorio, isto 6, no lugar de ressonancia que da a voz seu timbre e seu alcance. © conjunto disto permite um bom fechamento glético, uma voz que comporta todas as qualidades necessarias. Figura 17 ‘Ao mesmo tempo que estes movimentos sao executados, 0 cantor deve se preocupar com a diregao que clevai darao sopro. Ele deve dirigilo verticalmente ao longo da parede faringea, para trés e para o alto em direcao ao véu —46— Posigio fonatoria palatino para desembocar, no que habitualmente chamamos de, lugar de ressondncia, que é 0 lugar onde a sensagdo de tremor vibratorio é sentida. Ble se situa, no grave e no agudlo, acima do véu palatino, Um pouco a frente no grave e cada vez mais atris e em cima & medida que vai aos agudos (figura 18). a do _ Ey) 6 Figura 18- Distribuicao das ressonincias, do grave ao agudo, nos Nestas condigdes, a voz deve dar aimpressio de estar suspensa — acima de uma linha imaginaria—sustentada pelo sopro. Isto é importante, pois da dire¢do imposta a0 sopro, dependerd todo um conjunto de coordenacées musculares que terdo uma influéncia sobre a qualidade da emissao, portanto sobre o timbre (figura 19) Para provocar 0 aumento de volume das cavidades de ressondincia ea elevacéo do véu palatino, os professores de canto usam diferentes procedimentos e se servem de um, vocabulério imagindrio, que varia conforme a téenica que eles preconizam. Compreendendo, intuitivamente, que nao temos uma aco direta sobre os movimentos do véu palatino, uns oer oe—e— ‘onaugta} sop opsuosuc 89 soptetua sp esnbeod uN cepSeugj2p2 op:1sa1 ep So8539 Sop anit op eusobse wn 'ost9 SEN « ou uressed as anb souauiguay so requasaxdau ‘opezeyoqeut 9 Ogu ojauNysUT Ofna ‘soyUeD o BIE “Wefasep Sopp onb sagSuoydxs se ep 8 Fesnoar sowlasap OBN, SOpnyfe No soqwaurjsow sey soumpad soy] soanour anbiod sapusrduios ap wmeyso3 anb seossad Py “ZOA BiISPEPIOA ENS PIDALOAUASIP 9p BIO} ‘ioLioo eum op osn ofed ‘wISsy “apepLouos ep a[oN}UC Op 2 01838 op BUgDStOD EU oBSeOMTUBIS ens reNUOONA 249p ‘o7x9 opo1 No ‘zoA ep eETEWOUR Epo} anb Jeg9qUODITe Jepuarde op ‘squauisoydumss ‘os-eyexy, jauquay opeuTunrajep un seinooid ap no sosseyord op zoa B re]UIT ap ‘ounpeo ered ‘eyes ogy “oqteD opaq ofado3soB 0 1208102 ap 9 oyfeqay nas ou ofgpnfe ap ‘oprano nas zeuye ap ‘conj1o osuias nes Jexjoauasap ap opowr um oduay owIsaUE ov 9 ‘oqueidioutid o ered seurpssaoau sagSeompul OBS SEIS] “squapiso 9 os] “seSuarerp se ered opSuaye v opueurey ‘“Jeze] BueAop ap amb o rensou ‘ommpe ofad o2y 9 anb 0 zumpoudas :ogsstura ap opour o azqos owioo opSendsox 2 21qos ore] sopTTpA sojduraxe ovsoo rag ‘saqH21003 SBIEID segSvorjdxa sep essod onb ‘ooBoBepad oyaupeyuoa woq woo Jossayord um 39] olsessa00u | “sleossad sesinbsod 2 onyssaxBoid oureqen ap soue soBuo] v 12110081 ostoo1d 9 Soz2A Sup PLOTEUL EN “FeZy[eax 9p [YI 9 OBL ONS! 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O cantor faz, ele mesmo, seu instrumento. Ele néo deve desenvolvé-lo conforme seu gosto pessoal. Trata-se, unicamente, de aprender a utilizar a voz que a natureza lhe deu. Isto sé acontece quando se respeita 2s da fisica, da fonética, da acistica e da fisiologia. E 0 inico modo de responder a certos imperativos. - Poder cantar sobre toda a extensfio vocal sem registro e respeitando o colorido exato das sonoridades vocais. - Ter uma voz afinada e homogénea, tanto na intensidade quanto na suavidade, sem modificagao do timbre e que tenha alcance sem esforgo. Dada a complexidade dos fendmenos a serem resolvidos, 0 cantor teré a ajuda do controle visual, que Ihe facilitaré na apreciacfo dos movimentos da articulagdo, da Iingua e da mandibula — desta forma evitando as contragdes intempestivas do rosto e da respiraco. Este procedimento de facilitagéo sera completado pelo controle t4til, no nivel da regiéo abdominal, do grande reto e da base do térax, dando conta dos erros da mecénica respiratéria e da qualidade do trabalho da musculatura costo-abdominal concomitantemente. Tambem ¢ possivel, sentir os esforgos laringeos colocando os dedos de cada lado do pomo de Adio. Edo mesmo modo para sentir a posigéo muito alta ou muito baixa da laringe em relagdo a sua posigao-normal. Todo o treinamento vocal e respiratorio deve ser feito de pé, numa atitude firme sem rigidez, A cabeca —50— A respiragao deve estar na posicdo correta, o olhar di ligeiramente acima da linha do horizonte. No int exercicios terdio uma pequena duracéo,* duas vezes por dia de 15 a 20 minutos, podendo chegar a duas horas ou mais num tempo mais ou menos répido. Para os vocalises, o cantor pode recorrer ao piano, mas 0 menos possivel, para no duplicar a voz, 0 que atrapalha o controle da qualidade do timbre e a afinacdo. A Respiragao A voz 86 existe a partir do momento em que a expiragao pulmonar fornece uma press&o suficiente para fazer nascer e manter o som laringeo. Aprender acantar, ¢iniciaimente aprender arespirar, ou seja.treinar para obter uma respiragio adaptada a0 canto, ‘Arespiracéo évital, pois ela garanteas trocas quimicas entre o ar € o sangue. Neste caso ¢ um gesto inconsciente, instintivo, cujos movimentos so regulares, ritmicos, simétricos e sincrénicos. Mas, para o aprendiz de canto, os movimentos respiratorios devem ser conscientes e disciplinados, para tornarem-se ativos e eficazes, apés um longo treinamento e, desta forma, serem colocados a servico da fungéio vocal e da musica. Este treinamento poe em jogo o comando nervoso e todo um conjunto muscular apropriado a fim de adquirir a "Sobre tudo sea pessoa ¢ muito jovem. Fe—eg— Sp omueyDo © sopmoE o49p aj amotteERNOK ‘POSMu asey] vp opamp B 9 opsuaRC B ‘auquUN o euE ‘ine ‘epeprsuayure opunos 2 ap oyse o ayuausqLeysuoD 221NBo1 9 OVS! ‘01-zS0p ‘o}-FzIUIOUODD v sspuoide 249P ajo “orATIUCD OY “aJomED Ws moOs9 aidos O.rexI9p aP Bie} 8s OBL JOWED O Bred ‘ortELIOg “eoysMUU Bad seysoduun SepuRBH Se opts9p ow epee Zoa Bu souresn an efanbep Sojedse sundje te a1eyp eperteo zoa eu ovsendsar y opsendxa bests uy Trumopqe-oisoo ogsendsary - gy emBy orienta opsenésoy “avnosnu opseurp wun anssod ogy anb 9 opSendsay up simevoduit sjew oMosnuw 0 9 anb ‘ewSexjerp op epiosop 2 epiqns w uryjesax anb xbI93 op a jeurwopge apazed opdandsos y ~z— Ep So|aUIAOUE SO OBS “(GI EMS) uTEYDE] 28 sejaqS00 se 9 ogdisod ens y eyoa EUBEEIp 0 ojueNbua ‘epymBor @ ogssazd @ seoouioy ered, weeqUOD as oja1 apuEd o OWlOO LHISSE ‘TEUTWOpge BIUTD B ‘opSeNGxa B ojEMC “opsendxa ® apuadop eep stod aqueuodumy 9. exidsut as owoo Bujsueur y “eBULR] ep @ sarquto sop ‘oSoosad op jaar ou UwepeBedoid es aonb soansaduioquy soqeUHAOUT So JeqIA9 wind jenguy aoaueutiad semorazjo-oqsoo over y “epuryoud a edure opsendsax eum ureyapssod 9 ODPIO, ExEO ep [esiesSUEN 2 [POPIEA opUIEBIEE © ‘eu3eaeIp op ojeiEXpeqe o sueooA0Id sojaUTTAOLH $9389 vugHbasuos owog “Teiqouiemesed oviBor ep Sommosnu so wezTiqows a aTaUTEIaTe| Wage as SJzOLOFU Sejaq800 se odwua} owsawu oy “opinquossep ens BU O21 apuei8 o outoo unsse ‘aqrauresteBy eSueae amb einwopqe @peplseo ep oyaWTeBree wm eooaord jeseu eA Jod soguind soz Bayo anb ze o ‘oeSendsut ep o7 on “@equioposiop) oxy Tesiop epues8 omnosnur ojad opeduoyas ‘onbyqo apuess ojnosnut op ogSexu0s ead epezear ‘ombygo - Fewomoy asenb ‘osiessuay} omosnur oe seSeiS ‘yosiaasuna ~ fojaz apts op ogSezmiqow ead eprigo ‘poosys00 - rool wa Wenue seorugIOUs 2 serejuaUle|duos ‘sejuRsIp Sazemosnur seSoy S21], “Zeoye Seur a [Be Seu ose um aquLiad 9 euuBEREIP Op soqatAout so aoaoaey va anbiod feurwropqe-o4800 Jes onap opsendsar & ‘epee ZoA Bu OULOD ‘OTHE ON “reqnosnu peplAne Zpol e sweapsuadsipuy eau e 9 apepmse FRO0a 01893 7r O gesto vocal a ajuda da sustentagao abdominal e da eae dos miseulos paravertebrais. Sao as massas costo-abdominais que, tomando ponto de apoio gibe a coluna vertebral, regulam a pressfio expiratoria, E sobre esta musculatura dorsolombar que os muisculos da cinta abdominal e os da parte inferior do torax véo encontrar uum ponto de resisténcia (igura 20). Portanto, na voz cantada ha uma tonicidade muscular que nao € necesséria na voz falada, a nfo ser para os comediantes, mas em grau menor. Figura 20 - (Em pontilhado ....-.0.) localizagao das sensagoes ‘musculares. A respiragio A firmeza costo-abdominal e dorsal constitui o que chamamos de manutengito dosopro, Mas esta firmeza,esta atividade da musculatura jamais deve ser excessiva. Ela deve ser equilibrada, dosada, nunca dar a impressio de esforgo, de excesso, ela deve estar apta a relaxar a todo momento. A sensacao de sustentacdo respiratéria, do trabalho muscular, nada tem a ver com 0 blogueio do diajragma, ainda recomendado por numerosos professores de canto. Isto ¢ tao nocivo a voz, pois imobiliza 0 diafragma e impede a regulacao e dosagem da pressio expiratoria necesséria a vibragdo das cordas vocais e cujo modo de vibragéo muda constantemente. Elas devem receber uma pressao conforme as flutuacées vocais, o que impde constantes modificagses da tonicidade muscular da parede abdominal, reguladora da pressdo. E a agilidade e a tonicidade da musculatura que permitem uma melhor expansdo e uma presséo melhor distribuida. Apés um longo treinamento, bem conduzido, constata-se um melhor controle dos movimentos respiratérios, que o trabalho da musculatura esta bem dividido, equilibrado € que a atividade muscular permite uma sustentago sem esforgo. Pois, a qualidade da voz:nio ‘todo momento conforme a vontade do cantor. Para se obter este resultado so precisos longos anos de trabalho, principalmente no inicio. Algumas pessoas so rigidas, ou porque nao se aplicam aquilo que & roposto, ou porque Ihes pedem coisas além do que podem realizar, ou ainda porque é da sua prépria natureza. Outras —5—~1s— 08 aaei8 op opur ‘wopwes wa WO}WIEs op sopemoaxe OBS opSezITeI0A ap SorD}o1aXa so spor oMI0D “euoveaidsa4 VQSPUIS eLI99 BUM ¥ OpBAIASOI 9 0751 ‘78 9p OunrxpU 0 zandstt osfoaid 9 spewef OED ON “SIEOOA Seploo se a1uswteti0] 1eydz0o 8 eBLIqo wipquie}a epEIaBExa ogsarytIoo bum ¥ aBuLTe 2 BBLIGo opn3e ou euLioUo anb op 2 SEW Jesu apeproruo} a opesdsut se ap apephiuenb 2 O18] ‘opssug 2 apopiovgos apunguoo arg ‘oLrenu0D LUETeXD “ ‘opnSe oreqaysns apod aja Sieur “re sre oquenb enb zested apod aja eweurepenrg ~re ap apueld Camur apepauenb eum sexidsuy ap ounpe o.tpadun asoxap ‘(ounssypne) opne ourenxo ov owadsar mp onb on ‘opdemp ep aaiqum ap ‘epepisuaqurap ‘emype ap saodeurea sejed seqsoduy seizpipaunojur seSuaronp se sepoy PROINUT sowasap ‘SEWN segdisod seIS9 aU “se[e1s09 Sep oyueweYses o reprejex osppasd gq “eiqauios-ered oviSax eu UzaULIT sreur 9 feuwLOpqe-ojsoo wIMye|NosMUE ep apepiane Joreur eum Jonbaz ogssoid ayioy esq “epider stew 9 ste004 sep.o9 sep saoseigia ap viouanbasy B anb 9f ‘auoy sre 9 ovssaid & 2 ompoul 9 ze ap ose © ‘(opne) osve opunses ox “opie. ogu seu ‘opeztirouooa 498 949p a1 “opSemp ens opuapuaysa ‘oidos o JequeUr ap zeyeN) 2 TeuIOpge EU ep seatye saodesUOO se Ferepourt osjoaad 3 -tunduioo v EON no ‘a4esB o reIqUIN 2p epaduy se oninut seep “ossoid eonod a3;x9 anb © 'sre>0a sepyoo sep sujua] Set soQSeaqlA sep wsnED 10d Te Op JofeUr oyse8 um gy eqwaUpeULION “(aABI8) spo astaueesd ON “opnBe ofadno axeaB ojad zeSaw09 ase. ep sapuadap BBA o1s} ulpJod ‘orsjur 0 apsap opesop waq 198 asap oxdos 0 ‘og5emp e1i99 BUN we] Sasey se OpuEND “Ie opsendeas y —95— ‘9p epepquehb apueiS eum wade sonaurpred sown Slop seisq ‘o!snu asayj ep oBemp Ep 2 epepisuayLt ep ‘[2U0} emye ep opuapuadap senp sep WaBesop B sodut anb 0-‘sepevoea aquuesraAuT ogjse aiduies asenb ‘seysg eugnendxa opssaid v 2 opesdsut se ap epepyuenb 8 aujue epspxe anb ogdejes e aiqos @ souoresidses SOUY[I SajuaroMIp so aigos ogsuaye e seueyo ap oyuatuoW ovrag "sounfe sop Um epeoe waxdepe as soja arb os1oaid pies — ozSendsazap sorjarexe wpqure} oes nb — ogSeZ]TEO0A 9p SoPpaIEXS 80 BOI I0jUED O an UNS ‘Tesi2AsuBN OpHUas ou 9 OI] ‘SE[aISOD SUP ea TeqUIO[-OSIOp oviSe ep owoo woq jeumopge emnjefnosnut B OWIXPUI OB Jasfosuasep OLIPSSeDau BIAS ‘TeUTWOpgE equ ep ogsedionied 2 was Jouadns eoreI0} exIeo ep SoytawTAoW so ueraexe aquaUTTDEY onb soaUTSUo| so ered ‘oure.yu09 oy "exfeq ozSendses eum eles no ‘soajozioy SOWSWIACW ap OUTTUFLT oO WHOD ‘esIop 9 jeUTUOPGE EMyEMOsnU BP oYlEqAy o sajeu Jaoajaqeiss osjoaid oauy opSesidsez eum ‘sozaa sey ‘weyuesosde 21q SQ ‘SOUIaLIXe SoseD stop so aquaWOS JED ered ojs] ‘OB a UM we} o anb so no ‘oBuoj a 0ya.yS9 XBIO] LUM Wa] OUNPE 0 2s JeIapIsuo anb og1a} sayy “soidioupid sowssaw sov as-opunayes asduzas seu ‘oun op ‘eiBojoLIOU Ba sapepmrqissod sz soqueuutpacoad so seydepe opianap sarossajoid so 9 zeradns & sapepmogip OBI} ‘som welas zaaqey 2 ‘SOx “oNtDD op opsIsHE O (EI 9 Ojsi) War9AN 2 soquAPE WoIOy Os STE BpUTR ‘ZEOYE 2 [DT BIBS O}TOLUEUTAN O ‘sa1s9 BIE ‘SejBISOD sep BMOGE @ 9 SleuTWopge sojnospur sop oufeqey o aqua oLqyNb> un wenZasuco 2 ejualoyns epeproedeo wun ‘18e oysa3 um ‘oyrourepider wresmbpe ‘ouresu0o oe ‘seossod Fe20A 07803=a | O gesiv vocal agudo e inversamente, € necessdrio modificar constantemente a capacidade ou a presséo. Isto quer dizer que 4 medida que se sobe, a capacidade tende a diminuir e a presse aumenta pouco a poucs. O contrario acontece quando se desce a escala, Trata-se sempre da dosagem da quantidade de ar inspirado ¢ do grau de tonicidade imposta & musculatura costo-abdominal e paravertebral, Estas modificagdes so impostas devido as constantes mudangas de altura, duracdo, intensidade, timbre, pela posigao da laringe e pela fregiiéncia vibratéria das cordas vocais. Quando se trata de sons ligados ou de sons ppp* 2 regulago do sopro € mais minuciosa e mais delicada, Para os sons ligados o gasto de ar deve ser controlado, mas nio retide, Quando o som aumenta de intensidade, é necessério, por uma contracdo progressiva da cinta abdominal e do grande reto, intensificar a pressio regularmente. No momento em que ‘0 som diminui, a reserva de ar comega a se esgotar, ento 6 preciso manter a pressio para compensar a falta de ar, ainda com mais atengo, pois es possibilidades de apoio diminuem e o cantor tem tendéncia a relaxar a musculatura. A atividade ¢ menos dindmica que nos sons mais intensos, mas ela deve ser constantemente dosada. A qualidade do timbre sera obtida pelo aspecto muscular, pelo controle do sopro, pela manutencao do lugar de ressonancia e do volume da . Para os sons ppp, que necessitam pouco ar, € preciso fornecer uma presséo média, igualmente sustentada, que ira progredindo até o final da frase, principalmente se ela SNatsSons pp = sons panissimos, 8 A respiragio se situa no agudo. Com a ajuda de uma pressio bem dosada, 0 som mantera seu colorido vocal ¢ se estabilizara. Mas, como para os sons ligados, a atencao deve se voltar para a conservacao da forma das cavidades supralaringeas e do lugar de ressonancia. Os 6rgaos devem estar bem unidos uns aos outros, com a constante preocupacéo de uma mediagdo eficaz do sopro. Quando as frases sao muito intensas, é preciso uma grande quantidade de ar, mas principalmente uma boa sustentacdo abdominal, bem baixa, apoiando-se sobre os miisculos dorsais e paravertebrais. No agudo extremo, nunca se deve usar o maximo de pressdo. E preciso ter sempre aimpressao de que se pode fazer mais, Nao se deve confundir firmeza muscular com esforgo ou rigidez da musculatura. Se 0 som comegar por uma vogal, ndo devemos usar" logo toda a pressaio que correspondle ao som a ser emitido, mesmo que seja um som agudo que exija uma pressio muito grande. E preciso “entrar no lugar do som” com agilidade e precisa. Imediatamente depois deve-se aumentar a pressdo através da contrago abdominal ativa progressiva. Isto deve ser feito muito rapido demodo que nao se perceba, auditivamente, nenhuma diferenga de timbre ou de afinacdo. No momento do ataque, além da regulagéo do sopro é preciso ter preparado antecipadamente os érgaos de ressonancia nos quais ele vai se distribuir, e situar através do pensamento o lugar ‘onde o som vai vibrar. Reconhecemos um bom cantor pelo modo como ele ataca 0 som. Alguns o atacam com golpe de glote, outros tomam a nota por baixo. Os dois eaeg ss-p— estisdut00 apepisuazut souaut rep [aaprayasd9 oseoaIsaNy joSesuvo 0 ojduaxe 10d owioo somaBessed soqoumga.z0qe So zeIpauuod ap zedvo 29s “wquie ‘aAap arg ‘sopepyenb sens weAap a8 onb e Joges espaid app ‘Sapepyiouos Sejaq opulznpord owssur ‘oper BySe 10g “oprano ojad SHUBUIEOIUN O49} 9 OBU OBSSTLa EP ajorjUCO oonb Ff E2170 vomtog, Bum amssod oxap Jojo ‘ZoA ep apepmseay B Bpeq “209]U098 ajuaUTeied ouloo ‘opoureoundura Ogu 2 ‘sUSUTEOIpOySUT EpEUIaN vias og — oaZo;oosd 9 [e198 opeyso op aquapuadap 2 jaaystias ‘osoyoudeo ‘pap, ‘oquoumujsur um 9 onb — zoa ¥ anb exed opzex pumyuau a18K@ oBN “Ordos op yaapoadumy woru99} eum smssod asap ‘ex94e0 8810] eu sMBas apuajesdanb 10]0e) 0) ‘ouigyemdsas 9 [EOOA OWNSHEUIO{E op aysnfesap um pizjozreoe os] ‘sea Bupre|-2iGns sapepiavo sep aumfoAd augos outoo uraq ‘aSuLTB] ep apm & a1qos ‘steo0a supI09 ‘Sep OBSeIqIA ap OpoUur o aaqos (aquoWEpides saz—A sey) Agnozodal Tea eLigqendsas eAeuIoUe Epo} ‘Z0A Ep 10}0Ut 0 oidos 0 opuas a ‘23491909 opo} um eULLOT BLIOIeIGsOX 2 [ROA BMS B OWIOD “BoTND=] ep BIoUgSHe e no ‘oudos op vaugzie vorusg} eum Jas OU e SeperuOIS s1200 sapepmnoyp se ered osnour onno gy OBU ‘sreIaS se5uzop se no seoytpBio sagseraype se as-opuemaoxg 28 (OCT ® GTI SeuiBpd 194) axpsoootout ‘sompou :ow09 SoomeBi0 seuta|qoxd ep sopmas “aya dd suos so w0D ‘sopealy stlos so woo sopepmogip ‘zoa vu somy ‘suaSessed ‘sopne sop vpied :sayuepodun sapepmomp ‘sjodap 080] ‘sooarede wepod ‘opSendsar ep efourpodun e exous! 9 epepiiqey eudosd ens eu eguoo soqteD 0 opuENd “voquD9] ens Ogu ® saiuatoyap no sopeioyp og}s9 anb syeo0a soBBi9 snas opsemdear y —o— ops anb sesuad ap eiouapuay x asduias.p32y af ‘e>UgEDSUIOD wey Ogu slenb sop (soBque aquaUNTeI98) soaTQLIa SOUISHEWONNE Wa} ofp ag “aqUEIDIUT uM Seu 9 OBL TOILE O opuenb seijaoe wa19s ap seo stew ops seonpid sy “euorendsas vorud3} ep ‘equstuyedioutid ‘wepuadep seaissaidxo sapepipgissod se ‘ogsstuta ep apepmoey 8 ‘opSeuye v ‘aiquiy op ezaaq"e anb saytapuaaidins Sojdwoxa ap saviqe opuensuowap ‘aquasixo 2 ontsensiad ajuvyseq 438 s0ssajoud 08 aq2Q “227089 2s, aueyaad a1g ‘oudos nas woo sednooa.d 9s ap apepissaoou BU Bipesoe ogu ‘sapepyfogs wo, aja as ‘ayer o squowisquapberg ofep adn esanb o zezqvaso muas essod Joqtea um oni ered soupssa0au OBS SOSOUI SOBUOT “sepepyiouos Sep apepyenb @ epuedep jenb up wuowendser eomoo, ens ap aqtlsjosuco Je1s9 9 somnosnum shes ap oupequa o8 oquare esa aAap 107 (Q ~sagSeMIES se sepa} ¥ eperdepe aquawaquesuoS ‘oqUeuEULed JeMosNUN opeplane eum apo epeluys zon y wpupuOSsaL op sapapiAed se reydepe outoo wag ‘ogSemnone ep ‘eSuLy ep sremqeu soquauTAou So reyoey 9 wuorendsar emysmosnus e sepuELIOD “oqrewout opoy # ogsseud ap wraSesop wu Aroq Jpod apuaqtaqns oidos 0 sequaysns ‘ojeyog ‘TeoIsnut asey eum ap no Wos Um ap ogdemp ¥ aITeMp oUIsoUE O18! ‘Joe op apeUOA B aULIO;TION apepPruay souDUE No S[EUI 12000} ap Zedeo 198 osap TOLIOPAE op 9 xeI0} op emyemnosntu # ‘oxdos op eomuog mse sezqear Bre “SIED0A SepI0o sep opseiqys e 2 opssaid v anu oWSTOUNS ap eyey ZUM eoIpu anbiod opunes o ‘seo0A sepioo se eZTEUMEN, * anbsod osouiid Q “steapisezp os soquawtpaoosd 0A o898O gesto vocal com mais timbre, isto quer dizer, usando 20 maximo as cavidades de ressondncia. Desta forma, mesmo para os mais dotados, o trabalho regular da respiragéo tem por objetivo treinar a musculatura a fim de adquirir a agilidade e a tonicidade necesséria & toda atividade muscular. Assim, transformar um gesto instintivo num gesto disciplinado e dominado, permitira ao cantor responder a todas as dificuldades encontradas. do é procurar um belo timbre, desenvolver a extensao, a agilidade, a facilidade vocal, € também ser compreendido por quem o ouve. Esta deveria ser a preocupacao constante do cantor, ja que a voz tem 0 privilégio, em comparacdio aos outros instrumentos, deunir apalavra a miisica. Do ponto de vista da fonética, articular falando ou cantando sao duas realidades muito diferentes, apesar dos movimentos da articulacéo serem os mesmos que na palavra falada. No canto hum imperativo que éa qualidade € a afinacao dos sons e isto num registro muito extenso, 0 que implica na preparago consciente de uma forma, um modelo, uma postura* que corresponda a nota emitida. E desta forma que se introduzirao os movimentos necessérios prontincia das vogais e consoantes. Nao se pode relaxar atonicidade muscular necessariaa prontincia das mesmas, nem deixar cair o lugar de ressondncia, tanto para as vogais TO queCamesma cols. Aarticulagao quanto para as consoantes, cujo papel é o de unir os sons entre si, o que é mais dificil com algumas como: p,t, cs... No entanto, algumas destas letras facilitam o cuidado extremo com o legato —.que é uma sensacio de continuidade, de encadeamento das sonoridades. Sao as cConsoantes nasais (m, #, ni) €as consoantes sonoras.* No momento de sua emissao, a laringe adota a posicao fonatéria de acordo com a altura tonal e a sensacao de tremor vibratério € localizada, assim como deve ser realizada a sustentagao abdominal. Estas consoantes sonoras servem de trampolim para as vogais que se seguirdo e que deverao ser sentidas sobre 0 mesmo plano de ressonancia. Desta forma, elas influenciam a vogal que se segue, e muitas vezes a que precede, nao Prejudicando a qualidade da voz, Tudo deve ser unido, ligado, guardando uma sustentagdo eficaz. Isto permite cantar num bom plano de ressonai sem perda da sensagao de vibracéo, nem modificacio da tonicidade. Em seguida, sera necessdrio buscar 0 mesmo resultado e as mesmas sensagdes com as outras consoantes menos favordveis, Articular bem no é, no entanto, exagerar nem deformar os movimentos articulatérios: abertura excessiva da boca, tanto no grave como no médio, ou abertura exagerada em altura e sobre todas as silabas, entre outras coisas! Ao contrério, o que permite a identificagao da articulacdo, é a preciso dos movimentos. Cada vogal ou consoantetem um mecanismo linguo-palatal definido que Tnbdviae—g9— 29265 sed, “volua9] ap epnur opssaoau efas O48] ered onb wlas staajssod oes soonsnoe soptt0o so Sopo} ‘sao5eoyrpout seqsap epnfe v Wo. ,-eIDTeuOSSS 2p setoz seLi90 a1qos opulse ‘eles no ‘soompuey Soqao opurmysdns no opuruaasaioe ‘aqueypizq Steui “eperquin syeur ‘e.e[o stew ‘epuopas stew preus0} 28 ‘sonqe| Sop [ear ou epeuLioy ef ‘zon ¥ anb ‘seiouguossos Sep optunas aquapnid eum ap seaene ¥ “soggy Sop SolUsullAOU soe 9 seaSupel-zidns sapepiavo sep aumjoa op Segseompout seuenbod se ‘oqwaurjediound ‘opeunsap 9 jaded aisg -opSejasdiazur ep svlouaaixe Sp rapuodsex ered zoa vp oaissaudxa optiojoo ov sesureprur 7202048} OpMnJoxs Bjso OBU ayTOUTE}I9 SeUT ‘PeAPsUOdsTDUT 9 SPLgTEMORUE saQsisod se reyIsdso1 anb souraqeg °@ 9 ‘D) seyiaqe sieB0A sep oued wezey anb se Jas ogu v aquatmepHta semoy seuzao Jemonse jeajssod 9 ogu ‘emuyssay psu ‘osnoW a1so Jog "Boog ep epepunuosd emuoge @ aBpxo ayueynsor ogsta} @ 2 sowupxpu ogs oupefed nga op epigns & 2 OquaureSreTe o ‘sounseypnie stios sou ‘oumuoa oy “eAgTs es ounejed ngA © anb 9 wusume vaSuyey opepraeo apuad ep auunjoa © anb oduia} owsou-oe a waqos stios so onib epmpaut g aquoumealsse.Boxd a1qe voog y wlouRtOSs2J ap sapepLAe> Sep osn Wog um Jnuued ered ‘uigqurey ‘2 sazepxeur sop ozseuxorde eu no sorqp] sop ojoureyooy © waar anb sea] seyie0 ep eounuosd e sIpadun ovu exed ofpaur ou eproqe seus oonod um no ‘oaei3 ou =pedspout Jos apod eLg [evo] emyye B Wod oBSefaxio Wa ogsemonze y a -¥'00 ‘oe tp qm Seon sua « ‘efes no ‘Buel ep e 9 oureped nga op ovSeasya e w0> epeuopepo ‘ordwios “re}s0 aAap Boog Bp BINUEGE YY “eDUBUOSsal ap SOpEpLAvo Sep sapnite sv reorpnfosd ogu wed (“a ‘n ‘¢ “w/) Sena] seumBpe ered sore] sop ‘SOyTOUTTAOU So 1eI93eX9 aAap as OBU apNIE wIsa Ja]UCUT reg “enBuy] ep no emaipuews ep zapiSu wou oSoys= wes *eyaeo ures ‘oss20xe Was WeJ0d ‘OSLLIOS 0-WIOD adored as anb ojwausow um g “seypayooq sep ovSemriqou! BUM g ODUBIINUNTS [BSIeAl OPrTUAS OU SOIgR] Sop Ox1a5I] oymw oqwourAow wm sod epeooaoud 9 e[g “oBsemnonE @ 9 aiquiy o emoey anb @ 9 ‘zea 9 jemmeu stew 8 ‘Opnye Joyjeur Y EPeyOPe [EDOA BoTUDg] & aULTOFIOD ppasusarduroo 9 esioaid stew piss oxSemonre YW “suos sop apepistayut ep oSs0jo1 © ‘zoysnoe ep zIsIA ap ood op ‘eouanbast0o owod wa 03s1 ‘eluauIMe sivo0A soBI9 Sop sojnoshi Sop 9 sorqyl sop ozsuay e opuENy Was NO Wo sepHIwe gs a FONG OLYLO op oquaureyazsa ap no oyuaureyoay ap soqwautAour sojed sepeunoy ogs seja ‘saquEosuOo se oyuEND - ‘aodo a8 vp sfenb sz sozred se aiqos enSuy ep orode ap oruod op apuadap sopea 2789 ‘steBoa se reg - “eolquapt 8 anb oonjauop 2 OONSHoe JOpBA UN Wa} BI] BPE “sTBOOA SEpIOD Sep Osta} e 2 eULIOJ z ‘aBuLse ep ogdisod e ‘waquie ‘guyweyep eiossnoiedar ogde esq ‘soono[s-eidns SopBi9 Sop: sapmine se aiqos ogssnoyedex wun way Feo0a 03828 QO gesto vocal Visto que no canto devemos* recorrer, constantemente, as descrigdes imagindrias, as sensagoes subjetivas, criadoras de sensagdes internas e de coordenagdes musculares; visto que a representagao mental do som, assim como a imitagao tem consequéncias indiretas sobre a resolugéo de certas dificuldades, como as da articulacéo na voz cantada ou as dalocalizagio das sensagdes vibratérias, podemos tratar de resolvé-las mais facilmente se as representarmos em dois planos diferentes que se superpdem, separados por uma linha imaginaria (igura 21). (e\ CASS) Figura 21 - Linha imagindria = Primeiro plano situada na cavidade bucal, la onde se localizam os movimentos da articulagao (ingua, véu palatino e | —66— A articulagao ~ Segundo plano, no nivel das cavidades de ressonancia, onde se sente o tremor vibratério, localizado muito em cima, acima do véu palatino. Esta representacaio mental tem por, resultado uma vozclara eredonda. Aclareza correspondeariqueza do timbre, a redondeza ao volume das cavidades de ressondncia, Ao contrério, quando a voz se situa no baixo-faringe ou na cavidade bucal, faltalhe clareza e brilho, Hé falta dos harménicos agudos que enriquecem 0 timbre. As vogais sio pouco diferenciadas,aarticulagio das consoantes érelaxada eo texto tomase incompreensivel (igura 22). Por outro lado, é através da execugdo precisa dos movimentos articulatérios que se modifica, indiretamente, aqueles necessdrios & fonagao, isto quer dizer, a posi¢ao da laringe, o modo de vibragao das cordas vocais, os movimentos do véu palatino aos quais, podemos acrescentar ou suprimir certos harménicos para obtermos o jogo actistice préprio de cada vogel. Condicao essencial esta ao reconhecimento dos textos cantados, assim como a qualidade das sonoridades. Ainda, uma boa articulago acrescenta muito A expressio e 20 alcance da voz. erRoona ‘Bugresdsax ezmyemnosnuy Ep oyuNftOD Op sTenorBIodoxdsap Sodsojsa & ‘fos no (gg wnBy) seadusep-oBursey Sapeplaed sep ojtaureyfanso um 8 ‘sIeO0A Sepxoo sep vperadexe ogsedeoo eum e ‘epessyo oymur ogdisod etm Jo]TeUI v aBuLE] & eBLIgo enb ogssaid ap ossz0x9 um sod PAGO 9 9s aaquTyediy ap wosng rIsq ‘sopnBe soomuguLTeY 2p ossa0x9 umn eLIoduoo Bye anbsod "woxraU ‘eprUMLIdurOS ‘emp vuio} 98 ep aoUrEpIdey “apepyenb war Ogu ea seu “reylLug soared 2oay “sepeptiouos sep owatepanbemT © aquouepider ayuusod aquesf p nung ogssnua y “seagafgns sogSestias ap epnfee woo ezijeaz opp anb eon apepmiqeisa ap ‘eduemBas ap ‘ezawiiy ep ozsestias vp zosnq 8 ‘oqustTeRIM ‘Joye o ered 3 “aBULLE ep sos soz sexdpe 98 wapod Ogu soja oque}od ‘Syeagur OZU ‘soxy OBS SOEBIO Semsg eOBOOISY apEpTEDy eum 9 OBE OISt “URIOg “apuadl 2 peng axduas ‘9 oys] “'Sfeseu Sessoj Seu ‘sms Sou “eSaqza ep Jouayue oped eu ‘Seyosyoog seu ‘Salt so a1qos as apod sunijpe ereq “oBea oxi 9 ons] sepy jpevaspue bu ojode 0 zeosng 9 ‘soz2A Sep BLO eu epUatIIO.OI 98 anb 0 “Zoa ep wouguossar ap Jen] oF o}END, “BoISTIUL ep SeIDUgSH sep opuepuadap ‘oyratuour ranbpenb e ‘oussaid e Jeno ered equoad ‘qe 3 Suny euwopge emyemnosnus eum opsisodsip wns ¥ ey} ‘nb opoutap oppada1a cogjoadsa ojusumue ume 16,1) © BBLIgo anb o ‘zounu expd ogu renosnun opepiane Wy euorendxe ogssord 8 square onb eonpuidexep epiqns v 9 anb ef ‘epmeysti00 9 ewBeyep op apeplaye e “epee ZoA eu oWOD uNSsE ojode ap ogsou y souas ct @ angos oposyun um 9 anb e ‘epenreozoaeu anb odw oyu py opeaaidyyss SqUSTETED jepeu Jomp son ogu aquoueaBoporsy anb O ,“jo-RaNbo|q ap no euBexyep ou as.rejode ap ‘o1dos ou asejode ap curezrooaid sunBpe ‘opéemdsax & oyadsas zp anb oN “yojuE9 ofed sexatrew soquasemp ap oprpusyu 9 o1ode Q orody ap ogsoyl ¥ seuoenonTe seosisod srediouig - Tz BINBLT TR00a 3808 Q