ST BERKLEE PRESS william g. leavitt | Ay TASS oa ® = = aUN METODO MODERNO PARA GUITARRA de WILLIAM LEAVITT volumen | a ieevanio a ‘Frere ded hun aes el teperes gaa taeta arn ledornaciéa Prelimicer sata PrieeraPosicin Escala bayor ea C -Uan Getava @ Di) en Fein cok Mae on Ora rpm Uno, Des, Tes, Cuatro Dich, Ivtrodcciin a Acompadamiant Rit. " ‘Proaara Porcion Scie Mayor on C-Rey'st9 Grave & Rana Cory Imitation Dia" wits) Sovtenidos y Bere. ‘Agua Vamos in Gea Vor uo) ‘Acarmpatarienle Riza Notas de Bajo» Acordes escapee tear ai i state ane 2 es nes : scot Cae i on 4 Sass orenve Z BEER oan ig a oe Z een 3 ee ene ths g Sebeeden” Scud mere rtnenieaaag Gee ‘oa : ae aesk lic ton nt a ss 3 ore 2 creas acres ag 2 Sean ee Dome ‘ eine on ‘ Ainarpods aS Osc isang ce erhlee scxtemn vcore Saas re ‘ Fess Avompadamivate Rica Disados de Acres (Mes) v Ts iwcer a g ll cis than cca 4 es s ese, WA GzP ERE USA ‘Soong © 1985 Gaon eres ABs Rosana ozo ot ms punieten aay oe eprcuese «ay tm arm ‘ny aee wihsut a pe wen purticacr 9 he PaloUN METODO MODERNO PARA GUITARRA de WILLIAM LEAVITT volumen | a ieevanio a ‘Frere ded hun aes el teperes gaa taeta arn ledornaciéa Prelimicer sata PrieeraPosicin Escala bayor ea C -Uan Getava @ Di) en Fein cok Mae on Ora rpm Uno, Des, Tes, Cuatro Dich, Ivtrodcciin a Acompadamiant Rit. " ‘Proaara Porcion Scie Mayor on C-Rey'st9 Grave & Rana Cory Imitation Dia" wits) Sovtenidos y Bere. ‘Agua Vamos in Gea Vor uo) ‘Acarmpatarienle Riza Notas de Bajo» Acordes escapee tear ai i state ane 2 es nes : scot Cae i on 4 Sass orenve Z BEER oan ig a oe Z een 3 ee ene ths g Sebeeden” Scud mere rtnenieaaag Gee ‘oa : ae aesk lic ton nt a ss 3 ore 2 creas acres ag 2 Sean ee Dome ‘ eine on ‘ Ainarpods aS Osc isang ce erhlee scxtemn vcore Saas re ‘ Fess Avompadamivate Rica Disados de Acres (Mes) v Ts iwcer a g ll cis than cca 4 es s ese, WA GzP ERE USA ‘Soong © 1985 Gaon eres ABs Rosana ozo ot ms punieten aay oe eprcuese «ay tm arm ‘ny aee wihsut a pe wen purticacr 9 he Palo_Acompafamianto Ritmiee -Disefiog de Acordes. sist Duc an ah aciuye Nurvos Diewtios de Acorn) Extio de Aioave Sterna en Contrapia Eguala de D Mayor Premera Yosicon ? Due oD ‘Etude pactla Aceatuacon (Dee). ‘Ewcala de A Mayer Primera Posicion + Duc 20 A Acompatamient Ritaico - Disefos de Acordes ‘Earls de Fb Mayor Primera Posicion y Deo en ED. Diaeios ie Acordes Mixes Clesumea de 11 Dist, “Tabla de Simpifezeon y Surttucen de Acordes... Phi Ua Tecnica Dilevenie Parte Dost Posicgn on ef Ditpaton (Exctcact) lseaa de C Mayor Digkacion - Posicée Solo y Budes 2 Dio. . ezacios de lectus (C Mayor -Pesicién 1D Balada (Die) Discos de Acordes Mies ( Diseton Biscas y Exalicaciond Digatice de Acordes Gexpasacin de aa Digtaiones Derivadas) Accanpafarient Rlmiea- Teena de Mane Derecho. ‘Bhude para PANY. ssssseos ecalade F Mayor -Digitackn 1 A Poicte (I. Dizeros de Acordes Shiela Solo y Dio i Fseacios da Lacurs (F bisyor-Pasicin 1D. - Toca Bonita Dic) Disaos ce Acordes ¢ Recadlos de Vlockiad igiacones LUA cas Secale de G Mayor Digan 2 Posicde It. Yale para Dos. ic) Praatacn dos Arnis Hanis, “ Disetes ce Acres Pats Batacios de lectura (G Mayor Postion ID. Blues Ea G? Dua) Presenta a) Blea de Acawado o "Brude de Azores" (Bla)... Aecmpafasionta Ririsa- Tecnica de Viano Derecta Glare Latina Basco) ‘tude para Pla N'3y Coctoy Duke Dio) ‘. seala de D Mayor -Digtactin 3 Posi fl...» Dinetos de Acordes... Esgoulo Meodien Rtas 91 Gincogm a “Bhude de Acordes (Sol). .0. ‘Ereading de Lactars D Diayor-Posicton i Dee Oo 8 Din Dewfos de Avordas ... ‘Buocia de Velociiad Digitationes 2-2) ° : Bsealide A Mayor -Digtacion 4 Posiciéa IL... .0.0..7 ade de eardes (Solo) ‘Bauutos de Lectura (A Mayor «Posiion ID ‘Trea Agudo (Du). Disenas de Acordes CATO Ne Lay Estueio de Yelociiadl Digtacion 1) ae i Disesas de Acordes... Repaso ela Segura Pescion, y Disefos de Acordes ee ‘Feeailos de negra. ‘Tercera Poscion Fscalss Manores - Bb. a. Ab, Db, Repage dela Torcara Poscion \ Diseos de Acordes acipbe Primera Posi Secalis Hsyores Ab. Db (Sin Cueras Repaso de ia Pomnera Poscion Caarix Posiciinacalas Mayores 6, D. AE. Disedes de Acordes =. - ‘Repazo de i2 Cusrta Poacion Disefos de Acard y Notas del Aur 22.2... IndiceVutroduction Este libro ha sido especialmente disefiado para conseguir dos objetivos #1. Ensehar a los estudiantes a leer musica La fectura de diagramas ha sido reducida a lo realmente imprescindible La digitacion y les indicaciones para la medida han sido utilizadas en lo que considero minimo e imprescindible 42. El desarrollo gradual de la destreze de AMBAS manos. Esta es la parte mas fisiea del aprendizaje para tocar la guitarra 2y como tal, no puede ser ignorada para mantener un tempo regular No olvides ni te salies nada y tambien no intenies el completar perfectamente cualquiera de las lecciones antes de continuar. La técnica es un proceso acumulativo y lo descubriras cada yez que repases el material didactieo ya estudiado, ya que te parecera mas facil de tocar (Practica despacio y repasa de forma métodica y constante, asi conseguiras adquiir la velocidad de ejecucion y la precisién de tocar), Deberia mencionar en este momento, que toda la nniisica recogida para el estudio de estas paginas ha sido especialmente creada para Ia guitarra. Cada composicién ha sido diseflada para mejorar los conocimientos musicales del alumno-profesor en los dios. Ambas partes de guitarra, en éstos dios, han sido compuestas para ser estudiadas por el alumno y casi la totalidad de ellas tienen sentido musical por si mismas. No he inctuido ninguno de mis elasicos favoritos como temas arreglacos para guitarra ya que éstas canciones estan disponibles en muchas otras publicaciones. (No aprenderas a leor masica tocando melodias que te resulten familiares No he intentado hacer de este libro un diccionario de misica saturado con paginas repletas de contenido diferentes a los términos, indicaciones y simbolos musicales, ya que éstos son considerablemente mas importantes que los antes mencionados para proporcionar 4) alumno toda la musica para tocar que sea posible (Los términos y simbolos musicales mas habituales y necesarios, por supuesto, estin explicados... ) Creo , sin embargo, que con este método (como coa otros) debes busear material adicional para practicar ya que tu habilidad y destreza dependeran de cuanto leas y toques. ‘Asi que buena suerte y diviértete. Wu, 5. LawPARTE UNO IMEROS DE LOS DEDOS 6 5 $0 2 1 woecuEaDA EA OG B = NOMBEDELASNOTS PARA AFINAR LA GUITARRA: (uilizando un piano o un diapasén) 4. Afima la primera cuerds igual que el primer E situado por enciraa del € conteat 2, Pie en el quiato traste de la segunda cuerda hasta que suone exctamente igual que a primera cuerde ai 3, Pise el cvarto traste dela ter aque la segutda cuerda al aire ra cuerda hasta que suene exactamente igual ala como la bercera 4, Pisa en el quints traste de ln cuarta cuerda y a ‘everdla al a yaflnala como la ewarta cuecda al aire 66 Fisa el quinco traste de la sexta cuerda y afiala como la quinta cuerda al aire... neo Uneasy caro espacies,y etd did on COMPASES or ts EINBAS DIVISORIAS, lineas det zi compas 2 divisarla Goble bares CLAVE: La onisica pura guitarra esta escrita en CLAVE DESOL 0 (G), y af nlimera de sostenidos (#) 0 bemnoies () que aparscen junto a ja clave indicarin la TONALIDAD (serd explicads detalladamente mis adelante...) Ig clef de Sol searoule ATemplzcervent de la aote G DURACION "HABITUAL" DE LAS FIGURAS 3 Corcheas Redonda Blanca= Negra = En grupo o alsladas) fp —— pn = Ss ISS fae ee ees ccuntco teragos dos tiempos ‘an tempo U2 tiempo Contin en ia siguiente odginaCOMPAS: Junto ata Clave (sit Aen forma de quel (Citra superior) y el ndnnicre ik Pare fraction 0) o uetsimbolo que representa a estos indicaré el nimero de partes 0 de race devoiainaden) os iadicardiel ipo de F BIEMPLO:4 pte uo nega cao ner Mocs peinda anes Hipopeumesioceampacs Ge NOTAS EN LA PRIMERA POSICION (Sin sostenidos ni bemoles,.., TONALIDAD de € Mayor)t Orden de Ins notas ascendiendlo en la-eseala ABCDEFG, ABCDEFG, AB etc en cualquier lugar, lee de inquicrda a derecha Trastes y Dedos 2 3 E S A ° 2 “at 1 a= = xe fcucrdlas ——o : © nee ; ott 0 = 4 cunt £2 a4“Lee" las notas NO la digitacién, ya que Los niémneros pars esia pueden no agurecer de vez en cuando a ° e BYERCICIO 3 s ; # BJERCICIO 4Sea To Sea (duet) (1st Guitar) Cs me i SSS SS- Comenzando an ef C que encontramos a OCTAVA por encima del situado en la 5 completan GISTRO MAS AGUDO de la primera posicién EJERCICIO 5 D = y ¢ . . 3 3 EJERCICIO 6Revision De Las Notas Y Accordes El repaso habitual de todo el material es una obligaci RCICIO7 EJERCICIOSUno, Dos, Tres, Cuatro (dio) ‘Tempo - (speed) velocidad de fa pieza 4x4 Moderado, (0° Guitarra) (2* Guitarra) 19Acompafiamiento Ritmico (NOMBRE 0 SIMBOLO DEL ACORDE) RASCU#A DE NUEVO CADA ACORDE EN CADA LINEA DIAGONAL 7 e F c, G 7 3 $ y 3 3 : DURANTE DOS TIEMPOS DE COMPAS COMO SI FUESE UNA BLANCA c F ¢ G7 e 2 vt ’ > ’ vu (*) SE CONSIGUE UN MEJOR SENTIDO RITMICO DISMINUYES LA PRESION DE LA MANO. IZQUIERDA SOBRE EL DLAPASON EN LOS PUNTOS MARCADOS COMO (1). SIN EMBARGO NO DEBES RETIRAR TOTALMENTE LOS DEDOS DE LAS CUERDAS. Si APARECEN CUERDAS ABIERTAS (AL AIRE), APAGA SUI SONIDO CON EL CANTO DE TU MANO DERECHA EN EL MISMO MOMENTO EN QUE LA MANO IZQUIERDA REDUZCA SU PRESION SOBRE BL DIAPASON, iLAS LINEAS ADICIONALES se afladen por debejo 0 por encima del peatagrama para representar aotas demasiado graves 0 agudas para que aparezean en el penta rama... EJERCICIO 9 (mantener pulsadas) 12Répaso Primera posiciéa completa... . Tonalidad de C Mayor. EJERCICIO 10 (mantener pulsadas) 13Imitation (dio) (2° Guitarra) (2* Guitarra)Sostenidos y Bemoles ‘Todas Ins nots que no estan alteradas oun bemol, son denominadas NA SOSTENIDO (f) eleva 1/2 tono Ia aota (un traste) BEMOL (5) desciende 1/2 tono ta nota (ar trast) oa * 4g 7-2 ST 3) Cuando aparece un SOSTENIDO 0 BEMOL detrés de la CLAVE (entre la clave y el Spo de compas) se utiliza a lo largo de toda la cancién 2 a a a @@ 8 ® i @ Cuando aparece un SOSTENIDG 0 BEMOL, que no esté reilejado en la clave, se denomina ACCIDENTAL y & ‘ilizara durante la duracién de ese compas. LA SIGUIENTE BARRA DIVISORA DE COMPAS LA ANULA o £4 a1 2 4 ot 20 1 @ @® ELSIGNO (4) BECUADRO se utiliza para eliminar las alteraciones accidentales dentro d un compas .. también se utiliza como recordatorio de que la lines divisoria anula una alteracién accidental a ee ee ee Ba eek o4 ® ® Recordatoriy OD © ® itliza el BECUADRO (;) para anular un sestenide oun bemol que aparece junto a la clave, la cancelacién gélo es valida en el compas en ei que aparece .. EJERCICIO Q@QOOo9Aqut Vamos un Otra Vez (dtio) U* Guitarra) 1 (2 Guitarra) APAGA EL SONIDO DE LA QUINTA CUERDA 8OZANDO LEVEMENTE CON EL BORDE DEL TERCER DEDO DE FORMA QUE NO SUENE @rF 16(ereaceado cada Yes con mas volumen) GUIDE ataca las cuerdas barrigadolas con la ptiao deios de forma que las notas suenen una tras otra kcada vee con menos volumen) beets (Cada vez mds lento} Acompaiiamiento Ritmico NOTAS DE BAJO Y ACORDES ‘Todos los nomires de los acortes que aparecen representados sdlo por una letra son acordes MAYORES, Una letra seguida del atmero 7 indicaran acordes de SEPTIMA DOMINANTE, Una letra seguida de una m miniscula representa a lun acorde MENOR e ¢ Em F + eels 2 ae 3 2 Sui @— + a Bm Gt oF G7 c Am Dm 2 oa ye * > a (No te saltes, ni desprecies ningin material de las tecciones) 1Corcheas - Midiendo y Tocando. m =PUA 1 = CONTRAPUA mens 1 oy 2 oy 8 y 4 y EJERCICIO 2 nvVOVYnya SS = = FERMATA inca mastener ((S] regaso de todo el material es una obligacién!) 18.(core AS . . .midiendo y tocé 19Elude N° I (dio) fine El Fin) 20Silencios, Ligados, Puntillo DURACION DE LOS "SILENCIOS" (periodss d Silencio de redonda —_/ blanca / negra /eorches Cuatro partes- 0 7 dos tiempos fun tempo 72 Gecipo in compas compicto NOTAS LIGADAS .. Cuando dos notas sparesen unidas por una linea curva, s6lo la primera de ellas debe ser atacada con la ptia o dedos . .. La segunda aota tan slo sonard al tiempo que indique su figura (oie) (mantener om n n . ne ieee of pe er a eer a a NOTAS CON "PUNTILLO" .. . Un puntillo situado después de cualquier note, aumenta la duraciéa de ésta en la mitad de su valor. O puedes decir que un puntillo situado junto a cualquier aota equivale a la mitad de esta nota. 1. ¥ a cuenia 1 a 8 a ee Este es el mismo ejempla que el anterior, utilizanda ligadas fn 4 oon mena a 2 8 4 TT i en oe tae 4 EJERCICIO (cuenta alto enientras toces) non cunts 4208 4 1 203 4 etc. 21Etude N° 2 (diio) ast ny La2* Guitarra Tacet (permanece en eilencio)__ = ¥ | | | | | 22Primer Solo Arregio del solo ... con malodia ¥ acompentamiento, DETOCAR CADA NOTA CON SU CORRESPONDIENTE DURACION ASECURAT EL ACORDE DE ACOMPANAMIENTO SE TOCA EN EL SEGUNDO TIEMPO DEL COMPAS ~ =u es ie he] LA NOTA DE LA MELODIA SE TOCA EN EL PRIMER TIEMPO DEL COMPAS Y SH MANTIENE MIENTRAS.Acompanamiento Ritmico DIAGRAMAS DE ACORDES 1. Las lineas verticales representan las cuerdas Cpyypy ay NOMBRE DELACORDE ¢ (mayor) 2, Las lineas horizontales representan los trastes ‘TRASTES (122) (ver ilustracion de Ia pag. 3) 7 3. Los puntos representan fa situacidn de los dedo: ma2019, (Cuerda opcional o 4, Los aumeros indican los dedos que deben ser utilizedos, ———™ cuerda apagnda) 5. Cero significa cuerda al aire o abierta 6.X siginifica cuerda que ao suena C? @ dominante) F (mayor) Fan (menor) GF @ dominante) xaaarg waar Maatit seo001 EJERCICIO (UTILIZA SOLO LOS DISENOS DE ACORDE QUE APARECEN ARRIBA) G cr FE Em ete, SLNO APARECE UN NUMERO, Am Da NOTA OPCIONAL ET CERO.O X BAJO EL DIAGRAMA. «SOBRE EL NO PERMITAS QUE LA PUA O DIAPASON 0 LOS DEDOS HAGAN SONAR aa AGE] CCUERDA AL AIRE ESA CUERDA SE ty EFERCICIO ‘4m Dm bu Am ate. ESTE EJERCICIO COMBINA TODOS LOS DIS [” ARRIBA, Y NO DEBI +__ BIECUTADOS DE EJERCICIO S ET Fr Fm € ct INOS DE ACORDE QUE APARECEN MAS SER REALIZADOS HASTA QUE LA SECUENCIA DE ACORDES ANTERIOR MA INDIVIDUAL, SE TOQUE, POR LO MENOS DE FORMA ACEPTABLE. ig a a Am Dr ar @ ‘TODOS LOS DISENOS DE ACORDES DEBEN SER MEMORIZADOS 24_Segundo Solo Arrealo del solo con melodia y acompat (is metodia en ia linea superior} y acompai to jento de acordes. TOCA CADA NOTA CON SU DURACION CORRECTA ‘ oad oa ‘ so 4 25Etude N° 3 (dtio) cei 1 2 3 ay ‘Repasa todo el material - Habitualmente) 28Etude para Pita N’ 1 (para el desarrollo de ta técnica de la mano derecha) PREPARACION Anon ahd Se ee <= Co Woo coy nnen we Ritrdgny my 7 71° cuerda, er traste **1 cuerda, # traste 2 cuerda, 5 traste 2 cuerda, 6° traste Etude “Tempo 4x4- Moderadament: lento An fin pen Avempo (vuelta al Tempo) finan ‘ pyry Ritard 27 fineDos, Dos (dio) ¢= 3 unasianca PoR COMPAS ona 1 y 2 ya i y 2 ¥ 2 y 2 9 ete. cunts Loy ak oy ( -se utitza de forma incorrecta para representar el 4/4 en la misice pon 28cumtat ya 2 oy D.S, al coda Esto signes que debes tocar deace e! (3) hasta el siguo al de dequessatar la coda (@) coda 29Tonalidad de G (1* posicion) (Codas las F son #) = = Acompaiamiento Ritmico G97 (7 disminuida) Esta estructura de acorde se representa tambiér srosee Bree! abreviatura dim. Se suele re omitir el 7. Se debe entender como séptima dismicuida. EJERCICIO. G G7 e (7) a ete sriee ayercicio °**" agent Em am 37 em(Acompafamiento Ritmico) Semicorcheas cue y2yS yey Dayata vada ye tay aDio en G » 32Etude para Piia N’ 2 ATAQUE ALTERNADO... CON SALTOS DE CUERDA :NORME ATENCION A LOS ATAQUES EN MOVIMIENTOS PUA O LOS PASAJES DE CORCHEA SIGNO DE REPETICION AY AY (uelve al PRESTAUNAE CONTRAPUA EN TOD ? said Repetic desde ol signs precedente ny (airando en dreesia coatrara) (Goce las nots inferiores en su duraciéa correcta) ee ES tF ? Y_{mantén la nota aguds) a ee fineOtro Diio en G yoynvny r cuenta |L y 2y Dy dy RitardTonalidad de F (1° posicién) (Todas las B son) Acompafiamiento Ritmico Ft primer deda se sitia ese primer traste tobe tod las cued se deroraina apdong. 2 A Cells Complete scion EJERCICIO 2 ei = Bb C9" dominante) Este acorde C9 tiene la misma fuseién que ei C7 yirecuentemente fe suntitiye xaraga ay fe (F) Observa la pequesa diferencia en le digiscién de este D menor respecte aide fa pagina 2¢ EJERCICIO ae Gm A 2xoga wotia at pm Varios de los disenos de acor: tiempo pareDio en F 36EI Tresillo Cor-f era con el ataque rotulade como ‘Tipol .... después con et rotulado baio el epigra‘e Tigo? (practica despacio) TPOLAVA MYR AYA yA Trozmyn voy AVA yay see = lya cuenta 1 BJERCICIO REPASA TODO EL MATERIALVals en F (solo) (Ua Wale: dene wes tiempos por compés) las notas que aparecen antes del comienzo del compas se denominan de AMALGAMA, L | | gi SS cuenta 2 ; Atemapo Rallentando (mas lento) ts et il) 7 >, FraeEet tempo orig Ritard - poco a poco re 2 f 2 ‘F a 3 } fineTonalidad de A Menor (Relativa de C Mayor) Bl sexto grado o nota de cualquier esca'a Mayor es la tonica 0 primera note, de su TONALIDAD RELATIV: alidad Mayor y su tonalidad reiativa menor son las mismas. Existen tree estalas diferentes en cada tonalidad menor. & MENOR NATURAL (Todas les notas son exactamente aoe Poueeres 34 les que su tonalidad relath , C Mayor) = A-MENOR ARMONICA (EI 12 séptimo grado, comenzando desde A, esta alterado en 1/2 tono ascendents gee Lee ee as = Ae MENOR MELODICA (EI sext y séptimo grado estan alerados 1/2 tone (}) al ASCENDER. pero, pierde ésta alteracidn al deseender) e 1 ay Acompafiamiento Ritmico + Comeazeinos ahore a observar que muchos acordes Nenen ws de una digtueiba, La elecién €e aval utilizar, generalmente, depende de las digitaciones de los acordes que le preceden y/o le siguea. Hn el siguiente ejer utiliza los dlagramas de mayor tamafo O las digitaciones alternativas mas cequeias, siguiendo esta secuencia. NO LAS MEZCLES, EJERCICIO (digitaciéa opcional) (opt) = (opcional) (opt.) = —— opt.) = ee opt.) e Eg ET AT DB = SS (opt) a cs 2 fm 4 4 El acompattamiento ritrnic ‘que dominemos. suave y fluido depende dei numero de digitacion 3aPtia Bonita (dio) Para el ataque alteraado . . . con saltos de cuerda. PREPARACION DE LOS ACORDES lentamente Dio Tempo moderado de Vals. (Todas las not bajo la linea © va deben mantenerse sonando) a CVO) EN ere aS ee CRESCENDO (mis valumea) DIMINUENDO @nencs volumen)B.C. gs ae al coda dy D.C. eee (Repetir desde el comienzo hasta citi ta coda) 41Corcheas y Semicorcheas con Puntillo (ihr > Chr: a EJERCICIO 1 lentamente Hy as pomp _ po _ ny Suna lay a pa Boa 4a a” @ @ w —_ SSS SS] a ——— + cami oe 2 ay @ fa) % cay + FIJATE EN QUE LA INTERPRETACION ESTRICTA (0 Pura) DE LAS COR CORCHEAS CON PUNTILLO CONSIGUEN UN RITMO MUY CORTANTE. EN POP (0 JAZZ) SON TOCADAS DE FORMA MAS LEGATO (suave, flotante), ESTO SIGUE AL CONSIDERARLAS COMO TRESILLOS... : Bere: Rf o f, 9 = Cat cuntal ya 27a 3 a 4 a wo yy) (asegurate de mantener el sentido de los tresillos ) J — rc 42Tonalidad de E Menor (Relativa de G Mayor) Menor Natural en E (Primer dual f tocar solo la primera vez) c Ae, 27 4 | | |BBS EEE ae | a0 | jorotea|ertans ootree x A Am Ez BT 5 ro (Observa: En ti 2 y Ser tiempo de de Vals los acordes se apayan inmedistamente después del compas) 4aTomesueleccion (dtia) nade... con saltos de cuerda) (Para el ataque Preparacién de acordes lentan Duo Moderadamente lento a osRitard Acompafiamiento Ritmico EL PRINCIPIO DE LOS DISENOS DE ACORDES MOVILES Al ascender por el diapasén (de las notas mas graves a las mas agudas) - todas las notas NATURALES. estan situadas a dos trastes de distancia, excepto Ey Fy By C... que sdlo estén a uno. EJEMPLO (1* y 6 cuerda), = = G 4 B oc Ds 2 : ran I m1 y vo vit “eet Este hecho se aplicard a la ejecucién de acordes como sigue: 1) Si tocas F Mayor, F menor y F7 en el primer traste (utlizando la misma digitaciéa) podrés tocar GMayor, Gmenor y G7 en cl tercer traste, o dos wastes por encima de F Si te desplazas ain mis arriba A Mayor, A menor y AT estarin en el quiato traste, B Mayor, B menor y BT en el septimo y Mayor C menor y C7 en el octavo, un traste por eneima de B. 2) TODOS los disetios de ACORDES MOVILES no tienen CUERDAS AL AIRE 3) Los sostenidos o bemoles alternan la posicién del acorde en un traste, al ygual que lo hacen con notas aisladas, bd ee F Abm Gm (F8) m T m v v ur 1 T (Los ntimeros Romanos (denominados Marcadores de Position) indican el traste en e] que debemos situ- ar el dedo uno) EN Le SIGUTENTES PAGINAS TODOS LOS NUEVOS DIS' 1S DE ACORDE SON MOVILES 4Escala Cromatica (1* Posicién) La Escala Cromatica esta constituida con nitonos (1/2 tono) Estudios de Velocidad Toca lus siguientes patrones de corchea a una velocidad constante, despacio al principio y de forma muy gradual (« lo largo de ua periodo de tiempo) aumentando el tempo. MEM- ORIZA los PATRONES 7 practica cada uno de ellos en todas las tonalidades. Comienza siempre en la Ténica (IF nota) de cada escala y transporta al resto de las notas siguienda el patrén, (Eseribelo si es necesario) Patrén 1 o iS See i Posicidn, escaias de Fy 3 contienen dos oct: 48 toca todos los catrones en AMBAS setavas)Tonalidad de D Menor apes {Relativa de P Mayor) Menor Natural en D 9 92 St a0r|24 at o 2 Menor Arménica en D 2 92a ee an sae > Menor Melédica en D eps Acompatiamiento Ritmico ¥F Bb id cr ‘C+(aumentadio) een — a pcm también represen. tado come C aug eeezii xvao sx sient xazeis eariix EJERCICIO #7 F EL Do? H ce? a B> pe? c7 at F 1 1 1 a r I I Gne (Bsta es la misma secuencia de acordes TRANSPORTADA a una tonalidad diferente fijare en los marcadores de posicion) = Eb7 EJERCICIO Ir ut Vv m G GT S Eb7 Dr D+ G + = = m m mt mW ul m1 al tne Nota: £1 acorde aumentado puede ser denominado como cualquiera de las aolas que Jo forman. (Eiemplo: Cr = p+= Gko Am), Los acordes aumentadoa se repiten cada 5 trastes aqEtude de Resistencia ETUDE PARA PUA N* 3. (MANTEN EL 4° DEDO PULSADO DURANTE TODO EL EJERCICIO ) Moderato 1 y nyey 48Poco Rit - Mod. Slow Rit-poco a poco Asegiirate de aplicar los cambios de tempo. Tambiéa varia los aceatos (at volumen) para hacer la miisica emis interesante de escuchar. 49Tonalidad de B: (1* posicion). te ge DS is = a Fe (Todos los B y E son). ay CUANDO UNA TONALIDAD CONTIENE DOS 0 MAS» LA NOTA DI PENULTIMO} SERA LA TONICA DE LA TONALIDAD Acompaiiamiento Ritmico Fm Bbm Apaga el sonide de - la quinta cuerda también se at denomina G dim HH (wer pag 30) Naatey Rise EJERCICIO Fmm on on ow Bom Fm o cuenta 12 y 3 4 I ¥ bia FT abm Pm? Fm a SS saan a Nea | aah id Pa of T ta es la misma secuencia de acordes TRANSPORTADA 4 UNA TONALIDAD HERCRAY, DIFERENTE, observa los marcadores de posicién) ___ cm cm Gm a G7 Cm Gm DI Gm a} im i wm mH Now: Bl acorde disminuido (Ejempio: G* = B°= C14 ser denominado como cualquiers de fas aotas que lo forman. E°) los acordes disminuidos se repiten cada 4 trastes, 50Duo en B> Tempo Modera nente Lento la complete coa el primer dedo 6 rasguees Ia primera cueraa)Estudio de Ataque Alternado en Contraptia ‘A MUCHA ATENCION AL ATAQUE DE LAS CUERDAS TAL ¥ COMO SE INDICA ‘AV ! REPASA TODO EL MA 2Tonalidad de D (1* posicién) (Todos los F x C son f) o 2 4020 299,23 @ EN CUSLQUIER TONALIDAD QUE CONTENGA ILA PRIMERA NOTA POR ENCIMA DEL ULTIMO 1 SERA LA TONICA DE LA TONALIDAD Dito en D —— mena ( 12) 344 Ly2ya (a Iy2y 3 (4) AY YAVV oR 53Etude para la Acentuacién (dio) ETUDE N° 4 Moderato p Suavemente (Asemirate de tocar todas kas notas com su duracidn exacts) —<—— jmp (moderadamente suave) my — Moderadsmente alto yon t i r mony Pony 84Ta (PS auavemenie) AYA y | YO yn Val vaya (repite el comyas anterior ..)Tonalidad de A (1* posicién) DUO EN A Todas las a Bg Acompanamiento Ritmico EJERCICIO pint Gm AZ Dm 56Tonalidad de E> (1* posicién) Todos los B, Ey A son) 19S) Ye paiae Wee ® . Dio en E> (Mod 4) (aire swing) (Reouerda los} - mide con cuidado) wn SS » - i: > a > ; t a Nom Pro br = : > C beret as igual que & Abecundro} - sequada cuerda alaiceo etd Es nT T i Vv 5?Disenos de Acordes Méviles (UN RESUMEN DE TODAS LAS FORMAS PRESENTADAS EN LA PARTE UNO) (DIGITACIONES RELACIONADAS) et F mayor F menor IQ MGazia Ma4ias paizay __ He Be menor G/D; mayor Be ©) E° Bs" CFG mae _ c7e) Caug G+) B mayor cae) T (también E+ 0 Mm me. Con estas once formas dees ser capaz de acompafiar cualquier tema en cualquiera de las tonalidades -1) Que comprendes el principio de los acordes desplazados que aparecen en la pag. 45,- 2) Que comprendes el siguiente diagrama .. TABLA DE ACORDES SUSTITUTOS Y SINONIMOS Masor os coat cmap alt UTLRAC mayor cis cat Clie = UTUA <7 ses al eree 7 powniaaea 7 DOM - ALTERADA Go) cas) ca, 2 Odin | Shari core Gi cue) ee ieringy LaF eadode C net sevanmn [SP Be ti (aoe ore ae ae ve Fiaeoele MENOR cme Smt in GTILGA; Smenor MENORT cmt cm “Tome Gm ference Por supuesto disponiendo de sdlo once s de acorde en ta bagaje te hard desplazar te arctba y abajo del diapasén mucho mas de lo que es dezeable para un buen sentido itmtico... Cuantos mas disefios ‘conozess - menor distancia tendras que desplazarte, y mejor pedra llegar a ser tu guitarra ritmnica 58Pua - Una Técnica Diferente A REGLA ES ATACAR CADA NUEVA CUERDA EN MOVIMIENTO DE PI ica es mas antigua que el ataque alt ado y se hace un menor énfasis e1 in embargo supone un paso mas en el control de lz mano derecha -y cuan do se control es muy rapida par tocar pasajes ascendentes, Bias tye es Aon eR Bos oye Roto py ve ny A = === Gao Tonynmonmy = ny my wag ssn 4 Sides Sipe oP ar 6 5 ® Un ejemplo de ésta técnica Este tipo de t ® encuentra en la pagina 48, en el compas n° 20 del Etude de Resistencia, de pia va a ser sugerida en las siguientes paginas de vez en cuando SOLO en situs jones concretas (arpegios, escalas aumentadas, etc) y unicamente COMO COMPLEMENTO DEL ATAQUE ALTERNADO. Es decision del alumno el trabai prictico) aadir esta técnica Fy avanzar gradualmente y (al estilo de su mano derecha. Sin embargo, EL MAYOR DE LC 20S DEBE IR ENCAMINADO ALA TECNICA DE PUA AL TERNADA, * ©) Marea de acento - atacar con mas fuerzaPARTE DOS Posicién en el Diapason LA POSICION VIENE DETERMINADA POR EL TRASTE SOBRE EL QUE DIGITAMOS CON EL PRIMER ‘DEDO ¥ ESTA INDICADA POR UN NUMERO ROMANO. LA POSICION EN EL DIAPASON (ESTRICTAMENTE HABLANDO) ABARCA CUATRO TRASTES ADYA- CENTES, ALGUNAS ESCALAS TIENEN UNAO MAS. NOTAS QUE CAEN FUERA DE ESTOS CUATRO ‘TRASTES Y ESTAS NOTAS DEBEN SER TOCADAS ALARGANDO EL PRIMER ¥ CUARTO DEDO SIN DESPLAZAR EL RESTO DE LA MANO. FINGER STRECH 0 F5. CUANDO LA NOTA FUERA DE LA POSL- CION ES DE LA ESCALA EL FS, ESTA DETERMINADO POR EL TIPO DE DIGITACION, (TIPO DE DIG. TEACION I = FS, CON EL DEDO |, IV = FS. CON EL DEDO §) CUANDO LA NOTA QUE ESTA FUERA DE LA POSICION NO PERTENECE A LA ESCALA ¥ NOS DESPLAZAMOS HACIA EL CLAVIJERO, UTI- LIZAREMOS EL FS. DEL DEDO 1, ¥ SI BS HACIA EL CUERPO EL FS, DEL DEDO 4... INDEPENDIEN- TEMENTE DEL TIPO DE DIGITACION.. .. (TODAS LAS DIGITACIONES PRESENTADAS A PARTIR DE AQUI NO VAN A UTILIZAR CUERDAS AL AIRE ¥ POR TANTO SON TRANSPORTABLES, EN LA MISMA. FORMA QUE LOS ACORDES MOVILES QUE VELAMOS A NTES. .. VER PAG. 45.) Escalas Mayores © MAYOR (DIGITACION NE 1) (2* Posicidn) FS. F.S. 80=a 4 = — Pte * Cuando la nota fuera de la posicidn esta inmediatamente precedida o seguida por una nota que serd tovada por el jedo que es habitualmente ejecutada cor el dedo que realiza el FS, invierte el proceso del RS ... Siempre debes regresar a la posicion desde el FS, nunca te alejes de ella ESTUDIO DE CORCHEAS nv == Se : SS ees ae SS = cs ESTUDIO DE ARPEGIOS ACORDES ROTOS (Practica con los movimientos de pia indicados ~y también con ataque alternado) 1 ny nl anvinn Ovovay pzy onan nynynrmy ee ¥ mAanmyrnm ny tyoany Ee SS SSS F _ ine congecutivas se digitan con el mismo dedo en cuerdas adyacentes, arrastra la yema del dedo desde un io levantes totalmente de la cuerdaEtude de Acordes N° 1 onectands los acardes como si fotasen dé und a itco sin que'se produacan kK -s de posiciéal Practica lenta y consi cios entre ellos... 0 Lentamente, Libr 3 \ | Aveterando (misripido) | f tl cnt 2 ee moderato é Flatten Ist finger == jee 1 = 1 T J Ritard - al. ey) 82Etude N° 5 aa mom Ayny - ea (Recuerda - Todas t sotas naturales se encuentran a dos trastes en la guitarra - excepto ent’ 63Estudios de Lectura s estas dos hojas... solo LEELAS, pero no mas de dos veces durante cada sesidn de estudio . .. No lo leas dos dias seguidos . .. No retrocedas si te equivocas en algurta cota MANTEN UN TEMPO HOMOGENEO y aplics el valor de cada nota correctamente .. . Si obedeces ésias reylas nunea memorizards un Estudio de Lectura .. . Un poco mis tarde se recomienda que utilices €] mimo método con material variado, ya que este es el inico método para un guitarrista de alcanzar y mantener una buena practica y conocimiento en la lectura. (incluso aunque toquemos todos tos dias - asi que tealo presente en tus sesiones de estudio. : NO PRACTI ‘C MAYOR (DIGITACION 1) ny ny n® 64= (Site encuentras con una gran y comienza de nuevo sultad al leer este éstudi regresa a la pagina 60 65Balada (dtio) Lentamente ‘ 3 0 é + = Repetir compis anterior So Futien ed. Finger = Tape! cone Jer deco lor de Posicién indicado entre paréntesis representa la situacién del segundo dedo rimero no Se utiliza.) 86*() cm PF Disefios de Acordes Méviles (ACOMPANAMIENTO RITMICO, PARTE DOS) La parte mas dificil de aprender a tocar con acordes en la guitarra es el conseguir que los dedos digiten instanténeamente, casi sin eshierzo, en el lugar indicado del diapasén, Este es un problema eminente- mente fisico y el que pase un clerta cantidad de tiempo de practice oarece er Ja unica solucién a dicho problema, Sin embargo, he descubierto que al presentar nuevos disefios de acorde a wn estudiante en un determi- nado orden (una secuencia de digitaciones relacionadas con los acordes) parece que se reduce el tiempo necesario para poder tocarlos correctamente, Por lo tanto, presentamos los siguientes acordes en un orden determinado. Utilizaremos tres de las dig- itaciones anteriormente aprendidas como disefios basicos... . Alteramos estos disefios al desplazar, 0 retirar uno o mas dedos .... De esta forma cada nuevo disefia esta directarmente relaciooada con el (los) que le precede (a) .. Asi que .. . cada una de los disefios basicos y cada una de sus derivados som una preparacion hacia un uevo disetio de acorde. No se mostraraa letras o nombres del acorde, sino tan soto el diserio y la localizacién de la cuerda donde se encuentra la ténica, *** Memoriza los disefios para cada acorde segiin su orden de aparicién ... No rompas et orden. No alteres el disedo en forma alguna, incluso sila tocabas de una forma diferente, Avarecerd después repre- ntada con tu digitacién . .. pero relacionatia con nuevos disefios de acorde. Practica todas los disehos: de acorde ascendiendo y descendiendo cromaticamente por todo el diapasén, presta atencién al nombre de la tnica (acorde) en cada caso, DISENO BASICO #1 DISENO BASICO #2 DISENO BASICO #3 MAYOR T DOMINANTE MAYOR (Ténica 6* cuerda) (Ténica 2* o S* cuerda) (Ténica 5* cuerda) xe * ESQELA — Digitaciones agg’ **™ inte Cpcionales El punto (*) que aparece entre paréntesis indica que aunque - la nota pertenece al acorile no necesita sonar... en muchos casos el acorde suena mejor sin ella. 67Disefios de Acordes ‘Mas abzjo aparece el Diseito Basico# ly si disefio basico haya sido dominada la ejecucibn de jos disehos sguir. MEMORIZA la familia de acorde al que pertenece (mayor, menor, etc) cada digitacién, y la cuerda en la que agarece situada la ténica (0 nombre), Todas las digitaciones alternativas deben ser también aprendidas, pero al principio céntrate en la que aparece justo debajo del diagrama... es la preferida. (Piniea en la 6" curds) (Tonics 6) ‘(Fonica 6°} {Tonics 6°) ‘énica 5*) (Tédnies 5°) (Téniea 5°) (Ténica 5%) 8 are Unas Palabras sobre la notacion: BE {CICIO (Utilizando solo las formas que aparecen arriba 1. Cuando el acorde se indice mediante solo una letra es mayor, 2, Cuando es una letra seguida por un 7, ¢s un acorde de 7 dominante, 3, Menor se indica por, min, m, oun signa negative (©. 4. Mayor 7? es Gmaj7, Gma7, 0. veces GMT. Ev Bb Bbm 7 7 pee yy Abm _Abmi Gm Gm7 ci Vv I FT Boma? Gm? C7 F Bom EF I ni t uuidado con los marcadores de posicién!) ~ La primera cuerda no es muy efeciiva en Ja guitarra rilmica, incluso cuando se digits al realizar un acorde de cejilla completa normalmente es mejor el omitirla haciendo que la puia deseriba un arco sobre las cuerdas, pasando por encima de ella sere) 6BAcompanamiento Ritmico - Técnica de Mano Derecha antes, rasguear acordes (atacar las cuerdas con la pla, ée forma que si y natural ara los mis algo senci ina tras otra) es I casguear acocdes de forma que el sonido encaje en wn ritmo morlerno, es otra cosa bastante difer« lerable practica y dominio en la ejecucidn Sin embarge enle, ¥ requiere una con nacién de la rotacion del antebrazo y un movimiento suelto de la mui igo cel dorso de la misma) provocaras un ataque explosive (co Primero, utilizando una con mano uisieras despega parecen sonar sirnulténeamente). En segundo lugar, Jn de pactos de presidn relajacion (>) y los acentos determinarén el tipo de compas (Mucho més sobre éste tema més edelanta) Etude para Pia N’4 (OBSERVA LA DIGITACION) (Mantén el 3er dedo pulsado durante todo el tema ) nyny tocoda fine RACE debe ser tocada ligeramente antes del G mas agudo que cae sobre e! 4° tiempo de compas.) 69ESCALA DE F MAYOR (DIGITACION 1 A) 2 POSICION F.8. B.S 2 as fine’ Laescala de F Mayor que aparece mas arriba esti en su 2* posicidn incluso aunque el primer dedo toca en el primer traste de tres cuerdas, Esto se debe a que estas tree notas de la escala necesitan que Se ejecute una apertura de la mano La posicién clisica de cuatro trastes nunca mantiene tras una apertura de la mano $ ; } POSICION IL 10ESTUDIO DE CORCHEAS Dy 3 : oe a ESTUDIO DE ARPEGIOS _ y An y o + Viny nae A Viny n af nyt ; * Ry nya n ne 1 (También practica los arpegios con ataque alternado, que es habitualmente el als practicn,) Disenos de Acordes AUME (Téaica cualquier cu escrito E7G5} ET Et Evaug DISEND BASICO NY 2 "ADO AUG (aco) 7 DOMINANTE (65) (Comics en i257 ‘Cénies 4°) EJERCICIO (Utiligando las formas de mas arriba y algua de las anteriores) (maet'g Ez Eb7 D+ Dr t v wv iis Gi G+ Gil+5) C7 E BbT F it wv ce 1 ‘Transporta y everibe todus los eje una d mas tonalidades ods agudas y practica 7Etude de Acordes N° 2 RUBATO (libertad de tempo-accel. y 1 atu gusto.) (i) qv) lar Tea 2, Flatten finge: Platten finger i a (iv) 1 Ww I fine ‘9S, como son el desarrollo fisico mano igquierda ....relacidn entre digitacidn estructura del acor alizacién y conocimient:Otro Diio en F 2» 2 & my 2 (Mantéa pulsadas todas las notes que aparecen bajo tina linea euéva) = == ar | [” | === = = Cae eee a ee roo (Bl repaso habitual es una obligacién!) Fl! 73Estudios de Lectura stos Estudios de Lectura, no los toques dos dias, (Wer pag. 64). No practiques consecutiv F MAYOR [DIGITACION 1 A) momom Ay 14(FS. Alarga el dedo - No desplaces tort mano)Toca la Bonita (diio) F- 8.) 12 i up SP t apt -__D.S. al coda No se utlizan los signos de Fepetcidn que van detras deunDS.90¢ D.S. al coda F coda Ritard (poco a poco) coda. " 1 e F ‘0 simplificara la digitacién en idad de la primera cuerda al aire E (precedico de Bb (*) Un cambio temporal a la posicién HII en este mome: este pasaje, y eliminard la agudo). 18Diseiios de Acordes DISENO BASICD N’3 | May MENORT $* wow 9/6 nAavOR) Ténica 5) (Tonia 5) Tonica 5) rine 5) 1saox 3a29 aR ooe Beresg A % ear «8 ¢ Am7 Do Am7 Dd m «() Iv (vy Vv G7 AbT Dm7__G7 S Db9 cB ul wv v mr m m tr * Cuando un marcador de posicion se encuentra entre paréntesis quiere decir que el primer dedo se omite . . .y la posicién estd determinada por el menor de [os niimeros utilizados en la digitacién. Estudio de Tresillos (Practica utilizando ambos ataques - Ver Pag. 5 AV Hh) aEstudios de Velocidad - digitacién 1 ‘Mantén el TEMPO HOMOGENEO. - @ Ay 1s rapido de lo que te perfecta coordinacién = smbas manos, Bl aumento gradual ie de la velocidad legara paulatinamente ny rh 8Estudios de Velocidad - digitacién 1 A o = ts = oe sp = a we i Fara Técnicas adicionales de construccién de patronés ver Pag. 4G Mayor - digitacion 2 (2* posicién) ESTUDIO DE CORCHEAS a0(También practica los arpegios con ataque alternado ™V) Estudio de Corcheas y Semicorcheas con Puntillo (Practica midiendo como IJ ycomo J ver Pagina 42.) nyny SH aiVals para Dos (dtio) Moderately 5 ; (Atempo) & ( es | | | u #ee : SS,* ARMONICOS . . . apoya el tercer dedo ligerarsente sobre las cuerdas directamente sobre el traste 12... alaca con fuerza las cuer a el 3er dedo casi al mismo tiempo. El sonido resultante esti en la misma octava como ina octava por encima de lo que guitarra suena una octava por se refleja en la notacion. (L Rise IL Ritard ee esperas escuchar, ya que debajo de las uotas escritas,) Estos arménicos naturales coda {de las cuer das al aire) también es posible ejecutarlos ex otros trastes . . .los mas titiles se encuentran en el 7° y 5* ST = eas Disenos de Acordes (De éste 7* dominante 7 Disminuida (”) (De este menor Mayor 7* derivames el 7° disminuida) (Tonica en derivamos el maj?) (Tenica 6°) cualquier cuerda) (menor) oe oe tegen > wid 14x los acordes disminuidos como Unas palabras sobre la notacion G dim, G* .. (la 7* se da por incluida) Cma? cm EJERCICIO a Gimaj7 m GmaT AT DT Fe SG HI v ——_——t (Maj) = (Mayor) 13° Dominante 9 Dominante (Ténica 6") (Ténica 6°) —— = ) wer ron ae raved food (a4* cuerda (lad* euerda no debe sonar) EVERCICIO. G13 debe sonar) Fo cma? a (mantener 2 tempos Fee G £9 6 cee de compas) im T nt fia v Acordes de 6° y 7 mayor pueden ser sustituidos por Acordes Mayores... los de 9* y 13° por 7* Dominante aaEstudios de Lectura No practiques los estudios de lectura - simp G MAYOR (DIGITACION Nz? 2) = (Sigue - sin parar-al mismo teripo pero con aire de Vals) 4 my my 1@® : at2No llega la velocidad?, ¢La precision en la mano izquierda no es la deseada? .. . Toca cualqy escala muy despacio . . vigila tu mano izquierda .. . fyerza tus dedos para que permanear situados sobre el diapasén mientras lees ... no dojes que se alejen demasiado de las cu cuando no fos utilices ~concéntrate en hacerlo de ésia formaBlues en G (dito) a primera guitarra de este dio se ejecuta habitualmente con el sonido ligeramente apogado gue apoyando la mano derecha a lo largo del puente. Todas Ins nano izquierda eubriéndolas. Como esto puede sta primera parte debe practicarse nida se Mutted, cuerdas que sean atacadas debs Gificultar igerarmente el atague con la pia a las cuerds, e primero-sin este efecto (citsno opcional para la guitarra) Ge OF (2* puit) (Marca acento atacar ea punto) mt u (xn) ca todas tas corcheas const (Para un seatidg ritmice distint 86Etude de Acordes N? 3 Observa los marcado; ya que te permitirar gitaciones (a) (Iv) 1 (mY) (iI) jatien fi B.S angen, & i oda =F F ~ = li ‘fine Cuando te deeplaces de acorde en acorde la mejor digitacién es generalmente la que suponga menos desplazamiento de la mano izguierda... Delar un dedo bre para posibles adarnos melddicos es un factor muy importante. 87Acompafiamiento Ritmico Técnica de Mano Derecha €i dedo (0 la mano inmediatamente DESPUES as) F = alacar las cuerdss apagadas (los dedos sobre las SIMBOLOS: ‘M« pia 1=contrapia de sonar ¢] acorde -no despevarto totalmente de las ct gar a hacer sonar les notes) ... = acento, atacar con fuerza... (memoriza estos simbolos) Cm GT Cm GT Ritmo Latino Bis Ayny AY my te ird bien para tocar cha cha-cha, i Samba y otros Etude para Pia N°’ 5 (Mantén el 4° dedo pulsado durante todo el ejercicia) my ny Moderato (REPASO, REP esCorto y Dulce (dio) Lentamente y ny (Bemal con ¢! 2° dedo) (an agD MAYOR - DIGITACION 3 (22 Posicién} 2 fine ESTUDIO DE CORCHEAS 2 90ESTUDIO DE ARPEGIOS aonany my nanvyony fy aoyonnan anftinn ony “J (Tambien practica los Arpegios con ataque alternade mv) Disefios de Acordes 7 (Dom) Gus #) Po Mende Menor @) > Minica 20 5) (Toniea 2") ” ie pe wo ut (738.4) feat rena & sat xe : Esesto Cm? 55 ute Cm? -5 Cin? 5b EJERCICIO Cma7 G?(sus4) G7 Em? Em7(>5) A?(susd) AT Tr 9 Dm?7___Dm7(-5) G7(susC) G7 Cma7 bs c nr I al cuarto grado de la escala o acurde de la ‘a... Tambien se utiliza el nombre de la nota (que es ef cuarto grado). 5. ej. G7SusC. Sus 4 puede ser denominado 11* (natural La tonica esta en fa misma cusrda que en el diseno de sus 4, Por ejemsly en el ejercicio superior puedes sustituir log nombres G11 y All por susé. aLEstudio Meldédico Ritmico N° 1 DUO OPCIONAL CON GUITARRA RITMICA Asegirate de IR el ritmo hasta que puedas sentir la frase. Con el tiempo seras capaz de reconocer y (sentir) grupos enteres de notas sincopadas. Al principio deberis atacar la cuerda en movimientos de PUA para las notas a tiempo y en CONTRAPUA las que s¢ cuentan como “y.” Esta es una importante yuda para aprender a leer estos ritmos a contratiempo, Mas tarde (cuando Is sincopa no suponga un problema) varieris la forma de tus ataques de pia con el fis de frasear y acentuar. * La Guitarra Ritmica con aire Latino 2) ah OE — Be rc ee kG mony vy Vawany A cuenta 1 2 aya y tee ee Dm? ~ G7 + 1 @ Gp. Bee Pi Oe Be BO a di BT Le Go» ET » | Eis AT + Bio Es pats De ot my ny eee ( * Guit. Ritmica, CEC i CE f e Cc [ f C I y recuerda que es posible util sustituciones en los acordes Mayores y de 7 (dom) 92; asD) fe Abe yp Gp wb oaks Pd | t = 2 Pitine Eiude de Acordes N° 4 (Asegirate de m: todas las notas en la totalidad de su duracién) Lentay Libremente a* nn tr 2.) Rall.-- 2 uw ot Rit. (poco a poco) a de | — 7 f al TP (a= mlal * tine Stacatto-Legato UN PUNTILLO * encima o debajo de una UNA LINEA ~ encima ¢ debajo de una nota significa stacatto o breve. nota significa legato 0 largoEstudios de Lectura D MAYOR (DIGITACION 3)0 de las notas ( y digitaciones) Leér musica (solfear) es una combinaciéa de reconocimiento intantin y de tocar el sonido que se ve en la misica ... Gunto con la durecidn temporal de lus cotas ‘supuesto) ... Ahora trata dz hacer esto - toca el acorde de tonica de éstos Estudios de Lectura (gare lle var al oido a le tonalidad apropiada) ... luego trata de cantar la masica interiormente a medida que la tis tocando . .. Si tus dedos han practicado las digitaciones lo suficiente tocardn automaticamente cualquier nota (patrones de sonido) que mentalmente escuchas en ¢sta pagina jevaré mucho jempo hasta dominarlo ... pera continita haciéadolo - merece la penaDee - Oo - Ett (dio) Moderadamente Lento | ci P (cuaverente) mf (modersttamente alto) = we 1 i T D.C. al coda Hi coda 96Disefios de Acordes # Dom 7 DISMINUIDA o (Ténica $*) (Tenica en cualquier cuerdla) j o> r 5 Be axiaan 2e1O1K aRT tok ae 2a EJERCICIO @ Am? Bay * B ™) We ai u (vay 2 VI Am? peat ce cs G6 (vy @ La digitacién se os mostraré como sigue alli donde aparezean Jos 2 disefos de acorde posibles en la misma posicida . ..y también como recordatorio ocasional MENOR 6* T DOM + (P MAYOR) (Tonica 2) @) (Ténica 6°) cole ae” Fe ge MTOR Wee oa BJERCICIO (Aire Latino~ asegiirate de mantener la presidin donde se indica 7) Cm Gi Fmé__ Crm m1 v m1 cm = Dbo Gis Om G7 cm ou (El disefio de acorde menor 6° que aparece arriba puede ser denominade como menor 745 ténica en Ta 5* cuerda,) 97Estudios de Velocidad - digitacion 2 3gEstudios de Velocidad - digitacién 3 escrito 7 ny sin 1 ae * (Para otros patrones técalcos, ver Pagina 46) 99A Mayor — Digitacién 4 (Posicion H) fine Becuadro-vuelve a Ft como ent Is tonalidad Doile sostenido ESTUDIO DE CORCHEAS rs i. & — rea eee 100ESTUDIO DE ARPEGIOS A nant : (También practica los arpegias con ataque alternado m7) Eiude de Acordes N° 5 Atempo Rit [poep'a poco) bide 101 ay @Estudios de Lectura SOLO PARA AR A MAYOR - DIGITACION 4103Tres Agudo (dito) Moderately,Estudio de Semicorcheas (Cuenta detenidamente, ver Pagina 31) AVTY mony TT cuenta Taya Qaya an my my Disentos de Acordes MAYOR 7 (DOM) (sus 4) (MENOR 7 (Yonica 2 9 5°) ry (Ténica 5°) me > ees denominada 11°) ae EJERCICIO 9 Eb Gm Sm? B7 Bb7(susz>) BbT ED Eb, m 1 1 it v 105Estudios de Velocidad - digitacién 4 Como antes mantén u SSeS SSS e qui concerne les techniques de constru: +e gree 106Diseftios de Acordes MENOR 6* Menor? 65) (ténica 6) menor 7 (Tonica 8" a” i aa> Ersaex 7 Tau KR ee Bae Canis pce conn . EJERCIC! iz menor 6 téaice 2 cuerda) EJERCICIO (bay Gmb cma Gmé Eb7 I Am7(b5) Ww) Vv cid 1 Como los disefios de menor 6" y menor 7* 64) tienden a €quivocarse, estudig los siguientes ejercicios prestando mucha atencidn a los marcadores de posicién..., Toca el ritmo en 4/4 puro (tal y como esta escrito) y también practice utilizando un aire Latino . .. Experimenta con diferentes puritos de relajaciéa para variar los acentos, BJERCICIO ® Bbmé cm7(b5) ET Bbm av vit vi Cm7(b5) Bom Gmi(>s)_# Cm7(b5) 7 Ti Gambién denominado Eng 2 * EJERCICIO Dmé Eo Ge Dmé_Em7(-5) Dm Az e - v VE 1 Viltambien denominado Ged) D7. Gm Emt(-5) a7 Dm __Dmé — ee ] nr r v q 1x (Transporta y escribe todos Ins ejercicias ritmicos a una o ms tonalidades més agudas ¥ 01 107Repaso de la 2° Posicién (Uiilizando las § escalas Mayores anteriores en posicién {0 Meldrtica toca las partes escritasla guitarra Ritmica opcional con vas J” La guitarra Ritmica 4/4 puro, Cuando tocas a dito: 1.) La guitarr Aire Latino 2) La guitarra Melddica toca corcheas consec DIGITACION 1 (aus4) (13) Cc - ami % Dm?“ G7? GTChmajTy Am7 - Dm? G7 G7 ® Dm77 G7? 7 Em7< Eb 7 Dm7+ aie oe oe Emle 2# Eb? Dmile G7 # a oe (sua4) PO ommr?, 4% par G74 GT GT te Sk: Yee ge ‘= pr ‘ ee = DIGITACION 1A Ga7 (mantener 6 tiempos de compas) od Foo ree mie cre 4 + == Ss F(maj4 Dmie Gmi? c7 7 F “ Gm7, Am7" Abo Gm Cle Foe Fe Bho Be Fo“ Dm Gmie Cie ke Bb Bom(6) Am? Dmie{mrattener 3 tiempos decompiss Fh Dotmantener 4 tempos Gar 2 cre Fp Amid J a we DIGITACION 2 G4 Am? D9 Gey G Cc #4 Bm7 @ Amt y DI ¢ C7 OF e G 4 Emie Am? Die Ge ate An7? es pe? Ge 4 55 DIGITACION 3 3B ee D (cuss) 4.7 Bm? 4 Emi a7 ® Emmy Fem Ale BT ~ wore anna EO Stet perp * DIGITACION 4 Ae Br, Br BgDisefios de Acordes Maron (Dow mayor Mesoe™ tones 6 Cronica) ——_Sitoow a Ctinieas) — os imran > aracicsed Fareed de Demane 5 ae Biiie xeaiix # xéatty EJERCICIO Provert c ci FmaT Fmé v cma? At Dm7__Gt Con € Vil Vv Vv v MENORs* 13 (DOM) 9" (DOM) (65) Menor 7” {Ténica 6°) (Toni (Tinica 5) a> Bast + seiass 4 A Dm7 Em? Fma?7 Am) Am? D3 D9(+5) F g = v va vit {v) Iv Dm? Dm} _GAsus4) G13 é Fm6é cma? Vv m ¥ I deriva det diseio MAYOR MAYORS — devuaceldisene —_ davoRS descordemayoraue (Loni 9) Gas) “Seameon — Goucao25 aparece ents pute as airs pee te Sas ats or ae a teria ras ‘z (El tercer disefo de mayor 6° que aparece aqui es, con mucho, el mis dtil- ya que ao hace uso dela primera c\ lay por lo tanto cfrece un mejor sonido para la guita: mica.) 110Tresillos de Negra (iti. rer. t) Los tresillos de negra son muy dificiles de medir. . . el enfoque mas practice es aprender a sentirlos. Esto puede ser aprendide (como se muestra més abajo) tocando dos grupos de tresillos de carcheas, utilizando el ataque alternado después dos grupas mas iguales a los anteriores PERO sin realizar tos movimientes de contrapia que se indicaa. lo toques la cuerda - mueve Tempo Lento y Constante v vou Taga ene eh alte v v v nyon n A Ayniyn 2 2 oe oe nvn va (Cuenta 4 con el pie mientras tocas el ejercicio -de forma que puedas sentir los tresillos ¢ ° f ) ————————————* * # Eres capaz de leer y tocar en cinco tonalidades (mayores) en su segunda posicién. Ahors pedras tocar en cualquier posicin utilizando éstas mismas digitaciones (1. LA, 2, 3, 4) en los trastes mas agudos. Ejemplo: Fosicién Il _Tonalidades Mayores C--G-D-A, Posicidn I Ci/De F/G 4% BB Por supuesto no podras leer todavia en estas posiciones mas agudas ya que no hemos visto las notas que corresponden a éstzs digitaciones en cualquier area del diapasén -sino que las hemnos estudiado sélo en su seguada posicién. En las proximas hojas se muestran les tonalidades mas utilizadas en au tercera posicion, primera posicién (posicién cerrada sin cuerdas abiertas) y cuarta posicién. Deberds ser capaz de concentrarte mas en las notas que tocas, ya que tus dedos deben conocer los patrones de digitacién si has practicado lo suficiente. qtEscalas Mayores en la 3" Posicién (MAS UTILIZADAS) B. MAYOR (DIGITACION 4) BS. £04) gt za aaa Mess=e oo m 30 © 6 6 © ~ peed Seas + = + TF Es MAYOR (DIGITACION 3) Ath ag eed m ©@ ® @A> MAYOR (DIGITACION 2) - Pa. ¢ ——_ = z i =i = = a = a Seas = “tine D} MAYOR (DIGITACION 1) ES, , 241 24194 2 4ys RS me @ * ae Dobles desciend= Signo de eancelacion Ta nota un vueltaa la tone complete vomalidad de BbRepaso de la 3° Posicion DUO OPCIONAL PARA GUITARRA RITMICA, (Uiilizando los cuatro ravdelos prec ientes de Esealas Mayores en Posiciin IID Cuando tocas a dito: 1.) La guitarra Melédica toca las partes eseritasia guitarra Ritmica apcional con ‘Aire Latino ... 2,) La guitarra Melodica toca corcheas consecutives J) La guitarra Ritimica 4/4 puro H DIGITACION 4 a, {-8) 4 - b Bb cm? cm Amip7 Gmie G7 + F? 6 prey @ Cm Ebme cm? FT 7 pam axotas EE ag ean escrito; C7(-5) C-87 eae) C75) ete. EJERCICIO Gma7_G6 Am7. D759) Go Am7 Bm? Ev-9) cin 0 vy) ow xz Ww) (vo) VI Am7 Di(susG)D7(>5) Ge co Ge SS wy ur a (El diseito det acorde 7 dom (i) que aparece en a parte superior también puede ser denominado como la nota que ocupe en Ia 6° cuerda) MENOR 7 (DOM) Gr) MAYOR97 y {Ténica 5") e (Tonica S*) e 5 (Ténica 5*) ae” ie | aE ae BH sapad ged # Hn escrito; B7(+9) B7(9#) B7(#9) ete. EJERCICIO Fm? ET(+9) Eoma7 meet = 3 Vi a Eq(+8) EY Ebma7?__Db9 D7(b9) E> Fmy VI v m iv mw El acorde de 9+ utilizado en la parte superior pude ser denominado: E7* $" sostenida ... 7° * aumentada, Esta indicacién del grado alterado es importante 116Escalas Mayores en la 1* Posicién (MAS UTILIZADAS) A MAYOR (DIGITACION 4) pr WS sp atiag et a ° ° a 7 D> MAYOR (DIGITACION 3) aise 4 2 siz thie I @ On So F ©Repaso de la 1° Posicién DUO OPCIONAL CON GUITARRA RITMICA (Utilizando jas dos Escals Mayores precedentes en Po: aD) La guitarra Melédica toca corcheas consecutivas tal y como estin eseritas y como J La guitarra Ritmica toea con aire de Vals @ 5 54 DIGITACION 3 Dep -» Dip. Gh » Gee pie - re (sus4) bo » 2 Ab7 » Ab? Ebmy + abr d Bbmk + Dimaie z Bt pica Bute eo Ebmp » AbT# 7 Fmte o Ebme by. bin? ~—-:dDIGITACION 4 ste Fe es Abe - Abu) oe ye Eb9 Eb] oe ae ee Ab ? abe? Dime oe ee ab Bb o 118 Ritard-- fineEscalas Mayores en la 44 Posicién (MAS UTILIZADAS) ae G MAYOR [DIGITACION 14) Fi pa Be aa nae teat e = © 29 ws D MAYOR (DIGITACION 1) 4% cea . “Oo @A MAYOR (DIGITACION 2) ze ree tear E MAYOR (DIGITACION 3) o@yeh* gre - ‘ at 4 49 ke aDisenos de Acordes > op MENORT” MENORS | [ wenoR om Conicas}) — Torkea 6) TBica#)—CTonleas ORO mayo MENOR” MENORG Tonica 5) Potenox MeNoR tm Tonics) — (Tica) Tin Miaaex tT foatre LORtIK BROCSK axraex fais BJERCICIO Dmé Gmé Dm__Dm(maj7) Dm7?7__ (or G3)_ = Gm_Gm(maj7) Gm7 {or C9) — a # f v Vv Wm (tm) or I 1 Algunas de estas secuencias de acordes menores a menudlo se encuentran escritas de ésta forma: Dm__At Dm7__Dmé Gm p+ Gm7__Gmé (también; C+) (también: Fr) MENORS 7 4) MAYOR 7* Menor 7 — (Ténica 6") (Tonica 6°) (Ténica 6") ee pane * Ca faa” rere foxeaaa oma 44 EJERCICIO Am? Ab7(+9 Gma7,Am7 C6 _Bm?7_E7 (-9) tv wv Qi fv ova (vn) vr xAm? Am? AbT(49) D+ G Amd ‘Abi(49)_Gma7 —— Ft i =e vv Ti 1 ir (Consejo pare la Sustitticién de Acordes: los disefios & y 5+ son practicamer intercambiables - al igual que los disefios de 9+ y $) 42aRepaso de la 4° Posicion CON DUO OPCIONAL PARA GUITARRA RITMICA (Utilizando las cuatro Bscelas Mayores precedentes en Posicién IV) La guitarra Melédica toca corcheas consecutivas tal y como estdn escritas {7 La guitarra Ritmica toca con aire de Waltz 6 5454 4 DIGITACION 1A (sus4) & ee Em?e 4. Amis 6 PT 4 D7 Bmi « » ve be D913) Bec ce fmt oe dg Am 2 ee Bm7 Em? Am Am7(-5) 4 D? Sam? (maiz) pr G Am7TBm7 b> - Sa DIGITACION 1 De - Bm - Ent? 7Dima7)~ y ‘i emi Pei ot ctr) FR? ey A DIGITACION 2 Aes mtr - Bm7, , Bmts), ET Cam, FRme + ami. » Bod. Bm + 4 ET + « Cimze + FA, 4 Bm2e 7 ET“ © Builsje E7 DIGITACION 3 7 g. ae Rok FiBL of Cimte © 7 Chm7 ¢ © Fim?- oo Bigusd) 7B. Cit = crt Femi . Byy{euss) BY Ey By EB ag Encuentra material adicional ... ASEGURATE DE QUE SEA FACIL DE TOCAR. . . Después Jee cinco ¢ mis paginas todos los dias (NO TOQUES MAS DE DOS VECES cada pagina no las practiques antes... no las memorices ... ao utilices las mismas paginas en dos dias eonsecutivos) ... varia el material... y sobre todo LEE, LEE, LEE,Disefios de Acordes 7 DOM @) 7 (DOM) Latonicadeestedsetose =» (DOM) () 7 (usd) —(Tonica 6") TGs) CTénica 6") encuentra un trste por debajo > * de cada una de las aolas que fo He comgonen. Tiene cuatro pocibles nombees at eval et (que el acorde de 7 doominuida H201 4x "ee aa? ieada EJERCICIO Em7 _A7(b9) Dm? __G7(d9) ma? Al(+5) % AT vir Vv m we D7__Ab7(b5)__G7{susc) GB co Dmy Db9 Cmar, a VI Vv um 1 Natas det tater ‘Todos los disetos de acorde que aparecen en este libro que utilizan Ia 6* cuertla (y que Por tanto suenan en el registro mds grave de Ia guitarra) tlenea la ténica (fundamental) 0 el guinto grado como nota mas grave del acorde. Bstas gon las notas con sonido mas fuerte y SIEMPRE SUENAN BIEN, Puetle que probablemente hayas visto algunos de éstos disehos en alguin otro lugar con otro nombre. Teéricamente éstos otros nombres son correctos: sin embargo, las notas ms graves son notas de la escala mas débiles en éstos otros disefios y requieren un tratamien: to un tanto especial. Esto va a ser expuesto en la iltima seccidn ... hasta entonces ten Cuidado sate los disefios de acorde que ulilicen la 6" cuerda y que cuesten con le Ténica 0 Ja quinta como nota mas grave ya que NO siempre suenaa bien, En un contexto ritmico de orquesta los simbolos de los acordes utilizaios generalmente indican el total de las estructuras arménicas y no Be espera [aunque es posible) que toques en todos sus grados a le vee. Por supuesto puedes intentar tocar lo mAs aproximadamente posible a las secuencias eseritas, pero la simplificacién al OMITIR alguao de los grados de los acordes es la norma, (Es mejor, por ahora, que omitas las notas mis agudes). Ejemplos: para C7+5(GH) puedes tocar C7 (5) (omite la) 0 Co pera G7 13/9 puedes tocar, G7 (9) Comites ia 13 0 G7 para F9 (ust) puedes tocar: FY (Gusl) (omite la $*) Ten cuidado al utilizar sustituciones ya que deben sec TOTALMENTE compatibles con el/las acorde(s) indicadas. (Mas detalles mis tarde , .,) 124Ahora adeads de las cinco Toualidades Mayores en (a segunda posicién, deberias de estar familiarizado en parte con las escalas mas utilizadas en las posiciones una, tres y cuatro, Debes realizar una gran cantidad de lecture en éstas zonas, para poder conocerles real= mente a fondo No puedo entatiear lo suficiente la importaacia de aprender perfectarnente las cuatro ‘igitaciones para las escalus Mayores ya que son Te hase para otro tipo de escalas. Iremos afadiendo gradualmente mds patrones de digitacién (para escalas Mayores, haste que eguemos @ 12; una por cada tonalidad en cada posicin) ... mientras que al mismo tiempo aprendemos como CONVERTIR LO PRACTICADO ANTERIORMENTE los disefios de escala mayor en esealas como la Jara Menor, la Arménica menor, ete ‘Nuestro siguiente proyecto (Método pera Guitarra, Parte I) sera para aprender las notas de todo ef diapasin utilizaado todas las digitaciones en la MISMA TONALIDAD. Esto exi- gird que te desplaces de posicidn a posiciée en fa misma forma en que nos movemos a través de los patrones, La secuencia de patcones (tings de digitacién) variard, degendiendo de la tonalidad. Teadras ta gran ventaja de aprender el diapason de esta forms, a medida que tus dedos se conozcan los patrones posiras ir centrandote en las notas. Recuerda: aprender a tocar la guitarra es un proceso acumulatiro-por tanto, el repash, frecuente, y completo es absolutamente uecesario para una mejora gradual y el perice- cionamiento de las téenicas . .. 125Tadice IDK DE ARPI ‘Tonalidad de C Mayor ‘Tonalidad de F Mayor ‘Tonalidad de G Mayor .. ‘Tonalidad de D Mayor ‘Tonalidad de A Mayor ETUDES DE ACORDES n* 1, 2,3, 4,5. DISENOS DE ACORDES (ACOMPANSMIENTO RITMICO) Introduccién Notas de bajo y acordes Diagramas de acordes (posicién abierta) Principio de los Disenios Méviles .. Disefios Méviles Disefios Méviles (Acom. Ritmice Posicién II}Diseiios basicos y 83, 91, 97 i digitaciones derivadas ut, 68, 72, ‘Técnica de mano derecha para aes ritmica .. Ritmo latinos basico .. mei PRINCIPIOS BASICOS Informacién preliminay Sostenidos y bemoles Corcheas Silencios, ligados, puntillo Semicorchess... El tresillo ... Corcheas y semicorcheas con puntillo Tresillos de negr Armonicos ...... Blecto apagado . Staccato, Legato. Dt Dios opcionales con guitarra ritmica Esnudio melédico. ritmico n° 1 (sincopa) .. Repaso de la 2* posicién Repaso de la 3* posicién Repaso de la 1* posicisal ... Repaso de la 4? posictin nn ACOMPANAMIENTO RITMICO (VER DISENOS DE ACORDES) 126 64,74, 84, 94, 102 108 ng 118 1122