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  • Montaner-La Arquitectura Como Sistema Comunicativo-1993

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    Montaner-La arquitectura como sistema comunicativo-1993

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    sf P MARIA MONTANER [Rye ete o NET ee agi Pee ao i Sere mitad del siglo xx ff GG 1. Rober Musi, Slpombre sin etrbutas (1952), Sete Baral Barcelona, 969, Nos referimos a texos como La argues ‘amo mass-media (1987) Genenaio se Fusco, Ana ‘rama, Barcelona, 1976; Imnsnciones en arquitec: fura (1963) de Cristian Notbery- Schule Eattral Gustavo Gi, 8.4, Barco lena, 1979: 6 Los ideales de argutecture moder fg avonicn 1780- 51950) 1968) de PoterCo- Irs, Estoril Gustavo Gr ISR. Barcelona 1973 3 Bavaido do aria Luisa Scala Para una leon Oe ta Arqutectura, Pub clones de! Colegio Ot Gia_do- Arqutectos ce Catala y Baleares, Bar Golona, 1972. El artiolo fn cohereld habia. sido publcatio prevarnente Snap. on! "3, sapien bre do 1088, A3u libro. Arqutacta (evident (1078), Eto haiGusiavaGi SA. bekena, 1983, ques sub tila sta arquitectura como historia do toma Stgnticalwas consists ‘nun andiss de fa isto= fis Ge a arqitectura ves ola doble clave del es- pace exstencia y de la Cepacidad significative las formas arqutecto- ricas de cada época. So- gun estes ertor, cada orlodo arautectonicn e= fnalzado de ura manera Sislemetica y hamoge- fea, een la relacion ‘que se establece con 0 Daluajeyelasentarieno, lebmanera como ex cack porlodo so aricuin se Imantos y pares ool pre Yecta (bal ln concon lon to redoan y ena momento in Wer aren Im, Coda ‘iia Gi ‘A, Harool — XI. La arquitectura como si - Durante los aftos sesenta una de las criti eas respecto a la arquitectura del Movi iietieblodem cue tr meyer peso es aquelinque constata a perdida de capac dad connotativa que se ha ido consuman- do Es decr, que la arquitectura sea vue 0 i ‘que ha abanconade fos cécigos multiples. Ha quedado ya ma nifiesto que el Movimiento Mademo plan ted en suarquitectura una fuerte vaslacion semantic Alita) EEREIGNISS de fabricas, oficinas y hospitales. escuelas, iglesias, museos, espacios do- meésticos, etc. Se trata de un tipo de culture que Robert Musil definio con precision en Su Hombre sin atutos: «ASST. MRE AcTPrececaments bengaun ar quitecto vanguardista: otro reformadior de interiores. proponia tabiques corrediizos para la divisién de las viviendas, alegando como razén la de que SiiitOMOReilDe) aprender @ confiar en el vecino viviendr: ‘Gon él y no aislandose con espinitusepa’ aS, Habia empezado enlonces un tiempo nuevo (esto ccurre a cada instan te). ya un tiempo nuevo correspondea un nuevo estilo. =" Paulatinamente los criterios de funcionali- dad han ido evolucionando y, especial mente a partir de los afios sesenta, también los valores simbélicos, culturales e histOri- ‘coshan pasado atener un papel relevante, por encima do los valores funcionales pri- ‘ror Eteo'defunelonalidad. porl6 Luisa Scalvini, Renato de Fusco, Umberto o0, Chistian Norberg-Schulz, Vittorio GraGotl, Georges Collins y otros. Todos | Sieh len soe returelezaInaistca 4 ‘eoWWINleativa. dol ocho. arcuitectonico, Oe uni Gola manera, en los escritos do} loressacotecta laconstatacién de, jilicacios.pbiicos jistema comunicativo capacidad esta que [a arquitectura actual ha perdido. Se- ‘Un ella «la crisis consiste en un exceso de tnivocidad seméntica, en un empobreti- rmionto del halo significante que permite el descifre inmediato de las funcianes prima Tlas, pero también despoja de toda com- plejidad la interprelacion simbdlica, redu- Giendo 0 anulando el necesario margen de ie len especial su maestro Giedion, intentan” do subsanar esta perdida de significados, Seguin él debe desarrollarse la idea de un espacio existoncial y plantea ura intorpre ~“taci6n de toda la historia de la. ra nel Tambien toda la cultura italiana se debate enesta direcciGn de rgeuperaniosiazossie Tal como sefial6 tan ‘cetterainente Colin Rowe, una gran parte moderna no slo ha FSaiGSUTSeSeRa CORIRICERVERREGMAA sino que no ha aportado la idea de confort, seguridad y ma convencional gue ol piiblica desea, i “TMB: y!aarqutoctura madorna os “demasiado téciica, anénima, repetitiva, abslracta, reduetiva, abietta,elc. Lanece- sidad de lugares definidos y de lUgares in- “terioresha puesioen crisis laideamodema | ‘Sera procisamente en Norteamérica don- do asia critica a la pércida de eapacidad Ccomunicativa de la arquitectura del Movi miento Moderno se-conviertaen teora. Re- Cordemos la brecha crllica abverla por tex tos como el ya citado de Philp Johnson. Las siete muletas de la arcuitectura» Conlinuada hasta lisros como Forms Fo- Hows Fiasco, de Peter Blake, De entre las manifestaciones de esta critica destaca la teoria y la obra de Robert Ventur, la cual 5 cc aug 6 Srenderso siempre dentro del con- dl existente entre lo queé! texto muchomas amplio de la evolucion de llama el despotismo de la ciencia y la bra- nia de la mayoria, es deci, entre el ERUMIS de os especialistas 0 cumaaeeinewela> la gente corriente QUIENES.” La Incluso la mis- Tha propuesta de Rossi se articulara sobre! ‘esta CuestiCn: (EIMEIRRE es elinstrumento clave que I : |enla medida que alutfizar elementos dela memoria urbana Colectiva, | SSRN om a SS ——— al que ya se habia dlo- ectadoa partirde 1945 y que varelaciona- do con esta r ¥-plantwamientos. de la ‘La arguitectura la cultura arquitectonica norteamericana, En este sentido, conviene recordaren qué medida parte de la arquitectura de este pals, la mas nacionalista, nunca llego a |, identificarse con la arquitectura dela «nue \va objetividach de raiz-centroeuropen in ortada a Estados Unidos por Mies, Gro. -pius,-Brever,-elc* Para muchas arqui: tectos, el sistema «beaux-arts» también de origen europeo, para ser mas exactos, \frances- seguia constituyendo el lenguajé més genuinamente norteamericano, ya ‘que el neoclasicismo fue ellenguajevigen te en el momento de su nacimiento como wacion. Y también Conviene sifuar 1a8 pro- ;uestas de Robert Venturi en un contexto mas amplio de arquitectos y promotores ‘ansiosos de generar unacortiente de ostay caracteristicas: Arthur Drexier, Robert A.M, lyn Lyndon y otros, tern, Vincent Scully, Charles Moore, Don ) de espacios continuos y transparentes. Complejidad y contradiccién en la arquitectura, de Robert Venturi cr ‘SGUIIEEIU,ecitado por el Museumo! Mo- dem Art de Nuova York. Obsérvese, de nuevo, c6mo el MOMA esté en primera nea do las propuestas arquitectonicas. En este texto Venturi defience UMISIOMEOnES waa aft de la arqutecture modern nae va. contradictoria, complejayambiqua, 3 (MrataRUgITAMSEREAHT algunos ce 1s princi plos Sobre los que se und a racionalisreh del Movimiento Moderno, en especial En libro Venturi analizarapidamenter de dos centenares dle ejemplos de la histo ria de a arquilectura, siempre enunaclave ‘ue demusstre su riqueza formal y signifi~ ative, LE oTEReMaStEeTooM | ice } Escribe que jONESIOe ‘3necesariamente:compieja y_contradios) t secon ioc orose Alaresolucion de esta ‘ada nunca puede llogarse sin tonsianes. Se trata dal primer tratado arquitecténico de losaries aesenta, que de manera mani- fiesta se enfrenta a la ortodoxia del Movi-) mient@ Mocerno, ViUESI0RSRESSIGSE = eRe gemeemermee aaa tra el,purtanigma moral de los arquitoctos del MovimventarModerno, que abogaron' por la separaciony exclusion de elementos y funciones; escribe contra la pretensian’| do oy ' ‘con a el «menos es mas» de Mies van der Ro: Tey su selectividad de contenida y. de len, guaje. En definiiva, Venturi aaa [Boninunawwamgwar ic que se ha convert Semremeaney eoricacrauiccurd pave oe ‘ -_@e.camoro como et de {08 anos seseria: Sion el thro de Aldo Rc Movimiento Moderno esiaba mas implicita que explicita -con el proyecto de consiruir una nueva teorfa sobre la ciudad, con erit- cas explicitas al funcionalismo ingenuo y a la ciudad racionalista~ en cambio en Ven- lu esta voluntad de superacion del Movie miento Modemo es programatica. Incluso ahos mas_adelante, Venturi se definiré ‘como,posrnoderns, para diferenciarse de % los antimodernos. kc i que son innerentes ‘a Toda obra de arte y experiencia, Yentut eneambio, parle del deleite por la realidad Varios hechos de la formacion deobert Venturi (1925) son claves para entender ‘sus conicepciones. En primer lugar, su ad. miracién por Louts |. Kahn a quien conside- a Su maestro, Con quien estudio en Yale y ‘quien le recornendo para trabajar una tem- porada en el estudio de Eero Saarinen, En segundo lugar el viaje a Roma pensionado por la Academia Americana en 1955, lo que le permilia estudiar cirectamente la arquitectura querealmente mas le alrae: L coremeer SETI lids importante el breve trabajo de Venturi en el despacho de Ignazio Gardella Otro hecho destacable es que la vision dé. | BoberlVentur respecto ala arquitectura se | produce contemnoransamente a la eclo- J, 8idn dol movimionta pop-ar¥en inglatorra y Estados Unidos, La misma admicacion pot «| vernaculo comercial y tos aburridos.0b- Jetos-de consumo que desarrlian en su ‘pbrapiciorica y escultorica Andy Wao) {Jasper Johins, Roy Lich 8 OF donburg y avs, tondra cia en os plantearnientos de Robert Vertu 11 Por otta parte, su mujer y socio, Denise J. Andy Warhol, 210 botellas de: Coca: Cola, 1962. From Baunaus to cur hou ‘8, Farr Sraus ard Gh roux, Nueva York, 1961 tragusldo ‘como ¢Quien temo ala Bauhaus roc? Er arquatocta como man darn. Anagrarra, Baroo- ton, 1982, que debe ser leido de manera crt y escontada Roan Vertu, Com: plenasa y contracoer ioral” Gustave il 2, Baroalona, 1972, Scott Brown habian manteni¢o contactos ‘durante loss cincuenta con el britanico Independent Group en la Architectural As sociation de Lonares, De hecho dos gon el tine de fuentes funda- mentales en los que se basa su propuesta 6 arquilecionica para I Segunda mitad del siglo XX: por una parte, las tradiciones clecticistas y clasicistas de la arquitec- “Jura, en especial el manierismo, el harro- ‘¢a,yaltococ6; y por otra parte, la admira- ion por la arquitectura popular, es decir, “el vernaculo comercial del mundo con TBH Ren vantud exis eas © pasa, loci unersevie dé femas que enfati- Zan las. compleiidades y coniradieciones die la. mejor arquitectura de la historic: aay SULAGLRAT, 2p 2 je algunos lsmeniosmanauitestonicns 2} estabiest nionto de un orden composiivoy ala ver! i trasgresidn, el uso de convanciones de tanera no convancional, las suaves con- fracicoiones adaptadas y las mpactartes contradicciones yntanuestas a base de superposiciones, inflexiones @ inlrpreta- ciones, una relacion no lineal entre ol ex terior y el iilerior mediante una. comple ° Veni seal: «Los ediicios maners — aq t Gainye } fal Ha Cc A haa 5. Rober Yenur, ap. et 9. Bxraide do." August Hockscher The “pubic happiness. Anenem ur Dishers,. Nuova York, 962. También he ppublcada por, Hutchin on, Londres. tas y barracos tienen muchas comisas que son umbrales,ventanas que sonnichos, oF namentos de comisas que contenen venta nas, esquinas que también son plastras y rquirabos quo 86 ransforman on arcos, Sin embargo, toda esta complejidad siem- t0 debe resolverse en ol compromise eon el dificil conjunt), asco uldades, ragmentaciones, yuxtapasicio nes, dualidades e inflexiones se han de ir tegraren una aie unigas inctusista Como ha eseriio August Heckscher «es la tindad ia que mantiena, pero sclo martio- ne, un control sobre los elementos en con ficto que la componen. El caos esta muy Alo largo del iro se compruebala admira- cion de Venturi por Le Carousier yf cor fatacion de que Aalto ha desarrollac u obra con attbutos de llexbiiad y nque, fascinantes. Do sus contemporaneos ad tira abiertamente a Louis | Kahn -por ha ber reestablecide la conexién con él pasa: 30 y por haber otorgado a fa composicion arquttectonicaun desarroloautonomo- ya Eero Saarinen -por sus alrevidos experi mentos formales-. También | arquitecto holandis Alco van Eyck, por su dofansa do la capacidad de permanencia y riqueza dlo| saber radicional de los diversas pue- bios yculturas, seconviorte en una influon- cia positva alo largo del ro. En cambio ‘Mies os blanco de ericas por sueduceio- nismo yfampoco Wright se salva de una sign oftica Enelampomésampliode la cultura, lare- ferene.a ms tuerta quo toma Vontur os Ia del poeta y erica lterario TS, Et, tanto poor su concepaign de! papehds féertica Gomo, sobre todo, por la trascencencia {qun éste oferga a jattadioion, De sus Se Tpcted Essays, 1917-1992. Venturi selec- Glona del escrito «Traction and the indivi Aual talent» (1919) ciertas reexiones (bf la tradicion, Aqui las roproducimos Jo manora mas amplia qué en el mismo hi bide Venturi, Evot escribo: »En a iteratu: [ir nglesa taramente hablamos de tradi BION A PeKar do quo ocasionalmente Teaulginos A ella doplorandio su ausencia No foe podemnos rolorir a "la tradicion” oa {WA NACI | Cor Mucho, omploamos Hl jaiea dando declmos quo ta poosta a a ai de Tulano de tal es “tradicional” o incluso \demasiada tradicional”. Raramente apa- rece esta palabra sino es en el sentido de censtia. ¥ siaiguna vez laencontramos en lun sentido vagamente positivo, ello imoli- ‘cara que se trata de un trabajo que repre- senta una agradable reconstruccion ai queoligica [..J, peracteberfamas recordar que la critica es tan inevitable como ol ho- cho de respirar [...]. Sin embargo, sila tini- 2. SantaMaria dela Pace, Roma (delitoro (de Robert Venturt) ca forma de tradicion, de transmision, con- sistiera en seguir los caminos de la goneracion precedente con una ciegacti- mida adhesion a sus éxitos, es evidento que la "tradicion”’ no se deberia apoyar. Hemos visto tantas corrientes tan simples pronto perdidas en la arena; y la novedad nejor que la repelicion, La tracicion es tuna cuestién con un significado mucho mas amplio. No se puede heredar, y si se yy 8. Dos iustraciones de Complejidad y Coniradiccién en la arquitectura, de Robert Venturi quiere hay que obtenerla con una gran la: ’bor. Implica, en primer lugar,cl sentidehis~ {érico, que podriamos cansiderar casi in- dispensable para cualquiera que quisiera continuar siendo un poeta més alla de los veinticinco afws; y el sentido historico.im- plica una percepcién, no sélo del pasado ‘como pasado, sina.del pasado como pre~ ‘senie; e! sentido histdrico obliga a un hom- 'bre a escribir nosdio con su generacionen la sangre, sino con un sentimiento de que toda la literatura ce Europa, desde Homero y dentro de olla toda la literatura desu pais, tiene una existoncia simuitanea y compone un orden simultane sentido histor co, que ee un sentido de iontemporal y de Jo temporal conjuntamente, es lo que hace tradicional a un escritor. Y es al mismo tiempolo que hace que un escritor sea mas consciente de su lugar en el tiempo, de su propia contomporaneidad. Ningun poeta, ningin artista de ninguna clase, tiene su signticado completo aisla- damente, Su significado, su apreciacién, @5 la apreciacion de su relacion con los poetas y arisias muertos. No se le puede valorar solo; hay que situarle, por contraste yy comparacién, entre los muertos." Manifiesto en favor de una arquitectura equivoca Flglaem¥emt plantea al inicio de su libro Un conyencido manifesto en favor de una arquitectura equivoca defendiendo clara- mente sus prefarencias: \Profiors les elementos hibrid6s a los "pu Tos comprameticiasa ins “impios" los ARIBRIONAMOMAMOSEFEETOSE, fos ambi {gu0s a los “arliculados”, los tergiversados quea la vez son impersonales, alos abutri dos que a la vez son “interesantes", los convencionales alas "diseriados' os inte gradores a los “excluyentes", los redun- dantes a los sencillos, los reminiscentes {que a la vez son innovadores, los regula: Tes y equivocas a los directos y claros. De- Tiendo la vitalidad confusa frente a la uni- dad transparente, Aegoimiadaitauiesoare ypigclamoigzcuaiiad Oefiendo la siqueze.ce sigamcados cn v7 de fa claridad de signficados; la funcion implicta a la vez que la explicita. Prefiero ‘estoy lo otro” aa estoo lo otro" el blanco yelnegro, y algunas vaces el gis, al negro 0 al bianco, LXae uSeIvaNGeeves, iruchos niveles de signiicados y se contra pemnenesepuntas: su espacio y sus ele rilenios se feen y funcionan de varias ma: eras ala vez Pero una arquitectura de la complejicad y la coniradiccién tiene qué servir especial- ‘mente alconjurto;suverdadctebe estar er su [glaiddad.o en Sus implicaciones. Debe ‘neorporarla,unidadtciiil-ce-fa. inclusion en voz de la-snidad facil de fa exclusion. — Maso es mnenasit! De hecho, RobertMientuniestendefencien | do.una aciiludcontraria alatendenciaale: Simplficacion desartollada porlamoder - BREF rente ala transparencia perseguida * poor la arguitectura modéma, Venturi de: fiende una arquitectura opaca y de signif ‘ads superpuestos. Al igual que Adomo, Venturi intuye que el mero utlitarismo con: duce alla desolacion y el agotamiento del mundi. Para dar soporte a estas ctiticas hacia una concepcion anacrénica dela sociedad y a eslética, Venturi recurre al pensamiento sociol6gfG0 norieamericano de. los anos, Cincuenta y sesenia, al como sefiala Her bert Gaus, declara tendencia populista. En este sentido, cuando a principios de los anos setenta defionda cl “strip” de Las Vo- 10, TS, Eliot, Solectod prose of TS. Et ected fang wih an invoducton by Fran kerma, Faber fang aber, Londres, 19 TH. Robot Vontut, op "12 August Heckscher, 2p. cit 45 Abert Venu. op. 14. Wiliam Epson, Seven tipes of arbiguily, Mai Glan Boeks Tne., Nuova York, 1865, 15 Rober Vent, 00. ot 4. Delensa del «strip» de Las Vegas, Fo- bent Venturi gascomomodele -es decir, laavenida.ala scala de! automévil-, Venturi estara en- tendiendola como expresién del pueblo. Hamaiagamn ©. Hockschr inion dole mmilar fas nuevas coordenadas en las que so dalar | con los avances de una Ciencia converlidaen un mundo sélo para especia- 7| fa superabundancta de onjet0s, et 41 :1- Za, en celiniiva, as caracterstioas emer. centes de JiEiSDaiseaGGEseresraee, ‘denio ela cual unareronico, dramatica, derso hasta e! punio de la oscurdad, marcado or la . gs ya @BMBIUETAM De, Heckscher, Venturi ulliza Consideraciones como la de entencer que Elracionalisma nacié entre la simplicic:: ‘eelaibeaetsehioopoiemorescitomnem IGA Entonces el equilibrio debe crearse en fo opuesto. La paz interior que los hom- bres ganan debe suponer una tensiéri en- tte las contradicciones e incertidumbres. cla compleja e ironica eso que cada indi Jvicuo oxperimenta al llegar a la madure2| 0 llo; en elles las perspectivas paradojica teatral colorea el escenarigintelecival...» Esta cita de Heckscher, que habia del ra- cianalismo en general, nero que es aplica- ‘ble como critica al racionalisma arqui tectonico, anuncia la arquitectura que posteriormente realizarian adernas de los orteameri¢anos, arquitectos como James Stirling, Hans Holiaino Alessandro Mendini Segun el, lo mas importante de los edt: ficioS es su capacidad explicativa. Venturi Sofiia que iGGtGapionSimuNaMesaae _ungrannimero de niveles provoca conti Py que |que ncluye dversosnivetescesigniticada ‘igppeadaamiaNe: "Fo 'olar'c, nua on cierta manera [a trad ién del empirismo, del psicologismo y la “teoria de las sensaciones planteadas en el “siglo XVIII por Burke, Locke y Condillac 4 ‘Nenturireduoe laarquitecturaaunfenomes no perceptive, a un juego de formas que? ras transmiten mansaies e ideas a trave S (d@ISEHOSISEMIIGS. En este sentido con- ‘Vietie destacar que Venturi toma como re forencia ¢! analisis: de William Empson so- be los diversos tipos de ambighedad. {MSIMMIRENEINE a prnra pate de su —— = ‘Mes coumasyetos auroras ‘Sagiin 6! «algunas de las vivas lecciones del pop-arl, que envuelven contradiccio- nes de escalay contexto, deberian desper- tar a los arquitectos de los suenos peri- puestos de orden puro que, desafor- tunadamente, se imponen en las faciles tunidados Gestalt de los proyectos de reno- vacién urbana del "stablishment" de la ar- guitectura moderna, pero atortunadamen- fe son realmente imposiples de conseguir. 'Y quiza podamos perfilar del paisaje coli- diana, vulgar y menospreciad, el orden compiojo y contradictorio que sea valid y vital para nuestra arquitectura considera~ da como unconjuntourbanistico».° Sm ‘oho. alo largo de! libro, Venturi se ha idore= ‘slementos vulgares, la principal fuente.de, aannnnes cree cnet _ail_no s6lo obtienen"sus temas de los “productos de consumo, los comics, las imagenes repeliivas, ete, sino que alus Tan SU propia técrica expiesiva en analo- gia a las texturas de la impresion de perio- dieas, a la rama de las custicromias de los comics, ala paleta da colores de los vi ‘deas, al punisado de la pantalla de telov- sion, eto. El arte pop gloifca algo que ex presaban él independent Group yl grupo ‘Archigram-eleaosdelagren ctudad a2 ‘etica de los anunclosy de las gasolneras, ‘16. Emestessentidata prapuesta de Ventun 6 , dl ) ro defendiend q 5-7. Robert Venturi en Chesnut Hil, Filadetfia, Pensilvania, 4962, ‘Las primeras.obras— _ de Robert Venturi — ‘breve serie de’ sus primeras obras y pro- vyecioss Su proyecto de Pearson Housel de Chest= nut Hill (1957-1959), muesira en sus valu- menes puros, radical luminacién cerital y articulacién compositiva una enorme: in- fluencia inicial de Louis |. Kahn, La misma quemuesira on ta mayoria de los proyectos las maquelas previas para la casa Vanna MUON Cioyecoceinivessbe reunir gran parle de las caracleristicas de complejidad y contradiccion que ha ido deferidiendo on Su ibr0 ISAIRIOMTESNGS. rememoran formas retoricas como la do| frontén, c ‘Tmodesta; la recuperaciénclelaomamente. tale ‘nea recta de-la jacena y la curva del orna- mento, etc, E (iS Seieisieaeaae: umnpieydach dexespacos:deTaTpeuer Con ello entronca con la tradicion de la arqui- teciura domestica de Wright una residencia para an Cianos en Filadetfia (1960-1963), la resolu- cion estrictamente uncional eingenieri de la planta y la estructura se comnlemenia can una composicion en fachada que re- Crea la division en base, cuerpo y alico. Es también la primera obra que integra el re- ‘curso el rotuie y que xplota un mecanis Imo popeat la antena de televisidn pintada ido olor dorado que seria tan preciosa ‘Gomo unt Madonna paralos ancianos resi onto Li propuesla para ol coneurse de uha lushte en a! Fairmount Park de Filadelfia fia) ana yn tos le eixoiorcs co gine " wolone® tutus dol equipo de 8-9._ Robert Venturi, Guild House, Fade fia, Pensilvania, 1960-1963. Venturi: interpretaciéndle la formahistorica de una fuente barroca romana, utlizacién dé un «objet trouvé» gigante, recurso a la itonia de Un texto rotulacio que puede loor- 50 como inicio peatonal del parque «Here begins the Fairmount Park, «Aqui comien- 2a el Fairmount Park» 0 como un aviso de aparcamienta, sublerranea para los aulo- movilistas ~

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