sf P MARIA MONTANER [Rye ete o NET ee agi Pee ao i Sere mitad del siglo xx ff GGXIV. La continuidad de contextualismo cultural Se trata en este caso de una posicién defi- rida ya en los anos cincuenta: aquella que otorga un lugar preeminente al contexto ur- bbano en el que se acta y al marco cultural generel deriro del cual se sitta la nueva obra arquitecténica, Secontinianaquellas ideas ya senaladas por Ernesto Nathan Ro- gers, defendienda el realismo y la adapta bilidad a ta tradicién del lugar y alas pre- existencias ambientales. Perfeccionadas Gichas ideas por Aldo Rossi, sus teorias y SUS obfas arcuitectonicas han extendico por todo el mundo esta posicién de conti Auidad critica cbn la tradicion disciplinar. Se trata de una posicién que colocalla cul- lura del lugar -e! concepio de genius foci talcomolo desarrollo Ch. Norberg Schulz en el centia del proceso del proyecto, y ‘ue intenta gue la arquitectura vuelva a si- tuarse entre los bienes culturales del hom. bre, entendiéndola como ereacién de hi gates significativas, en el sentido concreto y fenomenoldgico de a palabra. Esta via ha ido tomanda expresién en dlver- S08 contextos europeos. EI caso ilaliano 6 fel mas claro, pero también en Espaiia en- contramos ejemplos destacados de esta tendenciaen as obras de arquitectos como Rafael Moneo, Juan Navarro Baldeweg, Ar tonio Cruz f Antonio Ortiz, Esteve Bonell / Francesc Rius 0 Josep Fuses / Joan-Maria Viader. Asi como en Portugal, conlaobrade Alvaro Siza y Eduardo Sauita de Moura, En este sentido, la obra mas destacada de Cruz y Orlizes el ecificio en la calle Maria Coronal, de Sevilla (1978). Se trata de un edificio entre medianeras situada en una parcela extremadamenie irregular. Pera resolverlo definen una fachada neutra & la calle, que seintegraenelcontexto, yun pa- tio de forma arrinionada que define la au- tentica fachada e imagen del edificio, que permite organizarlasviviendas y que conti- ‘nua la tradicién meditertanea del patio. La forma de los patios de LaPedrera, de Gau- di, en Barcelona, 0 la manera coma los pa lacios y hoteles franceses barrocos se or ganizaban en tomo a un patio se han fomado como referencia ' Fuses y Viader propusieron en u ediicio fosicencial Las Beatas, en al centro histori 60. de Gorona (1982-1985), una solucidnen lorno a un patio que consigue integrarse cuidadosamente on el contexto, La reciente etapa de Aldo Rossi Aldo Rossi ha mostrado en su obramas re: lente, una gran capacidad para continuar evolucionando, Sin taicionar sus plantea- ientos iniciales, las obras de su ultima etapa constituyen también aportaciones altamente atractivas. & lo largo de los afios setenta, Rossi proyecié sus tras obras mas Poéticas y de mayor capacidad de sinte- sis: el Cementerio de Médona, terminado ‘on 1984, que se basa en la recreacian de una ciudad andloga para las muertos; el Teatrino Cientifico (1978), donde espacio arquitectonico y representacion coinciden or completo y el Teatro dol Mundo, en Ve necia (1979). 4 lo larga de los anos achen- la ha intensificado fuertemente su labor proycctual en muy distinias cludades ypa- es del mundo, con intervenciones en Ber lin ~diversos conjuntos resicenciales y el ‘nuevo Museo de Historia lemana (1987)-. en Buenos Aires, el edificio de olicinas Technic (1984), on Miami, la nueva Univer- sidad (1986) y en el Japon, con el Hotel en Fukuoka (1987-1980). quello que diferencia su ultima obra de Sus primeras propuostas es un espirity mAs abierlamente eclecticisia y mas sensi- blemente integrado a la tradicion tipolégi ‘ca y formal de cada contexio, Ademas, ha abandonaco la racicalidad cle sus prime ToS manifiestos neorracionalisias en los ue las citas eran ulilizadas a raves de una estricta Iente de estélica moderna. La dife~ rencia entre la obra de, Rossi de los anos ochenta respecto.a sus primeros manifies- tos neorracionalistas es similar ala oiferen- cia entre el Rossitesrico de Laarquitectura de la ciudad (1966) respecta al de la Auto- Diogratia cientifica (1981). Rossi ha intro= ducido aran cantidad de recursos figurati- Yos, epidérmicos ¢ hisloricistas con. sus Uitimas obras. En el Teatro del Mundo, realizado con es tructura tubular y placas de madera sobre una barcaza, logré su obra mas poética y proxima al mundo de la analogia, Se tralae ba de un pequeno teatro, rememoracion de las barcas ataviadas en las fiestas ba: frocas venacianas, quo: sigue 09 pinch pis compeativos do lon arultoctos i ihutrgaoh, poco a vow @8 totalonte yo ddornd Es tna obra qusoxprengavoluntad J, Aldo Rossi. Hotef en Fukuoka, Japon, 1987-1989, de referenciar los monumentos que defi nen la memoria de Venecia. El teatro po- sola, ademas, una cualidad Unica: la feliz posibilidad de desplazarse, denopertene- cer a ninguna parcela concreta, de poder- se colacar tomporalmente junto a los mis. ‘mos monumentos que reciea. De entrelas obras delos arog ochentamas sencillas y que explotan muchos recursos formales de susmantiesios iniciales pode- mos seleccionar la sede dela empresa Au- ‘ora, del grupo GFT, en Turin (1984-1987) Se trata de un ecificio en esquina con una manifiesta voluntad de integrar su forma tipologica dentro de la morfologia urbana. Gon su solucidin volumétrica el edificio hace referencia a la arquitectura monu- mental y residencial de Turin: el cuerpo no- ble de ia base, las cublertas a dos agu las mansardas, las esquinas con torreones clasicas, etc. Realizado con una gran di- versidad de materiales -columnas de ace- roy piedra, paramentos de marmol, muros de ladrilloy cubiertas de cinc-el edificiova adaptando su texlura para adoptar una imagen ya familiar yconvencional en |a.clu- 1. Sobre Gruzy One ve abe Filaal Noneo (nto duccién) Cnue/Ome, Ea fovial Gustave Gil, 8A Barcelona, 1986. 2.""Sobre ia obra tecien 1p do Rossi véase Paicr Amell Ted Boker (008), vincent Seuly 9 Ra- Taal tions eneayo) ao Rossi, Obvas y proyectos (1985), Exitoral Gurtavo Gil, "S.A. Brenton, 1986: y al catalog 0D ssi, Arentect, Electa'y The. Aichioctural Press, Mie, 1987 ‘obie et Teatta cel Mundo ase. 9n Lot 1°25, 1979, “Tro proget i Allo Foes56. -Aldo Rossi. Casa Aurora, Grupo GFT, Turin, 1984-1987. dad. Para ello recurre incluso a soluciones tradicionales, como el portico en planta bbaja o, incluso, las dos columnas gigantes enla esquina, Sin embargo, se rata deuna ‘esquina monumental qua solo da acceso al banco en planta bala, ya que las entradas importantes estan en las dos esquinas de Ja extremo. Un edificio que parece re- sidencial, pero que tiene un uso terciario. Por lo tanto, una obra que para evocar for- mas tradicionalas niega todo criterio fun- nalista, Con ello Aldo Rossi intenta realizar una ‘obra nueva en la que, ala vez, la imagen de lotradicionalsea predominanie. Una obra a la ver autobiogratica y colectiva, can ele- mentos poéticos y a la vez cientiicos. Para este tipo de arquitectura, el valor de las tipologias arquitectonicas establecidas si- ue’ssiendo el mas valido. ¥ suvoluniad de rehuir los tapicos formales y funcianales del Movimiento Modemo se mantiene, Con este proyecto Rassi inviertelas direcciones de influencia,” Si al Movimiento Moderno pretendié proyectar casas como oficinas, Rossi resuelve sus oficinas otorgandoles ol aspecto de la arquitectura residencial urbana, Otro proyecto reciente altamente repre- sentalivo es el Museo Aleman de Historia, Esta formado por una sarie de piezas que hacen referencia a la tradicion tipolagica de los grandes museos europeos y a los momenios emergentes de fa arquitactura ‘moderna alemana. Rossi considera que en una época en la que ya es imposible toda sintesis, un museo debe basarse en frag mentos. es clecir, diversos vollimenes que responden al programa y que hacen rele- rencia a ejemplos paradigmaticos. Asi, ol espacio de ingreso es un enorme cilindra * que representa una rotonda; su mision 6s lade albergarlalibreria, tienda y cafeteria, ylade servirderétula. Ei granespaciopara las exposiciones aparece como un inmen- so depisito al que estan adosados una se- rie de cuerpos de cubiertas a dos aguas; en la nave central, hay claras relerencias a laarquitecturaindusirial yclasicista alema- ha de principios del siglo XX, en especial la Escuela en Hellerau, de Heinrich Tasse- now. La biblioteca, auditorio, cine, teatro y lugares para reuniones y documentacién se hallan instalados on un edificio en el que se altainan parémelros de cristal y muros ciegos, rememorando para estos espacios dedicados a las actividades didacticas los cespacios del trabajo, comolas abricas AEG, deP. Behrens, y Fagus, de W. Gropius, y las arquitecturas de cristal de Mies van der Rohe. E! ecificio administrativo, en for- ‘ma dL, ol que contigurala fachada mas ur- bana, adopla la forma de columnata en ho- menaje al Altes Museum, de Schinken en Berlin. Tras.elconjunio se éleva un minarete procedente de la propia postiga rossiana. Este proyecto insiste en el hecho funda- ‘mental dol mecanismo proyectual de Aldo: Rossi y otros arquitectos adscritos'a esta posicion cufturalisia y cohtextualista: * mecanisma de la tipologia.:Prayeclar un museo comporta telloxionar sobre la esen Clahistorica de esta lipologta. ¥ el proyecto. es el fesuttado dla Cada proyectattle Aldo Rossi muestra co: ipgel objetivo precominante eftls arquilac. "fara de la segunda milad diel siglo XX, 8 ec, |eIhecho derestablecor lacomunica- 4. Sobre st Museo de Historia de Barn veaee Foss, Dutsches to fsches: Museum Ber, Stampa Nove, Min, 1628 ABV. Mane aes de A usec Vanontan 18 Stauseos astro Ma So THe Josep Kl. Mon er, Mos sees E> paces, para ol ane ya utara, Eton Gusto Giiy, $8, Barcolana, 1890! Aldo Rossi, Deu. sches Hieisches Mt sour 198) Catsioga te la-expesiaion, 1980.5 Veage la enttevista a Feenand Tavera. en Ate guivctsa 261, Ma Src 986 7-8, Aldo Rossi, Museo de fa Historia Ale- mana en Bertin, 1987. clon entre la arquitectura y la gente, se Puede alcanzar mediante el instrumento {de la memoria. La memoria hist6rica y co- lectiva de la arquitectura es aquello que, esarrollado en los nuevos proyectos, per- mite al usuaia rememorar, referir siempre lonuevo a lo ya conocido, La memoria, es ‘decir. ja tradiciény lahistoria, puede ser el vinculo que restablezca la capacidad co- Tunicativa y cultural dela arquitectura, Los mismos muebles disefiados en los afios ‘ochenta por Aldo Rossi -modernos y trad) cionales, hechos de materiales actuales y producidos en serie, pero con formas que ros refieren a los muebles confartables y convencionales de la historia~ son otra muestra de esta via para ol disento contem. poréneo. Alvaro Siza Vieira en Portugal También la obra de Alvaro Siza Vieira, si guiendo atra camino personal, se situa en ‘osta Via en la. que la inspitacign en los ele- entos concretos del lugar se convierte en ipunto de partida de toco proyecto. Para iniciar cada proyecto Siza Vieira necesita Un intenso didlogo con eb: lugar y con los Usuarios. A partir de abi, utiizando una ar- ‘quitectura ala vez raciarialista y organicis- ta, conuna gran capacidad de adaptacion, 50 va resalvienddo cada proyecto. Tratar sobre Alvaro Siza Vieira sirve para i {foducrr en este libro el contexto de la ar- ‘quitectura portuguesa, que tiene su foco fas interesante en Oporto: De hecho, en los aos ochenta el panorama internacio- iralseha vistoenriquecida por la presencia de la aportacion de esta arquiteciura, Una arquitectura a la que no se habia prestado ‘atencién y qué la fama de Siza Vieira ha si tuado en el lugar preeminente que le co- rrespondia, La obra de Femando Tavora (1923)! Alvaro Siza (1983) y Eduardo Sou- to de Moura (1952) correspondea lames. tra cualificada de tres diferentes genera: clones y evidencia diversos caminos de ‘una arquitectura esencialisia, que tiene tuna singular sensiblidad para adaptarse al lugar con el minima de elementos mate. \ Hales y constructivos Sin ninguna duda, la obra de Siza es total- mente deudora dela de Tavora. Sus prime- ras obras lo evidencian: el restaurante Boa Nova (1958-1964) 0 sus primeras casas unifamiliares estan claramente. influidas por los detalles constructivos de muros, cubiertas y canalones que Tavora apren- did de la arquitectura popular portuguesa En 1961 Tavora publicounriguroso estudio sobre la Arquitectura popular en Portugal, realizado en equipo. Tavora és, a su vez, Un genuino representante de la stercera {generacién», equiparable par su posicion Y su obra arquitgotonica a Luis Barragan y 9. Alvaro Siza Vieira. Restautante Boa Nova, Leca da Palmeira, 1959-1964. 10. Alvaro Siza Vieira, Piscinas en Lega da Patmoira, 1961-1966. ‘a Jose Antonio Coderch. Dos de sus obras mas representativas gan el Parque Munici- pal de Quinta da Coneeigao, en Matosin- hos (1957) on un precioso pabellon de te- nis, y la reconversién en parador del convento renacentista de Santa Marinha de Costa (1975-1985), Su arquitectura se basa siempre en una emotiva y realista reinterpretacién de las formas y detalles de a-arquitectura tradicional respetando la evolucian de la arquilectura_modema ‘Come en las intervenciones de Barragan o Coderch, Tavora parte de! Movimiento Mo- demo para realizar formas simples, mo~ desias e intraverlias que mantengan las ualidades del lugar. Como en ellos, su ‘obra deslila una influencia vernacular am- pliable a la arquitectura oriental Las pocas obras realizadas por Siza en su primera 6poca de arquitecto son una bue= na muestra delas preccupacioneshereda das de Tavora, En la piscina de Lega de Palmeira (1961-1966) 0 recrea la idea de lugar larelacion material del proyecto con el contexta manifiostan también cierta af nidad con las actitudes de arquitectos nor- digos, como Jém Utzon. La sucursal de la ‘Agencia Bancaria, en Oliveira de Azemas (1971-1974), es la primera sintesis de los procedimientos arquiteciénicos que Siza hacontinuado hasta la actualidact relacion inicial con el lenguaje racionalista, en es- pecial con el holandes; utlizacién de los Criterios compositivos y formales de Alvar Aalto; recursos geoméitricos y conceptua- les en letcamposicion que sintonizan con lo ‘que realiza | grupo neayorkino de los «Fi- ve Architects», especial sensibilidadem- pirica atendiendo al contexto; simplicidad material_y formal y, a la vez, complejicad espacial El cambio politica acaecido en Portugal | 25 de abvilde 1974 ejerciouna protunda in- fluencia en la arquitectura y el urbanisrno portugueses y provoré también cambios fen la trayectoria de Siza, Con la ayuda del nuevo responsable de la politica de urba rismo y vivienda, el arquitecto Nuno Por tas, Siza paso de la marginacidna interve rien una serie de proyectos de viviendas populares, De entre las numerosas con’ trucciones quepromovié el pograma SAAL (Sorvigo Apoio. Ambulatorio Local), algu ras de las: de mayor calidad han contado ONE6, Soore el programa SAAL véas0 0! libro oe Paula de Olvira y Fran 290 Micon Poti y proyecto. Lina exoere 2 do ace on Povtgal EtoralGemave Gi SA, Bareclona, 1978, 11. Alvaro Si Operta, 197: “a Vieira. Barrio de Bouga, 1978, con la colaboracidn de Siza; por ejemplo el barrioSan Victor, de Oporto (1974-1977) “en el que tambien intervinioron D. Tava res.F. Guedesy otros-y elbarriodeBouga (1973-1978). El programa SAAL se conci- bié para dar respuasta a las necesidades de unas 45,000 personas mal alojadas en viviendas autoconstruidas en los barrios de las grandes cludiades y moviizoa cen tenares de arquitectos, ingenieros y estu diantes, animados por elalan de colaborar con ol nuevo orden democratico ona roso- lucion delos problemas de la poblacisn ur bana, Otras obras cruciales proyectadas dentro del programa SAAL fupron el barrio de Antas 0 de las Ilhas, que plantea una respetuosa e inteligente actuacién en vi viendas consiruidas dentro de los grandes patios de manzana de Oporto, obra de Pe dro Ramalho, F.L.Limay P.B, Araujo( 1975 1976) y el barrio de Lapa, proyectadta por Alfredo Matos Ferreira, Beatriz Madureira y Jorge Barros (1974) Enelcaso de Siza, las actuaciones del pro- rama SAAL le sivvieron paraexperimentar y enriquecer su manera de entender 12 arquilectura, respetuosa con las preexis tencias ambientaleS, urbanas, social topograficas y paisajisticas, claramente tendente a resolver las necesidades reales de los, habitantes. También le sirvieron ara dar un salto cualtatwvo, obleniendo mejores encargos en su pals, ganando concursosy recibiondo importantes oncar gos en Europa. Tras la experiencia del programaSAAL, Si za seespacializ6 en los grandes conjuntos viviendas populares, Construyé un nue yo barria en Evora, el de Malagueira (197), y las viviendas en esquina del ba trio de Kreuzberg, en Berlin (1980-1984), Esta ultima intervencion es otra buena muestra de su método arguitecténica: de cidicamente empirico y alento a los datos 1 contexto, basado en la simplicidad de formas y elementos, proclive a los gostos del expresionismo y el organicismo y radi- calmente original en cacta uno de los deta lles del prayecto. Adomasde estas obras, Siza ha realizado la bella casa Beires, en’ Pévoa de Varzim (1973-1976), de hecho su tllima-obra antes 12. AWvaro Siza Vieira. Viviendas en es quina del barrio de Kreuzberg en Berti, 1980-1984, 0; la casa Qvar (1980+ dol Banco Borges & Ir mao Il en Vila da Conde (el proyectoera de 1969 y se construyé entro 1978 y 1986). La Banca Borges & lrmao Ill es un claro ejemplo de la posicion singular y atractiva delendida por Alvaro Siza, Una mirada su: perficial yrapica al edificio pareceria d mentir esta capaciciad de integracién al eni Eslapequeniasede bancaria de formas puras, lisas y blancas, intrasta con el entorno, pero ineludible- mente surge en relacién a él. Junto a un ccontexto de pequerias casasunifamiliares, ¢l edificio adopla la misma escala volumé- ttica. La radiealidad de los grandes acris- talamientos y las predominantes partes li- sas y macizas en el gulicio responde a la yoluntad de comunicar su uso piiblico, La forma del edificio, radicalmente curva en dos de sus esquinas, se plantea con rela- clona una futura calle que el edificio defini- ia, Por lo tanto, el proyecto responde esen- claimenle a una voluntad comunicativa y de intogracion alTugar xleriormente, lasede de la bancahace retin, 19-14. Alvaro Siza Vieira. Banca Borges en Vila do Conde, 1969-1986. 15. Alvaro Siza Vieira. Viviendas obreras en ef bairio sur de La Haya, 1988. ferencia a la_arquitectura racionalista, en especial ai racionalismo holandés de UP. Qud y G. Rietveld, tai como sucedia ya en ‘otras obras anteriores de Siza. La configu: racion interior del edificio, on cambio, muesita la personal sintesis de Siza enire elorganicismo de Alvar Aalto ycierta proxi- midad a las arquitecturas conceptuales contemporgneas, basadas en él predomi- nio de trazados geométricos. Solo el as- nsor que aparece visto en la fachada posterior define una sorprendente nota proxima al lenguaje de la arquitectura de alta tecnologia. Fuera de Portugal ha sido coorcinador del Plan del Schildenwijk Centrum, en LaHaya, yen 1985 obIuvo el primer premio del con curso para la recuperacion de la zona del Campo de Marte, en Venecia, La esencia do la obra de Siza se basa on su personal e itrepetible capacidad empirica para ir ‘combinando en cada propuesta la arqui: tectura racionalista, los mecanismos del organicismo ya hipersensibilidad respec: oal entarno. Por si hay alguna duda de la importancia que la adaplacién al contexto tiene en la obra dé Alvaro Siza solo hace falta estudiar su proyecto de viviencias obreras en el ba trig sur de La Haya (1988), En esta obra Si- za se entrega por completo ata trad arquitecténica holande cias a Oud y a obras como el barrio Spangen o los conjuntas residenciales de laEscuela de Amsterdam. Se diria que, en esto caso, Siza es mas holandés que los mismos arquitectos holandeses, 7. _Sobrelncbrade Ava foSiza voase AAW. a vero" Siza Arch, 1854-1979, arte Contam Mian, 97a y AAW. vara siza Provesitn post 98) Eaton usta Wo Gil, SA, Barcelona Das, OU aaa eee‘Sumasimportante proyecto en vias de reali- } la zaci6n la nueva Escuela de Arquitectura ‘ en Oporto (1987)- va a demostrar tanto su En capacidad para integrarse al entomo como oF ‘SU Sensibilidad para observar las aportacio- 0 nes de la arquitectura contempordnea. Una, Fra serie de geométricos vollmenes de hormi- nc jedan articulacos en torno a un gran ha aspacio abierto y ajardinado situada junio a pri embocadura del rio Duero y en una Un n de excelente miracor ta ii Rafael Moneo en Espafia | ta Laobradeun arquitecto espanol como Ra- Ely fael Moneo deliniria otra relerencia soda ‘ en mino de una arquitectura que a toma siempre como punto de partida las { eu sug ncias especificas de cada lugar.y a que otorga un importante peso a la tradie 19 cidn historica, (10 La evolucién desarrollada en su obr 1 muestra una continua reflexion sobre mu- i. hos de los momentos claves de la historia pal de la arquitectura yen la queconfluyenuna sidad! de lineas arquitecténicas: y la admiracion por la los arquitectos revalu 1608 como Bou: san ve Iaestancia en Roma arquitectura do Clonati eusttados fran lige y Ledoux y los brtanicos de final del siglo XK, Nerederes de latradieisn pinto. resquisla, como Voysey y Lulyens, diver Ses cara Contrapuostas del Movimionto Moderne, como Le Corbusier y a la ver Tessenow, las vanguardias rusas y Mel j kov.y avez ol expresionisma de Sch rounylaideade casa unfarniar de Wight ylarecroacion delorganicisma a aves do fa propuesia posracionalsia de Zev y el contacto directo con Jorn Utzon a infin Cla dos dos grandes relatos, la voluniad de reerear conwencionos on Aldo Rossy sabre todo, el ediicio anuncl y la aque tura como comuncacion en Rabe Vert Architects» laimagen esportaneay moto Tieanas; e) saber artesanaly la capacidad para crear formas a través clel diseno de los | »rquitacios contemporaneos catalanes de 1 Escuela de Barcolona y la podtica do ta abstraccion y tension foal, dosde Viapa: { ha /Pifin hasta Elias Torres yA, Martino? |17. Rafact Moneo, Edificio Urumea, San Sebastian, 1970-1971 Lapena, Enesteultima juegode referencias, afinal maestros y aisefpulos se confunden. En cada caso, para cada eneargo y lugai concreto, siguiendo la actitud eclecticisia uno de sus maestros mas directos, Francisco Javier Saenz de Oiza, Moneo ha adoplado la sintesis arquitecténica que le ha parecide mas adecuada, Una de sus rimeras obras destacadas fue el edificio. Urumea, en San Sebastian (con la colabo: scion de Marquet, Unzurtunzaga y Zula ka, 1970-1971) quecon sus formas organi istas supo crear una tipologia y una fachada perlaciamente integrada a las manzanas del ensanche, El peso de los repertorins histéricos que estan detrés de cada proyecto ha tencido: 1 oxpresarse cada vez con mayor rigide: Estas referencias estan ain dosificadas en ~ el Edificio Bankinter de Madrid (1972 1977), en el Ayuntamiento de Logrono: (1978-1981), en el Museo de Mérida (1960- de pieles de fachada-, en la nueva sede dalBanco de Esparia, en Jaen (1980-1988) de rigidas @ historicistas formas y detalles, y.en la nueva terminal del aeropuerto cle Sevilla (1987-1991) donde se renuncia a la necesaria invencién tipolégica, En cam: bio, desaparecen por completo en uno de sus tllimos proyectos: el que gané el con- curso para el solar K, en San Sebastian (1990), Se trata de dos prismas gigantes ten los que se ciluyen lasraferencias histor cas y conwencionales paraatlorar el expre: sionismo y dinamicidad de Aalto y Utzon, a la vez que se aproxima al minimalismo de los escultores vascos Jorge Oteiza’ y Eduardo Chillida. Una nueva referencic hace aparicion en ol repertorio de Moneo: Frank Gehry, suinterés porlos «objets trou ves» y sucapacidadpara el maviaje direc to de valimenes. Recientes pruebas de su gran capacidad para adaptarse al contex fo sont su proyecto para ol Museo de Arte, en Estocolmo (1991), la Fundacién Pilar y Edificio Bankinter, El Musoo de Arte Romana, en Mérida (1980-1986), se ha convertido en uno de los simbalos de la arquitectura espano contempardinea. Indudablement, en este edificio se resumen las mas. atractivas aportaciones de la obra de Moneo. Por una parte, este peso dle las mas cruciales ep sodios de la historia de laarquitectura y por la parte esta preocupacion preciorinan- fede plantear unaarquitectura comunicat va y significativa para el usuario. Ambos plantearnienios confluyen en la definicién {de una obra unica: un museo de arte roma- no que sera un gran cantenedor’-comno al- unas de las tipologias de la arquitectura romana tales como las termas 0 las basil cas- realizado aparentemente en obra de ladiillo. El museo se divide en dos niveles: élinferior, en contacto con las ruinas rom as, y 6! superior, definiendo una granna ve céntral conformada por la sucesién de los grandes arcos.ce medio punto y Ia serie de muros de ladrilo, que alberga y presen ease Ignasi de Sols TI proget Ralae onea par Il Museo Ae Cheologica oe Morne en onan 36, 1982 1986) y en'la Estacion de Atocha (1984- 1988), Son ya excesivas en la Previsi6n Es naniola, de Sevilla (1982-1987) ~que sigue 1n italanizante juago de superposiciones ora ria Joan Miro en Palma de Mallorca (1987- ta las piezas arqueoldgicas: 992) y la Sede del Colegio do Arquitectos Tal comohasenalado Ignasi de Sola-Mora: de Tarragona (1983-1992), les," la imagen de los restos clasicos api " la lu del 0 ler no ni na ahi de. y el tad ly 6ccados sabre los muros no esté lejos det madeio de la fachada posterior de la Villa Medicis, en loma, sede de la Academiade Francia, con la profusion de apliques de restos arqueologicos configurando orde- nadamente el muro, El museo se percibe asi como una inmensa biblioteca de restos pétreos, Atravesando el gruesomuto de la- dillo y los corredores laterales, ciscurren enallurados pasarelas que potenciannue- vos puntos de vista. La luminacion natural, tema central de un edificio dedicado a mu- ‘seo, se coneigque desde elementos diferen- {es para lograr diversas atmésferas dentro de la homogeneidad espacial: luminacion cenital neutra en las naves transversales menores, ventanas allas en la fachada sur yen la fachada norte, con iluminacién tam- bien cenital sobre los muros paralelos de esta fachada norte, El sistema de acond cionamiento climatico esta instalado en el suelo, volviendo una vez ins a coincicir con las antiguas soluciones de los hipo- ccaustos romanos. Hacia el exterior ol museo ingiste en el jue- go venturiano y lingtisticn de realizar un Museo de arteromano con fabrica romana, Elrétulo de entrada al museoremarca esta optica comunicativa. Y esta mentalidad «venturiana» que aflora en esta obra no es casual: tanto para Venturi como para Mo- neo es basico el concepto de «conven clon». La misidn del arquitecto 9s la de re- rear convenciones arqutectonicas, De todas maneras, el mecanismo tiene sus puntos escenograticas. Los aparentes mu- fos de lachillo, con sus correspondientes arcos de descarga, son en realidad falsos. Tras ellos existe una estructura moderna de hormigén armado. Dichos muros ni si- quiera contindan la tipica técnica de cohe: n entre las diferentes partes del muro romano, Un muro romano de ladrilo ideal zacloque, ena realidad historica, practica: monte siempre iba recubierta de estuco o rir! Ef au enciito programatico de 1966, “A la ‘poniulsta ee lo itaolonal’, Ratael Moneo, doje tna lara Concioncla de la supera ‘6101/46 108 eriletlos mas dogmaticos, tur ‘sionals y tadlugtivon cial Movimiento Mo- Heii0, Planted a eRluerZo para ontencer la ii@eture InlerHaGIONAl que se estaba ‘9/) adiuallos anion, A partir do 19-22 Rafael Moneo. Museo de Arte Romano en Merida, 1980-1986,sefialar dos vias diversas, por un lado: «La de aquellos arquitecios, como Rudolph, Stirling, Ungers... que piensan en la capa- cidad expresiva de la forma en cuanto atal ©, dicho de otra manera, en la capacidad de expresian que el lenguaje, por el hecho de serlo, encietra; por otro, la de hombres como Louis |. Kahn o Aldo'van Eyck, para quienes a forma es, en primerlugar, conte- ido simbolice, debiendo, pues, el arqu- teoto, esforzarse en materializar e! simoolo que toda funcisn encierra > Moneo insisté en el interés por experimen- tar las diferentes posibilidades de comun- acion que, sin limitaciones de la razon, se ‘abrian a través de la forma en el espacio. ‘Ademds de esta, Moneo defendia lanecesi dad de no relegar a prorininguna experien- ‘ia reoogida por la historia: «Pienso que nay sonmas procisas las operaciones desaNa cin y rescate quo las de aligerar, una vez mas, el laste sin darse bien cuenta de! valor de aquello que se tira por la borda [..] Sila quitectura pretende ser, conscientemen le, comunicacion, es natural que quiera ma- rnejar elementos linguistics inteligibles; las formas del pasado, querémosio ono, gravi- tan sobre nosotros con una carga emocio~ ral concreta, y esto os algo que los arqui fectos de la tercera generacion, los neo-revival, han tenido bien en cuenta.» Seguin él, a historia de la arquitectura se ros presonita como un caudal de lecciones que.no pueden obviarse con lecturas re- dustivas. Veinte afios después su obra ha sido una fielexpresién de estos propositos. Moneo ha dejada que de cada edificio femane una parte de lainfinita tension cultu- ralque encierran os pliegues dela historia de la arquitectura, de unos ejemplos que ‘no estan muertas, sino simplemente laten~ tes como texlos Quardados en ta inmensa biblioteca de la memoria colectiva, Segun Moneo, la arquitectura es una convencion que se va transformando por los procesos de invencién fipolégica hasta ir ofreciendo nuevas formas que por su generalidad, anonimato y lrascendeneia se convierten fen una nueva convencién. La importancia de la aportacién de Moneo consiste tam bien en demostrar el valor que tiene la capacidad de la critica en apropia capaci dad creativa de muchos’arquitectos con temporineos 9, Raleel Mono. . por 2 Barcelona greta, Auntament do. Barcoiona, 1883: RAW. a cist ¢ of 92 Holey Olimpia Cul Fal Bavclona, 1980; Jo Sop Mania Montanicr =El ‘rele Barents, ef Geer 10. Malaga, 1990 13 Aespecta a fa Vila Oiimpica. de Barcelona ‘reage Wartorel Boras acta, Puigdomenech La Vala Otmpica tanstor- ‘muckin de un kero ria fimo, Eo Gustavo Gi- WSA. Bareolona, 1986) ABV, evograie do Ar fquitecrura yen 22. catiesdoa Barer” fona 1092. Vila Olimpr (am, Magi, 190, Barto fel Bonigas. Mackay, Puigdoménech, Lat Vill Oimpica Barcelona, 92 ral G ‘Gi SA. Barcolena, 1991, ¥ otis intomacionat "67, dedieado a= grand pro- fatto vanstonmazone™. Misr, 1900, 14. Waa90 Wilam “JA Goins introducer) Cae fos Fovaton Eatoril Gus- tava Gil, Barcelona, 1989.4._ Sobre obra do Mar tines Lapetay Totes, ‘Que tambien podria ‘set ortemplaca an algurios ‘Sasos desde la optca del Siguiente capil, defin- {60 91 e! paracigrna dela ‘bra de aro, waco Poter Buchanan y Jose Quot glas.(ntrodueciones), Marines" LapenarTorras Edtoral Gustave "Gi SA. Saceton, 1900, 2” Larovsia Controsoa cca un nome ‘ngratioo eepecilala ex posteon ta presenza ‘el passa | Mosta i femazionae ol arent fa dele Bieriate dene: m6, 180. XV. La.versa' Esta es una tendencia ya; muy asentada, que se basa en la confianza de que pue- an conseguirse nuevos resultados forma~ les a partir de fa mezcla de figuraciones de rigenes diversos, Incluso existe una cierta ambicién de llegar a sintesis de factores ‘ontrarios abstraccion y figuracién. histo ria y modiemiclad, recursos artesanles y alta tecnolagia, cultura deslitey cultura po- puler. Es una posicion arguitectonica que no tiene ningun interés en mostrar ni los procesos ni la postica del montaje; le inte Fesa conseguir una ota sugerente y con- fortable sensualmento, Por esose basa ge- eraimente en la_superposicién de diversas pielés, en soluciones hibridas, en edificios quo persiguen una gran calidad ‘en’ sus acabados y que no eluden la orna- mentaci6n. Se trata de la obra de arquitacios que nose proponen tanto, delimitar un lenguaje pro- pio y cefrade camo ir deseribiendo una continua evolucién de propuestas en fun clon de cada encargo, momento y lugar. Porlo tanto, és una arquitecturainclusivista y.de sintesi, hasadaan lamezcla y elcon- irasie. Una arquitectura que.parte de una actilud contextualista, que toma daios ‘empiricos y se inspira en las caracterist- as, historia y Cultura del lugar donde se intervene, ‘Ademas de la arquitectura de los dos des- pachos que vamnos a analizar mas deten' damente James Stiling y Hans Hollein~ esta actitud se manifiesta enlaobrade mu- Cchos otros arquitectos. En Espana, la obra de Blias Torres Tury José Antonio Martinez Lapena, autores, por ejemplo, de la remo- delacién de la igiesia neoclasica de I'Hos- pitaloten Ibiza (1981-1984), seria un cuall ficado ejemplo local de esta tendencia Esta obra, cercana también al mecanismo do Ja obra do arte, se basa en una libre Tomodelacién de una capilla del siglo XVII ‘oofviltiendo la mayotia de los elementos do la iglosia on ariilugios dotados de la ca: psoiclad del desplazamiento. Ello permite five’ 6) ube s9l\gio80 se alterne con el de fala cla eonclertos y oxposiciones lidad de eclecticismo La Strada Nuovissima Una de las manifestaciones mas claras de este espitu eclecticista, que trabaja por scallage» y agregacion, tue la’exposicion jealizaca en 1986 parala Bienal de Vene- cia bajo al titulo «La Presencia del Pasa do», Se trataba, en realidad, de un claro manifiesto de defensa de la arquitectura contextualista,“planteada por el organiza: dor Paolo Portoghesi como expresion del «lin del prohibicionisrmo». Se celebra, ast el consenso y la sintesis de los desarrolios posmodernos dé los afos setenta, Portoguesi, para soleccionar a los veinte arquilectos participantes conté con el ase- soramiento de un comité formado por Ro- bert AM. Stern, Christian Norberg-Schulz, Vincent Scully y Charles Jencks, todos ellos defensores de diversas concepcio- nes del nuevo eclecticismo posmodemo. Cada arquitecto seleccionado podia pro- yectar un stand conuna fachaca de 7 m,en €@1 intercolumnio definido por la estructur de la nave central de las «Corderie». Den- trode la diversidad de propuestas, de ca acter escenografico @ historicista, predo, minaba la transicion de lo abstracto hacia lo representative. Gran parte de los repre~ Sentantes norleamericanos como Allan Greenberg, Robert A.M. Siem, Stanley T getman, Charles Moore, Michael Graves, ‘Thomas Gordon Smith” defendieron un manierismo clasicista, del que hablamos ‘en el capitulo 13. Tambien entre los euro- eos predominaba ol lenguaje posmoder no, como la propuesta neobarraca de Por- “oghesi, Cellini y D'Amato -el equipo delos ‘organizadores-, el monumentalismo de Bofil, él «collage» historicista de Josef Paul Kieihues, o un singular neovernacular de Leon Krier. Otros se situaban en una in- terpretacién conceptual de la historia; nos relerimos a ls italianos Franco PurinLaura Thermas, Stucio GRAU y Massimo Scolari Por timo, Rem Koolhaas/Ella Zenghelis (OMA), Frank Gebry y Arata Isozaki aptaron por propuestas de caracter artistico proxi mas por su simplicidady sensibiidad al «ar lo povera [La proptiesta mas atractiva fue la de Hans Holloin que, saltandose las normas de la ‘#xposicion, contestaba de mane falcontoxto de las eoluinnas dela Corde 1. Propuesta de Hans Holiein para La Strada Nuovissima, Venecia, 1960. rie-:dos variedades de columnasarcaicas la de la mitica cabana primitiva y lade un supuesto jardin ingles- convivian con la colurnna que propuso Adolf Loos para el Chicago Tribune y con un fragmento sus- pendico de columna que dejaba pasoalin- {erior del stand, La ultima etapa de James Stirling ‘Ya hemos tratado de James String (1926- 1992) en la primera parte del linro, cuando realiza sus primeras obras préximas a los paradigmas formales del Movimiento Mo. dderno, en especial Le Corbusier. Sin em: argo, a finales do los afios sesenta y principio de los afios setenta su despacha pasa por una época de crisis y pocas reali zaciones, Serd en eslos afios, tras.el fraca 9 de algunas de sus obras realizadas en alta tecnologia como la Biblioteca de la Fa: cultad de Historia en Cambridge (1964, 1967), que James Stirling tence a utiliza cada vez mas materiales. tracicionoles, como ladriloy piedra, y empezara a intio!ducir en su iconologia referencias a la ar- uitectura histérica, Los elementos de mo- deridad tecnologica_y formal se ‘mantendran, pero de manera dosificada y controlada, Desdle mediados de los arios setenta, Stir! ling puso de menifiesto-su Jucha contra el aburrimiento producido par la repeticion de la arquitectura moderna, contra su tre Vialidad y su incapacidadpara emplazarse en contornos histéricos. Para ello jntento desplegar una obra que fuera narrativa y fi- guiatva y, ala vez absiracta y avanzada iecnolégicamente, de esta manera la di sonanciay la paradoja serian suestrategia esitica Toda la ultima obra de James Stirling se ha basado en una arquitoctura esencialmente. hedonista, qué se despliega an una serie de espacios y pieles arquilectonicas pen ssadios esencialmente para ser disfrutados por los sentidos. Eltipa de percepcion pin! loresquista, eg decir, la concepcion de la arquitectura como una Secuencia sensible de espacios de formas volumétricas distin tas, sistemas de obtencién de luz diversos yselerencias estilisticas contrastadas, oslo ue basicamente nos hapropuesto Sting Enello se sigue tanto la idea de «promena” de architécturale» deLe Corbusier comola Concepcion ludica y hedonista tipica de unasituacién eontempordnea que hapues- foen el centroel abjetivo de acercarse a la sensibllided y al gusto de los usuarios, La realizacion que mejor exprosa estos cambios en la obra de James Stirling es la ampliacién de la Staatsgalerie de Stuttgart, re@lizada entre 1977, ano del concurso en €l que obtiene el primer premio, y 1984, cuando se inaugura el museo, Stirling se habia presentado previamentea otros dos concursos similares ~e! de Colo- nia (1975) y ol de Dusseldorf (1975) concursosen|os quesibiennogané, lesir- vieron para ir puliendo determinade meca- hismo espacial yestilstico para resolver un -{nui800 contemparaneo, La ampliacion parte de un condicionante {ule ol proyeoto de Stiring integra positiva. monte) Walzar ut itierario peatonal incie- eridienla. que alravinge ol mused. Est i #1 adiliclo por ol ojo contral inlanto ontro las dos ‘Iniamn, BegKin Una clara os : } ttucturacién formal -ol eje axial, el cuerpo de las salas en forma cle Uy la plaza en for- ma circular~ se articula el resto de las ecifi- ciones, cada una disfrulando de su pro- pia autonomia, En esta forma general so aprecia la revalorizacién de la tipolagia museistica tradicional, En este sentido es evidente la recuperacion del sistema de salas en enfilacia ~que funciona muy mal parainstalar arte contempordneo- ylarein- Terpretacisn tipologica del Altes Museum, en Bertin, de Schinkel La situacion urbanay el programa de cada Una de estas piezas determinaré la forma’ asi, e edficio de administracion, el teatro 0 el conservatorio adoptan, en sui volumen, fachad, escala y malerialos, una actitud de adecuacién al programay de respeto y cita hacia el contexto urbano diverso en el que se sitda, Por lo tanto, esta dependen- cia total respecto al lugar, esta actitud eon- textualista, @s claramonte definitoria del proyecto. Los volumenes de acceso, a ‘causa del desnivel del terreno, definen una secuencia de rampas y terrazas quo, rotra- indo el eaificio, plantean la total disolu- ciibn de la fachada coma respuesta a la Konrad Adenauer Strasse, en realidad una ‘avtopista urbana, Elexterior senos presen: la, en cierta manera, como un paisaje de vollimenessmuros y'rampas. Estos tubos de colores sirven de barandillas queentati- zan el caracter popular del museo e insis. ten en el movimiento, En la composician general del edificio, so- bre el soporte de los criterios academicos de ‘axialidad, se desarrolla de manora su- erpuesta una sensibilidad y composicion Pintoresquista, basada en la conoepcion de la arquitectura como secuencia de di- Versos espacios que son percibidos por al visitante a través del recorrido. Esta con- epcién del itinerario a través de civersos espacios sensiblas como logica del museo también esta presente en las dos proyec- tos anteriores citados para Dusseldorf y Colonia La obra de James Sting ha desarrolladé Ja pretension de. integrar tanto las. lineas Abstiactas de la arquitectura (Movimiento Moderno, Constructivismo, De Stil, ele.) ‘como los. Componentes. figurativos, infor: noles y populares do la tradicion histivioa, 'e ahi la heterogeneidad da espacios, sv 5-7. James Sting. Clore Gallery, Lon- dees, 1980-1986, taxis y materiales que se.utiizan en eledili- clo: obra de piedra al lado de acristala- mientos y reldricas de estructura metitica Ventanas neorromanicas y aleros de rer Tiscencias egipcias al lacio de muros corti ra, etc. Esta actitud, predominantemente hibrida, tambien se muestra a la oscala de las mis: mas salas de exposicion; a base de una tecnologia atamente sofisticada, con mul- titud de encajes y diversidad de materiales ‘se recuperan las cualidades y forma de las salasttradicionales conuna ilurrinacion ce rital homogenea, Para Stifing, el sistema Beaux-Arts y la ‘Bauhaus, en os oxtremos opuestos, son en la actualidad asimismo desafortunados e indtiles. Su voluntad ha sido la de buscar ‘en la direccién de otra camino, equidisian- te de ambos: figurative y abstiacta, artosa- nal e industrializado, culto y popular. Este ‘eamino queda certeramente sefialado por este edificio, tan alejado de la madernidad onvencional y a la vez tan innovader, tan alejado de fa tradicion del siglo XIX y'a la vez tan sabiamente eclecticista, Por eso3. Sobre i arcuitecira le dares Sting vease Pator Arnal y Te Forcteas), Coin Rowe treduscion) James. Str ing. Obras y proyectos Edioial Gustav Gl SA, Baroalena, 1985, 4° Sapo Ie obra de Hare Han vaaen Hans Fate. Metgonores et fetaneypnosis Cente ‘Georges Pompidoa, Pa: fis 1987, 8. Hans Hollen. Agencia ausiriaca 2 viajes en Viena, 1976-1978, este museo intenta ser a la vez abstracto (Abstrac}) y figurativo (Representational), rmonumentaly culte (es neceserio.e! monu- ‘mento ena ciudad) ya la vez informal y po- pular (la gente ha de sentirso atraida y di- vertida ‘por el edificio), tradicional y antesanal (por las formas, espacios ymate- tiales) y ala vez high-tech (allamente tec nologico en ciertos.puntas’y espacios) Cgnelio ha consequido un brillante resutta- da, en el cual se expresa la tension y la rk queza de una solucién ordenada y simetri= cay ala vez autonoma y dispersa tra obra suya modélica os la ampliacion dela Tale Gallery, de Londres (1980-1986, primera fase) apace de un pequetio pabe. lion, la Clore Gallery, dedicada monograti- camente alg exposicion de la obra del pin- tor William Tomer. Alli onde es necesario, ‘ent interior det myseo, String ha recurri- doalaidea y forma confortable del museo tradicional, recyperando el sistema de salas en enfilada. De hecho, la Clore Galle- ry consiituye una reintérpretacion de otra galerfa de arte: la Dulwich Gallery de John Soane tambien enLondtes (1811-1814). Al mismo tiempo, el acondicionamiento técni- code estas salas —luminacién natural y ar- tficial, humedad, control, sequridad-seha resuetto con la mas alta sofisticacion tec- nica. Ella ha requerido una solucién técni- cay formal mixta: alta tecnologia tras una epidermis eonvencione En log accesos y espacios publicas, en cambio, se ha recurride a un exagerado lenguaje contemporaneo, Tambien en ol tratamiento formal exterior el ecificiomues- ttaila versaiilidad de esta posicion eclecti- cisla, De manera directa, la fachada del feqficio'va evolucionando paulatinamente Stirling introduge un modulado que le per mite, en contacto con el. edificio antiguo, mimietizar sus caracterrsticas formales ~al- tura, malduras, elementos, textura- y de manera paulatina el ecificio va adaptando su propio lenguaje modemo. & partir de un cierto punto, la misma fachada acopta una lercera apariencia: en la parte trasera, marcadamente de servicio, pasa a ser una fachadaestrictamente funcionalista ytecnologica, 9. fans _Hollein. Joyeria Schuttin 1} en Viena, 1975, La arquitectura de Hans Hollein A a largo de los atios setenta empieza & tomar importancia la obra que desarralla el austriaco Hans Hollein (1934). En sus ini- clos Hollein desarrolia un trabajo de artista ralacionado con el diserio de orfebreriay el arte conceptual, realiza fotomontajese ing, lalaciones, pone enescena exposicianes y obras de teatro y plasma sus primeras in- {ervenciones en la decoracion de tiendas fen Viena, Las tiondas de joyas y las age cas de viajes le sitven para crear una at- mosfera sugestiva y exdtica a base de la hi- bbridacion de diversos materiales puleros y perfectos -ligados a la tradicion vienesa~y siguiendo un claro camino de evacacion de nostalgias y desoos. Hans Holloin se va corvvrtiendo en un poeta de la mercancia que rechaza el reciecionisma de la estei- cca de la maquina y 6! funciondlismo.* Su proyecto del Museo Municipal en faéin- chengladbach (1972-1982), constituye otro ejemplo de arquitectura sabiamente eclecticista que ultliza continuamente la metafora, De hecho, se trata sin duda de10-18. Hans Ho Manehenglactan s00 Municipal en 2,15. lobar Van, Com- Bleidad y_conacteoian bn ie angutectura, Eto falGustave Gil. S.8,Bar- Gelona, 1974 une de las obras més atractivas y emble- maticas de la arquitectura de la segunda Imitad del siglo XX, En este conjunto, basade en laarticulacion de toda una serie de volimenes autdnomos ¥ clspersos, se expresan diversas influen- Giasy objtivos. En primer lugar, en sintonia OF la cultura vienesa del objeto perlecta- menie disefiado, Hollen elude ia detinicion de un gran edticio compacto con una fa- chadarepresentativa yresuelve el proyecto como una serie de objetos dlispersos y emergentes, De esta manera, cl ecifcio s¢ integra suaveménte en el pase yen elen- tome del lugar, configurando una egpecia de museo semientertado al que se accede desde una platatorma peatonal superior. Larenuncia ala definicién de una fachada canvencional, configurando un conjunto de plaiafoimas, tinerarios peatonales y es- Pacios publicos, asemeja este proyecto a ‘tr ligeramente pasteror en el tiempo, ya comenlado, realizado par ei misma James Siiling: la ampliacion de la Staatsgalleie en Siutigar (1977-1984). Esta opcion, bbasada en la dispersién del ediicioen fun- cian de su integracién al contexto urbano, ‘era algo ya apuntado en el ediicio de! fhe Economist, en Londres, proyectado por Alison y Peter Smithson enlre 1963 y 1967 En el exterior del musco, cada volurnen adopla su forma evocative. Un pequerto templete -entre tempo clasico y estacion de metio- define el acceso desde la plata- forma hacia el museo subterranes. La par- te superior de las salas aparece con sus pparamentos de chapa meiaiica y lucema- fins en forma de ciente de sierra. Un paibe- ilon independiente esta dedicado a cont fercias +y exposiciones temporsles. La forte do adminisiracion, con la biblioteca, ‘adopt en su fachada de vidrio fa misma oma crginica delosjarcines colindantes. {inal interior, el museo se basaen una serie ‘de nalas ouscradas alas quese accede en ‘agonal, Sobre esta trama general, Ho- Hei hw intioducido todas las correcciones Fenebarlas para ir ajustando cada espacio A.oatla Conjunto de obras de este y a los uvsiojonanies iopograticas, #oliCHON Global, quo se converte er 8 Parque de osculturas, | cra co | ‘avo viguo 14, Hans Hollein. Museo de historia y Ar- te en Salzburg, 1989. tas de la obra artistica y dela quese tratara en un praximo capitulo Su ultimo gran proyecto posee toda la in- tensidad de esta arquitectura simbolica: ol {uluro Musea hist6rico de Salzburg (1989) excevado en el corazén de la colina de Monsberg. Con su forma de caveina, con os muros tallados en la roca, el museo re- memora la idea del tesoro 0 de las joyas alojadas en cuevas, cificles de alcanzar. Lamontaria seconvierte en la piel que con- serva el calor de los visitantes. Una cupula “que recuerda el Museo Guggenheim y un sofisticado sistema de iluminacién cen tal permitird la legada de la luz exterior a cada rincon de este escuttorico vacio la- brado en la profundidad inconsciente de la montana, Esta arquitectura es la que mantiene una) mas estrecha relacion con el proyecto que Robert Venturi definié enos arios sesenta: infentar sintelizar tendencias contrapuos- tas, desarrollar una arquitectura,madura, sugerente y compleja recurriendo @ taco, tipo de efectos escenagraticos y epidéxmi) 408 que establezean un fuerte didlogo God los-sentidos. Venturi habia defendida en Compiejidad y contradiccion en ta argu fectura(1966) que «una sensibilidad para- dajica permite que aparezcan unidas co- sas aparentemente diferentes y que sti incangruencia sugiera una cierta verdad~ insistia on que «la percepcién simulténea de un grannumerode niveles provoca con- flictas y dudas al abservador y hace la per- capcién mas viva. Figuracién y modernidad en Arata Isozaki y Gustav Peich! Elcasode Arata Isozaki y Gustav Peichl, un arquitecto faponés yun arquitecto austria co, @ el de aulares que combinan ol uso de altas tecnologias con figuraciones hey donistas, ricas en significados, ‘Arata Isozaki (1931), que se inicio como discipulo de Kenzo Tange y miembro del ‘grupo. Metabolism, ha desarrollado una obra dé trayectoria @cleeticista, con ejam plos de'muy diversos planteamientos, Ha Mostiado una gran capactiad de adapta15 Arata (sozaki, Museo Municipal en Gunma, 1974. 16-17, Arata tsozeki. Musso de Arte Con- temporaneo en Los Angeles, 1981-19866. PelauSant Jord de Barcelona (1982-1890), de Arata a02k,e8 co ‘menaga en. al cima apanase dedcado a la Salida leendlagica, caph tua 18, 18, Gustav Peicht. Estacion radiosatdlite en Allenz, 1976-1979. 19. Gustav Peichl. Estudios para la Radio Television Austriaca en Eisenstadt, 1979- 1981, 20. Gustav Peicht Planta depuradora de agua en Berlin-Tegel, 1985, bilidad al contexto en el Museum of Con temporary Art (MOCA) en Los Angeles (1981-1986). Continuandio con el juego de vvalimenes simples -pirdmides, cubos, ci- lindros, ete.—que ya desarrollo en el Museo de Arte de la Prefectura de Gunma, Japon (1974), el MOCA alcanza su propia identi- dad en un agresivo entorne de grandes eificios terciarios. El Centro Civico de Tsukuba en Tokio (1979-1983) 05 su obra mas eclecticista, hecha de fragmentos de muy diversos sis lemas arquitecionicos. Este enorme edif ‘cio recubierto por planchas de aluminio recrea, al mismo tiempo, referencias retori- cas a los érdenes clasicos; las superticies lisas y brillantes contrastan can muros nist 05; la rigidez y orden de la geomettia con: viven con formas ruinosas y organicas. Con clio so evidencian las influencias de la ar. quitectura norteamericana ~desde Wright hasta Graves- recibidas a Io largo de los aos setenta. La Discoleca Palladium en Nuova York (1983) es un caso extrema de uso espectacular de la alta tecnologia para crear un fascinante espacio de diversién." En el caso de Gustav Peich! (Viena, 1928), su arquitectura sabe adaptarse al entorno Natural y celebrar con sus formasindustria~ les referencias simbolicas a las formas del pasado. ‘Su mas destacada obra inicial fue la osta- ion radiasatdlite an Aflonz (1976-1979), un extenso conjunto situacio en gran parte bajo el nivel del suelo, de manera que en verano esté cubierto de pasto yen invierno de nieve, Enestaestacionsesintetizan tan. to laperfeccion dela técnica como las refe- rencias a la arquitectura tradicional viene- sa de Otlo Wagner y Adolf Laos. Al mismo tiompo, es una obra que sintoniza con los planteamientos del «Land Avtv. En los Es tudios para la Radio Television Austriaca (ORTF) on Eisenstadt (1979-1981), los ele- Mentos high-tech conviven con ‘eleren- ‘clas ala arquitectura de Aldo Rossi, las fr: mas racionalistas con articulaciones ‘organicas. En la planta depuradora de ‘aguas do Berlin-Tegel (1979-1985) aest referencias vienesas se une el expresionis: mo de Hans Poolzig. Poich! se ha especializaco, por lo tanto,en ‘entfos de radio y television, complejos in ‘usttiales, yen edificios culturalos y artist21. Elfore Sottsass. Libreria «Suvrettar, 1982, 08, Su obra es una muestra sugerente de Ja condicion contempordnea: una arqui lectura radicalmente tecnoldgica, pero que a la vez no renuncia a los juegos lack ‘60s y allas citas hist6ricas. Una arquitectu: ra pensadla hasta el ultima detalle técnico para ser producida, pero que ya es enor- memente sugerente y alractivaen los dibu- jos previos, Su ultimo proyecto mas prometedor es el Centro de Arte y Exposiciones en Bonn (1986-1992), un gran recinto de planta cua- drada con patios en el interior que allbergan unjardin de esculturas y tres torres conicas untiagudas como elementos qua simboi- zan ol valor cultural y artstico dal edificio.” Experiencias en el campo del interiorismo y del disefio industrial » Actitud ecléctica y abierta ala experi- mentacién ha encontrado su mas amplio ‘ampo de desarrollo en el mundo del. dise- 22. Alessandro Mendini. Museo de Ar- quitectura en Amsterdam, 1990. ‘oindustrial yelinteriorismo, especiaimen- te en ialia, Francia y Alemania Un nuevo terreno, que se mueve a caballo del disefio y de la arquitectura, ha poten- ciadola aparicion deuna serie de destaca- das y sugerentes figuras: en especial Etto- re Sottsass y Alossandro Mendini en ltaliay Philippe Stark en Francia, Todos ellos han foto las barreras radicionalesentreeldise- ‘ha industrial, el ciseno grafico, el arte, el in- toriorismo y la arquitectura. En ellos predo- mina una. capacidad. singular para imaginar y representar objetas nuevos a partir de Una gran facilidad por el dibujo. ‘Cada uno de ellosha sabido crear un pro- pio universo de formas ricas y sensuales, animadas de vida, llenas de simbolos, tex turas y colores. Ettore Sottsass (Innsbruck, 1917) ueelpri- mero en Europa en empezar autlizarya en losanoscincuenta formas maginativas.en- frentadas a los modelos del racionalismo y el rigor funcionalista de fa Escuela de Ulm. Sus propuestas, a caballo del mas estricto profesionalismo -trabajando, por ejemplo, para Olivetti desde 1958- y de la aspira- clon mas vanguardista, le permitieron in Corporara objetos de gran difusién comercial algunas de sus apariaciones conceptuales. Cuando en los ates sesenta algunos dise adores reaccionaron contra un profesio nalismo acritioo y consumista, Sottsass propuso un disefio que desarrollase las po- tencialidades humanas mas alla de lasne- cesidades técnicas, incor porando mitos y simolos para ampliar el marco dea liber- tact! individuo. S¢ trataba de proponer unas formas vitel@sy tudicas que 86 Opu- sleraia la fialdad de la produccion en se- rie, Influido tanto por coneepciones magi- co-tituales como. por_el_ expresionismo abstracto y el pop-art norteamericanos se ‘linea a principios de Ios afios setenta con @l incipiente anti-design italiano.” Sus fan- lasias formales y sus dibujos se han ido convirtiendo paulatinamente en objetos, muebles y casas, introduciendo una vision totalmente renovadora y desinhibida del repertorio industrial. A la larga, Sottsass ha cansaquido librarse del rigicio binomio for- ma-funcién propugnado por el Movimiento Moderno y ha podico desarrollar os valo. 7, Sale Gusiay Peich! ‘ease Massire Scola Uiroduceton), Gustav Porch), Eetonal Gusta Yo Gil, S.A, Barcelona 9a7, y August Sarnia, Thvoo * wennese arty fects, Editon Tasch, Vie pa 1064 8" Sobre tore Sotisess ‘ease dec 1 enotore ‘revo 1986, Barcelona2, Sobre Philippe Starck tease Casa Vogue Espa fart, julosagosio oe {880. Macta 40. Véaeeeicaptulo 17 1 August Heckecher The pubte happiness. theneumPunishers, Nue vavore 1952 23. Philippe Starck. Café Costes, Parts 1984, res de la decoracion, la informacion y les felaciones afectivas y psicologicas de! hombre y su entorne Los disenos @ interiores de Alessandro ‘Mendini (1931) -muy a menudo mueble ‘con acabados cromaticas- son otro resul- tado de los mecanismos posmodem abiertos por las teorias de Robert Venturi y de esta necesidad de recuperar la capaci- dad significativa del diseno y acercarse fos gustos del usuario, a la identiciad det ser humano, En las propuesias de! polila> ‘eético Mendini-arquitecto, disertador, te0- rico, pinter.. aquollo que predomina es la epidermis, la pelicula sensual, per yy simodlica de tado objeto o espacio, Philippe Starck (1949), que en 1984 diseno los interiares del Cale Costes en Paris, ha desarrollado proyectos de diseno e interio rismo altamente imaginatives, La mayoria Gestacan por su manera simole e inédita de abordar viejos problemas funcional Sus objetos tienen un tone y acabado futu fista al mismo tiempo que reorean las mo- dasaerodinamicas delos anos cincuenta.” La mayoria de estos arcuitectos y disona- ey 2d Nigel Coates, ‘Café Bongo, Tokio, 1986. dores pretieren el trabajo creativo o inde- Pendiente desarrollada en equipo. As! Alessandro Mendini, Ellore Sottsass, AN- drga Branei, Gaetano Pesce y otros crean fen 1973 la escuela libre y experimental do la Global Tools que trabaja alrededor de la idea del «proyecto radical». Mas tarde, Mendini promueve el Studio Alchimia. Pau- latinamente Mendini transforma Alehimia en Zona Alchimia (1983) y Nuova Alchimia (1984). Cuando Sottsass abandona Alchi- mia, crea en 1981 enel grupo Memphis de Milan, aglulinador de todo tipa de experi- mentos en el campo del diseno que alean- 22a un émbito internacional y ten paradigma del ciseno ‘Mendini, que en fos ullimos anos se ha vol cad en el terreno de la arquitectura y que esta realizancho un iconaclasta museo para la ciudad de Groningen (Holanda) ha inv tado a colabarar en el proyecto a Philippe Starck, Frank Stella y Michele de Lucchi ‘A finales de los anos ochenta aparece uh nuevo tipo de obras que estan desarrolla ‘das como hibrida cansecuencia del hedo- rismo posmoderno y del nuevo repertorio propugnade por la nueva abstraccién for. mal.” Nos referimos a los interiores y mue~ bbles disenados por los briténicos Ron Arad y Nigel Coates, ambos formados en la Ar- Chitectural Association de Londres. Ambos realizan un disefio industrial mucho mas proximo a la singularidad de la obra artist ca, Ron Arad destaci ss muebles de plancha metalica doblada, con formas an- tifuncionales. ¥ Nigol Coates, de quien ha- biamas en el siguiente capitulo, es conoci- 4