The London Manuscript Silvius Leopold Weiss

LUTE AND THEORBO MUSIC COLLECTION
GENERAL EDITOR: MIGUEL SERDOURA
THE LONDON
MANUSCRIPT
LUTE SONATAS
SILVIUS LEOPOLD WEISS

(1687-1750)
GUITAR ARRANGEMENT BY MICHEL CARDIN
EDITED BY
MICHEL CARDIN AND JEAN-DANIEL FORGET
MODERN NOTATION
VOL. 1 | LONDON MS. GB-LBL30387 | LLDE0034

Le Luth Doré Urtext Editions
Le Luth Doré SAS

10 Bis, rue Paul Baudry
75008 Paris - France
www.leluthdore.com
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All tablatures were prepared using Fandango Software by Alain Veylit.
ISMN 377-0-0017-8847-0 | ISBN 377-0-0017-8847-0 | EAN 3770001788470
LLDE0034
CONTENTS
Preface VI
Ornaments X
Bibliography XI
Concordances XII
Biography XV
Le Luth Doré Urtext Editions XVII
Préface XVIII
Ornements XXIV
Biographie XXV
Éditions Urtext Le Luth Doré XXVII
THE LONDON MANUSCRIPT | VOL. 1
Sonata 1 in E Major (Suite 1)

Prélude WeissSW1.1 1
Allemande WeissSW1.2 2
Courante WeissSW1.3 4
Bourrée WeissSW1.4 6
Sarabande WeissSW1.5 8
Menuet WeissSW1.6 9
Gigue WeissSW1.7 11
Sonata 2 in D Major (Suite 2)

Menuet WeissSW2.6 23
Gigue WeissSW2.7 23
Le Luth Doré® | LLDE0034

Sonata 3 in G minor (Suite 3)
Menuet 2do. WeissSW3.7 37
Sonata 5 in G Major (Suite 4)

Gigue WeissSW5.7 47
Sonata 7 in D minor (Suite 5)

Gavotte WeissSW7.3 52
Gigue WeissSW7.6 57
Sonata 10 in E Major (Suite 6)

Chaconne WeissSW10.7 69

Fantasia (Dresden Ms) WeissSW11.1 73
Gigue WeissSW11.7 83

Sonata 12 in A Major (Suite 8)
Prélude (Dresden Ms) WeissSW12.1 87
Chaconne WeissSW12.7 96
Gigue WeissSW12.8 99

Bourrée (double) WeissSW13.5 109

VI
PREFACE
When I was a student at the Montréal Conservatoire advantage of knowing from where to go in making
de musique in the seventies, I used to play like many additional changes.
other guitarists the Weiss Tombeau de Logy, the
Passacaille and the Fantasie in c minor (e or d mi- One will see no octave indications for all those
nor on guitar). In 1975, during the Orford Summer basses we needed to ride up. This is due not only to
music Camp, I discovered in the library the London avoid excessive details but also because sometimes
Manuscript in the Ruggero Chiesa Suvini/Zerboni there would be actually a two-octave leap. Moreo-
1968 edition, faithfully transcribed from the origi- ver, in some cases the contrary was necessary : Weiss
nal albeit in a one-staff modern notation. This was a occasionally brings up a bass in the high tessitura
revelation. I got my own copy soon after and bought (either for a particular sound effect or a chromatic
an 8-string guitar in 1976 so I could play composers necessity) and this typical lute device doesn’t really
like Bach and Weiss with a bass line which was quite fit the guitar, on which it sounds rather awkward.
close to the original lute versions. In 1979 I decided Therefore, with these frequent exceptions appearing
to try the 10-string guitar to further explore the ins among constant octave changes, our general pres-
and outs of guitar transcriptions. Before 1980, I had entation would have come out heavily disturbing,
therefore already analyzed and performed several giving an impression of bass line uncertainty.
Weiss pieces on modern guitar. It is in the mid ei-
ghties that I decided to initiate a deepening explora- Hence the choice of publishing a clear score, with
tion directly on the lute, acquiring music facsimiles no musicological elaborations. That is this edition’s
such as those of the London, the Dresden and the intention : a ready-to-use, easy-to-read, guitar score.
Moscow Manuscripts. Of course, every inquisitiveness and inspection into
the original scores is welcome, although one ought
At the beginning of this transcript, I firmly had in to consider this enterprise as a complementary work
mind the works in their original instrument’s sono- : one can read and compare the tablature sources,
rity, having thoroughly practiced them on lute, but check accurately where and how slurs are placed,
also having been a full-time guitarist with its natu- how the bass line is organized, how chords are
ral different point of view. This gave me the edito- shaped, etc. But our wish here is that guitarists get
rial possibility of choosing according either to the through a first natural step by simply deciphering an
lute or the guitar soundscape, knowing that imita- accessible music, without questioning, and getting
ting the orchestral depth of the lute wouldn’t always direct gratification.
work and that reinventing a new discourse on gui-
tar could be on the contrary quite convincing. With About basses, something that might help us accep-
this came the preoccupation of staying close to the ting not to play all those lute low notes is to realise
original while allowing some natural, yet minimal, that original alternative versions of a same piece
adaptations. One can easily workout a much more sometimes differ by carrying typical contra-bass
sophisticated transcription than this one, in terms of segments of the bass line yet an octave up. In the
scordatura for example (unusual tunings) or chan- Musette of l’Infidèle, for instance, the obsessive
ging notes in order to improve harmony or facilitate contra-A pedal on the 13th course is rubbed out in
performance, etc., but, as said previously, to stay the Dresden version, in which the author seemed to
close to the guitar usual technique and still close prefer to lighten it by alternation with the 6th course
to the original musical text gives the performer the A. This might appear as a deceiving major change

VII
in the composition whereas it remains nonetheless Appoggiaturas, trills, ornaments, slurs,

strong and expressive. harmonic enhancement
Fingerings The sign in the tablature allows the choice between

a descending appoggiatura and a trill. Thus I sug-
In a staff notation’s transcription the arranger must gest trills where it seemed to me musically the most
choose an official duration for every note, plus the plausible. It is however understood that one can play
configuration of lines or voices. There must be also appoggiaturas instead (long or short). Conversely,
a choice to make for ornaments interpretation and appoggiaturas can be changed into trills, knowing
representation, in the latter case using sometimes that the same sign means both for the performer.
full notes rather than grace notes. In a tablature, Indeed, nowhere can we see an explicit trill in the
all these details are not necessary. Moreover, for a whole manuscript. The only possible trills asked as
modern guitar version it was actually necessary to such – and this is not even totally sure - could be
establish and include left hand fingerings (right hand when the sign is repeated (for example in the March
fingerings too but much fewer since we decided to of Sonata WSW26, meas. 7-8) because otherwise
add them mostly to reflect some precise idiosyncra- the musical phrase would sound choked and jerky.
tic intentions of the composer). However one must
understand that these left hand fingerings are in The slurring device consisting in attacking the first
fact suggestions intended to facilitate musical com- note on a string and faking a slur on a neighboring
prehension. Any guitarist will feel naturally the need string for the second note is not a Tarrega feature
to change the general fingering and make up his or but a Weissian one ! Indeed, that’s what we find in
her own personal one. At the beginning I thought the tablature in some rare occasions. I used the same
of adding almost no left hand fingerings at all, and technique to help the performance in certain pas-
then I realized that it was worth suggesting occasio- sages (although not necessarily in the same pieces,
nally some of them, in order to quickly show a pos- the guitar having a different stringing). Likewise,
sible solution, this giving the performer an automa- one will remark that, contrarily to the lute, it is often
tic motivation to change the fingering since trying necessary on the guitar to finish an appoggiatura by
one makes you instantly contemplate ramifications attacking the second note on the neighboring string.
and combinations that make you get a more perso- This kind of acoustic friction yet exists on lute with
nal and convenient fingering. On the other side, it the numerous appoggiaturas presented as a full note
was decided not to indicate any fingering in those adjoining the main note, most of the time on strong
passages where several ones are obviously possible, beats (also called ports de voix).
remaining then at one’s own choice.
With some rare exceptions, I decided to resist the
Those who will confront guitar and lute versions will temptation of adding notes in order to thicken pas-
remark that sometimes I intentionally transformed a sages sounding maybe a bit less rich or full, prefer-
rather slurred lute passage in a campanella passage ring to give the choice to the performer. For example,
on guitar. Since frequent passages are reverse in ha- in the Bourrée of Sonata 3, beginning of meas. 39,
ving lute campanellas impossible to play on guitar, to supplement the harmony with a F in the middle
to do it contrarily in other passages – provided of voice seems a welcoming if not a downright desi-
course that we get a convincing sonority – brings in rable addition, yet this kind of decision falls in my
my opinion the guitar closer to the lute in its expres- opinion on the performer’s personal vision.
sive ability.

VIII
Ornamentation indications in S.L. Weiss’s lute ori- change these details but at least knowing how it is
ginal tablatures are succinct. In the London Manus- set in the tablature. As for the impossible or very
cript there are : difficult-to-copy passages, on the other hand, the
guitar version contains different slurs or fingerings,
• the comma on the right side of the note (quick or these being nevertheless just as valid because they
slow descending appoggiatura, or either short or are strongly idiomatic.
long trill)
• the small curve on the left and/or under the note The 5th chord at the beginning of the Prelude in Bb
(quick or slow ascending appoggiatura) (WSW4) is a good example to show that, just like
• the x indicating a mordent (inferior or superior) on the lute, a sudden octave jump due to technical
• the sign ~ which seems to be similar to a grup- impossibility can happen on the guitar. The guitar
petto (rare) occasionally shares this kind of ‘explainable incon-
• the indicating in all likelihood a Balancement gruity’ with the lute.
(rare)
• the sign / of the Détaché (between notes of the The title Sonata given to the grouped works of the
same chord) (often suggesting an Arpègement) London Manuscript follows the norm established by
Douglas Alton Smith. However it is interesting to
The tablature must be seen as an abbreviated repre- notice that the title Partita or Partie could have been
sentation of music. The composer wants to tell what also chosen, since 1) only the title Parte appears in
to do with a minimum of signs. With this idea in the London Manuscript and 2) the titles Partie or
mind the appoggiaturas are interesting because with Partita appear also in other manuscripts, whereas
performance practice it looks obvious that Weiss Suonata is present only 7 times for 34 works in
and his copyists used them not only as ornament the sole Dresden Manuscript, this book being itself
signs but also as abbreviations of real notes, just as one of the somewhat 35 different weissian sources
in stenography. Appoggiaturas are then included in known to this day.
the musical discourse being frequently played ins-
tinctively with the same rhythm as the notes they In this edition, it is notable that appoggiaturas are
are ornamenting. This kind of shorthand saved time not always precisely on a line or inside a spacing.
for the copyist plus space on the sheet and looks like This is due to the software used. One has to simply
common practice in tablature writing. Sometimes consider that any appoggiatura comes necessarily
in a piece a melody is shown in normal full notes from the neighboring note of the ornamented note.
but comes back later with some of the notes trans- Besides, knowing that in the tablature the appog-
formed in appoggiaturas. This strengthens the idea giatura is indicated by a sign rather than a note, it
that, at least for Weiss, it is reasonable to consider an must be decided whether it needs an alteration or
appoggiatura as being eligible to be integrated in the not. Most of the time we will play the logical note
melodic continuum (see for instance the Ouverture according to the tonality but in some cases, chro-
from sonata WSW4, meas. 93). matic passages for example, it is impossible to be
absolutely sure that the appoggiatura needs a flat or
In some cases I have kept a complete similar finge- a sharp or a natural, and the answer must be assigned
ring as in the original because it worked, but it can to the guitarist, as it is for the lutenist.
be superseded by a more conventional one if desi-
red. Ex.: meas. 22 of the Rondeau en echo, Sonata Concerning slurs, again a simple practice can be
WSW26 in D, where of course one can play a regu- followed here : if the beginning of a slur seems to
lar appoggiatura instead. Thus, some left hand confi- belong to a note rather than another (as in a chord),
gurations or successive slurred notes might look one must consider that it should actually belong to
awkward or unrealistic. Yet again they were chosen the immediate playable neighboring note of the re-
to reflect the original idea. The performer still can sulting note. Example : Tombeau de Logy, meas. 16.

IX
Let’s not forget the practices of the baroque : notes same as in sonata WSW13 but with some va-
inégales, double-dotted upbeats and rhythms, etc. I riants and entirely written with repetitions. It can
didn’t want to set fixed decisions about these and be a substitute for both the original of WSW13
preferred to leave them to the players. and its muscovite double.
• It is understood that for sonata WSW10 one
Ultimately, our idea with this edition was to present ought to play only one of the two preludes in a
a practical yet original-aware and fidelity concerned performance.
version for modern guitar. • The Largo in d minor WSW5* is in my opinion
a duo that can perfectly fit in the sonata-duo 5
The following page contains a commentary about (WSW20) as a slow movement between Le Ba-
the special works of the volume. As for the missing dinage and Le Sicilien.
parts for the five duo-sonatas, they can be found in • The Plainte WSW15.1 is in my opinion either an
reconstructions by various authors, among which isolated work or an alternate to the sarabande of
the one I published with Tree Edition for transverse neighbouring sonata WSW15.
flute in 2007. Finally, anyone interested can also • Sonatas WSW14 and WSW20 are in my opinion
read my analytical texts on the London Manuscript duos, even if they can be also played as orna-
via www.michelcardin.com mented solos.
• With the evidence of the performance as a proof,
Michel Cardin, Moncton April 2016 it is clear that the Divertimento a solo WSW23
is actually made to have Bourrées I&II, Gavottes
I&II, and Menuets I&II.
Added pieces & pieces put back in their • The isolated Menuet in F WSW16* fits perfectly
context as a Menuet II in sonata WSW32 since it com-
pletes Menuet I very naturally.
• 3 external pieces have been added in our edi- • La belle Tiroloise is actually a Riguadon II in
tion because they belong to precise works : the sonata WSW27.
Fantasie (Dresden p.1.32) going with sonata • The Praelude WSW17* is actually a prelude
WeissSW11, the Prelude (Dresden p.134) going and fugue.
with sonata WeissSW12, et the Bure (Moscow) • The Fantasie WSW24* is an elaborate variant of
which is a perfect Double of the Bourrée of so- the prelude WSW21* and follows it perfectly in
nata WeissSW13. a performance.
• The 2 Menuets in F following sonata 1 actually • The Capricio WSW25* is presented here in its
form an alternate movement (in 2 parts with da entirety, that is in its London and Warsaw com-
capo – they go together in my opinion) for the bined versions : after analyzing them, I have in-
present Menuet. Adding them up in a perfor- serted the central part of Warsaw in the London
mance would create maladjustment. They could one with a pivot-modulation leading to this long
as well be part of a program containing a series development, and then reintegrated the London
of individual works. version by a common thematic motif just before
• The Gavotte in F following these two menuets the grand cadenza, which therefore becomes lo-
can be included in sonata 1 or played as an iso- gical as a conclusion for the new amplified dis-
lated piece. course.
• Same for the Gavotte and double in D following
sonata 2.
• Sonata WSW4 is incomplete in London. To
complete it, see Dresden.
• The Bourrée in d minor WSW3* is actually the

X
ORNAMENTS
Tablature Notation Meaning

Baroque Lute Modern guitar
Ò Upper appoggiatura,
long or short, simple
or double; short trill or
long trill
Ñ Lower appoggiatura,
long or short, simple or
double
ç Upper
mordent
or lower
] In all likelihood a gru-

petto, equivalent to the
Single relish
â “Balancement”, equi-
valent to the vibrato
Z Detached notes, mea-

ning also that one can
arpeggiate if more than
two notes

XI
BIBLIOGRAPHY
Selected bibliography bliothek von Göttingen, Germany

• Library of Carl Dolmetsch, Haslemere, England
• The thesis/catalogue of Douglas Alton Smith • Den Haag Gementemuseum, The Netherlands
(1977) • Universitäts-und Stadtbibliothek von Köln, Ger-
• The long article on Weiss by D.A. Smith which many.
appeared in the January 1980 edition of Early • British Library of London, England
Music • Bayerische Staatsbibliothek von München,
• The Complete Works begun with Edition Peters Germany
and D.A. Smith in 1984 for the London Manus- • Glinka Museum of Moscow, Russia
cript. This work has been continued (The Dres- • Germanisches Nationalmuseum von Nürnberg
den Manuscript, the Moscow manuscript, etc.) • New York Public Library, USA
by Tim Crawford and other scholars. The essen- • Knibovny Národníko Musea of Prague, Czech
tial parts of these editions are the Critical com- Republic
mentaries. For London, there are four volumes. • Helichovo Muzeum of Podebrady, Czech
The first two have the facsimile of the tablatures Republic
with annotations by Smith, and the last two their • Bibliothèque Nationale, Paris, France (book of
transcription in modern two staff notation Countess of Chambure)
• Tim Crawford’s updated analysis of 2000, pu- • Library of the Harrach family Castle, Rohrau,
blished in the Lute Society of America Journal, Austria
which helps to understand the making of the • Universitätsbibliothek von Rostock, Germany
London and the Dresden mss • Stiftsbibliothek von Seitenstetten, Austria
• Michel Cardin’s The London Manuscript • Studienbibliothek von Salzburg, Austria
Unveiled, a complete analysis in six parts, from • Bibliothèque de l’Institut de Musicologie de l’Uni-
a performer’s point of view. LapLambert Publ. versité de Strasbourg, France Österreichische
& www.michelcardin.com Nationalbibliothek von Vienna, Austria
• University of Wroclaw Library, Poland
Manuscripts • University of Warsaw Library, Poland
• Göttweig Abbey, Austria Historical publications

• Kremsmünster Abbey, Austria
• Stadtbibliothek von Augsburg, Germany • The Cini Foundation of Venice, Italy. A lost
• Biblioteca Nacional de Buenos Aires, Argentina work from which two pieces were transcribed
• Conservatoire Royal de Bruxelles, Belgium by Oscar Chilesotti in Rivista musicale italiana
• Bibliothèque Royale de Bruxelles, Belgium 19, 1912
• Oddeleni Hudebne Historicke Moravskeho Mu- • Breitkopf thematic catalogue, Supplement IV,
zea of Brno, Czech Republic 1769, including 66 Incipits of 66 partitas by
• Sächsische Landesbibliothek von Dresden, Ger- S.L.Weiss, from which 34 are lost
many • Georg Philipp Telemann, Der Getreue Music
• Library of Count Goëss, Ebenthal Castle, Karns- Meister, 1729, Hamburg, Germany: a piece, in
ten, Austria fact the only piece, that Weiss ever agreed to
• Niedersächsische Staats-und Universitätsbi- publish

XII
CONCORDANCES
A list of the historical sources related to the works of Silvius Leopold Weiss is provided here, since we will
be continuously making comparisons with the London source and the many concordances.
Regular updating of this list is available in the database of the web site put up by Peter Steur with the help
of Markus Lutz.:
Link: http://mss.slweiss.de/index.php?lang=eng

XIII
Ms. Code Ms. Name Library Name Country Ms. Code Ms. Name Library Name
Bibliothek: Bibliothek:
A-GÖ ms. A-GÖ ms.
Göttweig, Göttweig,
A-GÖ1 Lautentabulatur Austria A-GÖ1 Lautentabulatur
Benediktinerstift Benediktinerstift
Nr. 1 Nr. 1
, Musikarchiv , Musikarchiv
Kremsmünster, Kremsmünster,
Benediktiner- Benediktiner-
Stift Stift
A-KR77 A-KR ms. L 77 Austria A-KR77 A-KR ms. L 77
Kremsmünster, Kremsmünster,
Regenterei oder Regenterei oder
Musikarchiv Musikarchiv
Rohrau, Graf Rohrau, Graf

Harrach'sche Harrach'sche
A-RO Lauten- Familiensammlu A-RO Lauten- Familiensammlu
A-ROI Austria A-ROI
Ms. 1 ng Ms. 1 ng
Provenience: Provenience:
Salzburg Salzburg
Salzburg, Salzburg,
A-Su ms. codex A-Su ms. codex
A-Su Universitätsbibli Austria A-Su Universitätsbibli
M.III.25 M.III.25
othek othek
Wien, Wien,
Österreichische Österreichische
A-Wn ms. A-Wn ms.
A-Wn18829 Nationalbiblioth Austria A-Wn18829 Nationalbiblioth
18829 18829
ek, ek,
Musiksammlung Musiksammlung
Thematischer Thematischer
Katalog Katalog
Breitkopf Breitkopf
Breitkopf Breitkopf, Germany Breitkopf Breitkopf,
(incipits) (incipits)
Supplement IV, Supplement IV,
1769 1769
CZ-Pa ms. Praha, Státní CZ-Pa ms. Praha, Státní

CZ-PaRPI504 Czech Republic CZ-PaRPI504
ŘPI504 ústřední archív ŘPI504 ústřední archív
Podĕbrady, Podĕbrady,
CZ-POm s.c. Polabské CZ-POm s.c. Polabské
CZ-Po Czech Republic CZ-Po
(III) muzeum v (III) muzeum v
Poděbradech Poděbradech
Praha, Památník Praha, Památník

CZ-Ps (Strahov národního CZ-Ps (Strahov národního
CZ-Ps Czech Republic CZ-Ps
Ms) písemnictví Ms) písemnictví
(Strahov) (Strahov)
D-As Ms. Augsburg, D-As Ms. Augsburg,

D-As Tonkunst 2° Staats- und Germany D-As Tonkunst 2° Staats- und
fasc. III Stadtbibliothek fasc. III Stadtbibliothek
Staats- und Staats- und

Universitätsbibli Universitätsbibli
othek Dresden, othek Dresden,
D-Dl Mus. Sächische D-Dl Mus. Sächische
D-Dl2841-1 Germany D-Dl2841-1
2841-V-1,1 Landesbibliothe 2841-V-1,1 Landesbibliothe
k k
Saxony Saxony

XIV

k k
Saxony Saxony

k k
Saxony Saxony
München, München,
D-Mbs ms. Bayerische D-Mbs ms. Bayerische
D-Mbs5362 Germany D-Mbs5362
Mus. 5362 Staatsbibliothek, Mus. 5362 Staatsbibliothek,
Musikabteilung Musikabteilung
D-ROu ms. Rostock, D-ROu ms. Rostock,

D-ROu53-1A Mus. Saec. Universitätsbibli Germany D-ROu53-1A Mus. Saec. Universitätsbibli
XVII.18.53.1A othek XVII.18.53.1A othek
F-Pn Rés. Vmc Paris, F-Pn Rés. Vmc Paris,

ms. 61 (olim: Bibliothèque ms. 61 (olim: Bibliothèque
Bibl. Mad. National Bibl. Mad. National
F-PnThII France F-PnThII
Thibault) Provenance : Thibault) Provenance :
In Venetiis Bibl. Mad. In Venetiis Bibl. Mad.
7.7br.1712 Thibault 7.7br.1712 Thibault
Strassbourg, Strassbourg,
F-Sim ms. Rm Institut de F-Sim ms. Rm Institut de
F-Sim France F-Sim
271 Musicologie de 271 Musicologie de
l'Université l'Université
London, The London, The

GB-Lbl Add. British Library GB-Lbl Add. British Library
GB-Lbl30387 Great Britain GB-Lbl30387
Ms. 30387 Provenience: Ms. 30387 Provenience:
Prague Prague
GB-Lbl Add. GB-Lbl Add.

Ms. 31698 London, The Ms. 31698 London, The
GB-Lbl31698 Great Britain GB-Lbl31698
(Straube British Library (Straube British Library
Lutebook) Lutebook)
Bassano del Bassano del

Grappa, Grappa,
Biblioteca Biblioteca
Civica Civica
I-BDG ms. sans Chilesotti I-BDG ms. sans Chilesotti
I-Ven Italy I-Ven
cote manuscript cote manuscript
(Chilesotti's (Chilesotti's
transcription of transcription of
the ms, now the ms, now
retained lost) retained lost)

XV
PL-Wn Mus. PL-Wn Mus.

396 Cim. (olim Warszawa, 396 Cim. (olim Warszawa,
PL-Wn396 K. 44) Biblioteka Poland PL-Wn396 K. 44) Biblioteka
(Schaffgotsch Narodowa (Schaffgotsch Narodowa
Manuskript) Manuskript)

XVI
BIOGRAPHY
Originally from Montréal and

working in Atlantic Canada since
1980, Michel Cardin has gained
international recognition as a
teacher, a performer, a musicolo-
gist and a producer. He is current-
ly full professor of guitar and lute
at the Department of Music of the
University of Moncton (Canada),
with a PhD equivalence status and
teaches also occasionally to pro-
fessional performers who visit him
from various countries to have les-
sons on baroque interpretation. He
has made 13 compact discs of solo
Baroque lute music and duos with enrichment of our cultural heritage. Our applauses
flute. These recordings, consisting for the most part are already an eloquent testimony.” Daniele Passa-
of world premieres, are dedicated to The London lacqua, “Il Corriere di Tunisi” Corriere Euromedi-
Manuscript by Silvius Leopold Weiss (1687-1750), terraneo - N° 51, 5 November 2008
the undisputed master of the instrument. Michel
Cardin has given concerts, conferences and master- He obtained in 1977 a ‘First prize’ top diploma from
classes in both Americas, Europe, Japan and Africa. the Montreal Conservatory in guitar performance
He started in 2009 the La Tour Baroque Duo with and counterpoint. His list of teachers is impressive,
Tim Blackmore on harpsichord and recorder. The with Stephen Fentok, Alexandre Lagoya, Alirio
Duo plays regularly throughout Canada, in Europe Diaz, Alberto Ponce, John Mills, Oscar Ghiglia for
and the USA, and has made 5 CDs so far. guitar and Toyohiko Satoh, Patrick O’Brien, Ni-
gel North, Robert Barto, Jakob Lindberg, William
The critic of a Tunis newspaper wrote “ Michel Car- Christie (at the Paris Conservatory) for instruction in
din gave us an evening of high artistic and cultural lute and continuo on theorbo. He was a soloist with
interest, proposing music of extreme refinement, of Symphony Nova Scotia and as a theorbist he per-
the 17th and 18th centuries by German, French and formed under William Christie, Andrew Parrott and
English composers for Baroque lute. All welcome Christian Mendoze, in addition to the Louisbourg
and appreciated were the manner M.Cardin pres- Choir and the Musica Divina, Les Idées Heureuses
ented the instrument and his way of performing the and Réjouissance ensembles. He also founded the
works, which he loves without a doubt deeply. This Ensemble Baroque Montéclair in 1990.
concert was also the occasion to admire his virtuosi-
ty full of delicacy, even almost caresses, with which Along with radio and television national appear-
the artist plucked the strings. Truly, I think that those ances (“Les beaux Dimanches”, etc.) he has at the
present were little prepared to listen to the proposed same time taken part in important shows in Atlantic
repertoire, and we feel a great gratitude for his Canada, such as the concerts for the Bicentennial of
message of discovery, which constitutes a precious New-Brunswick, the Acadian World Congress and

XVII
the International Francophony Summit, as well as as a recording producer and has published regular
the Éloizes and East Coast Music Awards shows. musicological articles (in 6 different languages so
Michel Cardin has received fifteen nominations, far) in European, American and Asian periodicals.
including the ADISQ, and six awards at events of In addition he published an Oratorio by Marc-An-
this kind, and have been among the Discs of the toine Charpentier, and solos/duos by Weiss with his
Week and the Best buys of the Year on CBC-FM. own reconstructions. A Silver Medalist of the Royal
Rick Phillips’s Sound Advice program gave them a Society of the Arts, he was a jury member for the
‘5 stars out of 5’, and Vol. 1 took second position Canada and NB Councils, the Quebec Council Opus
in the international “Top Ten” classical albums of Prizes Gala, the Quebec Funds for Research and
the year (orchestras & soloists) in the Montreal Culture and the Phd program of the University of
Voir magazine,1994. The London Manuscript-Vol.5 Toronto.
won Quebec’s Music Council’s OPUS award 1998
for Best classical album of the year. M. Cardin was www.michelcardin.com
awarded the Geocities Vienna 2000 Award for out-
standing artistic merit for the new millennium, the
Éloize 2001 and 2010 Awards for best international
exposure outside Atlantic Canada, two Étoiles
Awards (classical artist and album of the year), and
has received the Excellence in Music Award from
the Government of New-Brunswick. His CDs are
among the most regularly played by the Canadian
FM stations and are part of special programs in vari-
ous countries like Germany, where it has been said
in 2009 :
“If we compare the Cardin Weiss CDs to others, we
could say this is like comparing a vintage wine to
some diesel for tramps.”(as reported on http://www.
tamino-klassikforum.at/thread.php?threadid=9776)
His CDs get high praise in respected international

magazines like Fanfare, Diapason, Le Monde de la
Musique, Goldberg, etc. The prestigious Early Music
magazine begins its August 2009 extensive review of
the Cardin/Weiss recording by “Discussions of Weiss
recordings in recent issues of this journal made no
mention of the most remarkable project of all, (by) the
French-Canadian lutenist Michel Cardin”. Classical
Guitar Magazine claimed in 2005 : “Let’s raise our
glasses to this prince of the lute of the 21st century,
Michel Cardin.” Michel Cardin has also premiered
new pieces dedicated to him, for the lute and for
the guitar, one of which was on the 1986 recording
of the Atlantic Canadian Composers’ Association.
In 1991 he played the guitar part in Le Marteau
sans maître under the direction of Pierre Boulez at
the Scotia Festival. As a composer he has written
various works for films, radio, etc. Michel is also

XVIII
LE LUTH DORÉ URTEXT EDITIONS
Le Luth Doré Urtext Editions that an editor has to invest a great deal of patience,
knowledge and time when piecing together an urtext
The Le Luth Doré Urtext Editions offer musicians that is true to the source and, hopefully, to the com-
and musicologists worldwide reliable and authorita- posers’ intentions as well. Proven specialists with
tive musical texts. The main features are: extensive knowledge and experience edit our Le
Luth Doré Urtext Editions in close cooperation with
-- superb and aesthetically appealing music engra- our Editorial Department.
ving
-- optimized for practical use (page turns, finge- Each verified musical text preserves the original fin-
rings) gerings and notation of ornamentation and, in the
-- books originally in Italian tablature are published absence of original manuscript notations, also sets
in both Italian and French tablatures forth helpful suggestions by modern masters regar-
-- high-quality and durable (cover, paper, binding) ding useful fingerings and ornaments faithful to his-
-- both original and modern prefaces, documen- torical style, as a stimulus to further thought and a
tation of the corrections made and explanatory starting point for the student’s approach to perfor-
footnotes in English, French, Italian, German, mance.
etc.
We are deeply grateful to all the extraordinary mu-
About Le Luth Doré Urtext Editions sicologists, music teachers and artists that put their
knowledge and experience at our disposal for Le
Our editions are urtext: we strive to provide reliable Luth Doré Urtext Editions.
musical texts that are as true as possible to the exis-
ting sources and the composer’s intentions. We are
aware, of course, that it is impossible to reconstruct
the one and only urtext. Often, several manuscript
sources exist for the same piece, and there is little re-
liable guidance for determining which version best
represents the composer’s intentions.
Although we cannot entirely dissipate historical

uncertainty, we can compare texts and correct ob-
vious errors, which sometimes occur even in auto-
graph manuscripts. Sources have been meticulously
examined - note by note, mark by mark. When fa-
cing ambiguity inherent to the sources, wise editorial
judgment must take the place of textual certainty.
The most important observations and editorial de-

cisions are elucidated in the prefaces, in the criti-
cal commentary, in footnotes, or marked as such in
the musical text. It therefore comes as no surprise

XIX
PRÉFACE
Quand j’étais étudiant en guitare au Conservatoire dans les normes techniques de la guitare et pourtant
de Montréal dans les années 70 je jouais comme près du texte musical original a l’avantage de don-
beaucoup de guitaristes le Tombeau de Logy de ner à l’interprète la mesure de son choix éventuel de
Weiss, sa Passacaille et sa Fantaisie en do mineur changements supplémentaires : il les fera alors en
(mi ou ré mineur à la guitare). En 1975, lors d’un connaissance de cause.
stage d’été au Camp musical Orford j’ai découvert à
la bibliothèque le Manuscrit de Londres dans l’édi- On verra en outre qu’il n’y a ici aucune indication
tion de Ruggero Chiesa/Suvini Zerboni de 1968, d’octave pour les basses qu’il fallait remonter, car
fidèle au manuscrit original mais en notation sur une non seulement cela aurait alourdi le texte musical
portée. Ce fut une révélation. Je me la suis procurée mais, assez fréquemment, il fallait remonter la basse
peu après et j’ai acquis une guitare à 8 cordes dès non pas d’une, mais de deux octaves. Au surplus,
1976 pour jouer notamment Bach et Weiss avec des il y a parfois des endroits où nous avons dû faire le
basses plus fidèles aux originaux pour luth. En 1979 contraire : Weiss surprend à l’occasion en mettant
j’ai eu une guitare à 10 cordes pour pousser plus loin volontairement une basse très haute et sortant com-
ce principe de la transcription pour guitare. Avant plètement de sa tessiture (pour donner un éclairage
1980 j’avais donc déjà analysé et travaillé plusieurs sonore particulier ou bien parfois cela est dû à une
pièces de Weiss à la guitare moderne. C’est au mi- nécessité chromatique) et cette façon de faire propre
lieu des années 80 que j’ai entrepris d’explorer ces au luth ne se rend pas bien à la guitare, pour laquelle
œuvres directement au luth, avec notamment l’ac- ces écarts de voix paraissent plutôt maladroits. Alors,
quisition de fac-similés d’originaux comme ceux s’il y avait eu ces fréquentes exceptions apparais-
des Manuscrits de Londres, de Dresde et de Moscou. sant au milieu d’indications perpétuelles d’octaves,
la présentation générale aurait été lourde et plutôt
En commençant la présente transcription, j’avais dérangeante, donnant une impression d’incertitude
donc en tête la sonorité des œuvres à l’instrument quant à la conduite des basses.
original, les ayant amplement pratiquées sur cet ins-
trument, mais aussi en ayant accumulé une longue D’où le choix de publier une partition claire et sans
pratique de la guitare moderne, et j’ai donc fait des lourdeur musicologique. Voilà l’intention de cette
choix influencés parfois par l’image sonore natu- édition : une partition de guitare facile d’accès et
relle du luth et parfois par celle de la guitare, pour agréable à lire. Bien sûr, toute curiosité et volonté de
laquelle il ne sert souvent à rien d’imiter la profon- vérification des œuvres originales sont les bienve-
deur orchestrale du luth mais qui étonnamment peut nues, mais il est bon de se dire qu’alors la démarche
réinventer un discours de façon convaincante. Il y a sera complémentaire : on peut consulter et compa-
eu ainsi désir de rester proche de l’écriture originale rer les sources en tablature des œuvres, vérifier en
mais aussi de ne pas empêcher certaines adaptations détail où les liaisons sont placées, comment la basse
naturelles nécessaires, somme toute minimes. On se dirige, comment les accords sont originellement
peut aisément concevoir une transcription beau- formés, etc. mais ici nous voulons que les guitaristes
coup plus sophistiquée que celle-ci, par exemple accomplissent une première étape naturelle, et dé-
en termes de scordature (accords inhabituels) ou de chiffrent tout simplement une musique accessible,
changements de notes pour renforcer l’harmonie ou sans questionnement, en l’appréciant directement.
faciliter la technique d’exécution, etc. mais, pour
compléter ce que j’ai dit plus haut, rester à la fois

XX
Ce qui peut nous aider à accepter sans crainte de ne Ceux qui compareront les versions luth et guitare
pas pouvoir jouer les amples basses du luth est de verront que parfois j’ai volontairement transformé
constater que parfois des versions originales alterna- un passage plutôt lié au luth en passage de campa-
tives d’une même pièce divergent et font remonter nelles à la guitare. Étant donné que parfois l’inverse
des basses graves pourtant facilement considérées se passe mais que ces campanelles originales ne
comme très importantes. Par ex. dans la Musette fonctionnent pas à la guitare, le faire a contrario
de l’Infidèle la pédale lancinante du contre-la grave dans d’autres passages – à la condition bien sûr que
du 13e chœur se trouve gommée dans sa version la sonorité soit convaincante – rapproche à mon sens
de Dresde, où semble-t-il l’auteur a préféré alléger la guitare du luth dans ses capacités expressives.
cette basse hypnotique la faisant alterner avec le la
du 6e chœur, ce qui paraît d’abord enlever un attrait Appoggiatures, trilles, ornementation,
majeur à la pièce alors qu’elle reste malgré tout riche liaisons, ajouts de notes
et expressive.
On sait que dans la tablature le signe (virgule) per-
Doigtés met le choix entre appoggiature descendante et trille,
et j’ai donc suggéré des trilles aux endroits qui me
Dans une transcription avec notation sur portée il paraissaient les plus plausibles. Mais il est entendu
faut que l’arrangeur choisisse la durée de toutes les qu’on peut ne faire à ces endroits qu’une appoggia-
notes, et aussi la configuration des voix. Mais il doit ture (longue ou courte) si on le souhaite. À l’inverse,
aussi interpréter et représenter les ornements, et ce de simples appoggiatures pourront être transformées
parfois en résultat direct par des notes pleines. Dans en trille, toujours avec l’idée qu’il n’y a qu’une vir-
les tablatures, tous ces détails ne sont pas néces- gule dans l’original et qui donne accès aux deux
saires. En outre, en notation pour guitare moderne possibilités. En effet nulle part le trille n’est deman-
il a fallu choisir et indiquer des doigtés de main dé explicitement dans tout le manuscrit. Les seuls
gauche (de main droite aussi mais beaucoup moins, endroits de la tablature originale où le trille semble
nous avons mis surtout des indications de main être exigé – et encore, ceci n’est pas absolument cer-
droite reflétant une intention technique particulière tain - sont ceux où la virgule est répétée (par ex. dans
du compositeur). Mais il faut bien comprendre que la Marche de la sonate WeissSW26, mesures 7-8)
ces doigtés de main gauche sont en fait des sugges- car autrement la phrase musicale donnerait l’impres-
tions pour faciliter la compréhension du discours. Il sion d’être hachée.
est normal que le guitariste apporte des changements
au doigté et s’en façonne un tout à fait personnel. Au La technique des liaisons avec la première note atta-
début de ce travail je pensais ne mettre pratiquement quée sur une corde et la deuxième note jouée en lié
aucun doigté de main gauche, mais je me suis rendu par la main gauche seule sur la corde voisine n’est
compte que cela valait la peine de suggérer parfois pas empruntée à Tarrega mais à Weiss lui-même !
des doigtés pour au moins montrer rapidement une En effet, c’est ce qui est indiqué dans la tablature
solution possible dans l’exécution, cela donnant en à quelques rares endroits. J’ai fait de même pour
même temps à l’interprète l’avantage de changer rendre certains passages commodes (pas nécessaire-
justement rapidement le doigté car en en essayant un ment aux mêmes endroits cependant, la guitare étant
l’on tend automatiquement à deviner les ramifica- différente). De même, on remarquera que contrai-
tions et combinaisons possibles pour un doigté plus rement au luth, il est souvent nécessaire à la guitare
personnel et commode. Voilà donc la raison pour de résoudre une appoggiature non pas de façon liée
laquelle j’ai décidé d’inclure parfois des doigtés de mais en attaquant la résolution sur la corde voisine.
main gauche dans cette édition. On verra par contre Ce genre de frottement sonore existe tout de même
que là où il n’y en a aucun, c’est que plusieurs sont au luth de par les nombreuses appoggiatures que
possibles à l’évidence, et sont au choix de chacun. l’on voit mises sous forme de note pleine et voisine

XXI
de la note principale, le plus souvent sur des temps sur le papier et semble faire partie de la technique
forts (ce qu’on appelle aussi ports de voix). habituelle d’écriture en tablature. On peut voir
parfois la même mélodie écrite en notes pleines et
Sauf pour de rares exceptions, j’ai décidé de résister continues dans un certain passage, et puis on revoit
à la tentation d’ajouter des notes pour remplir des le même segment dans un autre passage avec une
accords ou des passages paraissant moins riches, partie des notes mises en fait en appoggiatures. Cela
préférant laisser le choix à l’interprète. Par ex. dans conforte donc l’idée que, chez Weiss en tout cas, on
la bourrée de la 3e sonate, début de la mesure 39, peut considérer une appoggiature comme étant très
ajouter un fa comme voix intérieure pour affirmer propice à être intégrée dans le continuum rythmique
davantage l’harmonie de fa majeur serait le bienve- de la phrase musicale (voir par exemple l’Ouverture
nu sinon carrément souhaitable, mais c’est un genre de la sonate WeissSW4, mesure 93).
de décision qui relève selon moi de la personnalité
de l’exécutant. Il y a des endroits où j’ai mis le doigté semblable
à 100% à l’original parce qu’il est faisable, mais
Les indications d’ornementation dans les tablatures on pourra le changer pour un doigté plus conven-
de luth originales contenant la musique de S. L. tionnel. Ex : mesure 22 du Rondeau en écho, sonate
Weiss sont donc très succinctes. Dans le Manuscrit WeissSW26 en ré majeur, où on peut bien sûr faire
de Londres de Weiss on peut voir : une appoggiature ordinaire à la place. Ainsi, cer-
taines configurations ou suites de liaisons paraîtront
• la virgule à droite de la note (appoggiature des- surprenantes ou malaisées mais elles ont été mises
cendante rapide ou lente, ou encore trille court pour refléter l’idée originale. L’interprète pourra
ou long) aussi changer ces détails mais il aura au moins une
• la petite courbe à gauche et/ou sous la note (ap- idée de ce que contient la tablature. Pour tout pas-
poggiature ascendante rapide ou lente) sage impossible ou très difficile à imiter, la version
• le x indiquant un mordant (inférieur ou supé- guitare se retrouve par contre avec des liaisons ou un
rieur) doigté différents mais tout aussi valables selon nous
• le signe ~ qui semble s’apparenter au gruppetto car fortement idiomatiques.
(rare)
• le indiquant vraisemblablement un balancement Le 5e accord au début du prélude en si bémol
(rare) (WeissSW4) montre que comme au luth, il faut par-
• le signe / du détaché (petite barre oblique entre fois à la guitare aussi sauter d’une octave de façon
les notes d’un même accord) (suggérant souvent subite à la basse à cause des difficultés ou impos-
un arpègement) sibilités de positionnements de main gauche. Donc
parfois la guitare partage ce même genre « d’incon-
Il faut voir la tablature comme une représentation gruité explicable » avec le luth.
abrégée de la musique : on cherche consciemment
à indiquer ce qu’il faut faire avec un minimum de Le titre Sonata donné aux œuvres groupées du Ma-
signes. Dans cet état d’esprit les appoggiatures nuscrit de Londres suit la norme établie par Douglas
sont intéressantes car il est clair avec la pratique Alton Smith. Cependant il est intéressant de consta-
que Weiss et ses copistes les utilisaient non seule- ter que le titre Partita ou Partie aurait pu aussi être
ment comme signes d’ornements mais aussi parfois choisi, étant donné que 1) seul le titre Parte appa-
comme abréviations de notes réelles, comme en sté- raît dans le Manuscrit de Londres, et que 2) le titre
nographie. Les appoggiatures s’intègrent alors dans Partie ou Partita apparaît également dans d’autres
le discours musical en étant fréquemment exécutées manuscrits, alors que Suonata n’apparaît que pour 7
instinctivement avec le même rythme que les notes œuvres sur 34 dans le seul Manuscrit de Dresde, lui-
qu’elles ornent. Ce genre d’abréviation faisait éco- même étant une des quelque 35 différentes sources
nomiser du temps au copiste ainsi que de l’espace weissiennes connues à ce jour.

XXII
La précision n’est pas absolue pour les liaisons et Pièces ajoutées & pièces remises dans leur
les appoggiatures. Ces dernières ne se trouvent pas contexte
toujours précisément sur leur ligne ou dans leur in-
terligne. Dans cette édition, ce ne sont pas des notes • 3 pièces extérieures sont ajoutées dans notre édi-
mais, comme dans les tablatures de luth, elles sont tion parce qu’elles y sont reliées directement : la
figurées par des signes accolés à la note principale. Fantasie (Dresde p.1.32) qui va dans la sonate
Il faut simplement considérer que toute appoggia- WeissSW11, le Prelude (Dresde p.134) qui va
ture vient obligatoirement de la note voisine de la dans la sonate WeissSW12, et la Bure (Moscou)
note ornementée. Il faut donc décider si elle a besoin qui est le Double exact de la bourrée de la sonate
d’une altération ou non. Presque toujours nous joue- WeissSW13.
rons la note logiquement selon la tonalité de la pièce • Les 2 Menuets en FA juste après la 1e sonate
mais parfois, dans des passages chromatiques par constituent en fait une alternative (en 2 parties et
exemple, il est impossible d’être absolument cer- da capo – donc ils vont ensemble à mon avis) au
tain si l’appoggiature a besoin d’un bémol ou diè- menuet déjà présent. Les y ajouter dans une exé-
se ou bécarre, et c’est alors au guitariste de décider, cution créerait un déséquilibre. Ils peuvent aussi
comme les luthistes eux-mêmes doivent le faire. s’intégrer à un programme constitué de pièces
isolées.
Pour les liaisons, il faut ici suivre également un • La Gavotte en FA qui suit ces deux menuets peut
simple principe : si une liaison semble parfois soit être intégrée à la 1e sonate, soit être jouée
concerner au départ une note plutôt qu’une autre comme pièce isolée.
(comme par ex. dans un accord), on doit considé- • Idem pour la Gavotte et double en Ré après la
rer qu’elle devrait normalement appartenir à la note gigue de la 2e sonate.
voisine immédiatement jouable à côté de la note • La sonate WeissSW4 est incomplète dans
résultante. Exemple : Tombeau de Logy, mesure 16. Londres. Pour la compléter, voir la version de
Dresde.
Il ne faut pas oublier les pratiques à l’époque ba- • La Bourrée en ré mineur WeissSW3* est en fait
roque : notes inégales, anacrouses surpointées et la même que celle de la sonate WeissSW13 mais
rythmes de gambade surpointés, etc. Nous n’avons avec de légères variantes et entièrement écrite
pas voulu apporter toutes ces précisions dans notre avec reprises ornées. Elle peut ainsi remplacer à
édition car elles aussi relèvent de la décision person- la fois l’originale de WeissSW13 et son double
nelle. moscovite.
• Il est entendu que pour la sonate WeissSW10
En définitive, nous présentons avec cette édition une il ne faut exécuter qu’un des deux préludes par
version pratique pour guitare moderne avec néan- prestation.
moins un souci de fidélité sensible à l’œuvre et à • Le Largo en ré mineur WeissSW5* est à mon
l’instrument originaux. avis un duo qui peut être parfaitement inséré
dans la sonate-duo 5 (WeissSW20) comme mou-
On peut voir en page suivante des notes concernant vement lent entre Le Badinage et Le Sicilien.
les pièces particulières. On peut également se pro- • La Plainte WeissSW15.1 est à mon avis une
curer les parties manquantes des cinq duos de ce pièce isolée ou bien une alternative à la sara-
volume dans des reconstitutions de divers auteurs, bande de la sonate voisine WeissSW15.
dont celle que j’ai publiée chez Tree Edition pour • Les sonates WeissSW14 et WeissSW20 sont à
flûte traversière en 2007. J’invite aussi à lire mes mon avis des duos même si on peut les jouer en
textes d’analyse du Manuscrit de Londres, qui sont solo avec ornements.
disponibles via le site www.michelcardin.com. • Avec la preuve par l’évidence de l’exécution, il
est clair que le Divertimento à Solo WeissSW23
Michel Cardin, Moncton avril 2016

XXIII
contient bien des Bourrées I&II, Gavottes I&II

et Menuets I&II.
• Le Menuet en Fa isolé WeissSW16* est idéal
à mettre comme Menuet II dans la sonate
WeissSW32, car il complète très bien le premier.
• La belle Tiroloise est en fait un Riguadon II de la
sonate WeissSW27.
• Le Praelude WeissSW17* est en fait un prélude
et fugue.
• La Fantaisie WeissSW24* est une variante ex-
haustive du Prélude WeissSW21* et les deux
s’enchaînent à merveille dans une prestation.
• Le Capricio WeissSW25* est ici présenté en son
entier, soit en versions de Londres et de Varsovie
combinées : après analyse, j’ai inséré la partie
centrale de Varsovie dans celle de Londres par
une modulation-pivot menant à ce grand déve-
loppement, puis réintégré Londres par un motif
thématique commun juste un peu avant la grande
cadence, celle-ci devenant alors conséquente en
conclusion d’un discours alors amplifié.

XXIV
ORNEMENTS
Tablature Notation Signification

luth Baroque guitare moderne
Ò Appoggiature
rieure, longue ou
supé-
courte, simple ou
double ; trille court ou
trille long
Ñ Appoggiature infé-
rieure, longue ou
courte, simple ou
double
ç Mordant supérieur ou
inférieur
] Vraisemblablement un
gruppetto, équivalent
au tour de gosier
â Balancement,
équivalent au vibrato
Z Détaché, qui signifie

que l’ont peut aussi
arpéger les notes s’il y
en a plus de deux

XXV
BIOGRAPHIE
Originaire de Montréal et ha-

bitant depuis 1980 au Nou-
veau-Brunswick, Michel Cardin a
acquis une reconnaissance interna-
tionale comme enseignant, inter-
prète, musicologue et producteur.
Professeur Titulaire de guitare et
de luth au Département de musique
de l’Université de Moncton, qui
lui a octroyé en 1992 une équiva-
lence en statut de PhD, il enseigne
aussi à des musiciens avancés qui
viennent de partout approfondir
l’interprétation baroque avec lui. Il
a enregistré entre autres 13 disques
compacts consacrés au plus grand ment de notre patrimoine culturel. Nos applaudisse-
maître du luth, Silvius Léopold Weiss, ceci compre- ments en sont déjà un témoignage éloquent. » Da-
nant de nombreuses premières discographiques pour niele Passalacqua, “Il Corriere di Tunisi” Corriere
luth solo et duos avec flûte. Michel Cardin a donné Euromediterraneo - N° 51, 5 Novembre 2008
des concerts, des conférences et des cours publics
dans les deux Amériques, en Europe, au Japon et en Premier prix du Conservatoire de Montréal à l’una-
Afrique. Il est depuis 2009 membre du duo baroque nimité en 1977 (guitare, harmonie et contrepoint) il
La Tour avec Tim Blackmore, clavecin et flûte à bec. a étudié avec Stephen Fentok, Alexandre Lagoya,
Ils donnent régulièrement des concerts au Canada, Alirio Diaz, Alberto Ponce, John Mills, Oscar
aux USA et en Europe et ont fait cinq disques. Ghiglia pour la guitare; et pour le luth et le théorbe
: Toyohiko Satoh, Patrick O’Brien, Nigel North,
Le critique d’un quotidien de Tunis a écrit « Michel Robert Barto, Jakob Lindberg, ainsi que William
Cardin nous a donné une soirée d’un haut intérêt Christie au Conservatoire de Paris. Michel Cardin
artistique et culturel, proposant des pages d’un ex- s’est produit en soliste au luth avec Symphony Nova
trême raffinement par des compositeurs allemands, Scotia et en continuo au théorbe avec les chefs ré-
français et anglais pour le luth baroque. Tout-à-fait putés William Christie, Andrew Parrott et Christian
bienvenues et très appréciées ont été la manière Mendoze, ainsi que les ensembles canadiens Musi-
dont M.Cardin nous a présenté l’instrument et la ca Divina, Réjouissance, Les Idées Heureuses et le
façon d’interpréter ces œuvres qu’il affectionne pro- Chœur Louisbourg, en plus de fonder l’Ensemble
fondément. Ce concert fut l’occasion d’admirer sa Baroque Montéclair à Moncton en 1990.
virtuosité remplie de délicatesse, presque même de
caresses, avec laquelle l’artiste pinçait les cordes. Tout en ayant fait des concerts pour la radio et la té-
En vérité, je pense que ceux présents étaient peu lévision nationales (“Les Beaux Dimanches”, etc.),
préparés à l’écoute du répertoire proposé, et nous il a été sollicité pour les événements importants de
éprouvons beaucoup de gratitude pour son message sa région : concerts pour le Bicentenaire du Nou-
de découverte qui constitue un précieux enrichisse- veau-Brunswick, le Congrès Mondial Acadien et

XXVI
le Sommet de la Francophonie, prestations dans le siteurs de l’Atlantique), et a présenté en première

cadre des galas Éloizes et East Coast Music Awar- des œuvres pour luth baroque qui lui sont destinées
ds. Il a obtenu une quinzaine de nominations, dont (Alain Weber, Sylvaine Martin). Il a en outre joué
à l’ADISQ, et six prix à des manifestations de ce dans Le Marteau sans maître en 1991 au Scotia
genre, en plus d’être mentionné aux Disques de la Festival sous la direction de Pierre Boulez. Michel
semaine et aux Achats de l’année à Radio-Canada Cardin est aussi réalisateur et producteur de disques
FM. L’émission de CBC Sound Advice leur a ac- pour des artistes acadiens et québécois. Il a en outre
cordé un “5 étoiles sur 5” et la revue montréalaise publié plusieurs articles musicologiques dans des re-
Voir attribuait la deuxième place au Manuscrit de vues européennes, américaines et asiatiques (en six
Londres,Vol.1 dans son palmarès international des langues jusqu’à maintenant) et a publié un Oratorio
dix meilleurs albums classiques (solistes & or- de Marc-Antoine Charpentier et des solos et duos de
chestres) de l’année 1994. Il a notamment rem- Weiss en recomposant les parties de flûte perdues.
porté le prix OPUS 1998 pour l’album de l’année, Médaillé d’argent de la Royal Society of the Arts, il
décerné par le Conseil québécois de la musique a également été membre des jurys des Conseils des
(Vol.5), le prix Geocities Vienna 2000 for Outstan- Arts du Canada et du Nouveau-Brunswick, du Gala
ding Artistic Merit for the New Millenium (USA), le des Prix Opus du Conseil québécois de la Musique,
prix Éloize 2001 pour l’artiste s’étant le plus illus- du Fonds québécois de la recherche et de la culture,
tré à l’extérieur de l’Acadie, puis le même en 2010, et de l’Université de Toronto pour le doctorat en in-
deux prix Étoiles (artiste et album classiques de l’an- terprétation.
née) et le Prix d’Excellence en Musique du Gouver-
nement du Nouveau-Brunswick. Ses disques sont www.michelcardin.com
parmi les plus diffusés aux réseaux FM canadiens et
font l’objet d’émissions spéciales dans divers pays,
comme en Allemagne en 2009 où l’on a dit : « Si on
comparait les disques-Weiss de Cardin aux autres,
on pourrait dire que c’est comme si on comparait
un grand cru à du diesel pour clochards. » (tel que
rapporté sur http://www.tamino-klassikforum.at/th-
read.php?threadid=9776).
Ses CD’s ont reçu également des récompenses dans

les revues internationales (Fanfare, Diapason, Le
Monde de la Musique, Goldberg, Scena musicale). La
prestigieuse revue britannique Early Music débutait
en août 2009 une critique de l’intégrale Cardin/Weiss
par ces mots : « Nous avons souvent commenté des
séries d’enregistrements consacrées à Weiss, mais
n’avions pas encore parlé de la plus remarquable de
toutes, celle de Michel Cardin. ». Le magazine Clas-
sical Guitar clama quant à lui en 2005 : « Levons
notre verre à ce prince du luth du 21e siècle,
Michel Cardin. ». Michel Cardin s’est également
fait remarquer en musique contemporaine. Tout en
étant lui-même compositeur à ses heures (pièces
diverses, musiques de film, etc.), il a endisqué une
des oeuvres canadiennes écrites pour lui (album
de l’ACCA-Association Canadienne des Compo-

XXVII
ÉDITIONS URTEXT LE LUTH DORÉ
Les Éditions Urtext Le Luth Doré Les observations les plus importantes et les décisions
éditoriales sont élucidées dans les préfaces, dans le
Les Éditions Urtext Le Luth Doré s’adressent aux commentaire critique, dans les notes, ou indiquées
musiciens et aux musicologues du monde entier et en tant que telles dans le texte musical. C’est pour-
leur offrent des textes musicaux fiables et faisant quoi, il n’est pas surprenant qu’un éditeur investisse
autorité. Ils sont caractérisés par : beaucoup de patience, de connaissances et de temps
pour construire un document urtext qui soit fidèle
-- l’impression de la musique qui est superbe et à la source, ainsi que, nous l’espérons, aux inten-
esthétique, tions des compositeurs. Des experts reconnus, ayant
-- l’optimisation qui rend l’utilisation pratique des connaissances approfondies et une longue expé-
(tourne des pages, doigtés), rience préparent nos Éditions Urtext Le Luth Doré,
-- les livres de tablature italienne qui sont édités en étroite collaboration avec notre pôle éditorial.
dans les deux modes de notation : tablature ita-
lienne et française, Chaque partition, attentivement vérifiée, préserve
-- la haute qualité qui est faite pour durer (couver- les doigtés originaux et la notation de l’ornementa-
ture, papier, reliure), tion et, en l’absence d’indications originales manus-
-- les préfaces originales et modernes qui sont en crites, présente également des suggestions concer-
anglais, français, italien, allemand... nant des doigtés et des ornements, formulées par
des maîtres modernes fidèles au style historique,
À propos des Éditions Urtext Le Luth Doré qui sont utiles pour mener des réflexions avancées
et qui peuvent constituer un point de départ pour la
Nos éditions sont urtext : nous nous efforçons de démarche des élèves vers la performance.
fournir des textes musicaux fiables qui soient aussi
fidèles que possible aux sources existantes et aux Nous sommes profondément reconnaissants à tous
intentions des compositeurs. Bien sûr, nous sommes les musicologues talentueux, les enseignants musi-
conscients qu’il n’est pas possible de reconstituer caux et les artistes qui mettent leurs connaissances et
un texte original urtext unique. Souvent, plusieurs leur expérience à notre disposition pour les Éditions
sources manuscrites existent pour une même pièce, Urtext Le Luth Doré.
et peu d’indications fiables nous permettent de dé-
terminer la version qui représente au mieux les in-
tentions du compositeur.
Bien que nous ne puissions pas dissiper entièrement

les incertitudes historiques, nous avons comparé les
textes et avons pu corriger les erreurs évidentes qui
parfois peuvent même se trouver dans des manus-
crits autographes. Les sources ont été méticuleuse-
ment examinées, note par note, signe par signe. Ce-
pendant, une appréciation réfléchie des ambiguïtés
inhérentes aux sources peut nous amener à modifier
l’interprétation littérale.

1
Sonata 1 in E Major
The London manuscript - FolioS 1r-6r
Silvius Leopold Weiss (1687 - 16 oct. 1750)
Arranged for guitar by Michel Cardin, edited by Michel Cardin and Jean-Daniel Forget
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Example of ornamentation, beginning of the Prelude
1. WeissSW1.1-7
Original key: F Major
Suite 1 in Michel Cardin's recording series, volume 1

2
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1717

14
Sonata 2 in D Major
The London manuscript - FolioS 7v.-11r.
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Sonata 3 in G minor
The London manuscript - FolioS 12r-16v
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il primo Minuetto da capo è poi requiescant in pace.

38
Sonata 5 in G Major
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(1*)
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Original key: F Major

39
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1. Original title: Bourée

44
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49
Sonata 7 in D minor
The London manuscript - FolioS 30r.-33r.
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Sonata 10 in E Major
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Original key: E-flat Major

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1. Original title: Ciaccoñe

70
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1. Bar 34 missing and added by D.A. Smith (Ed. Peters)

72
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73
Sonata 11 in D minor
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III
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(1*)
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4
3
2
1. WeissSW11.7, 1-6
Fantasia sources: Dresden and Moscow Ms

74
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c
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1. Note missing in the original tablature

75
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2 1
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4

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79
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87
Sonata 12 in A Major
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1. WeissSW1.1-7
Prélude from the Dresden manuscript, p. 134
2. A in the original tablature

88
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1. C-sharp in the original tablature

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1. F natural in the original tablature

2. F-sharp in the original tablature

92
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1. E in the original tablature

2. A in the original tablature

95

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27
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1. E in the original tablature

2. Bar from the Dresden Ms, not found in the original tablature

96
ûIX
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l l Ãg ll l
2
g gq g
4
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4 4 2
c
c c
c cp c
c c
c c
cp cv { cq cv cv
cg l cg
Ã l
l Ã g ¹¹ ¹¹ | hl l cl c | l
g l l hl
7
! c
cq c
c c
cp cv c
c cv c
cp cv c
c cv
cp
| l l cg | chl l l Ãg | l l cl l l l l l g
hl hl lq l g
10
! c
c c c c c v cp cv cv c c c
cp cv c
c cv c
cp c
cv c
cq c
cv cv
cl l cl l l l
l l l l l ¹¹ ¹¹ } l l l } l
l l
14
! c
cq c
c c
cp c
cq
cp
ûIV ûII
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16
! c
cp cq l l l
c c
c l
p
c
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l cp l
18
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c cvr |
cp 3
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V
l l Ã g
g l l ¹¹ ¹¹ l l l
20 (2*)
! q c
c c
c c c
cq c
c c
c
p
cq cv cv cp
1. Original title: Ciacona

The first five variations are not evidenced by repeat bars but are written twice in the original tablature. The first repeat bar is bar 36.
2. Bar 43 in the original tablature

97
} l l l l l l
} l l l l l l
IV
l l l l l l l l l l
23
! c
cp c
c
p
c
} l } l l l l l l
25
! c
c l l cp l l
cp
cl Â cg c
cg c
cgg
}3 1 l } l l } l l }4 l 1 l 0 l l l l Ãl
¹¹ ¹¹ g
3
l
(1*)
v l c
27
! c c c c c c c c c
4 cv c
v
c cv c
c v
c cv cp c
cq cp cq
Ãcgg cgg 4 c

cl 4 l cg cl ̷ c
c4l Ã cl cl Ã g Â cl cl g cgg c
cl cl c
cl cl l cl
g l g
30 2 4
! c
cq c
cp c
cq c
c c
c c
c v cq
3
1
crv | { cp cv { {
c
cl l cl
l l l cl cl cl l l
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¹¹ ¹¹
} cl l cl cl l cl cl l cl
l l
l
34
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c c
c c c
cq c
c c
c
p
cq cv cv cp
ûIV
} cl l l l l l
l c l c l c l c l c } cl l cl cl l cl cl l cl
V
l l
p
37
! c
cp {
} l l l l l l l l l } 4 cl 3 l cl cl l cl cl l cl
l l 1l l
39
! c
c q cp
cp 2
(2*)
ûV
} cl l cl cl l cl cl l cl } l l l l l l l l l l l | clh l
l l l l ¹¹ ¹¹
41
! p c
c c
c
p l
1 cp
1. Bar 57 in the original tablature

2. D in the original tablature

98
c
cl l l
VIII
} l l cl l l } l l l l l l l c l l l
l l
(1*)
¹¹ l l
3
44
! c
c
p c
cp
} l l l l l l l cl l l l l
} l l l l l l l c l l l
46
! c
c c
c
p
c cp
cl cl
} l l l cl l l l c l l l } l l l cl l l l c l l l
3
48
! cp p
̷2
6
cl c
cl l cl cl c
cg cl l l cl cg
} l l l l l l l c l l l ¹¹ ¹¹ v p | rv
50
! c
c c
cp c
cv
cp
cl cg
l l l l
l l l g l
l
l l g l l l l l l l l l l
l
p
53
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c
cq c
cv cv
cl ¥ l cg ccg cgg cl l l l qcg Ã g cgg

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g l l ¹¹ ¹¹ l p
57
! c
cq c
c c
c
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cq c cvr c
cp
cp 3
5
¥ ¥
Ã g l l Ãg cgg Ã g g
g l l gq
Ãg ll l Ãl l Ã g
g g q lh
61
! c
c c
c v cp c
c c
c c
cv c
cq c
c
cp cv cq cv cq
l ¥ l ¥ cl ¥
l
cp Ã g
lh lp Ã g hl Ã cg Ã g l l rvlq Ã cgg l l ¹¹ f
65
! c c
c c pf
c
c
cp cq cp
1. G-sharp in the original tablature

99
cl l cl l
6 hl l l l l l g l l l l
Gigue ! 8 | z z hl z l l
| lh l l l Ã g lh l l l l l l lh
z Ã cl l l g
4
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c
q cq c crv c
c c
cq c
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cq c
cp
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l l cl l l l l l cl l l l Â g c l cl l
8
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c c
c c
cp c
cp
p
c p
c
cl cl c
c cl l
l l cl cl cl l l l l l l l l l
cl l cl
l l l
12
! c
cp c
c
p c
c
p c
c
q
{
l l l l l l cl l cl l cl l cl
16
! c
cp c
cq c
c c
c
{ p
c { q
c
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l l g g l Ãl
(1*)
g
20
! c
c c
c
q c
c
q c
cq c
cq c
c c
c c
c
cq q
c q
c cq
ûII
| 1 hl 2 l l l l l l l l l l l l l l 4 l
g q l Ãl lc l l
24
! c
c c c
c c
cq c
cq cp
cq 4 cq cq
l l 4l l 4l l g l l l l l
1
3l 2
l 3l l l l lc l l l l
28
!
∖ ̷2
p p
2
c c
cq crv c
c
1 cq cp
1. In accordance with the Dresden manuscript, F-sharp in the original tablature

100
¹¹ ¹¹ l l l l
l l l g { z | lh l l
32
! z chl l l l cv ccv cv cv 2c
c cv 4cv c
c | z
{ 1
cq
| l l l l
l l l g c { { l l l l
36
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c cv cv c c c
z | vr { c
cq c
q
c cq
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l l l Ãg l l l l l g l l l l
40
! c
c
p z z hl z l l
cl cl cl c
c cl l l l
l | lh g l l l l l g hl
z
44
! cv cv cv Ã c
c
q cq cq cp z
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cl cl cl 2 lq 1 c
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3
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3 2
p
48
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3
̷3
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l l l l hl cl cl cl l l l
l 1 l ̷ 1l 3 lq l l q l l l Ãg
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52
!
4
cp
0
z z
∖2 ̷3 0
5 z
l l l cl cl l l cl cl l cl l g l l l l
lq l lq q hl l l
56
! z z c
c z
cp
l l l hl cl l cl l
l l l l l l l Ãg l l
l l g c l
60
! c c
c c
cq c
c
p z
{ cq q
c

101
cl 0 l l l l cl l cl l l l l l l l l l cl l cl
4
l l l 4l
64 2
! cq p q cp
{ (1*)
{
l l l l l l cl l cl cl l cl l l l
68
! c
c
q cp c
cq c
c
p c
c
{ { cp
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l l l l l l l l l
l l l g
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73
! c
c c lh
p
c cp
g cg cl c
c cl cl c
l 3 l 4 cl 2c
c cl 1 3 l c
l
c c
cl
g lh hl lh l l l
2 2
l ̷ 1l
77 2
! z c
c c
c
p z
3 4
cp
1
{ c
chl c
2 3c
l cl 4 cl l cl l cl cl 3 l ̷ 2l 1 cl 3 l 4 cl 3 l 1 3 l
2 VII V III
l l l l 1 l l
3
l
81 4 4
! p c c c
1
c c c
p
2 ∖
1 cp cp
5
l l l g { { ¹¹ ¹¹
l l l l
85
! z lh z l l cv cv cv c
cq
1. Bass not in the original tablature

102
Sonata 13 in D minor
The London manuscript - FolioS 56v.-58v.
| l l l cl l l cl l l cl p| l cl l | l l l | l l
⓺=D
Prélude ! l
(1*)
l l l l l
cc
cc c
cp c
cp
cc
n
cc

| l l | l l | l l | l l cl l l l | l l | l l l
l l l l l
2
! c
c c
c c
c cp cp cp cp
cp cp c
cp
| l cl l l cl l cl | cl cl cl l cl l cl | l cl cl | l cl l
VII V

! p p
3
̷3
c
cp c
cp cp cp
5
| l l l l l l l l l l l l l l l | l l l l l
l l
4
! cp coc c
cp c
cp
ûV
| l l l l l l l
3 3
l
3
l l l l l
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5 3
! cp cp sv
3
6
¥
cl cl l l l l l l l cg clh cl l
l l l l l l Ã l l
3
3 7

4
6
! c cp
{ z { | rv
¥
clll c
cl c
cl Ã_ cl cl cl cl l cl Ã cl cl l l
l Ãl l l
q
7
! q q cq c cq c c
cq c c
1
c cq
2
cq
1. WeissSW13.1-5, WeissSW93.3, WeissSW3*


103
¥ ¥
cl Ã l cl l l l Ã ll l l l l l l Ã cl l cl
Ã l l l l
q
l
8
! c cq c
cq cq c
c cq cq
c
cp
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cl cl cl cl Ã c
cl cl c cl c
cl l c cl
| cl cl cl l l l l cll c cl Ãl l l c
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9
! c c
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cp c
c
2
c
cp
cl c
cil c cl cl
cl c
cl cl c
VIII
il cl cl l cl cl l li l l l l l l il

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10 4
!
2 2
cg cg cl cl
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l
l ll
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11
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cq c
c c
c c
cp c
c
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cq
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l
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12
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{ {
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cl c
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cl c
cl cl c cl l Ã c
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1
| l |
l l
2 1

4
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13
! c
cp c
cp c
cp
{ | 3
5 0
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l cl c
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cl c cl cl c cl l
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5 5
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14
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c
c
c
p
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¥
0 4l
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(1*)
~ 0l l l l l l l
l l l l l
15
! c c
1
c c
cq | ~ cp { |
∖2
1. Proposed by Michel Cardin, this interpolation is not in the original tablature

104
¥
c
lh g
l l cg
cl l cl c c
c c
c Ãc
clh cl c
cl
3
l l l l l l l
3

3
} l
16 3
! l
3
cp c
z | cq { (1*)
chl c
| c cl cl cl l l
l g f
17
! cc c
c c
c c
c
c
coc
c | c
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cp
l lh l l l l
! L hl| c
c
g
g
g
lh ll 0 l
cp Ã 4l 2 l Ã cl
q c
cq c
cp
c
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cp
l l Ã 2l 0 l 1qg Ãg l l
l 3l Ã g lh 42 ll l l ll l l Ã cpl l l l
g
3 4
!
̷3
c
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cg c
c c
c
c cp cp
4
1 cp
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l l l l l lll l l l cp l
l cp
6
! c
cp cp c
c c
c
cp cp
cll cl cl cll cl cl cll cl cl cll cl cl cll l 2 cll 3 l 1 ll 3 l 3 l

III
l 3 l 4 l ll ll l ll l l
q l l l ll ll ll
4
q
9
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3
3
z
4 4 2
0 3 ∖3 1
5 5
l ¥ l l f
f | ¹¹ ¹¹ lh g
g hl Ã l l l
g Ã g l l g hl ll l Ã l l
l cql p g
12
! cqg | c c cg
p c
c c
c | | c
c c
c
4 cp cq p
c cp cp
6
1. End of the Michel Cardin's interpolation

105
¥
¥ g ll l l cl Ã ll l cl cl Ã cg Ãl l qcg cll cl gg l l
2
g
1
! Ãc v v
16
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c q c
c
c
q
c cp 3
5
cp
¥
gg cll l Ã gg l l l l l l l l
l l Ãg l l l l l l ¥
Ã cg l l l Ã g l
19
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c
c c
c c
cc
c
o
p
c cq
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22
! c
cp c
c c
c c
c
c
cp c
cp c
cp
ûV
l ¥ ¥ cl 3 2 3 cl 4c
l
l l l Ã g l Ã g g ll Ã l l ll Ã 3l 1l 3l 31 ll Ãl l
! Ã c
24 4
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3 0
c
cq c c c
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cp
cv cp
c
1
2
2
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l cl 2cl 4 cl cl c
c4l cg cl cl
l l l
V
g l l l l l l
q Ãg l g l l
̷2
p
27
! c p cp cq c
3
c
c | cp
cp 2
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5
¥
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Ãg l l g l l
l l l ll l
30
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c c
c c
cv c
cp
cv
cl cl cl ¥
l l g
III
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32
! c c c c c c
crv c c
4
c
c c
crv c
q
c c
cvr c
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c cp c
c |
q
c p
c

106
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4
! 4 c c c c Ãl l g c q
0
{ c
c c
cq cq c
p { cp
Courante
cq
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III
l l l l l
4
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c c
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c
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c
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l cl l l cl cl l cl l l l c
cl c
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VI
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p
9
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4
ûV
|
g l l l vr g hl | lh g hl lhq l 0l l 3l l l cl
2 g 0 hq l rv ¹¹ ¹¹ l l l
4
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14
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4
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c
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c
p
c
2
üV
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p
19
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3 { {
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III
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2
l l c1l l l
23
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cq c
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c
p
c cp
2
l l l l l l cl l
l l l l | g l l Ã l |
l l l l l
27
! c
c c c
cq c
c c
c
p
cp cp cp
cl | l l l l l |
| l l l l |
l l l l l l l l l l
! p
31
c p c c
3 cp c
cq cp

107
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l l 1l
l l l Ãl l l l l l l l l l l l l l
l
35
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2
c
p c
p c
p c
p
ûIII
l l l l l l l l l 0 l 3l 4l l 2 cl l l 4l l l l l
l l l
39
!
3
c c
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∖
cp c
c cq c
p
c cp
cp 2
1
ûVIII
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c c
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c cl cl cl l l
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3
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43
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2
c
p c
c cq c
c cq
cp cp
cl cl l l l
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3 2
g
47
! c
cp c
c
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cq c
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c
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cp c
q
c
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g
III
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∖2
c
c c
c c
c c
c c
cp c
c
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{ c cp p
c { cp {
Bourrée
cp
ûIII
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2
g g g g g g g g g g
5 3
4 4
!
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c c c c c c c c c
coc
∖3
cp cp c cp c c c cp c
3 ̷2 ̷2
p
c { cp cp { cp
2
2 3 4
∖2

108
g ̷ 1g g cg cg cg
g g 1 l 0l g 2 g g g l l g ¹¹ ¹¹ g g
3
g
cgp cgp
11
! p p
3 1
c c coc c
2 0
cp cp c
1 ∖2
p
c {
0
3 ̷3
2 6 ∖3
ûIII ûI
cl l l l cg cg cg cl cl l cl cg cg
g g g p g g g g
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16
p p
{
ûVIII
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cg cg Ã cg l cl ccg cg
c cg
c cg cl c
c cg Harm
cl c
Ã g l l g c g g g g g ]

20
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c c
c c
c p cp cp
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c cp
c { {
4
3
6
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III
g
III
g g g g g
4 ∖4
gp p p p p
25
! cp p p
3
{ 1 {
cg g g g g g g g qg cg 1 4c
g
Ãg g Ã g 0 g 1 g
2
g g g g
30 4
! p p p p
̷2 1
cp c c
3 1
{ { cp c
p {
1
4 2
ûIII
cg cg cl l 4l 0l cg cg g Ã g 0 l 1 l 4Ã 1g ¹¹ g g 0g
R
g g g g g g
2
g g ¹¹
2
g
35 3
!
4
c
cp c
cp c
c c
c c
c c
c c
cp c
c
p
c { cp cp c
p
c { cp
2
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g g Ãg Ã g f 1 gg
¹¹ ¹¹
2
40
! c cp cq c
cq c
c
p q c
c
{ c
cp
1 4

109
ûIII
chl cl l cl 2 cl l cl 2 cl l 4l 0l 4 1 4 chl clh cl
L l l Ã g | lh g lh l
4 2 4
!
(1*)
| c
c c
cp c
c c c c
c 1c coc
c c
cp cp
Bourrée
(double)
cp
ûIII
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2
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cp c
cp c
c c
cec
c
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2
lh l lh g 1 hl l
7
!
4
c
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c c c c
c
cp cec
c c
cp cp
̷3
2 3
ûI
| 3 hl 1 l 0 l ̷ 3l 0 l 3 l 4 | 1 lh 3 hl g 2 hl 3 l l | lh l 0 l 2 l 0 l l 4 l
l
10
! c
coc
c c
cp c
cp coc
2
| hl 1l 0
l | l l Â g clh | hl clh g cl
hl g hl ¹¹ ¹¹ lh l
l
h
13
! cp cp c p p
3
c
cp { |
3
cl l l l cl | hl clh g cl cl cl l cl cl cl cl
e Ãg l lh l l
p
16
! p c
coc
c
¥
cl l clh cg
c | c
chl c cg clh cl Ã cg cg
l cl g c
g hl l l Ã g l l g lh l
19
! c
c c c
c c
c c
c c c
c c
c
cp c
cp c
cec
c c
cp
c
c
cp c
cec
c
ûVIII
cl c
c cl
cl c cl c
c cl
cl c cl c
c cl c
cl c
cl 4 cl c cl
cl c | lh lh cg
2
l l l l l
l
h
23 (2*)
! p cp cec cp p
1. Piece from the Moscow manuscript, exact double of the London manuscript Bourrée
2. D in the original tablature

110
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SILVIUS LEOPOLD WEISS

GUITAR ARRANGEMENT BY MICHEL CARDIN

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