iz El Renacimiento La imprenta Lawencin de la imprentaen el afi 1440 fue una noveda crucial para a dlfusiin de In cultura renacentista por Exropa ‘Los ibosfoeron fundamentales para los es tudios en las academlas y uriversidades, ‘principales cence de difusin del aber yla flsota humanists, ‘ese de un impreis ena manasesto francis 1.4. Los orfgenes de la Edad Moderna Durante las siglos x1V y XV tuvieron lugar en Eurapa una serie de transfermaciones que ‘madificaron las estructuras dela Edad Media y dieron paso a una nueva épaca, denomi nada Edad Moderna, Enel plano econémico fue una época de crecimiento motivado por la mejora en la pro duccién agricola, y por lareactivacién de la actividades artesanales y comerciales aralz del resurgimiento del mundo urbano. Desde un punto de vista social, el aumento de la produccién agricola provecé un conti ruado crecimiento demogréfico. La sociedad sigul6 siendo estamental, sin embargo cobré relevancia la burguesfa, enriquecida gracias al desarcollo de los negocios comer ciales y financieros En el terreno politic, ol modelo de manarqufa medieval, basado en las relaciones de vasallaje, fue susttuido por la monarqufa autoritaria, en la que el rey acumul6 mayor poder apoyado en un poderaso ejécito y una eficiente burocracia que garantiz6 la recau- dacion de un mayor numero de impuestos. 41.2. Los cambios culturales. Renacimiento y humanismo o Le transicion a le Eéad Moderna coincdié con un movimiento cultural conocido como fenacimiento que se produjo en os siglo XY vA grandes rasos constitu un inten- ‘to por recuperar los principios y valores de la Antigiiedad clasica y del arte grecolatino. EtRenacimiento naciben Italia, donde as prisperas burguestas comerciales de cudades como Florencia finaniaron esa explosion cultural, En too ell tuvo un pape undamen- tale humanism, un movimientc intelectual ceracteriaaco por os siguientes 22805 + Antropocentrismo. Frente ls mentalidedteocentrsta megeval,el ser humano suse t mayor interés, y fue consderado como el centro del niveso. Esto motivo una mar- cada secularizacidn dela cultura y dea vids coidtana + Admiraci6n por ef mundo clisico. Los humanisas se inspiraron en os textos griegos ylatines yen os valores flsdfcosy esiticas dees epoca, Pese allo, Europa signid Siendo crstian, yl cultura y el arte de Ia épocs combinaron ambstradiciones ‘+ Curlosidad y espfritu critico. La busqueda de la verdad desde la investigacién y la relesén provacé una profunds enovacién dels ciencie. 41. Explica qué relacion crees que existe entre la expansién de la agricultura y el crecimiento de poblacién experimentado a finales de la Edad Media, 2. :Qué nuevo grupo social cobré protagonismo durante esta paca? gCémo se explica esa creciente importancla? 3. :Porqué plensas que se denoming Renacimiento al movimien to cultural del periado de transicign entre la Edad Media y la Edad Moderna? 4, Explica brevemente cudles son los principales rasgos del humanismo, 5. Unaspecto clave para la expansin del saber durante el Rena clamiento fue la invencin de a imprenta. Qué consecuencias tuvo este hecho? gRecuerdas cémo se copiaban anteriormen: te as obras? 208 6. El siguiente fragmento pertenece a£l principe, obra escrita en 1513 por Nicolas de Maguiavelo y que sintetiza las virtues del gobernante moderna. Léelo ycontesa a las preguntas. lle Un principe debe protegerse de todo esto comode un 22, valor fortaleza En tomo alas tramas de sus sbditos, debe procurar que su sentencia sea irvevocable y que esa opinion se mantenga fi 0 de engattarle ni en me, que nadie albergue el pensamie ‘rampart, 1) Epica la monarguLa pintura del Renacimiento La pintura fue la disciplina que mejor reflej6 las caracteristicas sociales y culturales del Renacimiento. La ausencia de modelos provenientes de la Antigiedad, a diferencia de lo ocurrido tanto en la arquitectura como en la escultura, obligé a desarrollar un cOdigo de expresién original que fue el resultado de un largo proceso de experimentaci6n, La siguiente obra, os desposorios de fo Virgen fue pintada por Rafael Sanzio en el afo 1504, En ella se hallan muchos de los ras- gos culturales yestéticos de la ép0ca. Una sociedad préspera Los personajes del cuadro aparecen vestidos de forma lujosa y son representantes de los grupos acomodados de una sociedad préspera, como era la italiana al comienzo del Renacimiento, Antropocentrismo El ser humano pasé a ser el centro de las preocupaciones. filoséficas, por lo que se convirtié en protagonista de las escenas y Se buscé su representacion idealizada y su per- feccién anatémica. El gusto por el paisaje como espacio en el que se desarrolla la vida humana también refleja dicho antropocentrismo, Admiracién por el mundo clésico Los escenarios de las obras recreaban espacios urbanisticos grecorromanos. La arquitectura de la obra es una muestra del interés que suscitaba la Antigiedad, pero la tematica religiosa muestra la coexistencia con la tradici6n cristiana. Curiosidad y espiritu critico La investigacién y la reflexion movieron el estudio de la perspectiva y de la geometrfa como reflejos de la creciente Iinguietud intelectual y cientfica de la época. Rarast Santo: Le dsposoro de la Vigan, Pnacoteca de Brera, Min EL pintor florentino Sandro Botticelli esta considerado uno de los pintores mis destacados del Renacimiento, Desarroll6 un est: lo muy personal, yes conocido sobre todo par sus creaciones de cardcler mitoldgico, Entre los afios 1480 y 1483 pint6 El nacimien tode Venus, una de las obras que mejor simboliza los rasgos del Renacimient, Explica tes caractersticas que relacionen la obra con su pe- riodo histérico. Esta y otras obras de Botticelli se encuentran en la Geleri de los Uffizi de Florencia, que contiene una de las mas famosas coleccio- nes de arte del mundo. En et enlace ye-sr.ne/svietbach1? puedes contemplar muchas de las obras de esta coleccién.Elige luna que pertenezca al Renacimiento y explica sus caracteristicas. Santo BOTH tacos dere Gales del fit Perea 289lz» La poesia renacentista Oo 290 © Juan Boscén y la poesia italianizante HL poeta renacentist Juan Bose fue quien inlroduj el verso endecaslab, ls estoies ialanas y los motives petraruisas en la poesia eastllana, (Cuenta en una carta que el humanist y em ‘ajadarveneiano Andrea Navagero le cm: vencié de que adapta los metros ¥ temas Tallanos en una convetsacién mantenida cn Granada Boscin anim 2 cular el nuewo tipo de poesiaa sus amigo Diego Hurtado de Men doza y Garcilaso de la Vega, Ete do {= conviné en e principal exponente de fa poesia tllanizate -agne Sao Rots de Ane Moraga Calera ora Pamphl, Roma @ snSaviacigitel.com TiNEROS Consult los conceptos Clave de métrcay epasa el esquema de ls extrofas mencionades 1 Renacimiento es un mavimiento cultural muy fructifero en el que se produce una impor {ante renovaci6n literara, tanto en los temas como en la forma. Esta renovacién se debe ala expansin del humanisma, corriente intelectual nacida en Italia que considera al ser humana el centro del universo y propone coma modelo las fuentes clasicas grecolatinas. La poesta hispanica experimenté una renovacién fundamental a partir del siglo xvi, determinada por la infivencia de la literatura italiana, especialmente de Petrarca. 2.4, Perfodos y corrientes En la poesia del Renacimiento se distinguen dos grandes etapas que coinciden con la primera y la segunda mitad del siglo xv. > Primer Renacimiento Durante esta etapa, que abarca el reinado del emperador Carlos V (1516-1556). conviven diferentes corrientes poéticas: + Romances. Perviven de etapas anteriores y se siguen transmitiendo de forma oral. Ade- ‘més aparece el conocido como romancero nuevo, conjunto de romances escrites por ppoetas cultos de ls sighs xv1 y XVI + Lirica cortesana en verso castellano. Esta corriente es heredera de los cancioneras, rmedievales que praliferaran en las cortes desde el siglo xv y que siguen recopilandose fen el xv. Su maximo representante es Cristobal de Castilleo, poeta de formacién hhumantstica, pera fel ala tradicién castellana + Lirica cortesana de rate italiana. Se desarralla en el primer tercio del siglo. El poeta {que con mas destreza adapta a nuestra lengua las técnicas y temas de la poesfa italia nizante es Garcilaso de la Vega. Otros autores que contribuyen a la renavacion postica son Juan BoscSn, Diego Hurtado de Mendoza o Gutierre de Cetina > Segundo Renacimiento Se desarrolla durante la época del reinado de Felipe II (1556-1598). Se suelen distinguir dos escuelas poéticas en esta etapa: + La sevillana o andaluza, Se inclina por el tema amoroso de tipo petrarquista, con poe tas como Fernando de Herrera, + La salmantina o castellana. Destaca por el tratamiento de asuntos morales y religlo: 0s, en la que sobresalen fray Luis de Le6n o Francisco de la Torre ‘Ademas, la poesta religiosa experimenta un gran desarrollo, especialmente la poesia _mistica cristiana, corriente que trata de comunicar liricamente la experiencia de a unién del alma con Dios. Destacan los autores san juan de la Cruz y santa Teresa de Jess. 2.2. Innovaciones formales Formalmente, la poesta renacentista trae a la literatura hispénica numerosas innovacio- nes métricas y recupera subgéneros poéticos clasicos. El verso mis empleado es el endecasflabo, con el que se alterna a menudo el heptasflabo. Las estrofas més habituales son el soneto, la cancién, la lira, lo tercetos encadenados, la silva y la octava real. Entre todas ellas destaca especialmente el soneto, popularizado ‘or Petrarca y perfeccionado por Garcilaso de la Vega. Ademas, se recuperan subgéneros de ta tradicion grecolatina como éslogas, odas, eprstolas,elegias, stirs, etc. Las dos grandes lineas posticas de la época, a amorosa y la moral, se diferencian,ade- mas de por su contenido, por el molde expresiva elegido. La lirica amorosa se expresa fen canciones, sonetos, madrigales 0 sextinas; la moral prefiere subgéneras como la epis tola 0 la ada y estrofas como el terceto encadenade, la silva y la lira, ademas del soneto,2.3. Temas Los temas dela rica renacentista también se ven renovados por la influencia de la poesta italiana, que bebe de las fuentes de la literatura clésica. Los mas frecuentes son + ELamor. Se trata del tema principal dela poesta dela época. La concepeion renacemtsta de la pasion amorosa tiene sus races en la filsotfa neoplatnica: se ve en él un senti- miento espirtual y purifcador que seinicia con el enamoramiento através de la mirada, por cuya vi la dama se introduce y permanece en el alma del amante, yviceversa. EL amor sirve al amante como medio de perfeccionamiento moral y no se trata de un proceso sencillo, pues la ausencia o el desdén de la amada provacan sufimiento. Par ello en la poesfa renacentista se manifesta la dualidadfelicidad-dolor mediante fre- cuentes antitess:fuego/hielo,digynocke, etc. Al amor y Ia belleza suelen ir asociados t6picos como el corpe diem. + Labelleza femenina. Responde a un prototipo ideal refleo de labelleza dvina,y esta relacionada con el amor. El canon renacentista de belleza se corresponde con una mu jer de pelo rubio, ojos claros, micada que apasiona y hier, piel blanca y sonrosada, ete. + La naturaleza. Los elementos de la naturaleza aparecen, siguiendo la tradicin de la poesia clésica, como locus amoenus. También en ocasiones se convierten en refejo del estado anfmico del amante, de su goce (brisafresca, paisaeflorido, et.) a de su suf miento (vientos del norte, fore apagada, et) + La mitologta grecolatina. Los motivas mitolgicos clasicos sirven para presentar en la poesta ejemplos de relaciones amorasas, como sucede con las historias de Orfeo y Eu ridice o de Apolo y Dafne. Ademas, aparecen con frecuencia referencias a doses, seres ¥ episodes mitolbgicos. Cony 1. Lee este madrigal del poeta Gutierre de Cetina y responde alas preguntas ‘Topicos literarios Son temasquese repiten ena tradi Ite ‘aria desde la Antigdedad clésica.Algunos de os mas importantes son * Carpe diem. 'goza de dia de hoy’ exhort cin a aprovechar el momento, pues la vida esbreve, + Locus amoenus: ugar agradable escena- ‘ip nature iii¢oy prepico paral pasion + Beotus ile: ‘liz aquel, aforanza do la vida ensoleded,rellerivaycontemplatva, cen contacto con la natualeza, iors Basan Tmo, Gales Nacional andes 2. Lee el siguiente poema de Francisco de la Torre contesta ‘Camino por el mar de mi tormento con una mal seguta lume cara de un dulce mirar sos alabados, por qué si me mirkis, iris airados? is piadosos falta la luz de mi esperanza cara y falta luego mn vital allent, lévame la tormenta en el momento eno parezcdls menos hermosos dar fin en una roca al mal que siento, ormentos rabios Espintame del crudo mar hinchadk laros, serenos, laclemencia que tiene de matarme ra que asi me mirdis, miradme al menos. yen élpunto me gooo de al monerte » y porque era matarme remediarme, ») aa x Fushcisco on Ton r 8) Indic el tema del tex ° ada by) Explica et 2 aA ‘ ® o autor 1) Seal a paca yl escvela del autor a1Ez: Garcilaso de la Vega Garcilaso de la Vega (1501-1536). Naci6en Toledo y murié en Niza. Pertene- 16a una familia noble y su carrera polit cay militar estuvo siempre vinculada als figura de Carles 1 Su breve obra fue pu- blicads postumamente, Dowanice GuunLatano: Reto deunajorn asc Calton ibaa EL ideal de belleza femenina renacentista aparece refeado en este erate: cabllo da, piel Blanes yeueloenbiesto, @ smSaviadigitel.com LEE MAS Conoce otros poemas de tematica amarosa de Garcilaso dela Vega 292 El poeta Garcilaso de la Vega representa el modelo de caballero renacentista que atina el cultivo de ls letras y el desemperio de as armas. Se considera un paradigma del noble cortesano, cuyas cvalidades explicit6 el italiana Baltasar de Castiglione en El cortesaro, Como poeta siguis el modelo de Francesco Petrarca, quien elabor6 un cancionero a moda de biograffa amorasa centrado en la figura de una Gnica dama, Laura de Noves, {que responde a los cénones de la belleza renacentista La influencia de Petrarca y otras poetas italianos fue esencial también en lo que se refie re-alostipos de estrofas e imagenes que Garcilaso adapta con éxito a la poesta castells nna, Ademas, por su educacién humanistica y sus lecturas, incorpora la influencia de la lirica castellana, del poeta valenciano Ausias March y de la tradicién poética clasica, 3.4. Temas Eltema fundamental de la lirica garcilasiana es el amor, centrado en la figura de Isabel Fey: re, dama portuguesa de la reina que se cas6 con otro hombre y falleci6 después. Su senti- ‘miento no 9356, por tanto, de una experiencia espiritual y pética, pues tambin Garcilaso se habia casado previamente en un matrimonio de conveniencia, précticausval en la época, Eltratamiento del amor responde ala concepcién neoplaténica: un sentimiento espiritual {que ve en ls hermosura ferenina un reflejo dela belleza ideal, cuya conternplacién per: mite el perfeccionamiento moral del amador. E| amar vivido, unido a su formacién hum nistica yal sabio empleo del lenguaje poético, dan origen a sus composiciones amorosas. La contemplation det rostro (gst ge Escrito esté en mi alma vuestro gesto, {a amada queda enelalmad poeta, {cuanto yo escrebir de vos deseo; lo que respande al motivo renacentista del enamoramiento por la mired. ‘vos sola lo escrebistes, yolo leo tan solo, que aun de vos me guardo en esto. En esto estoy y estaré siempre puesto, ‘que aunque no cabe en mf cuanto en vos veo, de tanto bien lo que no entiendo creo, ‘tomando ya la fe por presupuesto. Yon naci sino para quereres; amor renacentista se conibe como ‘a almaros ha cortadaarauedidat tsar supremo deleion Siu a travel an pporhabito del alma misma os quieto. canta tenga cantieso yo deberas La ants vida muere expres el RCE RENNES Giraponeslaapelonds | |— cea a rome Porson he de marry pa eae. CGaneniaso De LA Via: “Soto ¥", en Pees exact Cats, ‘También la mitologia figura entre los temas posticos de Garcilaso. Parejas como Apolo y Dafne o Venus y Adonis son exponentes de amores fracasados o no correspondidos. La naturaleza tiene una presencia determinante en su lirica como escenario o testigo de historias amorosas, a modo de focus amoenus. Por su presentacién idealizada revela la {nfluencia de obras clésicas y renacentstas, como La Arcadia dl italisno Jacopo Sannazar. 3.2. Estilo Ademés de la utilizacién de recursos procedentes de la poesfa italiana y de la imitacién de madalas clasicos, ls rasgos formales dela escritura de Garcilasa son los prapios de ta lirica renacentista, Estos rasgos son claidad, naturalidad, musicalidad, elegancia sin afec- tacion y equilibrio entre la pasign y ta contenciGn expresiva En cuanto a la métrica, emplea sonetos, lias y octavas, construidos con versos endecasila bos y heptasilabos,Antologia Lee mas ragmentos él foga ly compara «liratamientodelamor ya naturaleza con la Rabuta de Polfemo y Galatea de Las de ‘nga sonetos y canciones petrarqustas, en los que combina laretérica amo: rosa de esta corriente con algunas influencias dela Ircacastllana de cancionero. Compu so también dos elegfas que por sus contenios se acercan al género de la epstota Son las églogas las composiciones que més fama le han dado a Garcilaso. En ellas sigue al poeta latino Virgilio como modelo principal de este subgénera postico clasic. Se trata de composiciones bucélicas en las que dos estilizados pastores establecen un Gialogo lirico en tomo a su experiencia amorosa, en un escenario natural que aparece poéticamente idealizada, Garcilaso compuso tres églogas: + Egloga 1. Dos pastores, Slicio y Nemoroso, se quefan respectivamente del descén de su amada y de su muerte. Se han interpretado sus figuras como un desdablamiento soético del propio Garcilaso, quien a través de ellos expresarfe su amor por Isabel Freyre yel dolor tras su muerte. + Egloga I. Es a més extensa y relata los amores desgraciados dela pastors Camila y de Albanio, que representarta al duque de Alba 0 @ su hermano, personajes ambos préxi- rosa Garcilaso. + Egloga IIL. En ella aparecen cuatro ninfas del rio Tajo que bordan tapices enlos que se representan diversas historias de amor. Tres de ellas son de contenido mitolgico (Orfeo y Euridice, Apolo y Dafne, Venus y Adonis) y en otra aparecen la ninfa Elisa y el pastor Nemaroso, representaciones poéticas de Isabel Freyre y Gacilaso, 3. Lee el Soneto XIII de Garcilaso y responde alas preguntas. 4. En este fragmento del comienzo de la Egioga II Albanio se Aca is tees teat lamenta por su amor no correspondido. Leto y contesta yenluengos’ ramos wueltos se mostraban; es hojas vi que se tornaban Jos cabelos que el oro escurecian. eruido, el mover de los srboles al viento, l suave olor del prado florecido, El dulce murmurar de e De spera corteza se cubrian 5 podrian tornar, de enfermo y descontento Jos iernos miembros, ue ain balbuciendo”estaban; ium: rar: ‘clara instrumento musical antiguo semejante at. 2) {Qué vrtudes de a masica elogia el autor? 1b) xpliea las caractriticasestlsticas propias defray Lus que aparecen en el poe asE> La poesia mistica. San Juan de la Cruz 296 Santa Teresa de Jestis, Teresa de Cepeda y Ahumada, santa Teresa de ests, fue impulsoradela orden carmeli- tay fundadora de varios convents. Su experienela mistca est expresada en ‘poemas que siguen los eaucesformales de Ia iria tradicional ‘vebib adem algunas obras en prosa (1 ‘dela vide, Camino de perfec). en as ue ‘ranamit de forma ceca ss expevienie Juax Vere DE RIBERA: Sons Tesa de ee, colin privada San Juande la Cruz (1542-1591). Nacié en Fontveros (Avila) y muri en Ubeda (Jaér). Esti en la Universidad de Sal ‘anes, Su incinaci por l vida ouster lehizo unis ala ceforma de la orden car~ melita, ypractcar una eigisidad iti. 5.1. La poesia mistica Dentro de as veriadaecorientes dela literatura cligiosa crstianadestec ecraordina- riament el dsoroloenel siglo xvi del trature mista El termina msi designs en Literature las obras que, en prose 0 en verso, Watan de expesar una experiencia personal de aeercamiento a Dios y fusién del alma con El. Este proceso espiritual Se desaclla a raves de tres faseso vas + Via purgativa. En esta etapa el ala se libera del pecedo mediante la penitencia y la préctica dela virtud + Via iluminativa. El alma enuncia ala azn y ecibe una sabidurfe especial que viene de Dios y la ilumina + Via unitiva, £1 Gltimo paso representa la misteriosa unin entre el alma y Dios. Esta fusion supone un estado de éxtasis, de anulacidn total de los sentidas y un sentimiento de felicidad y gozo inefables, es decir, que no pueden expresarse mediante palabra. La mistica nace en un cantexto europeo de busqueda de una religidn mas persenal que, sin renunciat a otras formas de manifestarse, pretende ser vivida y experimentada de manera més intima. Las figuras mas representativas de la mistica espafila son santa Teresa de Jesis y san Juan de ta Cruz 5.2. San Juan de la Cruz Juan de Yepes Alvarez, san Juan de la Cruz, fue un monje carmelita que, como santa Tere- sa, impuls6 una reforma de su orden. Promovié una nueva manera de entender la fe, basada en una vida solitaria, austera y contemplativa, postura que lleg6 a ocasionarle el encarcelamiento.En su obra poética, ademas de la Biblia sobre todo del Cantar de los antares, se aprecia a influencia de la literatura religiasa medieval y renacentista > Temas EL tema principal de su breve obra postica es la comunicacién de la experiencia mist «a, el enamoramiento del alma (representada metaféricamente por la figura de la Ama- da) y Dios (el Amado), su acercamiento y su union Dentro de este tema estén cantenidas otros coma el amor que saca de sf mismo al ena ‘morado o la “caza de amor", ademas de una rica simbologia de larg tradicién. {Oh lama de amor viva, que tiernamente hyeres Etaoin esters como || demalmaen el mds profundo centro! ‘aa fama que invade fo mas proturdo ‘elaima tata annelslauniona“éuice Pues YA RO EzeS equiva, encuente con Dis. aeava ya si quieres; rompela tela de este dulce encuentro, Ska Juas De La Cr" de ao in en Poa, itera > Es ‘San Juan utilize en sus poemas la lira, de gran arraigo en la literatura amorosa petrar~ ‘uista dela 6poce, Es esta poesta de amor, junto al Cantar de los Cantares, la que propor- Ciona recursos al poeta para intentar comunicar su experiencia espiritual. ‘Su expresién se carga de simbolos coma el ciervo, la fuente, la saeta de amor, la caza, ec. que son metaforas de una vivencia que trasciende el amor humano. Abundan en sus ‘obras las comparaciones y las metaforas, lo que otorga a sus textos un sentido global figurado que los converte en alegorias. EL lenguaje que emplea, en el que se aprecia la influencia de la poesia amorosa de su epoca, se define por su sencillez y musicalidad.» Obra Gufas de lectura ‘Tres son ls composiciones principales en la breve obra de san Juan: nf pigina 428 enconardsactviades + Cinticoespiitual. sun poema que conta de cuarenta tiasenelqueel escitorsigue | tan a ea completa oe muy de cerca el Cantar de los Cantaresbiblic. El alma enamorada sale tas el Amado, establece un didlogo con ély, en su Bisquede, pregunta a personajes y elementos dela raturaleza + Noche ascura det alma, Se compone de ocho liras en las que una joven, la Amada, se va ocultamente de su case para unirse con el Amado, al que se entrega + Llama de amor vive, Esté constituida par cuatro estrofas en las que a Amade revela _@@ smSaviadigital.com sus sensaciones en la unin con Dios ‘OBSERVA Realiza las actividades a ts f ‘ a licacio tariodoctvinat Qa) Patel repmento de un programa 1 ocesiones san Juan acompafia sus poomas de una exlicaciono comentario doctrinal, Wad niing sate Canta copy tu especialmente en aquellos casos en los que, para la expresion dla experiencia mistica, emplea un lenguaje con sugecencias sensuaes. 7. Lee con atencién Noche oscura del alma de san Juan dela Cruz y responde a las preguntas En una noche escura O noche, que guiaste! conansias en amoresinflamada, Onoche amable mas que a alborada"! tural |O noche que juntaste ‘mado con amada, {oh dichosa al sin ser notada cestando ya mi casa sosegada 5 ‘mada en el amado transformadal 25, En mipecho florido, ‘que entero para él solo se guardaba, all qued dormida yyoleregalabs yrel ventalle' de cedros ay Hlayre delalmena Ascuras'y segura por secretaescala,distracada, ioh dichosa Aescuras yen celada cestando ya mi casa sosegada ° daba, 90 Ena noche diosa quando yo us caves esparcla ‘ni yo mirava cosa : en mi cuello heria sinofra ha y guia yrtodos mis senidossupendia, 35 meigdatieyeteas, 4 Cowdnna idea el osteo recliné sobre el amad; cess6 todo, y dexeme dexando mi cuydado entre las agucenas olbidado. Aquesta me guiava mds certo que la luz de medioda adonde me esperava (gue yo bien me savia enpartedonde naide pareca’. 20 ‘ascuras » a escuras; scala » escalera de mano; 'elada » engato dispuesto con artfici odisimulo; “parecer » aparece; alborad » tiempo de amanecar orayar el ai, ventlle> abanico 2) Comprueba lo que sabes enlaautoevaluctén. Es propia de la época? el autor? 20 0 de tres recursos Iteraiose auto os de san nen el text, 27Paptariy BSP ck ces Realiza el comentario del siguiente texto incluyendo todos los apartados necesari ‘ipologfa yandlisis textual, No olvides concluirtu comentario con una valoracién critica, Fijate en las claves que estructu aparecon al marg Egloga I, de Garcilaso de la Vega contextualizacion, tema y resumen, El pastor Salicio(olterego de Garcilaso de la Vega) se lamenta del desdén de su amada, la pastora Galatea (que representa a Isa bel Froyre),y desea que broten las ldgrimas como consuelo del amor perdido. Sin la dama, el pastor se encuentra desesperado, Dues en su alma siempre ha estado alla, Salicio jh més dura que mirmola mis quejas, vyalencendido fuego en que me quemo sma helada que nieve, Galatea! Eetoy muriendo,y aun la vida temo; 5 témola con razén, pues ti me dejas; que no hay, sn tel vivir para que sea ‘Vergienza he que me vea singunoen tal estado, det desamparado, 20 yde mf mismo yo me corr! agora. @De un alma te desdetas ser sefora, donde siempre moraste, no pudiendo ella alirun hora? Sal sin dueto, grits, corriendo, 2 Elsoltende los rayos desu lumbre por montes y porvlls, espertando Jas ves y animales y la gente; cual por el air claro va volando, cull por el verde vale alta cummbre > paciendo va segura ylibremente, cudl con el sol presente vadenuevo aloficio, yalusado eercicio do su natura o menestr' Ie inlina: 25 slempreestéen llanto esta dnima mesquina’, cuando la sombra el undo va cubriendo laure avecina, Sal sin duelo, grim, corviendo.(.) Por tel silencio de a selva umbrosa, © por ila exquivided y apartamiento el slitario monte me agradaba; por tla verde hierba el fresco viento blanco iio y coloada rosa ‘yl primavera deseaba, 5 fy, cuinto me enganiabel (Ay eusn diferente era youén de otra manera lo que en tu falo pecho se escondia! Bien claro con su vor me lo decta “o Iasinlestracomefa’repitiendo Ja desventura mia, Sald sin duelo,lgrimas,cotriendo, ancsaso 01 Vick Begs en esa ctona compl Ceca ireeey Clave 1. aA qué movimiento Uterario correspande ol fragmento? 2. Relaciona el texto con su autor y su abr, ual es el ema del poema? 2 3. 4 scribe un resumen del contenido. 5. cEncuintas partes puedes divide texto? 6 2A qué subgenera lirica pertenece el poe: ‘ma? Realiza el anlisis méteico y expica la forma estafica empleada pore autor 7. Analiza los aspectos mas relevantes det plano semértica y explica el uso de los recursos literaros e significado, como as ‘comparaconesy as metsores 8. Que rasgos morfoligicos destacarias? 9. Qué tipo de construclones sintiticas predominan? 2Qué uso se hace de los Fecusoslitraros sintécticas? 10 Realiza una valracin crtica del fragmen: {a naturlera? “cocesse» avergonzasyesieiar » hacer decir alg co donde reneter »necesiad; Sresquina > mezquing, crmen especie de cero, que desde la Anigedad volo la equerda neta) se considera un mal pesagi.