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  • Exercicios de Tecnica Isaias Savio URU PDF

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    463158642 Exercicios de Tecnica Isaias Savio URU PDF

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    Guitar Technique and Velocity Exercises a complete reissue of Savio’s Guitar Technique Supplements 1-5 Daily Technique for Guitar Daily Exercises for Velocity Guitar Effects and Musical Embellishments GSP 113 ISATAS SAVIO CONTENTS Guitar Technique Supplement 1 Supplement 2 Supplement 3 Supplement 4 Supplement 5 Daily Technique for Guitar Daily Exercises for Velocity Guitar Effects and Musical Embellishments 14 25 40 53 81 97 In our efforts to make these studies widely available again ata reasonable price, we have chosen not to re-engrave and re-typeset the original editions, and to combine all books into one volume. Only page numbers and catalog numbers have been replaced by GSP numbers for uniformity within this collection. GUITAR SOLO PUBLICATIONS 514 Bryant Street San Francisco California 94107-1217 rt an = ERCICIOS,) a jos: ary pete Tdi ‘ original Ricordi catalog number: MCM-0158 reissue catalog number: GSP-113 PREFACIO Muitos professores me pediram que publicasse, em varios cadernos, 0s elementos que integram o complemento da técnica violonistica. Felizmente os apresento para aqueles que, com amor, estudam este instrumento, esperando que seu con- teudo satisfaga seus desejos. Para comegar o primeiro caderno, 0 aluno deverd ter um principio de estudo no violao; conhecer as posigdes das notas até a quinta casa e possuir alguns conhecimentos de teoria e solfejo, Também deve ter uma posi¢ao correta da méo direita, lembrando-se que uma posigao defeituosa dessa mo, néo the permitiré um progresso, em relacéo a seu estudo; com uma posigao defeituosa, nunca poderé chegar a ser um grande violonista, porque nao desenvolveré uma técnica de forma elevada. O som, que é um elemento da técnica, sera sempre opaco, sem vida; lembre-se que um som agradavel e penetrante eleva @ enaltece 0 violonista. Para os principiantes recomendo o pequeno método de iniciagéo “Vamos Estudar Violéo”; depois, poderé comegar com este caderno. S40 Paulo, Verdo de 1976 ISAIAS SAVIO. Os cinco cadernos do “Complemento da Técnica Violonistica” esto dedicados as minhas alunas professoras Suely de Souza Neusa Del Nero Ditinha Campos Luders Teresinha de Jesus Ribeiro Maria do Carmo Franceschini Ehman Carinhosamente e com toda admiragao ISAIAS SAVIO COMPASSOS ° Compasso ¢ a diviséo da musica em pequenas partes de duracao igual ou varidvel. Os compassos se dividem em simples e composto. Sdo simples aqueles que tem como numerador 2-3- 4-5-7. Os compassos compostos mais usados sdo 0s que tem por numerador 6 -9-12. Unidade de tempo é a nota que representa um tempo do compasso. ‘A unidade de tempo do compasso simples é um. A unidade de tempo do compasso composto é valor simples. Ex.: um valor compost. Ex. 1 2 at2 a4 23 1 24 2 12 dd dds dd dd ee aod EXERCICIOS PARA DIVISAO (NOGOES) Nestes exercicios coloquei os compassos mais usados da musica. Serao estudados e tocados muitas vezes, para ter uma nogdo da diviséo e valores das notas, como também se estudarao as quidlteras, sincopas, ponto de aumento, ponto: de diminuigao ete. Peco ao estudante que cante com voz forte os exercicios que seguem; assim comegara a distinguir a altura do som, Unidade de tempo Minima Unidade de tempo Seminima lem Unidade de tempo Colcneia Unidade de tempo Semibreve pontuada eo Unigade de tempo Minima pontuada © Copyright 1976 by MUSICALIA S/A. CULTURA MUSICAL - Séo Paulo - Brasil All rights reserved - International copyright secured ~ Printed in Brazit Todos 08 direitos so reservados GSP-1: Unidade de tempo Seminima pontuada Idem Nao se usa 0 denominador —— em compassos compostos, porque teriamos que recorrer as notas quadradas a ou breves, valendo 0 dobro da semibreve; estas so figuras antigas, j4 em desuso, que dificultam a leitura. ExEM , — SINCOPA A sincopa existe quando tempo fraco ou parte fraca de tempo se prolonga para tempo forte ou parte forte seguinte, A sincopa é indicada pela Ligadura e, as vezes, pela nota pontuada, EXEMPLO: EXERCICIOS CSP-113 O PONTO Um ponto a direita da nota ou pausa aumenta metade do seu valor DUPLO PONTO 525.7do ponto aumenta metade do primeiro. ‘onto acrescenta a nota o valor do ultimo. MPLO: 1 ponto EXEMPLO: 2 pontos EXERCICIOS GSP-113 PONTO DE DIMINUICAO OU “STACCATO” Um ponto colocado acima ou abaixo da nota, diminui a metade de seu valor. EXEMPLO. QUIALTERAS ‘S80 grupo de notas que no obedecem a divisdo normal do compasso ou a divisio normal de seus tempos Os valores irregulares se indicam por uma cifra colocada acima ou abaixo do grupo FS = SSTS wa Estes grupos séo de 3 ¢ 5 quidlteras. 3 7 Alguns grupos irregulares Alguns grupos irregulares em compasso ternério em compasso binério EQUIVALE: EQUIVALE — = o Encontram-se na misica outros valores irregulares; aqui estéo representados os mais comuns CSP-113 LIGADOS xercicios que seguem facilitam 0s movimentos da mao direita, dando-Ihe forga, igualdade e velocidade. !am-se da seguinte maneira: Aperte o mi # com o 1.° dedo, pulsando a corda com a mao direita; 0 2.” ca esquerda cai com forga sobre 0 {4 # , para produzir 0 efeito do Ligado. Quando cair o segundo nao levante o 1.° da escala, e assim com os demais. ite a ts continua na mesma forma 4 até a 11." casa e segue e segue e segue e segue e segue fe ate Estes ligados também se encontram na “Técnica Didria do Violéo” publicada em Sao Paulo em 1941 GSP-113 10 ESCALA CROMATICA 8 EXERCICIOS Estes exercicios e as escalas seguintes seréo estudados devagar, aumentando a velocidade a medida que sejam mais estudados. Articule bem os dedos i - m - a - até sentir a forga impulsiva na ponta dos mesmos. Tocar estes exercicios com apoio. neo 414 sem apoio GSP-113 12 13 ARPEJOS Decore este exercicio @ faga-o com as seguintes formas de arpejo. btm *e mm iG (> — _—— GSP-113 14 b i i 3 FH ips | », SOMBLENENTO DAN | TECNICA | VIOLONISTICA ii i a “ 1 bee MUSIGALIA — original Ricordi catalog number: MCM-0159 reissue catalog number: GSP-113 PREFACIO Depois de haver estudado bem o primeiro caderno, 0 aluno comegara a sentir as articulagdes da mao direita, mais leve. Comegara a estudar os acordes, tendo 0 cuidado de tiré-los com igualdade, de uma sé vez, quero dizer, com um 86 movimento dos dedos, e de néo antecipar o dedo polegar. A técnica incluida neste caderno € um pouco mais dificil da ja estudada no primeiro. Esta técnica € progressiva para o principiante, e desta forma o aluno adquire ordenada- mente um plano técnico, que mais tarde Ihe permitira tocar as grandes obras. Observe com ateng&o a posigéo correta da mao direita, trate de realizar os movimentos das articulagdes dos dedos de forma leve, sem forga-los. Os dedos da mao esquerda sempre caem sobre as cordas, de ponta, em forma de martelo e iréo se apoiar sobre as mesmas perto da barrinha de metal (parte inferior da escala, em relagao & boca do violao). ISAIAS SAVIO GSP-113 16 ACORDES Para fazer estes acordes, é preciso acompanhar 0 movimento da mao, quando puxa, com um leve movimento do pulso, nunca levando 0 antebrago junto com a mao. Mais tarde, aprenderéo outras maneiras. © dedo polegar da mao direita faré seu movimento, puxando as cordas para baixo, em diregéo ao dedo indica- dor, formando uma cruz com este. wv IV EXERCICIOS - 1 : z 2s $ 3 articular bem os dedos i-m-a * - — + 7 - + z t $ - 7 St Copyright 1976 by MUSICALIA S/A. CULTURA MUSICAL - Sao Paulo - Brasil Aihnghis reserved - Internaiional copyright secured - Printed in Brazil Todos 08 direitos $80 reservados GSP-113 18 19 20 Plime Pim i Pees VI GSP-113 ARPEJOS ~F willl | Pimami (5 —t1__¢s_ ¢s——— 7 ca tts € LIGADOS MISTOS ESCALAS DE 2 OITAVAS La menor melédica © Copyright 1976 by MUSICALIA S/A. CULTURA MUSICAL - Sto Paulo - Brasil Knvrights reserved = International copyright secured - Printed in. Brezil Todos os direitos sto reservados CSP-113. 24, La menor harménica La Maior Mi menor melédica Mi menor harménica Mi Maior Fa Maior ‘+ este dedilhado aplica-se a todas as escalas reissue catalog number: GSP-113 original Ricordi catalog number: MCM-0160 26 PREFACIO Neste caderno encontramos a parte técnica um pouco mais dificil, Recomendo que os exercicios sejam estudados bem devagar, aumentando a velocidade & medida que pro- gride 0 movimento; para conseguir isto, € preciso que os exercicios sejam estudados e repetidos durante muito tempo. A técnica instrumental sempre é relativa para aquele que estuda; um mesmo exercicio serve tanto para o estudante do 2° ano, como para aquele que esté estudando o 4.° ano. O que sucede, é que o primeiro toca esse exercicio com pouca velocidade, @ © outro ja 0 toca com uma velocidade mais convincente. Também recomendo que 0 aluno estude muito o exercicio n° 8 da escala com diversos ritmos; isso facilitaré bastante a independéncia do movimento. Trate de tocar sempre, com um som claro e puro. Essa qualidade eleva o violonista. ISAIAS SAVIO 8 EXERCICIOS DE ESCALAS Copyright 1976 by MUSICALIA S/A. CULTURA MUSICAL - Sto Paulo - Brasil All-righis reserved - International copyright secured - Printed in Brazil “Todos 0s direitos so reservados GSP-113 mimi pie 29 GSP-113 30 Pim 31 GSP-113 32 S¥i6) 12) (5 (9) VIL VIL rs Recomendo que decore esta escala, e a estude muito com os seguintes ritmos: GSP-113 ARPEJOS © Copyright 1976 by MUSICALIA S/A, CULTURA MUSICAL - So Paulo - Brasil Allvrights reserved - International copyright secured - Printed in Brazil Todos 8 direitos séo reservados 2) (4) (0) (0) ° ei pimi ¢ 8 ——_ (o) | @ i me | GSP-113 LIGADOS Decore e des¢a por semitons até a 5.* casa da 2.* corda Copyright 1976 by MUSICALIA S/A. CULTURA MUSICAL - Sao Paulo - Brasil All'rights reserved - International copyright secured - Printed in Brazil Todos os direiion slo reservados ania aie a) GSP-113 38 ALGUMAS ESCALAS DE 2 OITAVAS ATE A 5.8 CASA La menor melédica = a rela 4 | ie rae La menor harménica mv ‘ ~ oe Sol Maior © Copyright 1976 by MUSICALIA S/A. CULTURA MUSICAL - So Pauio - Brasil Allrights reserved = Intemational copyright secured - Printed in Brazil ‘Sein on inion ats Gouervaies cep Mi menor melodica “Fa ous ‘Ai menor harménica t e o Faget “Ai Maior La Maior Fa menor melodica GSP-113 original Ricordi catalog number: MCM-0161 reissue catalog number: GSP-113 PREFACIO Este caderno @ dedicado ao estudo util das escalas de duas e tres oitavas, maiores e menores, melédicas e harmé- nicas. Estas escalas devem ser estudadas @ tocadas com e sem apoio. Também sao de muita utilidade para o aluno os exercicios de escalas com salts. Estude 0 contetdo deste volume devagar, aumentando no Possivel a velocidade, procurando obter um som claro & comunicativo. ISAIAS SAVIO GSP-113 a Escalas de 3 Oitavas EM TONALIDADES MAIS USADAS +1 || 3 4 @ g3i4s = -—. z ra - fy. M---- w---@- M- @- g- -@---- 8 La menor melédica 1 harménica feegaa FrE Pf Pest 23, (4) 13) ~ Fa Maior gaia —E #4 Se ra = | gis oie Fear, 24 ri3ig set + t + (al--- 6) ----@-- - ‘+ este dedilhado aplica-se a todas as escalas © Copyright 1976 by MUSICALIA S/A. CULTURA MUSICAL - S8o Paulo - Brasil All ights reserved - International copyright secured - Printed in Brazil Todos 0s direitos so reservados. ce Re melédica © @ — g) @2) 2) @) (4) (a) harmonica sid Maior 424 harménica 3 ud 3) a @ ey @--!f.. So! Maior a) GSP-113 44 Mi menor melédica Lael aly (5) a 3) @i- . . - (@) | harmonica @@------% QE == La Maior a Faff menor melédica -arménica 34, e 4) (3) (2) (2) @ (4) Mi Maior @--- ----w-s@------0--@ 7 harménica . : 4134 42 132 a t= 3 i t =] oz @o---- 7-7 8 < Escalas de 3 Oitavas mio mies, ty a Tee tes 1 : if eae rere arn Ee i ah d fe vo 2) (3) @) ‘esie dedilhado aplica-se a todas as escalas — GSP-113 —+ ~ t + + oe - J git * 6 2) Ww | harménica 1 gah 43 1 te tHe te no ; = = : 12} 2) (0) oe Fa Maior 4 a - = Hite tte = +R. as 1s He cfd Sci menor harmonica #. Vey Hee v- ee Mi menor melodico Be = a at Jott or he ee ee ee Te a He te ey Mi menor harménica + aaa s atl 1 ' | ot (2) 0 —- + GSP-113 48 ‘Si menor melédica Fa menor melodica Fa menor harménica 1 > «tt Sol menor melédica ee TrTe> Sol_menor harménica 13 @) (4) GSP-113 3 EXERCICIOS UTEIS ESCALAS COM SALTOS © Copyright 1976 by MUSICALIA S/A. CULTURA MUSICAL = Sio Paulo - Brasil Allghis reserved = International copyright secured - Printed in Brazil GSP-113 52 sallos tite Para maiores conhecimentos da técnica violonistica, consulte as seguintes obras do mesmo autor Moderna do Violdo” Il volume, “Técnica Diaria” & Exercicios Diarios Para Velocidade’ Escola COMPLEMENTO DA : i VIOLONISTICA ror) * EXERCICIOS DE OITAVAS, TERCAS, SEXTAS, ARPEJOS, : TRINOS, LIGADOS MUSICALIA original Ricordi catalog number: MCM-0162 reissue catalog number: GSP-113 CONCLUSAO Ao terminar 0 “Complemento da Técnica Violonistica”, em cinco cadernos, sugiro ao professor que o primeiro @ segundo cadernos sejam estudados depois que o aluno tenha cursado a iniciagao violonistica de “Vamos Estudar Violéo", ou qual- quer outra obra para iniciagdo. Se 0 aluno apresentar aptidoes violonisticas boas, podera continuar com terceiro caderno, que ja apresenta alguma dificuldade técnica. No inicio convém estudar os exercicios bem devagar, para depois aumentar a velocidade na medida do possivel. © quarto caderno esta dedicado ao estudo utilissimo das escalas. © quinto caderno encerra uma técnica mais dificil; 0 aluno que desejar tocar com facilidade as grandes obras, encon- trara neste caderno, técnica suficiente para a mao esquerda. Estes exercicios (tanto 0s do quarto quanto os do quinto caderno) devem ser estudados durante muito tempo, para que se chegue a um resultado satistatério e’ positivo. Nestes cadernos, como também na “Escola Moderna do Violéo” Il volume, “Técnica Didria" e “Exercicios Diarios Para Velocidade", de minha autoria, 0 professor encontraré material suficiente para poder formar alunos de alta técnica violonistica. © executante deve ter sempre presente, que para tocar com qualidade o viol0, ou outro qualquer instrumento, é pre- ciso tempo de estudo e expe ISAIAS SAVIO EXERCICIOS DE OITAVAS Pe re SS == ar —- T te T r rr @ @ & «) (8) @) (4) (4) (4) 3 ¢1 ¢1¢3 saltos © Copyright 1976 by MUSICALIA S/A. CULTURA MUSICAL - So Paulo - Brasil All'nghis reserved - International copyright secured ~ Printed in Brazil 15 direitos S80 reservados GSP-113 . OB) A) 3) © Copyright 1976 by MUSICALIA S/A. CULTURA MUSICAL - Sdo Paulo - Brasil All rights reserved - International copyright secured - Printed in Brazil Todos os direitos sto reservados saltos GSP-113 0) oo 7) @ © Copyright 1976 by MUSICALIA S/A. CULTURA MUSICAL - Séo Paulo - Brasil All rights reserved - International copyright secured - Printed In Brazil Todas 0s Girelios s80 reservados rena ev 5 (2) es cogs e715 4 “ vy 1 (0) ‘ (a GSP-113 © Gopyrion 1975 by MUSICALIA $/A. CULTURA MUSICAL - So Paulo - Eras ‘copyright secured - Printed in Brazil ol wo TO 6 @---- 0% oo OOS GSP-113 62 EXERCICIOS DE TRINOS E LIGADOS tr tr ere a re . Al jee es > Copyright 1976 by MUSICALIA S/A. CULTURA MUSICAL + Sfo Paulo - Brasil Aivrights reserved = International copyright secured - Printed in Brazil Todos os direlios s80 reservados 1408 0s dl 0 res GSP-113 RICORDI original Ricordi catalog number: RB-0027 reissue catalog number: GSP-113 CAPITULO PRIMEIRO Ligados Ascendentes x segue ja vies ayy oes i es Estudem-se tambem em ligados descendentes os exercicios acima. Ligados Mistos = 18 wees SC I Com os modelos que seguem pratique-se o exercicio anterior, pois constituem outras formas de li- ados de muita utilidade. : sa Vs ye VE age yy gM, L en F Este sinal indica que o exercicio contimia, descendo de casa em casa até a néna ov decima segunda voltando da mee- ma forma ao principio. ‘D copyright 1972 by RICORO! BRASILEIRA S.A.E.C. - S80 Paulo - Brasil Al rights reserved — International copyright secured — Printed in Brazil ‘Todos 0s direitos sto reservados GSP-113 Ligados Arraste Continue 0 exercicio descendo de semitom fem semi-tom até a oitava casa como pri- meiro dedo, e volte da mesma forma. Continue o exercicio descendo de semi-tom |] cm semitom até a setima casa com 0 meiro dedo, e volte da mesma forma. 4 Continue 0 exercicio descendo de semi-tom | em semi-tom até a quinta casa com 0 pri- meiro dedo, e volte da mesma forma. » 4 Ligados Duplos Fi * wa Heid as ee ps — — a 7 segue Com os modelos que seguem pratique-se o exercicio anterior, pois que, so outras modalidades de ligados duplos. %F Este cinal indica que o exercicio continiia, descendo de casa em casa ate & néna, voltando da mesma forma ao Prineipin. - CAPITULO SEGUNDO Aberturas susan dete 2 he ¥e a © Uy o—— (—_— O exercicio acima pratica-se subindo de semi-tom em semi-tom até a primeira casa. Nao se deve wantar os dedos, pois, do contrario 0 exercicio nao dara o resultado desejado. if tt EF te EF EF LF EF > = — eta Ee son Gl. pA. tt tr primeira casa tr tr tCrtr tie» tie Trinados Estes exercicios devem ser estudados lentamente repetindo-os muitas vezes. \ r o r we 2 #2 ye Sgt 2 of fF 40 6 te ae . L Este exercicio deve ser feito tambem na 33, 4, be 2 s 6: corda, Nao se deve levantar os dedos que precedem ———— @. os movimentos. EXERCICIOS meen ee ern ereeeremnerere agit! 2 a ye as - iL Til. a GSP-113 Desca por semi-tom, até andna ca sa, voltando ao principio. CAPITULO TERCEIRO Escalas maiores ¢ menores em todos os tons Este exercicio & constituide por uma sequencia de escalas em todas as tonalidades. © seu estudo diario sera muito proveitoso. DO MAIOR .abar, tat 2. te a 7) i oY ite. LA MENOR - @ 0 a 0) Troy (6) (8) o SOL MAIOR “) ee oe ee MI MENOR ez " kon vw 4 RE MAIOR | $3 SI MENOR G2 v > Uwe —— =a ee a Fe LA MAIOR ce C4 os ya 1 = oo r 6—— * {16 FA# MENOR 3 — oe (2, GSP-113 70 MI MAIOR cs DO# MENOR ce 7 _—— —— SI MAIOR c7 owe —— ees SOL# MENOR “ C4 oye oPF ss oa O_o 2 ie FA¢ MAIOR | t ce io). 22 fT RE} MENOR cs SOLb MAIOR 4 roo ——— SF MIb MENOR Co to aa 2Eb MAIOR ca sib MENOR | fi wee a . a eo Lab MAIOR Ca -t so — FA MENOR cr S25 : Mib MAIOR Ts DO MENOR C3 stb MAIOR cr GSP-113 72 FA MAIOR Escala Cromatica em oitavas | sl (| 4s ps ph ae bd HS § eas jogs te te be te # Outras formas: y = == = ete. SS =. + te > # # Exercicio em décimas Je * Siga até a ndna casae rm fe volte ao principio ra te Exercicio de Escalas em Tergas DO MAIOR wound $e kebiS co é 7 1? : a LA MENOR aca 3 Specs co ov sett SOL MAIOR “ wry? w LA MAIOR, ¢o bo $2 +9 os GSP-113 74 Exercicio de Escalas em Sextas ’ nate 22 LA MENOR a E ig loys 43 & - . fo? SOL MAIOR wrgpbebe ao é CFR EEE settee a ba ? ee = vert o——— MI MENOR ot 2 o—— LA MAIOR Escalas Cromaticas em Tergas MAIORES MENORES Bs She vir 4 ——, [SS Sa = GSP-113 76 Escalas Cromaticas em Sextas MAIORES VI. forma 3 SR fay GR ER SET ey = = - rt? * pl Acordes com aberturas e arpejos Com este modelo de acordes des¢a de semi-tom em se- mi-tom até a ndna casa, volte da mesma forma até a r= quarta casa e termine com-o modelo que segue. Prati aisle que este exercicio subindo tambem até 4 primeira casa. Pres ? * 7 Pte Faga com a formula de acordes demonstrada acima os arpejos que seguem. Cada modelo indica a férma de exercicio. ca — °4—_—_ o4 * oa ca ra L. Serie I. Serie : a : 4 o— —a —a gt == ee = = GSP-113 IIL Serie Exercicios em Arpejos wT, Ga Wo ~ i 7? dade.ear oF = a o1 ce ey EDP : nena eee Sa Sean Segue até a 7#casa,e volta ao principio. i Exercicios tteis Estes exercicios devem ser estudados lentamente e com claresa. Aumente gradativamente a velocidade, até alcangar os movimentos marcados. Alito ait we Sa? i JL] ‘i P 4 : GSP-113 80 S6 a mao esquerda Allegro OF oy ay - Séa mio esquerda 13 original Ricordi catalog number: BR-2666 reissue catalog number: GSP-113 82 ee . . : Exercicios Didrios para Velocidade Daily Exercises for Velocity Ejercicios Didrios para la Velocidad ISAIAS SAVIO ae 2a ey _ {amilinizar com sles, acslere o moviminto « medida do possival. right 1985by RICt ILEIRA S. All tants reserved - International copvrioht encurnd ~ Pama Pome GSP-113 C4 al) C2 ——— . mm im err a Aaron (om bana Ts s rs = = = 3 fT 3 GSP-113 Allegretto Co ca 3 i aati (oe 4 A 2 2 Ome hon) aon en — a a a a GSP-113 Atbegaetto ieee 4 2 8 > ae = = ~ ee or ——__ Ff ¢2 afk 4 ati etd 9 EE ce 2 Ee 3 Se coer To Tt Pesos — s wo HR pase pam SS tad A: GSP-113 boda TT Fi SA BT Br e pe toe at i T aT ¢3—_, ¢3—___—__, ¢3—__, GSP-113 92 Or) AMdegme Ascax ¢4——_, te ¢2 G4 ad 38 ao AR a alll i i It LW a7" 7 Hl alll GSP-113 94 Avleg cétto 25 «B, 3 13 ~f Atlegnette > crete. fpoce a fooco GSP-113 96 w GUITAR ieee hho EXECUTION. - : BELLISHMENT,; MANERA DI NTOS ! MUSICALES ~:RICORDI : “skO PAULO EER ke be original Ricordi catalog number: BR-3203 reissue catalog number: GSP-113 HARMONICOS NATURAIS BO VIOLA Chamam-se_harmdnicos naturais, por que se produzem sobre as cordas soltas Ou livres no brago do violdo. Este eteito Produz-se da seguinte maneira: — colo- case suavemente a polpa de um dedo da mio esquerda sobre a corda em que 8 tocard 0 harménico natural. 0 dedo ‘colocar-t0-8 acima do Irasto de metal Indicado na musica, Pulsa-se a corda com a mio direila e, produzindo o som, sguida 0 dedo da mio roduziu 0 som harmo- “Também os harménicos naturals po dom ser produzidos s6 com a mio es- querda. “Por exemplo: ‘coloque. suave- Mente sobre a4." cords, na. 12." divi. ‘slo, a polpa do 4° dedo da mio esquer- dae pulse a corda com a ponta do 19 Gedo na 8. divisdo. Desta. forma, também se oblerBo harménicas naturais, QUADROS DEMONSTRATIVOS DO BRAGO DO VIOLA, ONDE SAO PROBUZIDOS OS HARMONICOS NATURAIS, Harménicos pulsados sbbro as divisdes Harmonics produced fon the divisions Arménicos pulsados sobre la division NATURAL HARMONICS: ‘These harmonics are called natural be- cause they are played on the open chords, of the neck of the guilar. This effect is Produced the following way: lightly pla- e the ball of any finger of the eft hand fon the string which will produce the ‘natural harmonic, The finger must be laced on the metal fret indicated in the nxt. The string is then struck by the ight hand, and once the sound ie. pro- duced, ‘the finger of the left hand, that treated the harmonic, Is raised imme: diately. ‘Natural harmonics may also. be pro- duced using the left hand only. For exam- ple: gently-and lightly place the ball of the ring finger of the left hand on the fourth sting, twelfth fret (immediately ‘over the meial Wet divider nearest. the bridge). ‘Stiike this fourth ‘string. with the forefinger of the left hand at the Upper part-of the inh fret and a nate fal harmonic. will be produced. CHART DEMOSTRATING THE PLACE (OF THE NATURAL HARMONICS ON THE NECK OF THE GUITAR 22 e £ tre: ARMONICOS NATURALES Se llaman arménicos naturales, por- que son producides sobre las cuerdas al aire de la guitarra. Este efecto se Produce de la manera siguiente: se co- foca suavemente a parte opuesta a la luna, 0 soa el pulpejo de cualquier do dela mano. izquierda ‘sobre la cuerda, fen donde se producira el armdnico. Ei Pulpejo serd puesto suavemento encima ‘del traste 0 division que indica Id misi- ca. "Se pulsa la cuerda con un dedo Ge a mano derecha, y producido el sonido arménico, se levanta ens el dedo de la mano izqui dujo el sonido arménico. “También los armonicos naturales, pue den ser producidos con la mano Izquler- da sola.” Por ejemplo: coloque suave- mente sobre la cuarla cuerda, en la 12 division, el pulpejo dol 4.° dodo. de la mano izquierda, y pulse la cuerda con la punta del dedo 11%, en la novena di Visién. De esa forma, tambien se obten- Gran armonicos naturales, ‘TABLA DEMOSTRATIVA DE Los ‘ARMONICOS. NATURALES DE UA GUITARRA B= -4---3---16---19--- 24 OF =: == i 34° Se 35° SF 35 Pe Sle ise | Fes 2g 285 tes ue lg iagac fea=e ag: 308 au a asta ast=t aa oie age eee | | ede | s8= | ede “oSSh (= Enel aaa seg ges | sis | ges E55 it # eee | 28 | 928 ==: ohn SESE oh SE she SE cfs te o# TF 7 Os harmonicos produzidos na 3° i- Visio s8o pulsados um meio ceniimetro ara baixo da divisdo, , os da 4° divi 340, 80 pulsados um meio centimelzo antes ‘da 4 divisko, ‘Som real do harménico Real sound of the harmonic. Sonido real del arménico, The, harmonics produced on tho 3rd. division, are played half a centimetre be- tow that division, and those on the 4th division are played hall a centimetre eto ©Copyright 1973 by RICORDI BRASILEIRA S.AEC. - S. Paulo - Brasil All rights reserved - International copyright secured - Printed in Brazil. Los armonices producidos on Ia 3¢ division son pulsados medio centimetro ebajo de esa division, y los de la 4* division son pulsados ‘medio. centimetro antes de esa division, (Os harménicos naturais. se escrevern da seguinte manela e.s80 designados com a abreviatura de: harm. ou atm rm] 2 or ara] 0) The natural harmonics are witten in the following manner, and are abbre- Viated this way! harm’ or afm [ara] [ae — far —— i — ‘Outros autores como Villa-Lobos os ‘crevem 0s harménicos naturais, marca’ oa casa que pertonco a uma nol ‘onde se produz o harménico, sem que tesla nota’ seja a real do. harindnico. 7* Fo | Other composer such as. Villa-Lobos write the natural harmonics by marking the compartment which corresponds. 10 the note where the harmonic’ ie pro- duced, even though this is not the real rote of the harmonic, Los arménicos naturales se escriben ela siguiente maner eriben los armonices, marcando ei ca Sillero_que pertenece a una nota donde se produce el arm, sin que Ta note real Todos 8 harménicos sto_pulsados, sm a mB0 dire, perto do cavalete do Wioldo, sobretudo nas cordas graves. ‘Sons harménicos naturals produzidos com s mio esquerda 56 Pulsa-se por exemplo a quinta corda na quarta.diviso com 0 dedo indicador da mao. esquerda, e simullaneamente ‘com 0 4° dedo da mesma mio, colocado ‘Todos os harm. naturais podem ser to- cados com 2 mao esquerda sé. All harmonies are struck by the right hand _near the bridge, especially on the row’ siings, Natural harmonics produced by the tet hand’ alone W the fourth division of the fifth string ls stuck, for example, by the finger of the loft’ hand by the index finger of the left hand, and simultaneously the ball of the fourth finger of the same fand is placed lightly on the 7th, division, the harmonic note “A” wil sound. Ali na- tural harmonics canbe played by the Teft hand ‘alone, GSP-113 ‘Todos los arménicos son pulsados entre Ja boca y el puente de la gui Sonido armonicos naturales producidos ‘con la mano lzquierda sola Sk se pulsa Ia quinta cuerda en cuarta division con el dedo de la mano faquierda, y_simultaneamento et pulpejo nara la not rales pueden’ ser tocados ‘eon la mano izqulerda sal 100 HARMONICOS OITAVADOS OU ARTIFICIAIS Para execular estes harménicos, 6 necessario tocé-los na oilava justa, que estdo escritos. Por exemplo: a nota ta, | primeira corda, sera puleada sobre a 18.8 divisBo da mesma corda; se exo- cuia da seguinte mancira: aperta-se a nota {4 com 0 primelro dedo da mao esquerda (1.* diviséo}, estende-se 0 de- {do indicador da mao dirita, e coloce-se levemente a polpa desse dodo sdbre a Feferida cords, em cima da décima ter- eira divisdo ‘ou trasto; ‘tira-se 0 som com 0 dedo anular, que pulsa a pri corda, ©, simulléneamente, uma vez pt sada,’ levanta-se 0 dedo'indicador que estava levemente colocado em cima do frasto. décimo.terceira, Estes hatmanicos podem ser feitos em ‘qualquer ponto da escala ou diapasao do violdo, desde que exista uma citave dda nota lixada a pulsada. Maneira de escrever os harm, Different ways of writing harmonics Manera de escribir los arménicos “Calta de musica’ Isalas. Savio OCTAVED OR ARTIFICIAL HARMONICS These harmonics are obtained by playing. an ‘octave higher than indicated. For example: The “F" corresponding 10 the first sting will be struck on the thir teenth division of that stritg in the follo- ‘wing manner: press. the "F” with the first fingor of the left hand ({irst division), stretch the index finger of the right hand and place the ball of the finger lightly on that ring, above the "Tath, dvison” or ta the sound is obtained by the ring finger which srikes ‘the first sting and’ at the same time, once struck, raise the index finger which was "lightly ‘placed’ on’ the thiteenth’ tet These harmonics can be played on any part of the neck of the guitar, as Jong 'as the octave of that note exists, ‘Aer. 8 dos. Todo © canto harm. oltavados ‘Tho melody to be played octaved harmonics Todo el canto en arm 8? ARMONICOS OCTAVADOS © ARTIFICIALES Para tocar esios arménicos, es nece- sario producirlos en la octava que. se pisa. "Por ejemplo: para tocar el armo- nico Fé de la primera cuerda, se coloca fen 18" dedo de esa mano, aprotando la Cuerda ‘en el te" casillero’ y_etendiendo ‘1 dodo ‘Indice de la mano derecha, co- logue el pulpejo de ese dedo sobre la referida cuerda, sobre ol waste 13. Pulse Ja cuerda con la punta del dedo anuler, ‘con un movimiento hacia. arr dducido ese arménico, retire el 60 que estaba encima de ese cuerda, fijada a la. pulsada. 7 Pulsa-se unicamente © harménico da 1." corda ‘The harmonic of the first string only is to be played, Pulse unicamente el armonico de ia 7." cuerda 7 ‘Som natural Natural sound. Sonido natural PIZZICATO izticato pode ser natural ou es- tridente, “Autores antigos 0 designavam como Faget (Sor) ou Figle. Para tocar o plzzicato natural, coloca- 200 bordo da mao dlreita em cima das Cordas, encostado ao cavaleie do violdo Golocando dedo minimo um pouco & frente apoiado sdbre 0 tampo’ do. vio- Wo; ‘desta forma a méo fica sobre as cordas. do violfo. em forma cOncava, Pulsa-se a corda com'o dedo polegar ou ‘outro dedo qualquer, © desta forma o ‘som sara apagado. Quando o dado po- desce ald a segunda ou primeira corda, a mio acompanha seu mov'- mento @ desliza também sdbre as cordas, conservando a mesma posigto. PIZZICATO (PLUCKED STRINGS) ‘There ate two kinds of “pizzicato”, na tural or strident. Ancient composers gave them the name of Fagot (Sor) or Figle When playing natural plzzlcato, pla the edge of the right hand on the strings, ext to the bridge of the guitar; the small finger is advanced and placed on the face or sound-oard of the’ guitar; In this way the hand assumes a concave posi- tion, The string Is siruck with the thumb for any other finger, and the sound that |g produced will be limited, When the thumb has to strike the second or fist sitings, the hand accompanies It, liding along the strings. PIZZICATO El pizzicato puede ser natural o es- tridente, “Autores. antiguos. lo designan ‘como efecto de Fagot (Sor) y otros Figle, Plazicato natural Coloque el pulpejo de la mano derecha, sobre las cuerdas do la guitarra, sobre el hueso del puen- Colocando el dedo pequefio hacia mle sobre Ja tapa do ia guitarra, cuerda con el dedo pulgar 0 y de esta forma el sonido saldré apagado, “Divertimento"™ alas Savio verlimiento” lalas Savio Pizzlcsto estridente Aplica-se a mesma forma anterior, porém, uns cinco cent metros. frente do’ cavalete, spolando levemente o bordo da mao sdbre as cor as, Pulsa-se a corda com 0 dedo po- legar, e, desta forma, 0 som saird estri-

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