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  • Buchloh. Procedimientos-Alegoricos-Apropiacion-Y-Montaje-En-1

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    PROCEDIMIENTOS ALEGORICOS: APROPLACION Y MONTAJE EN EL ARTE CONTEMPORANEO™ Parece como si, desde el momento mismo de su concepeisn, los inventores de la estrategia del montaje' hubicran sido conscientes de su naturaleza intrinsecamente alegériea. Buscaban «transmi idos oculios en las manifestaciones pablicas> en respuesta a la auscncia de libertad de expresién. George Grose lo recordaba as: En 1916, cuando John Heartild y yo inventamos el fatomoniae [1 0 tenames aida desu grands posialidades ni de! complejo -y exits destino que aguardaba a muestra crea én, Sobre un pedo de carta peyamos una mescolanza de anon de fej para emis ‘ancioners escolar y comida para ports, de etiquetas de Schnapsy boellas de veo y de fo- ‘orafas de peridlices ilustrades. Pretendamosulizarimégenes pat maifestar ideas que los censores nunet nos hubieran permit expresarverbalmente2 Grosz cartografia con gran concisién cl terreno del montaje y sus métodos alegsti ccos de apropiacisn, superposicin y fragmentacidn, No s6lo recuerda los materiales * Publicado oigcalente co Afri (sptembre de 192) "Ep laintrodaccn de este arcu so parcidmente os arguments expuston por Ansgar Hillch en su intema de defini la ncisn de montsj en as anguardas dos aor velar yt ulin en dl concep deal ‘ria ca Waltse Bojan. Véase Ansgar Hut, «Alegori, Bids, Mootages, Theor dr Avantgarde, Franka, Subskamp, 1976, pp. 105-142 Pram alsa ras espacio dlascommpejidade yo cami his térioos del modelo slepérieg de Moja, vase Harald STEINHINGEN, «2 Weber Benjamin’ Bepaif der Alle ‘at, Form wid Funlsicnen dr Agone, Setar, Metals, S79, pp 66 se Jegen NABER, War Bena no's Aloore eqn als Model, Fekete, Kle. Cott, 1975 Ente lr taxon mis rsienies que alae ala eoria dela alegre en Benjamin, pucde consulate Bainard ‘Cow, «Wake Benjamin's Theory of Allgorym, New German Critique 1982), pp. 10122. Noobstnte, la simciin de Cowan de que la teria de a aleporia de Benjami «| no he suo chico de ninguna explicacon igoroa india, como el to de au anticulo, oe noe fama con la teratura ib reciente * Geonge Groe,ctado en Hans RCHTR Dads: Kut ard Antikwnt, Canis, Duron, 1963, La pro cede de a traduccion inglesa que aparece en Piuowosage, Nueva Yor, Pauidon, 1976, p.(0 8 Foawatisuo © wisroaictpap que caracterizaban la técnica del montaje, sino que, ademas, plantea ya la relacién dia lctica implicita en su estética. En efecto, el montaje puede entenderse como una ata- laya para la ceflexidn contemplativa de la reificacién bien como una potente herta: mienta propagandistica para la agitacién de moses, tal y como puede apreciarse hristéricamente si se comparan los cnlages de Kurt Schwitters y los montajes de John Heartfield. Los inventores de las técnicas del collage y el montaje entendicron que sus opera ciones tenian lugar en el terreno de la prictica significante pictérica © postica y que abarcaban desde la mas nimia y surilinterferencia de los funciones lingsticas o re ppresentacionales hasta las actividades de propaganda mds explicitas y potentes, como ‘queda patente en les recuerdos de 1951 de Raoul Hausmann acerca de la evolucién que condujo desde los poemas fonéticos dadaistas hasta las polémicas politicus del grupo Dada en Berlin ‘Con frecuenela, cuancl se discute acerca del foromontae, se oye decir que séle existen os tipos de fotemontae el politico y el comercial [..], Las dodaists einventaron el poe sna esttico, ef simul y el pararnente fonéicoy apiearon cohetentemente estos prin- ‘Spios ala reprecentaciin pctorca. En el dmbito de la forogeafi, fueron los peimeros que utilizaron elemento estructural procedentes dle materiles @ excenatios muy heieropéne os para tellejar de un modo visual y coprtivamente novedoso al caos que mares aqualla época de guerra y evolucia, Sabian que su méodo poseta un poder iaherentemente pro- popandistico que el mundo de su époea, por fata de core, tin no estaba preparad para asia y desserll. El potencial dialéctica dela téenica del montaje al que se refiere Hausmann se ma: terializs histéricamente cuando se plantes una contradiccin entre, por una parte, la creciente interiorizacién psicoldgiea y la estetizacion de las téenieas de collage y mon- taje en el surrealismo (y su posterior explotacién publictaria, todavia habitual en nuestros dias) y, por otra, el desarrollo simulténeo de las practieas dle montaje revoluc cionatio y agit prop en ja obra de El Lisstaky, Alexander Rodchenko y Heartfield, ast ‘como Ia prictica desaparicién de la funcidn social y piblien de esas pricticas ceptuamos algunas recuperaciones asladas que han tenido lugar en el eontexto de las vanguardias contemporiness Desde finales de la primera década del siglo xx, y en paralelo al surgimiento de las téenicas del montaje en la literatura, el eine y las artes plisticas, aumerosos autores de- sarrollaron une teoria del montaje: Sergei Eisenstein, Ley Kuleshov y Sergei Tretiakov cn la Unide Soviética, Bertolt Breeth, Heartfield y Walter Benjamin en la Alemania de ‘Weimar y, algo mas tarde, Louis Aragon en Francia. Para apreciar adecuadamente la importancia de ciertos aspectos del montaje actual, asf como para entender los mode- los historicos de los que bebe y las tansformaciones por las que ha pasado en el arte "uo HAUSMAN, eaviAciON ¥ MONTAIE: 109

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