(1) = (2) xx (3) xxx en al teombén tenor, que tlene alo tres plstones I Registro de Tor trinos para los Instrumentos a los cusles se refiere el cuadro recapie tulativa precedente Fliscorno bajo grave en fa: (Bombardén) 2-57 (68-61) Toba bala en fo veesseeeeee + 9561 (62-69) i ‘Trombén bajo a pistones en fe. 12-65 (86-60) N.B.—EI tring 1 debe considerarse impracticable, Por debajo del 13 los trinos se wuelven siempre més confusos, embarullades y perezoset, utlizablee caso para alga cfecto carscterietice. i] TROMPA 1 Las trompas usadas actualmente son en fa y en si bemol agudo. Se halla ahora, ademis, difundida Ia trompa doble que, mediante 1a aplicacién de un pistén especial, ‘puode ser afinada en fa o en ai bemol agudo segin las necesidades del ejecutante. i De manera que, hoy, en Ia trompa doble, Ia extensign es mucho més amplia y es po- i sible, con el instrumento dispuesto en si bemol agudo, corregir las notas defectuosas i de 1a trompa en fa, mientras que el instrumento dispuesto en fa. puede corregir las i notas defectuosas de la trompa en si bemol agido. Y asi, Ia emisién de los sonidos agudos, por ejemplo, resulta facilitada. ‘Actualmente en casi todas las orquestas se usa la trompa doble y es de este tipo de quien vamos a ccuparnos por ser el més moderno, el més perfecto y el que hnalla destinado a un uso general. Con el romanticismo, Ia antigua “trompa de caza” habia hallado un inmenso campo de posibilidades, que venfan anunciadse desde las famosas tres notas que finfelan la ouverture del Oberén, tres notas que parecen revelar a la miisica todo un ‘mundo virgen. Y, por més'que en el siglo diecinueve se haya desarrollado (especial- ‘mente después del agregado de los cilindros) (*) 1a virtuosidad de la trompa, sin ee TET—————TROMPA, n ae embargo su foncién sigue siendo substansiaimente Ia del instrument ‘Geipe ae las madoran y de los eobres, expaz de axociarse a unos u a otros, funcién que wire de hcte Debussy y que ni siguiera las pocas excepciones del arte wayneriano Togran alterar. TEs recién en los treinta aioe sitimos que —orienténdose la msica hacia mayor ea provisones linestes y més s6lides arquitectaras— ta trompa tiende siempre ‘Tate Gecididamente a formar parte integrante do los cobres; tendencla que viene men fevorecida yor el extraordinario progreso téenico del Instrumente, cuys agi ‘ind se apronina a lade Ia trompets, adn sin haber aufrido la influencia renovadors Gat jace Beta nueva orlentacién, que con Stravinsky ae ha hecho patrimonto de east ick ics maestros de loa tretnta dimes afos, no excluye ain embargo ninguna de las posiblidades “roménticas” del instrumento que por el contrario —especialmen- te can al empleo siempre més refinado de los sonidos tapados y de In sordina— per~ iter ln trompa rivallza, en el eampo de lat mediatintas y del pianissime, con fos eclegas mis renaibles de la orguesta moderna, Extension _S00tdon pedi (.p-0) (Somidos reales) rer (2) A medida que, & partir de este ef bemel, te desciensde hacia el ‘nin bo faslve siempre’ rode eiffel y peligrosa, y se requiere mucha cautela, de modo de aera tempo neseesrio para un ataque eimode, evitande cualquier procedimiento de ce tae mnie gee ane ee fae seo tom = ‘pas, hoy oe puede sienpre obtener. A medida que ae ascends més llé del fo aude = (onido resl) los sonidos se vusiven slempre mis magros, inexpresivos ¥ de ‘emisién tan peligrosa como para no alentar su uso, De cuslguler modo, siempre ¢s opor- SERRATE onion se elameaden por arado conju, Para evocar east el sombrio repique de la metianache, Verdi hace descender ta trompa hasta et a grave (==; sonido real), pero thene el euidado de confiar esa nota a tres trompas, no sélo para hacer més gruesa Ia sonoridad, sino también para garantizar Ia emisi6n, que, aiendo peligross, resulta compensada en el caso de fue uno de los instrumentos quede 4fono, dando también en esa forma apeyo a los GJecutantes y un incentive reeiproco, que les disminuya el pénico de Ia responsabl- (dad. (J 280) —~p Mad seo) ggg 20m. um. TV. Gonidor ale) G, Verdi: Felsta/f, ph. 880, Bd, Ricordi ‘Un la grave se encuentra también en Mahler: Tey Ba Ia trompa exlaten los eindroe, mecanismes que tienen Ia misma funeién de toe pistones, ‘anfiblo”, pareTROMPAS ox'Fe ae Moderate Moder at rate elsie (vo oe PPPS marcito © Mabler: Sinfonta I, phge 5, Ba. Univers, En el siguiente y muy conocido pasaje straussiano, las dos ‘itimas notas son uplicadas, de ordinario, por Ia segunda o por In cuarta trompa, que tienen mayor tequridad de labio en los sonidos graves: y asi se aseguran también los acentos feans dos notas graves. ETROMPA en Fa, ROMEA O Fshinclanice_vet_pee-73) ‘Till Eulenspiegel, pig. 3. Ed. Universal. Strauss.no tiene eserdipulos en aventurar Ja trompa hasta el la sobreagudo. Tic ne el cuidado, sin embargo, de levar al ejecutante por grado conjunto a ese atre- ous iota R, Straut Molto vivace A hem = ‘TROMPAS w are R, Strauss: Sinfonia doméstia, phe, 111, Ed, Universal, Bseritura Se halla convenide que en Ia misiea pera trompa (como, por otra parte, para Js trompeta) no se arma la clave, sino que Iss alteraciones se colocan delante de cada nota que necesite ser alterada, Hoy, sin embargo, ha desaparecido toda rarén justi- ficativa de tan extrafia costumbre, y la clave podria armarse’con las alteraciones correspondientes, tal como sucede con el eorno inglés o con el clarinete. ‘Generalmente las trompas se escriben en parejas: 1 y 28, 9% y 4%. Como la 1 y le 8, asi como también la 24 y la 48, se hallan frecuentemente al unison0, s¢ acon~ feja escribir siempre las trompas agrupadas sezin su tesitura, es decir usando un rmismo pentagrama para la 18 y 9, y otro para la 29 y 49, En muchisimos esos se ‘evita asi una indtil fatiga ealigrética, como puede verse en estos ejemplos: ge a ‘TROMPAS | ML-1y,TROMPA, 3 Pecribiendo en cambio 19/3? y 20/49 se economizan In mitad de las notes: | a2 F E on =a ‘TROMPAS Hoy, el compositor eseribe siempre como si la trompa fuese en fa: no debe preocuparse, por lo tanto, ai el ejeeutante tora con Ia tropa doble. ‘las notas més graves se escriben en clave de bajo y, por una costumbre que hoy ya no tiene sentido, estén indicadas una octava mis baja de lo necesario, Ejemplo de eseritura tradicional: Dos maneras de escribir Jos mismos sonidos: TROMPA on Fal F Etec! ‘Ahora, sin embargo, tal fl6gien costambre debeifa cesar, como en efecto ha ce- sado entre algunes svtores, porque Ia trémpa moderna ha levado su tesitura. tan Abajo que In lectuta seria muy inedmoda por las muchas lineas adicionales que ten- rian que Hevar lax motas mis graves. YY con este criteria, damos nuestros ejemplos. ‘Ejemplo de escriture moderna: TROMPA en Fi Posiciones baat | 1B] mecanismo para producir las diversas posiciones est formado por tres eflin- | ros (los eilindres tienen Ia misma funeién de los pistones normales). En Ia trom- pa moderna existe también un pistén que, como hemos dicho, tiene por fin trans- formar instantaneamente en si bemol el instrumento en fe, ¥ vieeverse. i 'En el cuadro siguiente estén indieadas todas las posiciones de Ia trompa en fa la trompa esti afinada en fa cuando se la usa sin descender el piston) ¥ las de la trompa en si Demo! (la trompa ext en si bemol cuando el piston se halla bajado). ‘Las mejores posiciones son, gerersimente, lax primeras de la trompa en fo y las primeras de la trompa en si bems!, A medida que nos aproximamos a Ja ditima pow sicién de eada grupo, la sonoridad empeora cada vez mis. La 7® posicién, es fran- | ! ‘camente de mal efecto. Por ejemplo, , obtenible en 18, 58 y 6% posicio- nes, seri de mejor resultado con Ia 1 posicién Los sonidos 7 ¥ 14 son ealanti, Los arménicos que faltan en el cuadro (11, 18 15) aon de muy defectuosa entonacién o de emisién insegura, Esos arménicos de- fectuoaos ae usaban antes con la trompa simple, la que, no teniendo posibilidad ero- ritica, se hallaba constrefida en los limites de una sola serie de srménicos.4 3 & tin proton (Corse ix Fa) Posicones Ciindros 2a wea con piston X. m waa vn.se % 24 gl6 TROMPA ‘Timbre (Sonidos tees) Ta trompa en el registro normal ( SE=====fS==: ) tlene una sonoridnd ree onda y lena, de gran poesia y dulzura, A medida que, desde ol SESS, se des- ciende hacia el grave, Ia sonoridad se va haciendo cada vex més obscura, més Grace; eso no guita que las notas graves sean, en el pian, Henas de encanto, mien- Tras en el forte recuerdan un poco el timbre del basstuba, por mis que tenga un ceuerpo bastante menor. TTodos los sonidos de 1a trompa comprendides en la tesitura normal més arri- tba indicada son posibles, homogéneos y entonados. El compositor no debe preocu- parse por ninguna pequefa imperfeccion que sea debida s In construceién del instrwr Prentor corresponde al ejecutante encontrar las pesiclones justas pars Iss oportu- Generalmente se confian a la 18 y a la 9% trompas las partes més agudas, ¥ ala 209 a ln 4 Jas mis graves. Es bueno, por lo tanto, que la 2¢ y Ja 4* trom: yas po soperen, como méxino, | $=== (sonido real), Ia ver gue convene Tue In 1¥ 7 In 36 no se aventuren en Jo extrema regién grave del instrumento (1) Produceién del sonido En la trompa se ‘pueden produeir los sonidos de diversos modes, de ueuerdo ‘con las siguientes variedades: Sonidos abiertos, © sonidos normales. ‘Sonidos tapados (bouchés), que se obtienen tapando el pabellén con Ia mano de- recha au efecto es tin poco nasal. La tesitura de lot sonidor tapados es Ia sk uiente: - =e an sonidos tpatos ve tndien con una paquets cruz (*) (Para Indiat ol soni uber, Sond sea necesaro, se pone enc e a nota un ©) tir ames Tan evr que ol clesatante, para obtener une afinasin Juste obs sjctaros dectamente seniton abajo, as ete eso: $2 gh ctonornty: Une noche on f Monte Cato) se eien con In mane es Seip a bio tres en a pon del gino Ie dre dre ‘vero sree piel aun en at leita don ot ntrament ofr a ee tree rns robes. En et cr, #8 Tose pc ar mano pba Sonidos metdlicos (euiorés), que son sonidos forzades, de color metalicn, Sonidos de eco, © sea sonidos no completamente tapados. Parecen sonidos le Tay Hoy, sin embargo, los custro ejecutantes del gruyo de las trompas tienen todor tat eperstlan gar ne encuentran en condiciones de tocar fécilmente en toda Te exten: Sido’ del instrument.ROMP TROMPA, n fanos,ailisimar, que conservan, slo embargo, a pares, a morbider 7 el stor de io fees Se a josta, debe ejecutarlos directamente un semitono srriba). Se indiean ast: Sonidos “frullati” (flatterzunge) Son féciles y de éptimo |A medida que nos elejamos mis dificles, sobre todo en Sordina En la trompa el uso de calanti que el ejecutante, pera obtener una afinacién ; ffecto en Ia siguiente exten fe estos limites se vuelven el grave. 1s sordina es normal. Por otra parte, Ia sordina sofoca tos sonidos 3, si los produce dulees y sofiadores, les quita cualquier posibilidad de expresién, Como destreta para la correccién de los sonidos defectuoses o para la variedad de los colores, el tr infinites posibilidades de la ‘ompista de hoy prefiere frecuentemente aprovechar las ‘mano en el pabellén, medio, éste, que le conserva a 1a trompa un sonido mis genuino. La sordina puede ser aplicada o saceda alin du- rante la emisin del sonido, Legato ‘Ln trompa, actualmente, tiene tna agilidad similar a Ia de la trompeta y so yale del legato mis o menos como cualquiera de los instrumentes de madera, en Jos que el ejecatante no tiene casi dificultad en ligar intervalos sin relativamen- te amplios (una octava), ascendiendo 0 descendiendo. Staccato La trompi se vale normalmente de 1a articulocién simple y doble, y no de Ia articulacién triple. (Sonior reste En la. siguiente extensién: con In orticulacton simple se puede alcanzar una velocidad media hasta: #, 498 Con la articvlacién doble, se puede lograr: 22160 sok 4 SE el ues sine a wie nde 2 nie proporeionalmente al mayor esfueran det labic ‘La velocidad tiende a disminuir también a medida que se desciende hacia el graves disminuyendo la frecuencia de las vibraciones In emisién del tonido se hace Siempre mis “perezosa” (camo: sucede por otra parte, en todos los instrumentos gra ves) Glissando Se puede producir glissando In serie de los arménicos de cada posicién, Es bus no que tal glissando comi ‘que represente la 38, Ia fence en uno de los arménicos roejores 0 sea, en un armé- #0 lo 8 del tono en que esté afinado el instrumento, Dado que en la trompa la serie de los arménicos es muy extensa, este efecto de slissando es muy nutrido ¥ ‘efieaz, Ex posible sélo en el forte y répido. co rsin pstén (Trompa-en. Fe), 1 POSICION 2 POSICION 3 POSICION 4 POsICION 5 POSICION 6 POSICION ‘7 POSICION on piston, (Trompe en St 1 POSICION + 2 POSICION oaeT rer? — TROMPA » Respiracién La duracién de In respiracion depende de Ia intensidad sonora y de Ia distinta can- tidad de aire requerida por la expresién de la frase; ademés, los sonidos més gr fracién que los sonidos agudes, He aqui algunas duraciones qndximas de respiracién para notas tenidas sin expresién, ealculadas sobre la me- dia de los efecutantes en Ie-orquesta — ~~ (Sonidor tater! En el registro grave (E=======) 10 segundos en el forte, 20 segundos en al pieno. c (Sonidoe eles) En el registro medio (FE =) 16 segundos en el forte, 40 serundos en el pione. Pero se trata de méximes, que dificilmente sirven en ta orquesta. ‘Por otra parte el ejecutante sabe encontrar el momento justo de tomar respi- racién en donde seria diffeil notarlo. La respiracién en los agudos es fatigoss ‘Trinos Ver pig. 67. ¥ he aqui algunos otros ejemplos de empleos de trompas en tas partituras mo- dernas TROMPA on Fa ‘Andante, a piacere SS peer Ve by —. Mo Ravel, Concierto para-piano y orguesta, parte 11, Ed, Durand Allegre mosso i ee -r ‘TROMPAS |14 on Fa A. Casella: Blegie evsica, pig. 26, Ed. Universal BuTROMPETA Molto veloce gare het AT Inf Orchesteraticke, pig. 45. Ed. Universsl. ‘TROMPAS oe Fa ‘rrompas| are (J: 0) ofa yer 1 Stravinsky: Symphonie de Penwmes, pig. 6152, Ed. Schott TROMPETA Beethoven —que murié sin haber sospechedo jamis que la trompeta habia po- dido ejecutar un dia con perfecta tranguitidad y en un tiempo velor una escaln ero~ niticn. estaria hoy algo estupefacto al constatar Ia enorme transformacién efec~ Inada en el carécter y en la téeniea de tno de los més antiguos instrumentos de la historia, ‘Un primer y fundamental paso se habia cumplide ya en los primeros dece- ios del siglo pasado con la adopeién de los pistones, que ponian a dispesicién del netramento la escala eromética completa, dando término asi a eta deplorable le- guna contra la cual lucha tan heroicamente la orquestacién de Beethoven. Pero Is riers Invenefon aunque ampliando hasta el infinito los recursos del instrumento— ne cambiaba fundamentalmente el cardcter, que permanecia tradicional: heroico ¥ guerrero, Una verdadera revoluclén —tanto en el earéeter como en la téeniea— de Kis complirse por obra del jaze, Cuando los negros se apoderaron del venerable ins- tramente con su mentalidad decprovista de prejuicios ¢ infantil, unida a una prov igioee babilidad téeniea, se le abrieron a la trompeta las rosiblidades més ineret- bles, més insensatas, Los antiguos acentos épicos y militares y el viril heroismo de In vieja trompeta, ban eedido paso a tedo un inmenso campo cémico, grotesco, Bir ccotere, sentimental, earieatural, ete, hasta entonces desconocido, aleanzando al mis tho tiempo una altisima y fantéstiea virtvosidad que habria parecido increfble trein~ te ates atria (es necesario también agregar que buena parte de esa transforma- id del instrumento se ha debido al gran uso, por no decir “abuso”, de le sordina),