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Solos by
GUILLERMO BARRETTO CHANGUITO
ENDEL DUENO NlCKY MARRERO MANNY OQUENDO
TITO PUENTE RAY ROMERO ORESTES VILATO
solos by
GUILLERMO BARRETTO
CHANGUITO
ENDEL DUENO
NICKY MARRERO
MANNY OQUENDO
TIT0 PUENTE
RAY ROMERO
ORESTES VILATO'
ACKNOWLEDGMENTS
COPYRIGHT 1991
VR PUBLICATION
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cowbell o r cymbal
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m u f f l e d t o n e p l a y e d by p r e s s i n g
s t i c k a g a i n s t head
o p e n - t o n e on l a r g e drum (used
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KEY TO MUSICAL NOTATION (CONT.)
woodblock
high agogo
low agogo
KEY TO TERMS
C.B. COWBELL
W.B. WOODBLOCK
CYM. CYMBAL
PAILA: PERTAINS TO THE SIDE OR SHELL OF THE TIMBALES
VAQUETEO: IS A STYLE OF PLAYING USING A COMBINATION OF RIM
CLICKS IN L.H. AND MUFFLE TONES WITH THE R.H.
IS ACTUALLY PLAYED AS
Brief History Of The Timbales
The timbales, a Cuban instrument, developed almost parallel to the development of the Cuban
danzón. The danzón can be traced to the introduction of the French contradanza in Haiti during
the eighteenth century. The timbales criollos or creole timpani (a smaller version of the European
timpani) was used to accompany the contradanzas played by an orquesta típica which included
woodwind and brass instruments such as the clarinet, cornet, trombone, bassoon and tuba. A
string section was also employed consisting of violins and contrabass. The percussion consisted of
the timpani and a güiro.
Due to a slave rebellion in Haiti in 1791 many Haitians immigrated to the eastern province of
Cuba called Oriente bringing with them the contradanza. In Cuba the contradanza evolved into
the danza, danza habanera or habanera, and finally the danzón. All of these forms made use of the
creole timpani. When the danzón appeared in the early 1900’s a new kind of orchestra appeared
called charanga francesa (French orchestra). This new combination of instruments consisted of a
wooden flute, piano, contrabass, violins, güiro and the pailitas or timbales criollos.
It was during this era of the early danzón that the European timpani went through some changes
in order to adapt to the popular music. The timbales came into being when the danzón became
popular and the appeal of the dance and rhythm penetrated into the white society. It was
impossible to take the very heavy and cumbersome European timpani to these dances. A battery of
African drums could not be taken either because these instruments were unacceptable in that
environment. A smaller timpani was thus made by taking metal cylinders and mounting skins on
them with tension keys. They were then supported on a metal stand at knee level. These factors
made the drums more portable and economical.
The new instrument was played sitting down with the large drum called hembra (which means
female) to the left and the small drum, macho (which means male) to the right. The playing of the
timbales did not yet make use of a cowbell. The timbales were played (just as the creole timpani)
using a direct transference of the hand drumming technique called baqueteo. In effect, the
transculturation of the European timpani to the smaller timbales was due to economical and ethnic
factors. As stated by Fernando Ortiz:
In the 1930’s, a mambo or montuno section was added to the danzón employing a small cowbell.
The bell was mounted on a sponge ball by cutting a slit in the center of the ball. The mounting
handle of the bell was then placed inside the slit of the ball. The ball would then be resting on the
small drum. According to Israel Cachao López, he and his brother, Orestes López, were the first to
use this new montuno section in the danzón when they worked with the Orquesta Maravilla de
Arcaño in the 1930’s. Consequently the cha cha chá and the term mambo were born from this
section of the danzón.
In the 1940’s the timbales were used in Latin orchestras such as the Machito Orchestra in New
York City. These bands made use of a rhythm section which included bass, piano, bongos,
timbales/drum set, güiro and maracas. The horn section consisted of trumpets and saxophones.
This was a direct influence of the big band era. The timbale player of this era actually played drum
set with the timbales set to the right of the player. The drum set was used to play waltzes, fox-trots,
etc.
It was around 1940 that a Cuban leader named Arsenio Rodríguez started incorporating a
tumbadora (called conga in the U.S.), bongos, campana (bell), two trumpets, a piano and a tres (a
three double string instrument derived from the Spanish guitar). Towards the late forties, Machito
also added a tumbadora to his orchestra which led to the percussion combination of bongos,
tumbadora and timbales. By then, the timbale set-up included a small and large bell mounted on a
post between the two drums. A ride cymbal was also added which became the common set-up of
today. It was during this era that Ernesto (Tito) Anthony Puente brought the timbales into the
spotlight as a solo instrument paving the way for others.
Today the timbales are used in a variety of contexts that include many styles and influences. In
Latin music the charanga bands still exist carrying on the tradition of the charanga style. Another
type of band is the conjunto. A conjunto consists of 3 or 4 trumpets, piano, bass, bongo, congas,
güiro, clave, maracas and vocals. Timbales are not traditionally used in the conjunto bands. The
bongo player carries the band by playing a hand bell in the montuno section of a tune. Still,
another type of band is the orquesta. Even though most orchestras do not have the same set-up as
they had in the big band era, they still make use of any combination of wind instruments such as
trumpets, saxes and trombones. In the orquesta a timbalero is used in conjuction with a conga and
bongo player.
One can see that the timbales developed as a result of the acculturation of European and African
cultures which unfortunately was a result of the slave trade in the mid-century.
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Note: Any stickings indicated are simply suggested and not an indication of the actual sticking the artist may have used.
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Timbale Solo
Edited by Louie Bauzo
Endel Dueno: Album: Roberto Roena y
Su Apollo Sound
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Herencia Rumbera Label: International
XSLP 00473
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Timbale Solo Nicky Marrero: Album: Eddie Palmieri
Unfinished Masterpiece
Un Puesto Vacante Label: Coco Records
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Timbale Solo Manny Oquendo: Album: Conjunto Libre
Ritmo Sonido Estilo
Llora Timbero Label: Montuno MLP 522
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Por Encima Del Nivel Label: Areito LD4118
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Timbale Solo
Edited by Louie Bauzo
Tito Puente: Album: Carnaval In Harlem
Label: TICO 1127
Corta El Bonche
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Timbale Solo Ray Romero: Album: Ray Barretto
Indestructible
Indestructible Label: Fania SLP 00456
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Album: Ray Barretto: The Message
Timbale Solo Orestes Vilato: Label: Fania SLP 00403
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edited by Louie Bauzo
Arrepientete
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Timbale Solo Orestes Vilato: Album: Tipica 73
Label: Inca SLP 1031
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Acere Bonco
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Album: Jose Fajardo
Timbale Solo Orestes Vilato: Senor Charanga
Label: Fania JM 570
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Vengo Diferente Series 0798
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Timbale Solo Album: Ray Barretto:
Orestes Vilato: Que Viva La Musica
Label: Fania SLP 00427
Edited by Louie Bauzo
Cocinando
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CACHAO, CUBAN JAM SESSIONS
I N MINIATURE DESCARGAS
ROBERTO ROENA Y sa
APOLLO SOUND 6
TIPICA 73 INCA
SLP 1 0 3 1