Инструментоведение

и инструментовка

Программа
для учреждений, обеспечивающих получение среднего
специального образования по специальности:
2-21 04 31 «Музыковедение»

Составитель Кожухарь В. И., преподаватель Молодечненского музыкального

училища, член союза композиторов Республики Беларусь.

Рецензент Ходоско О. И. преподаватель Белорусской Академии музыки,

член союза композиторов Республики Беларусь.

Минск 2010
 Музыкальное инструментоведение (органология) - отрасль
музыковедения, изучающая конструкцию, акустические, выразительные и
исполнительские (технические) особенности музыкальных инструментов, а
также их происхождение и эволюцию.
Данная программа по инструментоведению, в курсе дисциплин
общепрофессионального цикла музыкальных училищ, рассчитана на изучение
инструментов симфонического оркестра учащимися по специальности
«Музыковедение».

Задачи курса:
- ознакомить учащихся с различными видами и составами оркестров;
- изучить различные виды партитур оркестра, порядок расположения
инструментов и групп в оркестре;
- дать представление о внешнем виде, истории происхождения, разновидностях
и технических характеристиках инструментов, входящих в состав
симфонического оркестра;
- ознакомить с выразительными и исполнительскими особенностями различных
групп оркестра, их составами и соотношением друг с другом, а также со
спецификой звучания всего оркестра в целом;
- привить навыки анализа оркестровых партитур.

Курс инструментоведения предполагает проведение лекционного и

контрольного видов занятий. Однако в связи с временной ограниченностью
курса (38 часов) основным видом урока является комбинированный,
предполагающий контрольный ответ по пройденному материалу и изложение
лекционного материала по новой теме. Кроме того, для дополнительного
ознакомления с видами и эволюцией оркестра, а также с историей
происхождения и индивидуальными характеристиками отдельных
инструментов и их разновидностей рекомендуется подготовка учащимися
небольших докладов.
Очень важно для учащихся отделения «Музыковедение» проходить
предмет в тесной связи с историей оркестровки, изучая специфику оркестра той
или иной эпохи, того или иного композитора. Данный материал целесообразно
представлять в виде самостоятельных докладов учащихся.
Урок должен сопровождаться показом иллюстраций, демонстрацией
инструментов с описанием их устройства, прослушиванием музыкальных
произведений с анализом партитуры, просмотром видеоматериалов,
мультимедийных презентаций об инструментах и различных видах оркестра.
В качестве наглядного пособия рекомендуется использовать электронную
энциклопедию «Музыкальные инструменты».
 Примерный тематический план
2-21 04 31 «Музыковедение»

I семестр
№ Наименование разделов и тем Кол-во
п/п часов
1. Историческое происхождение, эволюция, виды и 3
партитура симфонического оркестра.
2. Группа струнных смычковых инструментов. 7
Общая характеристика, состав в различных видах
оркестра. Функция группы в оркестре. Основные
штрихи и тембровые обозначения. Скрипка, альт,
виолончель, контрабас – история происхождения,
эволюция, индивидуальные характеристики и
функция каждого инструмента в оркестре.
3. Группа деревянных духовых инструментов. 7
Общая характеристика, состав в различных видах
оркестра. Флейта, гобой, кларнет, фагот: история
происхождения, эволюция, индивидуальные
характеристики, основные и редко встречающиеся
разновидности.
Контрольный урок. 1
Итого: 18 часов
II сесестр
№ Наименование разделов и тем Кол-во
п/п часов
4. Группа саксофонов. 3
История создания. Индивидуальные характеристики,
основные и редко встречающиеся виды.
5. Группа медных духовых инструментов. 7
Состав и общая характеристика группы,
использование инструментов в оркестре. Валторна,
труба, тромбон, туба – история происхождения и
эволюция, индивидуальные характеристики
инструментов.
6. Одиночные инструменты (щипковые и клавишные) 5
– арфа, фортепиано, орган. История происхождения
и эволюция, индивидуальные характеристики.
6. Группа ударных инструментов. 2
Основные ударные инструменты с определённой
высотой звука (литавры, колокольчики, ксилофон,
 колокола). Редко встречающиеся инструменты с
определённой высотой звука.
8. Основные ударные инструменты с неопределённой 2
высотой звука (треугольник, бубен, тарелки, гонги,
малый и большой барабаны). Редко встречающиеся
ударные инструменты с неопределённой высотой
звука.
Контрольный урок. 1
Итого: 20 часов
Общее количество
38 часов

Содержание предмета

I. Происхождение, общая характеристика, виды, партитура

симфонического и духового оркестров.

Зарождение оркестра. Оркестры Древнего мира (Египет, Вавилон,

Палестина, Греция, Рим, Китай, Япония, Индия). Музыкальные коллективы
арабских стран как преемники древней цивилизации (Иран, Ирак). Церковное и
народное искусство Европы до эпохи Возрождения: монастыри и певческие
школы при них, искусство трубадуров.
Оркестр эпохи Возрождения (1420-1600), эпохи барокко (1600-1750),
периода классицизма (1750-1820), романтизма (1820-1900). Современное
состояние оркестра.
Появление в XVII веке камерного оркестра и его современное состояние.
Формирование групп оркестра, их численность, взаимодействие друг с
другом. Группы оркестра: струнные инструменты, деревянные духовые
инструменты, медные духовые инструменты, ударные инструменты, одиночные
инструменты (арфа, фортепиано, орган).
Основные виды симфонического оркестра - малый, большой парный,
большой тройной.
Обособленное формирование духовой группы, послужившее рождению
духового оркестра. Первые духовые коллективы древности. Военные духовые
оркестры раннего средневековья и их составы. Возникновение в XVI веке
«башенной» музыки. Первые духовые оркестры России, внедрённые Петром I.
Влияние французской революции и наполеоновских войн на распространение
духового оркестра.
Усовершенствование духовых инструментов в XIX веке. Появление новых
групп, сконструированных Адольфом Саксом (саксгорны и саксофоны).
 Формирование групп оркестра, их численность, взаимодействие друг с
другом. Группы оркестра – деревянные духовые инструменты, саксофоны,
медные духовые инструменты, основные (характерные) медные духовые
инструменты (корнеты и саксгорны), ударные инструменты.
Основные виды духового оркестра – малый медный, малый смешанный,
средний смешанный, большой смешанный.
Порядок расположения инструментов симфонического и духового
оркестров в партитуре. Их количество в зависимости от вида оркестра.
Расположение групп в оркестре. Принцип записи инструментов в партитуре,
особенности нотации транспонирующих инструментов. Название инструментов
на русском, итальянском, английском, французском и немецком языках.

II. Группа струнных смычковых инструментов.

Состав и общая характеристика группы, использование инструментов в
оркестре. Внешний вид и основные части инструментов, их назначение.
История происхождения, эволюция, индивидуальные характеристики
инструментов.
Исторические предшественники (фидель, ребек, ребаб), их
распространение в Европе (X-XIII века). Струнный состав XV века (viola da
gamba, viola da braccio, viola bastarda, viola di bardone, viola pomposa, viola da
spalla, viola di amore). Формирование группы в XVI-XX веках.
Звуковой объем, количество исполнителей в различных составах; divisi в
партиях смычковых инструментов. Нотирование инструментов в партитуре.
Основные штрихи: detache, martele, spiccato, staccato, portamento, legato,
saltando. Основные тембровые обозначения: аrco, pizzicato, con legno, sul
ponticello, sul tasto, tremolo, con sordino. Флажолетные звуки, исполняемые в
оркестре: натуральные (октавные, квинтовые, квартовые, терцовые) и
искусственные (квартовые, квинтовые).
Использование смычковых инструментов в оркестре.
Смычковая группа в качестве самостоятельного струнного оркестра.
Скрипка. Исторические предшественники скрипки (lira da braccio,
мазанка, злобцоки, смык и т. д.). Формирование двух скрипичных школ –
Брешанской (основатель Гаспаро Бертолотти или Гаспаро да Сало́) и
Кремонской (основатель Андреа Амати). Яркие представители обеих школ (А.
Страдивари, А. Гварнери, Дж. Маджини и др.). Скрипичные мастера других
стран.
Развитие скрипичного исполнительства. Первые сольные произведения (А.
Корелли, Дж. Торелли, Дж. Тартинни, Дж. Витали, А. Томазо и др.)
Основной скрипичный репертуар. Концерты для скрипки с оркестром. (И.
С. Бах, В. А. Моцарт, Л. Бетховен, Н. Паганини, Ф. Мендельсон, И. Брамс, П.
Чайковский, А. Глазунов, Я. Сибелиус, Б. Барток, Д. Шостакович, А. Хачатурян
и др.)
Строение и индивидуальные характеристики скрипки (струны g d1 a1 e2,
диапазон g - c4). Исполнение пассажей, арпеджио, скачков, интервалов
(двойных нот), аккордов, pizzicato, glissando и т.д. Деление скрипок на две и
более партий в различных видах оркестра.
Альт. Происхождение и разновидности альта XVI-XVII веков (теноровая
скрипка, viоla da spalla, violino pomposa). Альты XVIII века (viola pomposa,
violalin). Альты XIX века (contralto, violotta). Альты XX века (octave violin, grand
violino, тенор-альт, «Парадокс»).
Первое появление альта в оркестре (Дж. Габриели, К. Монтеверди, Ж.-Б.
Люлли, А. Корелли). Первые сольные произведения; альты в concerto grosso (Ф.
Джеминиани, П. Локателли и др.).
Основной альтовый репертуар. Концерты для альта с оркестром (Г.
Телеман, Г. Гендель; в XX веке – У. Уолтон, П. Хиндемит, Д. Мийо, Б. Барток и
др.).
Строение и индивидуальные характеристики альта (струны c g d1 a1,
диапазон c – c3(d3)) Запись партии в альтовом и скрипичном ключах.
Исполнение пассажей, арпеджио, скачков, интервалов (двойных нот), аккордов,
pizzicato, glissando и т.д.
Виолончель. Первые инструменты XVI века (bass de violon, violoncino
basso di viola da braccio, bass-bieg de bracio). Первое упоминание Violoncello
(сонаты Арести, 1665). Проникновение в оркестр и соперничество с виолой да
гамба. Аккомпанирующая роль в оркестре вплоть до середины XVIII века.
Первые сольные произведения (Габриели - ричеркары и сонаты с басом).
Включение в солирующую группу concerto grosso (Корелли).
Концерты для виолончели с оркестром (И. Гайдн, В. А. Моцарт, Р. Шуман,
А. Дворжак, К. Сен-Санс, Н. Мясковский, Д. Шостакович, А. Шнитке и др.).
Строение и индивидуальные характеристики виолончели (струны C G d
a, диапазон С – а2). Запись партии в басовом, теноровом и скрипичном ключах.
Исполнение пассажей, арпеджио, скачков, интервалов (двойных нот), аккордов,
pizzicato, glissando и т.д.
Контрабас. Предшествующий инструмент (violone). Четырёхструнный
контрабас Микеле Тодини. Проникновение в оркестр XVIII века. Современные
виды контрабаса (немецкий и французский).
Основной репертуар. Концерты для контрабаса (В. Пихль, Д. Драгонетти,
К. Дитерсдорф, И. Шпергер, С. Кусевицкий, Г. Конюса, А. Богатырёв).
Строение и индивидуальные характеристики контрабаса (струны E1 A1 D
G, диапазон E1 – g1). Запись партии в басовом (на октаву выше реального
звучания), теноровом и скрипичном ключах. Пятиструнный контрабас (пятая
струна C1 по звучанию). Исполнение пассажей, арпеджио, скачков, интервалов
(двойных нот), аккордов, pizzicato, glissando.
 III. Группа деревянных духовых инструментов.
Древнейшие деревянные духовые инструменты. Предшественники
современной группы деревянных духовых (шалмей, хрумгори, помер,
бомбарда).
Инструменты группы (флейта, гобой, кларнет, фагот), их количественный
состав в зависимости от вида оркестра. Деление на две группы (лобиальные и
язычковые). Нотирование деревянных духовых инструментов в партитуре.
Использование деревянных духовых инструментов в оркестре.
Распределение функций в оркестре.
Деревянные духовые инструменты как самостоятельная группа в
оркестре. Общий диапазон группы (от А1 у контрафагота до с5 у флейты
пикколо). Особые указания в партитуре (а2, I, II; Clarinetto piccolo in Es muta in
Clarinetto in B III и т.п.).
Флейта (большая). Прародители флейты. Продольная и поперечные
флейты. Усовершенствование поперечной флейты в XVII веке (семья
Хоттетеров). Появление в оркестре (Ж.-Б. Люлли), первые сольные сочинения
(Пёрселл). Первые концерты для флейты (А. Вивальди, Б. Марчелло, Г. Телеман
и др.)
Усовершенствование флейты в XVIII веке (И. Кванц, П. Флорио, Д. Тессит,
И. Тромлиц, П. Петерсен и др.). Флейта конструкции Теобальда Бёма (1847).
Основной репертуар. Великие достижения французской композиторской
школы (К. Дебюсси, М. Равель, Ф. Пуленк, Д. Мийо, А. Онеггер, Ж. Тайефер,
Л. Дюррей, Ж. Орик, А. Руссель, А. Жоливе, Ж. Ибер).
Конструкция и индивидуальные характеристики большой флейты.
Диапазон ((h)c1- c4(e4)) и характеристика регистров.
Технические возможности: гаммы, пассажи, арпеджио, скачки, трели,
stаccato, двойное и тройное stаccato, legato, frullato и т.д.
Основные разновидности:
малая флейта (piccolo). Диапазон по звучанию d2 - с5. Партия записывается
октавой ниже реального звучания;
альтовая флейта (in G). Диапазон по звучанию fis – d3. Партия записывается
квартой выше реального звучания;
басовая флейты, Диапазон по звучанию c – f 2 . Партия записывается в
скрипичном ключе октавой выше реального звучания.
Редко встречающиеся разновидности - флейта д'амур (меццо-сопрановая
флейта), контрабас-флейта (октобас) и субконтрабас-флейта (флейта-контральто
или даблбас-флейта).
Гобой (сопрановый). Древнейшие инструменты гобойного типа (замр,
зурна, карная, авлос, тибий). Непосредственные предшественники гобоя
(шальмель, помер, бомбарда, бомбардон). Духовые ансамбли XIV-XVII веков.
Рождение гобоя (Жан Оттетерр и Мишель Филидор, 1665-67).
 Появление гобоя в оркестре (Ж.-Б. Люлли). Разновидности гобоя,
бытовавшие до XIX века. Усовершенствования гобоя с начала XIX века (гобои
Дж. Селлнера, А. Брода, В. Триебера, А.Баре и др.) Гобои немецкой и
французской систем.
Основной репертуар. Концерты для гобоя (К. Сен-Санс, Р. Штраус, Б.
Мартину, Б. Асафьев, Н. Раков и др.).
Конструкция и технические характеристики сопранового гобоя.
Диапазон(b)h–f3(a3). Характеристика регистров. Возможности исполнения
гамм, пассажей, арпеджио, скачков, трелей, stаccato, legato и т. д.
Основные разновидности – альтовый гобой (английский рожок). Строй F.
Диапазон по звучанию (es)e – b2. Партия записывается в скрипичном ключе на
квинту выше реального звучания.
Редко встречающиеся разновидности - оboe d'amore, малый гобой (гобой-
пикколо или сопранино-гобой), бас-гобой, контрабас-гобой, а также семейство
геккельфонов.
Кларнет (сопрановый). Древнейшие предки кларнета (аргуль, авлос, тибия,
зумара, лаунедда, альбогейя, пибгорн). Семейство шалмеев (шалюмо), как
непосредственных предшественников кларнета. Разновидности кларнетов XVIII
века.
Рождение кларнета (кларнет И. Деннера, 1690). Разновидности кларнетов
XVIII века. Появление кларнета в оркестре (И. Фабер).
Усовершенствования кларнета с середины XVIII века (Б. Фриц, И. Беер, Ж.
Лефевр). Прославленные исполнители XVIII века (братья Штадлер и др.)
Появление в XIX веке кларнета немецкой (И. Мюллер) и французской (Т.
Бём) систем. Усовершенствование кларнетов этих систем другими мастерами
(К. Берман, О. Элер, А. Юбель, А. Сакс, А. Ромеро, А. Баррэ, и др.)
Произведения для кларнета (К. Вебер, И. Брамс, И.Глинка, К. Дебюсси, А.
Берг и др.).
Конструкция и технические характеристики сопранового кларнета.
Диапазон кларнета in B по звучанию d – f 3(b3) Партия записывается на
большую секунду выше реального звучания. Диапазон кларнета и in A по
звучанию cis – d3 (a3). Партия записывается на малую терцию выше реального
звучания.
Технические возможности исполнения гамм, пассажей, арпеджио, скачков,
трелей, stаccato, legato и т. д.
Основные разновидности кларнета:
малый (пикколо) in Es. Диапазон по звучанию g –as3(b3). Партия
записывается на малую терцию ниже реального звучания;
бас-кларнет (in B). Диапазон по звучанию (B1) С – b1(e2). Партия
записывается в двух ключах: в басовом на большую секунду выше реального
звучания или в скрипичном на большую нону выше реального звучания.
 Более редкие разновидности - кларнет-сопранино, бассетовый кларнет
(бассет-кларнет), бассетгорн, альт-кларнет, контральтовый кларнет (контральт-
кларнет), контрабасовый кларнет (контрабас-кларнет), октоконтральто и
октоконтрабас, тарогато, турецкий кларнет, геккелькларино.
Фагот. Исторические предшественники (бомбарды и померы). Первые
фаготы XVI века (хорист-фагот, альт-фагот, тенор-фагот, дискант-фагот и
октав-фагот, доппельфагот и контрафагот). Употребление в церковных хорах,
инструментальных капеллах и оркестрах XVI века. Разновидности XVII-XVIII
веков (реккет, фаготино, фагот д'амур). Усовершенствование в XIX веке,
приведшее к образованию венского, французского и немецкого фаготов (А.
Бюффе, Ф. Триеберт, К. Альменредер, И. Штеле, К. Штехер и др).
Основной репертуар. Концерты для фагота (А. Вивальди, В. А. Моцарт, К.
Вебер, И. Гумель, А. Томази, П. Хиндемит, А. Жоливе, Ж. Сикейра, Ф.
Данци, М. Бичя, С. Губайдуллина и др.).
Строение и технические характеристики. Диапазон (B1)H1 – d1(es1).
Характеристика регистров. Возможности исполнения гамм, пассажей,
арпеджио, скачков, трелей, stаccato, legato и т. д.
Основная разновидность – контрафагот. Диапазон по звучанию (A2)B2 – g.
Партия записывается октавой выше реального звучания в басовом, реже
теноровом ключах.

III. Группа саксофонов.

Создание саксофона (Адольф Сакс, 1846). Появление в симфоническом,
оперном и духовом оркестрах (А. Тома, Ж. Массне, Ж. Бизе и др.). Применение
в оркестрах XX века (С.. Рахманинов, М. Равель, К. Дебюсси, А. Глазунов, С.
Прокофьев, Д. Шостакович, А. Хачатурян и др.).
Саксофон – «король джаза» (Л. Янг, Ч. Паркер, М. Эдвардс, Д.Хендерсон и
др).
Основные разновидности:
сопрано (in B). Диапазон по звучанию as – es3. Записывается на малую
терцию ниже реального звучания;
альт (in Es). Диапазон по звучанию des – аs2 . Записывается на малую
сексту выше реального звучания;
тенор (in B). Диапазон по звучанию As – es2. Записывается на большую
нону выше реального звучания;
баритон (in Es). Диапазон по звучанию Des – as1. Записывается на малую
терцдециму (малая секста+октава) выше реального звучания.
Реже использующиеся разновидности:
сопранино (in Es). Диапазон по звучанию des1 – as3. Записывается на малую
терцию ниже реального звучания;
бас (in B). Диапазон по звучанию As1 – des1. Записывается в скрипичном
ключе, выше реального звучания на большую секунду через две октавы.
 Технические возможности инструментов. Исполнение гамм, пассажей,
арпеджио, скачков, stаccato, legato, vibrato, sub tone, dead tone, slap tone и т. д.
Другие редкие разновидности – контрабас, субконтрабас, тубакс, соприло,
меццо-сопрановый саксофон, саксофон строя До (С melodi), саксафон-
контральто и др.

II. Группа медных духовых инструментов.

Состав (валторны, трубы, тромбоны, туба). Историческое происхождение.
Количество исполнителей в зависимости от вида оркестра. Способы
звукоизвлечения (мундштук, амбушур). Способы изменения звука (кулиса,
вентили). Динамическая шкала группы (от pp до ff). Натуральные и
хроматические инструменты.
Нотирование медных духовых инструментов в партитуре. Использование
медных духовых инструментов в оркестре.
Функции инструментов в оркестре.
Медные духовые инструменты как самостоятельная группа в оркестре (хор
валторн, ярусное дублирование, дублирование других инструментов, tutti
медных и т.п.). Общий диапазон группы (E2-b2).

Валторна (охотничий рог). Первое появление в оркестре как corno da caccia

(Ф. Ковали, М. Преториус, Ж.-Б. Люлли). Создание натуральной валторны
(около 1700). Изобретение «инвенций» (А. Гампель, 1750).
Усовершенствование валторны в XVIII и XIX веках. Хроматическая валторна;
вентильная и роторная системы (Кёльбель, Ф. Блюмель, Г. Штольцель, Ф.
Перине и др.). Появление двойной валторны в XX веке.
Основной репертуар (Р. Штраус, П. Хиндемит, Б. Бриттен, Р. Глиэр, В.
Пескин и др.)
Строение и технические характеристики валторны in F. Диапазон по
звучанию (A1)H1–f2(a2). В скрипичном ключе записывается на квинту выше, а в
басовом на кварту ниже реального звучания.
Характеристика регистров. Возможности исполнения гамм, пассажей,
арпеджио, скачков, трелей, stаccato, legato, glissando и т. д. Звуки особого
тембра (открытые и закрытые).
Разновидности, применяемые в духовом оркестре – меллофон in F, Es,
melofone di marcha in F, corno di marsha in B, mellofono in B и др. Самый
употребимый из них меллофон in F. По диапазону, записи и техническим
возможностям практически полностью совпадает с обычной валторной
Труба. Древнейшие предшественники (лур, корну, литуус, букцина и др.).
Труба средневековья (бузине). Натуральная труба XVI-XVIII веков (кларино).
Ранние сольные произведения (Дж. Фантини, К. Монтеверди). Период
расцвета натуральной трубы (Дж. Торелли, Г. Телеманн, Т. Альбинони, Д.
Мартини, А. Вивальди, И. С. Бах, Г. Гендель и др.). Выдающиеся мастера
натуральной трубы (Шмидт, Нагель, Хайнлейн, Фейт, Дадли и Булем и др.).
Труба А. Гампеля («stopf trompete»).
Клапанная труба А. Вайдингера (1801).
Рождение хроматической трубы (Ч. Клажет, А. и И. Кернеры, В. Шустер,
Ф. Блюмель, Дж. Ридль, Л. Ульман, Ф. Перине и др.).
Первое появление хроматической трубы в оркестре (В. Беллини).
Основной репертуар. Концерты для трубы с оркестром (А. Жоливе, И.
Пауэр, Дж. Энеску, У. Грегсон, С. Василенко, А. Арутюнян, А. Пахмутова, О.
Тактакишвили, С. Губайдуллина и др.).
Технические характеристики трубы in B. Диапазон по звучанию e – b2
(d3). Партия записывается на большую секунду выше реального звучания.
Характеристика регистров. Возможности исполнения гамм, пассажей,
арпеджио, скачков, трелей, stаccato, legato, glissando, frulatto и т. д. Игра с
сурдиной.
Распространенная разновидность – труба-пикколо. Диапазон трубы-
пикколо in В по звучанию с тремя клапанами fis1- a3(c4), с четырьмя клапанами
– cis1- a3(c4). Партия записывается в скрипичном ключе на большую секунду
выше реального звучания (реже на малую септиму ниже реального звучания)
Диапазон трубы-пикколо in A практически полностью совпадает с пикколо in B.
Записывается на малую терцию выше реального звучания (реже на большую
сексту ниже реального звучания).
Тромбон. Редко встречающиеся разновидности трубы - малая, альтовая,
басовая, контрабасовая, фанфара, карманная труба, египестские (вердиевские)
трубы.
Древнейший предок тромбона (римская букцина). Непосредственные
предшественники тромбона (басовые трубы). Появление кулисы в XV веке.
Расцвет немецкой школы мастеров духовых инструментов в XV-XVI веках (Г.
Нёйшель, А. Шнитцер, К. Линдер, П. Колберт и др.).
Роль тромбонов в церковной музыке XV-XVI веков. Расцвет Нюрнбергской
школы мастеров в XVII веке (Г. Гайнлейн, Г. Эх, В. Биргольц и др.).
Семейство тромбонов XVII века. Падение популярности тромбона в XVIII веке.
Разновидности инструмента в XIX веке и их применение.
Основной репертуар (Н. Римский-Корсаков, А. Томази, К. Сероцкий, Л.
Ларсен, П. Матей, А. Нестеров, Д. Буржуа, Ж. Борра, Е. Бозза, Я. Сандстрем и
др.).
Конструкция тенорового тромбона и технические характеристики.
Диапазон и «мёртвая зона» (G1 – d2(dis2)). Характеристика регистров.
Возможности исполнения гамм, арпеджио, скачков, stаccato, legato, тремоло,
glissando и т.д. Трёх- и четырёхвентильные теноровые тромбоны.
 Основная разновидность – тенор-бас-тромбон (бас-тромбон). Диапазон как
у тенорового тромбона (квартвентиль позволяет закрыть почти все звуки
«мёртвой зоны», кроме H1 ).
Редко встречающиеся разновидности тромбона - контрабасовый, альтовый,
сопрановый, сопранино и пикколо.
Туба. Предшествующие инструменты басового типа (серпент, офеклиид и
др.) Рождение тубы (В. Випрехт, 1835). Усовершенствование тубы (А. Сакс).
Первое появление тубы в духовом (1835) и симфоническом (1840) оркестрах.
Использование тубы в оркестровых tutti (Г. Берлиоз, Ф. Лист, Дж. Верди, Б.
Сметана, М. Мусоргский, А. Брукнер, И. Брамс, Н. Римский - Корсаков, и Я.
Сибелиус).
Современные разновидности, распространенные в странах Европы и
Америки (туба in B, туба in C, туба in F, туба in Es).
Основной репертуар (Р. Уильямс, И. Грунер, Г. Хаас, А. Лебедев, В.
Кикта, А. Нестеров и др.).
Конструкция и технические характеристики тубы in B. Характеристика
регистров. Диапазон (E1 – f 1). Запись партии в партитуре. Возможности
исполнения гамм, пассажей, арпеджио, скачков, трелей, stаccato, legato,
glissando, frulatto и т. д.
Разновидность – вагнеровская туба.
Родственные инструменты, применяемые в духовом оркестре – геликон,
сузафон. Их историческое происхождение, конструкция, технические
характеристики, диапазон, нотация, запись в партитуре духового оркестра.

VII. Одиночные инструменты (щипковые и клавишные).

Арфа. Исторический предшественник (охотничий лук). Древнейшие арфы

Египта, Месопотамии, Вавилона, Персии. Лира и кифара в Древней Греции и
Риме. Псалтерий в Византии. Арфы Дальнего Востока (Китай, Япония, Корея,
Индия). Кельтская арфа. Малые и большие арфы XV-XVII веков.
Появление в оркестре в XVI веке (О. Лассо, Д. Каччини, К. Монтеверди).
Первая механическая арфа (1660). Арфа Я. Хохбрукера (1720). Арфа С.
Эрара (1810). Двойная арфа.
Произведения для арфы (Гендель, Моцарт, Мейербер, Доницетти, Верди,
Вагнер, Сен-Санс, Бизе, Пуччини, Дебюсси, Равель, Глинка, Римский-Корсаков,
Глазунов, Чайковский, Василенко, Тищенко и др.).
Конструкция, количество струн (46-47). Диапазон (Ces1 - fes 4) и
характеристика регистров. Педали арфы. Строй (ces-dur), количество звуков в
каждой октаве и принцип перестройки в другие тональности.
 Возможности исполнения гамм, пассажей, арпеджио, аккордов, интервалов,
glissando, флажолетов и т.п.
Функции и количество арф в оркестре. Запись партии в партитуре.
Фортепиано. Исторический предшественник (монохорд).
Непосредственные предшественники (клавикорд, спинет, вёрджинал, клавесин).
Рождение фортепиано (Б. Кристофори, 1709). Последующие
усовершенствования механики инструмента в XVIII-XIX веках
(Г. Зильберман, И. Штейн, С. Эрар, Дж. Бродвуд, Х. Фридерици и др.). Венская
и английская механика фортепиано.
Появление пианино (1780).
Произведения для фортепиано. Выдающиеся исполнители.
Конструктивные особенности рояля и пианино (педали, струны, молоточки,
колки и т.п.). Характеристика регистров и диапазон (A2 – c5).
Возможности исполнения гамм, пассажей, арпеджио, аккордов, интервалов,
glissando, и т.д.
Функция инструмента в оркестре. Запись партии в партитуре.

Орган. Первый орган – гидравлос Ктезибия (около 245 до н.э.).

Европейские органы V-X веков и их усовершенствование в XI-XIII веках.
Органы эпохи Возрождения. Разновидности органа эпохи Возрождения
(позитив, портатив, регаль, большой орган). Национальные органные школы
эпохи Возрождения.
Расцвет органостроения в эпоху раннего и позднего барокко. Мастера
эпохи барокко (А. Шнитгер, Г. Зильберман, К. Антоньяти, братья Андреас, З.
Хильдебрант).
Ярчайшие музыкальные произведения эпохи барокко (И. С. Бах, Г.
Гендель, Д. Букстехуде, И. Пахельбель и др.).
Кризис органостроения XIX века. Появление систем оскалид и
мультиплекс-органа. Вершины органной музыки XIX века (С. Франк, М. Регер).
Органы-гиганты начала XX века и барочные органы второй половины XX
века.
Выдающиеся органисты прошлого и настоящего.
Конструкция большого органа (трубы, швеллер, мануалы, педаль,
шпильтишь и т.д.). Количество мануалов (1-7). Диапазон мануалов (C – g3(c4)).
Диапазон педали (C – f1(g1)). Различные регистры органа, их тембровые
характеристики.
Технические возможности органа.
Функция органа в оркестре. Запись партии в партитуре.
VIII. Группа ударных инструментов.

Ударные инструменты древности. Ударные инструменты народов мира

(этнические). Проникновение ударных в оркестр.
Деление ударных на мембранофоны и идиофоны. Ударные с определенной
и неопределённой высотой звука.
Внешний вид и основные части инструментов. Способы звукоизвлечения.
Звуковой объем и тесситура. Характеристика звучности. Техническая
подвижность и динамические возможности. Принцип использования в оркестре.
Принцип записи в партитуре (пятилинейный стан и «нитка»). Количество
исполнителей на конкретном инструменте.
Основные ударные инструменты и их индивидуальные характеристики:
– инструменты без определенной высоты звука: треугольник, кастаньеты,
бубен, малый барабан, тарелки, большой барабан, там-там и др.;
– инструменты с определенной высотой звука:
литавры: в оркестре гораздо чаще используется набор из 3-х , чуть реже 4-х
литавр –большая, средняя (1-2) и малая, которые ограничиваются диапазоном
(E)F – f(g);
ксилофон: диапазон f – c4;
колокольчики: диапазон g – c3 (e3);
колокола: диапазон c1 – f 2

Общее количество ударных инструментов и порядок их расположения в

партитуре современных оркестров:

1. Литавры. 46. Тарелки (турецкие).

2. Треугольник. 47. Пальцевые тарелки.
3. Коробочка. 48. Кротали.
4. Деревянный барабан. 49. Китайские тарелки.
5. Барабан деревянный (африканский). 50. Подвесная тарелка.
6. Темпле-блок. 51. Хай-хэт.
7. Кастаньеты. 52. Тарелки с заклёпками.
8. Кайрак. 53. Большой барабан.
9. Клавес. 54. Там-там.
10. Фруста. 55. Гонг.
11. Челюсть, Виброслэп. 56. Яванский гонг.
12. Трещётка. 57. Наковальня.
13. Гуиро. 58. Колокольная плита.
14. Реко-реко. 59. Колокольные пластины.
15. Маракас. 60. Тормозной барабан (брэйк драм).
16. Бамбузи. 61. Ластра.
17. Ветряные (трубчатые) 62. Ударная установка.
 колокольчики. 63. Сирена.
18. Кабаца. 64. Колокольчики.
19. Тубо (чоколо). 65. Лира.
20. Камесо. 66. Вибрафон.
21. Шекере. 67. Тубафон.
22. Бубенцы. 68. Ксилофон.
23. Бунчук. 69. Ксилоримба.
24. Белтри. 70. Маримба.
25. Коровий колокол. 71. Колокола.
26. Агого. 72. Флексатон.
27. Бубен. 73. Бутылки.
28. Тамбурин. 74. Стеклянная гармоника.
29. Пандейро. 75. Челеста.
30. Пандеретас.
31. Дойра.
32. Малый барабан.
33. Тимплипито.
34. Доли.
35. Нагара.
36. Бонго.
37. Дарабука.
38. Тимбалес.
39. Том-том.
40. Цилиндрический барабан.
41. Провансальский барабан.
42. Конга (тумба).
43. Бата.
44. Джембе.
45. Куика.
Контроль и учет успеваемости

С целью определения у студентов полноты и прочности знаний, развитости

умения применять полученные знания на практике, а также навыков
самостоятельной работы с учебной литературой проводятся контрольные уроки,
где каждый студент должен:
- ответить на теоретические вопросы по предмету;
- сделать общий анализ оркестрового отрывка.
По окончании семестра по данному предмету преподавателем выставляется
итоговая оценка успеваемости на основании текущего учета и ответа на
контрольном уроке.

Примерный перечень контрольных вопросов.

1. Симфонический оркестр. История происхождения и эволюция

2. Характеристика различных видов симфонического оркестра.
3. Камерный оркестр. Исторические сведения.
4. Камерный оркестр. Характеристика групп. Репертуар.
5. Струнные смычковые инструменты. История возникновения.
Характеристика группы.
6. Индивидуальная характеристика скрипки (строй, диапазон, штрихи).
Применения в различных видах оркестров.
7. Индивидуальная характеристика альта (строй, диапазон, штрихи).
Применения в различных видах оркестров.
8. Индивидуальная характеристика виолончели (строй, диапазон, штрихи).
Применения в различных видах оркестров.
9. Индивидуальная характеристика контрабаса (строй, диапазон, штрихи).
Применения в различных видах оркестров.
10. Деревянные духовые инструменты. История развития. Индивидуальная
характеристика группы, область применения.
11. Флейта. Технические характеристики, принцип записи. Штрихи, строй,
диапазон.
12. Разновидности флейты. Применение разновидностей в оркестре.
13 . Гобой. Технические характеристики, принцип записи. Штрихи, строй,
диапазон.
14. Разновидности гобоя. Принцип нотации. Применение разновидностей в
оркестре.
15. Кларнет. Технические характеристики, принцип записи. Штрихи,
строй, диапазон.
16. Разновидности кларнета. Принцип нотации. Применение в оркестре.
17. Фагот. Технические характеристики, принцип записи. Штрихи, строй,
 диапазон.
18. Разновидности фагота. Принцип нотации. Применение в оркестре.
19. Орган. Историческое происхождение. Виды. Основные технические
характеристики (штрихи, строй, диапазон). Применение в оркестре.
20. Фортепиано. Историческое происхождение. Виды. Основные
технические характеристики (штрихи, строй, диапазон). Применение в
оркестре.
21. Арфа. Историческое происхождение. Виды. Основные технические
характеристики (штрихи, строй, диапазон). Применение в оркестре.
22. Группа ударных инструментов. История происхождения.
Классификация на мембранофоны и идиофоны. Классификация на
ударные с определённой и неопределенной высотой звука.
23. Основные виды ударных инструментов с определённой высотой звука.
Индивидуальная характеристика, область применения.
24. Основные виды ударных инструментов с неопределённой высотой
звука. Индивидуальная характеристика, область применения.
25. Транспонирующие инструменты симфонического оркестра.

Список произведений, рекомендуемый к прослушиванию на уроке.

Скрипка.
Э. Шоссон. «Поэма»
Б. Барток. «Рапсодия»
К.Сен-Санс. «Рондо-каприччиозо»
П.Чайковский. «Вальс-cкерцо», ор. 34
Л.Бетховен. Концерт для скрипки с оркестром D-dur, Ор. 61.
С.Прокофьев. Концерт № 1 для скрипки с оркестром D-dur, Ор. 19.
Я. Сибелиус. Концерт для скрипки с оркестром d-moll, Ор.47.

Альт.
И.С. Бах. Концерт для альта и струнного оркестра
Й. Брамс. Соната для альта и фортепиано F-dur
В. Моцарт. Концертная симфония для скрипки и альта Es-dur
И. Хандошки. Концерт для альта и стурнного оркестра C-dur
П. Хиндемит. «Траурная музыка» для альта и струнного оркестра
М. Таривердиев. Концерт для альта и струнного оркестра

Виолончель
И.Х.Бах Концерт для виолончели c-moll
Л. Бетховен. Двенадцать вариаций для виолончели и фортепьяно на темы
оратории Генделя "Иуда Маккавей"
К. Сен-Санс. Концерт № 1 для виолончели с оркестром a-moll
П.Чайковский. Вариации на тему рококо для виолончели с оркестром
А. Глазунов. Испанская серенада, соч. 20 № 2

Контрабас
Дж. Боттезини. Концерт для контрабаса с оркестром h-moll
Р. Глиэр. Скерцо для контрабаса и фортепиано
А. Богатырёв. Концерт для контрабаса с оркестром
С. Кусевицкий. Концерт для контрабаса с оркестром
Н. Рото. Концертный дивертисмент

Флейта
Г.Телеман, Трио-соната D-dur для двух флейт и баса-континуо
А. Вивальди, Соната для флейты и фортепьяно
В.А. Моцарт. Концерт для флейты с оркестром G-dur
Ж. Ибер. Концерт для флейты с оркестром
Дж. Энеску. "Кантабиле и престо"
С. Губайдуллина. Концертное аллегро

Гобой
Т.Альбинони. Концерт для гобоя с оркестром
А. Вивальди. Концерт d-moll для двух гобоев, струнных, и континуо.
Й. Гайдн. Концерт C dur для гобоя с оркестром.
В.Беллини. Концерт для гобоя с оркестром Es-dur
Ж. Бозза. «Фантазия-пастораль»
Н. Платонов. Соната для флейты и фортепиано.

Кларнет
В. Моцарт. Концерт для кларнета с оркестром A-dur
К. Вебер. Концерт для кларнета с оркестром №1 f-moll
Дж. Россини. «Интродукция, тема и вариации»
И. Стравинский. Три пьесы для кларнета соло
И. Пауэр. Будничные монологи №№ I, II, III, IV
М. Бурштин. Инвенция для кларнета соло

Фагот
И. Х. Бах Концерт для фагота с оркестром Es-Dur
В. Моцарт. Концерт для фагота с оркестром B-Dur
Ф. Джеминиани. Соната для фагота и клавира a-moll
Ф. Давид Концертино для фагота с оркестром
Г. Гровле. "Сицилиана и аллегро"
Ж. Бозза. "Речитатив, сицилиана и рондо"
Саксафон
А. Эшпай. Концерт для саксофона-сопрано с оркестром
П. Крестон. Соната для альт-саксофона ор. 19
Ж. Ибер. "Камерное концертино"
П. Дюбуа. "Дивертисмент"
Ф. Декрюк. Соната для саксофона и фортепиано
П.Хиндемит. Соната для валторны или альт-саксофона

Валторна
В. Моцарт. Концерт № 1для валторны с оркестром D-dur
Б. Дварионас. Концерт для валторны с оркестром
Ж. Бозза. «В лесу»
К. Сен-Санс. Концертная пьеса для валторны и фортепиано
Р. Глиэр. Концерт для валторны с оркестром

Труба
И. Гуммель. Концерт для трубы с оркестром E-dur
А. Лорцинг. Интродукция и вариации для трубы с оркестром B-dur
П. Хиндемит. Соната для трубы и фортепиано
К.-В. Брандт. Концертная пьеса № 1, № 2
А. Арутюнян. Концерт для трубы с оркестром As-dur
Р. Щедрин. Концерт для трубы с оркестром

Тромбон.
Н. Римский-Корсаков. Концерт для тромбона с оркестром
Ф. Давид. Концертино для тромбона с оркестром
В. Блажевич. Концерт № 2 для тромбона с оркестром
Ф. Грефе. Концерт для тромбона с оркестром
А. Арутюнян. Экспромт
Н. Дагиров. Баллада

Туба
О.Шмидт. Концерт для тубы с оркестром
П. Хиндемит. Соната для тубы и фортепиано
А. Лебедев. Концерт для тубы и фортепиано
А. Лебедев. Концертное аллегро
В. Хартли. Концертино

Арфа.
А. Диттерсдорф. Концерт для арфы с оркестром
Г. Гендель. Концерт арфы с оркестром B-dur
В. Моцарт. Концерт для флейты и арфы с оркестром
М. Равель. Интродукция и Аллегро для арфы с оркестром
Р. Глиэр. Концерт Ор.74
А. Хинастера. Концерт Ор.25

Фортепиано.
И.С. Бах. Концерт для клавесина с оркестром d-moll
В.Моцарт. Концерты для Фортепиано с оркестром
Л. Бетховен. Концерты для Фортепиано с оркестром
Д. Шостакович. Концерт для фортепиано № 2
А. Онеггер. Концертино для фортепиано с оркестром
Ф. Пуленк. «Пасторальный концерт» для клавесина с оркестром

Орган.
И. Пахебель. Хоральные прелюдии для органа,
Г. Гендель. Концерт для органа с оркестром №13
А. Марчелло. Концерт для органа, гобоя и флейты
М. Регер. Фантазия и фуга d-moll
Дж.-Я. Форбергер, Канцоны для органа
Ф.Пуленк. Концерт для органа, литавр и струнного оркестра

Ударные инструменты.
Дж. Бек. Концерт для литавр и ансамбля ударных инструментов
Я. Вайнбергер. Концерт для литавр с оркестром
Д. Мийо. Концерт для ксилофона и маримбофона с оркестром.
Т. Майодзуми. Концерт для ксилофона с оркестром
Н. Живкович. Концерт для маримбы с оркестром № 1 и № 2
Э. Денисов. Концерт для вибрафона с оркестром
Б. Барток. «Музыка для струнных, ударных и челесты»
К. Кудрявцев. Концерт для ансамбля клавишных и ударных инструментов
И. Просвирин. «Ансамбль» для ударных инструментов.
Рекомендуемая литература

Агафонников Н. Симфоническя партитура. Ленинград, 1981.

Барсова И. Книга об оркестре. Москва, 1978.

Благодатов Г. История симфонического оркестра. Л., 1969

Дмитриев Г. Ударные инструменты: трактовка и современное состояние.

Москва, 1973.
Карс А. История оркестровки. Москва, 1990.

Кожухарь В. Инструментоведение. Симфонический и духовой оркестры.

СПб.Лань. Планета музыки. 2009.

Панаиотов А. Ударные инструменты в современных оркестрах.

Москва, 1973.

Черных А. Советское духовое инструментальное искусство. Москва, 1989.

Чулаки М. Инструменты симфонического оркестра. СПб.: Композитор, 2005.

 Примерный план анализа партитур.
I. Общая характеристика партитуры – жанр произведения (симфония,
симфоническая поэма, сольный концерт и т.п.), количество частей.
Состав оркестра (камерный, большой – двойной, тройной; духовой –
большой, малый и т.п.) и общее количество инструментов. Количество
инструментов по группам. Изменение состава оркестра (если таковое имеется) в
разных частях произведения.
Использование групп оркестра в оркестровой ткани (по частям и на
протяжении всего произведения). Выделить солирующие группы,
аккомпанирующие (бас и середина оркестровой ткани).
Применение отдельных инструментов на протяжении всего произведения и
отдельных частей. Выделить солирующие, дублирующие, аккомпанирующие
инструменты и группы.
II. Более подробно разобрать отдельный, наиболее яркий фрагмент
партитуры, например кульминацию всего произведения. Охарактеризовать
фактуру выделенного фрагмента, группы, количество участвующих во
фрагменте инструментов. Роль групп и инструментов в этом фрагменте –
солирующие, дублирующие, аккомпанирующие инструменты.
В полифонической фактуре выделить солирующие и имитирующие голоса,
исполняемые различными инструментами.
В аккордовой фактуре фрагмента рассмотреть распределение звуков
аккордов по группам и инструментам, удвоения звуков различными или
одинаковыми по тембру и силе звука инструментов.
В произведениях с инструментами соло (концерты, концертино и т.п.)
рассмотреть наиболее интересный фрагмент взаимодействия солирующего
инструмента с другими инструментами, группами и всего оркестра.
Охарактеризовать динамику выделенного фрагмента и её влияние на
фактуру партитуры (прозрачная, насыщенная и т.п.) с точки зрения
использованных инструментов и их количества, например – минимум на p, pp и
максимум на f, ff (tutti).
Количество и роль ударных инструментов в выделенном фрагменте –
ритмический аккомпанемент или ритмическая основа всего фрагмента,
имитация одного или нескольких инструментов, солирующая роль одного или
нескольких инструментов. Ритмические акценты инструментов и группы,
играющие важную эмоционально-эстетическую роль во фрагменте.
В программных произведениях, особенно с ярким, иллюстративным
названием, привязать роль фактуры, ритма, количество и метод использования
инструментов с заявленным сюжетом. Как и какими инструментами переданы
характеристики героев, персонажей, картин природы и.т.п.
III. Окончательные выводы из проделанного анализа партитуры: образная
сфера произведения, проявление стиля композитора в данном произведении и
стилистического направления произведения в целом (пуантилизм, додекафония
и т.п.), в том числе в соответствии с эпохой присущей данному стилю и
направлению (барокко, классицизм, романтизм, импрессионизм и т.п.).

Наименования инструментов симфонического и духового

оркестров

Русский Английский Итальянский Франзузский Немецкий

Streichinstrum
СтрунныеС Strings Archi Cordes
ente
С
Скрипка Violin(s) Violino(-i) Violon(s) Violine(n), Geige(n)

Альт Viola(s) Viola, Viole Alto(s) Bratsche(n)

Виолончель Cello(s) Violoncello(-i) Violoncelle(s) Violoncello(-e)

Контрабас Double Bass(es) Contrabasso(-i) Contrebasse(s) Kontrabass(-bässe)

Арфа Harp(s) Arpa, Arpe Harpe(s) Harfe(n)

Арфа двойного Arpa a doppio Harpe à double

Double-action harp Doppelpedalharfe
действия movimento mouvement

Деревянные
Woodwinds Legni/Fiati Bois Holzbläser
духовые
Flauto piccolo, Kleine Flöte,
Флейта пикколо Piccolo Petite Flûte
Ottavino Pikkoloflöte

Флейта Flute(s) Flauto(-i) Flûte(s) Flöte(n)

Альтовая флейта Alto flute Flauto contralto Flûte alto en sol Altflöte

Басовая флейта Bass flute Flauto basso Flûte basse Baßflöte

Гобой Oboe(s) Oboe, Oboi Hautbois Oboe(n), Hoboe,

Английский рожок English horn Corno inglese Cor anglais Englisch Horn

Гобой д'амур Oboe d'amore in A Oboe d'amore Hautbois d'amour Liebesoboe

Кларнет Clarinetto piccolo in

Eb Clarinet Clarinette en mib Es Klarinette
пикколо mib

Кларнет Clarinet(s) Clarinetto(-i) Clarinette(s) Klarinette(n)

 Clarione, Clarinetto
Бас-кларнет Bass clarinett Clarinette basse Bassklarinette
basso

Фагот Bassoon(s) Fagotto(-i) Basson(s) Fagott(e)

Контрафагот Contrabassoon(s) Contrafagotto(-i) Contre-basson(s) Kontrafagott(e)

Саксофон Saxophone(s) Sassofono(-i) Saxophone(s) Saxophon(e)

Flauto dolce, Flauto Flûte à bec, Flûte

Блок-флейта Recorder Blockflöte
a becco douce

Медные Blechinstrume
Brass Ottoni Cuivres
духовые nte
Валторна French Horn(s) Corno(-i) Cor(s) Horn, Hörner

Труба Trumpet(s) Tromba, Trombe Trompette(s) Trompete(n)

Корнет Cornet(s) Cornetto(-i) Cornet(s) Kornett(e)

Флюгельгорн Flugelhorn Flicorno Bugle a pistons Flügelhorn

Тромбон Trombone(s) Trombone(-i) Trombone(s) Posaune(n)

Бас-тромбон Bass trombone Trombone basso Trombone basse Baßposaune

Trombone a pistoni,
Помповый
Valve trombone trombone a Trombone à pistons Ventilposaune
тромбон
macchina

Туба Tuba(s) Tuba Tuba(s) Tuba

Бас-туба
Bass Tuba(s) Tuba di basso Tuba basse Basstuba

Альт Alto horn Genis, Genis

Corno, Alto, Alto Althorn
(альтгорн) Tenor horn Flicorno contralto.

Baritone, Baritone
Тенор horn, Tenor, Tenor Baryton,
Flicorno tenore Tenorhorn
(тенор-горн) horn, British-bore bygletenore
Baritones

Baryton,
Баритон Euphonium,
Baritone Horn(s), Euphonion,
Bombarda, Eufonio Euphonion,
(эуфониум) Euphonium(s) Baryton
Saxhorn tuba,
Tuba ténor

Геликон Helicon, Helicon,

Helicon Bombardon, Helikon
(Бас Эс) (Flicorno) basso Circulaire

Сузафон Sousofono
Sousaphone Sousaphone Sousaphon
(Бас Эс) (Flicorno) basso
 Percussione/B
Ударные Percussion Batterie Schlagzeug
atteria
Маримба Marimba Marimba Marimba Marimba,

Маримбафон Marimbaphone Marimbafono Marimbaphone Marimbaphon

Silofono, Xilofono, Xylophone, Xylophon,

Ксилофон Xylophone
Gigelira Claquebois Strohfiedel

Ксилоримба Xylorimba silorimba Xylorimba Xylorimba

Тубафон Tubaphone Tubofono Tubaphone Tubaphon

Glockenspiel, Jeu de timbres,

Колокольчики Campanelli Glockenspiel
Orchestral Bells Carillon

Лира bell lyre metallofono metallophone Metallophon, Lyra

Вибрафон Vibraphone Vibrafono Vibraphone Vibraphon

Трубчатые
колокольчики Tubular Bells, (Bell) Glocken,
Campani tubulari (Tubes de) Cloches
(Ветряные Chimes Röhrenglocken
колокольчики)

Челеста Celesta Celesta, Celeste Célesta Celesta

Ручные
колокольные Handbells Campanella a mano Clochettes à mains Handglocken
пластины (плиты)

Пастуший Campane da Sonnailles de

Almglocken Almglocken
колокол pastore troupeau

Стальной
Steel drum Tamburo d'acciaio Tambour d'acier Stahltrommel
барабан

Поющая пила Musical saw Sega cantante Scie musicale Spielsäge

Наковальня Anvil Incudine Enclume Amboss

Флексатон Flexatone Flessatono Flexatone Flexaton

Бутылки bottles bottiglie bouteilles Flaschen

Стеклянная harmonica, musical verre-harmonica, Glasharmonika,

armonica
гармоника glasses verri lions Glasspiele

Timpani (pl), Kettle

Литавры Timpano(-i) Timbale(s) Pauke(n)
drums

Рототом Roto-tom Roto-tom-tom Roto-tom Tom-Tom-Spiel

Поющие бокалы Musical glasses Bicchieri di vetro Coupes de verre Gläserspiel

Деревянная
Cassetina, Blocco di Wood bloc, Bloc de Holzblock,
коробочка Woodblock
legno (cinese) bois Holztrommel
(Вудблок)
 Blocchi di legno
Темпле-блок Temple blocks Temple-blocs Tempelblöcke
coreani (cinesi)

Клавес Claves Claves Claves Claves, Holzstab

Castagnette,
Кастаньеты Castanets Castagnettes Kastagnetten
nacchere

Деревянный
барабан (агого, Agogo-bells (wooden) Agogo di legno Agogo de bois Holzglocken
агогу)

Гуиро Guiro Guiro Güiro Guiro

Реко-реко reco-reco reco-reco Reco-Reco

Маракас Maracas Maracas Maracas Maracas

Кабаца Cabasa Cabasa Cabaza, calebasse Cabaza

Шейкеры (тубо, shaker, tubo, chokolo, tubo, chocallo, tubo

tubo, chocallo Tubo, Schüttelrohr
чоколо) chocallo sanoro

Jaw bone (of an ass), Mascella d'asino,

Челюсть Quijada Schlagrassel
quijada quijada

Виброслэп
Vibra slap Vibra slap Vibra slap Vibraslap
(вибраслеп)

Барабан Schlitztrommel
Slit drum, wooden Tamburo di legno a Tambour de bois,
деревянный
drum fessura tambour à fente Holzschlitztrom-mel
(африканский)

Барабан tone block, Röhrenholztrom-

Bloc de bois
деревянный Nacchera cylindrica
(cylindrique)
(цилиндрический) wood cymbal mel

Пальцевые
Finger cymbals Cimbalini Cymbales digitales Fingerzimbeln
тарелки

Тарелки Cymbals (pl) Piatti (pl) Cymbales (pl) Becken (pl)

Becken-Paar,
Крэш тарелки Crash cymbals Piatti, cinelli Cymbales
Becken gewönlich

Тарелки с Cymbale Hängendes Becken,

Suspended cymbal Piatto sospeso
заклёпками suspendue Becken freihängend

Помпейские
(Antike) Zimbeln,
(античные) Antique Cymbals, Cymbales antiques,
Crotali, cimbali Crotales, Antike
тарелочки. Crotales crotales
Cymbeln
Кротали

Кротали на
Sizzle cymbal Piatto chiodati, Cymbale sur tiges Nietenbecken
стойке

Педальные Cymbale à pédale,

Hi-hat, piatti a H-Hat Becken,
тарелки (хай-хэт, Hi-hat cymbal cymbales
pedale Fussbecken
чарльстон) charleston
 Китайские Chinesische
Chinese cymbal Piatto cinese Cymbale chinoise
тарелки Becken

Треугольник Triangle Triangolo Triangle Triangel

Campanelli di
Herdenglocken,
Коровий колокол vacca, Campanelli Cloches de vache,
Cowbells Kuhglocken,
(ковбэл) da Gencerros
Viehschellen
mucca,Campanacci

Агого (агогу) Agogo Agogo Agogo Agogo

Там-там Tam-tam Tamtam Tam-tam Tamtam

Гонг Gong Gong Gong Gong

Ветряной
(ветреный) гонг. Wind gong (Feng Gong di vento Gong à vent Windgong
Luo)
Ветер-гонг

gong à Buckel-gong (jav.)

Яванский гонг gong (jav.) gong yavanese
mamellonBuckel Gong mit Kuppe

Колокола Bells Campane Cloches Glocken

Колокольное
дерево (бэлтри) Bell tree Mezzaluna Cloches pavillon Schellenbaum
(бунчук)

turcish crescent, padiglione chi- Chapeau chinois, Halbmond,

Бунчук jingling johnny,
nese pavillon chinois turkischer Mond
chinese crescent

Бубенцы Sleighbells Sonagli, sonagliera Grelots (Roll)Schellen

Колокольная Campana in lastra Cloche en lame de

Bell plate PLattenglocke
плита di metallo métal

Castagnette di ferro, Castagnettes de fer,

Металлические Cymbal tongs, metal Gabelbecken,
castagnette di xastagnettes de
кастаньеты castanets Metallkastagnet-ten
metallo métal

Металлическая
Iron pipe Tubo di ferro Tuyau de fer Eisenröhre
труба

Tamburo, Piccolo
Snare drum, Side Tambour, Caisse
Малый барабан Cassa, Tamburo (Kleine) Trommel
drum claire
piccolo

Малый барабан
Piccolo snare drum Tamburo acuto Petit tambour Pikkolotrommel
(пикколо)

Военный (малый) Rührtrommel,

Field drum Tamburo militare Tambour militaire
барабан Militärtrommel

Tamburo rullante, Rührtrommel,

Тенор-барабан
Tenor drum cassa rullante, Caisse roulante Wirbeltrommel,
(цилиндрический tamburo vecchio Tenortrommel
 барабан)

Бонги Bongo drums Bongos, Bonghi Bongos Bongos

Том-том(ы) Tom-toms Tom-toms Tom-toms Tom-toms

Timpanetti,
Timbales Cubaines, Timbales, Kuba-
Тимбалес Timbales Timbales latino-
Timbales Créoles Pauken
americani, Timbales

Congas, Conga-
Конга Conga drums Tumbas Congas
Trommel, Tumba

Бата Bata drums Tamburo bata Tambour bata Bata-Trommel

(Gran) Cassa,
Bass Drum Tamburone, Grosse Caisse Grosse Trommel
Большой барабан
(upright/on side) Tamburo grande (verticale/à plat) (aufrecht/liegend)
(orizzontale)

Tamburino, Schellentrommel,
Бубен Tambourine Tambour de Basque
Tamburo Basco Tambourin

Frame drum,
Tamburino senza
Тамбурин Tambourine without Tambour sur cadre Rahmentrommel
cimbali
jingles

daira, tambutino
Дайра (дойра) dayra dayra Daira
orientale

Пандейра pandeira pandeira pandeira Stabpandeira

Tambour de Tambourin,
Провансальский Tamburo, tamburo
Tabor Provence, provenzallische
барабан provenale
Tambourin Trommel

doli, dol, dholi,

Доли (доол) dholi, dhol dholi, dhol Dholi, Dhol
dhol
oriental timpani, timpani orientali; timbales orientales,
Тимплипито timplipito Timplipito
timplipito timplipito

Нагара nacceneroni nacaires, nasguere Nagara, Nagaran

nakers
Джембе
(африканский Djembe Djembe Djembe Djembe
барабан)

Тамбора Tambora Tambora Tambora Tambora

Китайский том- Chinesische Tom-

Chinese tom-tom Tom-tom cinese Tom-tom chinois
том tom

Табла Tabla Tabla Tabla Tabla Bamya

Куика
Tamburo a frizione, Reibtrommel,
(фрикционный Cuica, Rommelpot Tambour de friction
Puttiputti Brummtopf
барабан)

Фруста (бич, Whip, Slapstick Frusta Fouet Peitsche

 хлопушка)

Трещётка Rattle, Ratchet Raganella Crécelle Ratsche

Свисток
Police whistle Fischietto a pallina Sifflet à roulette Trillerpfeife
(милицейский)

Свистулька Bird whistle Richiamo per uccelli Appeau Vogelpfeife

Утиный звонок Duck call Gracidio di anitra Conard Entenquak

Сирена Siren Sirena a mano Sirène Sirene

Клаксон Klaxon horn Clacson Klaxon Hupe, Claxon

Наждачная Sandpapier,
Sandpaper blocks Carta vetrata Papier de verre
бумага Sandblöcke

Беримбао Berimbao Berimbao Berimbao Berimbao

Бамбуковые
Bamboo wind chimes Tubi di bambú Bambou suspendu Bambusröhre
трубки (бамбузи)

Деревянные
Bacchette di legno Baguettes de bois
ветряные Wooden wind chimes Holz-Windglocken
sospese suspendues
колокольчики

Стеклянные
Bacchette di vetro Baguettes de verre
ветряные Glass wind chimes Glas-Windglocken
sospese suspendues
колокольчики

Металлические Baguettes
Bacchette di metallo
ветряные Metal wind chimes métalliques Metall-Windglocken
sospese
колокольчики suspendues

Ракушковые
Bacchette di Baguettes de Muschel-
ветряные Shell wind chimes
conchiglia sospese coquille suspendues Windglocken
колокольчики

Ластра Thunder sheet Tuono a pugno Tonnerre à poignée

Ветряная машина Wind machine Macchina del vento Machine à vent

Пистолет Pistol shot Pistolettata Coup de pistolet Pistolenschuss

Séparé (à
Одиночные cordes et de Einzeln
Single (string Singola (stringa
(струнные и touche) (streich- und
and keyboard) e tastiera)
клавишные) Tasten-)

Арфа Harp Arpa Harpe Harfe

Pianoforte, Piano,
Фортепиано Pianoforte, Piano Pianoforte, Piano Pianoforte, Piano
Klavier

Cembalo, Cembalo,
Клавесин Harpsichord Clavicembalo, Clavecin Clavicembalo,
Arpicordo Arpicordo
 Орган Organ Organo Orgue Orgel

Гитара Guitar Chitarra Guitare Gitarre

Schlag-
Chitarra Guitarre de
Электрогитара Rhythm/Electric guitar (Rhythmus)/Elektris
battente/elettrica jazz/électrique
che Gitarre
 Инструментовка – изложение нотного текста для какого-либо ансамбля или
оркестра. Нередко переложение произведений для ансамблей и различных
малых составов называют инструментовкой, а переложение для оркестров -
оркестровкой.
Курс «Инструментовка» изучается в тесной связи с курсом
«Инструментоведение».
Задачи курса:
- закрепить у учащихся знание технических, тембровых и художественно-
выразительных возможностей инструментов;
- помочь учащемуся усвоить основные приёмы и правила инструментовки;
- ознакомить с правилами написания партий инструментов, партитур
различных ансамблей и оркестров.
- дать представление о тембрах и красках оркестра инструментуемого
произведения, исходя из стиля и содержания;
- научить слушать и представлять звучание отдельных групп оркестра,
одновременное звучание различных групп, а также звучание оркестра в целом;
- научить подбирать состав оркестра или ансамбля для инструментуемого
произведения в соответствии с жанром музыки;
- научить применять основные приёмы и правила инструментовки при
создании партитуры.

На индивидуальных занятиях с преподавателем и в ходе самостоятельной

работы учащиеся выполняют практические задания по пройденному материалу.
Курс «Инструментовка» на отделении «Музыковедение» ограничивается 18
часами индивидуальных занятий. Это затрудняет освоение всего симфонического
оркестра в полном объёме. Для более результативного усвоения материала
рекомендуется инструментовать небольшие произведения или фрагменты
произведений для отдельных групп оркестра на усмотрение преподавателя.
Например, струнный квартет или квинтет, квартет или октет деревянных духовых,
различные ансамбли медных духовых инструментов.
Для наиболее продвинутых учащихся можно рекомендовать
инструментовать произведения для камерного оркестра (струнные и деревянные
духовые инструменты) или для ансамбля деревянных и медных духовых
инструментов.
Одним из результативных методов освоения инструментовки является
переложение готовой партитуры в двух- или четырёхручный клавир. Для
учащихся отделения «Музыковедения», которые в дальнейшем не проходят по
программе предмет «Чтение партитур» этот метод особенно важен.
По окончании освоения предмета «Инструментовка» проводится
контрольная работа, в ходе которой учащиеся представляют все задания,
выполненные за время прохождения курса. Учащиеся должны ответить на ряд
вопросов по представленной партитуре или клавиру, касающихся правил записи,
которыми они руководствовались при их создании.

Примерный план

№ п/п Практические задания Количество

часов
1. Инструментовка для струнной группы оркестра 3
2. Инструментовка для группы деревянных духовых 3
инструментов
3. Инструментовка для медных духовых инструментов 3
4. Инструментовка для камерного оркестра или ансамбля 8
деревянных и медных духовых инструментов или создание
клавира с готовой партитуры
5 Контрольный урок 1

Список произведений, рекомендуемый для инструментовки

Для струнного состава:

Р. Шуман «Грёзы».
П. Чайковский Детский альбом «Баба-Яга».
В. Зиринг «Сказание».
Дж. Гершвин «Колыбельная Клары» из оперы «Порги и Бесс».
Н. Раков «Рассказ».

Для ансамбля деревянных духовых инструментов:

С. Прокофьев «Прогулка».
А. Эшпай «Перепёлочка».
Р. Яхин «На ёлке у Гюзель».
Б. Барток «Вечер у секеев».
И. Гесслер Скерцо g-moll.
Для ансамбля медных духовых инструментов:
Р. Шуман Листок из альбома ор.99 №4.
Э. Григ «Народная мелодия».
Н. Мясковский «Напев» ор.29 №1.
Г. Свиридов «Зима».
Ю. Слонов «Береги любовь».

Для камерного оркестра:

Д. Скарлатти Соната №67.
П. Чайковский «Октябрь» из цикла «Времена года».
Р. Глиэр Ноктюрн ор. 32 №1.
С. Скотт «Старинная английская народная песня».
Д. Кобалевский Лёгкие вариации а тему словацкой народной песни.

Для ансамбля деревянных и медных духовых инструментов:

В. Беллини Марш друидов из оперы «Норма».
М. Мусоргский «Старый замок» из цикла «Картинки с выставки»
М. Равель «Павана».
Х. Турина «Рыцарский турнир».
Ю. Слонов «Ария».

Готовые партитуры для переложения в двух- или четырёхручный клавир:

Г. Гендель Увертюра и Марш из сюиты «Музыка на воде».
Т. Бенедетти Вариации на темы Моцарта.
С. Манюшко увертюра-фантазия «Байка».
М. Мусоргский «Ночь на лысой горе».
Д. Шостакович «Праздничная увертюра».

Рекомендуемая литература

Берлиоз Г. Большой трактат о современной инструментовке и оркестровке.

Москва,1972.
Василенко С. Инструментовка для симфонического оркестра. Москва, 1952.

Веприк А. Трактовка инструментов оркестра. Москва, 1961.

Клебанов Д. Искусство инструментовки. Киев, 1972.

Пистон У. Оркестровка. Москва 1990.

Некоторые обозначения в партитуре и обозначения деталей
инструментов.
Русский Английский Итальянский Французский Немецкий
Струнные
Струна string corda cord Saite

Щипком
pizzicato pizzicòtto pizzicato Kniff, pizzicato
(пиццикато)

Смычок (смычком)
bow arco archet Bogen
(отмена пиццикато)

Трость, древко stick baccetta baguette Stange

Тростью (обратной with the wood of the

col legno avec le bois col legno, mit Holz
стороной смычка) bow

tip, point of the bow,

Головка смычка testa, punta tête, pointe Kopf, Spitze
bow-tip

at the point of the

Концом смычка punta d'arco (de la) pointe Spitze
bow

Калодка смычка frog, heel of bow tallone hausse, talon Frosch

У колодки at the frog al tallone du talon am Frosch

Гриф fingerboard tastiera, tastatura touche Griffbrett

sul tasto, sulla

У грифа over the fingerboard sur la touche am Griffbrett
tastiera

Подставка bridge ponticello Chêvalier, chêvalet Steg

sur le chevalet, près

sul ponticello, am
У подставки at (near) the bridge sul ponticello du chevalet, contre
Steg
le chevalet

Верхняя дека Soundbourd, top coperchio Decke table

Нижняя дека Back, bottom fondo Boden fond

Сурдина mute sordino sourdine Dämpfer

Игра с сурдиной with mute, muted con sordino avec sourdine mit Dämpfer

without mute,
Снятие сурдины senza sordino sans sourdine ohne Dämpfer
mute off

in the ordinary way, modo ordinario

Игра обычным mode ordinaire, gewöhnlich,
natural (after sul (ord.), naturale,
способом naturel natürlich, normal
pont., etc.) normale

piano armonico,
Верхняя дека front (of body) table d'harmonie Decke
tavola armonica
Нижняя дека back (of body) fondo armonico fond Boden

Струна string corda corde Saite

На струне (ре) on D sul D 3 corde (vln) auf der D Saite

Нарушение
настройки scordatura scordatura scordatura Skordatur
(растроить)

Сменить Соль на G nach Fis

change G to F# sol muta in fa# changez sol en fa#
Фа-диез umstimmen

no arpeggio
Без арпеджио senza arpeggio sans arpège ohne Arpeggio
(multiple stops)

Пульт, пюпитр desk or stand leggio pupitre Pult

Дивизи
(разделение
divided, divisi divisi (div.) divisé(e)s (div.) geteilt (get.)
группы на две
части)

Отмена дивизи, not divided, unison, unisono (unis.), unis, unisson, zusammen, einfach,
унисон in unison insieme simultané insieme

Дивизи по пультам divided by stand divisi da leggii divisé par pupitres geteilt pultweise

Дивизи (деление
divided in 3 parts div. a 3 div à 3 dreifach geteilt
группы на три)

Дивизи (деление
divided in 4 parts div. a 4 div à 4 vierfach geteilt
группы на четыре)

Остальные
the others (the rest
участники группы gli altri, le altre les autres die Andere
of a string group)
(без солистов)

Арфа
near the sounding
Играть у деки (для board, près de la
presso sulla tavola près de la table Resonanztisch
гитары и арфы) table, quasi gitara
(harp)

bisbigliando,
Тремоло (на арфе) bisbigliando chuchotant flüsternd
whispering (harp)

Не заглушать laissez vibrer, let

lasciar vibrare laissez vibrer klingen lassen
вибрацию струн vibrate (harp)

Количество исполнителей
Первый 1st 1°, I 1er 1ste

Второй 2d 2°, II 2e 1te

Вдвоём a 2, both a2 à2 zu 2
Соло solo solo seul allein

Всё all tutti tous alle

Деревянные духовые
imboccatura a
Schnabel,
Мундштук, клюв Mouthpiece, beak becco, bocchino a bec
Mundstück
becco

Амбушур,
отверстие для embouchure imboccatura embouchure Mundloch
вдувания воздуха

Звуковое finger hole,

buco trou Griffloch
отверстие key hole

corps
Головка, средняя и testata/pezzo superieur/corps de
head/upper/lower Kopfstück/Oberstück
нижняя части superiore/pezzo la main
joint /Unterstück
инструмента inferiore gauche/corps de la
main droite

Закрытый, geschlossenes,
closed, open hole foro chiuso, aperto trou fermé, ouvert
открытый звук offenes Griffloch

padiglione,
Schallbecher, Stütze,
Раструб, колокол bell campana, pavillon, bonne
Schallstück
bussolotto

Трость reed ancia anche Rohrblatt

Двойная трость double reed ancia doppia anche double doppeltes Rohrblatt

diatonic
Диатонический diatonico diatonique diatonisch
(harmonica)

chromatic
Хроматический cromatico chromatique chromatisch
(harmonica)

Раздувать,
blow (harmonica) soffiare souffler blasen
передувать

Вдыхать draw (harmonica) inspirare inspirer einatmen

Медные духовые
imboccatura,
Мундштук mouthpiece embouchure Mundstück
bocchino

Клапаны, пистоны valves pistoni pistons, cylindres Ventile

pompa mobile a
Кулиса slide coullisse Zug, Stimzug
coulisse

Крона общего
tuning slide pompa d'accordo corps de recharge Stimmbogen, Knie
строя
Раструб bell campana pavillon Schnallstück, Stürze

Играть раструбом bells in the air, bells campane in aria, Schalltrichter auf,
pavillons en l'air
вверх up padiglinoni in alto Stürze hoch

Половина группы half (a string group) le metà la moitié die Hälfte

Закрытый звук (на

stopped (horns) chiuso, chiusi bouché(s) gestopft
валторне)

metallizare i suoni,
Металлические brassy, brassed
produrre suoni cuivré(s) schmetternd
звуки tone
metallici

Приглушить
stopped chiuso étouffer, bouché gestopft
звучание

Игра с сурдиной with mute, muted con sordino avec sourdine mit Dämpfer

without mute,
Снятие сурдины senza sordino sans sourdine ohne Dämpfer
mute off

Открытые звуки open aperto, aperti ouvert(s) offen

sons bouchés, sons

Закрытые звуки stopped notes suoni chiusi Stopftöne
éouffés

Ударные инструменты
Удар stroke battuta coup Schlag

Одиночный удар single stroke colpo singolo coup single einfacher Schlag

Ударять strike breatte battre schlagen

Погасить damp spegnere ètouffer abdämpfen

Приглушить smother, muffle sordinare sourdiner dämpfen

Трясти shake sbattere secouer schütteln

Тереть fregare fregare frotter, froler reiben

Палочками with sticks con le bacchette avec les baquettes mit Schlegeln

Перестроить mute muta - umstimmen

colpo preceduto da
Форшлаг flam flam einfacher Vorschlag
acciaccatura

gruppetto di due
Группетто drag drag doppelter Vorschlag
note

Тремоло ruff ruff, rullo ruff dreifacher Vorschlag

Резко, отрывисто,
choked, dry secco sec trocken
сухо

Натуральный звук actual (real) pitch suono reale sèn rйel wirklicher Ton
Высокий high alto, acuto haut, ciaii, aigu hoch

Тонкий thin sottile fin dünn

Долгий, длинный long lingo long lang

Короткий shor corto court kurz

Мягкий soft soffice mou, doux weich

Острый piercing, sharp acuto rude scharf

Твёрдый hard duro dur hart

Не заглушать laisser vibrer, klingen lassen,

let ring lasciar vibrare
вибрацию laisser résonner ausklingen lassen

bachette molli, baguettes molles,

Мягкие палочки soft sticks mit weiche Schlegeln
bachette morbide baguettes douces

bachette baguettes mit

Палочки жесткие / hard/medium/soft
dure/medie/soffici dures/moyens/doux harten/mitteln/weiche
средние / мягкие sticks
(morbidi) (mous) n Schlegeln

Деревянные baguettes en bois,

wooden sticks bacchette di legno Holzschlegel
палочки baguettes de bois

bacchette con
baguettes en
Резиновые палочки rubber mallets l'estremita di Gummischlegel
caoutchouc
gomma

Пластиковые bacchette di baguettes en

plastic mallets Kunststoffschlegel
палочки plastica plastique

Палочки латунные/ bacchette baguettes de laiton / Messing-

brass/steel mallets
металические d'ottone/d'acciaio en acier /Stahlschlegel

Щётка, метёлка wire brushes spazzola brosses Besen, Stahlbesen

Ладонь hand mano main Hand

Ладонями with hands con le mani avec les mains mit Händen

Палец finger dito doigt Finger

Пальцами with fingers con le dita avec les doigts mit Fingern

Ноготь finger nail ungchia ongle de la main Fingernagel

Монета coin moneta pièce de monnaie Geldstück

Кулак fist pugno poing Faust

Палочки от малого bacchette da baguettes de

snare drum sticks Trommelstöcke
барабана tamburo tambour

Литавровые bacchette per baguettes de

timpani mallets Paukenschlegel
палочки timpani timbales
Колотушка
bacchetta da Schlegel for große
большого bass drum beater mailloche
grancassa Trommel
барабана

Палочка от bacchette di baqueties de

vibraphone mallets Vibraphonschlegeln
вибрафона vibrafono vibraphone

Палочка от bacchette di baquettes de

triangle beater Triangleschlegeln
треугольника triangolo triangle

Скребок для гуиро guiro scraper raspa râpe Raspel

По обручу at the hoop al labbra le rebord Randschlag

У края at the rim al margine pres du rebord am Ronge des Felles

По середине at the middle al meta a demie in der Mitte

В центре at the center al centro au centre in der Mitte

Клавишные инструменты

Клавиша key tasto touche Taste

Демпфер, smorzo, smorzatoio,

damper étouffoir Dämpfer
глушитель smorzatore

Молоточек hammer martello, martelletto marteau Hammer

Правая педаль
damper pedal pedale di risonanza, pédale forte, pédale
(глушитель) Fortepedal
(piano) pedale del forte de résonance
(фортепиано)

Sostenuto pedale tonale,

sostenuto pedal pédale de
(средняя) педаль pedale solleva Tonhaltepedal
(piano) prolongation
(фортепиано) smorzatori

una corda, avec

Левая педаль una corde (piano, una corda, mit
una corde pédale sourdine,
(фортепиано) single string) Verschiebung
aved céleste

tre corde (piano, all

Без левой педали tre corde toutes les cordes alle Saiten
strings)

Регистр (орган, register, stop

registro registre Register
клавесин) (organ, harpsichord)

Мануал,
manual (organ) manuale manuel Manual
клавиатура (орган)

Ножная клавиатура pedal clavier clavier de pédalier,

pedaliera Pedalklaviatur
(орган) (organ) pédalier

Большой орган Great Organ grand'organo grand orgue Hauptwerk

corpo d'organo in Schwellwerk,

Портативный орган Swell Organ récit
cassa espressiva Oberwerk

Хоровой орган Choir Organ organo corale, orgue de choeur Chororgel

 organo del coro

Орган-позитив Positive Organ organo positivo positif Positiv

Эхо-орган Echo Organ organo eco clavier d'écho Fernwerk, Echowerk

pedale dell'organo,
ensemble des jeux
Педальный орган Pedal Organ corrispondente al Pedalwerk
de pédale
pedale

Лобиальные трубы flue pipe, labial pipe canna add anima,

tuyau à bouche Lippenpfeife
(орган) (organ) canna labiale

Язычковые трубы
reed pipe (organ) canna ad ancia tuyau à anche Zungenpfeife
(орган)

Басовые регистры foundation stops

registro di fondo fonds Grundstimme
(орган) (organ)

Флейтовые
flute stops (organ) registro di flauti jeux de flûte Flötenwerk
регистры (орган)

Струнные регистры registri violeggianti,

string stops (organ) jeux de gambe streichende Stimmen
(орган) registri gambati

Язычковые registri ad ancia,

reed stops (organ) jeux d'anches Zungenstimmen
регистры (орган) registri a lingua
 Критерии десятибалльной интегральной шкалы оценки
результатов учебной деятельности учащихся
Отметка в баллах Критерии оценки

10 баллов Учащийся свободно оперирует программным

учебным материалом, обладает глубокими системными
знаниями в области инструментоведения. В
совершенстве владеет всеми навыками анализа
оркестровых партитур всевозможных составов и любой
сложности фактуры с опорой на стилистику эпохи и
стиль конкретного композитора. Обладает полными
историческими сведениями как о группах, так и об
отдельных инструментах оркестра. Способен
перечислить и подробно охарактеризовать тот или иной
инструмент и многочисленные его разновидности. В
совершенстве знает составы различных оркестров, место
положения и способ записи каждого из инструментов в
партитуре.

9 баллов Учащийся демонстрирует полное, глубокое

системное знание учебного материала. Свободно владеет
навыками анализа различных оркестровых партитур,
демонстрируя знания в области фактуры, стиля, а также
роли оркестровых групп и отдельных инструментов в
конкретном произведении или его фрагменте. Учащийся
имеет полные знания о технических характеристиках как
основных инструментов, так и их разновидностей,
различных оркестровых составов, их историческое
происхождение и эволюцию. Хорошо знает составы
различных оркестров, порядок записи инструментов в
конкретных партитурах, а также принцип записи самих
инструментов.

8 баллов Учащийся демонстрирует прочное, системное знание

по предмету «Инструментоведение». В достаточной мере
владеет навыками анализа оркестровых партитур.
Хорошо разбирается в различных типах партитуры, а
также стилистических особенностях конкретного
произведения. Имеет достаточно полные знания об
основных оркестровых инструментах и их
разновидностях, технических свойствах инструментов и
 их историческом развитии. Знает расположение
инструментов в оркестре, принцип их записи в
партитуре, а так же виды партитур различных
оркестровых составов. Допускает единичные
несущественные ошибки, которые самостоятельно
исправляет.
7 баллов Учащийся демонстрирует хорошие знания учебного
материала. Хорошо разбирается в различных видах
партитур, умеет достаточно грамотно проделать их
полный анализ с опорой на стилистику и фактуру.
Хорошо знает технические характеристики основных
инструментов, принцип их записи в партитуре. При
ответе учащийся допускает несущественные ошибки,
которые исправляются с помощью наводящих вопросов
преподавателя.

6 баллов Учащийся демонстрирует достаточно полные знания

и осознанное воспроизведение учебного материала.
Неплохо анализирует партитуры различных составов,
однако не в полной мере способен раскрыть
стилистические особенности партитуры. Учащийся
демонстрирует неплохие знания технических
особенностей инструментов, специфику записи
инструментов в оркестре, однако исторические сведения
об инструментах несколько расплывчаты. Некоторые
несущественные ошибки исправляет с помощью
вопросов преподавателя.

5 баллов Учащийся демонстрирует достаточно осознанные

знания большей части учебного материала. Не в полной
мере обладает навыками анализа оркестровых партитур,
путаясь в понятиях, фактуре и стилистических
особенностях. В ответе учащийся охватывает не все
разновидности инструментов, а также демонстрирует
неполное знание технических характеристик основных
инструментов. Допускает существенные ошибки,
которые способен частично исправить с помощью
вопросов преподавателя.

4 балла Учащийся демонстрирует неполные знания учебного

материала. Способен осуществить простой анализ
оркестровых партитур, но при этом путается в понятиях
 и фактуре. Определение стиля музыкального
произведения вызывает большие затруднения.
Технические характеристики инструментов
раскрываются не полно, а разновидности инструментов
почти не представлены в ответе учащегося. Порядок и
принцип записи инструментов в партитуре в ответе
учащегося раскрыт не полно. Исторические сведения об
инструментах в ответе учащегося искажены или
отсутствуют. Учащийся допускает ошибки при ответе и
лишь некоторые из них способен исправить с помощью
наводящих вопросов преподавателя.

3 балла Учащийся не способен воспроизвести большую часть

учебного материала. Анализ оркестровой партитуры
производит с существенными ошибками. Раскрывает
технические особенности лишь нескольких
инструментов. Имеет приблизительное представление о
порядке записи инструментов партитуре. Часто
допускает существенные ошибки при ответе. Весь ответ
строится на наводящих вопросах преподавателя.

2 балла Учащийся практически не владеет учебным

материалом по предмету «Инструментоведение». Не
способен сделать анализ оркестровой партитуры.
Искажаются технические особенности инструментов,
принцип их записи, порядок записи в оркестровой
партитуре. Учащийся почти не даёт правильных ответов,
в том числе и на наводящие вопросы преподавателя.

1 балл Учащийся не владеет учебным материалом. Учащийся не

способен сделать даже простой анализ партитуры. Не в
состоянии хотя бы перечислить инструменты оркестра.
Ответ перегружен грубыми ошибками и искажёнными
фактами, которые не может исправить с помощью
преподавателя. Ответ учащегося отсутствует, не может
быть оценён по причине отказа от ответа.