tte & CHITICAL STUDY OF @HE BRENCH VIOLIN SCHOOL (1782-1682) A Thesis Presented to the Faculty of the Graduate school of Gornell University for the degree of Dotor of Philosophy by Paul Geoffrey gelrud June, 1944 Kawaza Paul Geoffrey Gelrud, son of Benjamin and Anne Gelrud, was born in New York Gity on February 17, 1916. after oompjoting nis secondary education at pe KLtt Qlintes High Beneol, he matriculated at the Glty College of the Gollege of the Gity of Kew Xork, receiving the degree of Bachelor of Solence in 1936. In 1955, upon completion of the course of study at the Kanhattan school of Rule, he received a diploma for graduates in violin. From 1936-38, he pursued graduate studies in music at Golumbis University, and during tho year 1937-38, he was eesistant in violin and ensemble and assistant conductor of the Unlversity Orchestra. In 1938, he matriculated io the graduate sehool of Gornell and has been an eeeletant An the kueic Department ince that date, receiving the degree of waster of arts from Goruell University in February, 1940, He wae awarded a grant by tue sucricen Gouncil of Learned societies for reeearen in musioology during the sumer of 1940.To Professor Otto Kinkeldeytela Lv 2] SABLE OF CONTENTS Chapter Page PBRGLON cue cssesccsscecseveccenscssstoeseeecssscece ob Z. TH MUSTOIAN IN PRAHOS PRO 1782-2848...0..... 0 3 IL. THE EIGHTEENTH CENTURY KENALeeANCE OF WRENCH VIOLIN PLAXINGseeccsececscaceeseneses AT EER. TGH PUPILG OF VIOTE Lecce cecsececseececeeeecee 132 IV. BODE, AREUPZER, AND BAILLOZ eseesssesceeseee ene LTH V. THE DEVELOPMENT AND EXTENSION OF THE PRERGH SGHOOLs.+. ae eee eed aremeasesecccnes B86 CATALOGUE OF FRENCH VIOLIN KUSIC.. +06. BEBLIOGRAPHY «-s60e0FNDEX OF FLATES Plate Number Contents Page L Progras of sensors du_ghatelot (iovenber * Joeeuccecrcccccsseces AG IL Frontiepisee: Liart du violon by Geminient seeccesssececosees 49 tL vrontispiece: Liart de_se nerfestLonuer Gans le yiolon by diehel Corrette. « $0 Ww Head and nut of inlaid bow probsbly by stradivariuee.se++ cecrsesesences SM v portrait of Frangols Tourte...screeseeses 55 VE Photographs of Tartini and Pourte LOWS. seeweeeeeeeeee + §9-60 vil Portrait of VLottheeccssesececeeeseeevoes 65 VILE Holograph of Plocini and Viottle.s.se. 72-73 x Paceimile of catalogue of composers ‘in Gartier's Ltart du Violon..+-++-++r+ 135 x Autograph of J. Bs Gartloressesseeeoes eee 158 XL Portrait of Kode...+++eeee aseeeee 216 xIT portrait of Ks Kreutgorsessesseeeceees eee BO4 RILL Portratt Of BaLLLOotecsececescessereeeeeee 225 atv Letter from Baillot to Chovillard...+..++ 227SBDEX OF PLARER Plate dunber Contents Page vy Letter from Lafont to Julien yoy....+-... 289 RVI Portrait of Hanaes..seeecscecesecseeeseee SUT xVIL Portrait of Danclassesessscesecesceencens 529 XVEIL Autograph dedication of Léonard Clb Le-pagesseseessecesscrecsccessseceee B72 XIX Letter from Vieuxtemps to Wilhelm Langhan: WA eae eee meee een aeeeeereeseeeees SB4PREFACE Kotre travail e'arréte cu soment ou Viotti jouc pour la promi ¢ fois au concert epirituel de Paris; o'est 18, on offet, une date décdsive qui werque un tournant de l'nistolre du violon.} It de (his renaiccance of the art of violin playing whien is tac atartiag point of this dissertation. ever lu the aletory of any other art nas toe historlan been able to limit the tie of ite renalssauce wits such jueviciante exsotitude. ¥lotti firet played tn Parie in 1782 and that year sem the birth of the Freneh modern violin school, in fat, the birth of ell modern violin playing for every gonteuperery violin virtuoso ef internationn! importance 46 & direct pedagogical deacendant of tie founder of tne Foris ecnooi-® If one could compare the actual playing ef t70 men Buch as Viottl and Areicler, though a century Separates thes in tise, he would find, and act without due reagon, less difforence than uetween tus teo con- teuporaries, the master and the pupil, fugnaal and VLottl. } uiengi de ta ieurencie, L'Eeols grangaise de yiolos ge sadly & vious, studes aialetoire ot dvestadtigue ( ¥vols., Yaris; avant-Propos, 1, p» 6. 2 For a Qotailed disquesion of pedagogical geacalogy eince Viettl, see Gelrud, Foul, fone aut Levelopacnt of She Bodera ¥rench violin eegar ops 1580) Cornel. University Bea. thesis, trodustion end pppeadix s+Binee one is consideriayg sodera violis playing, one 1s forced to etart wits Viotti, for 16 is with nia thet tae are Nove of Violia playing begins.THE MUSICIAN. Iu FHANGL PEO 1762-1848 Chapter 1 Bowhere can the genesis or development of any particular class of society be studied with a clearer prospective thea ln yrance during the century that vegan with the Kevolution, Tne changes in tue political structure of the country duriag that period were cherp - almost violent. But it ie not always the violent changes whieh are the most persancat. Phe pendulum seinge fer to the left ~ thon to the right: action le followed by reaction. Tue history of the State le the etery of the growth of true denccracy and with that growth came the change of the position of the musician frou servant to master. , rom the beginning of the Hiddle ages the position of the musician, like that of any otner landless class, wae that of a servant subject to feudal patronage, whother that patronage wae temporal or ecclesiastical. With toe disintegration of tne last remnants of the feudal syatem ia France by the explosion of the Kevolution, the musician found that he had lost nis master without an @otual change in nis own status. The Kevolution hed not eregtes a atate governed by the people; it nad destroyedthose wao nad been ia power aad oot others in their places. The musician wae 6tili a servaat, but now not of @ liberal master. His use in eociety had nevertue- less changed from that of an entertainer to that of a teacher, a teacher under the rigié direction of tue State. WAte the education of the people came tue growth of democracy end the parsilel growth of the power of the teacner, for the teacher ig the naster of bis pupile. Tn wodera bistory, the musicisa nen been either servant or msster and given « set political condition, eno can predetermine the social etatus aud tue politiogl Anelinations of musictane ee a group. Let uo examine ‘tne nietory of tue musiolan of France for the century beginning with 1782, for grance within that century nas had an éubryonic development wnien wirrors the entire continent. During the last decade of the anoten régime, Prance was divided inte turee orders of inhabitante: the Glergy, the HobLLity, and tne Commons, or Third Sstate. sith the reigh ef Louls IV, a foudal government of tae absolute monarchy of the gucien régime wee already superseded by @ centralized monarony wlth ite seat at Paris. were and gore, musicians found their way to that septal waere tue court nobles hed thelr households.cy Paria of 1782 wae France. Its proximity to the court at Vergallies bed given it the undisputed leaderenip Aa all puases of socisl activity. tiusielans found employment not only in the royal and noble housenolde, but aleo in the numerous Pariclan theaters. guch employmeat wus fairly eteady aud, woreover, pensions, some granted personally by the king, others by the poyal theatere tacaeelves were often provided. In 1782, 137 forser employees of tho o. Koyale de es more coumonly known a6 the Opdra, were receiving peasions.+ hese pensions varicd in amount from 36 ign as 9000 livres? per year for a fermer director te ae low as 100 livres for one of the “Ouvriers et Ouvrieree du gnéatre et du Hagin.” it 1s interceting to sean such a list of pensioners, noting here and there a famous nance, the wide varience Am amounts, aad Lo mony cases the long lengta of tine over wnien toe pension nas becn regularly pala. vader euch a eystem of bountiful aud benevelent cnployment tae suslelan's contentwent with the prevalling political Anstitutious gas underotandable and natural. + Lea Spectacles de arte, 1782, pp. 29-33. 2 gne livre wae a Freneh coin of silver worth 19.9 cents. in 1914, 1t had the relative purchasing power of about AO francs.Bech yeur, Les Spectacles published a Liat of tho penpionnsires of the royal theaters. tne peneion list of tne Opére for 1782 ac it appeared in Lee Speotacles? is reproduced below. PENS LORHA IKE: Anglens pirecteurs. i. Francoeur. LST 6000 &s Jolivesu. irre 2000 a. d*auvergac. 1776 2000 H. de Vienes. 1780 9000 Auteurs. Be Gtauvergne. 1767 1000 He dolivesu. itr 1900 i. he ch. Gluck, (ee ieee! 3000 Re Floquet. L 1000 Le: eh ete, oliveau. 1768 3000 yeuves 4e pireeteurs. me. Trial. 1773 300 Bae. Girard vy. dep. L776 2500 Rue. Berton, 1780 3000 K. Berton, fiis. 1780 1590 sgteurs, Daneours et syaphouletes. bad Helter, cadet. 1746 500 Gheftevilic. 1742 500 4 yee spectacles, 1782, pps 29-33.Albert. Traveuol. Deg Tour. Dupré. Jeliote. be Ghatfé. be Fevre. Vinceat. Duperrier. Davesae. Roe. authéaume, gadet. Be Laval. 7 Ghapotin. Land. Paillot. Aubert. Dupont. Ferrier. Laurent Rogler. Dubois. Buguet . Li Seuyer. Vestris. Giraud. Tarade, Dun. Sellantio- Bureau. Perant. Dard. Geratfa, L. Garaffe, ¢. ilesee. Feret. Sellentia. Gallteau. ggeyeys 1500 500 300 390 Byswsske § sbDeeplangues. Fillet. Realt. Coureells. Jacquet. Fuvignee, fille. be Gagan. Bel. Ghevalter. Vestris. uyonnole Dailiere. Salaville. Leoroix-chnBtesuneur - L778 800 Dolor. 1780 200 Vernier. 1780 1000 aubert- 1780 300 sommerville. 1780 150 Beausesh il 1781 150 Le Bourges LBL 21000 Daget. 1781 400 chenaie. 178L 350 Allard. 1784 2006 Hidoux. 2781 1000 wartio. 2781 390 Jouveau. 1782 250 Lenoux. 1781 300 Bmployée et préposds . Mh Le Fevre. 1779 900 Boutelliers L780 100 Be Vendify. 1780 600 Beauliea. 1760 200 Quvreura, Quvreuses ot sverbissours- Domaine - 1776 200 Leloutre. 177e 200 angelne (la Ve) 1778 200 Bulle. 1776 200 Gibour. 1780 250 Quyriers #t Guvrleres du tnd&tre of du Magasin« Beaulieu. 1178 200 Paquot+ L178 200 Lawbert. 17a 200 Gresson, L- 1778 209 Horen. 2778 200 Papillon. 1778 iso Duval, L. 1778 100 Supli. 1778 200 itEelaes (Dae) 2778 209 Bureau. 1778 150 Bourbonnols. 1778 159 Paindebled. Tr 150 Letetle, 1778 200Savreux. 1778 200 Baracud. 4179 iso Duval, ¢. 1780 150 Hioquer. 2780 200 Belaistre. 178i 10900 Gonel. 178. 200 Ghiardet . 1781 200 bes jardin. 1781 200 The Shee of the Parieian theatera was large, even the When compared witn contemporary establisimente Qeére in 1782 employed @ personnelle consisting of 26 principals aad underetudies, a chorus of 47, and an orcheatra of 64. The theater next in importance to tue Gpére was the gonédie vrangaise which vas also under royal patronage. The Gonddle Frangaies hed ia that year en orehestra of 23 players and 6 substitutes end a cast of 26 actors and actresses. Gn the goaddie prancaise pension list were 37 former eaployoes. rhe copddie iteltenne, the theater third in tuportance ia Parle, euployed an orchestra of 24 and a cast of 29. zaet theater Lictod pensions for 36 persons. Wnen the wombers af the gorps de ballut are added to the list of euployoos of each theater (97 in the case of the Opéra) one realises that the size of such ostab- iiehments was possible only wita tae generous support of wae King. It wae ne woo provided for tne peuslons of Rany of the retired musiohans and uctore as well aea making possible employment for those 6till active. is At any wondor, thea, that tue musician of tuis period wae @ staunch supporter of the monarchy, @ loyal aubject, aa obedient servant? One other musical institution should be nentioned in paseing, the Concert Gpirituel, the purpose of whica was “pour y faire ¢ateadre, pendant ies vacances des autres Spectacles, la plus belle Musique teat astlonale qu! étrangdre."* actually, the gongert Spirituel had performences only on important holidays sud during bent when the other theatera were closed.9 the music performed was of a necessity mainly religious (though noted yirtugsi often ade their début there) and no expense was spared to make thess performances tae best in Pranee. epectal care was taken avt oniy wits the quality of the performance but of tne muale itself. In 1782, the Goncert gpirituel listed in Les spsotecles a ite staff of “compositoure” Haydn, Goseec, Floquet, Bhgel, uéreaux, Ganvini, Sterkel, Kozart, fogel, and pondes.© an orchestra of 53, & chorus of 24, and 9 soloists mado up ite musical persennelle. The aeabers 4 pes vpsatacles, 1782, p. 25. 5 ryig., pe 2+ 6 ayaa.ef the orchestra were chosen from the best playera in the city and many of them held positions in the Parisian theaters . fhe List of the orchestra members of the Qonvert Spirttue in 1782 is reproduced below.7 adaitional poritions held by tno musicians in government theaters are indicated in qquare brackete by the autnor. Lahoussaye @uérin halon La Shapelle Pradére. Gudain Berthdeauge Bonnay De Blote Glacnant Beraet Sellantio Fontaine Robert Dubois 2remhere yLolons. ea, {Goméate Italien} fopére) {esegtte Frangeigo] Benends violons. iu. {opéra] Opéra) Gonddie italien} Opéra, 0) ‘e. Opéra, Opéra. fopéra] 7 Iwid., pps 47.Duport Noghes ayvert pease Ghréetien Gard aGnel Thévenct Algei dase be bet Louis Sehutaneon Bavoye @lekel &ohard Destouches Talew Du Verger vounterlicn Basses. aah. {opéra] fongra) lopsra. (Gouddie Italiea} Sudntes - iss {Couddto italien] {opéra} {Gonéate rrangaisc) Gontreehasses - Wie [opézel Couddle Italiea] Bagoons. ae [Gomfdse ‘Itelien] 2: Zerinetties. a. [opéra]44 apis fopéved {Gondaie Italien] raul Gonédic Prangalse) Balffer ayneste {opéra} Garb et trospetter. Mis aieber gra. titer {pire} Lebrun Brauan, 'aing [opére) Breuna, cadet Rimballier. K. Goppeaux (Opéra) In 1785, the personnolie of the orchestra of the concert Spirituel was essentiatly the sase.® @f course, the virtuose performer found « paradise in Parle during the last decades of the encten régine. The salons glittercd with brilliance in imitation of the court of Verseliles. svery gathering, a festive ball, a dard party, a reception, was enkaneed vy tue music of ea orchestra and tuo artistry of a virtueso. It le truc tuat the musicien was rerely treated as any- tolng bat 2 mealal, even if he were en iastrusentallet of international reputation. they provided tne music from a speclally portioned part of the, salon water was usually raised to eet it off from the rest of the ‘B Les spoetacien, 1785, pps 3=9-Poor. Often little attention was paid to tne susie as tue play of carde and tae muraur of conversation rose above the melodic dine of the violins. aprés lo concert, lea convide passérent dans uno immense salle construite eaprés daue les jardiae de-Ithdtel, of dtait dregede une table en fer & ghevel do plus de solxan' eouverts. Pendant tout le repas, on entendit une symphonle mélodicuse, pleede dans lee tribunes, interrompue par inter- valles par des fanfare dé trompottes et de timbales. Huslelaas were everywhere. Prench café eociety, jaded and blasé, turned to music to relieve ite boredox. Leulg XLiZ aut toutes les peines du monte & composer aéaioore orchestre. Un violen était alore un tre rare. Il ne fateoit pas adanaoins aller une syephonie & coups de nerf de boeuf, ainel qui batteit ls MOBUre » avertissolt tous lee symphonistes de l'arrivée de + Aujourd'hui les musiciens sont parstout. Dea eure et dee cantatrices montés aur des tréteaux, chantent dans les cafes ges eriotte, buriesques, ot des sir de 1’ opsracomicue; ea ¥ execute fociloment de bonnes sympnhonice. un gargon talllour, ea prenant son verre de liqueur, y¥ jouit d'un concert que n'ont polateu soixante Fols de srance. ies talens pour musique sont devenus ei communs, que la méme main qui tlent l'archet voue tend une fasse suppliente; on y Jette queleue pleces de monnoie; ia cantatrice. aprés avoir prodigué les enaraes de ea voix, devient quéteuse; l'art est un peu avill par ces quétes publigues; ¢test que nos yeux n'y otoient pas encore accoutumés: 11 n'est pze juste adganmoias qu'on vous donne un joll concert pour rivaj tout se pate & Paris jJusqu'au sen qui eteavole des inetrunsns. 9 sdolphe aden, » (Paris, 1684), a duBt Tel olgif auditeur en profite; 11 n'a pas le sol dans ba poche, st 11 s'asseied dane ce café, e'y cnauffe, eatend de la wusique toute L'aprée-dinges et ne soit @e cot asyle qu'd onze Reures du soir, quand le gar- on L'avertit qu'on aty couche point. Jamais le aitre de ces maisons Vitrées ns lui repreen aty venir occuper une pigce stornelleseat gratuite: 11 sera toute L'annde régalé de musique ct caused, sens rien débourser; sou oreille jouira plus que son eetoaac, et le symphonic lui Siendra lieu de eouper Pout eafetier dea boulevards falt un dou de won podle, de ses chalecs et de son oroheatre & une lafiaité do gens qui 60it paresse, e@olt désccuvronent, végetent dans uno oleiveté absolus. Lthabitude coufirme encore cette vie inactive, et Lon volt Gistincteneat, ei parcourant les cafés, coabien 11 y 4 d'houges qui ont le travail ea horreur, et pour qui les joure sent d'une Longueur asgommante. Ilo seablegt tous, daus cette iuertic, préluder au caine du trépas, et ehorir le repos encore plus que le vies quand ile expirent, cos gensla ne senblent qUetgneurit, mais ccscor seule~ Rent dtaller au café saother field of osployment for the musteian was the Gerdes Prengelees. Fine military bands were always te be found in France and constructive criticism helped tem to mainteta nigh standards. musique militaire que l'on emplote depuis peu plusieure eérémonics publiques. Le colonel peract que Bee soldate musiclens exercent leurs talene dans toutes les muisone honnétes of Lis sont desirds. Dane les beaux Joure de 1'été la musique des cardes dGonae des accourt, les déquipages ae pressent et tout ie wonde ae retire trée-satisfait. vette ausique imprime au régiment une dietinotion qui le fait snerir. autrefois co régiment étoit comme avili par © sableau do Faris, (amsterdam, 1783), Tone vi, oh. COGGLVIII, pp+ 18-20; Joueure 4! instruzens.yz son indisoipline ot ba yeyvaiee couduite; gu- jouré'nul 11 est considéré. wen golonel 1'a jotalenent metanorphosd, et cos aénee soldats qui coumettoient ane lnfinité de désordren eont devenus houndtes ot utiles. akea a'é@st plas propre A attacner ie aoldat & eon udtior qu'une musique militaire. On @ trop négiigé parmi nous le gusique allitaire; nous navions pat il y a vingt-clng ans eeul tron- pette qui sonaat juste, pas un seul taabour qui battat en meaure, pasuae clerinette qui ac fut fausse. adesl durant los dernisres guerres, les paysans de Bobege, d'autricne ot de Baviere, tous musicicns ads, Re pouvant croire que des troupee régider cunsont dee instrumens 61 faux et 61 dincordana, pireot tous ngs vieux corpa pour de nouveless troupes qu! ile mépriserent; et l'on ne sauroit. calouler & comblen decbraves gens des instrumens faux et des musioiens sear Ont couté le vie. Tant Ll est vrai que SMappareil de la guerre, 11 ne faut rien inhiger de ce qui freppeles sens. Bt si, comme le dit 1'ebbé Raynal, le rol de prusse a 4a quelques~une de ses suceés a le célérité de ses merches, 11 on doit, gueal plugheurs & sa musique vraiment guerriere.+ The Hevolution of 1739 brought thie eccure world in which the musicians lived te en abrupt end disheertealng end, One by one the theaters were closed and many who were about to be eligible for pensions in tac near future wore gravely concerned aboyt taoir inability to secure a ik Ypid., tone v, ote GOCCKAVIL, pp» 236-236; Busigue os reer °Liviinood during their old age.22 In 1792 with the arrest of the King end queen, wany of the muclotans left Paris ané wade their way to forelan countries. These who rewained were, in effect, no longer musicians. fhey were now pert of the liberated nase: » people Liber+ ated from tueir service to a class of society that no Longer existed. But in any revolution, one of the important taaks of the new order le to provide social control adequate for the reconstruction and maintenance of that. eoolel order. In a denceratic revolution such as tne Kevolu~ tion of 1789, effective control of the general adult Opinion wae essential for the inmediate success of the new regine. 4 regulated prese and theater were used te exert 6 strong influence on the mere articulate groupe but ita.effectiveness was nocesasrily Limited by ‘ae Literacy of tne popalation.+3 fhe heady perfuma of freedom intoxicated the mice 22 yop spegtacies, 1762, p. 34. aerrecd qul, eprés avoir eervi 15 ene a _ 1p3 sont, par lour Bge gu leurs infiraités, bors a tat de, center regolvent une Pension 3 & lLeure ap: oneness et ces Goeintanene Stolent gpoportt & leurs talens. kes Fensions sont payées par quartier. 33 gor an excollent discussion of Prenen revolutionary propaganda, 08 2 1 in ench er tose ora’a they mocked et the lion of tradition. xven the mueiclans tiuidly called out in falee bravura: Bn public tu oe treableras, tii devant lee rois wénenent. w ghe festival, long used by ocelesiastical ae well 86 political groups, 1s gore nearly universal method An the extent of ite iafluence upon general opinion. a8 early as 1790, the power of the netional festival as a force in adult education was recognized) and the suc~ eeeding five years sew the developuent of tue revelu- tionary festival in ite highest fora.46 Hore 1t was thet tho musician was made use of by the State, for an important part of tae success of the festival was dircetiy duo to ite music. fhe most eninent composers were called upon to provide the scares for the impassioned verse of tne Kevolutionary authors,+7 euch men ae catel, daerubini, Gosece, Grétry, Lesueur, éhul, and Kouget de 14 gnarles Bouvet, Jae Legon ai eppe Tartini...(varic, gis), “Les do euente du yiolin® by wichel Soldemar teas Lip 4s 179. 16 one ciret loglelavion for # eystou of natioual festi- vale was made the 16 Floresi 11 (Bay 7, 1794)« @ celebration of the Hational vederation of July 14, 17 constant ¢ierre, Les iymnes e| pons de le Kevolu- Bion, Waris, 1904).1s Lisle among otuers. The texts were oituer fervently patriotic er in praise of sone goveramental undertaking. @he two examples whieh follow will serve to give an idea of tae variety of uses to which the festivals were turned. BYMNE A La REPUBLIQUE 29 pour la fate du LY vendémiare [ueptember 22) (1796) Paroles de Musique de OOUriGRY Le daoin a ue le paupre orne notre tétet Vidons la coupe des foatiuut Amis, anis, c'est aujoudthut la fte pos frangaie, dea, républicalnes © France, 0 a obére Patric, Tes ptuples, longtemps ebattus Sous une indigne tyrannie, AVaient oublie leurs vertue; Ugis, par un effort énergique Répafent oufin leur exveurs Gest en fondant le Képublique qu*ile ont commencé leur bonheur. 2 Hn vein la Ligue frémiseaate De tes faroushea ennexie Oppese & ta grandeur nalosante See satellites réunic. © Liberté! par cent airacles fu douptes jusqu' aux éléuons. La nature ala point 4‘ ovstacles Dont ne triomphest tes enfana. 36 constant #ierro, kusigue deq votes 2a Kovolution frangaige, (aris, 1895). 19 zoid., pp- 145-146.aL 3 Avtret dont Le temps renouvelle Tous les ans toa coure radieux, De notre splendeur iusorteile Deviene l'ewvlése gloricux, zt de tes rayons tutélaire: © goleil, puieses-tu janaia H'delairer en nous que deo fréres, amis des loix et de la Paix. CHANT POUK LA PETE OW LA VIEILLESSE?O (1796) Paroles de dusie de TH, DEsonOURS g@ossue L 96h la Génie et le gletre, Guldant au loin nos étesdarde, Gat couronné par le victoire Le fer dénl par nos vielllards. Hommage & L' auguste viellies! 4 le Saison de le eagesse Offrons nos solennels accords Prangale, pour célébrer cet age, ve le paix consoiant grésages Vertunne étale ses trésors . Dans aos goncerts et dans nos fétes que noe pores solent réverdet _ quand i'age aura blancs) nos tétes, Goame eux nous seroné nonords. From tise to tise, tae revolutionary government Aesued decrees for tho regulation of too tueaters. Paese decrees often overlapped one another, often conflicted. in the year IX, au attempt to set forty 20 ipid., pp. 288-289.@ codification of ail previous reguletious was made.2) néglewent du tadatre de la Képubliquo et des arte. Bu 19 ventiee, an 9. [Meron 10, 1601} Le ginietre de l!intériour, vu son arrété, (siec.] en date du 7 Bivése, an 9 de la République fran- gaise, dont L'articie 3 porte ce qul sult: “Il sera mis inceseamment en activité un “nouve: gieueat, pour le Théatre des arte, “qui déterminera les fonctions de tous les “euployéa, lee droits et lee devoirs des “artistes, et les pensions de retraite qui saotzens servir de récompanse & leur talene leur traveaux"; Considérant que le ghdéatre de le Képublique et des arts eat ua monutent de le munificence nationale; gue co e@pectacle, unique en Hurope, par la réunioa des arts et dos talene, donne une impulslon souvent atlle au commerce des sodes ot aux manufactures de luse, appelle ot retient 4 varia une foule a'étran- Gers, ajoute & itdelet de cette grande ville, et tenvicat au caractére, au génic et au goite de la nation; que le Gourvernqment, frappé de ces avantages, a toujours gccordé au fhéatre des arte une protectlon partiouliére; qutavent et pendant la révolution un assex grand nombre do réglenons différens ont été suceessivenent adopté et mis en ueage pour son adainistration; gu'al lmporte & la stabilité du tudatre, aux progrée de l'art et a l'intérét dee artistes, de réunit et de fixer avec plus de préciaion et de conérence les dispositions, quelquefole préeaires et souvent coa- tradictolres, qui ont servi de base aux différens régiewens, et d'ey composer un nouveau qui soit le résultat de L'expérienes ct de l'avservation, et qui remplises les inteations d'un gouvernaent républicain; @1 prom a phemplet without foraal imprint 1a tue Library of Congress.23 aAuRETE [e1¢-] ce qui suit, pour servir de réglexent au Taditre de le Hépublique et des arte: ORGANISATION EY KEGLERERT Liorgenleation du théitre des arte est arrétde Sinsi qu'il suit: s@ainistratioa Elle sat eouposde d'un conmiseaire du governenent, d'un agent comptable, d'un seerétatre-aroniviste, at d'un premior commis chargé de la teaue dea regietres de la comptabilite. Le noubye des coumis ot d'expéditionnalzes néces- saires & Ltadaiaietration, est déterming dans 1' état matrice du theatre Qhant- Ua chef de 1a gscéne, doux chefs du chant,,un adjoint, ix premiers roles, six remplecenens, qou ¢ doubles, elnquentecing choristes, quatre suraunéralres, deux aceompagnatours, deux avertisoours, un accordeur. Danse. Un prewler chef dee balleta, un accond chef, un inepeeteur de la danse, six premicre danseurs, 61x vemplacesens, quatorze doubies de trole genres, e@lnquante-hult figurane ou figurantes, divigés ex olng classes, quatre surnuméraires, trois répéti- teurs, deux avertisseure. Heole- Deux aaltres, deux répétiteure, un avertiogeur, orghes aS premier onef de l'orchostre, un evcond chef. t-quatre violons, quatre huutbols, deux flites, we oie clarinettes, aing cers, cing troabones oua4 trowpettes, cing bagsons, six altce, douse violon~ celles, ix coutre-basees, un tinballier, deux Cimbalistes st un copiete. Habiilement. Un deseinateur doe costumes, un adjoint, un gerde~ megatin, un inspectour, un commie, un cnet tailleur, un conservateur des habite, un cooffurier, un dis- tributeur, deux erraquicra, us gargon de service. Bécorations ot machines. Ua deasinateur de decorations, un prenier et un second machinistes, un inspecteur des décorations et maghines, un chef de i'colairage, un taplssicr, @eux surveilians aux sutrées du théatros Service de la salle. Ua tnspectour, quatre buralistes, oix prépoaés aux eatrées, un contréleur, sept receveure des coutro- marques, vingt-quatre ouvreusen de loges, deux coneierges, deux portiers ot un coirurgion. Genfornenent 4 A'état uatrice joint au présent réglesent. Rere and there, an oceasionsl voice was raised to warn of the dangere of lowering musical stendarde in the flush of patricties. such @ warning ~ even blunt Sonsemaation ~ wae necessary to held the revolutionary etnoe to ite proper place. Beaux-arte.22 gnéitre de Lopéra-cosique napional. Gaeique réfiexions sur les pidece ct les acteurs. subligue- Bésiss par une je gén8 de lettres. SOfrcotidor, ai De nop. F. (HY Xir) pp. 277-281.Houg avons gogagre présent gardé le ellence cur le | théatre de l'ogéra-Comique de la rue Pavert. Ocoupés exolueiveneat Pape} ier @_nos concitoyens le souvenir dea bens nodéles, & sugmenter, s'il est postible, leur amour pour la patric, en leur offrant @es tableaus historiques, ot & do: Bux ouvrages vraiment patrietiques le tribat d'eleges que nous leur devout, nous a'avone pu entretenir amps. lecture d'un taditre of l'art de la comédic, ot 04 quelque Grases bien noire, bien mal foris et bien mal joude, obticnnent le plus brillant auccbe. Llart éa Sadétre, regardé come dengereux par quelques philosophes mése, quand il offre des traits de yertu et de bonnes sveuré, doit @tre prosorit #'11l presente es tableaux corrapteurs, et 61 h'empire qu'il a aur les exeo sensibles tourne eu profit du crine. Gene rappeller icl les Luwortale principes consacrée par J.-J. Rousseau, fous osons Bouteuir que toate représentation théatnsle est periicleuse pour le jJeuncage, 01 Ltacteur, et surstout Liactrice, AG portent pas sur ieore visages cet alr do décence qui a‘ appartient gat Le.verta. Conbien lea charnes trop peu cechés dfune jolie femne qui peint l'amour avec toute le ehalour dont elle e@t capable, ae peuvent-lle pas produire d'effet aur le jeune homme lmpétueut qui va au théatre pour le preaiére Dela Vient Ltabandon de la vertu, la perte henneur, 1a baine pour lea pareng, et La cor- ruption totele. Le seu. on de renédier & cet abus, ost de recommender & lactour, au nom de la patrie, de conserver au moins L'epparence de le vertu. Hous osops le dire, of nulle goneidétion ne peut noug empécher de publier la vérité; dee acteure du tnéatre de L'Opdra-Comique ant outragé les soeure. Hous avons vu les filles vertueuses rougir & Ataepect de leur costume indéceat, et ics femmes perdueo sourkro malignesent. Hous avone va tout ua parterre indigné, n' over cepondant ©’ élever gontre un abys quasi ineultant pour lui. Gos hones ent use manidre de se nettre qui différe peu de e¢lle des founes; leurs chevelures blondes tombent négligemment sur leurs épauhes; lor uabits leo misux faite marquast leur taille dldgante; lea fiehue les plua recherehés parent leurs poltrines;26 les soullers les plus mignons pregsest avec grace lears plede ddlicats; ile ont un son de voix grac- soyant. apres avoir passé toute ia watince & leur toilettes, ile rodent dans ice boudoirs, tourneat la téte aux femmes, jJousnt 1s couddic, vétua couse nous l'avons dit plus haut. quel tome leur reste=-t+il pour reaplir leurs devoirs de | cltoyens Le silence public a presque autorisé cette atteinte portée & 1s décence; nous le rospone les preulora, et uous dénongons & 1'opinion ceux qui nous ont fait rougir de Bente pour eux. Les pi’ces joudes A ce taditre depule quelque sole pont audessous du addiocre. on (Fewarque ci général que le public commence s'en dégduter et qutile pedtbre sux volx éteintes de co spectacle, l'organe néledieux de certalus artistes du tudatre de la rue Freydeau. Le piéce nouvelle qui a été dounde deus la décade derniére eat intitulée: yescos et argbelle. cet ouvrage, qui cst du eitoyeg run Fosea, Hanque eveclument dtintéret, et péobe coatre toutes los régles du tudatre. Hous afeutrerone pas danas les 4stails du plan qui ne présente aucune idée vrat- semblablo, Rows nous contenterons de dire que ce Bujet ressembie beaucoup & celui ce bon Carlos; mais que l'auteur n'a profité d‘aucune des res- sources qu'une adventure 61 toucuante lui pré- sentalt. Hous avons rempli sotre Gevoir envers le public, — on lui deénengaat isa abus que sous avons rewarquée, e ‘ost, & lal & les répriger, Nous 4eetrons a'avoir plus 3 dire de psrellles véritée, c'est aux actours du taéatre de la rue Fevert, @ nous falre enanger Ge language. Hous publierone avec autant de plaisir leurs actlons vertueuses, gue nous avons aévollé leure erreurs avec regret. Even before tne tise when the history of France 268 well as thot of ali Surope beeame the story of the career of a aiagle man, Kapoleon evinced his interestin music and the arte. In ono of nie Lettere”> wo find nis reply to a request froa the Conservatoire at Paris for some music frou the Libraries of the Italian citios an¢ toens through waich he was leading his victertous araiea. AUX INBPEGTEURS DU COWBEEVATOIRE DE MUSIQUE, & PARIS. Quartier général, Milan, 6 thermidor en Vv (26 juillet 1797). dal requ, Gitoyens, vatre lettre du 16 meeelidore, avee le ménoire qui'y était foige. on s'oaoupe, dane ge mopentet, dans lee différentes villee aitalie, & faire copier ot mettre en état toute la musiqae que vous dowantes. Gpoyes, jo vous prie, que je nettral le plae grand sein & ce que voe tatentlone solent resplics et & enriehir le Conservatoire de ce qui pourrait lui hanquers De tous lee bequx-arts, la susique eat celui qui a@ le plus d'influence aur lea passioas, celui que le léginleteur doit le plus encourager. Un morceau Ge musique morals et fait de main de aaltre toucke Ammonquablement le sentiment et a beaucoup plus @*influence qutun bon cuvrage de morale, qui con- veince le rateon sens influer sur nos habitudes. BORAPAKTE. wuelolans were coming to be treated with a respect and admiration never before accorded to tuem by the people. hie respect anf adairatidn-they at firet deserved, and later, demanded, the fame - and the 23 correspondance de Hepoiéon 18P pubiiée par ordre de i‘S=perear Hapoiéen @arie, 1858-1570), Til, p. 200, fa26 infeay - of tne Faris theaters of the turn of the contury was world-wide, and foreigners flecxed to Parke to visit thea. gne theatres of Parie at the present tine dieplay éuch grosa acts of licenticeneas auong the speote- tore end such obscene dialogue on the stags, that it le ‘uposeible to accompany a modest woman to most of them. Yo those where the rules of decency wero observed, our ladies went, and tue Opera Buffa wes one of the few where we could resort "ith con- fort aad convenience. ‘thie theatre is in the Hue de le Vickolre, and here one could Listen to the charming music of. Gimurosa, Hartinelli, and Pageielio. Zhi last composer hee attained an immense success bye piece, ealled Zingert 2, which attracts crouded houses. Se tne tae a night of ite representation Paesiclio hiuceif, just arrived fron laples, made ‘nis appearance in the box next to the stage, Jopposite the one which the Piret Consul, hie wife, Leuks Bonaparte and bis wife, Halle. Beauharnale, end tae lady of Joseph Bonaparte were sitting. Tho instant Faesicllo was recognized, ho was saluted with loud and repested applause, and all the specta~ | tore stood up to pay their respects to the genius wao hed so often charued them by hie powers ef com- position. « lady then stepped late nie box, and placed a crown of laurel on nie head, the plaudite thea redoubled, while Bonaparte paseed his hand over hls own forehead ag an indication of what wus uppermost in nic wind, le cendescended to notice Foosicllo, and eignified by @ movement of nis nesd that he participated in tae general sentiment of approbation. The reepeet paid to the compover by tue bend of musicians was reweraable, They all rose at his entrance, turned towarde him, aid retained thie position during tne rest of the evening. Great @ecorun ond good conduct are maintained in every part of thie theatre, and even behind the scenes.29 Sentisels are planted, uot only benind the ourtuin to preserve order, but plentyy of them are stationed in every part of the house, toxet, pit and gallery. Zuolr sonduct is exemplary. The spectators, at tale the beat of tue perils theatres, bebave then- selves with tafinitely sore gropristy than yoo audiences at Drury Lane and Gonvent Garden.24 #aeelello was not only tie people's favorite, but Napoleon's ae well in epite of the fect tust at tue per- foruence described above, the Consui “conversed during the wnole evening with hie stepsson, young Besuhernaic” Keoping his “back to the audience?"*9 hough not officially, Seepielle wat Napoleons ausle-tenter. Thie ie shown in @ letter written by Bapoleen during tiie sane periea .26 DEGIGION- Paris, 29 florgal en XI (19 mai 1603) Beufdit, de Rouen, prégent Renvoyé AH. Paociello, Preaicr Congul une pitee ee a har pour he rendre compte Ronle éur son passage dans Le 61 le musique ea est dSpartezent de la Seine-Infé- bonne. rieur. BORAPARTEC. ath tue coming of the Zapire under Napoleon, the position of the ausicianr reverted to that of « servant of G@ monarch. again tue system of patronage was in fore and toe musicians sought to please aot the people ner the State, but their ruler. again we find toe florid 24 nenry Eednoad Yorke, ‘ROVs +e aa oer = RIX Gheatven.. ®5 spia., pp 116-117. 26 corpespontance de Hapoléen, ops olt., VIII, pe3h8, f6754.dedications to royalty and noble persouages on the muse. The violinist Philippe Libon dedicated three trios for two violins and basse to "sa wajosté 1'Impére- triee dea Prangais et xolas d'italie” adding de viene &époser eux piode de votre Kajesté Impérials et Royale, ot mattre sous son auguste protection ua Oeuvre qu'elle a bien voulu me percettre d' avoir A'honneur 4'éxéouter devant slic. quelque foibicn que soleat mes talents, je ne dois pes craindre de mettre qu jour un production que Yotre Kajesté a daigad écouter svee indulgence, et dent Elle veut bien excore agréer 1'hommage. Gette sue de bonté dont Votre Hajestd protectrice @elairéo des arts c'uonore en ce moment, est Le prix 16 plus glorieux auquel jtais pu aspirer. Je gules avec lo plus profond respect, Kadone, . De Votre fiajesté ne trée bumble ot trés fidele sujet - P. Libon. interesting comments on music aad musiolane-are te be found in the correspondence of Hapoleon and although @pace will not permit quoting them all in full, perhaps Napoleon's attitude qowards music way be ween in the two following letters. #& BR. GRUPET, MINIUTHE DE LIINTRKLEUK, A PARIS. Selat-Gloud, 17 septembre 1808. Monsieur Gretet, ies troupes ont été traitées & Hets, 8 Nancy, & keine. ge déeire qu'elles le solent & Paris, & Melua, & seus, & Saumur, & Toare, & Bourges et & Bordeaux; c¢ qui fera trois foie3h pour lee uéues troupes. Vous mo remettres une note dé ce que cela coutere par heme, selon L'euterication que Yous aves dounde. valtes faire & farie dee coaneous que vous caverres dane eee 4iiféreates Villes; oe obensone parleront ae le glotre que L'arade « acquise, de colle qu'elle va acquérir encore, et do le Liberté des mers, qui sere la résultat do eer vietolres. Ces chansons seront ciantées aux diners qui seront donnecs. Vous ferez faire trois gortes de hans ons, efi que le soldat n’entende pas ehanter les memes deux fois. 3 wapoleon 27 DECIBION + Paris, 21 janvier 1912. Le coute de tontesquiou, Kenvoyé au duc de Prioul grand chambellany informe L'Emperour de 1'Stat de détrease ol le compool~ teur Zingarelll ee trouve & Parie. Une somme de ein mille france serait pour porter atte soune | gur oslles qui sont Aisposition pour le mois de janvier. naporzon «26 nécessaire 4 ect artiste. & Gouplete list of tae lapoleon lettera wnich concern themselves in part or in waole with muele or munielane will be found below. 1 44 p+ 60 (A Joseph Buonsparte) 12 juillet 1795 LLL $2042 9, 200 (aux Inspecteure de Conservatoire ae gusique & Paris) 26 juillet 1797 iil P2302 pe 379 (4u Mintetre de itintériear de le République ¢lealpins) 17 octobre 1797 87 correspondance de Hapolgon, ops cit-, XVII, pp. 518-519, #14531. 28 qoid., XXIII, pe 183, #18448.32 v $3789 ps 225 (Ordre @u Jour) 21 décembre 1798 VI P4654 ps 160 (au Citoyen Lucien Bonaparte) 3 mare 1600 VI G4666 p+ 183 (arréeté) 14 mars 1800 VI #4938 p+ 382 (au Citoyen Lucien Bonaparte) a1 juin 1800 VI #$058 p. 439 (arrétd) 11 aodt 1800 VIII 96754 p. 518 (béekaton) 19 mal 1803 IX #7969 ps 261 (Déeision) 27 février 1804 KI #9331 p+ 266 (a 4. Ghempagny) 4 octobre 1805 RIL #9790 ps 30 (Uéeision) 10 février 1806 RIL $9863 pe 96 (Notes aur les ghéatres Iapériaux) 25 février 1806 RII #10275 p+ 402 (Ordre) 26 mal 106 AUT aiase P+ 561 (A H. d@ Ghampagny) 21 novesbre RIV #11644 yp. 202 (4 H. de Champagny) 16 janvier 1407 AVL #15279 pe 106 (a H. Fouché) 21 octobre 1807 AVI 15305 pe 122 (4 B. Fouené) 27 octobre L607 RVI #13634 p. 406 (ote pour &. Gretet)10 mara 1503 RVIZ #14551 p» 518 (A M. Gretet) 17 septembre 1808 AXI #17086 p- 241 (au Géadral savary) 25 octobre 1610 KALLE fl8448 p. 185 (Déeleion) 21 Janvier 1612 axy See oe 160 (au Général Comte Bertrand) 4 avril ‘KXY #19622 p- 170 (au Haréehal Karmont) 7 avril 1815 BAY #19627 pe 172 (au kardenel Rey) @ avril 161533 XAV 19829 p» 174 (au Général Comte Bertrand) 8 avril 1813 RAV #19897 pv @21 (au Général puree) 25 avril 1815 AKY #20105 ps 374 (au Prince Gambecérés) 8 juin 1813 XRVILI #21676 ps 162 (au Général Coute Bertrand) 5 mal 1615 qhe Reotoration tu 1615 created no change in the actual statue of the gueiclan. There was only a ace master, & Bourboa instead of Hapoleon. His theaters, the Censervatolre, the sdlens all continued to exist as under tha Hapire. the musician exe still a stausen monarcniet, for he nad found by bitter experience that only a monarchy would butter nic bread. Of course, new decress were Aesued by the king to regulate the musician's activities in the royal estebliehments, but they differed only Slightly from thope he had crown accustomed to under Napoleon. e have only to look at the decree issued by the xing on daren 18, 1817 for the regulation of the Aeadémis Koyale de Busigue te realize this. néglement pour l'aesdemie Heyale de susique et le Service de 1*opéra.*9 ADAINISTHAR ION « article premier. Liadwinietrstion de l'acedémie royale de musique se coupose, ainsi qu'il ost preserit par 1'ordon- 29 suplioued by d. Ballard, Imprimeur du Kol et de Ltacadémie Koyale de Kusique, ruc J-J. Roueseau, 4.8-pp.1-2.34 nance du bot du 10 mare 1617, d'un administration du matériel ct des deniers; d'un direeteur de la acéne et du personnel des artistes; d'un secré= taire général; d'un caigaier, et de tel nozbre de ecoauie & Le comptabilit& et aux doritures, préposés, gargons de bureaux, etc. et¢., ndédcessaires au ser- vice, et, & oct effet, ports au budget de onaque annde. Ltenndée d¢ L'exercioe aduinistratif et tadétral do L'icadémie royals ae gueique court du 1°F avril au 51 sere. art. 2. Les artintes et exployée attschés au service de L'Opére, sont claseda, ainsi qu'il suit: GHART« @rois chefs du chant; Vingt-un artistes; frente choristes, oomnos; Vangtequatre choristes, feuses; Etudes et service, neuf personnes au plus. DaNSE+ Trois maitres des ballets; Vingt-aix artistes; frente figurans; frente figurantos; Etudes et service, onze personnes au plus. onCHES' peux chefs; Sohxante-dix-sept coucertans; SERVICE DE L'HABILLERENT. Ginquante-deux personnes. IGE PES DUOGhATIONS . Soixente-une personnes.SERVICE DE La SALLY SY DU THEATRES Soixantovsix personnes eu plus. Qhe theaters played tae sane type of music ae vefore tne Revolution. Gone were the “Chants de triouphe” the “pStes de la gloire.” Gpere because the rage in Parie and excerpts from the acre popular ones were to be heard wherever one went. Hous avions ayant la révolution, pendent le semaine sainte, un trée+beau concert religheux, qu'on appe~ loit le gongert. spiritual « Ga n'y ohantoit que des hyanee et des pseumea on musique. Le gerre religicux eet le plus beau de tous, parce qu'il eet Le plus Majestuoux est ic plus imposent. ainsi, sous lo seul rapport de L'art, 12 seroit & destrer que l'on rétablit oe concert, qui fournirolt aux bubiies muelelens les plus nobles sujete de couponition, gurteut of l'on metteit oa musique les admirsbles edes Ge Jef. Rouseeau et quolques-unee de Fompignan. Les eeneerts, dane le cours de l'année, stolent beaucoup plus intéreseans qu'ils acs le sont aujourg* ual, perce qutile qvolent une musique vocale faite expr pgur eux. présentengnt, on n'y chante que des airs détachse du graad opére et de Ltopéra coaique, qu'il ost, beaucoup plus agréable d'eatendre cheater au theatre. On faisolt jadie pour les coucerte dee can- tates et dea cantatilles, et du moins on a'allolt. paé un concert pour y entendre seulement répéter & un puphtre ce qu'on avait vu jouor la vellle au apectacies. Gy pourroit remettre ou musique los cantatas qf ciérombault, dont Les paroles sont et agreabies 4), ginei que celles dee cantatilles de Lagerée; eufin la belle cantate de Cired, de J-u. Rousseau, fous ces gorceaux, gadcutes dans des eoncerte, rendrotent cotte eapéce do apectacle eusel intdressant qu'il peut Métre; on ne les (2) Eiies cont d'une feame, mudemoiselle de Leouvenogourt .