ПОЛИФОНИЯ КАК ТИП МУЗЫКАЛЬНОГО МЫШЛЕНИЯ

"Полифония" в переводе с латинского - "многоголосие".

Существовавшее многие десятилетия определение полифонии гласит:
Полифония - вид многоголосия, основанный на сочетании и развитии
нескольких самостоятельных мелодических голосов. Известно, что И.С. Бах
советовал своим ученикам "смотреть на инструментальные голоса как на
личности, а на многоголосное инструментальное сочинение - как на беседу
между этими личностями"/Цит. по: Розенов Э. Бах и его род. - М.,1912, с.72/.В
этом высказывании заключается общеэстетическая характеристика
полифонического многоголосия как полимелодического склада.
В музыкальном искусстве ХХ века произошел новый расцвет
полифонии. Сбылось пророчество С.И.Танеева о том, что в ХХ веке будет
преобладать музыка контрапунктическая. Полифония составляет одну из основ
стиля многих выдающихся композиторов. Изменяются сложившиеся
представления об исконно полифонических формах. Полифония, проникнув в
формы гомофонные, существенно повлияла на их смысловые и выразительные
возможности. В искусстве ХХ в. полифония стала одним из универсальных
принципов художественного мышления. В драматическом театре получили
развитие идеи М. Мейерхольда о соотношении пластического и словесного,
пластического и музыкального рядов, понимаемого как контрапункт. С.
Эйзенштейн ввел полифонный монтаж в кино наряду с вертикальным. В
качестве сущностных свойств полифонии, обнаруживаемых как в музыке, так и
вне ее, можно выделить следующие:
1.организация целого по принципу контрастного, взаимообогащающего и
взаимодополняющего одновременного действия уравненных в своем значении
компонентов;
2.сохранение за каждым компонентом своей автономности в условиях
целого;
3.специфическая организация художественного пространства и времени,
предполагающая пространственную локализацию компонентов при их
взаимодействии в одновременности.
Таким образом, полифония - это тип художественной логики, который
проявляется в разных аспектах художественного мышления. В музыке
"полифония - это многоголосная форма воплощения музыкальной мысли,
базирующаяся на логическом принципе достижения единства через контраст в
одновременности семантически рядоположенных компонентов" /Т.Франтова.
Полифония в русской советской музыке 60-70-х годов. - М., 1986,с.4/.
Две функции полифонии в музыкальном произведении выступают как ведущие:
1)полифоническая организация музыкальной фактуры;
2)полифоническая организация музыкальной формы.

О специфике полифонического мышления

В полифонии господствует горизонтальный тип мышления. Гармоническая
вертикаль и метр имеют координирующее значение, тогда как продвижение
голосов по горизонтали, т.е. их мелодическое развертывание определяет
природу полифонической структуры. В отношении гармонии, по выражению
Э.Курта, контрапункт не исходит из аккорда, но достигает до аккорда /Э.Курт.
Основы линеарного контрапункта, с.257/. В отношении ритмики полифония
опирается на ее нерегулярность (т.е. на времяизмерительность).
Самостоятельность продвижения голосов в полифонии проявляется в
мелодической свободе каждого из них, в избегании одновременного членения,
цезур. Результатом этого является текучесть, непрерывность полифонического
развертывания. Т. е. для полифонии в целом характерны процессуальность,
непрерывность, слитность.
В полифонической фактуре три характерных признака:
1/ мелодическая развитость голосов;
2/ взаимный контраст голосов;
3/ функциональное равноправие голосов.

Мелодическая развитость голосов - величина переменная, взаимный

контраст и функциональное равноправие - величины постоянные.
Отличительная особенность полифонических форм - непрерывность
развития, нечеткость каденционного членения, замаскированность цезур. По
своей природе полифония - это область однотемных форм и вариационного
развития. Для полифонических форм характерно господство одной темы и
одной образной сферы, контраст в одновременности, а не в последовательном
противопоставлении, толкование как способ развития. В полифонии сложилось
такое соотношение принципов повторности и обновления материала, при
котором повтор смягчается некоторыми изменениями, а обновление не доходит
до резкого сопоставления.
Полифоническая форма складывается как постепенное раскрытие разных
сторон тематизма, как мелодическое развертывание его интонационного
содержания. Полифоническая вариационность представляет собой средство
углубленного аналитического рассмотрения - созерцания свойств темы как
данности. Благодаря этому полифонии доступно воплощение процесса
пребывания в одном состоянии.
Становление - есть наиболее специфический объект полифонии, ее
высший смысл и художественное предназначение.

Виды полифонической организации фактуры

Существует несколько видов полифонии: подголосочная, разнотемная

(контрастная, неимитационная), имитационная (инвенционная), полифония
пластов, микрополифония.
1. В подголосочной полифонии все голоса исполняют варианты
основного напева и могут достигать контраста с ним.
2. В разнотемной полифонии соединяются две, иногда три различных
контрастных темы-мелодии (соединение двух тем в увертюре оперы
«Князь Игорь» А.Бородина, в Сече при Керженце из оперы «Сказание
о невидимом граде Китеже» Н.Римского-Корсакова.
3. В имитационной полифонии все голоса исполняют одну мелодию, но
не одновременно, а с некоторым сдвигом во времени. Имитация –
подражание, т.е. все голоса подражают начальному.
4. Полифония пластов (термин Вл.Протопопова) – фактура, с которой
сопряжены многоголосные компоненты – занимает одно из ведущих
мест среди других видов ткани в музыке ХХ века. Наглядно
демонстрирует синтетический характер фактуры в музыке ХХ века.
Существует несколько разновидностей пластовой полифонии:
 а) полифония фактурно утолщенных мелодий;
б/ полифония фактурно разнородных пластов;
в/ полифония стилистически разнородных пластов
5. Микрополифония (термин Д.Лигети) получила распространение в
60-70-е годы ХХ в. Тембровая однородность, высотная плотность,
быстрый темп, - порождает особый тип сонорности, где голоса,
утрачивая пространственную локализацию, превращаются в
элементы сонорного комплекса.