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  • Baixo Eletrico Composite Vol I

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    =e uy TT INCLUSO i | : Pet LCR LULL { Poel re TW Lue) Fermata do Brasil Bajxo Elétrico Hal Leonard por Dan Dean INDICE 1. Sobre o Autor 30. Colcheias 2.0 Baixo Elétrico 32, Melodias com Colcheias 3. Posigées para Tocar 32. Walkin’ 4. Afinanda com o CD 32. Sidewinder 5. Auto Ajuste 33. Heavy 6. Técnicas da Mao Direita 34, Introduciio a 5*, Posicao 7. Usando os Dedos 35. Notas na 4°. Corda 8, Exercicios com Corda Solta 36. Notas na 3°, Corda 8. Como ler a Tablatura com Cordas Soltas 37. Notas na 3°. e 4". Corda 10. Simbolos Musieais 38. Some Jazz 11, Indicacdes de Compasso 38. Baroque Song 12, Exercicios com Corda Solta 39, Notas na 2°. Corda 14, O Alfabeto Musical 40. Notas na 1*, Corda 14. A Mio Esquerda 41. Notas na 2*, e 1°. Corda 16. Notas na 4". Corda _ 42, Ligaduras 18, Notas na 3°. Corda 43. Melodias com as Quatro Cordas 20. Movin’ 43, Syncho . Tracks 44, Dance with me 22. Notas na 2°, Corda 48, As Seminimas Pontilhadas 24, Melodias com as Cordas 2,3.e4 46. Quadrangle 28. Go Easy 46. Why Not ? 26, Notas na 1”. Corda 47. Oh, Yes! 28, Melodias com as Cordas 1,2. 3¢4 . Rock it 28, Country Man Sobre o Autor Desde a criagdo do Método do Baixo Elétrico de Hall Leonard e dos livros “Studio Series", Dan Dean tem se dedicado a gravagdo, planejamento e produgio de comerciais, CD’s € projetos de musica / som para computadores, Entre seus clientes estiio a Boeing, Microsoft, Soloflex, Bose, Columbia Sportwear, Business Week ¢ Memorex. Seu projeto misica / som, esta no CD Rom “The Road Ahead” de Bill Gates ¢ “Material World” do Star Press, o que Ihe rendeu muitos prémios, incluindo 0 Cannes Golden Lion, Clio’s, Addy’s e IBA’s. Dan orquestrou “The Grahan Kerr Show”, “Cucina Amore”, assim como, muitos temas musicais para a televisio, Dan também trabalha para a EMU Systems Inc., com sua colegio de Baixo # 1, recém lungada. Ele ja trabalhou com Diane Schuur, Daye ¢ Don Grusin, Stam Getz (“Deedies” GRP Records), Emestine Anderson, Donny Hathaway, Herb Ellis, Howard Roberts, Ernie Watts, Charlie Byrd, Alan White do grupo “Yes” entre outros, Tradugdo: Magaly Cristina B. Braga Revisto: Sherlock so a Copyigc 1987, 1096p HAL LEONARD CORPORATION “Pieimenal copsedic Secured Ai Ris Scovel Baixo Elétrico ‘MARCADOR DE Posi ESPELHO OU ESCALA 8 (CONTROLES DE VOLUME E TONALIDADE es (GRAVE ACUDO) PRENDE CORDAS (NO CASO DE PONTE EM DUASPARTES) “SAID ICOES PARA TOCAR Sentado © O baixo deve ser apoiado sobre a perna dircita * O daixo deve estar bem equilibrado, nesta posigao, da seguinte forma: apoie-o na pecna direita e segure-o pela parte intema do antebraco dircito. ‘* Amilo dircita nao € usada para apoiar o baixo,apenas para tocar. * Os pés dover ficar na posigio horizontal © 0 brago esquerdo deve formar um “L”, A parte intema do brago fica préximo ao corpo, enquanto que antebrago deve estar a uma distancia de 90 graus da parte superior. © 0 brago do Baixo deve ficar afastado do corpo & levemente inelinado pare cima, Em pé © Acescolha da alga é fundamental, A alga deve ser feita de couro com um lado mais éspero (camurga). Isto ajuda a apoiar e manter o Baixo bem equilibrado. * Ajuste a alga para poiar 0 Baixo, aproximadamente na mesma posigtio que voo8 usaria se estivesse sentado, = (Evite posicionar o Baixo nos joelhos ou no peita), * Apaleta do Baixo deve estar no mesmo nivel do seu ombro, Evite inelinar 0 brago do Baixo muito para cima, ® AVISO: Para evitaro desgaste dos cabos, estenda 0 cabo para baixo da alga. AFINANDO COM O CD A fuixa 1 (1) no CD que acompanha 0 livro, indica as notas para ajustar 0 baixo Ajuste # entonagdo (do mais agudo ao mais grave) de cada corda, virando as tarrachas. Girando a tarracha de um lado afrouxe a corda (abaixa a entonagio). Virando-a para outro lado aperta a corda (aumenta a entonasao). - As cordas do baixo sio numeradas de | a 4. A corda | corresponde a corda Sol ¢ ¢ a mais fina. A corda 4 corresponde a cora Mie é a corda mais grossa @ ‘Vocé ouvir no CD cada corda sendo tocada quatro vezes. Gire a tarracha até que o som da corda se ignale av som do CD. Se os dois sons se distanciarem cada vez mais, significa que voce esi virando a tarracha na diregdo errada, Se os dois sons estiverem s¢ aproximando, signilica que voce esté virando a tarrache na diree%o certa. Quando estiver bem proximo da entonago, voc’ ouvird pulsagdes. As PulsaeSes ficaido cada vez mais lentas na medida que vocé se aproximar da entonagio corta. Os compassos ficardo mais rapidos novamente, se vocé girar a tarracha além dos limites e estiver saindo da entonacio correta, * Toque a primeira faixa do CD, Vocé ouvira 2 entonagao da 1° cords. * Gite a tarracha até que as entonagdes se igualem. Repita a operagdo, se necessério. * As proximas notas que vocé iré ouvir so as entonagdcs de referéncia para o ajusie das cordas 2,3 e4 (Re, Lae Mi). Ajuste-as da mesma maneira As faixas restantes do CD sdo as misicas apresentadas no fivro com a ‘figura audio ( ). Blas lhe darto aidéia de como tocar baixo com outros instrumentos. © Quando vooé tocar com o CD, ouga os cliques no comego de cada misica, mostrando 0 andamento (velocidade) da misica, AUTO AJUSTE Existem diversas maneiras de afinar o baixo sem a utilizagdo do CD, Voc pode adapté-los ao piano ou teclado do drgao, diapasio de sopro ou a.um afinador eletrénico. TECLADO i CORDA a 3 2 i ‘Middle © DIAPASAO DE SOPRO DIAPASAO ‘Adepte as notus Mi, La, Re ¢ Sol no As bifurcagdes so em tons diferentes (A,C,G, saapalioide taps ue e%e). O melhor diapasdo para afinar 0 baixo 0 dis- 7 / diapasio A= 440.Bamn-o no joelho ou no sapato (evite bater em qualquer objeto duro) ¢ segure os Gentes do garfo do diapasto proximo a um de seus transmissores. O tom do diapasfo secé owvido através do amplificador, assim, ajustar a 3° corda serd ficil. Para ajustar as outras. cordas,coasulte “Ajuste Proporcional”, —S 0 ou AFINACAO ELETRONICA Este ¢ 0 modo mus iil e preciso de ajuste Abaixo esto dois dos muitos modelos dispotiveis no mercada hoje AJUSTE PROPORCIONAL Ajuste a corda E com uma fonte extena (diapasio de sopro, ete), ou se vocé no tiver uma fonte externa, simule que a corda E esteja corretamente ajustada, Toque a 4° corda na $* traste. Esta éa ‘entonagio A que vocé ajustara o A solto, 3° corda Repita este procedimento com todas as cordas. TECNICAS DA MAO DIREITA Escolha uma das posigdes para tocar (sentado ou de pé). Voe8 esté pronto para trabelhar com a miio direita. Lembre-se, a mao esquerda ainda nao seré usada. Volte e reveja as posigdes por um minuto, se centificando que memorizou todos os tépicos. Com seu antebrago direito sobre o corpo do instrumenta, apoie o haixo em sexi colo, estenda seus dedes de modo que eles se alinhem naturalmente entre as cordas A (3°) e D (2°). Sua mao deve ficar sem tenso ¢ confortavel nesta posi¢ao. As préximas paginas ilustrardo a técnica da mao direita usando uma palheta ou os dedos. USANDO A PALHETA Tocando cam a palheta voo8 tem uma melhor clarera e uniformidade. Coatudo, a maior parte dos baixistas usam os dedos. Aprender ambas as técnicas 0 beneficiarao a ter mais controle sobre os sons que voc produzir. Existem palhetas em varios pesos e dimensdes e a espessura afeta 0 som da nota palhetada. Uma palheta fina produz um sont fraeo e uma palheta grossa produz um som mais grave. A palheta média é fina 0 suficiente para ter uma leve flexio e firme 0 suficiente par produzir um som perfeito, Para um melhor resultado a melhor técnica ¢ segurar a palheta apropriadamente. A idéia bisica é penser que 8 palheta é uma extensfo da sua mo. Segure a palheta na ponta deixando uma pequena distancia (vocé 86 utilizaré a ponia de palheta para tocar ¢ no a parte central dela). Ao segurar a palheta, seus dedes formam time oval Abaixo estd a posigdo da pelhera na mio diteica mostrada em dois aigulos rents E 0 que vocé faz com os outros trés dedos que nio esto sendo usados? Encontre um lugar para apot- los, QUE FIQUE, AFASTADO DAS CORDAS. Nunca apoie nenhum dos dedos nas cordas (isto deve se tornar um habito). Alguns miisicos (incluindo © autor) apoiam os trés dedos na borda do capitedor. Alguns miisicos usam 9 corpo do beixo on o fim da escala proximo a corda G. Alguns misi¢os nto apoiam os dedos em lugar nenhum, ‘A palheta pode ser usada para tocar um descendente (7) ou um ascendenie (V) O descendente proporciona uma investida mais forte, enquanto que o ascendente ¢ usada para tocar trechos de figura e ritmos ascendentes contidos nas colcheias ¢ semicoleheies USANDO OS DEDOS ‘Tocar com os dedos produz um som mais aveludado, s deddos sto étimos para tocar Jazz e para tocar et baixo sem traste, assim como muitos outros. estilos de tocar, HE inimeras maneiras de tocar o beixo com os dedos. Voed estara usando 0 dedo indicador (I) ¢ o dedo médio (M). A corda deve ser dedilhada com as digitais dos dedos e nfo com a ponta. E muito importante dedilhar 2 corda com um toque leve. Toque a corda com forga suficicute apenas para obter um bom som, ¢ nada mais. A force. excessiva nas cords pode levar a um som distorcido que dispende energia que poderia ser convertida em aumento de velocidade, aperiéicoamento da técnica ¢ melhor controle. Voc’ pode mudar o som do instrument mudanda onde a corda ¢ dedilhada. Por exemplo, se voce dedilhar a corda sobre a escala do baixo, vocé obteré um som rico com investida reduzida. Se vocé dedilher a corda na ponte (ou proximo @ cla) vocé teré um som de percurstio; cheio de investidas. Um som bem moderado ¢ encontrado entre estes dois extremos. A area mais usada ¢ geralmente o captador (para baixos de 1 captador) ou entre os captadores (nos modelos de dois eaptadores). ‘Ao tocar com os dedos, vood teré que encontrar um lugar para apoiar o polegar. Escola uma frea Ionge das cordas. Nao epoie o polegar ma corda Mi. Alguns baixistas tem objetos de apoio para 0 polegar , entrotanto @ maior parte dos misicos apoiam seus polegares no captador (ver foto) ou no fim do brago. Outros muisicos, que dedilham a corda proxima a ponte, apdiam o polegar no captador da ‘ponte ou na propria ponte. As cordas devem ser dedilhadas com o digito e no com a ponta dos dedos (ver foto). EXERCICIOS DE CORDA “SOLTA” Uma corda “solta” significa que a corda nfio é pressionada pela mo esquerda. Toque cada um destes exercicios de cordas “soltas”, primeiro com a palheta (indicado abaixo com descendente ( 7) ¢ ascendente (V)) © entio com os dedos (indicado abaixo com I e M). Lembre-se (I ) 6 seu dedo indicador (M) dedo médio. Cada cfreulo indica que voc usaré palheta ou os dedos na corda uma ver. No.1 Palheta A Vv FP Vy A Vv A Vv 6——0__9__¢__9 9 9 | Dedos i m i m i m i m | No. 2 Palheta v A Vv A Vv A v n —9—_9__4__¢__» 99 = Dedos mi m i m i m i | No. 3 Palheta momevy oy ommy fy @——4__¢__9___¢ 3 9» 9 | Dedos i i m m i i m m TABLATURA A tablatura é uma forma antiga de eserever misica para instrumentos de corda como o alatide, o antepassado do viollo e do baixo. E um sisterna numérico que indica a0 misico qual traste tocar através de um mimero nas linhas. Se um O aparece em ume linha da tablatura, indica que vocé deve tocer aquela corda “‘solta”. Se um nimero como, por exemplo, 5 aparece na linha da tablatura, vocé deve tocar com a ‘mo esquerda pressionando a corda ma S* casa, Neste livro voc€ usaré tanto a tablatura quanto as ‘notacdes convencionadas. 1.CoRDAG) 2 CORDA) SS CORDAG ‘ScoNDAG) COMO LER A TABLATURA COM CORDAS “SOLTAS” Faga cada exercicio usando primeiro uma palheia ¢ depois 03 dedos. No.1 me vn vmymvyavyay OVE 4—_0-—0— © SS Dedos im ito mwiom | m ft mi mt wit m No. 2 y y y Ay \ V Paeta myavaveYovynyerya > 3 08 i Dedos iom it mi mi mi mi miomiom No. 3 me MAA A ATA Ioan anv ny Y — eo @ 29 9 KH a 2 7 ; Dedos ji om i mi mi mi mi mi mi m it om No. 4 rime oom Y vv vn vy Sa | a o—8 8 Dedos iom to mm i om i i om i mm im i SIMBOLOS MUSICAIS ‘A miisica é escrita (anotada) na pauta. A pauta tem cinco linhas © quatro espagos. Onde a nota é eserita ‘pe pauta determina a altura (mais aguda ou mais grave). Quanto mais alto a nota for escrita na pauta, mais agudo fica 0 som (e vice-versa). Cada finha © espago da clave tem uma letra correspondente. As linhas esto de baixo para cima G, B, D, F, A (Grandes Baixistas Devem Fazer Assim). z SS gee FS uns SO GS B D F A Os espagos de baixo para cima sto: A, C, E, G (A Corda I Grande). S———— — «(LRSRACOS Precisamos de outro controle sobre a nota além da altura. Isto 6 chamedo ritmo ou valor do tempo. Em mitsioa, 0 tempo é determinado por uma batida (ou pulsagéo). As pulsagdes estio agrupades em travessdes (ou compassos) com a linha do travessao. Um travesso duplo é usado para mostrar que existe uma transigo se aproximando, ou que é 0 fim da parte. Linhas do Linha Dupla 7 Travessio 7 do Travessio LINHAS DO — 5 TRAVESSAO INDICACGES DE COMPASSO Neste livro, vood vera que a maioria das partes a serem tocadas tem quatro pulsagéies por compasso. O iimero no topo, na indicag%o de compasso, mostra quantas pulsagées existem em cada compasso. O niimero de beixo indica qual tipo de nota que recebe uma pulsagao. 4 _______--- quatro pulsagies por medida 4 ______ uma seminima (J) recebe uma pulsacio. Voeé estar usando trés tipos diferentes de notas na primeira metade deste livro. Elas sho: Seminima Minima Semibreve Em 4: 1 pulsagao 2 pulsagdes 4 pulsagdes 4 Cada tipo de nota tem uma pausa correspondente que indica sléacio no mesmo nlmero de pulsagoes. Pausa da seminima Pausa da minima Pausa Semibreve 2 = = AAs linhas adicionais prolongam a extenstio da pauta continuando a alternagdo de espagos e linhas usando © alfabeta musical (de A a G). AB Ido &5 mB FE: F eo a2 2 © LINHAS ADICIONAIS = — F G6 O método de Hal Leonard & escrita ES: — oe ; emuma nova combinagaa tinica da = f | a ae f eee pauta de musica e tablatura, Q ritmo . $0 éindicado na panta. A tablatura ‘Sour PLTRASTE mostrar onde tocar as notas no —@ = aa baixo. a6 Ee = by z t t i a: ® WW @ #-ConDA #.Conna Ei sOlto soiira sonto souto TRAST 5 TRASTE é EXERCICIOS COM CORDA “SOLTA” Conte em voz alta enguanto yoe8 faz estes exercicios. Mantenha o rftmo constente acompanhando as pulsagdes com o pé ou com 0 auxilio de um metrénomo, Delxe que todas as minimas (= 2 pulsagdes) e semibreves (0 = 4 pulsagdes) soem com seus valores maximos. I" corda G- SOL CONTAGEM 2 corda D- RE CONTAGEM o_o ka a 4 CONTAGEM 4° corda E- MI BLY eS is Sey An mova CONTAGEM Cordas3.e4 Ce nee ne EV A CONTAGEM Cordas 1, 2, 3.64 Neste ultimo exercicio voc€ usard uma pausa (pausa seminima). Ao invés de tocar uma note, “TOQUE”a pausa. Bste exercicio tem quatro linhas. Vocé pode usar tanto os dedos como a palheta 1 CONTAGEM ALFABETO MUSICAL © alfabeto musical tem sete letras (La, Si, Do, Re, Mi, Fa e Sol). A distancia da mesma letra, 8 notas mais alta ou mais baixa chama-se uma oitava. — o11ava —— ABCDEFGABCDEFGA 4___ ormava_—___+ Se colocar a letra E, F, Ge A, correspondente as notas na 4* corda , vocé notara que existem varias ‘casas vazias sem letra correspondente TRASTE | 1 2 3 4 5 aust ti tt s |As nolas que ovorrem entre as letras podem ser denominadas de duas maneiras ou com um sustenido (#) ‘ou um bemol ( b) t as sustenidas aumentam a entonacado em uma traste. b as bemols diminuem a entonaco em uma traste. A2* 4° notas da traste ficam na 4° corda desta maneira: TRAST) 1 5 2 3 4 | @©®souro F Force | S arora A al AMAQ ESQUERDA Os dedos da mio esquerda so numerados de 12 4 como na ilustragéo. O dedi néo numerado Agora que vocé aprendeu a tocar as cordas “soltas”, vamos comesar a usar a mio esquerda. Ao tocar, sue mo esquerda deve estar confortavel, sem o minimo de tenso, Segure 0 baixo ¢ espalhe seus dedos sobre as cordas, de modo que, cada dedo fique sobre uma casa (veja foto). Nas posigdes mais inferiores do baixa (1-5), cada casa ¢ razoavelmente grande, portanto ‘Yoo8 teré que esticar scus dedos. Quando vocé tocar as notas com a m&o esquerda, tente colocar 0 dedo apenas do lado da casa (evite colocar 0 dedo encima da casa). Se vooé aprender & colocar 0 dedo 86 do lado da casa, voc8 perecbera que, desta forma, usa-se menos pressio produzindo um tom melhor Se voe@ decidir tocar em um baixo sem casa voc’ achard mais fil fazer a transigfo. O polegar deve ficar na parte de tras do brago do baixo, posicionado entre o primeira e 0 segundo dedo. Sua fungo ¢ proporcionar uma sustentaeHo para os dedos enquanto voeé dedilha, Nuo encostea palma da mao no brago do baixo AVISO: Evite pressionar ou movimentar demais. Use apenas pressio & movimento dos dedos suficientes para tocar. Pressio ¢ movimento excessivo desperdigam energia, impedem a técnica atrasam eprendizado Ao dedifhar, mantenha os dedos que no esto sendo usados o mais proximo possivel do brago sobre a casa respectiva, como na foto acima, TRASTE 1 2 3 4 5 H.conDA@) FcoRDawD) o= Tyee top ta) } come SOLTO = | > ee DEDOS M.E.: SOLTO 1 3 4 4 No.1 , a ap ; so ee Te eg a a a or 1 ie a Ie esa | tee date =F CONTAGEM a “8 + @ 4 2 +—t +——+ Continue contando alto cada exercicio No.2 9 = = == T sd te or es + + 3 a + 3 2 + cs No.3 = | T a Ze a “ea th ss + 3—+- + 5 3 3 + 4 No. 4 4 = a } 2 —- —- afe e ie oe No. 5 53 “Um gustenido ou bemol, colocado antes de uma nota, afeta todas as notas da mesma linha ou espago até © fim do compasso. No. 6 Os sustenidos so usados quando a melodia ascende, enquanto os beméis sfio usados numa melodia descendente. No.7 No. 8 v NOTAS DA 3° CORDA TRASTE 1 2 3 4 —._ ee : coe Se +) ‘3. CORDA (A) EeaE Hab = Femme 1 2 No.3 No.4 Um sinal ( § ) bequadro é usado para cancelar um sustenido ou bemol. = A barra dupla com dois pontos =|] indica que vooé deve repetir a parte anterior da misica. No.5 No. 6 No.9 ‘Observe a pausa minima de 2 pulsagdes no compasso 3. — 70 r MELODIAS COM AS CORDAS 3 E 4 ‘Vooé esta pronto para tocar as tinhas do baixo nas cordas 3 e 4. Primeiro, pratique ¢ depois toque com a miisica do CD. Esta metodia tem cinco linhas, sendo que @ primeira linha repete. Movin’ @ oe ‘Um ponto apés a nota aumenta seu valor pela metade. Um ponto apés a note minima muda sua contagem de dois para trés. 4 a 1 3 } TRILHAS = 4 1-2-3 CONTAGEM. * © sinal“\é chamado fermata ou “olho de passaro” e indica que vocé deve sustentar a nota indefinidamente DIVIRTA-SE EM 3 4 A indicagdio de compasso indica que existem apenas 3 pulsagdes por compasso ao invés de 4, que voc’ cestava habituado, A seminima continua a ter uma pulsago, Conte em voz. alta enquanto toca, = 1 CONTAGEM NOTAS NA SEGUNDA CORDA TRASTE 1 2 3 4 5 soma A compa. OP eit ¥Sb ¥ Sconpats SOL! eo CORDA, DEDOS MLE, 1 Z 3 4 4 No. 5 No. 6 MELODIAS COM AS CORDAS 2,3 E 4 Dois, Trés e Quatro o Piece A Cake 42 continua na proxims pigina A prosima parte ufiiza um esquema repetido chamado o 1° final WI © 2° final |] Toque até 0 1° final, entio volte ao comego ¢ repita. Quando vocé fiver tocado a parte pela segunda vez, pule o 1° final e toque o 2° final. Go Easy os) NOTAS NA PRIMEIRA CORDA TRASTE 2 3 4 5 © -—A $b. CORDA) SOLTO} ra = = “CORDA (A) ‘S.CORDA DEDOS M.E.: SOLTO 1 2 3 4 4 No. 3 MELODIAS COM AS CORDAS 1, 2,3 EF 4 Rock It Este simbolo, chamado um “ACENTO”, indica tocar a nota com uma investida mais pesadz Country Man’ continua na proxima pagina * Toque todas as notas em COUNTRY MAN ligadas que significa deixar todas as notas tocarem com valor maximo. a COLCHEIAS Até aqui vooé tem trabalhado com seminimas( J ), minimas( J ), e semibreves( © ). vootwenane Jil J-d 1-6 Divida uma seminima ao meio e vocé ter 2 colcheias. As colcheias séo reconhecidas por suas bandciras ee Bandeiras Em? e existem 2 colcheias por pulsagao 4J oe 2 d ‘que maream 0 eompasso desta forma: CONTAGEM] + 2 4 2 4 4 + (ey APULSACAO A A A A AVISO: Conte em voz alta e mantenha uma pulsago constunte. (Use um metrénomo, se possivel tt ‘todas as suas aulas praticas) No.1 Esoreva a marcagao do compasso sob as linhas 2 e 3 antes de tocé-las eo Se | A ew ee CONTAGEM, No. 2 1 CONTAGEM, No.3 e243 4 CONTAGEM. MELODIAS COM AS COLCHEIAS Walkin’ ° SS Ss 4 CONTAGEM Sidewinder" Abafe o som de todas as notas t t — = — simile (na mesma * Todas as notas em SIDEWINDER sio tooades em staceato que significa curio ¢ ¢ sepresentads por ‘um poato acima ou abaixo da nota. Todas as notes, nesta melodia, sfio abafadas colocando o lado da mio direita na corda quando for dedilhada, Seu professor pode demonstrar a téenice. 32 Heavy © —EF 1 4Pausa 3 Pausa 7 +Pausa 3 Pausa| 1 +Pamag Pausa CONTAGEM —— * Este sinal é chamado erescendo que significa, aumentar gradualmente o volume. INTRODUCAO A 5* POSICAO Os exercicios trabalhacios até agora, se concentraram na primeira regia do baixo (I* posiglo), até a 5° casa A proxima regia do haixo ( S* posigéo), encontra-se na quinta casa e vai até a oitava casa Ao tocar nesta posigdo, voeé precisard mudar a posigao da mio esquerda para acima do brago, de mado que 0 dedo indicador da mio esquerda esteja na 5* casa. Desta forma, ficara mais fécil tocar todas as notas da 5°48" casa, em todas as cortias, sem a necessidade de mover a mao para cima e para baixo no braco. TRASTES 6 7 8 o_O DEDOSME. _1_2 3 4 5°. Posicio NOTAS NA 4° CORDA (Casas 5.6,7 € 8) TRASTE 5 6 7 8 ——— se as x i gap 4 CORDA) DEDOSM.E. | 2 3 4 No.1 6B 8 No. 3 Neste exercicio, a pausa da colchcia ( +) é substituida por uma coleheia na I*.metade da pulsagio 3. te 243 CONTAGEM NOTAS NA 3a CORDA (Casas 5,6,7 ¢ 8) An TRASTE__§ 6 7 8 a ‘ ae Bab 5} = 3, CORDA (AD ‘FCOnDA SS —— a Se Colcheia No. 2 No. 3 No. 4 [Bast re eee fete 8? Ee re EE | ES 8 8S 58765785 | 7? 77ers NOTAS NA 3a E 4a CORDA TRAST, 5 6 2 8 i 4 \ e SS! eb | ——£ A = sy > = 3°. Corda a F.corm ©) 2, CORDA(D) $F coRDA) SF comAw Some Jazz Baroque Song NOTAS NA 2" CORDA (Casas 5,6,7 €8) ae 7 , 4 (se ee FE 23 Bey an 2 Zone : e DEDOS ME. | 2 3 a No. 1 mo +344 + [pmusatPausat 3 - 4 CONTAGEM. No. 3 No. 4 NOTAS NA 1* CORDA (Casas 5,6,7 68) ‘TRASTE. 5 6 7 8 ef /pb- feb A Econ) > coma eee DEDOSM.R. 17 2 3 4 No.1 No. 2 NOTAS NA 2°E 1° CORDA ‘TRASTE, 5 6 7 8 LIGADURAS Quando uma nota dura mais tempo do que um compasso ou, quando duas notas da mesma entonagio so unidas entre um compasso, uma linha curvada chamada ligadura é usada. Uma ligadura significa que ‘vooé deve deixar o som tocar pela segunda nota, sem dedilha-la novamente EXEMPLO Pa ae es 1 \Segure 2 puls 4 to) Vig es. Segure 5 pulsagdes ae 8 CONTAGEM Quando uma nota for ligada por um travesslo que é slterado (abemolada, em sustenido, etc.), a nota que estiver ligada, também ¢ alterada. As outras notas do travessdo nao sao. No.1 CONTAGEM ——— CONTAGEM MELODIAS COM AS 4 CORDAS (Casas 5, 6,7 ¢8) Syncho & — conr 1 +2) 3 f* Repita e enfraquess Repita e enfraqueca * f significa Alto * mf significa Volume Médio ‘Ambos sao chamados sinais dinémicas Dance With Me 6 D.C. e enfraquesa | | cee i "D.C. (Da Capo) significa voltar ao comego. AS SEMINIMAS PONTILHADAS Um dos ritmos mais importantes no baixo é 0 produrido pela seminima pontilhada. Os portos so muito fBceis de compreender. Um ponto apés uma nota aumenta seu valor pela metade. Se voeé acrescentar ‘um ponto a uma seminima, a marcagao do compasso passa a ser desta forma: aa ee 1 Pulsagho + % Pulsacio = 1% Pulsaedes Nos cxemplos a soguir, uma seminima com um ponte teré o mesmo som dos compassos escritos com Figaduras. CONTAGEM 1 24+3 4 14 3ta 4 pezea 4 CONTAGEM 1 243 a ape 8 t+3+ 3 ORITMO BASICO Agora que vocé conhece a seminima pontilhada, vamos ao padrao do ritmo bésico do rock, comiry e blues. rege se aye | re aye a4 Nos proximos exemplos vocd vera esses ritmos diversas vezes. Devido a sua importncia, pratique-o contando em vez alla elé que vocé se certifique de ter adquirido o ritmo perfeito. Quadrangle > comp 1 18. BA | Why Not? CONTI+2+ 344+ wf 0 o REVISANDO AS CORDAS 1, 2,34 Oh, Yes! 2 CONT 1 +2+ 244+ | 142+ 3444 es ees ee =y INDICE 2, Revisio do Livro 1 - Conceitos 4, Introducao as Escalas 4, Escala Maior 4, Armaduras 5. O Cliclo das Quintas (ou Quartas) 6. Manuseio da Escala Maior 7. Escala Maior no Clicle das Quartas 10, Combinando Escalas Maiores 12, Melodias com Escala Maior 12. Rock On 12, Da Nut But 13, Live and Learn 14, Escalas Menores 16, Manuseio da Escala Menor Natural 17. Escala Menor Natual no Cliclo das Quartas 20, Combinando as Escalas Menores 22, Melodias com Escalas Menores 22, Just Walking 22, Al Freseo 23. Get Down 24. As Semicolcheias 25, A Pausa da Semicolcheia 26. Semicoleheias nas Cordas Soltas 21, Semicolcheias Simples 29, Semicolcheias e Colcheias Simples 31. Combinando as Semicolcheias com as Colcheias 32. Colcheia e Semicolcheia com Travessio 34. Melodias com Semicalcheias 34. Punk 34, Reggae Rhytlim 38. Some Funk 36, Novas Técnicas para Tocar com a Mio Di 37. Slaps com Cordas Soltas 38. Meladias com o Slap 38. Thumper 38, Sledge Hammer 39.0 Pop 40. O Pop nas Cordas Soltas 41. Melodias com Pops 41. Poppin’ AL. Zip Down 42, Novas Técnicas da Mao Esquerda 43, Melodias com Hammer-Nos 43, Dancin’ in the Streets 43. Hondo 44, PulL- Offs 45, Melodias com Pull-Offs 48, Look Out 45, Too Much 46. Revisio 1 46. Last Chance 47. Revisio 2 47. Flash Coppin 192.1886 HAL LEONARD CORPORATION "inva Cosh Seaned, Ab Meso ocr REVISAO DO LIVRO 1 - CONCEITOS APAUTA © Os spaces > ; = —* - 7 = = — Clave de LL AsLinbas FA 'As notas que so mais altas ou mais baixas ne entonago do que as linhas ¢ espagos da pauta, S40 escritas nas linhas adicionais, an eo oq 20 se) 20 = el TABLATURA FE PAUTA UNIDAS —— = 3LEORDA ¥.coRDA SOMA TCTRASTE o aw o @ CORDA «CORDA SOLTO SLT, = -SOLTO.—-SOLTO TUTRASTE 3° TRASTE, ‘Nos métodos dos 3 livros, yoo? usaré um sistema de tablatura ¢ pauta unida. A pauta lhe mostraré quais notas tocar € a tablatura Ihe mostrara onde tocé-las, ‘Travessio ou ‘Linhas do ‘Tinka Dupli ———_ Compaso 9 ——, ‘Travesio do Travessig t_— indicagio da. |= ———4 ‘Compass ‘Uma pauta é dividida em barras (ou compassos) por uma barra. Uma linha dupla de barra mostra uma transigo se aproximando ou o fim daquela parte, Os indicadores de compasso nos mostra quantas batidas existem para a barra ¢ que tipo de nota leva uma contagem. No tempo 4/4, existem 4 seminimas por barra a seminima tem uma contagem. No tempo 3/4, existem 3 seminimas por barra € a seminima tem ume contagem. 35 Senininas Pass Ga Min inal eeaiiueenaa : — : ——— Coes Panda Cohn Semibreve Pausas da Semibreve No tempo 4/4, existem 4 seminimas por barra: 2 minimas, 1 semibreve ou 8 colcheias. LIGADURA E ACENTUACAO > Acentuagio Ligadara, ‘Uma ligadure 6 uma linha curva que liga duas notas dentro de um eompassoou entre 2 compassos. No 1S compasso, a seminima é ligada & colcheia. Isto significa que, a seminima é dedilhada e permite 0 som locar pela colcheia sem ser dedilhada novamente. Os compassos 1 ¢ 2 sii esciitos diferentemente, porem, sio tocados da mesma forma. O 2° compasso mostra uma seminima pontilhada. Um ponto apds uma nota significa acrescentar %4 valor de uma nota - neste caso, uma seminima e uma colcheia. Também na 2* barra , olhe o sinal de acentuago, Um acento indica que voos tera qne tocar aquela nota mais alto. equadrado | No 1° compasso todos 08 B”s so Bb . Quando 2 tiltima nota no 1° compasso (BA) estiver ligade av B no 2° compasco, também se transforma em Bd. O B na pulsagiio trés do 2° compasso é um B natucal, a nto ser quando ocorre uma ligadura, a linha da barra. cancela um acidente. LINHA DE CONTAGEM Retardo’ ‘Alinha de contagem € acrescentade a tablatura para mostrar como contar 03 ritmos. Um chave abaixo dos mimeros mostra como as notas ligadas e pontilhadas so contadas. Rit, ( ou retardo) indica que voce deve reduzir a velocidade gradualmente. a INTRODUCA ESCALAS ‘O menor intervalo ( distancia entre duas notas) é chamado Semitom © semi ton ¢ & distancia de apenas ‘uma casa enize qualquer corda, ©'Tom (que equivale a2 semi tons) é a distancia de 2 trastes em cada corda, As escalas sio feitas de intervalos (semi tons, tons e intervalos de 1 tom e 1/2). Desenvolver uma linha do beixo sblida requer, do beixista, um bom dominio das escalas (maior, menor, diminuto, aumentado, tom, ete.) e modos. E importante conhecer estas escalas, modos ¢ intervalos que so verdadeiras ‘ferramentas? que o baixista usa em seu trabalho AESCALA MAIOR (TISTITS) Passos da Escala Malar Semintom Semitom J — 2 + as 2 ze iS = 2 + = Ww Sar Se ee Tom ‘Tom Tom Tom c D F G A B c (eS AVISO : O modelo acima de semi tons e tons seré o mesmo em todas as escalas maiores. ARMADURAS (Os sustenidos ou os bemols colocados no comego de uma composigio indica o tonelidade ou armadura, 3, E ALS agora, todos os exercicios foram eseritos na armadura C. (sem bemols ou sustenidos) ‘Se vocé quiser tocar no tom do F maior, use esta eseala: + Semitom 4 Semitom 3 ee = a ep ee pee Tom Tom Tom = Tom = Tom F G A Bb c D E iF Se * Veja que na escala F maior existe um BA Escrito com uma armadura de um bemol, a mesma escala devera se parecer com isto Armadura z ; 2 = F == ————— ai G A Bb eG D B, fe el Namero de ‘Namero de Niimero de Namero de Tonalidade —‘Bemels Bemols Tonalidade —Sustenidos Sustenidos c 0 G 0 F 1 Bb G 1 Ft Bb 2 Bb, ED De 2 FE, CH Eb 3 Bb, Eb, Ab Ay 3 FE. Ch, Ge Ab 4 Bb, Eb, Ab, Db ES 4 FE, Ce, Gt, Dg D> 5 Bb, Eb, Ab, Db, Cb BY 5 FE. Cf, Ge, Dy, At o 6 Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Ch FE 6 F$, C#, Ce, Dt, A$, EF A tabela acima mostra as armaduras, niimero € nome correspondentes dos bemois ou sustenidos. Se voes eslivesse no ton do D maior, por exemplo, existiriam 2 sustenidos ( F#, C#) na armadura. Isto significaria que todos os F’s seriam (F#) e todos os C’s seriam (C#), Passos da Escala Ténier 2. Fo te n Oitava E Ft G A B ce D OQ CICLO DAS QUINTAS (OU QUARTAS) Ciclo das Quintas oo também pode usar o cielo das quintas para aprender (¢ memorizar) as armaduras, Ocirculo lide no sentido horario é 0 ciclo das quintas. Quando lido no sentido anti-horirio é 0 ciclo das quartas. Ciclo das Quartas MANUSEIO DA ESCALA MAIOR Os modelos abaixo, devem ser pralicados meticulosamente. Os modelos 1 20 6 sero usados nos proximos exercicios, Em todos os modelos use as casas aos dedos correspondentes. EXEMPL| Primeira casa - primeiro dedo, quarta casa - quarto dedo, etc. Os mimeros nos circulos mostrados abaixo, daa ordem que as notas devem ser tocadas. Veja que existem apenas 3 modelos bisico de como dedilhar. t ESCALA “E” MAIOR POSICAO SOLTA TRASTE.; 23 E+ = 2 ESCALA “F* MAIOR PRIMEIRA POSICAO: TRASTE_1 23a a = = -* = Toualidade EF FY Gt A B C$ DE E da Mal a OITAVA 3 ESCALA “Gb” MAIOR PRIMEIRA POSICAQ 5 pao Tomalia atime G ABC DE F 4 Orrava: * Primeden psi: Peimelro dedona pimcia trane. 4 ESCALA “A” MAIOR POSICAO SOLTA TRASTIE_1 2 34 eae sass SS > ‘Tomalidade Gb Ab Bb Cb Db Eb F Gb do Gb Maior t___orrava —_+ = = = Tonalidade daAMaior A BC# D E FEG# A eer —_t 5 ESCALA “Bb” MAIOR 6 ESCALA “B” MAIOR PRIMEIRA POSICAO c PRIMEIRA POSICAO TRASTE_1 2 3 a a) TRASTE_1 a fs Sate poe Spe ea a 2—# = =. 97 Set SS Tonalidade Bh C D Eb F G A Bb tn Bb Mor t __orrava —_+ Tonalidade aapMaor BCRDE EFEGHAR B orrava — Aviso: Devido as escalas do Gh maior ¢ B maior nao usarem nenhuma corda aberta, elas sio chamadas dedithagées fechadas. Estas escalas méveis podem ser usadas em qualquer posigio da escala do baixo, [ATORES NO CICLO DAS. LRTAS ESCALA, ‘Acima de cada escala eserita abuixo, voo8 vera Modelos de Escala e Posigtio. O mimero em frente ao Modelo da Fscala, se refere aos estudados no tépico anterior. O mimnero 4 frente da Posigio indica em qual casa o primeiro dedo deve ser colocado. Por exemplo, segunda posiglo significa casas 2-5 que seriam tocados com os dedos1~4. Modelo: 6 “ Posigin: 2". eee 2 2+ = f St ——— o + =f f fe e—f- 2 | SS = —|3—2— Modelo: 2 “F” MAIOR Modelo: 5 “Bb* MAIOR “Eb” MAIOR Modelo: 3 “Ab” MAIOR, “pp y deuine b* MAIOR foie “Gb” MAIOR “B* MAIOR “E” MAIOR “A” MAIOR “D” MAIOR Em algumas raras ocasides voce vera armaduras de 7 beméis (Cb maior) € 7 sustenidos (C# maior) Eles so incluidos aqui, mais para sua informago do que para uso pritico. Ocasionalmente, no show ¢ na miisica classica, voce vera essas tonalidades, Nos 7 beméis (Cé maior), os beméis séo: (Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Cb,EB). Nos 7 sustenidos ( C# maior), os sustenidos sio: (F#, C#, G4, Df, Af, E#, BA) “Cb” MAIOR o2 #2 5 , +3443 4 “Cif? MAIOR Modelo: 6 COMBINANDO ESCALAS MAIORES, Nos proximos exercicios estiio incluidos acordes com objetivo de acompanhamento. Se vocé toca violao, grave os acordes como base para a pratica ou, scu instrutor pode acompanhé-lo nas ligbes. Os indicadores do Modelo de Escala e Pasicio sao omitidos para permitir 2 prética com os conceitos ensinados a partir do Mamuseio da Escala Maior. mar NOT cuar | eee t E x [Di =e = 245 ES a8 fs = Fs Far iow Bhmaz Buar +2 +— {| Baar No.8 easy No. 9 Ema7 Amaz —_ 0-24 Amaz No. 10 Dma7 5 + Dmaz Noa Gu — No. 12 Gmaz Cmar 2 MELODIAS COM ESCALA MAIOR Para todos os exemplos registrados uma indicag@o para dedilhar sera mostrado. Este é um modelo de ritmo basico que utiliza estruturas de acorde por toda a melodia ¢ nem sempre vocé ouvira na gravagao momma ff Ff Rock On foarme eee F Fe Bb OF Gwe7 Cc Duy ee Dvr Sy qr . b t = tS CONTAGEM! + 2\+ 3-4) 1 2 a4 4 SE F Fe Bb OF Gwe; c Guz F Fisus) = ee [Deere ate SS — = a T+ 2 3 feeee et) yeae a « | 4 2 avg CONTAGEM ae 6 =a Ht 302 53 = ee 3-3—_3- > Fisus) Bb c Due Fisus) Bb cn DE ; : f 4 —— rE 5 = erieere jiete fo eal (Pee Lies CONTAGEM 4 eed qe PS ga +3 +3 Repita e Enfraquesa oommr Cf Cf CS Da Nut Hut © Anez G © iG G oF Ewe s fo» E — He 7 F Se Su conracem —_—_— m= z Fs + — : 3 = 1 3 |CONTAGEM = at ‘Repita e Enfraqueca = Live And Learn — ic A E Fie D. A A E CONTAGEM 1-2, + 3 + 4 + A —E A E Ffsm D SEF CONTAGEM1+2, + 3 + 4 + ICONTAGEM 1 + 2 \+ 3 ONTAGEM 1 + 2,4 3-4 24 3 ESCALAS MENORES Existem trés escalas menores (mais uma escala nfo tao reconhecida, o jnzz menor), que séo: a menor natural a menor harménica , 2 menor melédica ¢ a jazz menor. NATURAL Tom Semitom Tom Tem Semintom Tom Tom . co Ay bee (1STTSTT) == Passos da Escala —— = Bequadrada Menor c¢ D E& -F G A B Cc _ a ee ‘TOmlca 2°, x a s e 7. Yonica Quando comparada 4 escala maioz, a escala menor natural tem trés notas diferentes (alteradas): 2 terceira, sexta e sétima. HARMONICA 7 Bestioar ‘Tom Semitom ‘Tom Tom Semen 1% (TSTISISTS) aN ZEES Passos da Eseala = = _Harménica Menor € DF RF’ G a oF «¢ 4 orrava__ _} to © Toniea 2°, SG. T. Tonica Quando comparada escala maior, a escala menor harménica tem dois elementos diferentes (notas alteradas): a terceira ¢ @ sétima, Quando comparada com a escala menor natural, 2 escala menor harménica tem uma nota diferente: a sétima, MELODICA ‘Tom Semitom Tom Tom Ton Tom Semitom Tom Tom Semitom Tom Tom Semitom Tom es ee PRA 1 (TSTITTS ) NALLY = no SALES (TISTTST) FS eee + - Passos da Es Mel6dica Menet Cc DE F G A B € B Ab G t ortavas 4H Tonica 23. SOL OT Timea TS Ascendente MM Uma escala menor melédica 6 diferente quando ela ascende (sobe) ¢ deseende (desce). Ascendendo, fica igual a maior, exceto a terceira que ¢ alterada, Descendendo, a menor melédica ¢ idéntica 4 snenor natural. JAZZ Tom Semitom Tom Tom Tom ‘Tom Semitom ENS LANA! |e rss) z te ° }— Passos da Escala Jazz Menor € D Eb F G A B c Sgr Tinka 2'. x. eS e T. Ténica © jazz menor & idéntico a escala menor melédiea (ascendente) TONAL MAIOR RELAT.MENOR No. DE b’s OU# A escala menor que voeé yera nos proximos exercicios serd a menor natural Para aprender de maneira répida e ficil as escalas menores, relacione-as as escalas maiores. Uma escala ‘menor ntural pode ser tocada comegando no sexto grau da escala maior. ESCALA “C” MAIOR ESCALA “A” MENOR CcDEFGABC ABCDEFGA . OTTAVA Z . OITAVA- 4 Tones M3. 4S Tonics Accscala produzida tem o seguinte modelo de tons ¢ semi tons Tom Semitom Tom Tom Semitom Tom Tom A B Cc D E F G A ( TSTISTT ) {__________orrava. —————__! Passos da Escala Tonia 2%, rr 7° Tinics —-Bequadrada Menor descer uma terceira. Outra maneira de encontrar uma escala menor utilizando a mesma armadure, Desa uma 3°, Suba uma 6, — oe CDEFGABCDEFGABC {_____ orrava —___1-_ oo rmava ———+ TP. Ténica™. 6. Sa, Tonle Tonic 8S ‘Ao comegar no sexto grau da escala maior, voce estaré tocando a relativa menor. C ae " das Quintas F Dme 1b Bb Gme 2b's Fh Cme 3b's Ab Fme 0's Db Bo me Sb’s Gb Eb me b's B Gime Sis z CH me is A Fi me 3s D Bme 2s © Eme lt Tabela com os tons maior ¢ relative menor 4 Quadro do tons; maior e relativo menor, no ciclo das quintas (c quattas) MANUSEIO DA ESCALA MENOR NATURAL Os modelos de escala a seguir devertio ser praticados minuciosamente. Os modelos 7-12 serdo usados nos proximos exercicios. Em todos os modelos, com excego do 9 ¢ 12, usa-se as casas dos dedos corespondentes. No modelo 9 ¢ 12, use a segunda posigzo de dedilhar. As notas nos circulos mostrados abaixo, indieam a ordem que as notas devem ser tocadas. i ESCALA “E” MENOR 8 ESCALA “EF” MENOR ‘POSICAO SOLTA PRIMEIRA POSICAQ ‘TRASTE 4 2 3 : 4 5 TRASTE_ 1 2 a 4 5 3 1 og <®- - = »- KK —o ; B $y yS — <4 . = = Fo aS s7 2 ae | Tomlidade E FE G A BC DE ‘Tonalidade FG Ab Bb C Db Eb F aa F Menor da 8 Menor torrava nt orava__} 9 ESCALA “FH” MED 10 ESCALA “A” MENOR SEGUNDA POSICAO POSICAO SOLTA nee i a ee a se TRASTE ; 234 | ® @—t a is 8 = 3 Ee S = { & ie 2 = al = eae ——— Tonalidade F$ GH A B CHD E Tonalldude ane + ct # D E FR Tule A BOC DE F GA OITAVA- -OITAVA 1 ESCALA “Bb” MENOR 12 ESCALA “B” MENOR PRIMEIRA POSICAO- SEGUNDA POSICAO TRASTE_ 1 23 4 TRASTE , — 1 1 1 = 3 - _ Bees se 5 oa f = Sug aed i= Tonalidate Bh C Dp Eb F Gb Ab Bb Tonalidade B CHD E FRG A B da Bb Menor daB Menor 4 OITAVA. OrTAVA. ESCALA MENOR NATURAL NO CICLO D. JARTA, Modelo: 19 “a” MENOR “D” MENOR Modelo: 8 “G" MENOR “Modelo: 11, “C” MENOR S & 3 st = SS Modelo: 8 “F" MENOR PosicSo: 1°. Rae = ot e ———— Be eS ESCALA MENOR NATURAL NO CICLO DAS QUARTAS (Continuagéo) Modelo: 13 “Bb” MENOR Posigéo: 1°. ‘Modelo: 11 “Eb” MENOR Posi: 6% ae “G#" MENOR, | “C#” MENOR Modelo: 9 “E#” MENOR , Posigo: 2° ESCALA MENOR NATURAL NO CICLO DAS QUARTAS

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