НИЗАМИ

хэмсэ
МИНИАТУРЛЭР

НИЗАМИ
ХАМСЕ
МИНИАТЮРЫ

NIZAMI
KHAMSA
MINIATURES
НИЗАМИ КЭНЧаВИ
хамса
миниатурлэр

НИЗАМИ ГЯНДЖЕВИ
ХАМСЕ
МИН НАЛ ЮРЫ

NIZAMI GANJEVI
KHAMSA
MINIATURES

ДАЗЫЧЫ
БАКЫ
1ЧИ.1
 Д Y±rA”S"",T“,“" О.Р., А»р«.К.. хадгывыи 6е|ух

мутафэккяр шакри Низами Кэкчэвхппи |арадычылыг ирси луи|а бодни

мэдэии||эт хэзинэсиии даЪи|аио эсэрлэрло зэякиилэшдирмишдир
Ни мм и • Хомсо.скно дахнл один, озумдэ Шэрг поезн|асынык ли |ухсэх
наили)|этаэрини. зэвхив ши фа ha халг эдэбиЦаты эн'энэлэриии чэмлэшдирэн.
иде^а-естетик чэЪотдэи сои дэрэчэ казэл. мисилсиз поемалар Jbxmh ао Орта Шэрг
эдэбиЦаты вэ иичэсэнэтинип инкишафына бо|ук тэ'сир костэрмиш вэ бу куп дэ
костэрмэкдэдир. Шэрг поезм|лсы кэЬкэшапыида эн парлаг улдузлар са)ылан Низа
ми «Хомсэасмвдэки поемалар шэрг аос1и|асыныи бир чох классиклэри учуй
тукэимэз ]арадычы алЬам мэибэ]и олмушдур. Мо'лум олдугу кими. Фирдовскиин
Составитель, автор предисловия
|ШаЬиамэасиидэи соира эи чох иэзиро Низамииии «Хэмсэасииэ (азылмышдыр
и аннотаций
Ьэм дэ бу вэзиролэр шэргип коркэмли мутэфэхкир пиирлэри Хоеров ДэЪлэви,
Керим Керимов ЭбдуррэЬмав Чама. Элмшжр Навах вэ башга классиклэри тэрэфиндэп голэмэ
алыимышдыр. Бу. тэсадуфи дс)ил. Ояа корэ ки, «Хэмсэвдэхи мутэрэгги ичтимаи-
фолсофи вэ бэдми-еететик иде|алары экс етдирэн. пэчибли)и вэ козэлли|и. азад
лыгм вэ ешги тэрэвнум едэи. ри|акарлыга во икиузлулу|э гаршы. о довр чэми)|эти-
Научные редакторы иии hap чур вогсаиларыиа гаршы чыхыш едэи поемалар адамлара догма вэ |ахын
Лбдулвагаб Саламзаде олмуш, даим аЬалииии бутуй тэбогэлоринии дигтэтини'озунэ чэлб етмишдир.
Джангир Каграманов Низами <Хэмсэ«сиидэхм поемалар мусэлмам Шоргм халгларыиыи китаб
сэнэтииии, микнатур рэссамлыгыпып. тэсаири вэ декорэтив-тотбнгп иичэсэпотинин
мухтэлиф повлэрипии инкишафыва бо|ух. фа|далы тэсир кестэрмашдир.
Мубалигэсмз де|э билэрик ки, аптик мифолокн|а гадим |уиаи иичэсагатп
Художники учуй чэббэхана вэосас (К. Маркс) олдугу кими, Шэрг посз1«|<1сы да шэрг ипчэсэнэти
Н. Бабаев учуп чэббэхаиа вэ эсас ролуиу о|наыышдыр. Лакин юэрг аоезн|асы, ав оввэл.
опуп эи ги|мэтли ннчиси олан Низами «Хомсэ»си шэрг иичэсэнэтпнни эсасы
К). Сальннкоа
олмагдаи элаво, даЬа бир му-бум ва чатни вазифэни |срииэ |етирирдн О, тэсаири
ивчосэнотин озуиуи (ашамаг Ьугугу газапмасы учуп мубариээ едирди.
Мо'лум олдугу кими, тэсвирн ипчэсэпэтмн иихншафына мане олан диин
Фотографии идеолоки|апып Ьохм сурду|у чох чэтии бир шэраитда торг мэдэии||отинии тэ-
рэггипэраэр нума)эидэлэри — бо)ук алимлор |Иби Снпа|, мутэфэхкир шаирлэр
И. Рубенчнка
(Низами, Чами, Новап|, рэсгамлар |Дост Мэбэммэд, Садигба) Эфшар| пгламын
икоиоборчу ме|ллорино гаршы чыхыр, тэсвирн инчэсэмэтп |ашатмаг угрунда
мубариээ апарырдылар. Онлар ипчасэиоти ксрчохзи|н дэрх етмо|ии тэ'сирли
формаларындан бнри. гудротли нде|а-естстз1к вэ стик тэрби|э васнтэсн кими
ги|мэтлондирирднлэр Нпчэсэиэтип тэсаири олмасы оиуи ап мубум мэзиЦэтп
Ьееаб едилирди.
Низами учуп тэсвнр стмэк бачарыгы — ксрчэкли|и яоэоллим глпунлары
ос ас ып да дэ|ишдирмэ|э габил олаи ивсанып бо|ух исте'дад саЬиби олмасы демэк
иди. Шайр россам Муизнрин. Шапуруп. Ье)кэлтэрап> ФэрЬадып. эфсаиэаи Манииип
сеЬркар сбнптмнн бо|ук шовгло голэмэ алмышдыр. Низами «Хоеров вэ Ширни»
поемэсында россам Шапуру. опуп сонотхарлыгыны тез-тез. ялЬамла тпрэниум едир;

«морда им вер сурата.

1>Г«Ф ашларди о «с|л« пармрдм.
С'уларыи тгттав мамы ааларды

Ьомии пснмапын башга бир |срипдэ Низами россамып е'чазхар истс дадын-
дап данышыр.
Л.ааи бвааы чаксаы Ьэрокат «дар
ГТШ ганады «оксан r«)fi калор,’

Шапуруп лили ило шайр ФорЬвдыи соиотзсарлыгыиы тэрэвнум едир: Камча Х-«|«- •• Ширин

Култмла бааларкм гмшпырлмса. Ннмчм •• IWa|»-

Згрв гуав са|ырыв |ткаер Омыта... Гнмьы. !•*>?. • эВ * •
• Ill.WlT.IbCIBO .NtMTW* 1*41
 Смотана* сне» |*|м>мшш Г>м« Л°П>Удик да. XIV эсрин 60-чы иллэрняодэк Низами «Хамсо>синии эл|азма-
1яим|ло »4^т Л4ШЫ лппл»|М>Г ларына иллугграси|алар чэкилмэмоскио ияаимаг чатиидир. Коруиур. бело ал]аз-
малары олмутдур, лакии онлар бизим доврумузэ гэдэр кэлиб чыха билмэмишдяр.
Шанр Ховорвог еара|ыныи диварларында |сдди козэлин фусуикар суротлори. 1210-чу илдэ уста Шэмсэддик Хасаии тэрофиидэи ишлэимиш керамик бот-
гэбромаиларын мэбарэт во нкяллн|иии тэрэяиум сдои ов сэбнэлэри тосвяр едил- саб Ин ыми "Хэмсо.снидэкн постих сужетлэряя иичэсэиэтдэ бодни ифадоеннии
МИШ шэкиллэрэ млфтуи олмутдур. доврумузэ гэдэр кэлиб чыхмыш аи годим иумуиолариядон биркдкр. Нахышларла
бэзэдилмиш бошгабда «Хоеров во Ширни» посмасыцда эн чох |а)ылая во совралвр
Ниэамияии иоемаларыида бодни |арадычылыг реал бэ)атыи озунэмэхсус
тез-тез т.зкрар Сдилаи епизод— Хосровуи чнмэм Шириин кормоси епнзоду тосаир
Го1лидя «ичв ги)мотл.»идирнлнр; тэсвирлэр ва керчэклик арасында соя дарам» олунмушдур.
бо|ук |ахынлыг вардыр- Мосолок шайр |азыр ки. Искэндэри керуб горху|а дутая
Туркмэиистаи ССР-да Хауз-хандап тапылммш. XIII верни эввэллэрияэ вид
э|ап чар дивар уээрянэ чэкмлмиш раем ними (ерлоринлэ домуб галырлар...
сахсы кузэ Низами «Хэмсэ>сиидоки сужетлэрии дехоратив-тэтбягм янчосэкэтдэ
. Ис каядаркана* ооемасыида Рум ва Чин нэтташ.зарыиым |арышына а|рыча
фэсил бэср еднлмншдир. Шайр ела орадачд россам Мани, ояуя е'чазкар саяэтм
багтыида жусуся бека|эт давмшыр.
Кзтирилэя бу мисаллар костэрвр км. Низами россамларын ]арадычылыгыпы.
гасвяри апчосонэтин бодми имканларыны | ухСЭК ги|мэтлэндярмишдир. бу саяатм
Об|сктяв кермаХАМ] И дарк етмэ)ии мубум воситэси бесаб етмиш. ому |ашатмаг.
иикишаф етдярмак учуй мубариза аяармышдыр. Тэсвирн и и часа и эти а инкиша-
фыада Иными <Хэмсэ»еииин эбомяЦэтли чаботлорнцдан бмри бундам нбарэтдкр.
Чох тез бир замаяда ксияш шоброт гамямыш Низами «Хомсэ*сииии олмэз
ооемалары хитаб саиэтииин инкншафыиа билаваентэ кучлу тэ’сяр кестэрмишдяр.
Бу эсэрлэр нсте'дадлы хэттатларыи. нэггашларын, музэббиблэрня, мучоллидлэрии
ва башта хитаб сойота Устадларынык жарким, биржа |арадычы эм а] и ила |арадыл-
мыш хе|ли мигдарда ги|мэтли эл]озмасыпыи. иллустраси|а чэхилмиш ол|азмала-
рыиыи ме|дана кэлмэенплэ гудрэтли амил олмутдур.
Bojyx Низамииии фэлеэфк-дидактак. романтик мэбэббот. таряхи гэбрэмаи-
лыг посмалары росса мл ар учуй тухэимоз ]арадычы илбам манбэ|и олмутдур. Бу
поемалар рэсеамлары зэнкин ва фа|далы матерналла томик етмиш. ояларын сана-
типи |еаи. орижииал мотавларлэ. мутэрэгги буманяст иде|аларла зэнкинлошдир-
мншдир. Низами «Хэмсэ.сивив мэшбур, дэрии мозмуна малик сужетлэри. бамы
тэрофиндэк ссвилоп самими образлары россамларын (арадычы тохэ))улуиа бо|ух
тэ'сир костэрмиш. чохлу икчэсэнэт эсэрияин ме|дана кэлмосина еэбэб олмутдур.
Низами мотавлэрииии рэссамлар во халг сэиотхарлары арасында кениш
uiohpoT тапмасыны ела о идам кормах олар кн. «Хамса* баша чатдырылавдая сонра,
ояум сужетлэри во образлары чох тез бир замавда тэкчэ миииатур рэссамлыгда
де|ил. Нам до тэсвирн ва дскоратив-тотбиги иичосэнэтан мухтэлиф новлариидэ
оз аксияи тапмышдыр. Ги|мэтлн де ко рати а-тэтб и та икчэсэнэт эш) а ла рында во
бодни сэнэт нумунэлориидэ. бэдия керамика ва метал мо'мулатларыяда, сара|ла-
рыи ннтер|ерлориидэ Низами «Хэмсэ«си мовзусуида сужстли композиси|аларыи
тэсвирн бо|ук Jcp тутурду.
Мараглы бурасыдыр хи, Низами «Хэмсэ>сивдэкн сурэтлэр во мотивлэр
тэкчэ такрин вата я и, орта эсрлэр Лзэрба|чаны ннчосапэтандо де|ил. бэм да онуя
будудларындан чох-чох конарда. Jaxwii во Орта Шаргин бир чох олкосиидэ кениш
|а|ылыб шобрэт газаимышды.

Низами «Хэксоосянин мотнялэри оса сында нлк осорлэрия барада. на вахт

во инчосэнотии баксы формасында )арадылмасы суалына ииди чаваб вермэк ге|ри-
мумкуядур. Бело фэрз стмэк олар кя. Низами посмаларыиын эл|азмаларыпа
иллустраси|а.\ар чэкилмоси бу иоемаларын ме|дана кэлдн)н вахтдаи башлаиыр.
Ге|д етмэля|нк кя, |ахыи замапларадэх Паркс милли китабхаиасыяда сахлаиаи
1360-чы илии »л|азмасы Ннзамивин эн годим эл|азмасы Ьесаб олуиурду. 1410-чу
илдэ Искандер Султан учуй базырлаимыш «Лятолоки)а»ныи иллустраси)алары
бамии эсэрлорэ чэхилмиш илк миниатурлэр са|ылырды. Казырда мэ'лум олмуш-
дур ки. Тебран уимверситети китабхакасында сахлапаи 1318-чи ил тарихли ол|азма
К II Л’ИИ.* XV XVII оср- • Хэмсэ»иив он гадим ол|аэмасыдыр, XIV осрип 60-чы иллариндэ бэмии ол|азмасы
•; л ■ А »-. Uhpi ям на чокмлои миинвтурлор исэ нлк иллустраси|ал4рданлыр. Бу кун ла бело, «бо|ух
4.-1.П.И -Нямии. MMTWVH- Азэрба|чак шанрикии кллустраси|а чэхилмиш даба годим ол|азмаларыныи« ат-
I. IV U|»U |Ч«», «,.Н» 11 кар едилмэси ебтималы ’баггында Б. П. Дениксник фикри бэлэ до гуввэдо галыр.
 икс стдмрилмаснк*» доЬа бнр гадим нумунэ Ьесаб сдилир. Оиуи уээриндэ Бисутун
д.1 гы нм р|ми эфсаи.заи гэЬрэман ФэрЬадын а тын уступлен |ыхылаи Шириии хилас
етчоси синзоду всрнлмишдир. Шириии атла бирликдо чи|иинэ алыб «парам ФэрЬа-
ды тэсвир едем Оу сужет сонралар мнпиатур рэссамлыгда он чох нстифадо олуман
эиэновн мовзу|а чсврилмишдир. Могола муолдифинип фикрничэ. Хауз-хандам
тапмлмыт куза «ап кечи XIII эсрнн бирннчи н)ирми ялнно аиддир*.1
.Хоеров во Ширин» ntx-масыиыи 1181-чи надо тамамландыгыны. онуи сужет-
чармния исэартыг 1210-1220 чи илдорДО керамик мэ мулат узэриндэ тэсвир сдилди-
|инк нэзэрэ алсаг. бела бир нотичэ]э кэлмох олар ки. бу поема нами 20-30 мл орзнн-
до такие шанрин ватэяиндэ де|ил. оиун Ьу-дудларындан чож-чох у юг лорда, тонча
шанрлор ва ше р Ьэвоскарлары арасыида дс|ил, Нам да рэссамлар вэ декоратив-
тэтбягн иячэсаяэт усталары арасыида бо)ук шоЬрэт гамнмышдыр. Динар тэроф-
дои. -Хомсаадаки сужет ва образларын шэкилли китаб шэклиидэ тэсвир едилмэдэп.
декоратив инчэсэиэт эш|алары узэриндэ тэсвир олунмасына да инанмаг ч эти иди р.
Бела фэр» стмэк олар ки. Низами «Хомсэ»сипии ол|азмаларына иллуетрасн|алар
Ьэмип эсэр тамамлаяаи ними вэ ге|д олунаи керамик эш|алар уээриндб нахышлар-
лон эввэл чэкнлмо)э башланмышдыр. Ола бмлеин ки. бу ол]азмаларындан бирииа
чэкилмиш нллустраси|алар Хауз-хандап тапылмыш куза вэ Шомсэддни торэфиидэк
иинэпмиш бошгаб узэриндэки тэевнрлэр учуй прототип ролуму о|намышдыр.
ДогрУАУР. «Хэмсэвдэкм сужстлэр ве образлар XVJ-XVII эсрлэрип декора-
гив-гэтбиги ин час ап эти ндэ дэ кениш |а|ылмышдыр: инок вэ мэхмэр парча узэрин-
да тез-тез «Мэчнуи сэЬрада». «Ле)ли давания устуядэ Мэчнунун |анына кедир»,
■Ле]ли вэ Мэчиуп Ье]ванлар арасыида», «Хоеров чимэн Ширмии керур» вэ с.
сужетлэр г-квнр олунурду. Бу чур фигурлу парчалар арасыида I ШаЬ Аббасын
сэра) устасы. )ээдлм пахышбэид Гн)асын эсэрлэрн сон дэрэчэ козэл декоратив
ичрасына корэ. ммсилсиз беди и сорвет Кесаб олунур.
Бупуила бело. Низами «Хэмсэкснимп сужет вэ образлары оз парлаг вэ кениш
ифадасиин китаб иллустраси|аларында Jaxwu вэ Орта Шэргын мнпиатур рос­
сам »ы гы ида тапмышдыр.
Классик Шэрг посзи|асында эн чох нэзнрэ Низами поемаларына ]азылдыгы
кмми. кмтаб сэмэтиндэ дэ иллустраси|алы эл|азмаларынын эксэриЦэти Ннзаминин
«Хэмсэ.сннэ анддир
Шэргдэ Низами поемаларына (азылап нэзнрэлэр сэнэткарлыг с мн а па Ьесаб
олундугу ними, «Хэмсэ»дэки сужетлэрэ эн ]ахшы миниатурлэр чэкилмэси дэ
рэссамлар, рэссаклыг мэктэблэри учун чэтин, лакин шэрэфлн вэзнфэ са|ылырды.
МашЬур Зажми Шэрг миниагуру мэктэблэри. Ьвбелэ бу махтэблэрип а|ры-а|ры та-
имнмыш, исте'дадлы сэнэткарлары шэрг эдэбиЦатынын нки эн бо)ух абидэсияэ:
Фирдовсиннн ■ШаЬнамэ.сниэ вэ Низанинни ■ Хэмгэпсииэ иллустраси]алар чэкил­
мэси саЬэсипдэ бнр нов |армша кирирднлэр.
МуэЦэп едилмишдир ки, чэкилмиш нллустраси|аларын са)ына корэ. Низами
поемаларынын эл)азмалары Фирдовсинип ■ ШаЬиамэ»синдэн сонра икинчи |ерн
гутур- Демок олар ки. дун]зпын бутун бо|ук муэе]лэриндэ, китабхаиалармнда вэ
шэхеи коллекси]аларында — Лоидонда. Парисдо, Hjy-JopxAa вэ Вашиигтомда. Ис-
тамбул вэ ТеЬрапда, ГаКирэдэ вэ башга шзЬэрлэрдэ Низами «Хэмсэ«синэ XIV—
XVII эсрлэрдэ Jaxwa вэ Орта Шэрг олкэлэрипип мухгэлиф мнпиатур россамлыг
мэктэблэри тэрэфипдэн чэкилмиш кллустрасн|алы хе|лн эл|азмасы сахлаиылыр.
Бунларып арасыида Тэбриз. Шираз. hepar, МэшЬэд. ИсфаЬап. Бухара вэ башга
мнпиатур рэссаилыг мэктэблэринин исте'дадлы. коркэмли рэссамлары. иэгташла-
ры вэ башга сэпэткарлары тэрэфиндон нчра сдилмнш китаб сэяэти ипчнлэрн д;>
вардыр.
Бэлэлик 1317—1318-чи иллэрии эл|азмаларына XIV эсрии 66 —70-чи мллэ-
ривдэ чэкилмиш иллустраси)алар (ТеЬран универентетинин китабханасы] Низами
«Хэмсэ«сииэ чэкилмиш эн еркэв миниатурлэр Ьесаб сдилир.
*'’«'**’ х“ А|"
ССРИ-нян коллекси|аларында, эсас е’тябарилэ Лснииграддакы М. J. Салты-
хов-Шедрни адына кутлавн китабханада Низами поемаларынын нллу<-траси|алы
хе] л и эл]азмасы вардыр.
Ге|д етмэли|ик км, ССРИ-нии эл|азмалары коллекся]асыида Низами поема
арына чэкилмиш .in еркон миниатурлэр Бамыдд сахлаимлыр «Ис.каидэриама.иии
на ММ ИЛ Т**,ИХАИ •*А1'*'’мвг*а Низами адына одэбмЦвт музс|ииип коллекси|алары
Низами поемаларынын иллустраси|алы »л)азмалары арасыида .Хэмсэ.ияп
FiiMMrZlaJ/₽<A ’®А"АМИШ НЭ1-ЧИ ил тарихли эл|азмасы |Лемяигрвд, Довлэт
крммтажы|. 56 ммииатуру олан UOO-чы ил тарихли ол|азмасы -Москва. Шэр.
Халглары Ипчэсоноти Довлот Музс|и|, мннмату рлэри шэрг и и коркэмли рэссамлары
К. БеЬзад во Гасым Эли торэфиндэн ичра сдилмиш 1494-1405-чи ил тармхля
эл|эзмасы |Лондон, Брнтаии|а музе|и|. Бухара мэктэбипи» |<М8-чи мл тарихли
эл)азмасы (КДК, Дорн 66| вэ бо'зи башга эл|азмалары бодни чэЬ.зтдэм лаба до|орли
ва мараглы эл|азмалары Ьесаб сдилир.
■ Хоеров ва Ширин» посмасынын XV эсрнн .завэллэрнна аид эл|азмасы |Ва
шингтоп. Фрир галере|асы|, «Xomcu.hiiii 1539—1543-чу нллора вид машЬур мусхэси
|Лондои. Бритэии|а музс)н]. ммиматурлэри XV эсрнн сому. XVI эсрии аввэллэриндэ
Тэбриз мнпиатур рэссамлыг мэктпбиним иума|андэлори тэрэфиндзн нчра едмлмнш.
■Хэмсэппнп 1481-чи нлэ аид о гэд.зр да мэшЬур олма|ап, лакни паднр ол]азмасы
(Истамбул. Топтаны музс|н| кими кнтаб соиэти иумуиаляри сон дэрача маразлы
бодик тарнхн сэрвэз Ьесаб олунтр.
Шорг халгларыныи миииатур рэссаылыг тарихнидэ Ьэр бир мактяб кптаб
сэнатнидэоз довруиуп рэссамлыг саЬэснндэки паиМ1|]этлариин даЬа парлаг шэкнл
да экс стднрэи 2—.1 шаЬ эс-зрп )аратмышдыр. Бир чох тэдгитатмыларып фикриячэ,
■ Хомсэ«ннн хусуси олараг ТэЬмасиб uiah учуй Ьазырлаимыш 1539 - 1543-чу иллор
тарихли ол|азмасы эн |ахшы эл|азмаларыпдан бирп. ина чэкилмиш миниатурлэр
нсэ шэрг рэссамлыгынын он камнл эсэрлэрнндэн са]ылыр. Догру дан да. сои дэрэча
дэбдэбэли тэртнбаты нл.» фэрглэнан бу надир эл|а>масыцын миниатурлэр»» >т-»кча
Тэбриз мэктэбиинн ап |умсок мнкншоф морЬэлэснинн дс|нл. 1»эм дэ XVI эсрдэ бутун
Аззрба|чан вэ шэрг рэссамлытыпын -зн коркэмли абидэепдир-'
Низами поемаларына чэкилмиш мпииатурлэрии «индекси»ин илк дэф-> |а
ратмыш олан Л. Додхудо|ев4ИЫ1» Ьесабламаларына корэ даЬи шанрнн совет во ха-
ричи коллексн|алардакы посмалирыпын эл|азмаларына 2057 миииатур чзкнлмиш-
Дпр
Ге|д Отмок лазымдыр ки. сон дэрача |ы»мам. кнчнк олан бу рэгэм |алиы> му-
эллифлэрн ма'лум эл|азмАларына анддир. Такча Истамбулдакы Топтаны музе|ми-
дэ Низаминип поемаларыпыи 1600-дэи чох миииатур чэкилмиш 67 эл|азмасы сак-
лаидыгмпы, iiauip еднлмкш коталогларда харичи коллекси|алардакы эл)азмаларыи
Ьамысынын ге|д олунмадыгыны нязярэ алсат. Додхудо|еваиыи костэрдн|и рэгэмн
бнр исча дэфэ артыра да бклэрнк.
Мнпиатур рэссамлытда Низами пш-маларындакы образларыи вэ сужетыфин
бело шоЬрэт газанмасыиып. кениш |а|ылмасыныи «сиррн» вэдэдирГ ШубЬэсмз. бу.
такчэ Ьэмии всарлории бутун Шэрг алэмн учун мут.зрэгти Ьумаинст иде]аларла до­
лу олмасында, онллрда орта эсрлэр Шэргинин габагчыл идс)ал4рыпын. истисмар
олунан халгын арзу вэ истоклэринни оз парлаг ифадэемпи тапмасыпда. онларын
азадлыгы вэ мэЬэббэти тэрэпиум етмаеиндэ. бунларда зулм. кчтимаи эдалэтсихуи]э
rapшы о тнроз сэдаларыныи сэслаимэсппдэ де]ил. Низами «Хэмсэ«сииин сужстлэ-
рн опа кора севилмиш, она корэ тэкрарланмышдыр ки. д*Ьн шанрнн эсэрлэрииин
метафораларла долу дилм. постнк нфадо вэситэлоринин зэнкипли|и. бэднм форма-
пын дэгигли|и рэссамлара мувафиг шаиранэ, образлы ифадэ васмтэси. дсхоратив
бэднк форма тапмагда комэк стмишднр «Хэмсэ.дэки мотмвлэр бир дэ она корэ
севилмиш. бунлара она корэ дэфэлэрлэ иллустраси|а чокилмишдир кн. бунлар сон
дэрэчэ hoJaTH, Ьамы]а догма, реал вэ тосвирн о ли у шдур. Демэли. эдобм сужстлэ-
Ь О Деии»е X» XVII
рии бэднн шэрЬи о гэдэр чатинлик торэтмэмишдир. она корэ км. шаирии тэсвир ирд» ЛкцА»|Чли Ubjii
етди|н Ьэр бир спизодун чанлы мэнзэросиии тэкчэ пешэкар россам де|нл. эи ади
<Тжгт«эри «Ннмии» «мчм
охучу бело хэ|алыпда ас.шлыгла чанлаидыра билмншдир. «к IV Быи I'M?, .alt III
Иллустрасн|ачы рэссамыи ррадычы иши бир дэ она корэ |ункуллэширди
ки. шайр эсэрлэрнида аграф муЬнтни керчэк. реалист ловЬэлэрявн тэсвир едмрди. Л. II Л«*»ул»1«* ’ <’!”•
Пром миимтур рх<»»’Н'о
О. ов. до|уш сэЬнэлэрмннн. токбэтэк вурушмаларыи. эдоби-муемгм мэчлмслэриммв. ддп&а СТ«СТЛ<Ч»В" Н-’л
зи|афэтлэрин. мухтэлиф мозмунлу мэкшэт сэЬнолоринми вэ с дэгяг тэсвяркня вер- |А»торсфср.»’» Л 19711. i»li
 ниш. OvilA.ipMil члилы монзорэсипи |аратмышдыр. Внимании посмалары росса м-
,‘vn'v,’v ,оРУМ41а. залым феодалы зуди гтмэмэ|о чагырдыгына
Vip г.1ршысыпда |ниыдыглары муаснр чамиЦотлэ хс|ли дорэчодо у|гуи олон кениш к«рэ до яНизамихии носмасы она т« бир замаида бо|ух шоброт гамидырмалы.
haj.n во мантэт панорамы ачырды. Бу пл пора до. одобн сужсти тэсвир сдержал,
оутуи алчалдылмышлара вэ тэбгир «луимушлара ону ссвдирмоли иди.1 Кэсхии
россам с|ии »а млада» махе ус олдугу довруп во чомн)|этии керчоклм)инн эхе етднр- фшасдичн мэзмуиз ида форглотан .Султан Сэичар вэ гарм.|в .Энуаирэваи во
МИШ олурду. Миииатурлэрин замаиымдаи аа )арадылма моканындаи асылы олараг, хи Ей|гушун соббэти.иа. -Зулмкар рыб вэ дуз данышан гоч-.ja. .Мхи мудрим или-
с|н>« эдэби сужетлэрин трактовклсыиыи да чох вахт до|ишмэси мобз буи у ила излб
мин Оабси.иа во башга мэгалот-нэсибэгдарэ иллу«раси|а чэхилмэсихи мобз бу-
еднлмолидир нуила элапэлэнднрмэх лазымдыр.
Гс)д етмэк ллзымдыр хи. Ниммипни а|ры-а|ры поемаларыиын бэзн сужст- Ьами» «1ПЗДМП» т.и.«г« коетарир к», г,6.г.мл Ьуи.и.с
зэрн рэссамларыи эсорлоримии тэкчо мэзмунуиу во идс)а нстигамотнпн муоЦон- »ле|,л.рм рассиир учу» ло,м«. »д„. фар> „ма, олар „ ,ОТМ11
зишлнрмамиш. бодни формации иикишафына оз тэ'сирмпм костормишднр. Э|ани- Лзрми Оу чур ифт.гдич» »дрО» иаа.ул.рмпм »|»л9макл», раусанл.р оу Ьакинл.р»-
хик учун бир нечэ мисал костэрэк. Бобрам шабын афсанави гэсрини — Хэвэрпог ни халгла, рон||атло ебтн|атлы олмога чагырмлг истэмитлор.
гэсрини тэсвир сдоркои, Низами онун диварларыны бозэ|эн иофис. козэл шокнллор-
дин. нахышлардан длнышыр. Дпварлара шэкнл шабын. оиун |ахып адамларынын
юбрэмаплыгларыны эбоднлошдирмэж. онлары шобрэтлэндирмок учуй чокнлирдн.
Мае.»хан. рэссдмллра Бобрамын ов вахты бир охла бои хуру. бэм до ону овла)ан ши­
ри олдурмогиии эбодилэшднрмэк омр едилмншди:

Хиворми* жчивдэ чоасип дп*»рл«.

Шир дахл|ыр ауру, кур галмв лар.ы
Чомян nuh ох мгыр аур ила шяро.
КечиО о» онларм nai.xo)wp Jepa1

Батта бир мисал. Отаглардан биринни диварларындл |едди козэлии шэкли

чэхнлмншдн.
Бир Пом*ил уста чакияшдж устад,
Ji-ЛДВ ш>1 хотели. |одди парихад,
Ортада ЧММ.ХМИШ хевимля Оир чаи.
Хотах.хзр сабы<дыр, ячдир о ч«»«п
ДУРР*® иишаилмдмр «ото* напора.
Мунка «оттай «лицо. «яиот омари*.

Корунду|у хими, бу одобн сужетлэрин бодни шэрби гэтиЦон чатпилик то-

рэтмир. Бу сужстлор пэинки оиларо чэкклмиш миииатурларин мозмунуну муэ]|эн
«дир. бэм до композиси|а сечмэкдэ во образлары вермэкда россама коикрст комод
костэрир.
Миииатурлэрин |ароды.\масы заманындан вэ маханындаи. бэм дэ рэссамыи
фа РА и сонотдарлыгиндаи асылы олараг. кениш }а|ылмыш бу сужетлэрин нфадэ
тэрэи гисмои дэ|ншсз дэ. опларын умумн композисн|а схемн он'оноан олмушдур.
• Бобрамын бир охла асланы вэ куру олдурмосн» с уже nt Низами «Хомса»-
скнип 1539—1543-чу илларэ анд мэшбур Лондон нуехэенпдо. XVI эсрии коркомлн
Лзэрба|чан рэссамы Султан Мэбэммэдин ншвндэ даба парлаг окский таимышдыр.
Эсэр ифадэ тэрзпннп aakohhkahJii, компознсн|анын сон дорэчо садэли|и вэ мону-
меиталлыгы. Бобрам шабыи фнгурунуи иф.тдэлили|н илэ форглоинр.
Бэбрам-Курун |сддн хозэлии шэклн чэкилмиш отага колмэспнн тэспнр сдан
иккнчи сужег 1410-чу ил «Антолоки|.1»сынын ол|азмасыпда, намэ лум Шираз со-
нэткарыпмн миниатуруидэ даба хамил формада верилмншднр.
Лсаидыгла рэссамлыг эсорлэрннэ чеврилэ билэи. россам.» мнинатурун но-
ивки сужегни и. Ьом до тэсвир формасыны вера билон эдэби «пкзодлары Ниэами-
пжп баш га поемаларында да танмаг олар.
• Хэмсо.дэхи посмаларын бамысына писби сурэтдэ, аз вэ |а чох нллустраси|а
чэкилмишдир. Тэбнкдир хи. бэмнн иоемалар ичэриенндэ эн аз иллустрасп|а чоки*
лони «Сирлор хэзниэсн.дир. Эсас мэгалэтлэрнн фолеэфн-дидактик мэзмуму. оила-
рын муроккэбли|н вэ шэрбинин мучоррэдлн|и мувафиг тэевнри форма та им в где
рэссамыи |арадычы нмкапларыны мобдудлашдырмышдыр. Лакин, мэ'лумдур ки.
.'•леи «гы». Емки И,ирмн свЬОэти11 hap бири опун идс|в мозмунуну поетих шэкилдо ифадэ един ио-
• ■■•I <»ti 51 *и сибэтло тамамланыр. Коикрет постих формада ифадэ олунмуш мобз бу ибрэтли
пэскботлэр шаирии идс|аларыны реал шаиранэ образларда тэчэссум стдхрмокдэ
*«• «чмм. иЛ. st* рэссамлара имкои вермншднр. Бу иде|алар исэ бэрабэрлих вэ эдалот тэблмг стди|и-
Догрудур. миниатур рэссамлыпаи образлы ифадэ тэрзннии мэбдуд шорти-
дскоритип имканлары россам.» лд.зби motiihii нфшасдичи ппфосуиу тэсвир стмак
имкапы вермнрдн. лакин о омни иди кн. охучу|а |ахшы мз'лум олли сужстлор бок-
мои онуп тэхоЦулупу о|адачаг. опа танрии чэсарэтлн чагырышлврыны хатырло-
дачагдыр.
Бу сужстлор о годор до чох ншлонмомишлнр. Коруиур, рэссомлар енфариш-
чм феодалы гозобловднрмэкдоп чэхиимишлор. XV эсрии оввэллориндэ ширазлы
россам тэрэфинда11, I54S-4H надо бухаралы сэнэткар Мабмуд Музэббиб тэрэфнидои
|Парис. милли китабханл| во коркомлн Тэбрнз рэссамы Султан Мэб.зммод тэрэфни-
дон «Сирлор хэзииясн. эл|азмасыиа чэкклон мнинатур «Султан Соичор вэ тары»
мовзусунда мараглы мипнатурлордоп бесаб олунур. «Хомсо.пнн 1539— 1543-чу
илларо лид мэтбур Лондон эл|азмасы учуи Султан Мобэммэдип чэкмиш олдугу
мнниатурлор JyxcoK бэдин нфадэлили|н нлэ форглоинр. Сок дэрэчо садолх|и во
архаиклн|и нлэ фэрглэиэи бнринчи мнннатурлэ, чохфигурлу ов сэбнэскии тэсвир
сдои Музяббибии эсэри ило му raj исэдэ Султан Мобэммодии нши мжпиагур россам-
лыгда бэмии сужетии оке етдмрилмэсииэ классик цумувэдир.
Низамиипн икяичи эсэри — «Хоеров во Ширин, поемасыио «Сирлор хэзи-
нэсн.иэ инсбэтэи даба чох иллустраси)а чокилмишдир. Сасанилэр салнамэси вэ
хилг рэва|этлори эсасыида |мылмыш. иде|а мэзмунуха корэ тамамнлэ орижиилл
олаи бу поема мнннатур россамлыгы |еии демократии во бумаиист иде|аларла. f L- b<pnfU цви1|И м
орижиилл образларда. романтик мэбэббет сужетлэри млэ зэикинлашдирмишдкр. |«М» -в I»

... A.wva-*
i jpxMKja p»»c.iMCk .Хамсе*
Наина Г«к.1же»ж
•ent Mju*4<ipi о/ -Kham-4*
hi \iz«mi Gjajni
м Ии»м«. м
Догрудур. ба з* суротлор, о чумлодэк поеманын баш гоЬрэмаиларыиыи су-
ротлврж эв’эяэ»* жди. Ожлар Ьагтыпда шмфаЬж халг ра»а|атлори мовчуд иди. 6о|ук
Фмрдовсж взуиув алмаз «ШаЬжамо* еп осу и да аз да олса. онлирдан данышмышды.
ожлармв образларыжа тэсвжри вэ декоратив-тотбжги иичосонэт абидолэриндэ. на-
джр Ьалларда олса да. раст калмак олурду.
Д.ют бв|ух Нжзамж бу рэва)эт Ьагтыпда де|жлоилорин Ьеч бирини токрэр
етмо]орэк, твмамжлэ |ежж бжр поема — hop uiejo талиб жало* моЬаббат посмеем
]аратдм. J. Е. Бертслсжи дед*1**о *®Р». шорг посзи|асыныи бу иичнси тохчэ Азар-
ба|чаж эдэбжНвтывыв да|жл. дуж|а эдэби||агыныи ои бо|ук шедсврларнндэп би-
ржджр'. Ижсаж шэхсиЦэтж оз характсрипип буту* зиддиЦотли чэЬотлорн ила реал
вэ чохчэЬотлж шакжлдо маЬз бу посмада жди дофа костэрилмишдир. Бупа кора до.
даЬи шаярии горэппум стди|И сужет во образлар тез Опр юманда рэгсамлар учуй
ссвимли моазу|а ва гэЬрэмаилара чеврилди Поеманын лгас гоЬрэманлары Хоеров.
Ширни во ФэрЬадла алагадар гужстлэр хусусилэ тез-тгэ токрпр олуиурду. Низами
«Хэмсэ«сиияя иллуетраси)алы ол|азыалэрыпа или дэфэ дожил едилммш -Хосро
жуп чжмэп Ширин* нврмэск*. «Ширнпнп гуд архына, фэрИадыи |апына кэлмэсм»
«ФарЬад Бисутуи дагындаи. «ФэрЬадми 111 пр ни и кидас стмасн» вэ башга сужстлор
озлэри да сонрадан эп онов* сужетлэр;» чеврилмишдмр
Низами ■Хэмгя>сннин эн мэшЬур гужеглэрнидэн бнрн -Хогровуи чимэп
Ширннн кормэси" сужегнннн трактопкасы Луна парла. мигал ола билар. Мухтэлиф
доврлэрии во мэктаблэрнн рэгсамлары бу Mooihvp сужети мухтэлиф чур tuaph ст
ма|э, опа |сии-)ени «тэсвирн нэзярэлэр» чокмэ]э чалышмышлар. Буиунла бело, бэ
з* фэрдк фэрглэрэ во сужстин |арадычы гурэтдэ |гиидэн ншлэимэсии» бахм..|араг.
XV XVI эсрлордэ Тэбрнз. Шираз во Ьсрат рэссамлары тэрэфиндэн |арадылмыш
миияатурлэрип аксэряЦогипнн бодни шэрЬиндэ, умуми компоэисм)а гхеминдэ жэ
су жег* и образам мчрасында муэЦэн эи эмэвнлнк мушабидэ едилир.
«Хоеров во Ширин«ин эн еркон 1410—1420-ми иллэр ол|азмасында Ьэмнн
сужстин грактовкасыидан башламыш [Фрир талерс|асы| демак олар ки. бутуй
миниатурлардэ эбвалэт мухтэлиф тэрздэ тэгвнр олуимуш мэншрэ фонунда чэрэ-
1ап САИР- Га|алм, )ахуд да алчаг сыра даглар. уча чниарлар. Ьпмиш.з jaitiua. гамотли
сэре агачлары вэ чичэк ачаи агачлар. ал-элваи коллар, кумушу арх. доланбач Maj-
чимл.1 i' 6V Adp Фусу"*а1> б’,1’мэп’°Р" I«P«A“P. бу можзэрэфожужда:атагыда
мимэн. |арымчылиаг Ширин вэ ону* аты. |ухармда -со ожэжэви ж естлэ, Ьэрокот-
шаЬадэт бармагыиы дяшломэкло Ширив*. квзэллж)ижэ Ъе)Р«ж олдутуиу *фа-
до слон ат устундэ отурмуш Хоеров тэсвжр еджлмишджр.
Лсмох олар ки. бу моазу|а hoep олуимуш буту* мжиж.турлэрда компознсж]а
схсминиж эсасы сабит талыр. |лляыз мэизэрэвжж деталларм. елемежтлжря. фигур-
ларыи тэсаири. рэнклэр вое. до)ишир. Ьэмжв сужет ез классиктэчэссумужу «Хам-
сэ»иин надир 1539—1543-чу нллэр эл)азмасыжа Азэрба)чааыж квркэмлж россами
Султан Мойэммэдии чокмиш олдугу мэшЬур мижжатурдэ тапмышдмр. |Лоидож.
Ьританн|а музе|и|. Зэрифли)ижэ, образлы, дсхоратжв жфадэ тэрзжжэ карэ, бу мжжна-
тур торг россамлыгыныж инчжлориндэж бирж Ьссаб еджлжр.
НеЪвМЫ
С гврмни» доспись .Хама*
Ниыми Гана «сам
AoeifM М«Л*мпр« Ы •
bi Nuami Gj-k"
Ге)д етмэк лазммдыр ки. днкэр эдэби сужстлэрнн шэрИипдэ олдугу кжми.
бу сужстин дэ тэсвирнндэ. аз да олса. Оо|ук сэрбэстликлэрэ Joa всрилммшдир. Мэ-
гллэн. Азэрба|чан ССР Елмлэр Лкадеми|асы Республика эл|азмалары фопдупда
Низами «Хэмсэ»сииин 1936-чы ил тарихлн эл|азмасындо |М-207| жамэ'лум россам
бу сужстэ нллустрасн|а чэкэркэн Хосрожуя шпклниИ вермэдэп. |алпыз чимэп Ши-
рннн тэспмр етмэкл;» кифа|этлэннр
Элбэгтэ. мипиатур рэссамлыгда Хоеров сурэти или элагэдар сужетларнн
Ьамыгы |гни. орижннал олмамышдыр. Бо зи сужстлор эн энэви. кеннш |а|ылмыш
олмаса да. онларми прототиплэри олмушдур. ШубЬосиз. бу чур сужстлэрэ чоки
лэн нллугтраги|алар б.шка эдэби эсэрлэрмн е|ц* сужетлэринин тэсаир вэ компо-
зиси|а схеми принсипини бу во |а днкэр дэрэчэдэ токрар гтмишдир. Мэс.злэн. «Хое­
ров Шнрннин гэсрн |аныидап моазусунда бутуй ммимжгурлэр, сужстжнин тэсви-
рнна мора Ннэаминин эдэби мэтииидэи фарглэиир.
Посмодаи билнрик ки. Хоеров Шириннн гоерн рнында хс|ли да|аиыб «»н>
ичэри бурахмасыиы хабиш сдир. Озу дэ бу. гыш фэслипдэ. ахшамусту. rap |аг.>н
вамаи баш вернр. Миниатурлэрдэ нсэ эЬаалвт. бир га)да олараг. баЬврда. куиэизли
бнр кундэ, козэл мэизэрэ фонунда тэганр едилир. Башга еэбэблор до дахил олмаг-
ла. Оизэ ело кэлкр ки. буиуи эсас еэбэби одур ки. раггамлар Ьэмии сужети тэсвир
едэркон корунур. прототип ними, Керман......... 1936-чы *л тарнхли мэшЬур ол|азма

и. <и.|ылэ ••iwamxap
1„ н.чжааи»э Иными ...н-ма лары на. та. и лэ колмит. эи оиова илм4|аи
, у.г, лар а|ы.ыила учунчу гайрэмааыа эф.ааэвв фарНадыи рэшадота или ба,
,Ы ,чч... у.эр му. ,э> на эНэмаНато махикдир Шар, п.м>,и|агыиа а ха дафэ Нотами
xyh.. мн», лэ.и» гдилывш вэ мвааатур ржчдмхвма буралаи koamuih ФэрЬа.х . х
,.,ми|р,иодэ аг|фиНо«ча |еан яисаи сурахидар О. эмэачн «нлгыи
..ламынм H.ianah ливру оу о адамыаы ватырхадыр О. Ьэрпэрафля ввкатаф ет
мн»1 ин. м Пн|уа и.-те лддлы .эаэткардыр а маЬир даш|<>ная аэ Ъг|калтэраш
лир .ых, нам».»» иэчиП чэсарэтхя вэ гуввэтло аагакдыр Рэссамлар афганца
лэ.члпэв-ип ■ .Ьромаи эыа|ааэ. Ье|»элтараш ,ииэтжарыи фаалиЦлинэ. содэловЬ
«uihi.ii фачнэ.а млумуяэ 1»э»р еди»мни| эсэрлэрияд» ФорЬад (хр.мипи моб, П»
чур 1 а»вар гдар,.,р
Му*,.|»вф м.»атэб»эрва рэссамлары нде|а гст«-так чэЬатдам < а|сы» Ь«*саб-
.ы. MUi.xap.ya к.'ч.» тэарарсы, иххугтрасн)а аэ мустэгих маииатурлэр (аратмыш
«ар Уавня Пир ,ие| шуОЬэс о «дар ФарЪад с урэта. на» в фаахп||эти или ила гидар су
«г, «эр камы 1эрифиидии се».лив вэ тет те» тикрар едяхэя эдиби mobivлордавдыр
б» .амаи чих марат лы вэ липэтд»а|аг Пир факты ге|д етмэк ырхридир. Бел»
..лэбн гни1.<д«эрыи вэ Пл.ларла элагодар икоилнрафик аэ комоо»аси)а схемлэри-
пин тэсири <> тэдэр куч «у о тэдэр сабит л»хм»щдур ки, Пунлар Хоеров Диблававиа
в.. Ллвитар Наваиини е|ни маохуда сужетхаркни гэсвар един бир чох минватурлэ-
рнв komuimhc н)а<ында во афада тэр1аид» иэхэрэ чарпаа ат го|муш.\ур. Буиуи сэ-
ПэПнии Пир да оахаха axah етмэк ха1ымдыр кН. сад», эмэкчи халг ичарксиидон
чыхмыш Ни ымаиии ФэрЬад с л рати садэ рэссамлара бо)ук шайр ДэЬлэаи вэ Нэваи
ардычыхларыиып тэсвир стдвклорв Чип шаПыдэсм схротпндэн даба догма, даЬа
|ахыв алм» силур
• Хоеров вэ Ширин. меа>»суяда а)ры а|ры мипвату рхэр умриидэ да|анмадаи
«»|А еде* *«• бувхарыи эи еркаа аумхяэ.хэри 1410— 1420-чи иллэрдэ Тэбри» вэ he-
рат мэктэбиивв рэссамлары тэрэфиндэи | а радыл мы юлы р XV атрии эввэлиндэ чэ-
калмвш мвииатурхэр сырасывда «Хоеров вэ Ширни «ня XV эсрнп эввэлниэ а ид,
я хм дэфэ неге дадды сэнэтшунас Агаог хх тэрэфиндон' вэ lSIO-чу ил «Аитолоки|а«
сын да дэрч едн.хмнт а|рыча эл|а»масыпа чэкнлмиш кллугграси|алар |онлар чамн
$-дир| х ус ус вло гн|мэтлядир. XV! эсрнп мвииагурлэра арасыида Топгапы му1с|пн-
дэп «Хэмсиаавв 1581-чв ил» авд кллустраси|алары. XV! эсрнп орталарыида иамэ -
лум тэбрихлп сэвэтаарыв чэкда|в «Шервина Бисутун дагына. ФэрЬадыи |аныиа
кэлмэси. сужетли мин натуру' вэ «Хэмсэ»пии IS30—1543-чу иллэрэ анд Лондон
яусхосамжя иллустрася|алары бе|уж мараг догурур.
Нюамяняя учупчу бо]уж ооемасы о.хая »Ле)ля вэ Мэчиун» дуи|а эдэби||а-
тывын эя ке»л яячялэрнадэя Ъесаб еднляр. Чэсарэтла дем эк олар кя. бу эсэр Ja-
хыв вэ Орта Шэрт хдлгларывыи эдэбв||ат в» янчэсэяэтяияя инкишафына эввэлки
□ оемалара янсботэн бяламежтэ даЬа бо)ук вэ кучлу та'сяр кестэрмяшдяр.
Мэ лумдур кя. мовзу — Лс)лн вэ Мэчиуиуи фачнэли тарихя эввэлчэ шанрн
чалб етмэмкшдяр. чуики о. аоема|а реал, чажлы Ь»|*г ра|яЬэся кэтнрмэ|э, сара|
мэчляслэрявж mah уя)вфэтлэркии, оо еэбиэлэряии тэсвир етмэ)э. догма тэбиэтии -
чпчэяля багларыя. ко| чэмэвликлэряи вэ с. козэлли)иии тэрэпяум етмэ|э ямкап
вермярдп.
' . .Пн МКВ1ЭМ 4Ж1 Бу дастаяда и» баг. я» учалыг вар.
X’. j..wn IB fhc J,«г На чалты. на шэраб. в» хошбохтлик кар.
-Xr. IU«mu«-
Гумскла. датлыга жлЬам кедэрмк!1
«Т..Г. д«б<1Ч.а
.. «р'рчатлы Оу ■■ Бува ба1ыа|араг, ддЬя шаяр Эрэбистаи чоллэрпяии гуму кямм бу гуру моя-
а.ур '1 21 .ill 1кт.ч0улла-
>у эсасыжда Он Шэргд» ояуя бутуя эорлэрнидэя даЬа мэшЬур олаи даЬи|аиэ. сэ-
мями бяр поема ]аратмытдмр.
Ии мча Ус... вэ Мэчнти ■Лерля вэ Мэчяув»* )ашлммш эдэбя вмярэлэрии са)ыяы дэгиг костэрмэк
мм luy». lah >
чат олдуту кжмя бу поемаяыж сужет вэ суротлэряпии тэсвиривэ Ьэср едилмяш
мияиатурлэрян в* дгв.»р<тяв тнтО.,. вне» «витав му»»вАНф ввемрИМЯ да мат
дврывы. ТЭ1МПВП д. -у«||-11**шдИрм-. ,г|р. ыум.у.дур
*'*’*" вэ Мочите. ,„^.,м бэдбэ»! Лорн. «Лро.лары, ...
лдрым фачмали «Шт *арв«чжи те, ft.p «ананда (мксамларыа днрнн рнсбмтивв >•
1ВНМЫ111. МИННатур Омс.амлы... .........
I «млитда t.M4Hau |«hb орвжава» *i|<wp |а|ыдм«масы
учуй тукэвми» мэ.Пэ .ммуатдур
iU-p баитта шмтмаларыв всас rubp-мамларыаы. U*h- Кур. X
Л-р. Ф«ты M ft.I aa oaupu эмгндар а|ры а|ры гужитлнрав
чадо м анааа точвЦ» данш|ырдыга. «Ле|ли а. Мочили.ув
гуратлара аа гужетлорв Jbihb в» Орта Шэр, •олгаерывыи
Mah. Ниммнивн поем асы ге|агвадэ делил илмчтвдур
Поемавыя, тэсвнря аачагэаата ада лэфа Намма «Хэмеэы инна
га|алы эл|а»масы васитэеило давил олмхн, «Ле|лв аа Мечах а мадраода. . у агтаа
дай тутмуш бэдбахт гоЬрамаяларып фачаэлв нлумуаадэа аа мм» с у жег сэрв. |у
гугаи «Мэчиуя саЬрада виЬши Ьг|ванларыв арасмяда.. оауа Лг|ла ала • > атагы
а лэ керушмэсв. «Мэчиуи Ле|даааа чадыры гяршыеында., .Ле| сиван м«мры )•
иывда. вэ Пир чох Паапа драмагав гпаюдлар те» Пар ыманда А «эрба|чавыи. Ира
ими во Орта Аси|анып миииагур рэссамлытымд» агнат )а|ычдм Тгхлвалэ Мачвлн
Сурата миннатур рэссамлытда чиддв. О|уиэмавсуг чэНэтлэр кжб г»да Мичи» а
алдаа душмуш. габырталары чыхмыш. ары, бэдэили. ухуадэа эыбаешлнв |атаа бар
гурот кама тэсвир олуаурду. Чо» «авт и. чыр чыидмр вчивдэ. |арыычыляаг аи«а|
|этдэ. ояуа руби вэ»н||этиии экс гтдираи. а,ла)аа со)у д атачларывыи алтывда. сэЬ
рада Ье)ванлар арадында. |а»уд да иачарипмаш балда тэгввр едклир Намма
• Химсэ.сииим мотивлэри эсасыида |арадылмыш Мэчвув сурэтв. бм)уа та сир аучу
но малик обрат ками. Шэр, рэссамлы,ыада да ha агнат |»|ылмыгадыр
■Зеддя ковэл» поемасыиыв Пар чох миииатурлэрииии эеас г тибарилэ БэЬра
мыа тарихчэеи яда элагэдар мимкагурлэрии сужепт эк чох окуп гэбрамавлыгыны.
1ирэкли)и11и во чэсарэтмпи тэсвир етмяшдяр. «Фитил оеда«. «Бэбрамын аждаНа
илл вурушмасыа. «БэЬрам шар овупда« во с. эсас епиходлар Нахами )э гадор д»
tti-tcjтэсвир олунмушдур Метал умриидэ. бэдни керамида эс Эрлэра иди вэ Паш
га дгкоратив иичэсэиэт вовлэриадэ бела тэсвирлор варды. Гэевири ивчисэпатди
исэ бу сужетлэр дэфэлэрла Фирдовсипин «ШаЬиама. эсэрииэ чэкилэи миннатур
лэрдэ вери\ми1пдир
Ламии миииагур рэссамлЫ1ЫВ мякмшафыпда Нвммввв» б» иммаеыяыв
эЬэми||эти тэкчэ Осло эи эпави сужетлэрлэ мибд» длдшмыр М» лумдур ви. • Jr.y,v
ко»л« иди сумет хэтти ЬэЬрамыа тарихчэеи вээсас хэтлэ элагэдар о»ма|ая Пар
сыра элавэ иовеллалар у торнадо rv pyлмушдур. «Элавэ иовеллаларыв иллустрасп)а
сшила дсмэколар. Пу-тун рэссамлар. Пир га|да ала pat. Ьэбраыыи «|гддя иглам. шаЬ
тадэси ил» )едди куибэхдэ вахтыиы кечармэсв сэЬиэлэраиэ устувхук вгрардялэр
Поемада де|илир ки. ЬаЬрам Utah оу арвадлары — |сдди таЬмдэ гы» учуй
)сдди кунбэулн коуал сари) тикдирир, Пэр кунбэ» Ьэфтииии муэ)|эи куиу кэ вэ окуй
ла элагэдар планет;. л уду ы мувафиг рэикэ ми «надир. hap кун БэЬрам шаЬ баш
дан-а|ага hap куибэю мувафиг раикдл либас ке|иаэрэа |сдди комлдэи биравин |а
нына кедир. Мочлмгд» bah рам |е|вб-ачиб. мусага диилэ|ир. соира hop шаЬхалэдаи
мараглы бар натыл данышмасыиы хаЪиш сдир.
Бутуя мэктлблэраи рэссамлары алавэ иовгллалара мурачалт едэрэд. адэтов
бх сужетин бирмнчи (арысыиы чэкмиш. шаЬхадэ гы»ларыв иатылларына чох надир
балларда дигптт |етярмяп>лар- Бу, тэсадуфв де|ял Рэссамлар Намни сужгтлэра
capaj Ьэ|атыиып реал ловНэлори ними г»бул етмиш во буялары »и|афот. мхе и,в
мочляси, мэЬэббэт сэЬиэся аэ С формада адя мэишэт cahuocn ками вермишлэр
Кению |а|ылмыш бу сужстэ иллугграси|а чэкэркэн. рэссамлар тэдричэм
муэЦэи схем |арадырдылар. Ьэмии схем компо»ясн|аиыя эсасыяы тэшямл едэрэв
а|ры-а|ры рэссачларыи уелх-буидая. мэжтэбикдаи вэ фэрди габили||этвидэи асылы
олараг. са|СМ» Ьссабсых мухтэляф вариантларда верялярди Кунбэтни млркэжмдэ
2—3 капишн вэ мусипхчилэрив эЬатэсяидэ БэЬрам |еддк квээ.хдэн бириииа дааыш
дыгы яагылы диилэ|ир. Заман ксчдикчэ куябээии гурулушу аэ декоратих бэ»э|и.
нахышлары дэ)ишвк.ли)э угра|ыр. кэиихлэрии вэ мухтэляф алэтлордэ чалая муся-
гичнлоряя са|ы да|кшкр. эсас гэНрэманларыныи обрвхлары мухтэлиф чур тэсвир
едилир. пэНа|эт. колорит, ичра Topiu дэ|мшврдм.
 Адм рлсслмАлр бу сэЬтзлорм чох вахт |екиосог во чансыхычы хомноэисм|<> лама колди. аМемарСимиарыи фвчноли олуму. .БоЬрам-Кур Хэв-зриэ! гэсряидрв.
схсминдэ тэсвир ••гдик.зори Ьалд.з. доркп душуиом. даЬл ястсдадды рэссамлар муо|- "БлЬрямын бир охла шири вэ куру вурмасы., «БэБрам uiah вэ чобан». .Вкузу гал-
|аи сдилмни* r.ij.ya чарчивэснндон часаротла канара чыхыр. Оу схемки |алимз л|ры- дырам Фитнэ. мопзусу вл башга сужотлор хусуенло кенит |а|ылды. XV—XVI!
л)ры Ьиссэлорнии дс|ил, <шу Оутовлухда ирипсип чоЬотдан да|ищдирир. Оу одаб и оерларии миниатур россамлыгында бу мовзуларда чохлу эсэр |врадмлмы1иАыр.
сужези Ii-iiii услтбда тэсвир сдирдилэр. XVI осрин онунчу иллориидо Тобриз рас- Мухтэлмф мэктэбл.зрип рэссамлэры умуми компоэиси|а схемиии сахла|ыб. На­
гаилары lllcjxu ва Дэрашп МаЬоммод тэрэфиидон мчра олупмуш, Топгапы музс|ин- мин сужстлорин трактовкасыны дэ|ншмаклэ чох вахт 6о|ук мувэфф»ги||эт газа-
дэсахлаиап Нилами «Хэмсо«сниин 1481-чн ил тарихли олрлмасыпып миииатурлэ- нырдыллр, Онлар форма во бодни ифадо *• тибарнла. ичра тэрзнинн иэфнсли|и
рн Лупа «и к.иэл мигал Ола билар. Бамия миниатурлардо мовзу кеииш испсктдо ил.з форглоиэн надир осорлор Нрадырдылор. >Хэмсо*<нии t$36—1543-чу нллар
всрилир - iii.ihuii а]лэимэси тоитонэли Ьэ|ат ловЬэси фон у ида тэсвир сднлир, бу тарихли OAlaiMncMhABH Султан МэНэммэдии .ЬэНрамыи бир охла шири вэ куру
•iiinii.irypApp Ьаким сииифларми тэлэбатыиа па идсолокп)асыпа yjryu к сдои ист олдурмиси» сужстнпи, XV асряц эввалнидэ 1410-чу ил аАптплоки|и»сыныП ал|аз
эЬвалн-руЬиПалолир. масындаи мама'лум Шираз рэссамыиын -БэНрам Кур Хаварнэг гэсрмндэ» суже
Посмапыи -х ас. аиа хоттм — баш гаЬрамаи БэЬрам-Курун тарихчэси россам*
лара мэзмун чэЬшдэн хс)ли м.цмглы с уж ст верирдм БэЬрам-Куруи гэЬрэмаилы-
гина ва шучаатипа а кд чохлу р«А вэ фантастнк епизод рэссамлара бо|ук Ьочмдэ,
обраллм ииисиддэ гапраиылаи тэсвирн материал вгрнр, оилары козэл осэрлар |арат-
мага руЬландырырды
• Дсдди кепалн иосмасыиын бизэ мэ'луы олан миниатурлорм ила БпЬрам-Ку-
руи гикрамаилыгларыплап бэЬс сдай яШаЬиамо» эсэрнннн мнпиотурларииня му.
га|пг.>гя яостарир ки. бунлар мовзу етибарилэ у|гуп кэлсэлэр да» мазмум вэ суже-
тни тэсвирн етибарило. Низами эл|азм.зларыпа чокилэи мипяатурлэр иШаЬнамэ*-
иим миииагурд.триидлн иозэрочароачаг дэрачад» фэрглэнир.
Нумуяа учуи «БаЬрлм-Кур на Фитнэ оа замани» вэ «БзЬрам-Кур вэ Азада ов
замапы» мипнэтурлэрнни нэзэрдэв кечирэк. hap нхи мипиатурдэ «ШаЬкамэ» вэ
«Хэмсэ.до мухтэлиф чур тэрэнмум олунаи Сасанн шабы БэЬрэмын эфе а па в и ту-
чаати тэсвир еднлмкшдир. Бу сужетнн тэсвирн эн энэвн сэчи)|о дашы|ыр, она де-
коратив-тэтбиго ннчэсаиэтии мухтэлнф иовлэрнндэ — Сасаиилэрин кумуга бот-
■ абларындл', керамик мэмулатларда. усту фнгурлу парчаларда вэ и. a. pact кэлмох
олур.
Дскоратип санэтнн даЬа еркэн эсэрлэрнидэ вл <*ШаЬяамэ»|э чэкилмнш яллу-
«.трас и |аларда бу мовзу Низами «Хэмсэ»синин миниатурлэркндэп фор гл и сурэтдэ.
эп‘онэ|э вэ Фирдовси иосмасына yjryii шэхклдэ тэсвир олуимушдур. «ШлЬпамз»-
ими рэссамлары ан чох БаЬрамын оз кэннзя Лзадании Ьазырчаваблыгындан гс)з-
ланмэси моментипн чэкмишлэр.

Бм>|ыыын бир ырбоепдпа румлу <м>ы

Сэид»лл|пО Оврбма торпма душду.
Адова* о <)узллаув уступа суруб
Голларывы. них»»», улуну тика-ташо стди *

Дэвэ белнндэ 4dii.ui вэ муенги алзтиндэ чалая Амдэ бу моменталок надир

Балларда тэсвир олунмушдур.
Мэ'лум олдугу ними, « Хамса »дэ бу эпэнэвм суж<*т тамамнлэ fiatnra чур
uiapb еднлкр. «ШаЬномэ. эсориндэкн БэЬрамын гэдддрлыгы вэ агыллы. чэсаротлн
козэлип фэчиэлн талс|и, шубЬэсиз. Ьуманнст шаирни мутэрэгти идсоллары нлэ
сэслэтмирди. О иэ БэЬра.мын эдалэтсизлн|и нлэ. пэ до содагатли Фитианин олуму
ила рдзылашмаг исто|ирди. Буна корэ до Ниэаминия БоЬромы. тэбиэтн с тибарила.
бнр гэдар |умшаг. агыллы адвмдыр. Ге|злэндн|н замам Фнтнинн озу олдурмур.
Бнлнр кн. кница а роада »л галдырмаз, буна хора дэ бу шин оз caphouxinio танина-
рыр. Бу Ьазырчаваб гызын хэлэчэк тале|и нсз. мэ лум олдугу ними, чох |«хшы тини. 1508-чн ил 0л|азмасыидаи |КДК| «БоНрам-Куруи ики шир ..рэсындаи там
котмрнр. котурмэси» сужетинн вэ с. бел» миниатурлэрэ мясал когтормэк олар.
Эм'экэви гужстии |снн эдоб >1 шэрЬи, шубЬэсиз, мн и н «тур рэссамлыгда
Низаминин беИ’х cnonejacu «Искэндэрнамэ»дэ мээмуича эн энэвн «э |Онп
|снн композксн|а схсмииин вэ |ени образлы ичраныи мс|дана кэлмэсниэ еэбэб
олап хс|ли мигдарда сои дэрэчэ мухтэлиф мараглы сужст вардыр ШубЬэснз.
олду-
бу тарихи романын иллустраси)алы эл|азм-ларында (хусусила онун бирнвчи Ниг
Ге|д етмэк лазымдыр ки. Ннзаминин поемасында БэЬрам-Курун Ьска)»-
сэсн олаи «Шарэфиамо»дэ| афсанави сэркэрдэиин пзЬраманлыгларыиы тэраниум
• . ( ми>»«и * и1и, »и ТИ ’’к*’ эн амэвм Ае|ил. Ьэм др тамамилэ |епн, орнжинал опизодларда iuoph олун-
едой AHjym мовэусундв минкатурлар эсас |ер тутур. Ге|д отмок лазымдыр ки Ни
" '• ' |,|Г* ’at» Ю2 л иУшАУр. Рэесамлар бу поема|а иллустрасн|о чэкэрхон лсас днггптн ои'онэвн мов-
заминин ардыича «Хомса™ россамлвры да даНн шаирин идс|-ларымыи маНн|-
зулара вереэлэр дэ, чох вахт |т нн спиюддора да мурачиэт едирдилэр. Н.этичодэ
Iotuh дузкун анла|араг. Искандер сурэтиии истмлачы шаН кими дс|ил. хнласкар
-pi. • .1«,ч... Аиз Г***0 кимй ИАА¥страси|асында дс|ил. тосвирн во декоратив-тэтбнгн иичасонлтнн
гоНрэман кими тэсвир етмишлэр. Искандарян тара дарили вэбшиларлэ дн|ушуиу.
башгл яовлэриидэ до. мэзмум с тмбарила. тамамилэ |сни, орижииал сужстлор ме|-

■ -Л J./i’ ’!*»1""”’*
"и., «и ...................
опуп эждаНа ила тэкбогах яурушуну во с. тосвир слои миниатурлэрдэ гиБроман
бяза мэБз бу чур тогдим олунур.
Ннсаниорвор, эдалэтли соркордэ олли Искэндории сочи|]зви чоБэтлори ому
алан Дараиып О.ииы утэриндэ тэсвнр сдан мнииатурлэрдэ парлаг ва инандырычы
сурэтдэ всрялир. Каскии драматнзмм ила форглоион бу сужет посма|а иллугтраси)а
макан, демэк олар, бутуй рэссамларым дигтатмии чэлб стмншдир. Онларын бэ'зиси
бу сужсти сои даром о сади, нхифыгурлу комио1иси|а, бэ'зиси иса муроккэб, чох-
фигу рлу к<>м1ю>нги|а эсасында uioph отмишлор бурада талиб Иекэмдэрдэв ва план
Дар,хлап башга глтиллэр во онлары тутуб сахламыш до|ушчулэр тосвир олунмуш-
44р. Бэ'зэн сужет диптих ними вермлнр, осас псрсонажлардам башга, Бомии соБио-
нм мушаБндэ сдай чохлу до|ушчу тосвир сдилирдн. Бу мовзуда чэкнлмиш он |ахшы
мнииатурлэрдэ рэссамлар обрахзарып псмхоложи чэБатдон и фодали чыхмасыпа
поил ола билмяшлор.
Мнниатурлэрни бо|ук бир трупу Искэпдэрин мараглы иачэраллрла долу
сэркузоштлэрииип тэсвирини верир. Бутуй бу сужстлэр миниатур рэссамлыгдо
форма ва мэзмуича Jciih, орнжииал эсэрлэрин ме|дапл калмэснна, до|уш ва мэяшэт
жанрыпын мнкишлфыиа с обо б олмушдур.
Го|д стмак таруридир хи. Фпрдовсипип «ШаБпамэ«си ила Ннзаминин «Хэм-
со «сипдоки Ис кондор Баггында рэвл|этлэр арасында олан бо|ух фэрглэр Шэрг пое-
1Н|асыпыи бу икн даБи|анэ ас арии и тосвир сдан. Ботта бэ'зэн мэзмуича с|ни колой
миннатурлэрдэ до озуиу костормишдир.
Сара| саЬиэлорини шаБып гэбулупу. мачлислэри, соБботлэри во вэсф хо-
рактсрн дашм|ан башга сужстлэри тосвир сдан чохлу миннатурдэ Иекэпдэр идеал
Бохмдар, иудрик адом ва пе|гэмбэр хими шэрБ олунур.
Бело иллустрасн|алар арасындо Искэпдэрип Азэрба]ч<1ила ологэсиидэи бэЬг
едой сужстлэр хусуси мараг догурур. Мараглы бурасыдыр кя, бу мовзу чох кепига
|а|ылмышдыр. опу тэхчэ Лзпрбл|чаи рассамлары де|ил. Шэрг аломииин бир чох
соиэткарлары дэфолэрла гэлэма алмышлар. Мухтэлиф доарларнп во мухтэлиф
мэктэбларии рэсгамлары бу епизоду мухтэлиф чур тосвир едирдилэр, даБа догрусу.
оиуи Нушабэ илэ корушуиуи мухтэлиф сужстлэрини ва момсптлэрипи ишлэ|ир-
дилэр. Бачи мипиатурлэрдэ сара|<> чэсарэтлэ, «горхмаз ислам* кими дахнл олан
Искандарян тахтда отурмуш Баким гадып гаршысмнда нтаэткарлыгла да|анмасы,
башгаларында - Нушабэяии о-iyny елчн ними голам» вермиш Искиндэрэ опуп шпх-
лнпи хостормэси | «Искэпдэрип нфшасы»| тосвир олуимушдур. Рэссамлар он чох
Нушабэ пыЬын нбрзт мэчлисини тэсвнр етмишлор. Искандори ифша стдикдэн сои-
рл Нушабэ дэбдэбэли зи]афэт верир. ШаБын гаршысыпа ги|м.ттли даш-гашла долу
гызыл касалар го|ур. Искэядэр |емэя учуй |арама|ам бу ше|лэрин но учув суфрэр
АУ>УЛДУ)УНУ горушдугда Нушабэ чаваб верир.
Дашыв св. богам |олу |ох д«Ва.
ф«)дмыз. |«рама> 6п|*а дао учуп.
Б> гадов «уруимаг. чароишмаг вечам) ’
Тез-тез тэкрар олунаи бу сужет «XoMcaaHMii Гопгапы музе)ипдэки М81-чи
нл .зл|азилсыпда хусусялэ бо|ук усталыгла тосвир едилмишдир.
Мараглы бурасыдыр хи. «Искэпдэрномэянии эдэби сужстлэримип бодни
шэрБипдэ мотндоп капора чыхмаг Ьаллары баш га посмалардакыва нисбэтэп длБа
чохдур. Мипиатурлэрдэ тез-тез тэкрар олуман «Искомдар вэ чобаи» сужетя буиа
сачи||эви пумумэ ола бялэр. Моти о кора, севкилисииин хэетэлэимэсмидэн кэдэр-
лэвэн Искандер фмкриии дагытмдг учуп е|вава чыхыр вэ б урада и гоча чобаяы ко-
рур. Исхэмдор оиу |анына чагырыб ондан мараглы бир сэркумогт давышмасыны
хаЬиш едир. Биээ мэ'лум олан мкииатурлэрдэ мэЬз бу момстгтии тосвир едмлмэси
мараг догурур. ПадшаЬ чоллэрх се)р сдэи заман чобаиы вэ онуя го)уиларыпы
«РУР-
Гг1 «дом мевдэрля ««У" |<вмя«.
'1«гыр>дм чобамы *> <-)>ааьим>
Коруиур, сара) рэссаилары чобаиы (юкмдарла |анашы, mah тахт-тачы нло
1**>ы |о1ышы тэсвнр стмэхдэп чэкиимяшлэр. Ойлер бо|ух Ьуманист Ннзаминин а та гы-
дахы мисраларыиы билорэкдои тосвир етмэмншлэр:
ЧоСйа да>а« плуЯ уча <«ра|>.
Бвв wp мврау км. учалыша Л|а
Корунду|у хими, эдэби мэтядоп бу чур узатдишмалар чох вахт рэссамыи
(арадычы флитази|асыидан дс|нл, capaj Ьэ|атыимн идс|й-естстик толэблари улун-
дом баш верирди.
Нэтичэдэ гс|д отмок лазымдыр км, Ннзаминин «Хоисэ«сиид»кх сужет вэ
обрв1ларыи ннтишар даирэси, шубЬасмз, (ухарыда кос.зрилэи мнинатур р;ксам-
лы| моркозлэри илэ миЬдуллашмыр. Низами «Хэмсэлсинин мотиалори о годэр кс-
ннш |а|ылмышды ки. Ботта узаг Ьнидистан мииматурлориндэ. хусусон XV! эсрии
сопларындэ вэ XVII оердэ Могол мэктэби1, XVIII эсрдо исэ Кэшмир мэктэби9 ну-
мв|эидэлориинн эсэрлэриидэ да оз эксиии тапмышды. Могол, элолхусус да Кэшмир
мипиатурлэрипии таманнлэ башга бэдии дилэ малик олмасыиа бахма|араг, буплар
классик эн энэдэн узагдырлар во онларыи ирототиилэри олдугуна куман |охдур.
Бупуяла бела, опларын Ьамысы, шубЬэсиз, XV—XVI эср Иран, Азарба|чои в.з Орта
Лси|а рэссамлыгы учуй .сачи|]эвн олан эн энэ во приисиилэрнн тэ сири алтыпдо
ичра едилмишдир. Бу да тамамилэ гаиупву|гуи вэ тэбиидир. Чуоки бу мэмтэблэрии
озлэри до Шэрг мнниатур рэссамлыг мэхтэблэрх эн эпэлэрииин гаршылытлы т.з
сири алтында мс|дана кэлмигадир.
Бу албомда ипзэрдон ксчирди|имиз миииатурлэр Низами посмаларыиыи
элрэмаларына чэкилэп. эсрлор бо)у бутуй шэрг рэссамлыг мэктэбл.зринии рэссам-
ларм тэрэфиндэя нчра сдилэн бо)ук мнгдарда нллустрзси|алары11 |алпмэ аз бир
гисмипн тэшкил едир. Албомда всрилмиш миииатурлэр Низами «Хомсэ»сииии
эл|а1маларына чэкнлэи, дуя|апын дсмэк олар ки. бутуй эн яри музе|лэрипдэ. кн-
табхан.1лар1анда вэ хусуси коллскси|аларыпда сахланап иллустраси|алар. мэзмуи
е тибарил» дэ орадахы эдэби сужетлэрип муо||эи Ьиссэсиии эйатэ едир. Буиа бах-
ма|араг. бир печэ эл|азмасыиа, эсас с'тиблркла Ленинград коллсхси|аларыпдахы
ол)аэмаларыпа чэхилмиш иллустраси|алардан ибарэт олаи бу нумунэлэр дэ мате-
риалы умумилэшднрмэк вэ Шэрг мнпнатурунуп никишафындл Низами «Хомсэ«-
сипин |ериви. эБэмиЦотини муо||анлошдирмэх учуп кифа|от тэдэр мэ’лумат верир.
Фирдовсипии «ШаЬнамэесиидэ Хоеров ДэЪлэвипин, ЭбдуррэЬмап Чаминип,
длишир Нэваииии вэ башга шэр) классиклэринии эсэрлэри кими. Низами «Хэмсэ»-
сииии эл|азмаларыпда да эн чох эн'эаэви образ вэ сужстлэр. даЬа догрусу. Низами
оосмалары мс|даиа кэлмэмишдэн хе|ля эввэл халг рэва|этлэриидэ. эдэби эсэрлэр-
дэ тарой пум олунаи, Иран, Азэрба|чав вэ Орта Аси]а халгларыныи дскорлтив-тот-
биги ипчосэиот эсэрлэрипдэ гисмэи тэсвнр сдилап сужстлэр илл¥страсн|а олув-
мушдур. Башга соэлэ лесах, халгып хатирэснидэ |*юа)ав. Шэрг халгларыиып бэ-
дии-эдэби эв эиэсипдэ фэхрн |ер тутан сужет вэ образляр даЬя чох тэсвнр сдил-
мишдяр.
Чох тез бир заманда Камы тэрэфиндэк ссвплэи бела ои'эпэви мотивлорлэ )а-
нашы, Шэрг поези|асына нлх длфэ Низами дуЬасы нло кэл.мпш вэ Шорт халглары-
нын тэсанри ннчэсанэтиио омув васитэсилэ дахнл олмуш |син орижииал сужстлэр
дэ ксииш ннтишар тапараг тез-тез тэсвнр еднлмэ!» башламышдыр.
Низами «Хэмсэ»сн гэЬрэмаиларынып вэ сужстлэринип тасвири инчэсоиэтдэ.
о чумлэдэн миниатур рэссамлыгда моЬкэмлониб озунэ |ср тутмасы прососи о гэ-
дор дэ чох девам етмамитдир. оХэмсэ«пип одэби сужстлэринип миниатур россам-
лыгда тэсднг олупмасынын интенсив нпкншаф сдэн бу иросссиндэ тез бир заманда
Ьэм иллустраси|а сдилэн епизодларыи ссчнлмэснндэ. Ьэм дэ опларын бэдин шэр-
Ьипдо муэЦаи бир эи'энэ |араимышдыр.
Низами «Хэмсэвси сужетлэринин. хусусилэ окуп )спи, орижииал сужстлэ-
р.а» йом» хт=П»" «оиоо,»о|« схо«л»Р«
.Элл, кя. йуил,рл* |«Р«АМЛ„ мккккгурларкк оОркх.м кфадо Т.-,р,«,Э Ро|У" тэскр
к^тарлк. Нэткчрл». нкиик .Хрисриккк» хркР” РЛН»««ЛК|Ш~ чэкклок ори_
Ж».» нККИКТУРЛКрНП чоку «> Окр ИМ...Л» ОО О»».» HKUHOTVPWPO Ч0КР»»ИО
 такчо IInkimii иосмаларынын соиракш .»ч|а im.i чарыиыи иллугтраги|асы учун де|нл. перин опаоллорнно анд Истамбул ал|пзмасына |1ипгаиы музо|и. Н 7(Ю]. I53U
h. tA,. Хоером Даблами Чамп. II.ib.oi во Шорг iioc3ii|ucuiimii O.iiiii.i клиссиклориинн 154Д чу iiAA.ipiiii машбур Лондон ал|азм<иынй {Британн).! музс|Н. Ор 22051 'ижпл.ж
i. арларнндакн к|ни •;» nxui.ip гужгтларни тосвнрн учун прототип ролу о|намлга по башга нллуир.кн|.1чар бэдии-есютнк к<-]фи||(>тлирнн.> кора и» «|а1иыд.чарыи
Латлады, т.нлид ов|сктм. хс|ли ыигдарда «тосвирн назирэ» учуй озуномохсус мс дан. тимин стибарил» Шорт рисгамлы1ыиын башга михт.зблири т.зрг)ф|1ид..м |л
|<ф оллу. раАЫлмыт с|нн миииатурлордон устунлу|у ила фа pi м.пир
Бечалнкла. Javuit в-. Орта lilnpt х.«л«лириио.114 мнпиатур р.зссамлыгыида Минпагур puccuMAbiiMii мошЬур uiah .хпрлорн Низами «Хаме».<iiinni
Иными \.>мс.1..с ннин мотивлорк ис.1гыпда и.) |>> оплорын та гири НЛО )<1радычмыц| истсдадлы Тобриз рпссомлиры нли|идаеы. котлб сэнзтинип кпркпмли у<тлчлры
•чохл* .нч»р *ччд.и1.1 коддн Iipmhii оспрлор мнпиатур расслмлыгы |снн мовзулар, Султап МаЬоммлд. Лта Мирах, Мир Мусапвир, Мирза Оли, Музэффар Оли ва Мир
тасирчп сужстлар, говичан ■ \.«р ил бумлнкст нде|аларла i.iuxuiiAnuiAHpAH. Сс|нд Олн торэфнидои |||родылмыи| Лондон нуех.и ни и и иллугграсп)алары лобда
Бч албомда .ж< .пднрилмти миннатурлорнн Ао|ук .жеори||отн Низами ..Хам боли дскоратналик ду|уллн романтик. )ум>ж доричада обр.нзы нфада ьтртН ила
<.|.гнп111« Лсиииградди М J «а .тыков-Щедрин адыиа к углов и Доплат кмтабханв- форглиннр.
« Мида еахланан ол|азм<1лары1ы чэхнлап нхчустраси|алар |КДК| арагмидан сочил
мшпдкр М.1 tvm очдчгу кнмн. inapt ал|<|>м.. чарыпыи аи злнкнн коллсксн|алары
арасында мустэсна )гр тугим бч кнгабхаиида кнтиб ганатппнн х«*|лм uiah эспрн, о
чумчадан Ничамп • Хомслнеинин Аир моча ач|а|масы гахлаиылыр
Ха мео»! а \\ -XVII аерларин осле мнпиатур рэссамлы! моктабллриинн
иг«г дадчы р.исамлары тпрафиндон чикилмиш, бодни чоЬ.зтдои ан да|арлн ач|ачма-
чар ы и Bin jii |ахшы и ллугтриси|а чары мутараии услубу, ге|ри<адн сонотхарлыгы
им форгл.итр Ьлдии остотнх кс|фм||зтлорнил хор», бу мнпнатурлор, шyCtinciit,
inapt раесамлыгыиын аи |ахты классик нумунолэрн ил» |апашы дурур.
Маса ча||. XV перин соич. XVI перни пвааллэрннни Шираз м.зктабн албомда
Низами • \амг.ч.< Инин 1174 чч нл |КДК, Дори ЗЗЛ|, 1491-чм ил |КДК. ЗФС 83] вз
машЬур 15011 ми их эл||>1млдары11<> члкилаи чпннатурларда томенл сАИлмишлир хи.
Очи чар да Шираi моктаАипдо (они уелчбчи лц||дана кадмием диеруиа типик иумуно
«ччб, <>нчи гач11|р>|ц| чаЬатлэрипн парч.и токилдн а хе стдирнр.
XVI .крип Шнр,и моктзбиннн мутарогги услубу Нитами > Хамса ..гннип ССРИ
1 лмлар Лк.1лом11|.пы lll.ipnuyuat alii Институту Ленинград шо'баен коллсксп|исы
ими 154 л 1344 чу ил миинатурларнпдя |Д-212| ва иХэмср»ннн 1545-чн мл мннна
турларинда |КДК. 1фС 105? тпгдим ■>лунмчтидур. Бч »л|азмаларыны11 миннатурлэрн
XVI хрип орталарында корк.змлн рзсслч Султан МйЬэммдДМи башчылыг етдн|и
Гибриз мокгабимни бнлавзеитл то гири алтында |араимыш Шираз мактабинин )енн
р.к<амчы| углубупун сачиЦзви чаПотлэрнии ojuini ггыкнлда тпч.хсум стдмрнр
-Хаме Тинни 1402 чн ил нллус грасн|алары |КДК. Дорн 1ЛН| ил Москпидакы
Шлрг Хамлары Инчэс знати Диалог Музс|ннин 1401-ми нл эл|азмасынын мнниа-
прлари .‘пив V 16591II lirpoT мактобннни инкишаф доврун» анддир. Перлит, хс|ли
ыр ишладнлмзк шартило контраст рэнклор, тонларыи нофнс, урэкачип пБэикдар-
чм1ы, Ла|рам(а|ап>1 дооративлих, |ухсэк слои)|ллн нчра тарзи бу мнннатурларин
' <чм||авн чаЬзтларн олуб. XVI зерни сонунда Шаргин дикар хорхомли россами
К.»м.. 4лдднн ЬоЬзадын башчиты! отдя|я liepar мактабн услубУпун фзргландиричн
«усченЦпсларини когтарир
Хлбомда И<ф.|Г1Л11 ирхтабн ■Иехзнллрпамлоннн (КДК Дорн :»44| и;> Азорба]-
чан I I Р 1 чмчар Акадомнрсы Ргепублиха »л|азмалары фоидуида |Бакы| сажл.чнаи
JyxapwA.i адлары чохнлон зл|а1маллры11дан near г тибарилз, ан муЬум суичч
Хамса.ниц 1б31> чы нл .>л)<пмасы||ын миниатурлариидо тэменл сдилмишднр.
лари тпевир гдон он тиник, ан чох уакрар олчнап миниатурлор ссчилмпшднр 1.ч
-Х.1МГ3.1НИН Ьахыда гачлаиан ал|л1ма<i.iiimii миннагурлирн XVII зерни ипваллз-
магсодлэ сдилмншдмр КП, котнрилпн нумунолор XV XVII аерллрни бутуй MHIIH.I
рнида Hi <p.ih.iu чактэбиннм артыг камнллэ1имиш ода и фарглондиричн чэНвтлэрмми
тур рассамлыг мактаблириии имхан данриезшАН .ihaia ело бнленн по тохчн Ниымп
-»м <*тдирли|11 Иалда, • Игк.»ндорнама..инн мнннагурларипд» Налл фпрмалашмамыш
«Хомсаисннэ чэкнлаи иллугтрпгн|аларын тодричи iiiikmui.k|>h барода Д' !"'■ ,‘ ,м
уеччбчи адаиатлари naiup» чарпыр.
Иран. Л?ярба]чая па Орта Лси|а мнни.чтур рэссамлыгыпын умучш иикишафм ба
Нмыми «Хамсакинин 1578—1580-чи ил тарихли ил|азмасыны11 миинатур-
ч «рн КДК 1ФС 272| уелчб n.i нчра тпрзннл кора Бухара млхтэбннип расмларинэ рода госопаур |аратсып
Бурода эхе отдирплаи мнииатурчпр Ниыминин -Хамсп-еннлокн эсэрлор-з
типик п\мч и.|днр. <3рт.| Л<п|,|д.| Kiir.ifi ciiiiiTiiiiiiii пн п<|мотлн пумупалармкдон бнрн
у|гун дрдычыллыгла, hop иоеманын иллуетраси|алары мео адлби сиизодлпрл v|rvn
ОЛЛИ 104В чп ил tapitxAH «Хамел, миннатурлбри |КДК. 4ФС 66] Ьинднетан-Орта
Лги|л рэсеамлы! олаталариин акс стднрир. Бухара пл Могол рассамлыгинын гар- ардычыллыгла дузулмушлур.
■11ЫЛ1.11Л1.1 т.|гирн во 1.|ршылыглы 1лнкмил.м11мэси илгич.зеннди |арадылмыи1 бу Ллбомун авволнндо. осослн. гоны фроптисонелор адотап эдэби моти4..
олвгосн олма|ан. (ОШИ саЬифэли титул варэтлари |.рлйШлирплми1ИДйр Бчичар о.
миниагурлардо Mnacpaiiiiahp мохтзбиннп слчн||пан чоКатлпрн устунлух тошкил
мэзмуиу с тибарнл.з отуномохсус мэевнри итНаф- е.»чи||.и к латы|ыр в-. ал|«зм..
«■дор.
ларыпы сифирнш один Ьахнмлора hacp ч дилмнтлир. Он., кора да бу миииач урл^.д..
Аырба(чан р<ксамлы1ынын Габриэ махтобн албомда Низами «Хамезигинэ
бир га|да олараг м.ттнлй алагэсн олма|ан . ужотлор чи|афот соБиолорн. мзччне
зжолмиш |укг.1к д.зрвчпли бодни классик нумуполэрдо томенл олуимушдур. «Хое­
лори, мугиги мамлислори во h-хнмин. сара| о |анларынын Ьй|атШ»Ы. бодин >ов
ров вз Шириниин I ill) I.I2U-4U иллор тарихли ал|измасынл. XV перни сону. XVI
 Гуну «лестет-пэ. тэлэблтыны од9|эи бдшга моншэт сэБиолэри т.эсвир олунур. Эл|аэ-
м.1Л.|рыил>| бу миииатурлэр фуиксиоиал чаБотдон дскоратэта сэчи||э дашы|ыр во
титул аэрэглэринн Лоюмл. вээнфэсиил хидмэт сдир.
Л|ры-4|рм поемалАра чэкилон иллустраси)алар ело ссчмлиб дузулмушдур
кн. охнлар эсас сужстлприн во бутунлухдо поемаими мээмунуну бздим образлар
п.тситэснлэ а|<1ни шакнлдо оме «тднрсии. Чох вахт кениш )а|ылмыш бнр сужсто лид
мултохнф .моктэблрр т.эрэфнндон ичр.з «дклмпш инн. бэ'зэн до уч мниилтур верил-
мишдир. Бело мнппатурлормн муга|исэсм Бомии мамтиблзрип Бом умуми, Бом до
фортлондиричи услуб хуеуси)|отхаркни ojauw сурэтдэ костэрттр, мэктэбларин Бор
бирнини рэссамлыг саБ.эснндэ п.зилн||этлариии дуз кун сачи||алаидкриб. ла|игинчп
гм|мотлэиднрио|э никои аерпр.
Тэбрнз. Шираз. Борат. Бухара во Оашга мэктзблории ан |ахшы иллустрасир-
ларындан Осло бнр тютичэ Басил олур кн, .мнннатур рэссамлыг Низами поемдлары-
IIMH ||ллустрасп|асы нросесицд.э узуи во мурэккэб ахтдрыш |олу кечмнш вэ и.эБа|от,
ooc:in|<i нло эсл оБзнкдарлыга панл олмушдур.
Нэтнчодэ г*'|д отмок лдзымдыр хи, албомда тэгдим олунап иумуналар Шорт
рэссамлы1ыпын нпкишафында Низами «Хэмсэксиини |ериин во аБоммЦотиии дуз-
кун муэ|рплэтлириб сачи||эландирма|а. миннагур россамлыгдл даБи шанрип су-
жет ио образларыиыи иечэ кениш |<1|ылдыгыпы, мухтэлиф мэктаблзрнп рэссамла-
рмиын ).1радычылыгыяа буиларып йена бо]ук тэ’сир костэрли|иии. чохлу иичэсэ-
нэт эсэрии и и ме|даиа кэлмэсииэеэбэб олдугуну. бу эсэрлэрин иде1о*Сстетик истн-
гамотннн муа|рнло1идирди|ипи нума)нш отднрмэ)» ммкаи всрир.
Н игами н ни Совет БакимнЦотн иллэрнндэ бутуй халгыи малина чсормлмиш
олмэз иоомалары тукаи.чээ |арадычы илБам м.эпбэ|н олмагда да вам сдир. Лакни
Низами иХомгя<си1И1и Лзэрба|чаи ннчосэнэтнпнн нккишафыиа тэ'енрн даБа бо|ук
во д.111.1 кучлудур. Ипди Низами ности|асыиын тэ'енр допроси токмо тосиири инча-
сонат за мэБдудлашмыр, о, пнчэсэиэтнмнзнн бутуй саБолэрими эБатэ сдир.
Ьо|ук шанрии сужст во образларм тэкчэ хитаб графикасындо, рэиккарлыг-
да. Ь|<|колторош.сы1'да во тэевнри. дскоратнв нвчэсааотнп банка новлэриплэ де|ил.
мхекпт. XUUO. театр, балет слБэснидэ до оз кениш оксин и таимышдыр.
Г1арт>4>« во Бокуматимизин бо|ух га|гысы. «Со|ук Азэрба|чан шаири во му-
тофакхирн Низами Кончэвннни одэбн нренинн о|рппнлмэси, нэшрн вэ кениш |а-
|ылмасм саБэенндэ тэдбнрлэр барэдэ» Азэрба|чин КП МК-ныи тэрары са|эсннда
Лзэрб.||чан совет иичэсонптннин нпкишафында Низами «Хэмсэ»сннин эБэмнЦэтн
яетдикча артыр, |енн форма ва мозмун хэсб однр.
т порчсскос наследие Одииго и» корифеев мировой литературы, великого оозза и
мыслители азербайджанскою народа Нитами Гинджевн явн.пэсь бесценным вкладом
n сокровищницу мнроной художественной культуры
Поэмы ..Хамсе" („IlniepmiM") Иными окатывали и по сей тень окаээавают
огромное воздействие на развитие литературы и искусе tn* народов Ближнего и Сред­
него Востока. Они ияилнсь неиссякаемым источником творческою вдохновении дли
мши окисленных классикой восточной ли I ера туры Известно, -по ианбо тыне* количе­
ство натре (подражаний) было iiainicuiiu (после „Шахиамг" Фирдоуси) па мотивы
„Хамсе" Низами, причем, такими мылаюшимиси поэтами Востока, как Амир Хоеров
Дсхлсин, Абдуррахмви Джами, Алишер Нации и трут ими классиками. И это ис случай­
но, ибо поэмы Ннэамн, пыражаютие прогресститныс обт1|сетвенно-фнлософск11с и чу-
аожссгиенио-эсгстнческне идеалы. ■оспепак>шие благородство и красоту человека,
свободу и любовь, ciipancj.iiinoCTi. и доблесть, шпраалениые пропит ханжества и же­
стокости, прошв пороков феодального общества, были близки сто современникам,
и. niinc.ie.iciiTiiii. стали блнжи потомкам поэта.
„Хамсе" Низами оказала огромное благотворное возлейстинс и ив ратании-
книжного искусстпа, миниатюрной живописи, различных видов нзобразителмиэ!о и
лскоратив11о-11риклално1 о искусства народом мусульманскою Востока.
Бет преувеличении можно сказать, что посточивв ньэтття была, как указывал
К. Маркс, подобно античной мифологии л.ти древнегреческого искусстпа. арсеналом и
почвой для искусстпа Востока. Более гою. восточная поэзии, и частности „Хамсе"
Низами, выполнила опте одну важную и трудную задачу: она боролась та право ни су-
итсстпопание самого нзобратительного искусстпа.
Как известно, ортодоксальнаи мусульманскяи идеолошв препятствовала разви­
тию изобразительно!о искусства, и прогрессивные иредстапптели восточной кулыуры
— величайшие ученые (Ибн Сипа), поэты (Нитами, Джами. Навон), художники (Дуст
Мухаммед. Са пн бек Афшар) выступали прогни icu leiiuiui ислама. Оми рассматри ­
вали искусство как одну нт важных, лействештых форм потнаиня лсйсинпс и.кости,
как мопчес средство н.тсбно-зстстического и этического nocnmaiiiia. Наиболее ва­
жным качестиом нсскуства пни считали сю нэобряпиелыиэсть.
Для I'Ihibmh у.менне итображатъ — эго признак одаренности человека, способ­
ного преображать денетинтсльность по законам красоты. С восторгом юворш оон
о волшебном мастерстве художникоп — Мунзнра, Шакура, ску лыиора Фарха in. ле­
гендарною Манн. В поэме ..Хоеров и Ширин" Низами вдохновенно вззепевает худож­
ника Швпурв, силу сто мастерства:
Ои был к*.1|ча о>г*. 1Ч»-| • -lUKoanoi скор.
Бет кипи Mwc.il. ria зии.и cii.kuh. j»p
Сто.м. 1ОИИО couiil.i он нежные ib.'Pihk*.
Чк» "• вв.с» бы *нм рнжить тобр*жш1.в’.
В другом месте гой же поэмы Низами поспевает сошли тельную силу таланте
художника: _ .
' II Mill I.IIMI Illi. HIM « н«броно (из усаль*.
Я Н1вв> кинину - n«> HoiHHMti ири.м,»'
Устами Шапурв характеризует пом чудотворное мастерство Фархада:
f ЮМиою киркой Пснягавл « креммчгкю • •мГн.
II. черни ВНШ) ОН. <Я.1«Н>М in рыбг
I|<р<.« КОЧ IM1IIKH «СК |',Ч. и. C H.UII м»»юп. броским.
Ill нем ркСХС! он. мм нм.шквсь UIK воском*
Поэт восхищался 11р«11ппедсниям11 живописи на стенах шорни Хаваризк. где
были запечатлены пленитслытыс образы семи красавиц, сиены охоты, посиепаюшнс
•’ояк^уд“^^'(!|,(,И(,'.₽^“’рчсС111о „пределястся и поэмах Низами как своеобразное
ио |ражинне реальной жизни: изображенни и .теЛствигельность близки между собой.
„о ро<п«,.т о..,ИI» 1НОГ»П е««с“ И '" "
II НОТ.11 титтишо ыбныв «НИИ HI Н1М1Г
Mt 11км1яг«»<|« » •pe.TpiccaeuHiu «и к« •■■пинг.
Ilii.>r Ml.1»it.'» С.МЮИ1 роспись HI cicw:
Си io .»«•«. «•.»»«« "U-iH. cki iw. «-lx • оси».
n Иске.. «.»• ' »»га»»к»» . ..................
„ „„л.: vг...*■«............ * ............. ..
Маин“. п котором поспел лостоинстиа этого художника.
 (Ice прицеленные примеры, а числи их можно легко умножите., доказываю!, что
Huiauil ВЫСОКО ОКГИИППЛ ХуДОЖССГИСИНЫС ВОЗМОЖНОСТИ 1!1Обра311<еЛЫЮ1О искусств,
иидсл о кем средство иомииииа обвсьтняной лейстянтслы(остн к тем самым и принци­
пе oiciniwu-i его право на существование. В этом заключается один ю аспектов значе­
ния „Хамсе- Низимн a piUHuniii пюйрпэнте.и.ниго искусства
Бессмертные поэмы Низами, снискавшие очень скоро огромную популярность,
оказали сильное и непосредственное воздействие и на ратейnw книжного искусства.
О....... 1ПН.И(СЬ МОЩНЫМ ешмулом К <01,-1311140 ЙОЛЫПОГО количества Ц1МСЧЯТСЛЫ1ЫХ,
богато ii.L'iiocrpiiponaiiiibit рукописей, созданных совместным кропотливым трудом
ra.iunv uiiiwx хштатоп (каллиграфов), наккпшев (живописцев), муэиххябов (ориамси-
la.uiciou). .чуджел.шлов (перси.lcriiiKon) и других мастеров
Филоснфско-дндактцчесхпе, .нобовно-ромаптичсскне, историко-героические
поэмы Нитами были неисчерпаемым источником творческою вдохновении для
художников, опп снабжали их богатым к благодатным .материалом, обогатили их ис­
кусе» но новыми, оригинальными мотивами, прогрессивными гуманистическими иде­
ями. Глубоко содержа 1С.П.ИЫС сюжеты, проникновенные пластичные образы, одухо-
тлормюшан сила персонажей „Хамсе" — псе это производило глубокое ппсчатлсинс на
художников, способствовало созданию .многих выдаюшихен произведеипй искусств
О неизменной популярности мотивов, заимствованных из пронзоедсний Низа­
ми. среди художников и народных мастеров свидетельствует тот факт. что очень скоро
после завершения „Хамсе" многие ее сюжеты и обрати нашли свое отражение нс толь­
ко и миниатюрной живописи, но и в других видах июбрпмггетьного п дскорагнпно-
прикладного нскуссгаи. На дорогостоящих изделиях нз металла и других материалов,
художественной керамике a интерьерах дворцовых помещений нзибражеини сюжет­
ных комлоишнй ня гемы „Холке*' Низами занимали значительное .место.
Примечательно. что образы и мотивы „Хамсе" были широко распространены
ие только в искусстве средневекового Азербайджана, на родине поэта, но и далеко зэ
« пределами, во многих странах Ближнего и Среднего Востока.
В настоящее время невозможно ответить на вопрос, где. котла и в каком виде
искусства были созданы первый произведении на мотивы „Хамсе". .Можно предполо­
жить, что иллюстрирование рукописей поэм Нилами началось вскоре после создания
самих поэм. Следует отметить, что до недавнего времени наиболее дрсонсб из извест­
ных рукописей Низами считалась рукопись парижской национальной библиотеки
1360 годя, а первыми миниатюрами считались иллюстрации „Литологии", созданной
в N10 г. для Су.теаин Искандера. В настоящее время известно, что еще более древняя
рукопись „Хамсе” 1318 г. имеется в библиотеке Тегеранского университета, о наиболее
ранние иллюстрации - зто миниатюры к той же рукописи, созданные в 60-х годах
XIV о. Однако высказывание Б II. Деинке о том, что „возможность обнаружения бо­
кс древних иллюстрированных рукописей великого азербайджанского поэта, разуме­
ется. нс исключена"', все еше остается в силе
Безусловно, трудно поверить, что до 60-х годов XIV иска ii.i.iiocrpuponaiiiihiC ру­
кописи „Хамсе" Низами не создавались. Вероятно, такие рукописи были, ио нс сохра­
нились до нашего орсмсип.
Одним из наиболее древних из дошедших до нашего времени примерен худо­
жественной интерпретации поэтических сюжетов „Хамсе" Низами и искусстве являет­
ся керамическое блюдо, изготовленное в 1210 году мистером Шамсад-Дпном Хзсапм.
На 6'иодс, украшенном люстровой росписью, изображен излюбленный и часто повто­
ряющийся в ДАЛЫ1СЙШ0М эпизод из поэмы „Хоером и Ширин" — Хоеров видит купа­
ющуюся Ширин.
Другим ранним примером отображения сюжетов „Хамсе” Низами о декорхтив-
ио-ирик.эадиом искусстве является 1лнияиыП куишил начала XIII веко, найденный
в Хауз-хана в Туркменской ССР На кувшине изображен эпизод, koi да легендарный
богатырь Фархад, рассекающий гору Бисутуп, спасает Ширин от падении с лошади.
Этот сюжет, изображающий Фархада, несущего на своих плечах коня с всадницей, и
дальнейшем станет также одним из излюбленных и траднцноииых, наиболее часто
воспроизводимых и миниатюрной живописи Кулиши из Хзуэ-хппп, по утверждению
автор публикации, относится „не позднее, чем к первому двадцатилетию XIII века"’
Учитывая, что поэма „Хосрон и Ширни" была закончена n 1181 г., и сюжеты се
уже м 121(1— 1220-х годах изображались на керамических изделиях, можно заключить,
что эта поэма в течение каких-нибудь 20—30 лет завоевала большую популярность не
I fe П. Ц<«ш*е.€мжети только среди ноэтии и любителей поэзии, но и среди художников и мистеров дскора-
»l«uot Гапмсеи ■ itayvctac
тияио-приклалного искусства, причем нс только на родине поэта, но к далеко за ее
Акр&Ядязма и Becton пределам и С другой стороны, трудно поверить, что сюжеты и образы „Хамсе" на
i XV-XVI).и. - C6.
.Hku-.im-.JV Сек/, 1947, предметах декоративного искусства стали носироизводитьсм раньше, чем и книжной
< П. миниатюре. Можно предположить, чго иллюстрированные рукописи „Хамсе" создава­
1 Г Н бмвимм г,пиемий лись пекаре после завершения самих поэм, но рапыие, чем упомянутые предметы рас­
ОттиXII— XIII нк«а писной керамики. Вполне возможно. Что иллюстрации одной нз таких рукописей (за­
v эпи кеками сиентан -
"• .Сразим л»<и м Ирит служили исковой для изображения хархаиского куинпша и блюла, выполненного
Л„ 1972. с. 10$. Шамсад-Дином.
Сюжеты и обризы „Хамсе" получили особенное распространение и дыюратив-
iio-npmu'ia.’iiioM искусстве XVI—XVII некое. На шелкоиых и бархатных игэнях особен­
но часто изображались сюжеты: „Меджиуи в пустыис”. „ЯсАди едет на верблюде
к Мс.тжчуну". „Лепин и Мсджиун среди зверей*1, „Хосрон видит купающуюся Ширни"
и др. Средн этих декоративных тилней наибольшую художественную ценность пред-
стаяпяют прекрасные по своей пыряние п.ности работы знаменитого нлншбеида
Гипса из Иезда, придворного мистер» шах» Аббаса I,
Однако художественная интерпретации сюжетов •• образце Низами нашла свое
наиболее яркое и широкое выражение я книжной иллюстраипи — мпннапорипй живо­
писи народов Ближнего и Среднего востока
Как я 1:.'1йссичсскги1 восточной ноэзип салон» большое количество иаэи|ье было
написано к поэмам Низами, так и в книжном искусстве паибплынсс число иллюстра­
ций создавалось к „Хамсе". 11 так же как подражания к ответы на поэмы Низами рас­
ценивались на Востоке как экзамен из мастерство. ток и создание лучших миниатюр
к „Хамсе'* считалось грудной, ни иоченюн задачей, ведущие школы ближневосточной
миниатюры. э также отдельные и шести i.к и одаренные мастера лих школ как бы со-
ревновались между собой n создании пысокохудожесгаеиных иллюстрированных спи­
сков двух величайших памятников восточной литературы — „Шах-иаме** Фирдоуси
и „Хамсе" Низами.
Общепризнано, что рукописи поэм Низами но количеству ил iKicrpaumi к иим
занимают второе место, уступая в этом только „Шах-маме" Фирдоуси. Можно ска­
зать, что почти во всех крупных музеях, библиотеках м частых коллекциях мира —
а Лондоне, Париже. Нью-Йорке, Вашингтоне, Стамбуле, Гегераие, Капре и других
городах хранятся многочисленные и,'1<мосгрнропзн11ые рукописи „Хомсе" Низами,
изготовленные в XIV - XVII вп. представителями различных пзкол миниатюрной
жмцопнеи многих стран Ближнего и Среднего Востока. В числе этих епископ имеют­
ся и истинные шедевры книжного искусства, выполненные ведущими художниками,
КПЛЛИ1 ряфа.ми и другими мастерами тебризской, ширазской, гератской, мешхедской,
нсфэ) опекой, бухарской и прочих школ миниатюрной живописи
Многочисленные иллюстрированные рукописи поэм Низами находятся в собра­
ниях СССР, главны*! образом и Публичной библиотеке нм. М. Е. Си/пыкова-Щедрн-
нд и Ленинграде Приято отмстить, что и собраниях СССР самый ранний иллюстри­
рованный список поэм находится у нас в Бяку. Эю рукопись „Исксндер-иаме" 14181
из Музея литературы им. Низами
Среди иллюстрированных рукописей поэм Низами, наиболее интересных и цен­
ных в художественном отношении, следует особо отметить рукопись „Хамсе” 1431 г.
(Ленинград, Государственный Эрмитаж), украшенную 38 миниатюрами, рукопись
1490 г. (Москва. Государственный мрей искусств народов Востока) с $6миниатюра­
ми, рукопись 1494— $$гг. (Лондон. Британский мрей), очаровательные миниатюры
которой исполнены выдающимися художниками, мастерами восточной живописи —
К. Бехэалом и Касимом Л.иц рукопись 1648» бухарской школы (ГПБ, Дорн 66) и не­
которые другое СПИСКИ
Для пас особенно большой иитсрсс и историко-художественную ценность проз-
став.тнют такие замечательные образцы книжного искусства, как рукопись поэмы
„Хоеров и Ширин" начала XV и, (Вашингтон, галерея Фрир), Знаменитый экземпляр
Хамсе" 1539—1543 гг. (Лондон, Британский музей), .малоизвестная в науке, но учи-
!7Ж»пис. .Х.мсе- 1411 г (С1«м6»я, Топстпм). >,»«».!»,„ «п«|»а
полнены художниками тебризской школы конца XV — начала XVI и
В истории миниатюрной живописи кародоп Востока каждая школа создавала
два-три шедеирз книжного искусство, наиболее ярко отражавшие художественные до­
стижении эпохи. Рукопись „XiMCC” 1539-1543 гг.. специально подготовленв.и д .а
шаха Тахмислба, ио мнению многих исследователей, является одной нз лучших, а ми­
ниатюры ее иризпапы одними нз самых соасршсниых йроизввденнВ восточной
^i"*0 "действнтслыю. миниатюры эт-ой уникальной рукописи, отличаюшснси исклю­
чи тельной роскошью своего оформления, „едва ли нс самый
не только тебризской школы эпохи се высшего распаета, но и всей азербайджанской
II посточмой живописи XVI в-**'- .......„„«и
Рукописи Хамсе“ Низами с миниатюрами, нередко npcriCTau.imomtiuii шедев-
.„„iS «...“.к.., .................... 110 П..,е.тм Л
L, con.nu.cu .И»»КС .....ю.пир к ио».,им . Р1КО....С СО>М ......ОГО «0>Т.
t.6.11 День» CKM4U-
нз советских и зарубежны* коллекций содержат 2057 миниатюр Иными Гииаьтэи » и«*у«г»«
Следует отменив, что эта (безусловно, крайне скромная) '••'ФР' АмгбкЛхмака u Becivti
XV—XVII ее. Няим»
<0.4, 6н*у. 1<М’. с. И
2. Л.Н.Лов*уЖ*в« Отроет*
□HttpoTjpKM* «weeio»
• срс:''*!*те«<,й ■тсчим’1'"
•iiiiiiu 1 юр иоЛ ycuaonucii
(Лвторсф.) 'вт>-«-4
 нымн для itcrin Hociokh ty маннстнческнми идеями. «на и них нашли яркое выражение
передовые идеады своего времени. мечты н чаяния угнетенного народа, что в них нос­
имы свобода н любояь. заучит страстный uporcci протна угнетения. несправедливо­
сти и I.«.
< южс1Ы Ин гимн cia.ui столь популярны сше и потому, что икс г истая метафо­
ричное ib языка. неповторимое богатство ноэгической палитры, опочеииость худо­
жественной формы ирон твелеиий великого иоэта помогали художникам в нахожде­
нии соответствующего опоэтизированного обритого строя, декоративно выратн тель­
цов художественной формы Сюжеты и> „Хамсе” были излюбленными темами ху-
южинков. часто иллюстрировались еше и потому, что они в высшей степени были
темными, реальными. заключали в себе конкретный изобразительный материал. По­
пом) художественная niiicpiipciaiiiia лшературных сюжетов Здесь itc представляла
6o.ii.iuoo трудности, ибо нс только художнику-профессионалу, но и любому читателю
было нетрудно BoccoT.iBib я своем воображении живую картину каждого описанного
Потт в своих пр«нзве тениях рисовал правдивые, наглядные картины окружа­
ющей лейст нательное! тт. подробно описывал охотничьи сиены, сражения и поединки,
intepaiypiio-мутыка.1Ы1ме меджлисы, пиршества, различные бытовые сосны и Т43.
Поэмы Нитами открывали перед художниками широкую панораму житии и быта,
очень схожую с жи шью современно! о нм общества. Поэтому, н.злюсгрнруя литератур­
ным сюжет. художник в то же премя отражал действительность той эпохи и общества,
к которым принадлежал сам. Именно этим следует обьвситпь то обстоя тел ьст а о, что
я тавнсимостн от ярсмснн и места сот.тапни миниатюр трактовка одних и тех же лите­
ратурных сюжетов нередко менялась.
C.ie.tyei отметить, что некоторые сюжеты отдельных поэм Нитами не только
определяли содержание и пленную направленность пронзаелеинй художников, ко
и наложили определенный отпечаток на ратвптие их художественной формы, обратно­
го строя. Для пат лялностн приведем несколько примеров. Как упоминалось выше,
описывая летгп.тарный замок царевича Бахрама — Хапарнак, Нитами говорит о вели­
колепных росписях, украшавших ею стены. Стенная живопись а те времена испольэо-
велась для прославления и увековечения подвитое царя, его приближенных. Напри­
мер. koi ла Бахрам во время охоты одним выстрелом нораэнл и онагра, и напавшего
на нею льва, художникам было прикатано уаековечнть этот подвиг нарспича:
hi.миом ••'Mpta.tM • Хаыриак*
Ним)) июбра-кгяяа митре. нал «нм .жаа.
Царгаич пустил стрелу, и ома. ироитаа этих двух таерей.
Ушла а аемлао по оперенье.
(Подстрочим* переаод)
Другой пример. На стенах одной ит комнат были написаны портреты семи
красавиц:
Ут семермх ирвсавин сам ик*6рв>и1
Mat Сммаар и асах ■ слипом крут* эииючал.
А посередине »р)'« — будто окружта
Скорлуоо* орех - красивый был июбражтп
Юный витать. Ои в жемчужном повес, в всия*.
И усы червы, как мускус, ка его .шве*.
Как видим, ху.тожестаениаа интерпретация этих литературных сюжетов не
представляет трудности. Они не только определяют содержание посвященных им ми­
ниатюр. ио и оказывают конкретную помощь художнику в выборе композиции и ре­
шении обратов. Хотя трактовка этих излюбленных сюжетов а зависимости от времени
и места создания миниатюр. а также от индивидуального мастерства художинка меня­
лась в деталях, по общая композиционная схема их стала традиционной.
Сюжет „Бахрам одной стрелой убивает льва и гура“ нашел наиболее яркое от­
ражение в работе выдающегося азербайджанского художника XVI о. Султана Мухам­
меда в знаменитом лондонском экземпляре „Хамсе” Низами 1539—1543 гг. Она отли­
чается лаконизмом выражения, удивительной простотой и монументальностью ком-
нозипии. выразительностью фигуры Бахрама. Второй сюжет, изображающий посеще­
ние Бахрам I уром комнаты с портретами семи красавиц, в наиболее совершенной фор-
i4io'*>’t<€*' " МИМИВ,,ОРС неизвестного ширазского мастера, в рукописи „Антологии**
1410 г. Такие легко переводимые на язык живописи литературные эпизоды, подсказы­
вающие художнику не только сюжет, но и изобразительную форму миниатюры, мож­
но найти и а других поэмах Низами.
Иллюстрировались асе поэмы „Хамсе**, одни меньше, другие больше. Естест­
венно. что меньше всего иллюстраций посаяшеио „Сокровищнице тайн”. Философс-
ко-ди,тактическое содержание основных глав-макале (бесед), труднодоступное^ и от-
м влсченность их изложения ограничивали творческие возможности художника а ивхо-
I жленин соответствующей изобразительной формы. Однако, как известно, каждая из
двадцати бесед занернпзетев притчей, позтични u.i.imcipiipyiniueH н.тейнлесодержание
данной беседы. Имении пи притчи, нт.тожениые в конкретной поэтической форме. за-
пали возможность художникам воплотить плен поэта в .. ........... еззых образах. II ни­
скольку эти идеи заключали в себе ириззонедь равенства и справедливости, при тын
oipa.mib прана простых людей, тружеников, удержать руку феода. 1а-и»1н.и.нньа. in
„поэма Низами должна была сразу же сотлеть ему громкую с.ину и привлечь к нему
сердца всех униженных н оскорбленных”'. Этим и следует обьясннгь, ничему чаш» все­
го иллюстрировались именно такие эпизоды, как „Султан Санлжар и старуха'. „Ану-
■нирван и разговор двух сов”. „Царь-тиран н правдивый старен”. „Состязание двух му-
дрсцон” и другое притчи, оз.знчаюзтзнеся острым обличительным содержанием. Изоб-
раженне этих эпизодов з оворзтт о том, что передовые ту монистические и леи Нитами не
были чужды художникам, и вполне аотможио. что они. изображая подобные обличи­
тельные литературные сюжеты из давно минувших неком, и какой-то степени и трест»-
вали их н нынешним правителям.
Правда. ограниченные возможности условии-декораiнекого обрашиго строя
миниатюрной живописи не позволили художнику передать обличительный пафос ли­
тературного текста, ио хорошо нтвестныс читателю сюжеты должны были ик или
иначе напомнить смелые при Тывы поэта. Впрочем подобные сюжеты иллюстрирова ­
лись не так уж часто. Возможно, художники опасались иы1пвть птея такзтчньа-фсо та­
ла. К числу интересных миниатюр на гему „Султан Санлжар и старуха” относятся ра­
боты, выполненные ишраккттм художником начала XV и. и видным бухарским масте­
ром Махмудом Муэтаххнбом н 1545 г. а рукописи „Сокровищницы тайн” (Париж. На-
инональная библиотека), а также работа тнамсинтого тебризского художника Су па­
на Мухаммеда. Последняя миниатюра отличается наибольшей художественной вы­
разительностью. она выполнена для ктвссткой лондонской рукописи „Хамсе”
1539—1543 тг. По сравнению с нерпой миниатюрой, которая iрешит чрезмерной про­
стотой и архаичностью, н работой Муззаххттба, отображающей мншпфшурную охот­
ничью кавалькаду, работа Султана Мухаммеда является классическим обратим ото­
бражения этого сюжета в миниатюрной живописи.
Значительно больше, чем „Сокровищница тайн”. иллюстрировалась вторая по­
эма Низами — „Хоеров и Ширин”. Написанная на основе сасаии.ккой хроники и на­
родных преданий, но совершенно оршииальная по идейному содержанию, эта иоэма
обогатила миниатюрную живопись новыми демократическими н туманистнческитш
идеями, оригинальными образами, любовно-романтическими сюжетами.
Правда, некоторые образы, я том числе н образы главных героев поэмы - Хос-
роаа и прекрасной Ширни, были традиционными. О них существовали фольклорные
предания, о них, хотя н очень сжато, писал великий Фирдоуси в своем бессмертном
эпосе „Шах-наме**, их образы, хотя и очень редко, встречались и ранее в памятниках
изобразительного и дскоративпо-приклалнот о искусства.
Но великий Нитами, ис повторив ни одной известной версии этого пре.тазшя.
создал совершенно новый вид поэмы — поэму о всепобеждающей силе любви. Эта
жемчужина восточной поэзии, как утверждает Е. Э. Бсргс.тьс. является „одним из
величайших шедевров не только азербайджанской, ио и мировой литературы”'. I* этой
поэме впервые личность была покатана реально н .многосторонне, со всеми пнутреинн-
ми противоречиями, присущими человеческому характеру. Поэтому сюжеты И образы
поэмы очень скоро стали излюбленными темами художников. Особенно часто повто­
рялись сюжеты, связанные с главными героями поэмы - Хосроаом. Ширин м Фарха­
дом. Такие сюжеты, как „Хосроп видит купающуюся Ширин”. „Ширин посещает Фар
хала иа строительстве канала**. „Фархад на горе Бисузуи”. „Фархад спасает Ширин и
другие, впервые введенные в миниатюру в иллюстрациях к спискам „Хамсе . в дал
иейитем сами стали традиционными.
В качестве характерного примера достаточно рассмотреть
попул.рт.йш», -Х.МЯ-: Ши,»» '
разных времен и школ, иллюстрируя этот излюбленный сюжет, стремились тракто­
вать его по-разному. создать новые и новые „изобразительные наэнре . °™в*° "
белмаанпи »»»мт»|.со.л.»»м« тйрткк.м». ш«.. ><«"-'■ « '
камн в XV—XVI веках, несмотря ив некоторые индивидуальные отличия и 1ворчс-
традиционность обшей композиционной схемы и образною решения.
Начиная с оаинего примера трактовки этого сюжета в рукописи „Хоеров
и Ширин” 1410—1420 гг. (Галерея Фрир), почти во всех миниатюрах действие разаер-
тыаастся и. Фоне различно трактов*иного пейзажа. Скалистые или горные кряжи, мо-
ПчнеТл. т.н!веКодедеиь^кип.рисы и пастушке деревья, разноцветные кусш. W
яотоем с'извилистым арыком - все это создает чарующий пейзаж, на фоне
которого изображены: внизу - купающаяся полуобнаженная Ширни и се конь, а на-
■ерху°- Хоероа на копе, выражающий удивление и восхищение красотой Ширни р •
диииоиным жестом - прикусываиием своего указательного пальца.
Почти на всех миниатюрах на эту тему основа композиционной схемы остаетс
 фшур. цветовое решение и г. л. Свое классическое поилоиииие получил этот сюжет
л iioiiy.iiipiioii miihiiuпоре выдающегося ■ зербайлжанского художника Сулина Му­
хаммеда л уникальной рукописи „Хамсе” 1539—1543 гг. (Лондон. Британский мутей).
По споен поэтичности. декора!папой ni.tputittс.тыюстit обратного строи эта миниатю­
ра ип.жегся одним пт шелепрои восточной живописи.
Следует отметить, что. как и а художественной интерпретации други* литера­
турных сюжетов, и трактовке данного эпизода, хотя и очень редко, допускались
ншсстные вольности. Например, в о тпой рукописи „Хамсе” 1636 тола пт Республи­
канскою рукописно! о фонда Академии наук Азербайджанской ССР (М-207) неизвест­
ный художник, иллюстрируя лот сюжет, oiраннчнвастся лишь изображением купа­
ющейся Ширин, бет Хосрова.
Конечно, нс асе сюжеты, сватанные с обратом Хосрова. были в миниатюрной
живописи 1типымп, оршниальными. Некоторые, если лаже нс были традиционными,
широко распространенными, тем не менее имели своп прототипы. II естественно, что
и »iiocipaiiiiii к по зобным сюжетам в той или иной стспснн повторяли принцип трак-
тонки и компот...... .. схемы аналогичных сюжетов нт других литературных пронт-
всдеинй. Например, по всех миниатюрах на тему .Хоеров у тамка Ширин** трактовка
сюжета отличается от литературного текста Низами.
Как птнсстно, и поэме говорится, что когда Хоеров, долго стоя у тамка, просил
сн11Схож.тс1И1и Ширин, была зима. вечерело и шел спет. В миниатюрах же действие
пропело пи, как и обычно, весной, в прекрасный солнечный лень, па фоне цветущего
нейтажа. Нс исключая друтих причин..думается, что главной причиной такой трактов­
ки было то. что. иллюстрируя лот сюжет, художники могли в качестве прототипа
привлечь миниатюру ДжунсЙда Су.ттапн .Хумай у замка Хумаюп” ит известной
рукописи Ксрминн 1396 гола.
Среди нетрадиционных сюжетов, пришедших а нтобрамттслытос искусство вме­
сте с поэмами Низами, исключительное тиачепнг имеют нинолы, связанные с подан-
темп iperi,cro терпя поэмы — легендарною Фархада. Впервые введенный Нитами
и П1>с1очную полню и через нес я миниатюрную живопись обрат Фархада — это обрат
качественно нового для феодального общества человека. Фархад — прелстаппic.it>
трудового порода, юродских ремесленников. Все черты его характера свидетельству­
ют о том. что перед памп человек совершенно нового типа, нового времени, человек
эпохи Ренессанса. Он всесторонне развитой, многогранно одаренный мастер, искусный
каменотес и скульптор. Фархад — свободный, честный, благородный, смелый и силь­
ный человек. Таким именно трактуют обрат Фархада художники а своих npoiiineneiiii-
их, посвященных героическому труду легендарною .сокрушителя гор”. созидательной
тсятелкиости художника-скульптора, гратнческой гибели доверчивого влюбленного.
Сколько прекрасных, неповторимых в ндейио-эстетнческом отношении иллю­
страций и самостоятельных миниатюр создано на эту тему художниками различных
школ, точно неизвестно. Но несомненно одно: обра1 Фархада и сюжеты, связанные
с ним, являются одними ит наиболее излюбленных и часто поягоряюшихся гем в ми­
ниатюрной живописи.
Необходимо отметить здесь одни весьма любопытный факт. Влияние этих ли­
тературных нинолов и выработанных по ним иконографических и композиционных
схем было настолько сильным и устойчивым, что они наложили заметный отпечаток
иа композиционное и обратное решение многих мпннитюр. иллюстрирующих аиало-
1нчные сюжеты .Хамсе** Хосрова Дехлевн и Алишера Навои. Причину этого явления
следует обьясишь еше и тем. что у Ингами образ Фархада — выходца из народа и
простого труженика — был больше по душе художникам, чем образ китайского царе­
вича. каким трактовали его последователи великого поэта — Дехлевн и Навои.
Не останавливаясь на отдельных миниатюрах на тему .Хоеров и Ширин”, отме­
тим. что наиболее ранние образы нх созданы в 1410— 1420 гг. художниками тебриз­
ской и гератской школ. В числе миниатюр XV в. особенно большую художественную
iieiiiiocTbjipe.TcraBjBior ii.i.iюсгрпинп (нх всего пять) отдельной рукописи .Хоеров
и Ширин” начала XV в., впервые опубликованные талантливым искусствоведом Ага-
оглы', п .Антологии” 1510 г. Средн миниатюр XVI века большой интерес представля­
ют иллюстрации 1581 г. из музея Топкапы, отдельная миниатюра .Ширни посещает
Фархада на горе Бисутун" неизвестного тебризского мастера середины XVI в.' и нл.ио-
страниц лондонского экземпляра .Хамсе” 1539— 1543 гг.
Uleft.iH и .Меджнун” - третья поэма Низами — является одним из прекрасней­
ших шедевров мировой литературы. Можно смело сказать, что она оказала еше боль­
шее влияние иа развитие литературы и искусства народов Ближнего и Среднего Восто­
ка. чем предыдущие поэмы Низами.
'U* The KKowtu »«
Sham M.nvunpt m !he Известно, что эта тема — история трагической любви Лейли и Меджиуна —
вначале не привлекла поэта, ибо она не позволяла ввести в поэму реальные, яркие
lab№K«-.t«l It. IVJ? картины действительности: описания дворцовых меджлисов, царских пиров, охотни­
ht Go IL-UIMO
чьих сиен на фоне ивегушнх садов, зеленых лугов и т. л.
•V-P"*'» HI . AipZow Ul<<«
’ ••vjvh*»- гн ;i6ii Гл» музыка. гм ■»■!. где ммжлвс.
-I'l.lHll* а м>кс ТОЛГ4ПЫ Где <»х чтоб мысля емтлы» мжглвсьУ
CjxoB весок. пустым*, пча roe...
Однако гениальный поэт на основе этой .сухой, кан пески аравийских степей”,
темы создал задушенную поэму, которая стеля популярна ня всем Переднем Носгоне
лаже больше .tpyiux его протпелсиий. Подобно тому, как трудно точно укашть число
литературных подражаний .Лейли и Меджнуну” так же исяоэможио oiipe.ic.iiin.. хотя
бы ириблнэ1пелы1о, количество миниатюр и произвелеййй . ............... ix muon icKopa-
тнвно-нрнклалного искусства, посвященных сюжетам и обра>вм этой поэмы.
Поэма .Лейли и Меджнун**. трогательные образы несчастных влюбленных,
история их трагической любпп очень скоро стали иэлюбленными сюжетами ын ху­
дожников, явились неисчерпаемым источником дли создании совершенно новых, ори­
гинальных в миниатюрной живописи произволений.
Если изображение главны* 1ероея других поэм (Бахрам Гур, Хоеров. Искеидср,
Фитне и др.) и связанных с ними отдельных сюжетом и какой-то cieiieuu носило тра­
диционный характер, то почiи все обрати н сюжеты .Лейли и Меджнун" были вне и-
ны я изобразительное Искусство народов Ближнею и Среднего Востока только iiiiiu.
благодаря поэме Низами.
Основные мотивы поэмы, начиная от .Лсйлн и Меджнун в медресе” и до кар­
тины трагической смерю несчастых терпев, иперпые вошли в nioGpainie.ii.iKie искус­
ство и Иллюстрированных списках „Хамсе" Низами. Такие драматические мшимы,
кик „Меджнун в пустыне среди диких iBepeii". „Встреча Меджиуна с Лейли". „Встреча
Меджиуна с отцом”, „Меджнун перед шатром Лейли”. „Меджнун на moi иле кили"
и многие .tpyinc за короткое время стали чрезвычайно популярными я миниатюрной
живописи Азербайджана, Ирана и Средней Аши. Очень скоро обра> Меджиуна приоб­
рел я мнннатюрной живописи строго канонизировяипые черты-, изможденный тшшы
со страдальческим липом и исхудалым селом с выступающими ребрами Част полу­
обнаженная фигура Меджиуна и лохмотьях изображается под плакучей ивой пли
о пустыне средн зверей, или же мы видим Меджиуна 1аковаиным я пени. Обр,-ц
Меджиуна. созданный по мотивам Низами, являемся наиболее распространенным
в восточной живописи образом.
Многие миниатюры к „Семи красавицам”, снящниые п основном с uciopuHi
Бахрама, чаще всего воспроизводили традиционные сюжеты о сю теронческпх но юн­
гах, ловкости и смелости. Действительно, многие ключевые зон юлы ппзмы. такие
как „Бахрам и Фнтнэ на oxoie”. „Борьба Бахрама с драконом”, „Бахрам пл .ii.iiiihoii
охоте” и другие часто изображались н ло Низами. Подобные изображения мы воре-
чаем н на металлических изделиях сасаннлской эпохи и а произведениях художествен­
ной керамики, и в других вилах декоративного искусства. В изобразительном же
искусстве эти сюжеты неоднократно воспроизводились в списках „Шах-наме”
Фирдоуси.
Однако значение пой поэмы Ни ими и painiitiiu миниатюрной .. .................... .
делается не только и нс столько подобными традиционными сюжетами. II ibcciiio. чн>
поэма Низами построена ио двух мотивах — истории Бахрама и pate впаяны*
новелл, не связанных с ключевой сюжетной линией. При иллюстрировании вставных
новелл, почти ясс художники обычно отдавали предпочтение сиенам врсмиирепроп»-
ЖДСНН11 Бахрама а семи павильонах с принцессами „семи строи света"
Coi.iaciio поэме Низами. Бахрам-шах построил ын своих жен — семи царевен
— дивный дворец с семью павильонами. Каждый naiiii.ii.oii имел свой unci. соответ­
ствовавший определенному дню недели н связанной с ним планете. Каждый лень, об­
лачившись и одежды cooiBCTCinyioutcro цвета. Бахрам шел в павильон к o.iiuhi нт се­
ми красавиц, где вся обстановка было такого же цвета. Вкушап яства ia iinpiiicciвен­
ным столом и слушая музыку. Бахрам просил каждую иарсяну рассказав ему какую-
иибуль занимательную сказку.
Обращаясь к этим вставным новеллам, художники всех школ и.ыюсгрнронэ ш
обычно лишь первую половину 31 их эпизодов, очень редко обретая внимание на сказ­
ки принцесс. И это неслучайно. Первая половина понес iBoiiamiu воспринималась ху
дожинками как реальная картина дворцовой жнтин и трактовалась как обы кипам
бытовая сиена и виде ппршес-тяа, музыкально! и меджлиса, любовно! о сви laiuia и i. i
Иллюстрируя этот излюбленный для того времени сюжет, художники постепен­
но вырабатывали определенную схему, которая, составляя основу композиции, ни кт-
■ 6.СЧ.1С-И.1НМ. »«»•»....... .
ИЫХ СК.,ОЯ1<ОГ„Й х»аож»»«о». В innrpup. t « ..«р-А.-пш
,рехслуж*»»" " '
„«.кпс. .px-ekiyp... .. ............. .. >«.•«■•»................ "™" *
ло служанок » ЧГШИИ1О0. .«рхюиюх «а рамохомх »иару«,»,ах. оо.р»»о, > ,р»х
oGpaiu оснонои. ..роса, а.хо.и, «о .ор..., м.шр. о..».,.»,......
В ,О ■№» к,к >1» Х'К»“ «ртахо ,р,к,оо..ок, иуралнмчо х.ло
а олнообриомх .. . .......................... «..мах. “Хи"»
мастеоа сме то выхолили за рамки установ;1ениого канона, не в icia.iiix. в в iipiuiuHi
измени ш схему тракгоиа.ш сюже! по-своему, в новом обрашом cipoe. Лучшим при-
“,,о" ,ом, ............. ................... . ............. ... '"'х\'Г.'";Г.'»',".о'^р.к'
художниками Шейхи и Дервиш Мухаммедом в лесаты* ю за* ХМ * В них тема трак
 ■ ■■■anil n широком плане развлечения шах* покатаны на фоне картины првзлнич-
нои Annin. ......... втюры проншанм гсло1Н1СТнчсскими настросинимн. соответствовав­
шими вкусам н и колот ни господствовавшей аристократии.
Мши u iiiiicpccitMX но содержанию сюжета .твалв художникам и основная ли­
ния поэмы - история т лапши о герои Бахрама Гура. Многочисленные реальные
о фантастические нинолы hi 1 ернических нолаигоа н доблестных деиттй Бахрама зв-
ь почали я себе обильный н обратно воспринимаемый изобразительный материал,
я iiixitonлилн ху южннкои на создание замечательных ирон (ведений.
Сраниенне шаестных нам мнннаiюр к поэме „Семь красавиц” с миниатюрами
о но min ах Бахрама I ура. созданными но мошнам „Шах-наме", покалывает, что хотя
пин нередко сонна таки но icmbiiikc, но по содержанию и трактовке сюжета, иногда
«аже и ICUIII4HIIIO. миниатюры к рукописям Хитами заметно отличаются от
и Iлюстрации к „Шах-наме”.
В качестве наглядного примера рассмотрим миниатюры „Бахрам Гур и Фигне
на охоте” и „Бахрам Гур и А1але пи охоте”. В обеих миниатюрах изображеи летендар-
ныи но пни сасанн.1ско1 о паря Бахрама, воспетый по ратному в „Шах-наме” н „Хам­
се” X |1>брэжснне нот о сюжета носит традиционный характер и встречается в различ­
ных ни тах K'Kopaniniio-iipHK.ia.iTioro искусства — на серебряных сасаин.тских близ-
тах . на керамических иглелпях. фигурных тканях и т.п.
В более ранних iipoiiinc.ieiuiHx декоративно!о искусства и я иллюстрациях
к „Шах-наме” чаше нсею изображался момент, когда Бахрам ратгнеипи дерзостью
\та ie:
У 1>ри ■ Бээрэм. ■ к>чи|«*»»<ъ в «.lit.
Рушммэ cipou ua Bo.trie.ia и wm.m.
Шрб im.inu Борам луиа.ткум смел
II poll. п tyc-rn. a rft и. мхрлмгэ I
Очень ре |ко Атале изображалась ю этого момента, то есть едущей на верблюде
и in uipaKiiiicii ua ирфс
Известно. что >тог традиционный сюжет трактуется в „Хамсе” совершенно по-
другому. Жестокость Бахрама и трагическая судьба умной и смелой красавицы, опи­
санные в „Шах-наме”. конечно, были чужды прогрессивным идеалам иотта-гуманиста
Хитами, он не хотел мириться ин с жестокостью и несправедливостью Бахрама,
ни с гибелью преданной Фигне. Холтому у Хитами Бахрам — человек, более мягкий
ни натуре, более рассудительный. В порыве гнева он сам не убивает Фитие. Помня, что
„женоубийство дело нс мужское”, он поручает это сделать своему полководцу. А даль­
нейшая судьба находчивой девушки, как нэвестпо, складывается аполив благополуч­
но.
Понятно, что попав литературная трактовка традиционного сюжета способ­
ствовала появлению в миниатюрной живописи новой композиционной схемы и ново-
то обратного решения.
С.гсдует отмстить, что в поэме „Семь красавиц”, истории Бахрама Гура изложе­
на нс только я традиционных, но н во многих совершенно оритииальиых эпизодах.
И художники при иллюстрировании поэмы, хотя и уделяли главное внимание тради­
ционным темам, однако нередко обращались и к новым эпизодам. В результате нс
только в книжной иллюстрации, но н а других видах изобразительно!о и декоратив­
но-прикладною искусства появились совершенно новые, оригинальные по содержа­
нию сюжеты. Такие темы, как „Трагическая гибель архитектора Симнара”, „Бахрам
Гур в замке Хаварнак”. „Бахрам одной стрелой сражает льва и онагра”. „Бахрам-шах
н чобан”. „Фигне, поднимающая бычка” и другие стали особенно популярными. В ми­
ниатюрной живописи XV—XVII ев. появились многочисленные работы на эти темы.
Художники различных школ, сохраняя общую композиционную схему, ио видоизме­
няя трактовку сюжетов, нередко добивались большого творческого успеха, создавали
оригинальные но форме и художественной выразительности, редкие по мастерству ис­
полнения работы. В числе подобных миниатюр можно отметить „Бахрам одной стре­
лой сражает льва н онагра” Султана Мухаммеда в рукописи 1539—1543 годов. „Бах­
рам Гур в замке Хаварнак” неизвестного ширазского художника начала XV в. а руко­
писи „Лито.км ни” 1410 г.. „Бахрам Гур берет векец* лежащий между двумя львами” в
рукописи 1508 года (ГПБ) и др.
Наибольшее количество сюжетов, причем очень разнообразных, увлекатель­
ных и интересных по содержанию, традиционных и новых, зачастую совершенно ори­
гинальных. лает величественная эпопея Ниэамн „Искендер-нвме”. Естественно, что
я иллюстрированных списках (особенно в первой части — „Шараф-иаме”) ведущее
место занимают миниатюры ив батальные темы, воспевающие подвиги легендарного
полководца — Искенлерв. Необходимо отметить, что художники, иллюстрировавшие
„Хамсе”, правильно поняв сущность замысла Нитами, трактовали образ Искендера ие
как иаря-зааосвателя. а как героя-осаоболнтели. Именно так воспринимается образ
'Г-'м.... ... героя я миннатюрах. изображающих сражение Искендера с чернокожими дикарями,
ею ноелинок с чудовищем и др.
-гм-- Г м* - A WK Л Характерные черты Искендера как туманного, справедливого полноводна ярко
1914.1 i и убедительно раскрываются а миниатюрах, изображающих его над умирающим Да-
рисм. Згог потрясающий споим лраматнтмом сюжет привлекал внимание пинги всех
художников, и;шюстрировавших поэму. Олни трактах.ш этот сюжст я очеш. про­
стых, лаухфш урных. другие — я сложных, мши офш урных композициях. на кшорых.
кроме победителя Искендера и умираюшеен Дарин, изображали у би ни м ...... манших
их воинов* Иногда сюжет гракгпяа.гси я пиле дшннха. i.ir кроме основных персона­
жей были изображены миоточислеиныс нониы. наблюдающие происходят! io сцену. Н
лучших миниатюрах на эту гему художники добились больший психо.ни и-к-сют вы-
разптсльносзи образов.
Большая группа миниатюр посвящена птображеиию нрнключеипн и странствии
Искендера. Все эти сюжеты способствовали появлению я миииаппрнин жняиншн
новых ио форме н содержанию работ. patent ню 6na.ii.iiuiо и Пышном* жаирон
Необходимо отметить, что большая ратнина между пре ганнямн об Искеп терт,
приводимыми а „Шах-наме” Фирдоуси, н „Хамсе” Нитами проявилась и а миниатю­
рах. лаже идентичных но содержанию. иллюстрирующих ин та величественных
памятника восточной поэзии.
В многочисленных мнинм1юрах. изображающих при.торные сиены - шахские
приемы, меджлисы, беседы и .трутне сюжеты, носишке характер „яасфа”. обрат Искеп-
лера трактуется как обрат идеального припители. мудреца и пророка.
Вообше же в миниатюрной живописи чаше всею иллюстрировались тс литера­
турные сюжеты Искендср-наме. которые впервые были вис тепы я носточнмо ионию
Низами и вошли я nio6paiiitc.ii.uoe искусство с первыми иллюстрациями к мин
поэме.
Особенно большой интерес представляют сюжеты, сянтыпаюшие Искеп lepa
с Азербайджаном. Интересно отмстить, что эти темы часто повторялись нс только
азербайджанскими художниками. Чрезвычайно популярным был uni то i встречи Ис­
кендера с царицей Нушабе. Художники ратных времен и различных школ изображали
этот эпизод ио-рвтному. то есть иллюстрировали различные мометиы этой встречи
В одних миниатюрах Искеидер, вошедтинй но торец смели, как „ix.ihioiiiiiii леи”. сми­
ренно стоит перед иариисй, восседающей на своем великолепном троне*, и ipyrux -
Нушабе показывает Исксндеру его портрет, чаше же всего художники итобража in пир
царицы Нушабе. Перед царем ставят золотые чаши, наполненные ipaioiiciiKMMii кам­
нями. Когда Искеидер cnpauniHBci. зачем ему дали ясс эти несъедобные вешн. Нушабе
отвечает: г„ „.......... „ виви, ............ .. ,<6т
lllvtcipvwiiw* мргяп.Й
Этот часто повторяюшнйсв сюжет особенно выразительно. с изумительным
мастерством изображен в упомянутой рукописи 1481 года из музея Топкаиы.
Интересно отмстить, что в художественной iiuicpiipciaumt литературных сюже­
тов и „Исхендер-ивме" наблюдается гораздо больше примеров отклонении иг текста,
чем и других поэмах. Характерным примером может служить часто повторяющийся
и миниатюрах сюжет „Искеидер и чобан”. По тексту* удрученный болезнью любимой
красавицы IIcKCii.iep. чтобы развлечься, поднимается на крышу .торна; отгула он ви­
дит старика-пастуха, тонет его к себе и просит рассказать что-нибудь. Любопытно, что
во иссх итестиых нам миниатюрах иа эту тему изображен именно гот мометп. котла,
озирая степь и дальние горы, иврь видит овей и возле них пветухв:
II млел чтобы 1отчм же он
Был иэ «роалю к npccto i» вара арам.ии.—
По-видимому, придворные художники считали недозволенной дерзостью изо­
бражать пастуха рядом с повелителем, около шахскою тропа. Они умыш.кшю избе­
гали иллюстрировать следующие строки:
II котла я аымн троив возяя.аат парик.
Пурпур трпяя1»й «ирыы прел смерюим аотиая*.
Следует отметить, что сфера распространения сюжетов и образов „Хамсе”
Низами ие ограничивастся. конечно, упоминавшимися выше центрами миниатюрной
живописи. Мотивы „Хамсе” Низами были столь популярны, что нашли свое отраже­
ние даже в миниатюрах далекой Индии, особенно в произведениях могольсхой шко­
лы конца XVI —XVII веков’ н кашмирской школы XVIII века’. Несмотря на то. что
для могольских и тем более кашмирских миниатюр характерен совершенно друзой ху­
дожественный язык, они далеки от классических канонов и лишены ннешинх иризтт
ков своих прототипов, однако все они выполнены, несомненно, пол воздействием тра­
диций и принципов, характерных для иранской, азербайджанской и среднеазиатской
живописи XV—XVI аекоа. 11 это совершенно закономерно, ибо сами эти школы ( ю-
гольсквя и кашмирская) сложились в результате взаимодействия традиций именно
этих ведущих школ восточной миниатюры.
Рассмотренные в ивегояитем альбоме миниатюры представляют лишь незначи­
тельную часть огромного количества иллюстраций к рукописям поэм Низами, кого-
 ры< я течение пскоп были выполнены художниками всех ведущих школ восточиой
живописи. I! но содержанию миниатюры. публикуемые а альбоме, охватывают to.ii.-
к» часть.опери туриых сюжета, иллюстрированных более нлн менее часто я рукопи­
сях «Хамсе" IIiiihmii. хранящихся почто но всех крупнейших музеях. библиотеках
о частных собраниях мира. О диаки н ттп промеры, ограниченные лишь нл.тюстратш-
имн m нескольких рукописей (я основном hi ленинградских собраний), лают достп-
IO4UO ш|ф<>рмити1 для <i6<i6iiiciii<m материала и определении места и зничення ..Хамсе”
Нитами в развития восточной миниатюры.
В рукописях «Хамсе" Нитами, как и .Шах-наме" Фирдоуси, произведениях Хос-
ропа Дехлсан. Аб.зуррахманв Джами. Алишера Навои и других классиков восточной
ионии чаше «сего тал люстрировались тс ибраты и сюжеты, которые были традицион­
ными. то есть сите задолго то появления поэм Ингами исками воспевались и народ­
ных преданиях. литературных сочинениях и частично изображались я произведениях
н'коратнпно-нрнк.талпого нскусстпа народов Ирана. Азербайджана н Средней Азии.
Другими словами. чаше всего нл.иосгрнропались тс сюжеты и образы, которые жили
и народной памяти. гонима.ш почетное место в художественно-литературной тралиинн
народов Востока. Но наряду с такими ipa.uiuHouiibiMii мотивами, очень скоро стали
нтлюб.теинымн среди художников и снискали большую популврностз. (а следователь­
но, и ста ти части иллюстрироваться) те новые, opiti опальные сюжеты и образы, кото­
рые тизерные были ирипнесены в попито и через нее и изобразительное искусство наро-
юн Востока Iсинем Нитами.
Процесс утверждения в и loupani тельном искусе тис. и том числе и миниатюрной
живописи, тсроси и сюжетов «Хамсе" Низами длился сравнительно недолго. В холе
уптержзенття я миниатюрной живописи лнтературных сюжетов «Хамсе” очень скоро
была выработана определенная традиции как в выборе иллюстрируемых эпизодов,
тик н в их художественной интерпретации.
В художественной трактовке сюжетов Hiiib.mii, особенно новых. оригинальных
сюжетов, возникли каноны, определенные композиционные схемы, которые оказали
существенное влияние на обратный строй создаваемых миниатюр. В результате мно-
тис оригинальные миниатюры к верным и ранним рукописям «Хамсе” Низами очень
скоро сами пренраги.тпсь в традиционные, стали играть роль прототипов, объектов
подражании, сноеобратных эталонов для создании многочисленных «изобразитель ­
ных ни lupt". причем дли иллюстрирования нс только поздних списков поэм Низами,
но и аналог нчиых и сходных сюжетов произведений Хосрова Дехлсан, Джамп, Навои
н ipyт их Классиков восточной поэзии.
Таким обраитм, в миниатюрной живописи народов Ближнего н Сродного Вос­
тока появились многочисленные произведения на мотивы «Хамсе” Низами или соз-
заниыс под их влиянием работы, которые обогатили миниатюрную живопись новой
1емзи1кой. интересными, драматическими сюжетами, образами, отражающими гума­
нистические идеи.
Полай.laiomce большинство мнннапор. воспроизведенных и настоящем альбо­
ме. <>избрано из многочисленных иллюстрация рукописей «Хамсе” Низами, хранящих­
ся и Госуларстпснипй публичной библиотеке нм. М. F.. Салтыкова-Щедрина в Ленин-
ipa.ie (ГПБ). Как известно, я этой библиотеке средн богатейших коллекций восточных
рукописей хранится немало шедевров книжного искусства, в том числе и несколько
списков «Хамсе" Низами.
Лучшие иллюстрации к наиболее ценным а художественном отношении рукопи­
сям «Хамсе", созданные талантливыми мастерами ведущих школ мннназюрной живо­
писи XV—XVII веков, отличаются ярко выраженных! орнгннальным стилем, незауряд­
ным мастерством. По художественно-эстетическим качествам эти миниатюры, без­
условно. стоят в одном ряду с лучшими классическими образцами восточной живо­
писи.
Например, ширазская школа конца XV — начала XVI века представлена в аль­
боме ми1|||Э1юрзмп рукописей „Хамсе” 1479 гола (ГПБ, Дорн 338), 1491 года (ГПБ.
ПНС ХЗ) о известной рукописи 1508 гола, которые являются типичными образцами
ширазской школы периода формирования нового стиля и ярко отражают характерные
сто особенности.
Развитый стиль ширазской школы XVI века представлен миниатюрами „Хам­
се" 1543- 1544 юла из собрания Ленинградского отделения Института востоковеде­
ния Аьз и-мнн наук СССР (Д 212) и «Хамсе” IMS «зла (ГПБ. ПНС 105). Миниатюры
мнх рукописей наглядно отражают характерные черты нового живописного стиля
ширазской школы середины XVI иска, сложившегося под непосредственным влиянием
1ебрнзскон столичной школы, которую возглавлял крупнейший художник Султан
Мухаммед.
Иллюстрации рукописи «Хамсе” 1482 гола (ГПБ, Дорн 338) вместе с миниатю­
рами рукописи 1491 юда из Государственного музея искусств народов Востока
и Москве (пня. V 165911) представляют гератскую школу зпохн ее расцвета. Характер­
ные черты этих миниатюр — ярко эвучашие, контрастирующие цвета в сочетании с об­
ильной по 10.10uni. нежная, радостная гамма тонов, праздничная декоративность, вы­
сокое мастерстяи исполнения - мялиютси от личи тельными особенностями стили ге­
ратской школы копна XV века, roti лвяляемой выдающимся художником Кем» >-
ад-Дином Бсхзадом.
Исфатанская школа представлена в альбоме миниатюрами рукописи „Исксн-
дер-наме" (ГПБ, Дорн 344) и „Хамсе” 1636|ола ш Респуб .iiiKaiiCKoto рукописно! о
фонда Академии наук Азербайджанской ССР (Баку) Причем, гели я миниатюрах
к „Исксндер-иамс” наблюдаются черты, характерные дли Несформиро11инн1г1 оси ешс
стиля, го миниатюрам бакинской рукописи „Хамсе" присуши псе признаки вполне сло­
жившегося стили столичной нсфаганской школы начала XVII века
Миниатюры рукописи „Хамсе", датированной 1578—80 и. (I Г1Б. ПНС 272) но
стилю и минере исполнения являются тниичиымн пбразнами бухарской школы. В ми­
ниатюрах же одного из ценнейших образцов ктшжипгп искусства Средней Аши
рукописи „Хамсе” Низами 1648 года (ГПБ. ПНС 66) нашли отражение низнйско-срел-
неазиатскнс художественные синти. В этих миниатюрах, сот данных в результате вза­
имовлияния н взинмообот ашения бухарской и xioin.ibCKoli живописи, доминируют ха-,
ракгерные черты мааеранинхрекой школы.
Тебризская школа азербайджанской живописи прелстаи.зсна я альбоме высоко­
художественными. классическими обрашами миниатюр Приведенные иллюстрации
к рукописи „Хоеров н Ширин" 1410— 1420 «.. Стамбульской рукописи конца XX — на­
чала XVI в. (Музей Тонкаиы. II 76(1), знаменитого лондонского списка 1539 — 1543 и
(Британский музей, Ор. 2265) и лрушс ио своим хуложественно-зстетическнм качест­
вам вытодно отличаются от своих „сверстников" - миниатюр, созданных примерно
в то же время представителями других школ восточннй живописи.
Общепризнанные шедевры миниатюрной живописи — иллюстрации лондон­
ского экземпляра „Хамсе” Низами, созданные талантливой плеядой тебризских ху­
дожников. выдающимися мастерами книжного искусства Султаном Мухаммезом.
Ага Мнреком, Мир Мусвввпром, Мирза Али, Мутафаром Али и Мир Сепп.з А.ш, отли­
чаются романтически возвышенным образным строем, проникнутым торжественной
декора т и в ноет ью.
Подбор миниатюр нэ указанных рукописей сделан с таким расчетом, чтобы по­
казать наиболее типичные. часто повторяющиеся миниатюры, иллюстрирующие
в основном главные, ключевые сюжеты так, чтобы приведенные примеры oxBaiu.ni
по возможности псе ведущие школы миниатюрной живописи XV — XVII некой н мот ш
дать представление не только об эволюции иллюстраций к «Хамсе" Низами, но и об
общем развитии миниатюрной живописи Пратта. Азербайджана н Средней Азин.
Воспроизведенные миниатюры расположены и порядке, отражающем хроштло-
гню создания пяти поэм «Хамсе" Низами, а внутри каждой поэмы - согласно после-
лоаагслыюстн литературных эпизодов.
В начале альбома расположены в основном двойные фронтиснисы — разворот­
ные титульные листы, которые, как обычно, не сяазипы с конкретным литературным
текстом. По содержанию они нося! характер своеобразного „изобразпгелыгою поспи-
шения” н адресованы правителям, для которых изготовлялись рукописи Поэтому
n mix, как правило, изображаются гак называемые „безразличные" сюжеты: сиены
пиров, шахские приемы, музыкальные меджлисы и другие бытовые сиены, отража­
ющие жизнь, художественные вкусы и эстетические требования правителя и придвор­
ных вельмож. В функциональном отношении они я структуре рукописной киш н носят
декоративный характер, служат для украшения титульных листов
Миниатюры к отдельным поэмам подобраны и расположены гак. чтобы oifti
зрительно, посредством художественных образов перелапали содержание основных
эпизодов сюжета н в совокупности всей поэмы. Часто к одному (конечно, наиболее
популярному) сюжету лапы две. иногда и три миниатюры, исполненные представите­
лями разных школ. Эго сделано специально, чтобы, сравнивай такие мнишзгюры. чи­
татель мог наглядно уяснить как обшне. так и отличительные особенности стиля них
школ, оценить художественные достижения каждой нт них
Наиболее значительные иллюстрации. созданные художниками теирнзекои,
ширазской, гератской, бухарской и других школ, позволяют заключить, что в процессе
иллюстрирования поэм Низами миниатюрная живопись прошла юлгнй и сложный
путь исканий н в результате добилась подлинной созвучности с поэзией.
В заключение следует отмстить, что воспроизведенные в альбоме образны по­
зволяют в целом правильно определить и уяснить место и значение ..Хамсе" Низами
в разянтин восточной живописи, показать, насколько популярны и широко распро­
странены были сюжеты н образы великою поэта в миниатюрной живописи. какое
огромное воздействие оказали они на творчество художников различных школ, спо­
собствуя появлению многочисленных произведений искусства н определяя ох идейно­
эстетическую направленность.
 Вессмсрптые иозмы Низами, ciaaimie iu 10,11.1 советской n.ixciu AucinaiiHcsi nn-
po.ia. iipu.in.ixaioi остаиатыгя неисчерпаемым исгочииком творческого влохнокснин.
Hi, по» тейстане -Хамсе" Нитами ни ратпнтне азербайджанского искусства стало более
тдубоким н исссгоротшпм. Сфера и (иянни ноззтти Низами не ограничивается теперь
11M1.K0 11106pa1111c.11.1iMM искусством, a охватывает асе стороны атербайлжанското ис­
кусства. ( южсты « образы Нитами нашли свое широкое отражение не только и киттж-
iinii (рафике, живописи. скульптуре и ipyinx вилах тпобра iuic.ii.hoi о и дскоратиниото
искусства. но и и музыке. балете, театре и киноискусстве.
b.iai одари заботе оиртни и itpnuHic.ii.crna, Посзаиоалснто ЦК КП Азербайд­
жана ..О McpuiipiiHiiiux 110 улучшению изучения, издании и iioiiy.iiipHiamiii .штерптур-
ною наследии нелнкою азербайджанскою иозта и мыслители Нитами ГиилжетпГ,
тначенпг -Хамсе" и развитии азербайджанскою советского искусства на современном
ттаис псе более возрастает, обретает новые формы и содержание, способствует песето-
роинсму освоению бесценного духовною наследив Низами.
т сгс’‘'*5 heritage of The great рост and thinker of The Azerbaijanian people Nizami
Gnnjevi, one of the leading figures of The world literature, has enriched with hi» ingenious writ
Ings the treasure-house of world artistic culture.
Unique in ideologlcul-aesthtiic concepts, excellent poems of oKhamsa- by Nizami tax­
ing absorbed the highest accomplishments of Oriental poetry ax well ax rich folk traditions,
have greatly influenced and continue to exercise Influence upon the dewltipnirm nf liicratuic
anil art of the peoples of the Scar and Middle East.
The »Khnmsa« poems by Nizami comparable lo the bright stars In the galaxy of Orien­
tal poetry have been an inexhaustible source of the creative inspiration of mam a classic poet
of oriental poetry. It has generally been acknowledger! that second to «Shah Nam»h« by Hr-
dowsi. the greatest number of wnazirchs.. - (imitations) in Oriental poetry were written in im­
itation of »Khamsa« by Nizami, by such prominent poets and thinkers of the peoples nf the
East as Khosrow Dehlevi, Abdurrahman Jami. Alisher Nuvoi and other classic poets. Ilii*
can be attributed to lhe fact that the poems of »Khamsa« reflecting progressive soclophlloxv-
phical and artistic-aesthetic ideas, glorifying generosity and beauty of man. freedom and
love, justice and devotion, speaking up against hy pocrisy and dissimulation, against the vices
of the contemporary society were close to the people, attracting constant attention of all stra­
ta of the population.
Nizami's »Khtnnsu« exerted a tremendous benefical effect on the development of art
book, miniature painting, various branches of graphic and decorative.applied art of the people
of .Moslem East.
It can be said without exaggeration that Oriental poetry akin to antique mythology of
ancient art of Greece сип be considered »the armoury nod lhe sollo (K. Marx) for Oriental art
Besides. Oriental poetry, namely it* most precious gem. »Khamsa« by Nizami, had fulfilled
Mill more important and difficult task: it waged the struggle for the right to existence of tht
graphic arts itself.
In the most difficult conditions of domination of religious ideology which stood tn the
way of the development of graphic arts, the progressive representatives of Oriental culture
great scientists (Ibn Sina), poets and thinkers (Nizami. Jami, Nuvoi), painters (Dust Muham­
mad, Sadig bey Afxhar) Mood against religious tendencies of Islam, upholding the right lo the
existence of graphic arts. They considered ort as one of lhe important and effective means <>(
cognition of reality, powerful tool of ideological-aesthetic and ethic upbringing of people, em­
phasizing the expressiveness of art us its most fundamental quality.
The ability lo represent reality for Nizami was a feature of manifesting great talent in
man, who was able to transform the real life according to the laws of perfection. Nizami ren­
ders his delight praising the magic art of the painters, such as Munzir. Shapur and sculptors as
Farhad and legendary Mani. In the poem nKhosrow and Shirin* Nizami often praises the pain­
ter Shapur and the power of his skill:
■ Hr was The kina of ihv p«n.
It* wax fast In pilniliia lx»»;
tits IMosthl <v»ld -eavr (hr dn<zn
-ilhnul «line • bruvh;
Ills drllcate «wk» -rrc w R«wlk.
Thai hr could «rale hlv Inuew
м the surfacr nf water-
Further on. In the same poem Nizami sings glory lo lhe creative skill and mirarlous
talent of the painter: -ТЫ face Thai 1 pTlnird -llbout rtfurt
Would txkold Ibr -«Hid;
And -hen 1 punt • bird.
It -mild (•!« II» -ln*v.
The poet admires wonderful crafintanshlp of Farhad, putting his appraisal in Shapur'*
*ords: »|к«41пц vtlknw» ОмМгт
-ilk vkiWwl pick
ttr ■ bird «Tllag on • ftvh.
Ilrforr IiIm whole Ru« (H>uail-»T bwrvlv d"««.
Itiving ground (be "low,
Hr dr»»s preturrs о» It.
Av И lhe Monr h
The poet is enraptured by the works of art painted on the walls in the Khavaroak Palace,
where charming Images of seven beauties, hunting scenes, overwhelming skill and feats of the
heroes were commemorated.
The artistic activity In Nizami's poems is meant to be a kind of peculiar imitation «(
real life, the representations and reality arc interlinked with each other. According to the poet
-lhe courtiers frightened by Iskander were rooted to the spot tn such silence a* if they were
turned into murals on lhe multicoloured wall*. Again, in another place of lhe poem, we read
T5

...b«t|>c .Vrihaipna i
'..■i.b.XV XVIItckakh
'►■•rn* -Strum- IV Hrku
s Halr.hn.a -GliMMy
lo^h.rXII Xlllvdov'v
■*•■ i.r-Lnt.M-enumt-.SNtrna
*Sr«lntaia Azra t Iran».
• деиргм! I'»»’ «ar 105
-VVhra llgri-IIXv кимчм»
К>4Ш|! • <ор|ио •»*<
VV <« raclni >" th» vll«w« о<
•рргоасЫяс 4»w«
I lw (klf UU a «oral aotalUt
no i*« «all:
Л П<ч1 nt tmt. <Ue4« •( tltnl.
rotkv. ihr dluaare аПаам»
In the poem of w!*kander-Namch>< a separate chapter it devoted to the contest held be­
tween the Chinese and the Rum (Bvssnlinc) painters: here lhe poet also inverted a special »sto-
rs about Mani, lhe artist-, glorifyins merits of this painter and lhe miraduus force of his art.
The quotations given above. a* well as many others, should we choose to continue In elf­
in)* them, assert the fact that Nizami appraised greatly the creative activity of the painters, ar­
tistic possibilities of graphic arts seeing In il a major means of cognition of lhe real life, thus
fighting theoretically for its right io existence. This is a distinctive feature of the role played by
Nizami's -Khamsa- in lhe development of graphic arts
Immortal poems by Nizami which had gained great popularity, exercised a great and di­
rect impact on the development of art books. They served as a powerful incentive for creating a
great number of brilliantly illuminated manuscripts, composed by cooperative painstaking toil
of talented khattats - calligraphers, nakkashes - painters, muzahhibs — illuminators, mu-
jallidv - bookbinders, and other masters of art books.
Philosophico — dedactivc. lyrico - romantic, historicoheroic poems of great Nizami
were an inexhaustible source of creative inspiration for the painters. These poems furnished
them with diversified and beneficial material, enriched their art with new, original motifs, pro­
gressive humanistic ideas. Extremely popular, rich in content subjects, heartfelt favourite im­
ages. spiritualized force of **Khamsa« by Nizami — all these had greatly impressed the crea­
tive imagination of the painters, aiding them in producing a great number of artistic works.
Great popularity of Nizami’s themes among painters and craftsmen is manifested io the
fact that soon after lhe completion of »Khamsa« its numerous subjects and images were ref­
lected not only in miniature art. but also in diverse branches of graphic and decorative — appli­
ed art. having been represented on highly-valued objects of decorative — applied art and on the
items produced in artistic crafts, painted ceramics and metal-work. The themes of «Khamsa»
have found a considerable application in the adornment of the Interiors of the palace premises.
It is worth mentioning that the images and motifs of »Khamsa« were widely spread and
attained tremendous popularity not only in the art of Medieval Azerbaijan, the poet’s birth­
place. but far beyond il. in many countries of the Near and Middle East.
Today it seems impossible to ascertain as where, when and in what branch of art the ar­
tistic works based on the subjects of »Khamsa« by Nizami were the first to have appeared. Yet,
it can be supposed that the process of illustrating Nizami's manuscripts began soon after the
poems had been completed. Il should be noted that until recently the earliest of all known MSS
by Nizami were considered to be those which are preserved In the National Gallery in Paris
dated from IЗЫ». while the earliest miniatures were thought to be the illustrations to the «An­
thology- dated from 1410 produced for Iskander Sultan. At present the earliest manuscript of
-Khamsa- by Nizami is believed to be the one dated from 1318 in the Library of Teheran Uni­
versity. while lhe earliest illustrations are ascribed to the miniatures of the said manuscript, ex­
ecuted in the sixties of lhe 14* century. However, the opinion of В. P. Denike to the effect that
-the possibility of discovering still earlier illuminated MSS of the great Azerbaijanian poet is
not excluded-• still holds true.
It is hard to believe that before the 'sixties of the 14* century no Illuminated MSS of
-Khamsa- by Nizami were created. It seems probable that such manuscripts did exist, but they
have not come down to the present day.
One of lhe earliest examples of the artistic interpretation of the poetic patterns of
»Khamsa» known in the art is a ceramic dish produced by the artisan Shams’ ad-din Hassani In
1210. The dish illuminated with lustre painting depicts a favourite and often reiterated episode
from the poem «Khosrow and Shirin- — -Bathing Shirin is seen by Khosrow-.
Another early example, which reflecis the subject of Nizami's nKhamsa» in the decora­
tive — applied art, is a clay jug dating to the beginning of 17* century found in Khauz-khana in
the Turkmenian SSR. The illustration on the surface of lhe jug is the scene which depicts the
legendary warrior Farhad, engaged In cutting the mountain Bisutun, who saves Shirin from
falling off the horse. This subject depicting Farhad who is carrying a horse together with the
girl-rider on his shoulders, later becomes one of the most favourite and traditional themes In
miniature painting. According to the author of publication the Khauz-khana jug is attributed
-to the first score of years of the 13* century*.**
Taking into account that the poem -Khosrow and Shirin- was completed In 1181, and
ils subjects were represented on lhe ceramic objects as early as in 1210—1330. It can be con­
cluded that this poem had won widespread acclaim during some twenty-thirty years not only
among the poets and admirers of poetry, but also among the painters and artisans of decorative
— applied art. its fame spreading not only over the poet’s native land, but far beyond Its frontl-
er*. Net, it is improbable, that the subjects and images of Nizami's -Khamta** were reproduced
first on the objects of decorative — applied art rather than in miniatures. It can be supposed
that illuminated manuscripts of Nizami's -Khamsa» were elaborated following the completion
of the poem itself and even earlier than the objects of painted ceramics had appeared. Ihv illus­
trations of one of such manuscripts were likely to have served as a promts pc for the images of
the Khauz-khana jug and the dish produced by Shams’ad-din.
The subjects and images of «Khatnsa» were widely used in the decorative - applied art.
especially In the 15“ and 17* centuries on the silk and velvet fabrics: it was quite common to re­
present such subject as: «Mejnun In the Desert-, „Ixili on Camelback goes to Visit Mejnun».
“Lelll and Mejnun among Beasts». ..Bathing Shirin is Seen bv Khosrow... etc. Among these
ornamental fabrics of lhe greatest artistic value arc the fine works of decorative expressiveness
created by the famous nakshtiend (Illuminator) Giyas from Yczd. a court master of Shah
Abbas I.
The artistic interpretation of lhe subjects and images of «Khamva- has found Its most
illustrious and broad expression in the art of book illumination of the Near and Middle East
miniature paintings.
Just as In the classic Oriental poetry the greatest number of nazirchs (imitations) were
written on Nizami's poems, and as an art book »Khamsa<> served as an example for numerous
illuminated manuscripts.
Since the imitations and answers to Nizami's poem were highly esteemed in the East as
a measure of workmanship, so creating the finest miniatures for »Khamsa- was considered a
painstaking but honourable task facing the painters and schools of painting. The leading
schools of Middle East miniature, as well as some individual prominent painters of these
schools, could be competing among themselves in producing the most valuable illuminated
scrolls for lhe two greatest monuments of Oriental literature: ..Shah-Nameh» by Tirdo»si and
»Khamsa« by Nizami.
It is generally accepted that in quantity of Illuminated manuscripts Nizami's poems are
second only to »Shah-Namch« by Flrdowsl. It is worth mentioning that almost all famous mu­
seums, libraries and private collections the world over, I.e. those of London. New Aork. Wash­
ington, Istanbul. Teheran, etc. can be proud of numerous illuminated manuscripts of -Khamsa»
executed in 14*»—17'* centuries in various schools of miniature painting in the Near and Middle
East. These scrolls include genuine masterpieces of art book, created by leading painters, cal­
ligraphers, etc. — masters of the Tabriz, Shiraz. Herat. Meshhed. Isfahan, Bukhara schools of
miniature painting.
Today, the earliest miniatures of wKhamsaw arc those illustrations in the manuscript of
1317—18, created in Nixties-'seventics of the 14* century (Teheran, the I nlvcrslty Library).
The numerous illuminated manuscripts of Nizami's poems arc to be found in the I SSR.
mainly in the .Saltykov-Shchedrin Public Library in Ijeningrad. It gives us pleasure to note that
among the illuminated scrolls of Nizami's poems found in the Soviet Union the earliest copy is
in Baku. This is the manuscript of *>lskandcr-Nameh« of 1418 preserved in lhe Nizami Litera­
ture Museum (Baku).
Among illustrated manuscripts of Nizami's poems the most noteworthy and valuable
ones in their artistic significance is the manuscript of »Khamsa« of 1431 (Leningrad, the State
Hermitage) Illuminated with thirty eight miniatures; the manuscript of 1490 (Moscow, the
State Museum of lhe Peoples of the East) with fifty six miniatures: the manuscript of
1494 — 95 (London, the British Museum), captivating miniatures of which were executed by
outstanding artists of Oriental painting K. Bchxad and Kasim Ali; the manuscript of 1648 of
the Bukhara school (SPZ, Dorn 66) and others scroll*.
For prcseni-dav readers, of particular interest and hisiorico - artistic value are such
fine specimens of book art as lhe manuscript of the poem «Khosrow and Shirin» of the early
fifteenth century (Washington, the Freer Gallery), the famed copy of «Khamsa** of
1539-1543 (London. The British Museum); little known in the art but unique codex of
»Khamsa« 1481 (Istanbul, the Topkapl Museum), the miniatures which were executed by
the artists from the Tabriz school of miniature painting of the late fifteenth century and the
early sixteenth century.
In the history of miniature painting of the peoples of the East It is known that each
school has two or three masterpieces of art book to its credit, which were executed In full con­
formity with the aesthetic and artistic accomplishments of lhe Items. The manuscript ot
»Khamsa« of 1539- 1543 which was specially produced for Shah Tahmaslb is considered one
of lhe best by many scholars, while its miniatures are esteemed as lhe most perfect works of • DttiirH •'
Oriental painting. In fact, the miniatures of this unique scroll, marked with exceptional magni­ Ganrrv » •*»*U'«*f X'*'" "
XovioUXX XVIt-.i.
ficence of Its decoration are by right «almost the most wonderful monument not only of Ibe Ta­ • Sizerni- xb z |ы.. 1
briz school at Ila utmost flourishing period, but also of the whole Azerbaijan and Oriental ur SI
•• INmIUibJov»’ «I s
₽ The general number of miniature manuscript* of «Khamsa» which are considered to be -Oluzhriue biri**u<"«v>
vvurhetov » vtednevcXv*"--
masterpieces of Oriental painting is quite big. According to L. Dudkhudoyexa who first compH- f^rvidvV.w mimaivu»—* Д—-Г*-
ed «The Index of miniatures to the poems by Nizami», the imaauscripK-of the great poet, it andiJzic I »"'•»•*-’
|9U. ur i
possession of the Soviet and foreign collections contain 2057 miniatures».
 Il xbould be noted that this considerable number of the scroll* Is those only known to
this scholar If one takes Into account that only In the lopkapl Museum in Istanbul there are
sixty seven manuscripts by Nizami with more than 1.000 miniatures, to say nothing of the man­
uscripts presence! in foreign collections which were registered in the published catalogues, one
can become well aware of the extent to which this moderate figure given by Dodkhudoyeva
should be augmented.
What tire the reasons of such widespread popularity of the images and themes of Niza­
mi’s poems in miniature pointing? No doubt the reason of this is that these poems expressed
the progressive and humanistic Ideas of the whole East; the most advanced ideals of Oriental
medieval life. The dreams and aspirations of the oppressed people had found In them their most
profound expression. These poems glorified loie and freedom and they are endowed with pas­
sionate protest against oppression and social injustice.
I he subjects of »Khaniva<« became scry popular and were often repeated because of
their florid metaphoric idioms, unique wealth of poetic range of expression, refined artistic
form mealed by the great poet, aided the artists in finding proper poetic graphic designs of
images, decoratively »hid artistic patterns. The motifs of „Khamsa* were so popular and used
in illustration breause they were earthly tn their essence, conceivable in spirit, expressive and
true to life. Hence the artistic interpretation of literary themes did not present great difficulty
as both the professional ariist und the general reader coold easily build up in the imagination a
vivid picture of every event described by the poet.
The creative task of the illuminator was simplified by the fact that the poet presented
real pictures of everyday life. The poet gives detailed pictures of hunting scenes, battles and du­
els. literary-musical mejliscs (gatherings), feasts and other everyday events of various content.
Nizami's poems depict a wide panorama of everyday life to the artists who probably
thought it to be югу closely related to the life of their contemporary society.
Ihus in depicting a literary subject the artist at the same time gave real picture of the
epoch and society to which he himself belonged. Therefore the representation of the same liter­
ary subject could be varied according to the time period and locality of the execution of the
particular miniature.
It is worth mentioning that the themes of some poems by Nizami determined not only
their own subject-matter und moral concepts of tire poet's writings, but also left a considerably
pronounced mark tin the development of their artistic forms and graphic designs. To Illustrate
this, reference should be made of some events: in depicting a legendary castle Khavarnak of
Prince Bahram. Nizami tells about fine mural painting which decorated the walls. The mural
painting wax used to glorify and immortalize Shah's exploits and his courtiers. For example,
while on a hunt. Bahram at a shot kills both an onager and a lion which attacked the onager;
the artists were commissioned to immortalize this exploit of the Prince.
—They pilMce «tine ком. In KMxnuS
A picture. 4<pKtlet an onager.
a bon abo’C II.
the I’rlace th-M an arroa.
Which, having piertcU the two beam,
dixappcifcd I* ihr groantl
up la th* pluaaga.n
In another example: the portraits of seven beauties were painted on the walls of one the
royal pavilions:
"Ihrw wviii beiotim ««rr
portrayed by Simaar —
ihr Magician hlavelt:
All ol ihrn wtrr enclosed la a dreir
In Ibe middle of the circle,
like a sept surrounded by a Mvetl.-
A haaduxne yovng knight
depicted.
He has a pearl-set belt.
He -ears a crown -Illi earn.
Which are Mack like amsh-.
It Is clour that artistic interpretation of these literary themes did nor present difficulty
for the artists. On the contrary, these themes not only determined subject-matter of the minia­
tures dedicated lo them, bui also rendered concrete assistance to the artist In selecting a compo­
sition or solving the images.
though interpretation of these favourite themes were subject to minor alternations ac­
cording io the time und locality of the execution of lhe miniatures, as well as in accord with in­
dividual skill of the artist, their total compositional set-ups had acquired traditional character.
lhe subject „Bahram at a shot kill* a lion and a gur« (onager) found Its full expression
in the work of lhe oufstnnding Azerbaijanian artist of the sixteenth century Sultan Muhammad
in lhe famous London copy of »Khamsa>> by Nizami of 1539—1543. It is marked with terseness
of expression, striking simplicity and monumentallty of lhe composition, with vividly portrayed
figure of Bahram.
The second subject is devoted to Bahram-Gur visiting a hall with the portraits of seven
beautiics. This subject found Us most full expression In lhe miniature of the unknown Shiraz
master in the scroll of -Anthology» of 1410.
Ihese literary themes which could he easily transformed into the idiom of painting, pro­
viding the artist not only with the subject but with the form of expression, arc to be found tn
other poems of Nizami.
All the poems of »Khamsa„ were illuminated to a greater or leaser extent. Il seems quite
natural, however, that the „Treasury of Mysteries* was Illustrated to a lesser degree. And it is
not surprising, since the philosophical — didactic context of the main chapters - mukula
(talks) with abstract disclosures were difficult for comprehension, limited the creative scope of
the artist in choosing a proper form of expression. Il is known thut each of the twenty talks
(disclosures) ended with a parable which reveals the moral conlent of the talk in a poetic man
ncr. It Is to these parables which arc narrated in realistic - poetic form the artists owe the em­
bodiment of the poet's Ideas in real artistic images which they used in their works. These ideas
propagated equality and justice, called to defend the rights of the poor fighting against the tyr­
ants — feudal lords. Thu* -the poem by Nizami had gained him fame, attracting the hearts of
the humiliated and the offended”.* Ibat is why such parables av -Sultan Sanjar und the Old
Woman*. «Nushrivan Listen* to the Talk of Two Owls«, „The Tyrant King and a Truthful Old
Man«, „The Context of Two Sages* and lhe like, full of denunciation were rarely illustrated.
The reproduction of these episodes confirm the fact that the progressive humanistic ideas of
Nizami were not alien to lhe artists. It is quite reasonable to suppose that depicting such de­
nunciatory literary themes of the bygone limes lhe artists strove lo warn their rulers against
injustice.
It is true that the limited scope of symbolic-decorative graphic design of miniature pain­
ting did nol always permit the artist lo convey exposing pathos of the literary text, but undoub­
tedly, he felt sure that the subjects so well known to the reader would evoke the latter’s imagi­
nation reminding him of the poet's bold appeals. These subjects were rarely illustrated Ihr
artists .seemed to be afraid lo arose anger of their customers - feudal lords.
Among favourite miniatures on the theme „Sultan Sanjar and the Old Woman» men­
tion should be made of those produced by a Shiraz artist of the early fifteenth century, the
prominent Bukhara master Muhammad Muzzahhib in I STS in (he manuscript of -Treasury of
Mysteries* (Paris, National Library) and the famed Tabriz muster Sultan Muhammad; of
greater artistic value is the latter's work, executed for a well-known London scroll of „Kham-
sa« of 1539—1543. The first of lhe mentioned miniatures is characterized by ample simplicity
and archaic design, depicting a multifigurcd hunting cavalcade, while the second miniature by
Sultan Muhammad is a classic example of representation of this subject in miniature painting.
The second poem by Nizami „Khosrow and Snirin« was illustrated by far more often
than the «Treasury of Mysteries”. Written on the basis on a Sassanian chronicle and folk le­
gends, very original in its ideological conception, this poem enriched miniature painting with
new democratic and humanistic ideas, unique images, lyrico-romantic subjects.
It is also true that some of lhe images, including main heroes of the poem — Khosrow
and beautiful Shirin were traditional. These images had long existed in folk legend*, they were
widely used by the great poet Firdowsi in his immortal work »Shah-Nameh«, they can be found
In the relics of graphic and decorative — applied art.
Putting aside all known versions of this legend, the great Nizami composed a completely
new poem — the poem of triumphant love. According to E. E. Bertels, this gem of Oriental
poetry »is one of the greatest masterpieces nol only of the Azerbaijoniun but of world literature
at well.*** In this poem for the first time in literature the personality of man is presented dee­
ply and truly with all contradictory aspects of his character. Thus, the subjects and images
glorified by the great poet soon became favourite and enjoyed great popularity with artists. The
most frequently depicted were the motifs with the main heroes of the poem - Khosrow. Shirin
and Farhad. Such subjects as «Bathing Shirin is Seen by Khosrow-. -Shirin visits Farhad at
the Milk Canal*. „Farhad at the Mount Bisutunn. „Farhad Saves Shinn«. etc., first intro­
duced into miniature palling In the illustrations to the scrolls of -Khamsau by Nizami, later on
became traditional by themselves.
The interpretation of one of the most favourite subjects of „Khamsa« by Nizami. „Ba­
thing Shirin is Seen by Khosrow* can be taken as an illustrative example. The artist of differ­
ent times and schools gave various interpretations of this subject in their works. adding new
„graphic nazirehs”. Yet In the majority of the miniatures executed by the Tabriz. Shiraz and
Herat artists of the fifteenth and sixteenth centuries there existed a certain traditional de­
sign and graphic pattern in spite of some individual distinctions and creative remaking to the
subject.
U«innlns -llh «be «.rly -ample of lM.rprfl.llon of Ihb ,ohj«l I. «he mimnc'W
-Kho.ro7.rf Shlrl.. of 1410-1420 fTKe Freer Cilery), le .Imo» .1 lhe m.oorertpl. lhe
• I I ncnrl. Se/4„„ V
.crloo I.ken pl.ee .e.l.fl lhe b.cksroo«4 of dlffereolly li.lerprelrf l.rrfrf.pb Rook .rf IW. «И IV»
mouMi.roo. rrftM. mljhly pl.l.n., е-егцгее» -lender rjpmn .<rf Vtemoml.t «rees m.lll-
••I. I Иене»
coloured Shrek,, .Ilrfr er.ler pool «Uh -Iredlrsg lrrlt.llon dlkhe, - .'Hhese m.ke pu ■ WA-
ground of Ihl. I.irfu.pe I. rhe lower p.rr of rhe ml.I.-re. The .nlel .ho., h.lf n.ked SMrl. •iv IJ4
 bathing. her horse I* placed nearby: above them is Khosrow on horseback, expressing his
amazement and admiration of Shirin's beauty with a traditional gesture — biting his fore­
finger.
In almost all the miniature* devoted to the theme, the basis of the compositional design
remains unchanged, while only some minor details are subjected to alteration, i. e.. some com­
ponents of the landscape, depiction of figures, colour composition, etc. This subject has found
its classic embodiment in the famed miniature by the outstanding Azerbaijanian artist Sultan
Muhammad in the unique manuscript of «Khamsa* of 1539—1543 (London, the British Mu­
seum). rhis miniature is ranking among the finest examples of Oriental miniatures both in po­
etic wealth and graphic expressiveness of its design.
Il should be noted that similar to other literary subjects. this particular one ha* been
marked with considerable poetic licences. Thus, in one of the manuscripts of »Khamsu« by N1-
rami dated from 1636 preserved in the Republican Manuscript Fund of the Azerbaijan SSR
(Baku. M - 207), the unknown artist has limited his Illumination of this subject by depicting
only bathing Shirin, basing excluded the figure of Khosrow.
I here is no doubt that only few of the subjects associated with the Image of Khosrow
were really new or original in miniature painting. Some of the themes hud their prototypes esen
though they were neither traditional nor popular. It is quite natural that illustrations of these
subjects repeated to some extent the principle of interpretation and compositional design of si­
milar subjects from other literary works. This Is valid. for instance, for all the miniatures based
on the theme -Khosrow near Shirin's Castle», which somewhat departed from the literary coo­
lest by Nizami in the interpretation of this favourite subject.
From the poem it is clearly seen that when Khosrow stood near Shirin's castle begging
for her condescension it was winter, dusk was falling and it was snowing. On the miniatures, as
a rule, the scene is laid in spring, on a fine sunny day, against the blossoming background.
Not excluding other reason, we think that the artist who illustrated this subject could
have used the miniature by Juneid Sultani wHutnai at the Castle of Humavun* from a well-
known manuscript of Kermuni dated from 1396.
Among non-lraditionul subjects which had entered graphic arts through Nizami's po­
ems. of exceptional significance arc episodes related to the exploits of the third hero-legendary
Farhod. The image of Farhad first introduced by the genius of Nizami into Oriental poetry and
through it into miniature painting cun be considered as a character of a quite new man In the
feudal society, lie is a representative of the working people — urban craftsmen. All trails of hi*
character remind us of a perfectly new type, new epoch. — mon of the Renaissance era. He is a
harmoniously developed man. highly talented artisan: he is a skillful stone-cutter and sculptor,
freedom-losing, honest, and noble, bold and strong. Exactly in this way the image of Farhad is
interpreted by the artists in their works demoted to the heroic toil of this legendary «mount-dig­
ger’!. to his creative activity as a sculptor and finally, tragic death of the faithful lover.
Il is impossible to say how many splendid, ideologically and aesthetically unique Illus­
trations and separate miniature* have been produced by the artists of diverse school*. One
thing is clear: the image of Farhad and the themes associated with his activity arc the most fa­
vourite and frequently reiterated literary subjects.
It should be noted here that the Influence of these literary episodes as well as iconogra-
phic and compositional designs based on them was so great and steady, that they left a consid­
erable trace on the compositional and graphic solutions of many a miniature, in which similar
subjects were illustrated by Khosrow Dehlcvi and Alisher Navoi. The reason of this phenomen­
on apart from the above mentioned considerations, should be attributed to the fact that the
image of Farhad as given by Nizami — a son of his people and a simple toller — was more to
the liking of the unsophisticated artists than the image of a Chinese Prince as the followers
of great Nizami. — Dehlevi and Navoi. had interpreted it.
Without dwelling upon separate miniatures on the theme of «Khosrow and Shirin*, it
should be noted that their earliest specimens were produced in the years 1410—1420 by the art­
ists of the Tabriz and Herat schools. Among the miniatures of the early 15“ century of espe­
cially great artistic value are the illustration* (only five of them arc available) of the separate
manuscript of «Khosrow and Shirin* of the early fifteenth century which were first published
by a prominent art critic Agn-ogly • and «Anthology* of 1510. Among the miniatures of the
sixteenth century of great interest arc the illustrations to the Nizami’s «Khamsa* dated from
1581 kept in the Topkapi Museum, a separate miniature «Shirin visits Farhad at Bisutun
.Mount* by the unknown Tabriz master of the middle of the 16* century*** and the Illustration
of the tendon copy of »Khamta« of 1539—1543.
• • -1*1, Ihr Kh.wro» and
XUtiunopt «Я the Freer The third poem by Nizami «Lelli and Mejnunu Ls one of the finest gems of the world li­
t-uller, -At, Ithmica- terature. It can be said with confidence that It has exerted much greater and more direct Influ­
ml IV. ill’
ence on the development of literature and art of the peoples of the Near and Middle East as
mzz minuiurc from
Xihu-r of Sh«h fzhmaob. compared with the earlier poems.
< X .'im, „ in ihe Topkapi It is known that this theme — the story of tragic romance of Lelli and Mejnun at first
Mtheurn m Ivunbul did not attract Nizami, as this tragedy did not allow him to introduce into the narration the
«trram of real life, depletions of court tncjlises, royal feasts, hunting scenes, the beauty of his
native land — Its blossoming orchard*, green meadow*, etc.
■*'*«• irr msk. «iwv amplwf
Wkere h the с>г4<я io k>«4lr Oz*l
ihoughti?
Do uMs. tkz r«n. Uh m»a of hills-
The great poet, however, on the basis of this theme «as dry as the sands of Arabian
steppes* created the splendid heartpiercing poem which became thr most favourite among hi*
writings In the Near and Middle East. Just as it is impossible to estimate the exact amount of
literary imitation* to «l.cili and Mejnun* so it Is just difficult to define even roughly the
amount of miniatures and works of various branches of decorative-applied art. devoted to the
depiction of the subject* and Image* of this poem.
The poem of «Lelli and Mejnunu. lit moving characters of unhappy lovers, the story of
lheir tragic romance soon became very famed among the artists, furnishing them with inspira­
tion In creating perfectly new and original work* in miniature painting.
The representation of the main heroes of other poems (Bahram-Gur, Khosrow. Iskan­
der, Fitnch, etc.) and separate subjects associated with them being to some extent traditional,
almost all the images and subjects of «Lelli and Mejnun* were introduced into the graphic art
of the peoples of the Near and the Middle East only dur to Nizami’s poem*.
The most significant subjects of the poem from «Lcili and Mejnun in the medrese-. and
to the tragic death of the illfatcd lovers, which were first introduced into the graphic art by Illu­
minated scrolls of «Khamsa* by Nizami, particularly such dramatic episode* as «Mejnun in
the desert among wild beasts*, his encounters with l.eili and hi* father. «Mejnun in front of
Leili’s tentu, a scene «at Leili’s grave* and many others, soon gained wide popularity in minia­
ture art of Azerbaijan. Iran and Middle Asia. Very soon the image of Mejnun had acquired
Strictly canonical pattern in miniature painting, i. e. Mejnun «as portrayed as an emaciated
young man, a wasted body with protruding rib*, the face of a sufferer. Hi* halfnuked figure in
rags is often depicted beneath a weeping willow, emphasizing his state of mind: he is shown in
the desert among beasts or In chains. The image of Mejnun created according to the subjects of
«Khamsa* by Nizami is one of the most favourite heroes in Oriental poetry whlrh is character­
ized by a wide scope of influence.
Many miniatures to «Seven Beauties* associated mainly with the story of Bahram, fre-
?uently depicted traditional subjects about his valiant exploits, hi* defines* and courage, in
act, many key episodes of the poem like •■Bahram and Fitnch hunting*. «Bahram kill* u drag­
on*. «Bahram hunting lions*, etc. were often depicted earlier than Nizami's poem. Similar sub­
ject! were found on the Sassanian metal-work, on the object of painted ceramic* and in other
branches of decorative art. In graphic art* these subjects were frequently reproduced in the
scrolls of «Shnh-Nameh* by Firdowsi.
The significance of Nizami’s poems in the development of miniature painting is by no
means confined to the representation of these and the similar subject*.
It is known that Nizami’s poem is based upon two main line* - the story of Bahram;
and a number of Inserted narrative stories, independent of major plot. As u ntlc the most often
selected subjects put to Illustrations were the scenes of Bahram’s pastime in seven pavilion*
with the princesses of «seven climates*.
According to the poem Prince Bahram had built a wonderful pnlucv with seven pavilion*
for his wives — seven princesses.
Each of domed pavilions had its own colour in accord with the day* of the week and the
planet associated with that particular day.
Every day Prince Bahram clad from top to toe in the garment* of corresponding colour
visits the palace of one of the seven beauties, the interior being of the same colour with the rest
After a feast, having listened to a fine music. Bahram asks the princes* to tell him an interest­
ing tale. _ ..
In treating the subject-matter of these inserted narrative stories, the artist* from all
schools Illustrated, as a rule, the first half of it* theme and very rarely took up the talc told by
the princesses. Il is evident that the artist* considered these subject* as real scene of court lite
and treated them like everyday scenes of feasts, musical mejlisc*. love scene*, etc
In illustrating this favourite subject the artist* had gradually developed a certain design,
which formed the foundation of this composition, which was varied in counties* cop e* with
style, school and Individual talent of the particular painter. In the interior of the central domed
pavilion, encircled bs two of three maid* and musician*. Bahram is seen listening to the talc of
one of the seven beauties. The component* subjected to some change* are:
..d om.mnul dec«r.U.. of p—illo-. -.mb., of nod, .nd te «>•*>*■• £>*"«"£
lou, n.u.lo.l lulrumenu;•« lm.«« »< ■« "■■■” c«ni«m '"•■"> dirfm.il>. «1иг .nd
manner of the execution were varied too.
While these scenes were often rendered by mediocre artists in monotonous and dull com­
positional designs, thoughtful highly-gifted master* daringly wen beyond hemil* of esta­
blished canons, wholly changing Its graphic design in principle rather than in detail.
 lhc illustratIng example is the miniatures to »Khumva» by Nizami dated from I4KI
kept in the lopkapi Museum which were elaborated by the Tabriz artists Shelhl and Dervish
Muhammad in the first decade of the sixteenth century. In these miniatures lhe theme wav In­
terpreted rather boldly: shah's pastime is shown against the broad picture of festive life, the
miniatures arc imbued with hedonistic mood corresponding with requirements and ideology of
lhe ruling nrtisiocracy
fhe first major line of the poem — the story' of the main hero, Baliram-Gur provided
the artists with subjects numerous in amount and interesting in content. Л great number of real
and fantastic episodes of heroic exploits and noble deeds of Bahram-Gur gave the artists
abundant and illustratively rich material, inspired them to create many a fine work of art.
The comparision of the known miniatures to the poem «Seven Beauties» and those of
■•Shah-Numch" devilled to Bahram-Gur exploits, reveals that the miniatures to the manuscript
by Nizami are different from those to ■•Shah-Nanieh« though they arc characterized by ident­
ical themes, their difference lying In content and interpretation of the subjects.
I or example, let's consider lhe miniatures »Buhram-Gur and Fitneh hunting" and
»Bahrum>Gur and A/udeh hunting». A legendary deed of the Sasxanian King Bahram is repre­
sented in both miniatures, hut the subject has different interpretation In »Shah-Namch« and
.-Khanna-- I his subject of traditional character, cun be seen in various brunches of dccorutive
applied art — on the silver Sassanian dishes", on the subjects of ceramics, on ornamental
fabrics etc.
On the earlier objects of decorative arts and In the illustrations to «Shah-Namehu thia
theme was treated according to the tradition and Firdowsi’s poem, and in quite different way In
the miniatures to »Khamsu« by Nizami. Die artists of »Shah-Namch« very often Illustrated
the episode when enraged by Azaduh's insolence.
-fliMam slnxk. and luilag In the saddle.
Пи Bjsaatlne nwsaa flew to the ground.
Kahram crashed the eaoonfaced girl
-Ilk Ы« ranxl.
Hacking Mr anm, breasts aad
Ihr pvalten*"
II is to be noted that Л/adch was rarely depicted according to the previous episode. I. e.
when she was racing on a camel, playing the harp.
this traditional subject in «Khumsa» has quite different interpretation. The cruelty of
Bahram und tragic fate of lhe clever and bold beauty as given in »Shah-Namch« were alien to
the progressive ideas of the poet — humanist Nizami, us he put up neither with injustice of
Bahrain nor with the death of devoted Fitneh. Hence, Bahram in Nizami's poem is a man of pli­
able disposition with more rational mind. In the burst of rage he docs not kill Fitneh himself.
Remembering that tn kill a woman is not a manly deed, he charges his chicflian with this task.
As we know, the further life of this resourceful girl hud taken quite a favourable course.
It Js clear that this new literary interpretation of this traditional subject brought to life
new compositional design and new graphic solution In miniature painting-
It should be also made note of, that in Nizami's poem the story of Bahram-Gur is en­
riched with many new. quite original episodes.
Although the artists depicted mainly traditional subjects, nevertheless, some new ep­
isodes were also illuminated. As a result, not only in book art but also in other branches of de­
corative-applied arts there appeared perfectly new subjects, original in their essence. Such
themes as «Tragic death of the architect Simnar», »Bnhram-Gur in the Khavarnak Castle»,
-Bahram kills a lion and a gur at a shot». »Bahram-shah and a choban (shepherd)». «Fitneh
lifting a Bull-Calf« and other subjects became quite popular. Numerous works on these themes
appeared in miniature painting in the fifteenth and seventeenth centuries. The artists of various
schools while retaining a general compositional design, altered the interpretation of this sub­
ject. succeeded in creating works original in form and artistic in their expressiveness. Imbued
with rare perfection of execution. Among these miniatures mention should be made of »Bah-
ram kills a lion an a gur al a shot» by Sultan .Muhammad in lhe manuscript of Khamsa dated
from 1559—1543. »Bahram-Gur in the castle of Khavarnak» of an unknown Shiraz artist of
fhe early fifteenth century in the manuscript of «Anthology» of 1410. «Bahram-Gur takes a
crown between two lions» In thr manuscript of 1508 (S. P. I_), etc.
l he greatest number of various and interesting subjects, both traditional und novel, can
be found in the splendid epopee »lskandcr-Nameh« by Nizami. It is quite natural that in the il­
luminated scrolls of this historical novel (especially In its first part »Sharaf-Namch« (Book of
Glory), the leading place is slotted Io battle — painting miniatures, glorifying the valiant ex­
ploits of this legendary military leader. Iskander (Alexander lhe Great). It is obvious that Ni­
zami's followers having rightly apprehended the ideas of the great poet, interpreted the image
иГ Iskander not as a king, the conqueror, but as a hero — liberator. And In this way the image
of the hero Is depicted In miniatures, such as Iskander's battle with black savage*, his duel with
Jtt </u><le. I lhe monster, etc.
IW> <ii It*
f»U< • Ayjd«li The characteristic traits of Iskander as a humane and just soldier are vividly and convin­
cingly shown in Ihr miniatures portraying him bending over dying Dara (Darius). This stagger-
Ing dramatic event attracted attention of many artists who Illuminated this poem. Some of thru*
had Interpreted this subject as a very simple, two-flgured composition, while others prevented
complex, multifigured pattern, in which apart from Iskander, lhe conqueror, and dying Darius
they depicted the assassins and the warriors who had captured them Sometimes this subject
was presented as a diptych where beside* main heroes, numerous warriors watching the scenr
were depicted.
The artists succeeded in attaining genuine psychological expressiveness in the best mini­
atures on this theme.
A large group of miniatures is dedicated lu Iskander's travellings which were full of ex­
citing adventures. All these subjects gave impetus to creation new und original works, promoted
the development of battle — painting and everyday genre.
It should be noted that a great difference existing between the two legends about Iskan­
der as presented in »Shah-Namch« by Firdowsi and »Khamsa« by Nizami is also characteristic
of the miniatures illustrating these great examples of Oriental poelrs with alinosi identical in­
stances of subject-matter.
The image of Iskendcr is represented in numerous miniatures depicting court scenes.
I.c. shah's receptions, mejlives, talks and other scenes of »va*f« type (cxtolltncnt), presenting
a character of lhe ideal ruler, the sage and the prophet.
In miniature painting the priority was given to those literary subjects which were first in­
troduced into Oriental poetry by the genius of Nizami, appearing in graphic arts through the
first illustration* to his poems.
Among these subject of particular interest arc those associating Iskander with Azerbai­
jan. Il is Io be noted that this theme enjoyed great popularity and was often taken up not only
by lhe Azerbaijanian artists, the most favourite one being the episode of Iskander's encounter
with Queen Nushaba. lhe artist* of different times und schools differently treated this theme,
varying both lhe subjects and some incidents of their meeting. In some miniatures Iskander who
entered the palace boldly as a «strolling lion» humbly stands before the queen silling on bet
sumptuous throne, in other miniatures Nushaba shows to Iskander, who pretended to be an en­
voy. hl* portrait »Thc Exposure of lskondcr«, while the most often repeated subject was the in­
structive feast of Queen Nushaba. After Iskander's exposure Nushaba arranges a splendid
feast. When Iskander asks why he was given uneatable food, Nushaba answers:
"It valuable vinoev r»«*< nourish you.
Why to wax» ■wlrvv wars IO c« lb«m*«
This favourite subject Is depicted in above mentioned manuscript of .•Khamsa» from
1481 kept in the Topkapi Museum and is rightly valued for its expressive and refined perfec­
tion.
Il is to be noted that in artistic interpretation of the literary subjects in »hkander-Na-
mch« there ore much more examples of deviations from the contents of the poem a* compared
with other parts of nKhamsa».
The favourite subject in the miniatures to »lskander-Namch« is the episode «Iskander
and a Shepherd», with cun serve as an illustrating example. According to the text. Iskander de­
jected at the illness of his beloved beauty and wishing to distract himself from his grief, mounts
the roof of his paluce; he secs an old shepherd, summons him and asks him to tell a tale. It i*
interesting to note that in all known miniatures the artists present this scene as follows-
Beholding a steppe and far away mountains lhe king sees a flock of sheep with a shep­
herd. The king orders that the shepherd be immediately brought Io his throne.
It seems likely that court artist* were afraid or considered it an impudence to depict и
shepherd Just near a ruler, near Shah's throne. They deliberately avoided to Illustrate the fol­
lowing lines of the great humanist Nizami:
..And «1и* the nld min had mounted
tbe height* of (hr ihinnr.
IM purple of thr throne truce
rose before a monel Ьг1»х-
Thcse deviations were to occur not because of the lack of imagination on the part of the
artists, but in concord with moral-aesthetic code of the court.
In conclusion it should be said that Ibc subjects and images of -Khamsa» had found
greater sphere of application and distribution, than could be supposed to exist due to above
mentioned centres of miniature painting. The fame of the subjects of »»Khamsa« by Nizami was
so great and widespread, that they could be found in miniature art of distant India, particularly
in lhe works of lhe Mogul school of the late sixteenth and early seventeenth centuries" and of
the Kashmir school of the eighteenth century."*
In spite of the fact that the Mogul and, more so, the Kashmir miniatures arc character­
ized with quite distinct artistic idiom, they arc considerably far from classic canon* and outwar­
dly lack the features of their prototypes; nevertheless, they are executed under the 1пПвевсе • p n«
of traditions and principle* characteristic of Iranian, Azerbaijanian and Middle Asian pain­ undec lb
ting of the fifteenth and sixteenth centuries. And this Is quite natural a* these school them­ •• A \
-M-n-.il
selves were established as a rcxult of interrelations of traditions of Ihrsc leading schools of
Oriental miniature.

The miniatures scrutinized In thl» album form but a negligible part of the great amount
of Illustrations tn Nizami*» poem». which through man) epochs had been elaborated by the art-
let» of all leading schools of Oriental painting. According to the subject-matter, the miniatures
presented in the album cover only a portion of the literary subjects which were often put to illu­
mination In the manuscripts of “Khamva» by Nizami, found almost in all large museums, libra­
ries and private collections the world over. These examples, though confined to some Illustra­
tions of the poems by Nizami, i. e. from lhe Leningrad Collections of MSS. proside ample data
for gcncralizatiun of the material, thus making it possible to determine the role and signlflcanc
ol »Khamsa<* by Nizami in the development of Oriental miniature art.
f rom the manuscripts of »Khamsn<< by Nizami, a* well as from »Shah-Nameh« by Fir-
dowsi. from the works by Khosrow Dehlcvi. Abdurrahman Jami. Alishir Navol and other clas­
sics of Oriental poetry, it follows that the artists took up traditional subjects, which had ap­
peared long before Nizami's poems, as they had been glorified in folk legends, literary works
or c»en represented the objects of decorative-applied arts of tbc peoples of Iran, Azerbaijan and
Middle Asia.
Thus rhe attention of the artists was focused on the subjects and images which were vivid
■n people's memory, occupying a leading place in the artistic — literary traditions of lhe peo­
ples of the East.
Side by side with traditional themes, new original subjects and Images, first Introduced
into Oriental poetry and so through it into the graphic arts of the peoples of the East by the ge­
nius of Nizami, attained great fame and soon became most favourite and consequently most
frequently illustrated subjects.
The process of establishing heroes and subjects of »Khamsa« by Nizami did not take
lung in the development of graphic arts. This fast process of strengthening literary subjects of
»Khamsa« in miniature painting was soon over, manifesting itself with the establishment of
a certain tradition both in lhe choice of illuminated episode and in artistic treatment of these
themes.
these new compositional designs, new canons, elaborated for the artistic interpretation of
the subjects of wKhamsau by Nizami have considerably influenced graphic patterns of the mini­
atures. As a result, many new original miniatures painted for the earliest manuscripts of
»Khamsa« by Nizami very soon became traditional themselves, enjoying the role of prototypes.
They were the objects of many imitations, thus forming original standards for creating numer­
ous -graphic nazirehs«. Moreover this was true not only for illustrating later scrolls of Niza­
mi's poem, but for illumination of similar and identical subjects in the works of Khosrow Deh-
Irvi. Jami. Navoi and other classics of Oriental poetry.
Thus the miniature painting of the peoples of the Near and Middle East has been en­
riched by innumerable works bused on »Khamsa« by Nizami or on the works created under
their influence, which furnished miniature painting with new subjects, elaborate themes and fa­
vourite images, humanistic ideas.
The great majority of miniatures displayed in this album have been selected from nu­
merous illustrations of MSS of the »Khamsa>< by Nizami, preserved in the Slate Public Lib­
rary named after VI. E. Saltykov-Shchedrin in Ixningrad (S. P. l_). As it is known this library
ranks one of the richest among splendid collections of oriental MS. having quite a few master­
pieces of art books, including some scrolls of »Khamsa« bv Nizami to its credit.
The best illustrations of great value in artistic sense are the .MSS of »Khamsa«. created
by ingenious musters of lhe leading schools of miniature painting in the 15“ and 16“ centuries,
which are singled out with highly-developed style and original workmanship. According to their
urtistic-aesthctic features these miniatures stand side by side with the best classical specimens
of oriental painting.
I or example, the Shiraz school of the late 15“ and early I64 century Is represented in
the album with lhe miniature to »Khamsa« by Nizami of 1479 (S. P. L. Dorn 338). of 1491
(S. P I P. N. S. 83) and famed manuscript of 1508. which ere considered to be typical speci­
men» of lhe Shiraz school in the period of establishing a new style, vividly reflecting its peculi­
arities.
lhe mature style of the Shiraz school of the 16“ century It represented by miniatures to
-Khamsa- by Nizami of IS43—1544 among the collections of the Leningrad Institute of Or­
iental Studies of the Academy of Sciences of the USSR (D-212) and »Khamsa« of 1545 SPL.
P. N. S. - 105). The miniatures of these manuscripts visually reflected lhe features of the new
graphic style of the Shiraz school of the middle of the 16“ century, which was built up under lhe
direct influenceof Tabriz metropolitan school, headed by thegreat artist Sultan Muhammad.
I he illustrations to »Khamsa« of 1482 (SPL. Dorn-338) together with the miniatures of
MS of 1491 al the State Museum of the Peoples of the East In Moscow (Inv. N 165911) repres­
ent the Herat school in the prime of Its fame. The characteristic features of these miniatures
are that they arc brightly pronounced, with contrasting colours in combination with abundant
gilding. I hey have gentle and gay colour harmony, festive illumination, high skill of execution.
All these characterize the peculiar style of the Herat school of the end of the 15“ century,
headed by another outstanding artist of Oriental painting Kelmal'-ad-din Bcbzad.
The Isfahan school Is represented In the album bv miniatures in thr manuscripts of -Iv
kander-Nameh« (SPL, Dorn. 344) and lhe »Kham«a« of 1636 preserved in the Republican
Manuscript Fund of lhe Academy of Sciences of lhe Azerbaijan SSR (Baku), lhe miniatures of
wIskandcr-Namchu are characterized by underdeveloped style, while lhe Baku -Kham»a»
manifests fully established style of Hie metropolitan Isfahan school of the early 17“ century.
The miniatures of «Khumsa» by Nizami dated from 1578-71) (SPI. I». N s 272)
according to lhe style and the manner of execution are typical specimens of the Rukhara
school. The miniatures of one of the most valuable examples of art book of Middle Asin the
“Kham.sau of Nizami of 1648 (SPL PNS 66) reflect artistic relationship» between India and
Middle Asia. The characteristic features of lhe Mavcrannaakhr school prevail, tn the minia­
tures created as a result of mutual influence and enrichment of the Bukhara and Mogul
painting.
The Tabriz school of the Azerbaijanian painting I» represented In lhe album with classic
specimens of miniatures of highly artistic value for the -Khantsa- by Nizami. The given Illus­
trations for the manuscript -Khosrow and Shirin» of 1410—1420. tbc- manuscript from Istan­
bul of the late 15“ and 16“ centuries (The Topkupi Museum. N 760). the famous London scroll
of 1539—1543 (The British Museum. 2265) are distinct in their artistic-aesthetic qualities in
comparison with their “contemporaries». i. e. lhe miniatures of the same period created by
other schools of Oriental painting.
Commonly accepted masterpieces of miniature painting — Illustrations to the London
copy of Nizami's »Khamsa«. produced by a talented galaxy of the Tabriz painters, outstanding
masters of art book. Sultan Muhammad, Aga Mirek. Mir Musawwir. Mirza All. Muzaffar All
end Mir Sayid All, arc distinguished for romantically exalted graphic design, imbued with
solemn decorative expression.
The miniatures from the above cited MSS were selected so as Io demonstrate most typi­
cal, often reiterated ones, illuminating, mainly, key subjects with the aim to cover, if possible,
all (he leading schools of miniature painting of lhe I5“—17“ centuries at the same lime supply­
ing Information to form a notion not only of the evolution of lhe illustrations to Nizami'»
»Khamsa«. but also about general development of miniature painting of Iran. Azerbaijan and
Middle Asia.
The miniatures reproduced on the tables are arranged in sequence in accordance with
(he five poem» of »Khamsa« by Nizami, and the arrangement of literary episode».
The album begins with miniatures, mainly double frontispieces — the inside title page»,
which as a rule, arc not connected with the literary text. In content they arc meant at peculiar
“graphic dedication», addressed to the rulers for whom the manuscripts had been produced
Therefore they represent so-called neutral subjects: scene» of feasts, royal receptions, musical
mejlises and other domestic scenes, reflecting life, artistic tastes and aesthetic demand» of the
ruler and courtiers. They functionally provide decorative aspect in the structure of the manu­
script. adorning its title pages.
The miniatures to separate poems were selected and arranged aiming at conveying the
content of the main subjects visually, by means of artistic images, which eventually help the
reader in conceiving the whole poem.
Frequcntlv one. the most popular subject, is furnished with two or three miniature»,
elaborated in different schools of painting. This is done purposely since the comparison of
these miniatures give* visual evidence to both general and distinctive features of the style i»l
these schools, providing means for the characterization and proper estimation of their artistic
achievements.
The most significant Illustrations erected by the Tabriz. Shiraz. Herat. Bukhara and
other schools make It possible to conclude, that in the processes of Illuminating Nizami's po­
ems miniature painting had covered a long and complicated path of quests, succeeded in mani­
festing tnte harmony with poetry.
Summing up. it should be noted that the specimen» given in the album make n possible
to determine and estimate the place and significance of «Khamsa» by Nizami in the develop­
ment of Oriental painting, to show the extent of popularity and distribution of the subjects and
images of the great poet In miniature painting, how great was their impact on the creative activ­
ity of the painters of different schools, their role in promotion the appearance of aumerou»
works of art. for which they defined their ideological - aesthetic concept
The Immortal poems by Nizami which during the Soviet period became £** ££*
of the people, are still an Inc.xaustlble source of creative activity. The influence of
by Nizami on the development of the Azerbaijanian art has become much wider and deep root-
 cd. the scope of artistic impact of MzamlS poetry is noi confined only Io graphic art», but em­
brace» all aspect» of Azerbaijanian culture.
The subjects and image» by Miami have found their wide reflection not only in book
drawing, painting, sculpture and other branches of graphic and decorative art, but in music,
ballet, theatre and cinema art as well.
Thanks to the great care of the Communist Party and the Government, manifested itself
tn the Decision of the CC of the CP of Azerbaijan »On the measures for improving studies, pu­
blication and popularization of the literary heritage of the great Azerbaijanian poet and think­
er Nizami Ganjevl«. the significance of »Khamsa« by Nizami in the development of the art of
the Soviet Azerbaijan still grows, acquiring new forms and content.

НИЗАМИ
«хэмсэйСинэ
чэкилэн
МИНИАТУРЛЭР

МИНИАТЮРЫ
К ПОЭМАМ
„ХАМСЕ“
НИЗАМИ

MINIATURES
ТО NIZAMI’S
»QUINTUPLE«
(»KHAMSA«)
 СИРЛЭР
хэзинэси

СОКРОВИЩНИЦА
ТАЙН

TREASURY
OF MYSTERIES
 Нилл мн иыЬытт гэбулуиДА
I «Хамсе», XVI исрин 70 ми иллэрп. Хорасан.
КДК. Дорн 341, В-6
Маваетур мЬарла 1в|афгт. |аа-гд да мусага ма-алвеи маа-
аусуида ада ммамп «аЬаасааа тасвар една. мата» аад олмл|аа
мааааглр ЬесаО едалар. Лажав устуидава |-1Ы|- муаафаг ола-
раг. маааатурд» -Сардар штамаса» поемасыиыи аарашанди
Ьамам аитевыв abaaaa||onr в» до|орв Ьвггыада омара» Ьарарот.
ла давытадыгы Ьвсс«ч»р гое а ар олуаур. Каруаур. россам bob
рам шлЬыа мачлвсааа r-каар етнэи агтамашдвр. &урад» вар
д.жта аои» иурааа гкм алы )гии.т гочааыа - Нвимиава от-
рафыаж |ытыатыО двггэтла онт двачп|араор

Зи|афот сэНнаси
Гоша мнннатур — фронтиспис
2 .1 -Хомса». 1491 Нерот. Москва. ШХИДМ.
В I 0-2 .л
Мавпатурчор адова мотало алатадар де)нл аа >а)аф»т
мвааусуада мустэеттл аомпотеса)аларлыр.
Саг торифдоаа м-аватурд» итаЬыя т.*ва»т то|ау-дВ кеф
мочлвса. сеч торофдма мавватурдо Сара [да мусага мнчлиса
тасаар «далмамдар Комэо>аса|а ноЬатдаа овлары |алаыа
ораамгжтла b-mafo вврлоеадврар. Ьу аэфас мавватурлор рас
мва соа дарима ирвфчв|в апаллв|а. юаава аллорвта ала
фортлаавр

Ни1амн иа приеме у шиха

I „Хамсе”. 70-е годы XVI а. Хорасан. ГПБ.
Дорн 341. д. 6.
Минпагюра нн>6р>жас1 жвпроаую свеву вирокегаа. Согла­
сно надписи. <iaa ал laocrpapjct ту 0С1уви1елытую главу потны
.( пкроапшнипа тайн”. аоптраа натыеаетса „О положении и до
сюинстае мой таити” Вериитно. художник нтображает «те.Гаивс
Бачраы-итача. СоСраамижм молотые лит» иинмателкмо слу­
шают мужчину тре «мн вотраста a орн-тиоВ веруювост и — само

Сиены ainpiiiecr иа
Двойная миниатюра - фронтиспис
2 -3. „Хамсе”. 1491. Герт. Москва. ГМИНВ.
л. 10 - 2з.
Миниатюры вс саптавы с конкретным литературным теи­
стом и «а.тайней сампстоатг.тытммн комплтнянамн. На правой
миниатюре итображенл пирнасстао шаха на лоис природы, аа аг­
атыт ■ му тыка-тытый меджлвс ал деетрис. Компотинмоиво на
■тАье топает тишь орнаментированный бордюр. Эти итвтииые ми­
ниатюры огтичаютса юаг.тириай тоакостыо рисунка. красоатто
егыи. богатым, насыщенным колоритом.

Nizami at Shah** Reception

No. I »Khamsa«. the 70» of (he XVI century.
Khoraaan. Dorn 341. f. 6,
the minlatarr al flrM tight шву be regarded ат aa l-drpcndc-l
»•« dcMribt-g а Ге»»т мене нт та аыетвЫу of muilcia-t II»I it II h ит*
horn ibe mlalaturttl'i rraaarb. IT llluttrale* ibe preface»f Niiaml'f po
ear -Slorr-boote ot MyUerirv вЬтге Ibe peel lalha ot Ibe Importance
and nlimatlna of hit boob. Il Meant Ibal Ibe artkl naaled Io polar Ba-
hramthaht parly. A group of yaangitm bate turrovnded a haadtoarc
old nun-Miami aad are lltlealag to hire atleorltrly. the mlatalere hat
been painted by aa eaclnthe ebill aad differ* by The peefectUa of lit
decoration

A Scene of Feast
Double miniature — frontispiece
No. 2-3. *Khamha«, 1491, Herat, SMOA, f. lb-
га.
The miniatucn are not conaecud with the texta ot Nlraml'a P<>-
гяи. I bey are iadepeadcal contpntlilom aa fcatt Thame.
The miniature on lhe right describes a feaM gltea by the ahah la
Ibe opea nature, the left itm depicts aa аметЫу of HMTiklaat lailde the
palace. Only aa ornamealed border comNaea lhe mlalaturre cnmpotl.
Hoaolly Ibeae elegant mialalarn differ by an eactuaabe beaoly. dalaiy
and richness ot coloan
>>'.v.
 Одалотли Нушнрэын аэ аозмр.
I «Хансов, 1543—1544-чу иллор. Шираз.
ШИЛШ. Д-212.
5. *Хомсэ«. 1539 -1543-му иллор Тобрих Лон­
дон Британии музе|и. Ор 2265 п. 15.
Рос Мир Муссаиирдир
Бар «л• Щшармаа ее еэ»арв харабалыгда «аЬбэт едав
ааа ба|гума рагу колер Шакыв «На дааышыр бу гушларЬ
оалима емар де|ер кв. барушлардаи барм гшыаы про аерир
»а eaaiaaa or хаадав бар веча ыраба клад аста|вр. О бара ба)-
гуав чаааб аервр: «На дапышырсаа. Ьаж вор шаЬ бор |авы аеча
харабажара даадараб! Саи беч варабат олив. Сава |у> мае бела
«араба каад аерарам»

Нушнранан справеллиамЙ и minipi.

4 .Хамсе". 154.1- 1544 и. Ширак ЛОИВ. Д-212
5 „Хамсе". 15.19 154.1 и. Тебриз. Лонлон. Бри-
ганский музей. Ор. 2265. л 15.
/У.уложшм' Мир Мусапппр.
Олваж.|М на ох«п« Нувтраааи и г«о вширь ncrpeyaaoi в»
pataa iana« .тух Aftv.iyMinat сов, На матрос шаха. ч чем паи ■ ■»-
ворш. вширь oiBC-iaai. чю o»i at сов вы tact <aoio дочь >ануж
a ipeCnti oi жеиаи несколько равруиивиых крсасиь. Друзей oi-
вечаи | _О мем на твори вас! Hirisim. сколько (еревень шах уже
ycec.i pauipaib* С Г1п приi«сметама долги
сеч ра шалив в смогу 1гГ>« >«1Ь*.

lhe Just Nushiraxan and Hix Vizier

No. 4 «КЬатздн. 1543 1544 Shiraz. IOS, 0-212.
No. 5 *Khanua«. 1539—1543. Tabriz. British Mu­
seum f. 15. Or 2265.
Painted by Mir Musavir.
One day SaMiltaaaa and hlx «trie» happen la meet l»o challeriex
•ml» In lhe calm. S'uxMraxea exKa hn »irler to l»ll Mm lhe content of
lhe owlt'caaicrxallnn the tlHcc t«U» Mm Ikal one nl lhe eal« «eat* bl»
dauyhirr io marry lhe xoa of lhe other «ml. and in exchange lo hi»
daughter «he ваше lhe fuiurr mnihrr-lolaw lo pre«cni her nilh Mxtral
ruined illlatre. Ни olbtr «кип: «CVhal art yoo talking aboal* t ool
aroaad. the «hah hat tiirned rierylMng Into rulot! IJoa'l ancryl fll
(lie you hundred ihoatandx of tech rained «illagex.»
 Султан СННЧЭр ьэ тары
h «Хпмго- плллр. ГаО[н<->. Хоц
Л<>»1 Британии мукци. Ор. 2265. I». 18.
Рас Cv хтии Mu/wM.Mogqup.

Су.11 ан ( аи ramp и старуха

6 ..Хамсе'. 1539 154? t< Tenpin lou.iiiii , Бри
i-iikAitii чу icri. Ор 2265 I IS.
\< .раина < » 1t.lll Mv.xjmhc.i

ibuaa еу и ana < аа inapa ". <»•!•«• la по » гораап» а а |»»»»а

на irfiaiy. нанееепнун* ей и upon махенпмн сиренами Она
I пенно чАанимп шаха ■ неепраае iiHHoein
Ирааосу н<« пенив - • не анжу и icTir.
У ine iciieao понка >x««aiin6<
Обрушим Па <1<«ы »а lea iopoa.au.
Ita oiaipac irpuu ан au.ioCben ikkuii.
hut iKipo oft.iHHiiir tiaiuk <«ia.< i iLi.Noeipiipaiaa.MH н ipy-
..... nupainte ilhikhi paouia ( » пана lliuinir ta » tario a ur-

Sullan Sanjar and an Old Woman

No 6 "Khuniaj". 1539 IS43 Tabriz London. British
Museum. Or 2’65. f IK
pamicil by Sultan Mahttmmutl
Ля aid я»тан ;iipp>*t: Sullen Sinjar by the hap of hie «nil I»
eiMeplaining In him about Ito aiimt dour In her anil lhe people bs bli
xalrapx She amnra «ealbfully Ito Utah o( Ml*i' vnpaM
Vito bate tabbed the people, rulaed Ihr «antMry.
Уоне wbpn< baira't чеп any мм- from уонг rule.
Vito han tell miwrahle plnvchmen «lihitol ernp.
Л*4 1о>««нма totoirlexs nr a plate In dnell
I Mt 4»rtr • «p-л lire ba« been Ito I ha me of many other inhb. toil
MCOtdiai III II» aaaMetly and all Ink ехреемЬш Saltan Mahammad'i
■nth I» eunndired at a elaxwc «peciiiMii In nainiatwte paimlnt.
 И <-.■ и ын he ha] эти
7 аХомсо». ISfle-Mii пл Шираз. КДК. Дорн
МО. П 21
Otryawy |«Ыкллэ оядаа лапышылыр «я. I»»p шг]ло «1нб
«парам! |<1ШЫ ле|в.к Мчигур Не» Ь«гтымд« Ьг*«1<ля гэсявр
едар Ьяр дофа о. »«□«• лгаяя отрафсаяя гоосаямыш бар ласта
«дама ра<« auuip Мамаа* мурдар лгшяа устуя.. inpecaei. лаяэт
|аглирды!ы Калла. Иса ияуа год-аф вана дашлиряаа юрафсо
lap. liy tM aaJaraa им ямы одур tut. lop ш*|да. Iona а* чярмп
ш«)да Села ааыл мэ|а||плар аатарамга ■..лмваа. шшмдыр
■
l)

llpill-IU Об IblQCr
7. _Хим«“. 1508 г. IlJupai ГПБ. Дорн 340. л. II
Н Kxainll Пест и »о>чи .( окр<|«ин>нииа taAa* inaopaica
п fuM, 41» i«au аа •*«»! шан. л|аи nc.turiaiKii нспраяп аым.,
Мншмпора H.i.uocipnpyri нршчу »А Иисус*. О.и<а*|ы «и ян-
Mi. «ас <■> пн «юмн cof.pi >м« anapyi юс.шА С.Лааи II ■« аре­
на как яс* naciiiai a наН ia.tc.Ko iwhik niapaiwic.iMiar. Иисус
a*c»«a.>art Aciaiui <r iy6oo. f'uwc.i upoiou: Но всем. ■>«* a со­
сна» Aci'dapatouc явленна» нужна cipc.ontca наши н>. 410 a mo
«etc upcupacuoio.

l he Parable of Jew ChrlM

No 7 ..Khamsa.. 1508. Shiraz. SPI . Horn 340.
Г.21
lhe tenth cummilhin la -lhe Itrawry of Mycu-rlcc. .in that
Il k mil good Io find faull la c.crylblag Ihr «lialaiurr drMilbrt a paia-
hlr about Jew* Chrial. Oacr Joe. ми a dead dog'» Ih^» wrrnnodrd
liy a crv»d. While the clOHtl «err canl«t ihr filthy hod>. J™, began to
praiM Ин dog'» pwl-like icrrti. The alaa at thr ctoiy h to cay that oer
m»»t Ire In find good trail» la eery thing, era la thing» «bach ««cm Io
Iw •<!»’
 Ими рОГМб dLMIMMH ЬсК4|1ГГИ
8 «Хпмс<». 1191-чн ил. Шираз КДК. J'tH lt.l.
В »4 б.
'< «Хэмсл*. |$ЗЙ*1МЗ*чу мллор Т.убрил, Лои
лип, Братаища муччн Op. 236$, В 26
•VnpAOfl boibbocb . оог-ынеммыи о» пваича соЬ&ни ч..а
аЛ|мгама| г<мл»г«и Пвтмр. Пав алии кар Лари оа мулрвк.»в|а
■a .yOyi Пим учуп ягунамнасуг аа <ои дэрочэ глЪлуаала
|.рыш. вврвр Ьара ригнвав.1 Ое|аа Аншы |аадмpan latup ду
>э\даП аграр. А чан оа» чоса|игглэ ГМигыва мэаар во саг га.ыр
1.»ад,.а сора о. аул багындан гор аул дкрар во ова офсув о»у-
|«раг бираичв а»има <У4ГЫшла)ыр. Горааг алаи роевОвава оф
■чиуадав ела eahWM>i|a лушур аа. чичм vbapcn олыаса Да.
|м>ылыО Влур

Согти 1К1111Г 1П)Х М),1р»-||1»Н

И ..Хамсг". 1491 Г Ширау ГИБ, ПНС83.Л 246
9 ...Хамсе 1539 1545 и Тсбрш .'1оклон. Бри-
• лсскнй муусй. Op 2265. i. 26.

eira весьма внучий icaoa iipwririi ,1а» му iprua. «iKuopaa, HIM HI

на» му ipcr. yripna.ia <ai>e<>6pa»H<x в весьма рмскеаавине coctwio-
ние. Ilrpnun inociil ronepnuny чашу со crpauoiuM a i»m Ito »ry-
.iptH cwt »o выннваа! re H.oaeicw нейроны После >io«o «а но |.
HiKH< первому мудрецу саежесораанный nacioa. ав.1 кшорьем im<
сначала aio-ia nniiieina.i. MainiyniawO мудрен ran ayiaeiva nan
чар. an., ш.нн.чн iioeivw. lie.aaei мер! HMM. »ora внааков .правы

The Story of Two Rhial Scholar?

No x »Khamfa* 1491. Shiraz LPL. NPV, 83,
f 24 b.
No 9 »Khamy.i«< 1539 1543 Fabriz. Landon.
Bfitith Museum. Or 2265. f. 26
IboinaifibcoBtmailOBof »llw tee алиту of Myvttlrw Кв» в dr-
Parti. lading. la older lu prow Ihelr clewrne»» nod wltdoai Iwo acho-
lan begin a wry rl»ky nod »р«1Пс r I. airy. One of ihem маке» ымаг
horrible рмм» and band» II In lilt n»al. The other drink» И bea.ely, bnl
remain» aiirr. Ibra hr, la ho loro marmurlng witielhleg a»rr a frr»h
flnwer In lhe garden. pluik» II and ghee Io the lunter terribly frighte­
ned by Ы» riial'» kewlithmenl, lhe coaaid laemrdlalrly die» at be »mell«
I he flower ihn.igb II war not po.MHlrd
 Jjamm ш<»Ьл4 лу> длмышли гочаимп hcxa|.rtM
lit «Хомсие. IMS Ширм. КДК Дорн 105. D
Ш

дырыб. Utah oov в«Аурыо|а сорара алыр |>v «эЛор гоча)а uti>
• ома. |у|уиуО. Ao)nvua вафаа салыб таЬып Ьулуруяа вплир
таПма Аугуи г)а6лоривк чхароТАЭ оауа ууума л<!)|ар-
«Man де)арам г|Апка. тар «типа тут.
Кх-гарирэм пужутхж 1>вр "meet «>ут
hap г|Акап кагтпрор алсва ала пужуау,
Ума, гыыр г|Авиам1. гырма ало вуавупу-
Гочааып trcrpmi аа адолотла лааыпсмвгы кваЬы гарем-
лыр О. гочаам амл е.умр «■ cahanapann дужудяр. адалагла
Аавмдар олур

Г1|>ап.|ипын че.ьопгн ttepe.i 1иахом*м1раипм

10 Хамсе”. IMSi. illtip.ii ГПБ. Дори 105.
.1-217

4iu какпи-ю сирен па>пэл «е» ливоч-кроаоонннем. Шаа нам»,].

лепки решил naiHMtn ею. Котла парику елчбшп rat мб нам. ио
«дел саван, век.«сп н maty. fteccrpamn- «(кличи ■ аг* нп пороки и
Я кмыао порти той ■icK'Wtl.i.
В лурпои и благом teOe краалом На.*.
PaiAiiib >го >*ркал« — малаа мель.
Illata notpuctu смслопь а вравлиоость парт*. Оа опту-

l he Story of a Tyrant and n Fair Old Man

No 10 »Khamta« IMS. Shiraz. LPS. Dorn 105,1. 217
there Ihed a creel Stub. Овсе be «at Informed lhai an old man
bad called him а moavtroert blood-wcker. the 'hah determined Io bare
blm eteculed. When the old man heard about H. he «ached and drroed
hit cerement» and ante to the thab aed elpotrd all bl. ertoet and
«roog-dolnt* boldly'
I tell you all your error* and etlla.
I reflect all your dnlagt at a mirror
If you take th* mlcrtir you’ll to* your tlce*.
You ought tz. be athamed of your doing.

lb* 'halt «at thebe* by Ibe old man'* hratery —Л h>» falrneu.
II* relented Ibe ma* and corrected hit rire*. bream* a jutl tutrreHn-
 Даллпн Ъсиа|.тгм

• Ipn Iча <» Г>радоГ>рсе

II .Хамсе", МО) г Герат. Москва. ГМИНВ.
.1.276.
Нып».1м« iBiiM лЛимтикги. йра и>6^»я Хар)» «p-l'aniaiM
и ipji »»ч«л nni»n.l«ii. «Ле att-iuuiMwr 11.M1KI11 «и ii»up>M».i
pt(.»ri<i |л-»ер«| Км .n t« 1аф niHimeiiHta.M» mi ih»m) ilMni) с»
«■«им ии1«рем. н»е.м 1ИИ» мееьамл lake* пре imo ншемне: • Mrs-
мен», »«■«,и Лр» »i6p«M nruioiirt себе .wpioeiH.«». ■h.imwv. eiuei
■а.* кла.аом, йбл •» «опека, ct«am«o ■> «окроииитпие, «ели m»«
an ur >uari об >>ом. абуpenar» topnaun и , net» paiantMnaiim
чи» Koi la рмкммл» меси», r* ПОМ Лраюбргп, i» wlKia».

A Barber'* Story
No II »KI»amiu« 1491 Herat SMOA. Г. 27 b
" hilr «oi»» Паш» ai-Rashtd, hH briber wa» impadint «none*
«I *>) ihlt he •ИК4 l> marry Ы» daufhlrr lhe calfpll lomultcd hl»
liliti II» ibier'a ргемоорПма nai that Ibr barhei trod пи • iirawre
iti.-wch be "*» iim»»« »l II. lot one bacaoie ImaMlnl if eien be •*» »»-
«intclmei o4 a Ireauire under one's l«l I lie» do; lhe ground ■>« nhuh
•he barber Mood «nd Imimd an taimen» trraunr
ХОСРОВ
BO
ШИРИН

ХОСРОВ
и
ШИРИН

KHOSROW
AND
SHIRIX
 Хосрояуи атас модом yip кстомоси
12. «Хомсп» I 508-чн ил Шира J КДК.
Д<||»1 .1411 В .to
bap ay и овдаа соври. Хоере» р|лмли]я эамав. оауи оты
жаилора ««идлы|ы|1. нввирв at» га слЬвОиил ЫМСУС Олаа
горлам деряб м| едвр. Бутуя бувлары ергйсм куя Иурмум
1 J«ip arpap tap вл е|Ьам • сруб де|ярлар аа. аклр taahwa айрана
иыЬмдо note рта. сида Оашгаларыидла аа аоаломаа олжр.
IlftrhM aaaha гохтяур аа о. оглуау Сара яамламдырыр.
Хоеров • ■ ohaaaa (Мша лушур. Барж этап доп аэталот
чжвр. вофова буруаув пав аггагтал Гммв яла бнрликм атасы-
яыв |аиыва валароа оадая утр вега|ар
('уметая граагоааисы па Bear огрсопажларып псаюложа
пфаласали|и ■-ас tap едвл ив гпяаодуа waiwvHtat олдуеу аяма
ачыб австврар.

Хосроп просиI прошения у отиа

12 ..Хам«“. *508 г Шираз ГПБ, Дори 340,

О «явлена шк-и otoiu. вока Хосроп pain icxaica. кань ею

'«"tat вост вы. а раб copaa.t auHUtpa.i. прима i.waauiail totanay
to'U- Ila, ip.. ng, Хоеров» Opm i> lonrc.in об пом я ваменм, ля,
мо.а. тела 6м шахекяи ,«»> иарешн i к1о-ппб,аь jpjioa. а не
■павсвий сын. «о лоала бы сурова» «ара. Это аачтчаиаа мле.м
Ормоа. II па cipoiu наьа|ал сына. Оттава свою паи,, Хосроа
ом I сааая и а чепе с 1а,ып С1врпама->вгг,пник»мв пошел к они
ПрОСН 1Ь llpOUWHBH.
1ракюака си.ж-era и iicmxoioi ияеская ewpatuie.iMioctb
a iirpr 1вч< осиняиы» персонажей п>аа >иа<> раскрываю! содержа-
наг a KHKipupK'ior.i >iiHio;ia.

Khnsrnn Beggs Ills Father's Pardon

No 12 -Khamsa.. 1508. Shira/. SPL. Dorn 340.
Г J9
Onrr while kbotrow «ас entertalalot hMn<*ll after hunting. hH
hone trampled a peasant', core field. and bit tenant plwckrd a tlutlce
ot u»»pn from Ike garden I hat belonged to the boat Ike neat da, Kho-
trowS falbee Onneid became aware of the Incident and be «в» hinted И
lbe prince ilolatrd law «bom then Ии, could expect to «Ьес И Tbe
word» ttlrred the tbah and he panlthed hit ton
Khotraw underwood bit mlUaka and war tee, much aihamed Ke
drrxtcd a ccrreaeot and with two old wlte men cam» In hit father to beg
hit pardoe
Ihr Interpretation ot the plot and pttchotopkal etpentliennt of
the mala images rrteal lr»el, ike content of tbe illvttratrd episode
 Uldiivp Ширима Хосровун ш-жлиии косгорир
I I »Хамг... 1482 чи НА brp.tr КДК. Дорн ИН
14 • Хамса» 14J4 1543 чу нллор TXiptti, Лом
Л>»> Gptit.iiiMjat му и-pi Op 22W. В 28
Рис Мир >■) Одиупр.

Н1«п>|< Хасроауа ■».«■■■ «>у чмориа. ому уч до^м

аа.лича Ширан» (Мфагн«ара ала а«>да)а чамм>ла|а горр
*-»ачаа ••»** «аммыаыа Шарпа» ОаЦа гагар мае»арда|ана
»■> олдуадаи «пара. Ulainp ааЬам га|афо<апд» Шараяаа
|аама<1 naj|atnnn «аа ачыА л»|«р г тариф адар ... а.
Аосроа,а гаепда аа достудур. >ым Хмроад». оа»м Шара»»
• ’*" даличасина маВМагпидаа доаишыр.

Шаиур покаu.iancr Ширки nop г pct Xoepona

1’ ...Хамсе". 1482 г Гем г. ГП Б. Дори |J$.
14 ..Хамсе" 1519 1543 ir Tettpin Лонном.
БриtанскнП му »сП. Ор 2265, > 28
Ху.юлти Мири -{.tu

Shapur Showy Shirin’s Portrait to Khotrow

No. 13 аКЬзшмо 1482 Herat SI’L. Dorn 33S.

No 14. -Khatns.i" 1539—1543. Tabriz London
British Museum. Or 2265. Г. 28.
Pjinied b\ Mina AH.
^hapur paiMt Ktonran't pornili aad Outer a day plain II исг<) ■
b la th» aaradan >torr Storto aad tor (Hrndt «alb Wtoa he «а» tare
till (hr pottralf Bade a yaud latprn.ton «a Shirin. to p<MMS dit(ulw to
fl
caaat la Storla and luld her tot lalcatlnn aad tonlnw. that to «at a hi­
red aad »>nu»pr at Khotro» aad laformrd to) of Kkatrno** iatn.tw
i НИИ
 Хогроачп чмман Шнрини кормосн
15. -Хом<ч>". 15.№-|54.1-чу нллор Taftpni. Дон
Дмн, 1>рнт.1ккн мум>|п <)р 2265, В 53
Р.к Султан MufuiMMOggup
»" «Хомсли. 1500.411 мл Шира». КЛК.
Дорн <10 В. 55
Г/ -Камеи». ГЫЙ-ми ил Бухара, КДК. ЗФС Ы>

KapfBNM аршуяда план ееааалвлор |<ма дуааурлор —

-Xocptta Uwut|o. Шарам Мадамна ведвр Голда Шарма Пар
чгам»|э рост аачар, бурада чммаб даичамив аст9|ар Ьу вахт
чибагымы да|ишмв|а Хоероа чешнмав |авыал<и аочар О.
Шарааиа у »уау апрмур. гы» ас» ог мам марта да. оауа Хоероа
оудугуму баша душмур Ьслалиало, сева а чалар бар-барана
Таирамалан а)рылырчар
Ьугу" маааагурлардаи Сулгаа МаЬамкадма моб» О»
моаууда ашв вами.» ачр* тэрш. лежоратавлм|и обра>лар
гурулуигуиум ифалолн.чи|а ачо форглоаар

Хнсрнп ин пи купаюшуюся Ширни

15 «Хамсе-. 1539 1543 п. TeOpiti Линдон.
Кри I iiiicKHil мумП. Ор 2265. л. 53,
Чузожннк С y.ttjti Mv.tau,w;i
^lh .Хамсе". 1508 г.'Ширах ГПБ. Дори 340.

Р .Хамсе*. 16-48 г Бухара. ГПБ. ПНС 66

Мша» л аегречс. a иойнивые иусмвюгса ■ л)н. — Хитрив
С 1TI в 1ыр I). а Шарим a Xlriaau. По lopote Шарим uato.iMt рол-
ник и prinaei откупи ten II iro время и ро шин» na iM-iMMri
иереи М1ыи Хжрон Но он нс au пн лина Ширим а ома yncaaet
ран luteiueto. ишаки ив ни a luaaeicu. чю ни и тел. Хитрив
1аким <>6ра!■><>. а inifi нимыг paterimbkhcu. нт )1аая tp>< ip,ta
III air» •itiuMuiiop •ui«h«iio> на »ry leu). paGuia Cyiiaita
M>»<W4< ia n| tiineeicu uciipratoll whumii MKirpClMu мсаи.ша-
uua. арка» irxopaiuBiioriiou u выраннг itмиги, к* ибра|ии<и

Khusrow See» Shirin while She is Bathing

No 15 »Khamsa« 1539 1543 Tahrir, London.
British Museum. Or. 2265, f 53
Painted hy Sult.in Mahummud.
No 16 »Khamsa« 1508. SPL. Dorn 340,1. 55.
No 17 »Khamka<r 1648 Bukhara SPL, NPV 66
I wtitj Io Mt exh nlker ktonron leatrt Гое Karda. ShHIn In*
Madala ()■ her any Shirin find» a spring, wathes and decldrt la hair
а «ты. Al rtiat eaomeni dbgvtwd Khottow h patting •>> Ike spring. lit
Зне» mil see her Гате. but SMrta runt hte e,et o»rr him bol rails In
rrengnlrr him -So Ike Ini tn paiird wiihiiui rerogeJaing rarb other.
ОГ all Ihr mtalalures on llilt Ihrmr SuMaa Mahammad's painting
It ihr hmhi pcrleel ami dirties bi Ms deroratlna and fiymiluw» »l
Ihr Images
 r ‘

Ширни чммаркэи

18 •Х.«мс9*. ЮЛЬ мы На 1Ь.Цм1|<1Н. Бамл Р;>Ф

М 207 В I» С
Маааатур е|аа <Maiy|« Ьаср гди\маи1лпр
Бунуала бела. россам аа опина аомпо>аса)а скемаи
диа )*ia еуртарыша чилышмыт. |алпыэ чамаа Ulapaaa сж
аар етмаьла »>ф*|игл»«ммпдар Компо»са|ала Хосроауп
■ жаара (ождур. Бу чур мааеатур'-н* бар даЬа субуч едяр и.
адоАа су жетлареа «раатоааасыада муа))аа аомио»са|а сим
лора Олеа да. и>ыы «алдаадо о, асаалыгла ла|ашдмра.\маш
М россам сарма |ара«ычылы< адг|а аарыаы П»1оаиыимыл>
лмр

Купамниамси Ширин
IX. ..Хамсе", |лЗбг Исфагаи. Баку. РРФ, М-207.
.1.1506
Манан юра nucanuitna ma же tr'ie О.тако художник м>
бегам ipa iiiuiioaHoa aounniaiiMnauoil схемы, ni раннчпаамсн
нюбраа^пием ioia«o кумюттсо Ширма, a Хоером t иен »■
cytctayvr lloinftaiur миаанюры «пи pat |ока|ыаан<|. чн> xuia a
■рангоане inrepaiyриы» ctoareioa aupaAaiuaa.inca nape ic wmhu»
KocMiMiauiMiuauc лаканы. ж> ими бы.1п .inciacoaait |пЛнпми и на
CKiiauaaiH t аирчееж'н <> iihuiii хе тжанаоа

Shirin while Bathing

Xo is •'Quintuple** I6J6. Isfahan. Baku. Azerbai­
jan Fund of Manuscripts. M-207. L 150 b
lhe miniature Ба» hem dooted to ibe wmr plot lint (нее «he pa
inter ■»№ the traditional cnmpotltioa. пай palau only Shirin «hlle
‘hr H bathing 11m compoUtinn exclude» Khoe'tm't taitye The tninla-
• ure pro>»» one» more lhai ihuvfh Ih' literary plot» «ere wbrd «ilhta
lhe frame» of certala compmllloaal model». bet ull) they «ere v» free
lhai did nut binder lhe artlil'» fania»y.
 op lu l-H КДК д..р<|

\<>«'pon C.icinari in |ым Ьарбг la

1502 i. Герат ГПБ, Дори JJ9,
■- 153*»—1543 i
icrt. Op 225ft.
Мири Aiu.

Khmrow к I ivtrnlnc In Barbed'* Mink

Чо iv -КЬлты" 1502. Herat SPL. porn 339
So 20 -Khnms.1- 1539 1543 Tabrix London.
Ilriltth Muicum. or. 2265, (. 77.
Pjinied by Л/irra Ah
»> SMita*> /транш» Много» airaatrt rick fraMa
rairruiamali. 8«t »tat d-ra HUf** b<m Iron Hr hull»*
19 tb.lwd. a oraoru» aad Uaj.T. (u Ии Iran. IlH Irfradin aad
hc*>i> anax*. **4 aaantllev* eu«>; <W»n Миши» • llfllr
 Xik роило Шири и и 11 пи аохтм порушу

JI X.iMi..XVI >к рнн 70-чн нллорн Хопдслп,

КАК Дорн Ml. В 5|,
X.iMi o.. 11>4П чи ил 6ухл|м. КДК. ДФС 66
В ЗГИ
1.>Ь(ЫМ Чувпп гп)аныкл лавам аилармира во •> таит
мчыаы атнраи Хоеров Правда а гачыр О йх лофо Л1хрф»|чав*.
MahHiitMHV auhwa |iaun4 полир, Лахар »» Пурлда втуп» rwiw
naaar tbimmi аа сгаавлага ||1>ра>» нерушима.
•1охле Хоеров аа опт муша|аит глри| влимлжры. на-
•орхар оа .дархор Г.ар длф,. иаайхма оа мманм Хоеров керур
аа. Аарлаа Ааро тех г жажды: Шараа Авада аххавгле Пар дэсти
нахал гы| ахдырым <урата ала aanapai она чыжмыпхдыр
Ьелахвала. сеакахалар архуллрыаа чагарм керушур.хор

Встречи ХоСрона и Ширни ни nxnic

21 „Хамсе", 70-р годы XVI п Хорасан. П1Г».
Дорн .141, I 51
22 Хамсе’ . 164-4. Бухара ПН». 1ПК М».
Л. 31*.
Hr упива про ilia мн ire» Бахрахи ЧхЛиа» и nnirpn ca<Mi
•pup. Х.хрин Are hi in Ирана <)« tuiipaa.iarira а Лтгрбам тажи.
...."•oAivmhiw llliipn '** * ',r'
II» iix,xp< Ч'крпа a coiiponinK (»aiu«iiv ant opu iaopui.iv
а «..»•« ■•(■■» omicu oxuioii (I iiiiAlu an apfxia irarpr Hinn oxo-
xvia ilKi. ai.xioui.y ia точно oiaaeuwr irn>noi»-»p»<unuo*» ни
I tier < nprvpacuoO lllopua lax. Torino lath, аакоми. отрава

KhoxroM and Shirin Meet while Hunting

No 21 oKhiiinxa- lhe 70 of the XVI century
Khorasun SPl. Dorn 341. f. 51
No 22. -Khamsi- 1648 Hulduta SPl. NPV w>
(. 2IX
I atlilr io xiand agjinxi llthijm ( naloa anil lilx rrbrlfx, Khuxroa
laxrx Mx llxrnnr »*4 fuax a«ax from Iran. Thlx l>m« hr conun lu Лггг-
baljan. 10 Mahinbanu xhah Hr ix мкг lhai h< alli yxl a rrfasr hrrr <4
meal bcloxrd Shirin.
On ihclr «ay Kboxroa. accompanied h> Mt CouHlrrx and wnaatx.
•apiy Ihraaxrlxm bximint In ам of Ihrlr Bcinllnx hr xrex в cload of daxl
rlxini; al • diuaore li it a Um»p ■>( >11U4€ braullfel maiden» bradrd by
Shlila hunilnx odd fool Ihu». Ihr lau h»»«rx nir«l al laU fur Ihr firxl
 Сеакилнллрии бнрмичм ruhO.irn
21 -Хомса- 1640 ми и» Ьух*1р>1 КДК. 2ФС об.
Н 2|П
Оела гжилуфон иоруиин X мерой Шарпа «ввалчо «хм»
►■■a веарармр. I лгав нлиа» bap Mini мнив aviyny дучаилав-
дырныгадыр Омлар бардов bap» .г|илыб A«lupu»u apuua
tn|ap«l- ««p«»u twp. ЖJIAO мим« асдарлир.
Опарин» жалдажлан соври сееавлп.сар |авац|ы отурурлар
во овлдры Mf ша|аот «дав адаылар васвб чатавидм сира| Г«1да-
ларыаа у|гув олжрас. бврбарал» рмма га|л«да еоЬ&зт адарлор

Псриим fccc.ta ■.■юблснныч

23. ..Хамсе". 1648t Бухара ГПБ. ПНС ъб,
х219
Суча..... aripri-nn-HCi. «а шок. Хейров » Ширни смачна
расгерч ihcl Жмчаи .помоек нам «мель. lanru.ca им t.eaia. По-
сом. очнувшись. они n»rta la гаон» алчен вскачь, «Севана ,ip»ieH
lloc.tr н»о. «ан играна «накана apoui.ro. инн «ала ранги
и. col.iacau ирилалромм правила», «г гаи tpyi другу iii>kho>. cia-
III «уса II арниу-л xi.uo бссг южан.. вока ми nii.rbcia ill coupnsn-
«laaiiiiM in upu гнпрлис мелки

Ihe First Comtrsaiinn of the Lover»

No 23. -Kh.imia- 1648 Bukhara SPL. NPV 66.

f. 219.
Mitnioa atd Shirin arc embatraiwd ««Ив they mrrl hy chance
"Site hunii«g l‘a»l«« a*4 ln»r ha>« dlnmrd lheir eyev Hut а» II wd-
<»"•> Bnakcnid. they rodr lheir hueiri al full gallop and Icair lheir fri­
end» hehiad.
Wben lhey ram I» ihrmcchrv they it I «He by tUt talked and
boned (I, raeh ocher offnlalli In accordance «III» Iht cuMihbci of palace
until lhair «mrllrri and irnanci rear» them.
 Хосровуа кеф мачлисиндэ
24 Хомса-. XVI осрин 70*чи иллирн Хорв-
слн КАК. Дорн Ml В 70 О
Коноо>асв|а Хоером Ьаер «лалс» дв. оэ маумуаука «о
сунетнва нора смЬыв еавалт го)вуала ыПафатаав, |а1уд АЛ
Mvcara мачлвтавм гэсавредов. ылтаэ аал олма|ав Maaaaryp'ap
сыратывл дпаалдвр. Ь> чур миавагурлор е|вв «ваауда остова-
лав х»рэ аллустраев)а ол» Овлор.
мавватур сое дороав |увела вара торта, деаорптва вфп-
дилмлв)о ала форславар Тэтржбла 1550-1 МО-чы аллэрдо
Тобрат каагавввва тоежрв алтыала ачра едалмводвр. буву
а ччустраса)ад* аетвфад» олуаиуяа гылычОа® ЧЛлаталарыадан

Пиршество Хосрова
24. .Хамсе". 70-е юлы XVI в. Хорасан ГПБ.
Дорн 341.. 1.706
Xoio комгнпюши и оисипшеиа Хоеров;, ио no <o.ycp*aiiHiu
u трактовке сюжета она прима i.ir*iil и числу так иатыааечыч
.Отт |нч»ич** мнима пор. нтоЛралаиииич ипрамсово нлн муты-
ка 11.НЫП мт тжлне итак а на .томе вририли. Такие миниатюры чи-
тут с.маии. и 11юстрамис11 к тюбом; аиалигичиому апптоду.
Миниатюра от.тичвакв иетатрчлаым мвтрством нсип.тие-
■ка. леноратаавой вчера тигелытветкю и выполнена вод алипмиеч
те^риикои школы примерим в I5JB- ISWrr. о чем «вплетен.-

KhtMtow ас a Fea»l
No. 24 ••Khumid'-, the 70,h of the XVI century
Khorasan SPl. Dorn 341, Г 7(1 b
I hit refer» Tn a group at Independent mlntalere» drxrlbmg a fe-
»t acene of Aah in the open nature, or an accembly of nutleiint by Ila
plot and coalent. though lit compMltioa ia dedicated to Khotron. Such
miniature» may aene a* llluatrathina to any »ork on the алии theaae
Tbe miniature la diatingulahrd by ita rare pcrCerttBna and decora-
ll>a еаргемпевелч It .aa painted about l$$0- 15*0 oader the Influen­
ce of the tabru School of Falaleev A good ««Idence of It h Ни -и of
Xbirllbaih lurbasi la the lllualraHrmt
 Xot poa Ширин чонкаи о|упу ммаиы.
4‘« «Хомси» 1543-1544 чу нллпр liliipiii
IUHAU1. Д-212. В. 53
Хоеров Mehaiiflaayavn enaaiw оларвим (Ifrp вуиторааа
■Пврвявв |анында ав-аарвр. кар куп о -совали о)уау о|аям<|
Штода|ааа <a|».i)np Дат* «глаим хагыридли (ггмат аа^вр
<ы> Шарипав flaiuuna воплатир «Чурогди bap (tape flap
н«раал*|ар. Рустом*'мл вам* <>■ вгвндьиар Чоавая <1|ааывс
да чо» ааважлалар. ва)д» гввардысвр. гои» мухтасвр.
Наа даст»]» бачуадро* Шараи рофаслтора «ла Хосрова
•о оауа дооларывв еареим о|п«|ыр к» адова сужога агрмалл»
россам, -слаад». hi дааруауи дпбд» илам сара] а|лаимогааа
«мвар птмпа нстомашлар

Хоером N Ширни игракн и чоуган

25 _Х.1м« 1'4) 1544 г Шира» ЛОПВ.
д.*«. 1 5)
ку 1J1H В ММ 1*4 у MlIXIIU й»|<|, Хоеров пег время Прошин >
■ eiflmrciar Ширин O.Hiaa IM ин я.... ail ■ «синие сыграем a oi.
>'»" ..........*.... "О ll« !••*» Ширин «брались cciiB.Hvai re ui».|-
pvAto .равных oiaaiuii Нефти шару. » нам .lynuniiw равны» IS
riant* Они Hipi IH а чоупн ил юам» чей, sale hkb. .» тЛл
»i....... mixiaenii. мая".
llrpBwumr pal itih наев «a авт t.uuaiu Ширане nnipyia-
м<| нервам прение Хоеров» a bio ipyieii II i.iHMipupya nut .ниш
рапрпы» <»-a<i. xi.iomiuiim фаыичгсаа и»оСр>жа«| ппвннуш
про iBupie)vi laftaay tuio времени

Khoxrow uod Shirin Play Choikan

Nil. 25. oKhaniM» 1543- i<44 Shinu. LOS,
0 212,1. 5J.
Ileiaf а свеЫ ■>( Mahlnbaaa. KhiMraa •pend» «II hit Him- »llh
xhltln. line day hr My* Ibal hr ваша lo play еко.квв, Xr-irnly maiden»
«> hrair а» Полом-» ax»«mt>t< around Shirin. Ike» bit at hrair a» I»-
laadiiar. «ч*»1 l«- Mu»ianu-/al In xhontlng асгвн». «droll in pla>en£
ihrntan. can inch the Mell M lb* air al ante
lli-rdcd inin la» tram» Shirin .»«d her filllnrad». hhnxroa iml
hi» Ion friend» crmpelr la chotkaa Hy ibix plul the «ilitl nsaled I» dr-
p«i в palace eMmeinaaenr of hie lime
 Хоеров во Ширни гыэлорыв со|лоди)и офса та­
лари лннло|арк.-*и
го. пХомсо». 1539-1543-чу нллор Гобрит Лои-
дам. epimntn|rt чу И|н Ор 2'Л>5. 8 66
Рйе Ara Mupaxoup
27 •Хомен» 1648-чн ил. Бухарл, КДК. JOC 66.
8 222.

МиЬиябаятича аара)ивда X оср<П1 Ширин ча бирлаади

6ГП" кувларввм »| чаяча аа аааилияларда «гчарир. Кувдутлар
иилар о» е.хяр. чпапиа о|уиу 0)а4|ыр, шшаклар шин >a|aitan
лар. Мусе» мачличлира гаишал сларлэр Imp д«фа Хоеров
хачик* той чиа»а па апточ гнала», Шапур аи Шпрапдоп иааво
ала free ласта <«|ламалораав aahaia сдар
Гихирыв. Шапур па Шараева Ь»аа)итлнрив» даилодвк-
д-а еоара Хоеров н»у дааышмага вашл»)ыр
Мввватурчулррав с«ада|а Оу ы*в>у, адотаа. (кассам ып
1-ашддыгы даврдо сара| Ь»|агнидан Лар маатат соЬиж» «яма
•ервлвр

Хоеров и Ширни е.пшиин рисскжш девушск

26 .Халке’. 1539 154» и. Георщ Лондон.
bpiti.nivMift музей. Ор 2265. i 66
Vv.zo.aioM’ Ли Мнрек.
27 _ Хамсе”. 16481 Бухара. ГПБ ГПК

IUi «порог Miixiib-Abi»» а nGiaactBt Ширив Хоеров ир< >м1са

1айапачч и в«с.|»ви. |н«и ими оковка. траки a aojiau. а
вечерами ,с1раиааю1 вис .ин ииула. «1> «ыка.1мн.к мч»|»;и.
<ХимА11.1 Х.ху.п ир» наган аоПрданинаае ва игдж.имг ,кси|||
•рвсавновм. И1мп»р» и Ширни на* |nsi} ркгкатап. ян нрнгчг. tlo-
< ни*аи err» wbibmh. Ш«и)ра » Шнука, Хогрня начнавга <вч« рас-

1
>1а hi 1КИ.ННН»» .«uniiaiHipiwta.Hi чма ipiirioaa.un.
нОмчан как л.|нр>>ааи riirua ai inupiionnti чапаии «.прачкиной

J I ,-f tvB--* ■ I

Khnsrow и nd Shirin иге LlMcnlng lo lhe Maids’ Ix-gcnds

Vu 26 ••Khiims.i.- 1539—154,1 Tahrir London
British Museum. I 66, Or 2265
Pjinial by lx./ Miruk

I 222
No 27 nKhainsj" I64X Bukhara. SPL, N’PV 66. itM *r ’ W

Мнигич. 8*4 Shirin <рч»а llwir tunr (all; la «мг<1а1нпипп. la

<h* da;-1 fair thr» р|в* chmLan anil Irani, In ihr cicnlng Ihr» i><(anlia
(raws and musical purmMles. Ilnir KUm.i» a«k<d не 1намИн| mai­
den» in Ibe part», вч nail a» sh.piir and Skirls tn tell в patablr rath la
lam. Ila.lnc heard Hw ОиОеч told by Ilia maidens «Sliiipar and Shirin,
Khxsnsw beylaa tn «peal of htrawll»
I mi» Ca.oarrd I hi rar of (hr ininlaturhK la Intrrprctcd ■» a спав-
tuna caati «га «>( llii epoch «•( Ilia aillw
 Буууркумидип улду > фалы ачмлсы
28. «Хомс.»- ий! н82чн пллор hope-r, КДК.
Дорн 338. В 52.
29 .Хомен. I49I.MU ил Шираз. КДК. JOC 8J.

Шарвана Ьылы мдммылчлра ы пгкаауы всуеЬМкчары

Хеа'роа» 4вм«а|)<пд соаг гдар Ьа>аа< гг)<«раааа аомо|а ала о.
•««У» гоала|ыО гасбалр Бокрам ЧуОавэ гарты нукврабЦ*
&>шлд)ыр. Маваатурда ДО1у«в оЬаася гэсаар оуупиущдур.
Хоеров фолов усг у ада •< орду о «л» Оирумадо иуовччамиа
ашархааа к«|Лд|ар Булуркумвд аеаадма (трибм душ
мае yiapaaa гдга Ьучуыв вечмха уауа Ьаасы китыа .>«асраш
олдугуиу тэ|аа адар. Уаду» фалмныв ж»иэ|в ала Хоеров
■ а|аычыкары миму Л гдер БоЬрдчы а«врд»а roaapai Iraaxaa
Нрав тагт-тачыаа евЬвб оуур

f>ll>ypr-S Mil l COCIIHI.1HCI topocKon

28 ...Хамсе". N81- 1482 п. Гера:. ГПБ. Jopii
33k .i <’
24 Хаму.--. I44| г Шир» П1Ь.11НС»3. т.61
lapaaa i uiau* уирчкм и жи.ночиг nltarmvu Ширив tan»-
a.iawi Х<чриаа мгрсиж a .irrtciaino. < iiuh<iuh.><> анингащ-кпсп
в«дрв »u c.iiiupjn поиска n nana.iari no у npnatnpa tpoua 1вЭ»ра.
«и Чубина. Ha MKnuaiBopr иУпбрадуа lot мачии. koi u Xixpua
на Гниаии с.овиг а оаружгапи laapiun <i)BMia»i ■ipr-iraaiMut»
ia«i maria. hi>npi.>M«i < aorpo.intiaiiii а рука» uiipririotr
наиГцв ik у |(чвтг а ремы i ia pcuiiur twom «гак». Хоеров aiawai
яиражуаиг uairaiBiM.au. uumaan Бвчрвма п aimak xiutpaixa ■■
I paar.

Bi/irchuinid Casts и Huroscopc

No 28 uKhamsao 1481 14.42. Herat. SPL Dorn
338. ( St
Na 2*» Khjtnsa- )491 Shiraz. SPL. NPV S3.
Г 61
ll> hr! r<pi<.xkr» and lareaitle Iroair» Skirl» atakn Kkoirii»
»« Supported by the prior» of Ну/aitlin». hr bSMmblra а prtat arnn
i»4 atlaeki II|| aiupai Bahrain < holiln. Phr mialatutr dnerlbe» a hall
l< eernr khoiroa uh iu ahphant. «Iih hl» troop» irovad.1» «aillnp far
th» prediction of itx aoroluitcr With M atltolaka la hie hand. llieirR
У—-4 II triw- II. ««termini a wilahl» mumiil IV kpi Ikr attack. Hr I
p«4 by th» attroh^ee. Khowow defeat» lUhrim and train eeeuia* io hl«
throw.
 Хосровум тахта чикмасы
И*. -Химел-, |539-1541чу нллир Тибрил Лам
дон Британии музе)» Ор 2265. В 60
P^r Aiа Мирэдиир
Ьарл-л- МаЪаавааужуа «а|М|ыада о|.«»ааб *«Ф едав Хгк-
рое ИИи«Ы» «лум -аборааа «агадвр Лг»-6а0а<ывыа тап-
гачыаа |а)« *урчг учуа о. га чала о-a par Мадааа» га)ыдмр.
Миааагур ашагылакы масралары гжаар «лар:
о чаааа шдь жахав угурлу аахтда.
О» ыжклиютаадэ отурду гахтла
Vpa|a Шарава ваглы ол<а да.
Клима rap* maa* о.ирды хата.

Коронование Хосрова
30 .Хамсе", «539 1ЯЗи Тебриз. Лондон.
Бри uncut Л мулей, Ор. 2265..i 60
Л'» jo* «о» -1м Мире*
На«о.|а<ь a bip ir , парниы Мп-шт-бан,. Хоером viaarr n
«utpta огив 4io£m n« ляинпма opretnta canay tip* tar.а. пн m-
mcj.mhw» aoiapatua*ica а Мглаим. ариаомагг корон, и citHoaw-
ta aixieiawvM Ирана. Мннкнюра И1.ш>с1рмр)г< лауетнша*-
\»il а мыс tat iHuii. к Ширин a trx и «го его*.
Вс« « uapcrau )п,г>ан. наглу jawvy «ин

К ho-гои Ч Coronation
Painted by Ari Mirak

No 3D. „Quintuple» 1539 - 1543. Tahrir. London,

Briinh Museum. Or 2265. I. 60
WMI« belay a r*nt nt Mabla-Banu. ih« f«aal« tulrt of Hnfi
Khuvoa Mar- Ibr n«ay of Ы« lalhrr't death. la erd«r Mot lo Im* thr
«го.» of h.. anrr-rorv fw rrtvrnt to Al-Madalaat at unce. wcc*d>
io throw a*4 hr<«m the rulrr of Itaa th» mlalatur» HtoMralr- th.
loUa.iag <<wplrf
- Ihovyh hl- rhoaytu» trad Sira tn Milrtn,
Mill a prrnr* caa am low tlx chance to po»cx- the Croat»
 фарЬ.1ДЫи Ьушуму нтирмэсм
3! «Хомса». 16.18-ми ил. Бухара. КДК.
JOC Ой
Шорная г.«м сагылав судло то ага ■ гломоа уеун спады
рым г»|аларага а рас ы нд>< a rocpa тмг отлегла ворлтаиярои ара
саамок итымдыр Бу иаГшак >аа жармож моттаднла Шаиур
офсанаан СыЬадыр ал маЬнр лаш|о«. и ФарБады Шараиаа гас-
рано дааэт «-дар Л дот л жоро, Шарам говасы мршыламыр.
пмуала норда аржасыкдам дапышыр Ги>ыа молаЬэтли сэра
наЬлаяааы гла Гы|раа гдар аа. о. Ьушунт «тнрнр
Лажая россам 0> востиен драматаж сужгтн ада минват
сиБвася жима агрмашднр Фор&ад сажагча араасы уста v»aa
мышдмр Шаржа аги рофнгилиря ало Сарляжло ' тмаасыт Падла
ла|«пыб она батыр Тажна Оирмагыаы даала|ои Шавтртя у»у«
лом Ьс|р» ожуяур

Фархл I icpupi coiiiaiiHc

И .Хамсе". 1648 i. Бухара. ГИГ». ПНС 66
Чтобы оГтеепгтнтт. Шарим Свежим малином. moOmi.imthi
иро |1>дита »rpei скалистые торы клал i еоеаинаммаи* ihmok
а .талсанм иастбишем. .1 ла ныяолиеимя noil работы Шааур яри-
а.мнмет я ним а Ширин itiru.iapnoiи Гкиатирн и «cktciioici
«|.ул|.1чор« Фараж та. К<и та Фарта i aa« i»i а тамим. Ширм» не
и ними ii.iihu rir.ux жрасаяпиы ииг »чар<>иывас> ботатырж, tiri

f-urhad Faints
No. JI »КЬатм« 1648 Bukhara. SPL. NPV 66
Io peacide Shirin nilh а Ire’ll Bulk II »a» ««scary 10 4Ir » eaaal
inrocrth Ihr rrckc ямыпглЮа <« <aaa«f the co Mir «Illi (ar-lclay pav
lures Т» perform ihl< laA Shaper iailice Гarhad. the Irjendir» hrro
and Allied MalpliH In Shirin’s <»clle. "lira *arhad reiiert lhe palxe.
Shwln liuicc lirrM-ll lie-hind a curtain. Charmed by lhe lawlaatlni; аийе
■il <«h bvauiy Farhad fainlc
 Ширинки ФарЬлдыи чохди|и суд архива кэлмаси
32 ■Хпмсэ-. 1648 чн нл. Бухара КДК. ЗФС 66

Ширин ооссшасг Фарха.нг на ст ром гельтин* канала

32 ..Хамсе”. I64S г Бухара ГПБ. ПНС 66.
ia чтеан lanepuiaei ipaii iikiiiiwo pafx.iv i.p<ia<>.
• ........... anfinuia .in laiiar Ширим наиа-i. по тором. должно
• гни мп .ши» Ширни < «п«р)|»ми «pneiaarr и горе. рксмирии*.
• * •**■• ' " •м«1и« <.и«иииа«| л> искусную pa6»i). Ишиннанинч
,,fF*.... ■ •••"₽»" .»»₽«! Фархад, «поп ipai<»ie»«i.iv чр»*и II»
iviMit.i nuipaioii .!,!■ Фарса ia иа.нмгп re, *нг> он поо>пн.| же-
пинг Шпрмп, О» О1иа|мпа<ка »■ парник.* tinjapu и. ■■■'«бы
CKpuik синю ,|юАоиа и печадч ,х<пм1 и rtmu

Shirin Сото ю See lhe Milk Canal Erected by Farhad

No .13. »Khoima«> 1648 Bukhara. SPL. NPV 66
l>ur«4 a «oath Faihad completes Ihh hue» «MKItiKlIoa. cult
amllhcaaal lml>ins a Ui.«pp.,turr nllb SblrtaS caHIc. SJilria and her
(Irl-rritndx есме io -auh <hr raaal Shr apprevlairt Farhadi art «try
* and heir, hit pardon lor nol kt.In» a »»>ihy prewil and Ritex
him hrr roial rar-rlop. Itur rhe жп.| ia|uabte рггмм lot laihad It
ihll hr fulfilled her dnlrr He relvxee Io lake lhe ear-ilnux ami la
Older Io hide hit ioie and grift runt to lhe dewtn
 Хогровлп ФирЪадын rohOurti
11 КН8-ЧИ ил Бухара. КДК. J<tK M.
Шарпа.» Олдв н.МЛла»» Фархад М1Ч гаалар бмлмнр
*•* iZvp Хоароаа Л« »м«в яатыр Гыггаав аа auaia шак
ФарГиды |а«ыва чагырыр м Шарваа |аддаи ямаармагы ооа
амр <*дар Лаааа о. фарКадыа Шараадра ад чаама)а«а)ааэ
амаа олув Ьа|«а)а ал «татр
Х-кроааа фаркади дг|аша>ка. шакыи аааиааа. Гыдыая
ааыа «в оалдарм. -{«аала гаЬрананыа агамлы «аалАмры
iw.iiiu. аа мараглы )араираадап ««радар

1»<чс на Хосрова i Фзрха и»ч

И .Хамсе'. >мя . Ьуалрл ГПБ ИНСМ.
Фарад I НПГ1М» Ормаае» и™ »тАоаь н |||мрнн. t .px о е,о
пин ин м ■<> крова Ггонаамм а <•<»»» хааиын ш<
•wiuaai• Фараа.и а <еГ.г и umiaanaaaei rw> aufipMwia. и| а-
aw (Kvwm Ik»iml»u I» Икрам U.Mraxo. ifte iiiouimiu. 4im

КЬгкгомЧ Dialogur with I urhud

So JJ -Kham».f« IMS Bukhara SI’I NPV 66

»arhad ■» mu aMa 10 hHr Mi fane for >hkin Минго. Ьодояма
a-a.r nl II Ihr amt prr«umpUi»Hn Uiak <alK larked the pa
Im» aod »rd<<« Мп» I» forget Shirin Hal whin Iw falli io hli
а» 4.1СЛ a ittxhainoa artinn
kka.roo , rMimallna «Illi fa,bad. the tk«h'* lerooir ood «harp
■|U«5fl»a«. Ihr «too am«w Ilf Ike kceodan hero are ooa «I lha mm,
latrtrilmg parti at I ba poraa
 ФзрЬ-ад Хосровун габулунда
J I - Хомсл*. 1616-чы нл. ИсфлЬлп, Баки. РЭФ,
М-20?. II 100 О,
Ь» мипаагурл9 Хосроа юаЬми юВ|1Омаиы чомоиливда.
аобиотиа го)нувд< «»0> * стюса аас вир олуаур. Гм>ил сахтда.
<ара| алям.«ары ал» оката олуииую Хосровла оиуа гаршысын
ЛИ .\а|аамыш могрур ФорЬадып арасыада ааеаин даамты|
«дир.
Бадви <акотварлыг бааыыыплап Ау агар ол|««иа|а чакил-
нив ая |а>шы ииавагурлардая Ьтсаб гдилир

Фархал на приеме у Хосрипи

34. „Хамсе". 1636 г. Исфигцц, Бикч РРФ, М-207,
Л IXX6.
< нац ■ «с. 11м пин •inniiaiK-pc ни rpaa'iycira нам лЛмч-
наа ipauioiiuiiHaa сшна шанскою нригча на ню» врнр« |М. .Мо­
ли юн шан на |<>.н>к>м «ринг, а икруженан про laupniax иронии».
• I Ф»р>а la. Ос<рый .IHB.MK «icai.iy ними игр» ian «у.южникнм же­
сти руки шана « нсоркиу* tritmiH. taofm ihiim noioii 4'вр«в it.
I|i> Micicpcipy iirno.iiwHiia na Milan а пара •< IB* m .|учиш< а руки-

Khosrou Receives Farhad

No. 14 •■Quintuple" 1636. Isfahan. Baku. Azerbai­
jan Fund of Manuscript. M .'1'7. I.. IXX b
IB» umr plot Dili miniature depict» aaiirdhury rrailllHinal mt-
II» of rrccpllim na the ba<htround ol laodteapr. Sarrovadrd by <<№rl
unhllll» the «hah rccclnr* Farhad. 1‘artraylag Mmiwiw» makiat a |*rM«rr
"Illi hit hand and I arhad «taadlat al cow. Ike paint»» trl»d to »нр»««н
IM «harp. ри|»шиа1 dlalogve brine»* thre IB» mlaiatorr deploy • the
ияЦи» talent nf Ihr aitlM aad may be rrtardrd в» «м «I Hu hiut cabiii
pl«« vt mialatur» pun
 Ширнимн Бисутуп длгыиа ФэрЪадын хоруитуио
кстмлсм.
J5. ..Хомса». МЧЬчи ил Ши рад, КДК. ,1фС 83.
В. 74 б.
36 «Хоме 1491*411 ил hcp.iT. Москоа
ШХ11ДМ.
37 -.Хомса». 15-13-чу ил. Ширил ШНАШ. Д-212
38 Албомдан бцр миииатур XVI зерни
<>рталар|.1 Тибрил Истамбул. Тайгоны copajMHWii
яуэаф». II. 2161. В. 97
ФарХлдыв Шириидап »у чмсы1>|очо)вио «мац олдутдиа
<о»ра Хоеров ка)ло|а ал агыр: амар фарЬад Бксутуа длгынлтг
|ол човл биле* Хоеров Ulapana уиу-тшга Ьодмрдир. ФорЬад
*»ahua вадасаадаа умидчоиирав. ге)рв-мумяум игап вара-
шар. Оку а мулуывуиув lapfextupa алтыпда гарлар аарча-сарча
даг |сраОдЛ|| «)па|ыр. ФорЪддып жорлу)Y во)у.. ф»да-
вар видон «авар гулов Шарма гэЬрамамы )ажывдав верно*
агт»|ар ва аэ «данллры ала Омрлавдо Бвеутуп догнив холер.

Ширин посещает Фархада ни торг Бмеугуы

35. .Хамсе". 1491 I Шираз ГПЬ. ПНС 83.
л. 745.
36. ..Хамсе". 1491 I. Герат. Москои, ГМИНВ.
37. ..Хамсе". 1543 г. Шираз. ЛОНВ. Д-212.
38. Отдельная миниатюра из альбома. Серели*
ни XVI и Тебриз. Стамбул. Музей апории Топкапы,
И 2161. л. 97.
Увелна такк ‘но ловнгаеа о г речении Флраа.ы oi Ширин не*
аоуможио. Хоеров прибегаег м lurpoein: он говори!. чн> гении
oiKaiaiK* or Ширин. если Фархал opr>.io*u> дорогу черту гору
1-нСулун. Окри.кнммй чечаон Фарам &<p«ica >а каилось бы ас-
осушкупимук* рабшу Под y.upa*>u его мирна рассыпанная ска­
лы. руш 11 ем *оры Услышав а» iiiibimi-kckoii саУмюгагржамюО
рабой Фару а 1*. Ширан хоче» аближ носмоуреуь lu герои и ври*
С1жэг1 и юре Бисулун а соврпвиждеипи своей егшгм.

Shirin Comer to the Mouiituin of Bisutun to Meet

Farhad
No 35. «Khamwt* 1491. Shim SPL. NPV 83.
f 74 b.
No. 36. »Khums3« 1491. Herat. Moscow. SMOA
No. 37 oKhamsa.i 1543. Shiraz IOS. D-212.
No. 38. Л Separate miniature from an album. The
inidth of the XVI century. Tabris, Istanbul. Topkapi
Palace Museum. N. 2161. f. 97.
When Khowo» i« con>h>ccd Ihar Farhad «ill not rcnaunct Sbl*
lln'a tote he aria ircacheroualy: if Farhad рана a road |ЬгиицЬ tht nio-
antaln of Hiurtvn be «III (oriel Shirin. Cheered by rhe «hah'a promlie
he raker after an ов1вм<1паЫг lark. Under lhe Ыоиа of Mt mighty pick
rc-ckt fait Inin piece». nraarntalm crath. When Shirin hear* about Far-
bad'* hrrokal deed». «he cornea lo BIibIbb hIiIi bar people to look at Ibr
hero.

6
f №i
tf/Vc-fti/ Kj;
■ ,Аг^.Ха
1 —
 Фарбадын Ширини хиллс отмоем
ЧЧ «Хомса*. 1302-ми ««A. hepat, Дорн 1Ж
И 133
40 «Хамса». И>48-ми ил Бухлрл. КДК. ЗФС 66
Га|»»ы даглардав |ОЛ чэаиа офсшаааа глбрлма» Фараидыа
ванна» |а>ывдаа Датмаг учуй Ширин •* рэфагалора ала бар-
\а*ла Ьвгупа аалар О. ФорЬада |«вмалашраоа. аты
Лар» |орулЛУОадаи Лудро|ар. фарЬад »«рур «■- ол»Р ггтмаса.
ВТ |ы>млач4гдмр. тст ат хины аги ала Ларлаадэ гахдмрыр во
(твааласааа •> гудрот ла чн|нил»ринл» пк|М аотирар

Фарли спасает Ширин

( -Хамсе". 150’I Гера» ГПБ. Дорн 339.

•10 .Химсс". 1648 г Бухара. ГПБ. ПНС 66.

Чтобы восм»трс1к аа татаащккую paAuiy .шанаариагш
Схматыра Фтрла 1.. прорубают» о lyaur.i» • ска incnui lope, lit»
ран «а Тшгаон копа а сопровож.мнни своих nojpyi пр«г>жас<
. Г.нгутлн К.» |а ржа »piiG ibkitih к Фарта в. himk « aaamraei
«ко ikiiiik аа I ia тиаЛ aoMpiHiXiu скалы Фархат, аи |а. чти кон»
а»|-аат ynairi. бистро aoiTaaiuaeai «х» aurcir < aaciimniin и ив
сама* могучи* п 1ГЧ0Х относит тратонаиную нои» а танок.

Farhad Sai с» Shirin

No 39 нКЬатмп 1502 Herat SPL Dorn. 339,
Г 133
No 40 -Khamsa- 1648 SPI, NPVt>6
ShHln tM hrr proplr <«•* to «тате a clow 1м»к al The legendary
• Tchad -S. I» piling a road ihrovgh the rocky moantaln» Bring rxkau-
Med. her b»r»r »i»tr>hkx -hr» .hr appruaihmiarhad I arhad grlpp. thr
Лттгы With TIM ridi-r ai o*cr. anil on Ы* Urouldrr» bring» Ihraa Tn ihr
 ФорЬадмн олуму
41 >)Gimco». 1502-чи IM Нерот КДК. Допн 3)'i
В 1.16
Хоеров enpyp аа. фарЪад оа>н шареларави 4ма« едв-ааа
аа о, Шараадоа »» чаю-« -лавае Одур аа. а«)ааэт». маара ел
север О. гасадча фарМла Шарваав а-мэса варила |«лиа la&ap
аеадарар СадэлваЬ. hup веса ававав фарНад двдадмлмадмгы-
■•I шубка етмер. ДаЬшотлм «дум ибара оЬрананы Лар» сар-
сыдыр ад и «лур

ГпГн-и. Фарха to
41 .Хфм«\ 15021 Гсрл ГИБ. Дорн *39,
1. 136.

а »--- ври wire yctynHti. Ширин, apiiAtiaei и но |лому ripr iaif ль-
< iai Ои но icw.iaei к Фврхаху говн*. xotopi.iP «oiiftiiiaai ему .юж­
ное -пасете о «-upIn Ill-pun tlp-c-n lyMliwU. юперчнамн Фар-
tai lane ш n<> inipcaiiri. чн> tin обманываю!. < tpiuinaa i«i-
*»« «ромом сражал ■ faraiwpa, u ой уммрвм

Farhad's Death
No 41 oKfiunw 1502. Herat SPL Dorn 3.39.
f 136
Kho-rn* Wee that Iathad sill talllll bn penmiw and рамс» Shi­
ft*. Ihetefore he playa a ireartatoai action lie wadt a n-rv-ege to lae-
had that shut» к dead Heine -ery eredulaa» lathed bcl«e»et the пен­
ие |« -Ламled b> the IwerlMe Вам» hi- aahtte»*' death aad die»
 Хосрси» Ширннни глсри (апындл
42. .Xumcih «401 «чп ил Ширм. КДК. 1ФС 83.
В 83 б
4-1 .«Хомса» 1648-ми мл. Бухлрл КДК JOC 66.
В 262
ь»|> жуп Хосроа оы чыхдмгы мыли, шсысо ду|ыадап
Шпражжи 1жр»«а »»<иф «сдар. О. tarp» |ахымлаианл« «рты»
а имам охур па rap )агыр Хоеров гаера жарыжж а«-ги|ар Ла.мн
пел дарвахадаа аира бурасммр.хар. Шар» пкрдэв ба)ыра
чи>»ма Хосроау баша <«лыр кв. шаЬы гибул ед» бклыл, бу
иаа лааа аурар Х«) хм еаЬбот.М" соира. mah лпыгланарш iuiu6
• гдвр

Хоером ие(м*.| I3MKOM Ширин

42 .Хамсе“ 1441 . Uhtpai ГПБ. ГПК 83.
л. К.16
43 „Хамсе". 1648 i Бухара ГПБ. ПНС 66.
л. 261
•)|наж.|ы на <■»»■« Хоеров oaaihiaaciia неподалеку •>•
■аика IliBpMH. Кима ып noioc>«aet к >аы«>, уже cMepaaeicw.
n ut енс» Хоеров «041» аоШн. но ворон перед шахом аг «пари,
аанпеа Нс auxuia hi lawaa. Illnpnii обажснае» Xoepoay.no она
•н чо«»1 но мраиаак ran нам >го бросало би lent. на ее peiiyia-
p.'il
|>||н«. IIiic.ii анион ЛеоисипоЙ беседы рассерженный шах уг>жа-
к
* sy«ifz«
*
! Й4
КЬочгом by Shirin'* Castle
No 41 »Khamsa« I4<?| Shiraz. SPL. NPV S3,
f. 83 b.
No 43 »Khumja«* 1648 Hukharu. SPL, NPV 66,

Once. alillr kiiniiag. Кйвагон foo«i klmuir near Sidlin'» cexlle

t»y «hence И нм piling dark aa^snoeiog. Hut be нах »oi lei la al ih«
E «
U»te \«| <«MHlng io auel Khotron Sbirtn made Mm Хвоя lhai xhe на.
n«n able in terror him. for |i houM slain hat rrpoialioe. Aflce a long
talk, he grew angry and neat away.
w
■ ' /
 Xotpon и а Ширни и и мусмги мачлиси
К .i- I.MXt-чи нл livpar. КДК Дорч • VI
45 -Хомен» 1МИ мн ил Кухари. КДК. .ЮК »»<•
D 274
Шарпа гармдап »«пишиэ> мугагамот.» рас» аалпа Яос-
роа Раддет аа а»лар ачаад» агра >а)мдмр О» дардпав а«
•чмгмпы »а»ч>ы1 учуа ... чадмрмада мач.вс дуылдар Шара
аан гПм.ы laiuiM дг|а« Оалаа ввчвыага Хоеров, в «угрета
пмр Халаетча оа.н чадмрмиа аарар аа Хитрое.о иаавЬур
му«.иааагара Ьарбад аа Наамадаа аал гааалла арагыада
6am агрмаш aapaiM.Mi 6ар>да oiywaкармам >акаа> гдар Хос
рое aapinrja баша ду шур. о. iraaua ачаидадар. Ьу ми Шарам
’•ДЫРДаа чм.мр Хогроа (ара) а|аа>армам |аамы чагырмр
аа хмкарма аабанааа aXMi>|a >»ыр «-дар

Му 1Ы1.-Э.П.НМ11 МС1Ж.ШС Хосрона и Ширин

44 .,X.iyiCC“. |МС I 1срл I III». Дорн W,
45 X.iMCc- IfUXi byxjp.i fill. IIIK ft.

- I* и i < Vi •* Л'1 'V

’-i
4
1■ Ж,
.
■1ЛЛЗ;
Яй'5®"'!!
LOE
у

A Musical Assembly where Shirin unit Khusruw are

I’rrsenl
\o 44 .Kh.ims.i- 1502 Herat SPI , Dorn J JO
Xo 4*. • .Kh.ims.iM 1Г.4Х Bukhara SPI NPV 06.

Wb.a KI.ii.im « spreleacra Shllio'y M4hiaacr.br leans hr г сан»

l 4mc>« .ud Ki.....| la ..(d. « in <1.. i..i niih Ы. ||i«f. hr ai.inililc
ara.une. In 111. Had And Mililn It <|м> пет vi liappi Xhr i. tfluuibTil
1.1 KI..M.H. ч ..fli«4<4 »l.lna She м4<Ш. M. Ь...м and к.и» I» bln.
Snrirp1.hno.il .пне. ihr teal nd a«K. Ни Гашпет «lagen IUfh<4 and
XU I.a la .lax atwHii Ihr aUuio4r<Uao4lne hetneta her a >4 Klimmw
llr umh'yuail.rwnlhmt anil Uyniacs rfervilul Al IM. вамна) SbOle
I. in иiln him Khmi.m .all. ihr palac* auliillt. and order. in all.
 \ ■» и ~~-

Хоеров бо|лик тахтыиди

46 «Хомсоп 1ЫН-ЧН пл Бухлра. КДК. J0C бб.
v'<>sA•; -4 w- . ,
В 281
То| вуву Хоеров мочлис гурур »••***• ■«■>« «араб
■чдя|аад»а о. бора сортов Олур. Хосроаув бу Ьормогивдоо
внчв)аа Шараа »ва |а«пы бар дар» аарар. Хосроаув rapiom-
• угувдаа агтафада адорм оаув |«ы» оправа гарыаы ааада
рар. Хосроа Шараяаа а<-рда|а бу вброт дяргава оЬор чагы
•п арабы а асы бутары начав •стлжклоа соара аалд|ыр.

Хоеров ив брачном ложе

46 „Хамсе". 164И г. Бухара ГПБ. ПНС 66.
л 281
11 1ГИЬ саа п.Ли Хогроа ycipaanaai роскошный пар. Пиана
с,«какой много айна, ан сн«ьи« паапесг. Улручавнао «амии аоаа-
лгааам Хосропа. Шнран лае, «чу аорпшаВ урок: аплы,ось «го
ппвапаинам <м>а nriwoeueaai «му па брачное ложа о«ара>а>«лы
паруту. Itayipn Хоеров, проснувшись. аоаамае) смысл по-
унитального урона. пряно иваоао «му lllnpon

К howow in Hix Bridal Room

No 46 -Khamya- »648 Bukhara. SPL NPV 66.

f 281
Khouoa arxaairra а гм» frail on M« «cddlng-day. Aflat much
ulna ha hreomre drant Angry with him Shirin laarhn Khoyrow a food
1гмла She undi Io hie bridal room ав ogly old овевав. Khotron uodrr-
•laedl II Mt, ohaa Ba aoakam tha nail morniog

ММННЮ
К *e- т '-
 Хосроялл Ширин 6о|лик газгтыид*
47 -Хлмсо.-, 1<ЮЬчннл Шире), КАК. 4ФС Ю.
В. НЮ
Хогроа аач дэ олс«, Ширииап и*м>)ппиа, сарт зорафагЫ'
IIыа нщ.киаы Паша дуигур. »ала|ыр си. Ширин они дир<
мрым «стамиидир. Он» туи* Ьлрмотлэ («ииавмага монбур
гтмав учуй, Пуилли соарж оиуи |<вына горхош Рауда плмомэ
<в учуй Осла стмишлир. Спанауилор барышырллр

Xocpot н Ширин на брачном ложе

47 „Хамсе". 1491 г Шири. ГПБ. ПИС 83.
и ШО.
Хога и < онотлаиигм Хосроо jota.tuaarm и хитроумиям,
киа rayiKt Ширни. Ои ноиамапт, чн> нам она мпсла ироучитх
«о. taciaaoiL уважать ««< 1гм. чтобы он аирсль и* смел ирнбли.
жим« к и«« a HttpriHiiti вн.м. H.iuZiManwr мирите»

К host о* and Shirin in Their Bridal Room

No. 47. »Khiimsa« 1491 Shira). SPL, NPV 83.
f. 100.
IKeaixh lair. «Jill Khoxrnm undmiandx ihr trtrh played by Shirin,
lit oadrrylaadx (hat Sklrla nanltd ta track him a Imoa Shr naalrd Io
■nah' him inp<i hrr and виг '<im» lo her drunk Tlw loirra reconcile.
 Хосровун олуму
48 "Хомсом. 1481-!482-чи пллор hcpar. КДК,
Дори 338. D. 91.
4'3 «Хэмсо». Ib36-Mi.i пл Нсф-тЬон. Бакы, РЭФ.
М-207
Хосроауа М»р|»чдоп олла оглу Шару)и Шарма» вурулур
Ширами о>ум« гаОе гтма* учуй атвсыпиа таттмаа |а|о дуруО
оау таидааа салыр. Алама Шарам ому ролл сдир. Хоероауа
Лордам» шарам олмаг учуй, оэу аояуллу олараг «рамам Jaauaa
1ИИЛЛИЛ ледир. Шару|» велеыаы олдургмом учуй >мпдпва гахял
амаларир. Олумчул |араллимыш Хоеров )апыидл шарам ) ухуда
Олли Шармам о|атма| истдымр вэ бслачо олур.
Россам Оу су «ста Хосровун фа ч и ал и jac сэЬаосм мама
тагдим елар. мивиатурда гытларим асихосожа чэЬахдав афа-
далм чыхыаеыма Оо|ул дмггот |<тмралмитдяр.

Смерть Хосропа
48. „Хамсе”. 1481 -1482 гг. Герат ГПБ. Дорн
338. л. 91
49. .Хамсе”, 1636 г Исфзган. Баку. РРФ, М-207.
Шмрубе, <ы» Хосрова ох другой жены - Мараем. влюб.га-
etca в Ширин. Чтобы иададегь сю. он cetetaet onia с мресгола и
■ ак.иочвг1 «о а гемиаиу. Koi да же IlliipMii oiaepraer его
loMoiare.taciaa и добровольно идет в гечнииу. чхобы рыделмгь
оечальмую судьбу Хосрова. Шир,lie НО.ХЫ.>»«Г в хмурь-му убмниу.
Хоеров. oxpie.ibHo раненный, не ьочег рвгбулигь мирно спитую
радом Шауни и |нхо умпраег.
Художник ipauryer »<п сеожсг кам |рагнческум> сося, опла­
кивание Хосрова. уделав Большое випчаияе передаче ticutoiorii-
чесь.01 о состояния девушек

Khosrow's Death
No. 48. »Khamsa« 1481 — 1482. Herat. SPL, Dom
338. f 91
No. 49 »Khami»H 1636. kfahan Baku RMF.
M-207
ККоееоч'х too SMniya by hlx -Ifr Maryam talta ia lore -Uh Shi­
rts. tie orenhrmrt hit father from throne 1»4 leaprlreiai Mini In older to
powett Shleln. Shirla refutet hit proaoul and tort to pmoa to Kho-
xrn- roluBlarily to there hit frlef. Shlruya teadt a mardcref Io lhe pel-
ton lo kill KhorroH. Khoiro- it mortally -oanded. but be doetn'l "ant
Io a-aken Shirin, tad thut he diet.
The all Hl prewait IhH ploi at a faorral acene nt Khutr—. The
minUiuritt paid treat atieailon lo the ptychoiocy of the maldent la lhe
 Хосровун дофин
IV «Хамел*. XVI оернн 70-чи иллорп. Хорасом.
КДК. Дорн 341. В. 90.
Хоере»» игамап оллу|»»А»*А»" сонра. »»* гамма
Ш*РУ|а и«.|,\5,| Шарика алиалма) и<та|ар. Ширан она (ллаидан
раиачыг аерир, л«>« оиуи lUpuiHrua. Акр гыра laapr.op tojyp.
Ширкпии i>k.<>a ало Шир»|» агасыаи гаптоипли дрфа M.iparu-
«■ ЛУ*0ллар. Миииапрл» (Мирим Оавада «лмигла. до«п мора-
■ иыиада ainiwpaa <'.\>илариа Xocputyit таОуту г<>)> м1ч«г гар-
даО»]з |а>иилаи»мпгы пкаар еднлмащдар

Похороны Хосропа
50 „Хамсе", 70-е годы XVI и. Хорасан. ГПБ.
Дорн 341. л. 90.
•Iw.tr iipr.iairiiXHini. убаПегаа Xuepona иниубиПц» Illa-
руйг иастичпп» премию ■■■.■■.мп. Ширин. 1а rm аила jari
гм» rot taruv. ■>• ciiaai wprt ним pa | рс.юинН. Illnptnr uu ipHu>-
■акт» Ширин усграавыг питинг 1югрКиииг <■■■*■ и они. На ми-
ниапорс п»<|6р>ж<и Чомепт. »« и иохирианаа приисгсии с Ши­
рни праЛ.шлИ|са к осип,. к» га аноса! iv.in Хмроаа

Khosrow'.» Burial
No 50, »KhamM» (he 1U' of (he XVI century
SPl.. Oom 341. Г W
HnlHjj irrarlMriMrsI, a»a»lr»»t<4 hhwa talbrr. SMrura pvrii-
Minll) attrntpo to u«n Shirin. Shlria pretend. ta ronunl Hi hit propo­
sal. hut rm чипе caadltlaet. Uni .hr male. him arrantr ■ rich (uarral
«tmnoay.
Iha miaiatatr di.pl>). Shlria and other participant. of Ihr fane*
ral approaching Ihr thdnr built lot Kbetran
 Ширинки «муку олдурмося
51 -Хомс о». I4H1 1482-мн иллор Ьернт. КАК.
Дори 3.« В 92
Хосрову 1UI1KIN »сдургдувдли совра Ширу)? ивадла
Шаряпя »л» алмаг игта|ир. Ширив «та гатилявэ |алаад«н ра-
1ЫЛЫГ атрэрак. оиув еаршысыиа вар сыра парт лар rojyp: Хос-
риала вислы tup ее) tuba идилыа.игдир: сара)ы |апдырылмасы.
аты Шобле i «сдуру сналидир. Хоеров давдово «ла дофа »дял-
ыилидяр. Хоеров уи чаиамси сардавт)* го]уллугдаа сонра. Ша­
рив и чара даавл осув. оиуи гаоыеыиы 0агла|ыр Соври Севан-
лпсаваа чоаахосна» гу-чагла|ара> нэуау жмчарлв «лдурур.

Самоубнйстао Ширни
Я ..Хамсе". 14$|-14$2гг Герат ГПБ. Дорн
338. .1.92.
Поест свийс1ва Хоеров* Шнруйе иастоАчнао ссртмнссм
ов свате» Ширин Она пршаорно соглашаесся. но ctaant условие.
ч!оЛы он сначала уничюжн i все. чго саауано с Xсхроном; сжег
'•о taope*. евнл ею |и>бимо|о нома, ycipoui пышны* похороны
oiui Кос >а tr.it> Хосроас hhocui в силен. Ширни входш суда. >а-
>.рыааг1 и собой |всрн и, сбоив te.to своею noi.itoA iciihiiio, >*-

Shirin’s Suicidal Death

No 51 »Khamsa« Ы81 1482 Herat. SPL. Doni
338. f 93
\flee the accacilnatlon uf Khocro» hit c»« SMeuya perclctc Ki
римесс Shirin. Shltla prrtende to agree »<lh Shlncya. hlc «na lathe»'»
murderer. uedee rhe laraac. that be olll ruin eirnthlng eonnected with
Khocro». He pula into llrea hlc father'* palace, kill* hit «red h, name
ShaNle and orgaalrrc a rich funeral гтгешону When hhocrow'e colfia
It pail Imo lh* <aull. Shlria eatery there, clocex the door after her. rm-
beacre hr* belocd'c b*dt aod kill* beем И ccith a dapjer
 лили
вэ
МЭЧНУН

ЛЕЙЛИ
и
МЕДЖНУН

LEII.I
AND
MA.INI N
 Ле|лм яа Мэчвуи мэдрясэда
52 -Хамса». 1482-чн ил. Верят. КДК, Дорн 338.
В108
53 ■Хомса». I■1‘11-чн ил. Ширвз. КДК. ЗФС 83.
В123
54. -Хомсо», 1543-1544-чу иллпр Шираз.
ШНЛШ. Д-212. В 127
Амвралор гэба.иен еалвфжавп оглу Г«)г 10 |ашыаа
•ыт*а кама, «таем oav моагэ&а каадарвр. Гс|сл» е)вв ммеобдв
Оар веча оелав в» гы> ожу|ур. Комл Ле|*в де буаларыа арасыв-
Мдмр Ге|с ва Ле|лв вар-Авраиа ме|л сажыП ceaamaputp
Тежлмкл.». ааа «аила варила aatep hap |ера |а)ышр
МайоЛвэтдаа вашыиы мчирыаш Гг)ги Ь.ии .Maawraa
А*|а чагырыр.

.Ieii.ui и Мсджнуи л медресе

52 -Хамсе". 1482 г Герат ГИБ. Дорн 338.
л. 108.
53- -Хамсе". 1491 г Шира. ГПБ. ПНС 83,
л. 123-
54 „Хамсе". 1543 1544 гг lllupai ПОИВ
Д.212. □. 127
Когда (м>> npaaiiie.ta влемаин Ьамн-Atciip. красавцу Кейсу
исполнилось aecaib .mi. о»«п послаt tia.iumika » школу. Roecte
С Кейсом а школе учнлне*. сми несколько оальчвкаа а девочек
и средн ни» красавца* Лемли. Кейс н .leU.au. ежедневно асгреча-
•сь а шко.и. крепко подрала нас а. и na.tao6ea.iu лруг .ipat*. Нскоре
молва о двум алюблемниж .нхешла саиыж ожла.мвныж ttcct.
Кейса, norepaauuin in.wij 01 .|н>6вна саали аенмаеп.
-Мелжнувом' (одержимым).

l.elli and Majnun in Mcdrese

No. 52. »Khamsa« 1482. Hcrai. SPL. Dorn 338.
f. 108.
No. 53. ..Khnm»a« 1491. Shiraz. SPL. NPV 83.
f. 123
No. 54 »Khamw« 1543-1544 Shiraz. IOS.
D-212. Г. 127
Gbelt. a w« of the caliph of lhe tribe of Aaalrit It «at to «bool
■i>ta he reachrt the age of ten. Seteral boy» and glrlt tludy ailb
blm. Amnog them It leili, Ghelt and Lelll fall III late. Sooa etrrybndy
knn»t of I hell lote
Gbela. «bo k mad aboai lelll. It called .Majman (aaad. inuoe).
 Mo4mvnvn Ka'ftojia молмоси
55 «Хомсе* Н79-чу ил Широк КДК. Лорн
337 В 105
56 -Хамса- ИйВ-ми ил Бухара. КДК. ЗФС 66.
I» %
Ла|»в ела а)рылдыадав Мвшвувув «алы «гадав «у»
«арвб.вашр Л.ааы (мвдввв law ««лака (Мала|ы6 Мвчвуву
Мша)а аварыр О. <м«уау «(радар ва. дув «тгаа. дув «тем ав
nul ев» anal taixwuii lypaapcwa Лаааа Маввуа Двлач*
<ааа .вага*» «мари nuW jaaaptap аа rwraaa Овра |у I
«ртырама
>М<ми д«|ар«<ч> аа - Кад «авгн Ovpai.
Ьу. дос» мм »Ммпв да) удар аввм
Гагдва |<ирумауа рукум. Подааам
Ганса) Пер «уау» ил маема мааам.

МеЛЖИуИ • Клебс
55 Хамсе”. м-«- Ширак ГПБ. Дор». 1J7
т ЦИ.
56 .Хамсе", IMXt Бухара ГПБ. ПНС 66. t 56
П р»)|>»> t Лмм> состава» Х1«уа>в«ва < каждым ламм
.\yuua.tra Ьмм «<>>ьав в» Л < >«•». ока ano Ma.iam.na
а М.аьу Он напав inai >ы«а чтбы lol проса ■ «(Паа wans hi
>H>f».aai»<> «•«•ж м<ан« II» боумян рмемавашись, М» »«■■)■ па
aauaai •«■■■«Ik бен» a tow. bihIIm »■ «ии jcb.ib. ..<> ibcAimi. в
,1.0 1В
Па >а. вешним» <п im4p«
> а |учаи lUatnauwi На живи*

Majnun ( отп In Kaaba

No 5* К ham.a- 14’’V Shiraz SPL, l>orn 33?,
t 105
No 56 ••Khamy.i.i 1648 Bukhara. SPL. NPV 66.
56
XIim Ik. 4<paitu.. I.bbb lalll. МвувояЧ health «unia.M 4«t
h. 4a.. W.b.at na l.<>4. таге». hit lalbar take» М»)авя Io Mc«*. Ha
main hi. Win pre. to G«4 I"<»ra ktw Itnaa hi» to»» dlaaaat Во! м coo
inl.lnn. "» laatMri. h» h«»< •» Go4 •» Им ta»a a. meek *»
poMlkla
I «I» wM' «Qwii ikH loam.
Ilui .1 iw't a Gia«4'i *4O<».
Mi ho4. a «4 .pirll И ш«4. t( Мм.
I <»«•» lb. a 4») BliboBt И
 i *

‘ */ i • •

»• и •

SUwiiiHvu juiuuuu Дс|лир глии кгтмлги

lit к .м.... Ц.1КЧМН* I.HJfM. КДК |ф( ы>
И Н<
Ажы МАЧяаЯкЯ г«Г«1>Л4П 1»6ар <ГГа|Ы>. а. адамлары
Оа«»ры <«аагваркарляя.ш гарш1а«а|ырм|* Маяраячя
агаты Ла |дя|ыя.каа .пара. \г|«м«й ааагы ТЫ1ЫПЫ
• дамка м aarta* |»1с* аграмадая ппя аиranа г ЛЯ»

О ин Мелжнуиа прост руки Irii и»

•' \имч< 1П4\ 1.»члра Г11Б.П1К КО 1 $$
> " ••Лан «МНЯ. iiirh Маеяауяя а .хпрпапа |ги»м
.аа.и inpaniMaau xiapaa lari.w a Hiwy Iril ш II» awtr-
.рлама.. м. рачат» О anavu. »шм atrn Mr laaaua ainiut
.а»«< ufnt^/л. .aeir . Ira .я «.■irr.ipa-wvtH .iiwatwaarm awiata
rauMi ь-чь •• Кгй.а. riinifMu м« laainm и крдяыааа» Кап am
Она Mr аята». рмгтрпяеяма. шире» iarii. ndpatwai

MajnunS Father Goo to Propov l.rill ач л Wife io lli«

Soa
No. $7 -Khamui' 1ЫХ Buklura SPl NPV М».
f. 15.
Ilailaf «raid «< Ыа чая "a <•>•«, Maimin'a faiKrt aitnmpaaud K>
k.« mra pnra la laiUS lalktr la aiaU ■ prnpoaal I alll'a lai hr. irrrl.ra
IKroa boapltabh Hal akra Ма|ячя'а falkar rrarala IM patprnr at Ikru
• НЙ. laill'a falhr. arfuara »•■«■' lilaak na Ihr (loiinM lha« l.kr>« •»
ka»a III «taryboda a« «ad and laiaaa Mar.n i lalkrr and Mi wan
rrtma Knm, trial rd
 Злнчмрломмиш Мечиун
5в -Химсо*. 1582-чп ил lu<pat. Дори J3H
It 114
Мммдм ,а|ыдаад*а <<марн Млчвуаун соЬкота *«ha л*
■■< амавр. Ле) а авиа «рн »е|.«ала|ааа Сажди говрн иг* О
днерудвв **. Л»лв амур Онув ла а а алаамемадва Ле|ав <•₽
еылыр Ле|аввва агаам Герв надурамв гарарыаа а«авр Ми
ааа, а гоЬуаааврм Ла ада а iXMp а угурану Лиаадав |а>а ivp^
тарам, учув Гара ум«врла|араар

Мс 1жмум. иковаимми а цепи

5h Xjmcc' 1582 i Герат ПП>. Дорн 338.
.1 IN.
linear вапараиннаа hi Манан <orinai«a< Мгтиана анк
<mta.iaea ааа iwaioa а инее. чиа 1»н m аы к на МЧув ia api ■<■<*,
а начааннг <« аки . ........ ifinaa Mr 1 в на на I'ai наваг Mnaaiai
угнана! «Л ива, н анисаа<а. Iри|анмв <н н*. ианавнаагна) raaieH*-

Majnun It C hained
No 4 1432 Herat. SI’I Dorn 338.
Г 114
Mir* *la llip In Meat* Мг|пин a Barilla egg'aariea When Ma
•*«•»• lk«l I till la «unite I* amiihaa наг* hr really r*' «aril I Ma
alrlr dH»*a Irill I.. 4<%pria I a.II a talhra 4ача4еа !• aaaialee Mrpaua
Majaan'y trlrllar* lraiain< arf If. <«aa4a In <ia< hi* h, pa(tt*t Maa lata
 Дилончп гирыиын Мочауму Ле)лмипп г«иы-
сыва ашрИАГы
59. «Хомсо*. 1502-ии ил. Нерот. КДК. Дорк 339
WJ •Хом1.и>. 1539'!543-«у кллор IoOptu. Зон
Лои. Бритлин|л муэе)И, Ор. 2265, В 157
Рас Мир Ccjug Ялидир
Мвчвув ЛаЦавва )урду на »■*«> кмр*** |плда бар
ничиреа лавам аиараа уары|а рас* наквр Оадарнаа Оу |аш
•бе» о»уч )ам> аел» икхици <м« о евв Мачвув ирыаыа
•)«У мрыаа |ии***4 (аеаарыр в а. навара дмуивчавва 6«>)вуа
дав «яма <чпв бо|аува гагам •• «ау А*|епва чадмрыав
«ааргыа Ьував Т'УИ а л*|ар * Ьу а*даа алааа «а душен Вар
ауа. |алаы> гаааа овсуа млар ОугРутув». Гара* б* ваалаа рам»
< алыв«еваавр. Мачнуву >мчареа|вб Л*|лаава |«аыва «маршу
Сва дарнча мэрии Оу драматаш цап» расгам навари
дараа Ba)a<vaa «ад ива* вааарам фонуада «ермнидир. Ма
вааутр аавяаву <Мвасв гагара ба*ы*ла|ыр.

Нншенмм привожу Mr.ужму на к ЛсЙ.ш

59. „Хамсе*. 1502 у. Гераг. ГЛ Б. Дори 339
60 „Хамсе**. 1539 ИЛЗ гг Гсбрт Лонаон.
БрниискиП муйВ, Ор. 2265. .1. 157.
ЧЧлултун» Л/м/» СеЛ/и Aw».
Наараа (ВМЧ а порви; Нечаева -1га ш. .Малвауа Btipaaaai
ГКрУУу. М.Уу*?*> аа нанв С> ммжг.|аа*о > MIBB, 41а >ч ю<м<1
«м< 11«ич Iа.мобом <irf.np«.,I аиаавваа a it tat иа аваамм.
М< маун iMiaai в Bait» паруан a npocai. biuOm uaa печные*
мо на вана а анаада a .Ita.ia. Ob иб**а*у добытую WHAIXIMBW
atiaauM viiaaaib rteptvt. Га (o(,ta*aeica, рвлунсв »uio.ibuB
t И.1ИВ. <1»|<|«HI Mt.yaaywa at atna и ВВ.И1 «в а амуру .1гН)в
)iui ураиауичныб ewan UM>6pa*ta «у ИИОИАОМ на фен*

Ли Old Нгвдаг Woman lake» Mii|nun 10 I rill

No 59 мЮмипип 1502. Herat. SPL, Dorn 339.
No 60 »Khurn«j" 1539 -1543 Tabru. London

British Museum Or. 2265. I 157

Painted by Stir Scyid All.
kn way ■<■ laiti'y plac*. Мвуаая ямму as »W eeau нив а
<«aia«4 ш*4 ама Мв|аан канва lHai Инн авГпПмыи рварк <агв
tbMr ННар аа iBla вау авГ taaptam lb* «ваавв к> abate Ыш камаай
»< lhai *аа ав4 Ilka kirn 1в ialH'l 1«М. МЙ к* 4н*яа'< ва* «ну Йч<«
аГ аЬ«У aha Вице ГК* «ааи ipm, Chaka* Alalaaa аа4 latte Alai I*
takU
ТЪй tMlaHitfy 4>mmU« pl* м palnird м lb* backpianed ••» в
•На равна**» 4*ркивр ah* 1И» и» вв*»4к irkbe* Ik* вНнка1м<» рк>«ч
Ika laipttaaaaa *Л a Гвенмвр1м« к<на
 Л«|лм ao Мачиуиуи byигу "У жгмрмэси
91. -Хамей», 1491-ии ил Шири. КДК JOC 83-
Н 162
62 -Хамса- 1543-1544-му илмур Шираз
ШИЛШ. Д-212
61 -Хомси- 1506-мм ил Шири. КДК. Дори
340. Н 114
64 -Хвмеа-. XVI оерпи 70-чи илллри КДК
Дори 341, В. 149
I'wr «дтм I—• А*|*и •• гауа *ыЛ
’•аардар. Ьар жуя Л*|ш гафажава ва — дыры 1-амам ГП*Т*
-лл-а АУММУМ выаАМР аа|аыла Мачатау. |>Ш1Л< at* твЬрада
Аосгиашыш ж«АГП ►* вада ып «faaa|art ад—
•артр С-аажшдар »вр Оараав г-аы|ы« кар ааага bywyav
атчрвр — yiye нуАА*- Ом аа»в|)атда т-дырдар

Пгрнаа aetpewa а.1юблеииыч

61 .Хамсе' 1491 г Ширау ГПБ. ПНС. 83.
я 163.
62 .Хамсе-. I54J-I544H. Шир» ЛОИ В.
Д-212-
63 .Хамсе1,08 г. Шир». ГПБ, Дори 340.
Л. 114.
_______ , 70-е голы XVI я. Хорасан. ГПБ.
64..Хамсе".
Дор»1 341. 1 149.
Тгр—амг поЛоавыма м^жгма, .train а М-лжауч гтрваа-
-»г • pin.< О.шажты вара ■ -м.ншг» 1«И •• мпактиа. bo­
bs nr tra в. но*, wanna*, о аг ты* a pyOaaua Ма.тжмуа а «тшроао-
ж мнив raoail свиты - »иш твараа. с которыми он аалражатса
в Жуттмав. при -им Лрт. ipara аававыааыв гграни г готмваи
а мама мжаг в обыира-ia

leill and MajnuH Faint

No 61. -Kha гам- 1491 Shiraz. SPL NPV 83
f 162.
No. 62 -Khamraa 1,43-1544 Shiraz. IOS.
D-212.
No 63 -Khamu- ISO» Shiraz. SPL. Dorn 340.
I. 114
No. 64 -Khamaa-. the 70’of the XVI century
Khoraaan. SPL Dorn 341, f 140.
FTrrrH b, tip apoatn Ы l-r. 1ж<11 --4 M-laaa аиП.т froar в
1—у ыр-татмы <»x 4a« trill Maputo. tray aKk aM iNa. to .haP
by 4ma by bra ttaa, е«аавр«ай4 M -114 aawaala аггаттиам* Hi bias to
I ba 4rwn I ba toarn f«a*atM as<b -Olar aa4 faiaa. aa4 l-a a tea* fl­
aw rraaato la ibla aisle

Wjk
i
 Ле|ли рэфмгэлори ила баг,\в кэюркэи
67 «Хамса». 1401мм ил liepar Москм
ШХИДМ
68 «Хомса». 1502-чи ил hvpot. КДК. Дорн 339
69. «Хомса* 1541-1544 чу нллор Шир.»»
ШИЛШ. Д-212-
70. «Хомса», 157В-ЧИ ил Ьухара. КДК. ЗФС 272.
В. 91
71. «Хамса». XVI асрни 70 чи нлллри Хорасан
КДК. Дорн 341. В 117 6
>»»> Ае)л» гусе». »«Л*Р ««««л* р»фвл>л»рв «л*
6М1ыи>>р1мш^ M*4>>oirarai>«t всвр епавалляр
о. етгваа. ар>уларыаы рафа1«мраадэ» и>»»двр О •> ас-га)»
■и
■в |«»ВЫ| «вчавлврв аычикда|ыр Мвчвувув адм |адыаа д»
в. л^рацд»» ak ливр Ел» ftv мп |О|да Лар а»фир
Мачиувуи «агвадаа. дардвадав ла вы та» гамчв ram o«v|vp

Лейли с молругжмм ■ салу

67 „Хамсе". 149) t Гера!. Москол. ГМИНА
68 „Хамсе'. 1502 I. I'cpat ГИБ. Дорн 49
69 .Хамсе' . 154.1-1'44 и lllup.n ШИВ.
Д-212.
70 ..Хамсе". I578i Бодра ГИБ. П»К 27?.
.1.91.
71. „Хамсе". 70-е голы XVI и Хорлслц ГИБ.
Дорн 341, л. ||7б
Kim-ib .leant • <<■<»( ■ папа in «ым1 и < noipyiaim • cat
Oaa rrpaa*.ia ni i»4>«» « Mt ■•■>)>>. «и unit свин iaat miM иг».
lU u во>.ио&кви»ч OI Я<>||ПА1«. ■ nil..... . .. »nt кивы»
bmibm. II ajp,r в iKHitMi Hi»-ia «6 imim ■ i ipniue.Hai.im
I aw.ik в п.мманяий ihHibh n n cipa laiiMa* Mri»«un

Lelll and Her Friends in lhe Garden

No. 67 i>KhAm\.i" I49I. Неси Moscow. SM0A
No 68 iiKhiimta-i 150? Herat SPL Dorn 339.
No 69 -.Khums.i - I54> I<44 Sgiruz IDSD-212.
No 70 «КЬатм - 157# HuMw.i SP1.. NPV 272
Г 91
No 71 »Kh.im»a» the XV| century Khorasan
SPL. Dorn 341. f 117b
I alii, mlwrablr ami grlrird. la «alklag •• earden "Uh her fri-
tndi Ska U a rapll.t r.t МарплЧ tetr Hua ihc hHo hrt h-r and 4cM-
•«’ flee bar fiiiMi. Ska «Mtptn abnil Ihrrn nail In |Ьн»т. Ми dirpt,
ilytit ai ika гг«мп»1иг» Majaata l«U <1 1Ы1 aoanrnt I kt tMara a pat-
«»»•*> Uaglag a ghacal ib-ч Majmin'a aidrat Im»
1 1
71
 <pi|i И!Ч iptmddt uu
<Р«Ч“\ -»iu«om put ipuapj pjqi'i'l *4I| Р»«»> <*qi P«V ,UIW
loj iqlnuiq mm(I Pemu* l»""J *41 inr«| *wqi u»f >ц »pw
■|IM »«qi 4»«i 4|lu |e<nw.|«s »>^4oid| .euU|«s *^| -им(г|у pay
*111 |«>»*«»d * p«*| •|«w|u« Mimitdai |м>«» ля I «‘«I ₽<■•»" p>|qw(»r
<■•4 udaqfiaa 4».|M iwp •UMt|-*n«*q pi|• ||\ Pl1. »4i p,
НМЦ >|Ч«КШ WHIMI lU^.r^lq ><|| ||M«m pfl” "•‘•"Ч *11
44.Щ |I||« <q> III ЧЫ1ШН1* *41 “I “"••I ’••» •••I’ll
n:<rsoi tWI its) ••■muhim.. w us
yrj»/V riy Xq p»iuir<{
991 J »O iuiwn|\ ч«!111Ц
uopu<r| /uq«!i fr$| mvI “•*'«uv4N" XL '°N
«9
J 99 Ad.X l<IS rjnnnji -rswn45|- Zi on
w'ujjppw 111 unufBix!

*111-101/* »«1"1П Mrtsl ttSI -»M\RX" rt'‘ 1

чм1и)\ ГЦ- ТПМГОГ <\

991 i‘ '$9Zr d( 1 Uii.win!ind<|
•itmiiop -tiickpi iifrsl oiS'l ii
89 I '99 3HU *9UJ WW*g • XWI *..w«x* XL
MiriidCn 11 нСнж1..э|\

•■Maia ■■аАаыцу jra «.jq u»Vux>A>doi andnvva|4«| daV.>

irtvatQa/tu raAaaejy Чич dcaaa ea lm>Y >a¥vi c»a dtvwo
'dnIt'll»a rvartirda deiamgea в|гнл| aeiadiuea alвA alto
dat*> ndvranlaq Ag о dBYa mvardaaaq caaaeiv dr*eaa|B<
give qrm lt|t* atMpv.V) -₽V alaar>\ dn|ruir| argadqMi et
aawV -dmm. BtVArmgra ev/g dnavalmi "»auln| Bl*
tin am >n I ranong вАмо пжип( 'dra aad(*a -dravan* -i-vdra
-dam ataluq aaiqea -n di-Vrj aa aY\«|, dafetaeg naadririsardrq
anartdtVLMY rTV/»|rVdo\' gama|e¥ eV adei-maYdea et xeanjei|
daVtaanmcvaniqta >¥rd^> •(> -daVja lfnve mtg лтм-d» «ndn
acting auntet -a|vd«e> >nira»tv>m A aeVdevwr»« aAeaejy
. .. \ пиши
xnduni down AhiKIVtSI •wcowcx* H
drifta«:cfn|v ru\- ocj
<mi| j| ‘59ZZ. d() Н|**Лк plHiivxMdg •moVh«*\
xudgoj down Ak-j tSI-6C8l '"озких" Ci
Й9 II
*99 ЭФГ ‘MVM ’iKlcxAg vu нх-яНН ■•сэи₽Х« tL
rVPllt|CA UAIIM‘|\
 lj
J'/sjrZH'r

;e-u>^Z
 Ссикхлнлорни хурма блиида Мируту
М гХомсои. |.|7<1<«у нл lUnp.li КДК. Дорн И7
?*»
iXomi о-. 1482-чн ил lu-p.ii КДК Дори 3.38.
В !.’•
бвр аеч<» Лаг) ли а$аиав|| а-авидав чи>ыЛ »жл,мфии М«ч-
каву и омага Салама part аэлар. О. io«a«< uhiiu адар «в.
Моявуау вурма Uj'uiu «атарсаа Салам галавырыгы |гран«
|атарар аа геавауилэриаа анрушуиу евшлил гдар. Мааниуну
апрма* а* оа.м |гаа а.амллиравв uaawnaan I'M» Лс|лв in)ан
catyUMvaa |epo в.алаар Ма*аа>и да о> муим)Напчнларн а^шаи
Ьг-|ааилари Парлаада алру<п Крана (аУлуаиыр. Гыа Моннуидаи
Оар аадар арлчыда, оаауп и.>мрлараа.уан капар р-рди oayptp.
Лгрчаиаи tehninn н.\а Маннум «нм Дао иена а.аы.и а аал» nt»-
I»

Всгреча влюбленных и нальмоппн point

75. ..Хамсе", 1479 llhip.ii ГПБ. Дори 337.
76 .Хамсе". 14X2 Гсрзг ГПБ. Лори 338. л. 123
О ааааж |М иачми .Irlaaai а гасагв налип аи нам» мужа. Она
< аучааан.в аира-часа ааа (к. Мглжиут Сс щ.аг н apixiaa аааа. чаобы
ин прим а Метну на а пальмовую роаму. Селим пмиолатаг ко
воручеим аа ycapauantl lauaiaae сап лайма в ааиб.миааыл. Чаобы
yaHiriL Mria.aiyue а ,(ланитам сю иипыу taie.iai. .|<А.аа uiupia-
амии а aaaaaaawanaaw амеаи. ьу.и а аиароаиж аа-иааи канал таран
upaataa |И| и Mt ажмун. Она о iHaru шагала аа. н съраатм ааа Меган-
нува амгае. аа ааа аг пргиьЛг Mr панам аааага нна»а.н.а>и еааавв амааиа

А Meettnj; о( 1.тек in и Date-Palm Garden

No 75. -Khumyaa 1479. Shiraz. SPL, Dorn 337
So. 76 -Khamsuu 1482 Herat SPL Dorn 338.
f. 123.
Ona day им иГ her butbaad*» hu»w. by rhaaaie la-lll Marcia Maj-
aaara'a uaMle Salina. Mar aaka him lu take Majanaa IB dale-palar (MdtB.
Salim agrcct aaad an antra I hr k»ery mcrllot I rail галаааг» laa lhe sppo-
aalral place le *e< Majauaa and hear hl» мп ghaiala. Ilrrr altaa cnaaaet
Марин accompanied by lb< nlM animal». I rill tic» в Hole afar (ram
Majnua. lie reCHen Mime ef hit oluful gtaaral» In her.
Ссакилилэрии сон корушу
77 >Х.»п.>', НЖчнт |>ух.>|м КДК. "Р* !W
В 117
7Ц яХомснл. ltUH-чи ил Бухара. КДК 1ФС (Й1
В (М« ft.
Лг|увивв >р> ИЛв.Солам ваур. Адата вир» Л«|ли ны» ш
огуруй 1*С тутмалаадмр ва Ы-ч ««.у.» корушминлм^яр
Л»рл-свр Л«|лмаи учуй алдО" «алмывдмр. Олумуиун |.1»ын
УЯиаДигЫНЫ ЬнСС C,V>POK. Ао)ЛИ МлчиУНУ <•> 1Л1ЫМЛ да м, гдмр
Майнуй дарка,у дост.ырм H.W - aobnm Ь»|ааялнр.уя йирумк-
да «оруго.» алувр. бу оиларыв еонунчу нарушу дур, О.удяя
душмуш Мвчяуяу ворчав. Ло|у» livueyay ягармр. «|иу«р>|
Мочиу иум a)«r y.ipmi.i | илы.ияр

Последнее спадание н.найденных

77 _Х.1М«-, М78 г Бухара ГП6. ПНС 272,
л. 117.
78. ..Хамсе'-. 1648< Бухара ГИБ. ПНС 6Л.
л. 9Л6.
I1fil|-< >1»M - 41)3» .Itn.m «Olipirl. -Ifll <!• Illi .н'мчаи! IBB
in га iii.iBn* OUCTta inn» и ни с к«ч м anpcHaiMB. Iticii» anil»,
чнввег силы Ден in Прс.|ч>ас(аув fiiHinria окупи. «ня war!
Ml |жну на v себе. Iin я coapuaio капа MIB’IIX larpvil ninpua i4«i
СЧ ИВ СНИ1ВИНГ C Illi IH. KllfOpli'i) <)ЖЛИ111 CIBIB IMIC.lr.1HHU. Ilpil
auir imi.iaicii.inn» Mr laiiyna 'hii ш на hi niinniiii iHiuaeita
ijKi, O-iniaiiino^ нив налам •• hiiibm nui iio/iieiiMiuii.
a iiuioyi np«i i a in» i <<n в с«Л« ■ iiiaicp. >11» Лм in uoc.ic.imc cbm-

The Last Meeting of lhe Lovers

No. 77. »Khumsac< 1478 Bukhara SPL. NPV. 272,
Г. 117.
No. ’8 -Khamw- 1648 Bukh.ua SPL. NPV 6<.
f 96 b.
I i,li', lbn.**»la«i ilk. Aiondlng to a cuuimb. I clli m»,t
••Л K»t lull Ilf Mr Mium', niHvrtn till lift liinband. and iiwity noboih
Sb» ia urakrnd by jjtiyf and «ШИ. She (ceb the appniatbiiip drub
нН Мнйга Мвршя Hl bn plate Majmiu ailhe» 1*чс« wllh bly hruiil»-
•ild animal» «I once. 1Ы» la (half tail mtiilny У» I «ill »rr» <br <«"»-
eland М*)Яап the falM, and »hra ahc recall» енпккчнпг»» »be (alh «I
Mi feel
 M.-imiivii Arf.Miiniii гоОрн уъ>рннд.>

70 -Хом» . - Пи'Л чп пл 1м’|м, КДК. Дорн ,l,W.

II III».
Я(> «Хомсо*. 14,411 <«и ил livx.ipii КДК, |ф1'Ь0,
Н КП

нлирм угла» чгмур *1н>рлы ivm**i|im о. а«> |ашыва. чирнди

■и ГМшыиы чаца О • > ra,vn Л«» ирыпын aabiun
||<!|апвларин о1М1.«впдо гааг.ир'а Л»|»аивн гйОрвнав уступи
дпиамаЛ налы |навлари .имдыр «»ну» гэиана м>ыр>
r«J*o|np. Мачиун Т|>дричм1 тагитдия лушур, nay Пу долулмл*
лврлл-in тг> гур’армагы учуй ил who рлпармр
О. гаОрв г* ча|лн|«раг. •Л«)*а* аалиагаав тоарнр сдал-дп
ошатча «чур Бар .>|, «олли да Лар ал •» вамЦрплв гилмр, чуиав
аиЬша hr|aaa»ap at иыЬларыпыа aruiaa чааарлир*
Ьгч aara |и1ыва 6У(м»мМрир

Мслжиуп НМ Mill II.IC Jlcn III

70. ..Хамсе". I4R21 Lepui П1Б, Дорн 338.
л. 146
80 ..Хамсе". 1648г Бухара. ГИБ. IIHC 66.
.1.103.
> 1н«а « | >|<-ран caiMll aui lardi мацай. Мт.улиун a uerryn и
нив iipn/aiari vj ri •■■■■it iv Он чмамн x*m на iHiiu.it. Н1ачт1
kpnaaaiuiin с и инн i »н икаи саоай .рван. I in wtfianwi
cawia aypiiM* ipswa - .ihhh« ia«p« C’lMM Mr lairyaa am-iruaiinn
u»i. •■■> mu ■■и Gina uiAaniiik du «1 м<огривм«>|« Промни
Нглни aAaaa .....и I, ,|(й.м. « ним» lab.ia аа ,С.»» ни
yMUpari. IciHIIH HI.IMB ilicsll. а 4I..BU AlUlk н К11. . .............

Majnun at Ixtli’x Gra»C

So 7V -KliiimM" 1482 llcrjl SPL Dorn 338.
Г. 146
No X(i »Kh:iin*a« 1648. Bukhara. SPL. NPV 66.
I 1(13
Ал Majwe In in lh«- nt»> o( bh oUilrt**' d«alh. b> banks In bri
gtair. -Hr ulrnd lb. *aod« uf Ibr lrv.1 «lib liU bllltt «ага «■■■I
Uwl bl» brad ai{ain»i hrr laebMoae». Sununndrd by «lid brail* hi
rmbrarr* hl* miorr**’ gu»r lot day*. »h«d* blnndy rear* and tall* Ihi
Xta»t bn ahltal ымц;> llr iiradiially arakan» and play* In <•■"! I» **•«
him 1гм> Ibr**- aalirfrralik «Нт»* a* *0111» a» possible.
11< <п1<-га«л I rill'* yra.r and wprallnx Irllf* миг.rjiilrll, P»‘
«* anay. Illi I—ly rrmaia* llwrr a mnnill. nt may hr a year. for Ibr
—lid twaic» guard Ibr plat* nf llirlr lhahu. and do mil Irl an,aw
apptoxb
 зедди
кезэл

СЕМЬ
КРАСАВИЦ

SEVEN
BEAl'TIES
 bobpuM-Kvp OB ММ411Ы
Bl. «Хомен-. 1191-чн мл Hliipti.v Москап.
ШХИДМ. К 155
82 «Хомса*. XVI осрнк 70-чм мллорн. Хорасан.
КАК. Дорн 341. В. 169
83 «Хомса*. И>38-чы ил Ясфа1ии Бпкы. РЭФ.
М-207. В. 53 б
Б**,Г“м Бала «»■< |ажирывд|1е ы»пп аур ооханагы
■ оамдмгыклаа • Ьокрам-Кур* лагэба дашы|ыр.
О» ыхыим О, О|уа л«р шарив аур ивладыгыаы алрур.
Лар ana Ь«|ывы Лар ох_уа »урув |ера <»рар. Байрам ох у ГУО
*1мр аа. о. вар *уа ауру дох spun шаадмаадва Jepo амла)ар
Бакракыи бу офсааааа ккадхв|апв усталар, »р Вуаарла
up Хааорнагна дпаарлл рында тэсвар гда piар

Бахрам Гур на oxoir

81 „Хамсе", 1491 г Шираз Молы. ГМИНВ,
Л. 155.
82 „Хамсе". 70-е годы XVI о. Хорасан ГПБ.
Дори 341, д. 169.
83. „Хамсе”. 1636 I. Г!сфаган. Баку. РРФ, М-207,
л. 536.
Бахрам гше ■ юности нристркихлса а oxoir на .нитях or.nie
— (урон. >а ч|о получал ирохаишг „Бахрам Гур'.
Однажды на oxoir он уаидгл oipoxtauro льна. ха£роснаш«-
гогч at iypa. и пдиой сгрг.И-Л нробн.х наскао>ь обоих жааогаык.
Cipro была nyiurna г такой силой, что. ирошиа >паа а сура,
ушла а хгм.ххо до самого опгргньа. Эн>т дгггитариый ппдапг Бах­
рама Г»ыл июбрвжги as снег хамка Хавврнак.

Bahram-Gur on Hunt
No «I >>Kh.iint»u« 1491. Shiraz Moscow. SMOA.
f. 155
No. 82. "Khams-j» the 70-* of the XVI century
Khorasan SPL, Dorn 341. L. 169.
No 83 »Khamsa>< 1636 Isfahan. Baku. RMF.
M-207. f. 53 b
la falx yoolh Bahtani liked lo hUBT -lid doekrye (for). Ibtcrfurr
hr tot ihr wkkaamr of -Rihram-tur-
One dax «bile hunting he taw в bate Боа xptleglng м a gar. and
with nor anna M killed bo<h aalnulx. Hr allot Ihr arrow wlih a
Mt 10(1 h that It pkrerd ihr l«u aaiaaalx and paxned Into ihr earth. fhlx
legrwdiry bntrarxy of itxhram ••• cagra>rd oa ihr eatlx o( Khaiainag
by good ami xkllilul maitrtv
 БоЬрамКур O*AjIu«U OAAYPYP
84 >X«jmco«. XVI ucp Бухара. Баки. РУФ.
M4S6, В 132 О
’.la.npna овраа.м <■• мчана* аииачадаа »»ыл
Ор ауру гоаув оау аурам! аетэ|ар. Ла*М ЬоЬрам куруа
ардыааа аоЬууа а. арча маг. орал» Ол|уа tuuaaaa !»ру|*а
ааЬлаа aa.y»h«J« расу калар.
!-*!“• аадаЬа auo aypvuiapii оау «.лгрур а» имаар
• aha Л илур Kawaa маааааа J00 дааа лшы|ыр.

Бахрам I ур yt'ninuci урикони

84 Кичке". XVI а, Бухари Баху. РРФ. M-IS6.
л IJ20.
О.аиажды ма очин Каурам «и мча» мана taa.Tra 11 пр«-
•расяы» typow. hoi и Кичрач велел ia проч jeipiua ка a iienie-
py. UH nuptial гач <11 ромп.н<• ipeaoaa. нчраташло клал llcty-
>■> а ЛорчЛу с границам. Каурам yftni <io и laaia.iri к.идом,
Xia переапма aornpiwo aioinU’diim MW верб ito ioa

\ofal4 Second War

So. 84 -.Khiimja.. IMS. Bukhara SPL, NPV M>.
f. 132b
Defeated <a IM Cirri air. Xofat агм-тПНч aa aim» and Marty a
<4<«ad aar aiih lelll'a father aid dtfraU Mm. leHI'y father boat to Mt
Inert la (mat ut Sofa! and uya llut he цгееч to atari) bltdastbler to
a line, or Mil He by Nofal'a order, bat aof to aa latane. and be disra­
ted. Nofal gi»»* aaay bit laftaltnnt.
 БаЬримыи |едди комлин шоклипи кормэси
«Хомсо», 1479-чу ил Ширах КДК. Дорн
337.
Г.Лраы учуй гикилмам Хоаэржп пхраило «в>п акмадм-
>ы Лир ап-ао oral мр ииаыл» тиеадуфон бело тиглирдав
Паряао кариб опу и дааарында > араб» бар ишавл анрур 1‘осыаа
норатаидо оиуи 1а*р горофл*" |елда гонореи i к• холла uium
«луаыул ai.ia.KH гэсаар гдн.кмамлар Ьуадаи еоира ЬоЬрам in-
m Помин шага аолнП ■■> аоллчм i.u,vri»iiini райю, бутуй
ар>уларыими гонады одни Оу аааол мэныронаа гарншемила
<«|дв да|аныр. она |«>иш4 гтмаалав до|муц

Ьэчрам ин пи nupipriH семи красампц

S5 .Хамсе . |479| tlliip.ii ПИ». Лори И7.

Bahtatii Sees tin- Portraits of tin- Senn llvaiitio

No N4 -Khuin-i.t" 1479 Shir.ir SPL I him .137
Havre an- wivral ••—ms In ИпЬг.ми*а coOlr м «Ы<Ь h. tore nnti
loan <>»<• by ibaair hr rnlrn nnr «4 than- гнома and way a Uiaac'
piniitr. Itr нал piiliirnl Ibyrr аампк own matrhlrw lair maiilrwv Ila
beam wry nflrn rumra la Ikn room In auKb ibla pkturr. a lymbal nl
bit fiilun- Lrppiaan
 БоВратмыи имм шир арасындли тмч ахотурмосн
8b. «Хомса*. 1482-чи ил. Керлт. КДК. Дори 12В.
В 163
87 «Хамса*. 1508 ми ил. Шираз. КДК. Дорн 340
В 138
О)аплар ЬоЬрамып да атасы мама чучшар очачагхакдаи
тор taper тахта агттл 6«р < она вы •)дмвдирмры>р. ЬоИрамын
ал*.шт<а mah олачагым сот мрымааа вахма|ар*т. ajanup
аалы аптиаг вгтшаздааларваа воЬааа слаб. ЬаЬрамып торофп
■а сахламырлар. Шрам бела вар чыхыш |олу таклиф едпр
ет»| uncap тачы ада жпркп арасыаа то|сгялар. лам тачы потуро
Оочсо. тахта о валам олеум. О |анлар бела вар шорт крахи
cypypiap км. тааы Опропча Олаpar. Бэйрам к«турм>|« чавд
гттма. ааар о. ««тура вал мает». тагт-тач гоч*|а гас мат олачаг
1ыврам чхарат со да) fata карореа ж при а ааасава да аддуртв
жаб тачыаа такав о чур

Бахрам побеждает львом и овладение* короной

Кб „Хамсе". 1482 г Гериг ГПБ. Дорн 338.
л. 163
87 „Хамсе". 15081 Шира* ГПБ. Дорн 340.
л. 138
ОтТасмкСъ. чти Ьахрам fty.wr таким же тпраиом. кап по «а
кийаый Отт. аетьттожи сажают па престол ojaiw» парата* Хота
Бахрам тавернет. что (п тег сирапсдтавым шахом, аг тьчтожи на
под иржиааитт тто. сеы таись на то. что ас чкттут нарушить ириса
ту. I» тратт предлагает высот: пусть корону наложат между »ву-
мн 1ь*»ми, кто сумеет ее атать. ют истамг ее аладелалем Вель­
можи требуют. чтобы Бахрам с.м.тл.1 попытку первым: сс.тм пае
не у дастсв. корона Зостапетси старику. Бахрач| Смело астуиает
в сдииоворстео со .хмамп. убивает их и ua.iaieaaci шахской ко-

Buhrani Гакех а Стоил Between Гио Lions

No 86 ..КЬатм- 1482 Herat. SPL. Horn 338.
( 163
No 87 »Khamsa« 1508. Shiruz SPL. Dorn 340.
f 138.
The palace noMllly Mil afraid that Bahrein ««vid be a tyrant ai
bn father, Therefore they btnoght an old "ixc man i<. ihrone. thnogli
Bahram proaalxed It» he в ymt thah. lite palate nobility did hoi wppori
llabram ax If they did mH neat Io break their oath. Bahram «uggexiid a
■ ay OUT of MtualHHT. lei them plate the croon betnten Inn Hum, «ho
«an lake H. i«< him become the ooeer of the throne Ihe nobility agreed
under the term that ЙаЬтат «wild be the firxi to attempt. И he «at not
able to taka It. be nould not become »hah. Bakr an bra'ely killed both of
I he Ilona and <mned the inma and Ibe throne
 t>.>tip.iM'Kyp aa <I>tirn.

B8 i |.$02м11 U.S ht*|M>i. КДК. Дорн 339

BO -Хомс.н Г.1<» 1М.)чу HASalp Гобрн»,
Линдон. bpitMiiiM.i us м*|Н, <>|» 226$. В 211
Par М» ■.'Hprp.ip fitur/up
Ь«р л«Ь‘ »»Р "•> UikpataKvp <о««и маам
фатва|* »1 attui M.itwfwtaaa аоа-ормин штн|«р. Iia|wiu»p
гы» дг|ар. -Инааариы «удр-гавии ы.ааа. »и>и дыри-агиви Лашина
таагам» Utah iusub аа«а|ааа Лаш* лувур ал угталыг»* онуа
>сп|««» ИМОл сдар К*в«|див .иачиджр ЬуиорваГ- гор» шивди.
он Рау аподочугу 1лраф»->мчн HNIHB9. ЫП-|Д»ИКУ> ЧИНИЛ
асрарни. 'приди 'АУччубчу 1им Лнр <п>-| |»«дур. Л», лдоглэидир
•Насаа етгв опор бар пни вордиш. «л«» амга бело. жпрулар
бу «ш• U>h;wH ■ .n.iAsanapo* вапам «>.’лурн*|н вмр л,дир

Вихрим I ур п <1»1ннс ни охогс

XX ,.Х->1м№ 1502 I Гсраг ПН». Лорн 339.
S9 .Химсс~. 1539 154) it Tvvpiii .Лондон.
Г»ри инскнО Myu.ii. Ор. 2265..». 211.
Л'г.ншмм*' Мугиф.-ift Л тгг

paount'tiuiut ааих иа».»»а asu a a ipr и.Аг и» nu. Ь |<>рн>« ttnyw

у iMtaipBt кишим . »<иа ciiiru' III*» а»а аг itciiu.ianri at At.onus.
Iaim i* борам ciipaaaiiaari ‘l>iuut tr tautmir v окна Mriauriil.
>nu . tanaat iwaiMo. on ptl< iiiai laaia hum., huvihii. Bpauatl.
мое. bin aiaita. »<ip*A«H» i>-« ■ «««.ana. tafiia la.tf. inriiiiari • нем
toatpantwiai. I.opa.i • imnt llpnaiutirl siiaiti. ptfiaial.»

Bahram-Gut and Ulna on llunling

No *$. "Khan»M- 1502 Herat SI’I . pom 339.
No. 89, »Kh4msa>> 15)9 154). Tabriz. London.
British Museum Or 226$, I. 211
Painted by Mur.dfar Alt
One day «kilt hauling Ibluuia-gBI «ИК lu dHpluy hit >1111 .if
thvullag *hu« '« hit mod-slair Htea. I he с«ппи£ maid says: nfll lie-
hot your might If у nil Mkh lhe bainf aif the gur I» tin head», Hakram
vndrr>t*ad« the maid's Irick. Sad «hen kt lialfllb btr dolre Iw i»l>
btf: -Wbal du you .11 «am*.
InMead nf р«а1ы*К Ыт she sap that Ibtrt H eolhing atluolthlng.
it is a nutter of habit -If a man grit ассиМоаиИ to Mnaclbing. br «III
»MI> do Й. if Ota it It hard- Hakram grans angry aa>d order» the taaid
to In behaadrd

K9
 aunii окууу гал,\ири4<и
40. «Хомса*. 1508-чи ил Шираз. КДК. Дорк
ИО. Л 14.1
91 "Хомса» |Ь411-чиил Бухлра, КДК. ЗФ<'lib.
Л. 132-
92 «XoMroi*. 1Ь.ТЪ-чы кд ИсфлЬли. Баки. РЭФ,
М-207 В 65 о
Ь«р куп ое мины <ор«ми* Ь-Лрены е> lacpaoo давит
сдяр Уча гвлааыа тишхаадэ niaba дабдоЛ.»» >е|афл аграр
ItLab ]ашм аетесышы кежаа гом сорВтаадм бу алтмыа оаала-
■■ аеча дыриатдуаемам >»&»р алыр. Fa <а1>аба яаааб ас pop ко.
» бу оу а обдасаадае бортиЬэр аалар. Гараба бураееадыр аа.
«дтаф бар ГЫ1 бу игмиа вачиа у<ы а|ыаа ча)ааада окуу
бар аафиса чыаыр Гы» «aha •> мабарауааа ааеуардвадан
спора. о де)ар и. бу. адкдар. am куче» Одна гда да)а* Ояда
rwi г«)ла)ар «Гарабрдар чо»1 Оау» адвгдодяр. аур аурмака
|о>1« lllah ГМ1МВ аарда)а чаыбдав. аа гада оеумуаа Саве Одду
ау Фаеаааа тааы|ыр.

Фи1иг. no.uiH'iaiouiaw бычка

90 ..Хамсе". 150» г Ширм ГИБ. .Чори 340.
у 143.
91 Хамсе" . 1648 1 Бухара ГИБ. ННС «•.
.1 132.
92 „Хамсе". 1636 г Нефами. Баку, РРФ. М-207,
1.65 з
О.Ш*ж,|ы аа wtoir Kntpaua acipeoeet апкевчалкиии и ирч-
■ tauaarf ею в саиб |»ч»а Ila arpinawa высокой банта та»)
ми 1»ИЧ ржмотмп* yinuitiiw. На вопрос 1»а»а. нам оа 6).»»| пол-
(HHMlMa па 60 ступеней, кое .18 е*е) б,.и» »6 .we. aoieon о|мча*у.
чю пи < мич спраанка. ио ytiieoir tuao и», 410 Kia одна ма)Ш-
Koi IB iratiiita nunaiaia шаху cant HCKicrtoo. Каурам loaopMi,
Bio >10 |ншь выучка. cu.ia uece ме при чв»е. Тогда неумна в<к-
K.iauari -Чю лг iu. кома ояира жалкого сражаете. iu о вауч-
аг и слоев «.lyinai* на желаешь?!* По ittprry шах уунвее свои»
еох1и>Г|.ниауи> рабыни* Фигне. коюрую чуек на imiyAa.t.

Fltoe Raise* an Ox in Her Arms

No 90. -Khnmxj» 150» Shiraz. SPI.. Dorn 340.
f 143
No 91 oKhumxa» 1648 Bukhara. SPI. NPV 66.
I 132 1
No 92. »Khanisa« 16.36 Isfuhan, Baku. RMF.
M-207. f. 65 a.
Once oMIe hooting llahram вавке one nt Mt ■■*). leader» The
/’ г'Ш. if
mas ia«l|«a him lo Me eaule. Hr Mganbee а tea»! on Им pitch Пек nt .I 1
IM route lhe thah >thi I ha oM army-leader «how age I» инне than
»l»ly. Mm Kt iwrAiti IM Malte of each a high cattle I hr old Hit anv
»•»’ l»al he doe» И olth dilllcwlly. hoi a young lad) n«H only autndt
Ihr «loin, bat elvt cartire an u« v« her ehovldere vp-Malrt al one J . в / /
Hrafli (ha meld dnplayt hrr chill. Ihr »hah Mt»Ihel II donn't depend
on nor'» Miiagth. И И only a mailer of balili. Hating hraid II ilie maid
»«У» .that It >iry alraagr. Io reltr an in It metier nt habld. hoi Inhiml
• <ur I» note I Kim hri entwer lhe thah ircogalee* Ilina nhnm ha had
ordered Io be hilled.
 F>at>(kiM-K> р |••лдм колэлмн |анннда

БабрАМ-Кур iajm *унбо:1да.

9J «Хамса». 1543-1544-чу мллир (Икрах
ШИЛШ. Д-212. «ир*
НдБрам-Кур <.ц>ы кунОшзда
94 -Хамей» IM8 «и нл Б*Хи»ы КДК. .1Ф<’ w>
И tJJl
БоЬрлм Кур nupsii.iii.i хунполдо
'•5 «ХомсОи XVf осрнн 70-чн нхлорн. Хорасан
КДК. Дорн .Ml
Бобрам Кур |ашыл кунбгмда
96. 1-Хамп1> 1048-чи ид Бух.1|М КДК ЗФС 00.
0 151
Gob ром Кур фируго ронклн кунОиода
97 -Хомса- XVI .крип 70-чи нллорн. Хораслн
КДК. Дорн 341
*.1Н -Хомса- 16»П чи нл Бухаро КДК ЗФС 60
В 160
Бобрам-Кур сондцл ронклн кунбпадп

Бахрам Гур у семи красавиц

Бахрам Гур и черном nnnii.ii.oiic
93 „Хамсе", 1543- 1544 гг. Illnp.ii ЛОНИ,
Д-212.
Бахрам Гур в желтом павильоне
94 ..Хамсе-. 1648 I. Бухаря ГПБ. ЛИС 66.
л. 138
Бахрам Гур и красном tiJiiii.iMMie
95 ..Хамсе". 70-е годы XVI в. Хорасан. ГПБ.
Дорн 341
Бахрам Гур в зеленом павильоне
96. _Хамсс". 164.8 > Бухара ГПБ. ПНС 66.
.1.151
Бахрам Гур и бнрююпом папи.-пюне
97 .Хамсе". 70-е голы XVI п Хорасан ГПБ.
Дорн 341
98 „Хамсе". 1648 г. Бухара. ГПБ. ПНС 66.
л. 160
Бахрам Гур и сандаловом павильоне

Bahram-gur among the Se»cn Princesw.

Bahram-gur in dark-coloured room.
No 93 »Khamsa« 1543- 1544 Shiraz. IOS. D-
212.
93 Bahram-gur in vcllow-colourcd room
No 94. »Khamsa« 1648 Bukhara. SPL. NPV 66.
f. IJ8

Bahram in red-coloured room

No. 95 »>Kh;imsa« the 70" of the XVI century.
Khorasan. SPL Porn 341.

Bjhriirn-gur in green-coloured room.

No 96 -Khamsa« 1648 Bukhara SPL, NPV 66. f.
151

Hahram-gur in turquoise-coloured room.

No. 97. »Kham*a« the 70* of the XVI century.
Khurasan. SPL. Dorn 341.
No. 98 -Khamwn 1648. Bukhara SPL. NPV 66.
f 160.

Bnhram-gur in Sundul-colourcd room

у.
3

X
 U>k|iuM |г^уя неталая |«вмаа Оу еа|да,ул маляр: Ояряяям
«ум тонвалом (Umunup О, ЛуПал улдуку **J алоеодвр во rape
рэявлл НамаЬаИксдмр. Iioumh «ум |>аЬ|ыы гора лявасда гара

4 кув(к».>. киаляггам BlkMMCnil |аяыаа водяр шакмда rut

она иыйыи мЯшМсгт аичарасыадаа дааышыр.
JrnutauOa «У«У Сари «уяОяы |Ky»eim|. |>яыис »»м
Лутонбо «уму 1ашыл аувОош |Л||. Харям ааыкаави
|аммн
Сставбэ «уму Гыриыкы кум&аю |.Морри» улду»у|.
есаа)ип иыинва |аяии.1
■Wpai-MtU «уау фврем ранили жувОяэ |¥тарид
улд>1у}. каэгрвП пакленами |авын*.
ИаячкиаОа ауиу -сондил решала «у ива к* IMyeuntpH
v vyviy). Чап комдивам |аныиа.
Чума «уму -ЛГ кувГКе» I.Jehpa длду>у| Ирам апмлавмп

llapBiaw жкетоеинв l.ttpawiiM семи «расавян гваив. Hr.ee-

■» «ачииаегсм < субАсееы. С ним унвч гаатна ttuierm Сатурн,
а соотггстушиам нести sa.iarica черные» ttari Н >iu> irn«
|и>рам о.мааакм a <i.irx.iu ■wpanrn uorta a или в мерами на­
вязши к ипюйекой uapeoitr. «отрав рассваеыпаге «му о кюЛов-
н»>1 приключении «.ммо euata. Долог он и.хт I в амкрсссаи - в
ar.niei па ано. ом (СанатаХ « аякаменАскпи красввмм: в пемее-
jvikuhk - о и.миый папа iwih ( lyita), и ««petиском красавице;
an а трина - а красный иавн ион (Марс), в глаивнею.й краевая-
«и; в epr.ty в Окриккнаый нави iuih (Меркурии), в маврибской
враеаапмг: в net вс ре в спи.каловый аавялыт (Юпаирк а ви-
таской краса «от; в нмеинму a fir.tu* навалкой (Нгнерв). и
иранской красавам

ИаЬеаяк Hula ihr «е»еп mu Idem (в Ihlt way: liar flnl «НИ Ьерав
м Saturday it 1« < V day of Saturn and lit calnur I» dark. Ihh day Ba-
beam drrttrt dark cl-alb. pet la IV dark dumrd-rooan. la IV Indlaa
pekoertt who ertrIK him ahwal a thah't lane udtralorm.
On Sanday he sure la IV yelUw мая, tn the реШсгм al Ny-
rantlne.
I >n Munday IO iV (eeeaiМоав) loom let IV prlocrtt of Xtkoeeem
On loreday to IV red room (Mart) Io eV Slatith prlncrtv
^O" Wadaanday la iV ueiqaoite loam (Mercury) to the priaent of

On Ikunday io the modal cotaor room (lopller) to ihr СЫвпг

priacnt
On Friday tn ihr while room (Vital) Io IV priocru al Iran

100
1QI 102
 Muhini гил
*
104- "Хамки. Нилами 1ШВ-чн ил. Бухирл
ЬДК hi. и н>ь

мачаралардаи с он ра. аоич урЭ|М|умтас Амр гоча|а part паамр

Гоча ому агачда пиаладор ганшырыр км. о пач.ша
аорараа. ту а, сахла|а Аи«ма|мА агачдаа |гра духаур м ааач-
«мгла мшавраж »л"р ИГараОыа тэ гмраидам чур его ньхаО
■ mi хард «а Ашрама Гчвагла|ыр пи Пирдом »“РУР ■* дэОшатча,
а|р>аач Аар два Ому гоччиры арасыма ачмышдыр О bytovny
.«тарир. а)ычыА .ггуыфагаа Аачыр Корур bop ’ороф «лмуш
t>r|aaa суааужлоро мча долудур |*.чо горхуду мачора.чардаи
«пира МаЬаа Намеша гйычм очур мао ауачардаа да тара очараг.
|ачпы> ан| рожали магам рэажлм малуар аг|ма)а 6ашча|ыр.

■Махай ■ >эко.|.1ипан11очу са.у

104 _Хвмсе“. IMS г Бухара- ПИ». ПНС Л6.
3.166.
Мпинпюра aunxipiipycr «к1»ну MaipaaCcmul арагаамиы -
xniaaau кпубигп lauicx. ьоюрым Ьачрач Г чр нахуиим ни
«р«1ам.
И I>мп1с аал молодим купай а» оманм Махам. Как-io ра».
иьаинш1кь мочью • яупыме. он выл аиалгчгн a кошм мачмпых
СИ.» - «моном н лнаоа. Пог.»» мюпнч при». 1пчгнми юноша
MCipriM.1 сердобольною парам». aotopuh cnpaia.i tio а бас»ан»
»» дарам и проги нака»а.и ■новы он нг снуснилсм анм> ю »<о
aoiapauiaHua. Но Мачам. у анка aaca.io пирующих им» пнк. и»
Смог у «pnatbm о» срвлаааа, слупило» а прмнм i участи» в пар-
шапаа. Ос*мма по» .тсйсгапсм мима. Махан овна» одну н» ьра-
>аа»и и aipy» у амил с«ба а лбьатмах отаралпрдьиого нфрни.
Ом агигрмл сохнамиа. а юн да очну.кн. уаиэал. ч»о .«лит а паяй,
усыпанной сииттми имаои'ыч Пос. аг третных прашны»
ирпключаиий ан стал идртчипыч и грустным и a ианмгь о них
•паи a to |Ь*п гсмип-аипи» одежды — мама 'раура

Mahan in lhe Fairy Garden

No. 104 uKhumsau IMS. Bukhara SPL, NPV 66.
f. 166
rill» <aiaial«rr dncr.bcx Ilia xtory told by <hc ЬоЫгчч of I ba lunpa
..imkoIito/H Iwo Bahian 4»ilx b»» ом U^noUayx
lba»a li«cd la Igypl a young mrrcbaai by nanw Mahan Опта in
»h» dcwn» ha fiadx himwlf among ib« monxttrx Aft« tnaay terrible
»4>ial««r» ba №*!• a tin" old man. Iba olil man h»4n him amoaf 'he
broghx of a Irra and axkx bim not to dexcend until be comm Bail -han
Mabaa xan tba party -f beautiful maidena ba jrnnx (him After taking
"■me Ml*» he antbeam un» of the maldaixx IX» xudd*oly find» aa »gly
-iHh й hix arm» Ila faint» anil wbaa gala* coexciouxbaxx, ha xcex many
animal boon around Iih* Afire thna horrible adiantuiax Maha» I* al-
-ayx xad and -tart blurHul'iurrd drrv» (a algo iif mourning) to «nt*
her tbow day»

104
 БдИрдм-Кур «а чобан

UHipjM а> ауалорвав га)еысых. кефл*. а| «начало кечир-

лп|а ина*, оауа анчара алиоп чааывтала|ыр. (каЬраммм гамм
гарллыр Дардчора Лааыадаа елам» учуй о, «•»» чисир Ulah
еаеплхф*»* •» агава асммш вар човава рит анчар коврам via
ас магма сававваа горуиихтла. гача чапав аарар на.ву ч оаув

Бахрам Гур и чобан

105. .Хамсе', 1636 i Бухара Баку, РРФ. М-156,
.1 I706.
IU6. ..Хамсе". 14X2 I. Гера». ГГ1Б. Дорн 338
Пака Ьа<ран бгенечаи привили « крема a рашлечеаипх.
cipaua синилась pa «прана atu an трем MtnAu рна.кчьса. Баа­
рам ши «a i ив iitory. i.ae случайно actpeiui се арака-аасту ха. no-
a«aa»ttn саш* собаку. Когда Бахрам спросил ia ч»о он повесил
ее. парам otaeiai. ч<о вес его бил осрами ciopo*c«x. мо как
«и 1ы>п оружа.ка с аогчноеО. ctaa арела1слем:
Ki» apciaie.ia собачьей с мер«ью нс kaiaui,
lean: toeo аа«о на сапе ив A.tatoc.tnanr
Бахрам номад камеи »»у арпсо саариаа.

Bahram-gur and a Shepherd

No 105. »Khamu<> >636. Bukhara. Baku. RMF.

M I56. Г. 170 b
No 106 кКЬтм» 1482 Herat SPL, Dorn 338
While Bahran eajtiyt a carelett life tall of amutemmf. Mt titter
H tubbing the etiuatry Bahram It «cry much grleted. therefore he goat
■ia hMollag. He eneett а thcpMrd aha hat hung hit dog rtktx Bahrain
atit the thepherd the геамм o( thin. the mao tap that the dog wat once
hit faithful guard and friend, hot »hm he made hlradt with a the-»vlf
he httrared hit matter and began fa eat the «heap hldeouth .
It you don’t treat a traitor In thia any.
Sohndy xnald tay good tv >ou
Bahram uttderttuud the ahe rnaa't Mat.

106
 ИСКЭНДЭРНАМЭ

ИСКЕНДЕРНАМЕ

ISKANDER - NAM ЕН
 Корла Искондарин глпмлиясы
107 ИскОНДГфНпмн*. XVI дерни 60—70 мн ил
*йр« ИсфаКян. КДК Дорн 144 В >0
10К -Хомсл.. НЧЙ мн ил Бухара. КДК JOK

Мианур Нгмадарап мепта|а Ъаггыада «Рум» офсааа-

«■м ал «углам а)адыр. Гамм МО» |оюч лпвдар бар гадив Ьа-
иа« laia Орвва агаров епдыа гурбэеэ *егма|а горара алыр
1олда бар аарабааыгла гадма бар оеквв доеур. aiy аса «дур.
Hui бала а-гтврар да. маа<-лоиа|алы Фааа|у< шаЬ АУ>Л*
а в харам. гжадуфва Ьвыав мраба«ыга адар а» бариааыаы
сораа жара» уоигы пару e < ара | ива ааарыр. •»> аууаа агу»
луга аатурГФ

Нахождение младсиня Искендера

107 .,Исхсндсрнаме~. 60 - 70-е годы XVI я Ис-
фагзн ГИБ. Дорн 344. л Ю
10В Хамсе IMK г Биара П1Б. ИКС 66.
1 311

Но» Infant l«kindar 1% kuuQd

No. 10? -hk.mdjr Namehn the 60" 70‘ of the
XVI century hfahan SPt.. Dorn 144. f |O
No 10». »Kh.>m>4~ I64K Bukhara. SPI. NPV 66.
Г. 311
IM* mlaialoie lllweirate» a -Иаш Irtrada •• likandar'» drueM
Л »er> pant, овевав In Num ■«> peegnaat. When «he I<«| her
huibiod. tb« diclded in ka»e her aallie land. On bee вау. «he ga»e
fclrth la ■ boy In Ito minx «to МгмК died.
Il happened w that Macedonian I'lllfui haling a »alb. hi chance
■ante Io I beta mint and band lha mfaot. ihrn he look him H> hl» palace
■nd made him Me heir

108
 Исклмдорип rym фалы ачмасы
10*1 «Хамса», 164Й-ЧИ пл. Бухлрл. КДК. .)ФС Ы»
Иран у-ырва» h.tftOa |урушлап гоЛаг Иехлядор »*Л«М «Л»
»а нор*. гуш фалы ачмлгы refwpa алыр. Дагиры. чочлор» в»
ирная «ароыиии «х» ■«*.«■« Х*Р¥Р Яувларыя Лярва» О1 алы-
яа. о вяраеапа яса Дараныв адыва чыаыр lUab птоирын
да)тпуву re|.*a а>и|ир. oava Оохтнва чми> кмдиа. оауя
гал»|в плав *алдя|а ыыая сеаиавр ва rapt а л камне жэкли|я»
Смтыпы улдухдо. " Годар Л» аодарлмамвр.

Пенен u-p ta.iaei на nrttitax

|0*>. ..Хамел-". IM8 г Будара. ГИБ. ИНС М».
Играл аогявым яолл.юм а Иран llovnlep на древнему
обычаю peiuitt шн азагь на tintаал
Ня ар»мн ирчмулка а top»» пя acrpe-taei яроегяп деру-
пиале» vypananan. Olio “• И"» Искав »ер аыГгяраг1 г ■■ саба, лру-
t>to дев Дарии. IlJtx лона C.IC.IBI 1» боем n»nu. разумея, »« it
впбеллае» tin ь-ypnnaixa tin <> ц.Л*. и вг очень о<орч1С1<а.
Я«г,|» могуча* оре.» paei'pia ■ rt

Iskundar Tries his Fortune- on Bird»

No. too. ^Quintuple»*, IMS. Bukhara, State Public
Library. New Persian Version 66.
О» lb» <»» of bit military match tn Iran libandar decided la try
Ы» fortune oa bird» a« вал the ancient mitnoi
Wklle la the moenlaln» he happened 10 we two bitterly (|(Ы1п|-
proridgr< hludif clmte one nt them a» hi» own lui the other Bata'a.
Itr wateMd afirr the f»£ht of that pariridcea Гм a lung time. Ill» face
beamed -uh bappionx when hit petit idee -on. hut grir»rd -hen 1Ы»
panridf» -•» pierced by a huje eagle

109
 Игкондорин эппчклорла «урушмдсы
Ни -Х.»Ч1Ч». XVI .крин 70 чи иллмрн Х«цм-
“i" КДК, Дорн 341, В 242.
Ни иммр д»|М. >|<ашад.|рия Ьирби меисави МПЧШЛЭр га
родарн.п iatiamiip yiopau.i (уруаядои <ипч>ир Ланаи бу |у-
Рутлм и.гсол Масара охл нсчирио* л*|ал_ Масиржи |грла
сними хера о> иума)оададорияи олиаа гмлаж гумит иачялар
дим яялас с-тмм учур Исноидарам |ааыва аоаЛФрар дар Uy Ьар-
Ла 1УРУи»Л»ж мясад астат мар окунай хама аоман гтмэкдар.
Л,мм||-|.>икара гаршы Оу чат а а чуЪлрибад,» •»• мудрая шара
аал мот vahara аи Нсаопдор Нарви ha).ya|a ад атыр о atyaiy
'»АДар лу>м|с|оа ними га кома аерор
ЬехахимлА Иснмндар душмапхари арасыи» горху. мхаа-
хл САхыр «а ■>■ до|ушчухириаии Ьа|атыны XHAJC одир

< рдлспнг Исксндсра с шпажамн

1Ю „Хамсе”. *0-е голы XVI и Хорасан. ГПБ.
Дори 141. л 242
Ни Нними. <

rm
Iskander lighix against Negroes
‘raSar afra.i'

N
No 110. ••Khjmsjo the 70" of the XVI ceniury.
SPL. Dorn Ml. I. .’42 ■
.4 И
According 19 Strarnl. Ixlanilar'x niw ax * CMyorter brgin.
-ИН blx agataxl iha 4aiL.-xk(«nnJ wager. Ilut «От porpr.w of |hb
■ ar нах not 10 Uiadr I gypt. Ihr local lahabitjHt. of Egypt cent tbcir
«prcrouii.r lo fxk.nder ,0 ,„t ifcTB, from thaw xa.ugcx Ihc aim of
Ibix military niarth h Io help ihr exploited penplr. Hr pl»)’ a military
Hick at hit "Im ’leirr'a ad<lxr -hlle fighting the caanlbalx: hr ghes
hlwMlf oof la be I be <мх| cruel ogre
Hiuk l.haadar «prrada fright and panic’ aaoong fit* enemy and re-
’«-» hl» troop. At thr мам Him hr dixplatx a ttxalchlesx braier) and
courogt Io .ingle combat «lih the Iradrr of ihr negrnea and other гост)
athlete.

WJ л яг
■
*w л 'ЛЖТ-'Ь*.

no
 Искондорни rUinyuAdpM дО|уш ор;ир;кипда
Hi -Хамел» XVI acpnii 70-ми иллори. Хора-
tan КДК Ml В 247
И|ыи иыНинамПы Дара х»|ы« м-|>амядм Имей*» reaanui
11|ьанд»рин |»яыва и» лдаиаарипы нандарир Неаоадор пом-
•»»» >о|ыч ве-рма|ач1>|ипя еа)«а|вр ы Л»пун ыуНарива нда
т>гпч»лааач»|ппа «ам1мв <п*уа гли«а|ыр па ч<аенп Норби
|Ypyu>a Гы nap croup
Шмидл» «а аланда Жкорлор, ппсарыи арисыпча ■<«
A"IY<a анарыяда nrvpMVM о.«лор и ва)раглы еугмрилэр tacaap
О.»*ИМ*и1Д)Р.

Дарам мн «луму
| 12 "ИсАОМДПрНОМО- XVI верни 70-чи иллори,
Псфойдн. КДК. Дорн 344, В. 35.

1« |ыаыллм Ка|ан багинлаа

бол-шн (амина пытан-.

Войско Исксилсри перед боем

ill ..Хамсе", 70-е юлы XVI в, Хорасан. ГПБ,
Дорн 341. д. 247
lllatimiii»* Ирана Ларин ii.nptC.ii»* > лань. МО|«рун| Пенса-
нр uipeciai iuii.ihiiibil Ik urn.пр *ra_uiao oixaiunaeica
II. auaaa. чш тмнниа ciu.iMiioaeum маяi6eалн ««биравi поиски

('мер 11. Дарии

112. -.Hcxen.icpn.tMe’ 70-е юлы XVI и Ifciburati,
Дори ГИБ 344. л. 35.
Им и нгря«ю гр, они» Спая п Мосуле н Искан irpj нрнхи.
'»• iaa ирански* iiu.ikuhh пи и ирг i.aaiami »<ниь шаха. если но-
п-ааа la пн iiaipai, Опасаясь аа ис*о,| нре iciuhhmi ■> бои.
Искеиир ДМ1 Cvt.iacair.
Ви время kpoRiHip» ■И|||и|»<раж<м11яса>ча*1оа laai.iica iua*
огсаакн на поле Г,..» ||„ аники ты. питании напав „а маю.
) >ар»<а меч» «бииаии та» а и стана I la uaipaiull. Мнннвпора
и i.noctpiipyri ЛН)С1ннте:
(oifmcaa вросгир. на in ipe«.> Канга,
Тело, корчась, irau.ui. я крови r-aipuaca

hkundarS Army on Ibe E*c of a Buttle

No. Ill »Khun>su» ibe 70’ of lhe XVI century.
Khora.van, SPL. Dorn Ml. f. 247.

ktantfar rrtnaed <0 pl) like* I» Iranian «hah Ы «hah* Dara ahii
MBl III* men I» him Ickaodai made him know lhai he an hoi xuiog lu
•bay hh «III. therefore bejjan Io аемгнМе ан arm)
I be miniature deacrlbn «arrloe* un the forrt-r.Md, and folh-inx
them are hortemen nltli liuarn eg Ibatr hand»

Dara'x Uculh
No 112. -hkandiir-N.imcliM, the 7tr- nl the XV|
century l«fnhao Dorn SI'L. 344. I 35
l>art«x hl« lint lira», halite in Miauil lm> tianua arm, trader*
come I>| l.kandar anil wUnl hill their «halt for rmard. AfraM uf bei*z
defeated likanilai content»
Dara happen» «1 remain «ham in Ihr haille-flrld, the inn Italion
bill him irracha leant) and burr. Hi I «Under fol re>ard. I hl* miHlaliirr
lllutiraln lhe lolloniug свирке
нАа it a tree fell demn in lhe gardrn 10 Kaiiaa
Illa nonadad bud, became redden.d liy l.l~-d-

117
 Нскоидар Ч.1Н корой Доронмн биты умрмндэ
113 «Хомсо» 1543- 1$44-чу иллор. Ширах
ШИЛШ Д-213
114 115 ■>!<кондорнами- XVI зерни ы»
70-яи н.\л»ри ИсфиЬди. КДК. Дорн. 144, дмтих
В 256—26а
Маипчк ДЖ)уагуа «едптапди ч»р*зрл*лор <•> таЬллричы
(«■■чае вал • ЛЛУР) б Исаапдордоа му ««фаг «мига галасарлар.
О гатадкара аутуб сажиыагы жмр едар. аэу а«а алумчул |«-
ра.шамы<а Дарааыа |апыаа «алар
<Ъм> шаймп г «лаб ||<*аадор«е <ah6ata погшвип аа дра-
мапга •■ tocapia Оплмалараадэа барадар

Некем.icp к умирающий Дарий

• В .Хамсе". IS4J-1544n. Шира» ЛОИВ.
Д-212
114- 115 ..Исхеидермаме". 60 - 70 с годы XVI и
Исфагэн. ГПБ. Лорк 344. диптих. лл. 256— 26а.
Проэрджопие itpejMjy'uieto сложен
llpe.tatOJKCrnr ><!■■ «аам>о сию, ирансмае ■■> iKuaoniM ajyi
• ||<а.е« кру «а аагра юй Искеа.хр арака |ы»мг сжааипъ убайа.
а гам mental к <>«pir м» рашаому Дарит
Проамамоаганаа бесе■« умнракгааего шала < аобенгг.мм
Итон храм — a iaa а> иааСна гее 1р«магиче<каа taaiotoa iidimm.

lAandar oter Dying Dara

No 113. »Kham»j» 1543 1544. Shiraz. IOS.
0-211
No. 114 -IIS. ahkandat-N.imch" The 60' -TO"
of lhe XV| century Isfahan SPL. Dorn 344 dyptych,
( 25b—26a
After a bloody «ad (wary haillc two Iranian army leaden гоем <0
hhandar and urggwr Mil their «hah for reaald. Afraid of being defla­
ted lahandar cameata.
During th* xca*d Vault Um ton (rattan mortally ««and their
that Dara and harry to Itlaadar lor the» reaard. Iihandar order» M
eapflNg the tralton. and hlmwir hutrln to the dying xuereign l»kan-
dar'a teaxnadoo aiih dilog Ona t> ом of lhe dramatic and Imperwi­
re porta of the potto

113
 Искаидорни llp«in дташкалэлормни дигытмдсы
<1ь 4(<*к.»нд.1|1>|1)ы • 1418 ин нл 1мкы. РаФ
М S35
ДараМ гада* влчуввллв м Ирин васт-твчыпа саВиК асов
лав совра. Itraaaxagc эв aaaas амр едвр аа. адамлар аеэатв
раплаадаа у» депдарсавАЭр. О. апмаалдалара дагъпыага. ыуе
tapwa гиравтаик. иоахна ага |аадмрмага фарвааи м*рар
.Ира ада .пара) sa спаду Ьвр )*рда. Ьам aabaa >ардуштл>«. Ь»ы
агаагаала- Ьу мввваеурда агашжадаава г (емка тогварв аервл
маж, пака фоаувла аса walU.su дагыдаа да|упчу фагурчары
аа девала rusus в) «чага г Утав дав чммуаг ы>| тасавр вдвд.

Некем.iep paipyuiaci капмше пеня

116 .Искенлсрмимс*'. 141$ г Баку, РРФ, М-535.
Нов» >иа lipaa в томам враисман преет.t. Нсвевдср пра­
вей всего ВЛВС.ИВМ1. Ч|п£и .пода ntpectain him. mibbimb ’ПАЮ.
ntoGsa act юроастрийевве «рамы папаша огне бы ш paspyweuM.
a вмувнегел чыпв соввенм Ila поп MHuiiam.pt. наиболее древ-
•ем hi ам<н>«1||<<в а (обраанва СССР руиопнсеа .Хачсс** Пшами
a ipcisell во сама jpeauoctn ва асам марс. сеема гично про­
сева мп срам пена, ва фоне воюрмо аюЛравсвы фигуры patpy-
шамкав его ооннвив в вы наперев мнииаые мае со c.iwaeew

Iskandar DeMroys the Temple of Fire-Worehippers

No. 116 ••hkandar«namch". 1418. Baku. Azerbai­
jan Fund of Manuscripts
When Isbaodat de(e>ied Dan and possessed Iranian ihrowc. U
ordered people ate to nnrshtp fire, and ease orders tn destroy all llse
fxr-trniplrs and io pn| rato (ire the properly of magicians thh miniatu­
re. eklch Is I Ke (list апишр Ike Sosiet. and third among the norld col­
lections accordtog Io Ils age. describes a (Ire-temple. On the backgro­
und .•( thH нем the attlsc painted the warriors destroyed the tem­
ple and a maglclao on his knee «Uh a piece n( gold la hH band.

116
 Мгкиид.урлл Ttrjy
117 -XoMr — 157Н-ЧН ид. Бухвр*. КДК. 2ФС
772. Н 202
Д«(М)4 голаА волан ла Ираа тагг-тачыви |B|t>auuua И<
«.«U.SUP аллод* г*|Д* глвуну Лоров гдвр во шаЬыи »oca||otaan
•мл* едоро* Oliva нош р*лп|«ао|а <алыр.
Саре) и|лв<4ри гоатовалв то) морагикв пмашал тдирлор,
.ДавдаПи. шпвкат.уаи «чамутду bop |аа. аграфа <ии ar pop м-
о>у|аи. Го)д*п гоира Испапдор Игголрдо мт отурур
•о «МП врвадывы ;*p.tcry ало Порч вада JywaBMc-raBa пои
Дорнр.

Ce«Lii.6a ilcxcit iepa и Роушник

117 „Хамсе". IS78г Бухара ГПБ. Г1НС 272.
1-202-
I InfoДИВ Дарво и taunroaa врангнмн престол. Ilroyairp aw
ctaaaa.rnaaci порм.тпк n стран* и, псп» >ниа нро.км«р>н>м1
нросаХу «»»», «riiHica на »го н.чсрн Роушавго.
1|*р*>аор«м Ikutnitpa усграипиоп inpacciBraiiyio стааь-
6у- .Стоны, HMHIW1KIH авт■ a on iipai.iimiei, на. ан» катались
л|гр,мннк«|- act »ч« - <<ч,- Пас>* caa.ibfna Искандер ocrynatt
a llcratp* а* иргч'гн в <iu.Ki.nw жену rirnpaa ■■*■ с Лрисппа.нм

hkandar and Kotthanak’s Wedding Parly

So 117 -Kham-...-. 1578 Bukhara. SPL, NPV 272.
Г 202
Aftt* Mt tlclirey o>*« Dara, Itkandar puttc-чче» Iranian ihrnot.
noraulirc. IK* in lb* couain and martin Dara', daugkrrr al hl»
bahni.
I he oalacr anlHIHy «rgani/e а luturiuii» -cddlaj party, lory
nbwt oat In lotury anil fnlitlly
Muth and ttegrtt mail* IMm all,, and gay. Af«« tk«it oedding
Itkaadar enmr-t i<> Kw ikronr la Itiaklii and wodt hit yaang wife lo
coraiA | I ••vcV<l«*
Искэпдарнк таЪидии Jaiih.au.» колмосм

120. мХомсо». 1543—1544-чу (гллар. Шпрп.з,

ШИЛШ. Д-212. В. 285-
Дорбоад шоЬарипо кпрмиа учун Нсаопдор |олдаи «ечвм
лори Г«|МГТ сдои ГуЛДУрАарЫП ■•ЭЛ»ЯЛ«|» »ЛЫОМа1 ГПАСИМ ОАО
кечирмоладир. Испоадороа |ууиаалаа ордусу гырх кун ау-
рутоса да. галаам ала Оилмар. Исаиндор и|раяир ю. даеларда
даадар бар мИад |«шв|ыр. О. гочааы гаранлыг кобулдо таоыр.
оидйп «амок аста|ир. Зеhидии дуалары ало галаиыи дааарлары
учур ао Нсамдор гулдурларм моЬа адар.

I IvKClt.'iCp у онисльннкм

120. ..Хамсе”. 15431 Шираз. ДОИВ. Д-212,

л. 285.
•Iи>0м nportin мере» Лгрбетсккл проход. Ilchvii.tcpy licuttxri.
iiimo aiaia неприступный горный iimok. ■ ко<ороч укрыпаюгси
рв>Г>оРаим11. грабяшн* аугииноа. Снммса-шаи арина Искандера
40 inert uitypuyct крепость. ли не «ожег се о»ии.. llcKeii.icp у>иа-
ci. 'ио и горах жнаст и nor.и. мои. Он нахо.ни его и «спирт н «ро­
ен! у него пи «ищи. Ma.imna онислытка прошаолш нужное
действа*: стены шика pyuaica, а Искенлер упи-иожае! paiftoll-
никоа.

Iskander Visits an Old llermil

No. 120. »Kluimsu« 1543. Shiraz. IOS. 15-212.

Г. 285.
tn order lo enter lha city of DnrhaiMl, t*knadar la to captare aa
impregnable niooalalnout cable of pirate» nho rob the pawrvhy.
Though hi» huge HrM fo» <•’•> day», «till «b<y cannot Inode the
cable. Iikandat learnt that there ll»ra an old hermit la a dark cate and
«»k* (or help. The hermit’» prayer» destroy the "all* u( the cattle and
thro likandar annihilate» the enemy.
 Хлганып Искэпдори гона Г ctmikh

ГЛ «Химел». 1524-чу hi Тдбрна Н|)-1орк,

MctpOllOAHIVH иузо)Н
122. «Искондоринмаи 1560 1570-чн мдлор
lki]>dh<iii. КДК. Дорн .144 II 75

Хасан Нсл<малара tonal чааырыб давдабиля мачли гурур.

га* бор ••*•**•< та. >луп1*да на гад<1р пошл аг ил аар. Лаамыш-
дм фагрына памел аончаир*. ел» Оар начли аиа. маслам
члппа.гтд* Ьеч ах «армл)а4. Танмамыв муетпчплар чалыр.
«аплОаарм оаш*|*и« маКааылар оау|урлар_ Мамли-д» К< аитдар.>
чахла «в|матла Ь*да||э и чуаалилан до|уоа «I». оа гарталаа ап
■мала двааа аеутрллр
3»|афаа < Л>аа.«а|1аааи мгораЦта лама, в» с уже» да
нмна формах* «аеаар гдаамааадир Mamnaryp Лупа У рум
егааавааи спа «Уда ■*уусу|мея)а «л|ыаа tiauop

IIckcii icp iiiipici a xtatuiiu

121 ..Хамсе I 524 i Гсбрш riupy. My кВ
Mcipoiiu imcn
122 Исксиасркамс', l5Mi |$70-c нуды. Нефа­
ми ГПК. Дорн U4. i 75
llpai lacam Ikaun.irpa • nN Ila. aaaaa yi'tpaimatt рпскошаый
imp. i ic ,<ii iu> moKia мчан ача.у» Io.uiiiiw". i к -Gu io ace. на
*« манн. u> Gy пи a pa».' laiuoiaiu. чу ilJnalina Htpaaul Ha
рамичниа iinrtppwHia*. MMOI n ннииннне ttpiln u«iih llo npa-
<m мира Некам мру no.iancai манн мчне. н «нам ыры. a luai •mc.iy
lapai CoeaulM иона, ulainmflil eonitaa « • paiaaniiy-pafiMUH.
• ipa интимно» форме. н iiunnaia мантти-ра <n>*ei a iyMiiia. •«.*
>i<Kip*i»M* и ,1Н>Ги>аау an*.ни ii-aimaiy iimiuii

klaandar nl a Fcati lu КОиципЧ Palace

No. 121 »Khamu>H IS24 Tabriz. New York.
Mctieipolitcn Muycum
No 122. ••kkiinilut-N.inicliu 1500 1570, Isfuhan.
SPL. Doni 144. I. 75
□I
hhayaa matin Kkandar Im Ma palat. **d nrpaniin a luaailom
k-aal ab*« -lhe ЦоМсп Hay* ata fall of all <«HM) MnalHya. a fcaal
• ihai <i*o.l b* «implied in any aim In paandlie*. I'opubi aiiuMiai
plat la aatfaaa ипнитанк alaadnallag llw heart* al man- ithaular ia
Cl<«o many preeimn gill a l»>r a Malik .t,«d. an tapir Im hiaaimc aad
a iHaaliful maid arnaai
Л* И» muu i.f feaat мину ihn pMi ha• elan a ttadliioaal dn
<opll>m It may alau oik aa an lllaaltallun Io aay plot of Ihla hind
 Гара аулы намэ'лум Д«|ушчумуи шучаэтм
123 «Хамса» 1482чи ил hetMT. КДК. Дорн
J38 В 2ы>
124 «HcKoiiAPpiMWA* IS»»O 1570ч о иллор
ПсфаЬап КДК. Дорн 144. В 85
Исавадср русларла алты двфэ оду ы-дирам до)ушуаа
аараоаарсл да. оа»ар* гачвв кала Аачмар. Гзабота* Aajyaaiutp-
*■» кар ааа тарифка адлы-саклы аиМаааалары Ьхиа олурлар
Б» ли)ушларл» Нгаак.\араа масла каруамзмаш часарм»
а* гоЪромаачыг чар костораа *аач дя|ушчусу гусусала фарс
лааар. Jaiawt адтыачы Л»|уыд> Игааадар а|рааар аа. 6» topi
Mat aoiap аагамыа она багытладмгы юаа1дар.
Маааагур ао аиаав аомио>а<а)а саама у>рэ акра адвл-
маиддар м да|уа маапсчала астааалза алаба сужетз аллу*
crpacaja ола валэр

Пи пин нсн1пгсгншо монна из черном коне

12? Хамсе MS? ■ Гсрл ГИБ. Дорн 338.
| ?М»
124 .Нскеюернимс1 |*00 — 15’0тг. Ilcituruit
ГИБ. Дори 344 I Х<
К aacvtu apiMirnpu пиша» срааииичч Until.trpy in j.iatica
Ami норм <NoocuiHi ■tl.iittictcn а он» «радсииа» инном) at a>-
nrciHuli mo to toil ana» Ika.n.ipa ui.ua tianaaiatiiH Шажианые
uiaai) ■ icpoaciau. Tu.toxi a uivcium 6<M> llct.TH.ttp intact. что
I2J Accvipitunuil auua - ■■ сайта раймия. a.uiop»«i iio.upn.t nt) u*
■ aa Мнинпн.ри aun.i моим «М.1КШ* «рчиннониоп kotinotn-
uiuuiapa »'»r»ir и м.иут 6uil ил ixipaaiioi к любому личркур-
мим» rtnwti» tia An алии, to тем)

Braver) of an I nknoon Warrior on a Dark Steed

No. 123. **Khamsa>i J482. Herat SPL Dorn 338.
f. 260.
No. 124 -Kkandar Nomeh» 1560—1570 Isfahan
SPL Dorn 344. f. 85
s.» umn lilandct «яеп Mood» ми atalnu lb» RvvUany.
hui caaaut ala Maa» 4i»<wgai»lH4 aartwrs perish la aiaclr camber»
'• «■“*•■■• )*«t»s ■•«Hut dhpla)» aa iacnmparablc bra.co and
««.«arc Ont) dur.ny <Ы »l»tb bailie likaadar lent*» that ihH fearln»
aarrlot it l be maiden wnaal gtiea to him by Нм hhagan
lite mmtnturrn arc iradHtoaal ba HmIc lompmitlna» nta. кос at
illuUratioMt to nay plM ua bank write
 Искондар ажд<1Ьл|.ч млиб колнр

125. «Холки* (508-чн мл 111нр.и. КДК Дори

340, П. 260

Игяаад.»?. яаЬоааав «яр ач.\ыаы чагчр дп)у<0'1¥М¥" >*

гямыя <>ч йлаыш.чадыаы Ьэмиа я.аива олдугуау коруб. а»у
аждаГы ала до)ушэ яяряр «а си» я.>мапд,ча рам гдяр
ЭаыллЯ1ММ .р.>ргчи очара!, бу мянаагурдажи ожддЬа
*чо» uy<*¥pjB ажДаЬа «имя |oi. дня >««« «аг «яр <-ля.чияи1дир

Исксмлср иибсжлас! чу.рмиицс

125 .Хамсе". 1508 с Ширм. ГИБ. Дори МО.
| 26<»
У'янага. hiu 6«ctpauiiiull опин. анвачгнмыи в m.icii чу лиан*
1ВГМ. - <■ сам» рабыня. Кч>н<р,м ноларал е»»> чти. Некая trp
СЯМ бросаекч в Гжи< с ч»лияипим и iobiii на иритом.
Ч) |и»ип|» иаибражеп» ня чин мннм*|>о?< в |рал1|иианяим
обрам (пая. а я* 01ясдышииг>о |рахчшж

kkundar Oefcnts the Огацоп

\o. 125 ••Kbatns.i- 1508 Shn.tz.SPL. |)orn МО,
Г. 260.
Srtrec (hat <1к aarrinr take» capthr t>> the tap» n thr mart si-
•re I» Mm by thr ¥Ьаца»1. i.kaadar brym coatialing with Ibc draton
•nd hiwn Mm
talik* th» prr<io«> mialiturck here ihr dragou h described nut
»• a lUrwptlttag <wr. hut la thr (atm of a »nttr«.
ЭждиКаиып mc)a>iu<i аггылмасы i»t> «гоннрсиз к«-
зол»ип шучаэтн
126. чХомсо». 1646-чи ил. Бухер*». КАК. Дори
66. В. 394.

Рус.мра гарем му1нрябад» мгы«и А'*)¥«> ан чатни до-

|уш идя. liv АО|УША>> мг)дииа доЬшОТлн ииЬпня атылыр на Ноч
«ос она галнб аол» Онлмир. Г>ярдон-бя|ю Рум «oniynyiiA.ui Ьм
«осин гаиымпдыгы бнр биНадыр а|рылыб д<>)уши «ирир. У>уя
суроя до)уп1до»1 с он р.1 ождд1ъа 1|пЬло«<аяы атддя чониб голыр.
добилго окуп бошыядаи лужур «а Исяоидор корур кя. оаяоляи
Ао|ушлардэ форглаиоп чосур аскор «агония они Сигыиглддмгы
кома копитляр.

Нападение дракона и подвиг Ннсгандиржнхин

126. ..Ха.м«?и. 1648 г. Будара. ГГ1Г>. ПНС 66.

.•!. 394.
Н н<Н»м 1<|1<>Н1Н pyxrm оуоГкнн» ipy.uiuw Гнал iikciiiA бой.
МОГЛИ « р«.»Ч русин ПОПНИЛМЬ CIpJIMIHK Чу;Н1ЯЯШС. илбе.ипь «л-
«Про» IIIIHI0 НЯ MOAVI. M.lpyi III pH.KIH ру мент о поиски iiuciyoxti
никому 1и ■с.юмый нянин и nctynuci с «ям и ехаину. После
долгого яиедяпка дракон саасиияис! яяипя с коня. 111.1см его на-
larf. 11 Искся.ир ни ин. -по Gcccipaniniai'i iiiihii, ui.ihihihhiiiAch
■10.111111UMI1 и ■> пре ii.i.tyuinx Guin. — и саман ирекраспни рибини
Ниош1дирж11«ан. 1ихорую полирпл ему «шан.

Огацоп in Baitle*Field and Heroical Deed of

Nislandarjahun

No. 126. >.Khamsa« 1648. Bukhara. SPL. NPV 66.

f. 394.

Tfct «Hib buttle against the HuvttaoT n»« ih« heaviest and Moo-
dlctt. A terrible dragon appears In the battle-field and nobody lx able to
»in osw him. Suddenly ин iiahnonii youog Woman warrior aitackx the
dragon. After a lo«u fight the drugon 01 cribrow» the warrior down from
lite «addle, hi» helmet drop» dona from lire head and hkander see» that
this К the maid .servant prevented to him by the Chine»* Ithaca*, who
alw «ПЧ dhtlngulihcd In the previous luulev

126
 Игклмдвр «ла чоЛдпми Л4ГТЛИЫ
127 «Хомса* 1441-ми ил Шираз, КДК. ЗФС
83 в 327
128 «Хамса* 1543-15-Мчу нллар Шираз.
ШИЛШ. Л-212.
Спмавсв ааста»авдм|а у «у а Исаавдараа |ааы гарадыр.
Кадорвва аовмаг учув о. *!*«■• «ииаб «nvtapa г«|р <->да)а
аааа аачува aaeanat Лар чобаа ворувур Исаавдор oav еа )«•
выше чагмредырыр во оадаа Лар сэраувэшт дааыамаемвы и-
ham «дар. Гоча. шаЛмда «а овна даа-то сеаааласв hanыада
Ьеи|атааа гураарав аммв. И>кондора набор во.мгр «в. |ары
шофа талый саеалмышдыр

« 1 ;■■^Xd . J

Ьесе.и Исксилсра с чабаном

127 „Хамсе". 1491 г Шираз. ГПБ. ПНС «3.
.1 327.
12» .Хамсе" 1543 s Шира» ЛОИ В. Л 212. И ЧкШ ri
ibaiairp >.|р,ч«и в».1е1»ью ап|.тн>4.няим1|. Ч(о&ы itisarna*
<« инка. ом ao.lMatiMtca аа кроа.ни дворца. •« >пг «пула се-
luiupoiviu парина-чобаиа и ai.iui прапасги но ао торга с еем.
«■uOu пи pxo.aiai на«»и>-аиб> к, мпориш Как io.iwko парик
Миаачпваг) «вой расска» ой о >ипм шамав и на больной ао»-
1ю6.1сннии, Ikatiitrp* Boiaeiuatui, bid iiaaceiKib ыиапаат —
Oo.wuik ormmt.ia, и r<n во>н<|1к|гаивм попраен<га.

hkandar'y Cootenaiion t»ilh a Shepherd

So 127 ••Khjmsu« I49| Shiraz. SPI , NPV S3,
f 327
No 128 "Khanum- 1543 Shiraz. iOS. D-212
Ithaudai I» depetwd In hl> belmtd't Швем. Го do a«a, olth hit
VirL ha |o« lu Ни baiioat and bat'"» to -atah IM field». and hit eyrt
calch an aid £»»» Maided thephered Ila ordrit the thepherrd lo ba la-
baa lu him and I» retail hlan a «ory- th» old man relate» him the tiuay
of "* pl laca and hit t«k aalMmt» At the tiury approarhet la ihr end
"*"• спав» (haI Itkaadti t Minted hat recoterad,
 Игкэцдармн |сдди алим ила соЬОоти
129 ..Х.»мп>., М'П чи ил Шигин. КДК ЗФ<
81 В 339
но п3"»‘Ю<1>М':О"' ,50в’чи МА и1и'м‘- КЛК. А°Р"

1>В|| ауа Иоимл-Ф Гаага naiaapai |ераа. ••)¥• а*П«м»а

маеаазегаа нуми^ «тмм учуй |<да« фалогофу — Орасп.
иламг. Саара». Палм. .»флагун. фзрфур)уг м l.npayay |аам-
И4 чнырыр Такомурд ни. Лада.уэп ууах «у мачляе »"»> Омр
маиас.умр Jew» вараар, шаОыа л»«Р*м иаэ |шышы6 rahftay
W
1И« ч> алаа »л|а>ма<ы»а чааалмаш мапаотур Лааиала
риалам аомио>аеа|агы»ыи д»аамаа.и1|п. опалы. г*сяр*«а«
гуратэараа вфдл-мала|а ала фарелашр

Беседа Искендср* с семьи» мудрецами

^29- „Химсс", JWr Шир» ГПБ, ПНС 83,

130. ..Хамсе”, I50K ». Ширах ГПБ. Дорн 340.

я. 290
Немея »ер iipai.iaaiaei • <а<ш Маков •■y.ipeuoa, aiufiu обсу-
laib аяорскы праиелож Ияма нм» » „«Л, Собярам.см Лрмсто-
»»ли Сайра!, Б),пени, llux.ii, Наше (Фа.кеК Фарфора» «Пор­
фира» Тарека») а Херен*. ( «римен нар орисаггленвыч. ма нем ас
ни |Н» ПМШЯОС1М oppapiraaa. нювалаи ам». Му.ipruw окружили
' *"и •Ф0»"»"»»»""»"» баст.у. Мяиианора рукопаем
1ЧЯ ни» «ыачагка ui ipyiaa шизмичмоа каманапи*, аира
inieiaaiKiMu. ».тпреехнс» oOpatoa

lakandar'y Comcrxalion with Seven Scholars

No. 129 -Khanna-. 1491 Shiraz SPl.. NPV «3.
Г 339.
No. 130. »KhanHii* 1508 Shir.»/ SPL. Dorn 340,
f. 290

<)«< lekandar IatUry «те к-holare-phlliMophen in hh palace.

Iherc aieemMi AriuoOc. Soeralea. tlullnae. Иаш. 1‘hallaer. l*»rpMria
tad Otmaid lo d<K»« Нм odgia ut earth and hea.co There h m> hi»»-
ry and nlae the «•»» «iw men hue ritrlrd the that* and talk. I hit mi-
aUiare refento a maauwripe uf l$«<. Il b dl.Ungiihhed hy dtaamiun
Ha «мвромНоа. HeldaeM and 'лреемЬепе» «Г imeyn
 Искандер ■;> хегамын о».« чыхмесы
131. «Хомса* 1648-ми ил. Бухара. КДК. J<1X_'
66. В 385
Чаадо. laniHMa |*аыпда олораан Нскоадор аагтыпын
чогувх >а)офог*о|>ди оал* аечврар. Бу майн*гурдо Игам-
дарча игаама aahaa br)aaa паук* «ыаммы тжаар олуимуш
дур. Коиио>а<а|1вмп ««раоуакда Нгхоадараа шар*» аула»
мота агралмвтдар Г ж» ар олуваа сужетап аоаарет.уа|ана
&*1>м)ара<. мар мжтаа «ад |>умо)аа мпааатурлор сыр«гып*
л*1««дир <> Ь*р Масы бар Лаш/а о.жыод* аст.жаtun о* г*1ш>
сама «*1Ггтрж||1 о.и Пилер.

Искси.кр II \UldH НН ОХО1«

IJI „Хамсе-, 1648 t Бухара. П1Б. ПНС 66.

II Киш. Лу.«учи a rociay у «агааа. Hearn.и? части npoauiai

•Р»"« а пмра> и u* тоге. На уаниоа Mntiaamtpr ««оАражаекм
more Ногаир* и MitraMantn аагана на ihuhv iarp«6 К atatpe
Кн'Мнпноиа - по*тонок Пеней кр* Со .аъаоч. ItecMoipn на ко».
vpeiMiKiK ну >кигр«руеч«|<i Ooaria. «иннапора otanCMtca и чне-
« «у», коюрыг «югу* с равным угооом с«у жип. м.*.1нк*рааигй к
*а* «огпчннму уаию.уу а* мобон ipyioA ко>мы.

hkand а г and the Chinese Khagan on Hunting

No 131 »Khatnia« 1648 Bukhara. SPL NPV 66.
f. 385
X» а g»e»l nt |K* Cblnew hbagan. hhaadar «p«nd« bit lime moat.
I» In f«aM* aad hunting. TW« mlnialaie descilbo Khagan and l«k*a-
da»'« Uallng ч'«м nJ »I Id h*atl«. la ib< centre bkaadar h«« been paln-
K<1 ftiblinc «lib a Unit. Ibougb the plot <« definite Io him d«g*ee. bat
«НИ II *«f»n 10 the graap of ladcpeodtni aalnUtarra. Il may wne a* aa
lllaatralton io any poem on hualiag them*.
 Искаклор °» миии
132 -Хомсо». XVI ■крин 70-чн нллири Хора
слн. КДК Дорн 141 В 282.
Хорясааа уууа иуддаела |У|Ч«» 1к»вилир м л«-
|*шчулара ««•».««•! ом чыаырллр. Мааватур «оааре-г идлба
гни «оду* оуагадар *«•>•'. Моем» аад Алма|ан миавагут кама.
*. <ырф декораана г*ча||-г даи1Ы|ыр кэ вурадл еакмфлаа влул-
мм ммС1>дн«» M(ia.«uaauap

133 134 .Искиидорнпмо-. XVI крип 70-чн

плллрм. ИсфлЬан, КДК. Дорн 344. в 96 б 97 »
Гош* мвааагур иоеыааыи ыуо))»« сужста ала в» г.ум де
ja.y. Эсорла мвиаатур ржелмлыгл» кеааш |а|ыуыып1. Biahun
о» routr <*Ьа.ка <хир с-далматдар Бутуилукд* лапта* во
onva а|ры-а|ры aobtrr.yopa *-| на> мпаууда bup ba асы вар синода,
ешг Ьаггыпда bop haacw вар посм*|* а* )« тара» осорв шалу-
сгр*<а|< са|ыла валор Даптаааа bop ааа тарофв нупогал »а
ватмаш «омпо>ага|а вима вшдоас* до. вувларыв *|ысыада
(Орава вар о vara алрдыр. Буауар барваравв танам у*)ар<1.
амЬыа ом чыамасыаыв аеанп мэвироеапа асрар

Исксидср на охоте
132. .Хамсе". 70-е годы XVI п Хорасан ГИБ,
Дорн 341. .1 282.
Во время «.Hire iMKMO iiovo ia BiMicKo и п-1 ilocrn.icp часго
■ аа><«11И(ь опций. Минна гифа 1-е (aaiaiia с aiaaw-.iafin КОИ-
ирс1ны<1 iHKpirypaMM >ин|<1 io'», ■■■» bikiii ане to irKopaiuaiiuu
чаракыр и ива .1 га украшения men

133 134. ..Hcxen.iepiiaMc". 70-е голы XVI и. Ис-

фаган ГПГ». Дорн 344. и 966. 9?а

l*kandar on Hunting
132
No. 132. »Khamsa«, lhe 70- of lhe XVI century
Khorasan. SPL Dorn 341. Г. 282
Oarlag lih Ions March Io Kboniia likindar >4 Ы» nitrlocy те­
гу often go buailag. Ihit aaWblarc la not conoeeled with a detlnile Шо­
йгу «plvide Да IB ladependent mUiaiure Il la • btotulely deconlhe
rod hit beta pilolrd lo decorate lhe page

Itkandiir on Hunting
No. 133 13-1 -■hkandar-Nunich». the 7o- <>| the
XVI century. Wuhan. SPL. Dorn 344. Г 96b, 97a.
Iblt doable miniature la Ml «weeded with lhe pt»1 ,,r '*» P***1" *'
la a <*li|ely Ir adl<i«-aal linatlnu terne of a prince I he «bale dyplych and
Ila petit may ten» at IB lllmlralion in lay line Ыне, at hlalorical aaik
Ibe Ian petit of lhe dyplyth Сию Ian indrpradiai lomplHe compmltl-
unt, btel allll there It an amariig irlalloa belaeea llieni < eiinpleliag
rath other they retell a -He paaalima of thali't haniiac vent
а------------ т —
 Ископлэряп су пормлори яла растли шипсы
I.1S ■Хамса». Н'Н чи пл Шири* КДК. ЗФС
«1 В. 357
На» «агапы Исп»а»д.»ри О аорилораао» чыалигы сеЬрла
саЬиладм агурур
Спара Нсаокдар о,у roaoyacv». банан )ара аолаб орал»
бар ж<|м» гурур. Ь» дом Лар-барана» дллыачг даааждаа чыали
бар ласт» а»мл марана в»рур. Корур на. >tapaaa o>v|»p н»<>а>
ала онлнр бар i агд». аагнида банам ааиот аар. |Коруаур.
Намма)» иаларыи ааааоанын мабогднчп «агара Ьапында
ром)» на ЛУМ aeJatMami

Исксн.кр ncipc^aei спрсп

IJS. ..Хамсе . 1491 I illnpji ГИЙ. IIHC XJ.
.1. J.V
Khihhiumh ui>H np»ai>*a<i lliaruwpa «и mi.uiipAohiii 6r
prra. t icufiMiarui морские i««u enpruu
la.ikwr Исмилгр сам Ли «нмсаа м иЛп|* rwi а Агргг». р>.
6uaar> } очта «юра urfio iihihi aaairp и ar iri и«ци irairr мочи
II ipti пн ■■ mi. чг» mi t .ipAiiau мора ■■•■»>■ mi atpfxxaa apcapar-
•MI .к». Ohm n»a>« n«»« .ирспрагнгг «ими м.» ichmh. а и»«
mii 1ю6|>аь* (Пилимо. npr laniw n •><>■!« iimnrtii пгмиа спреи
1<И1амн па Лмло пакт!

lskaiiilur I net iu liters Waler Ssniphs

No. 135 -Khamca- 1491 Shira/. SPI_ NPV M.
f. 357
TV ( kinase khacaa лае» likandai off op Io Ihr macle .hoir •llc-
rr itw a alar ataaph» lot. Itliaadar «маг» to Ihr «burr alnar and make»
himialf a l«a< »hrl(<r Suddrol) ha vr»« ■ кгоар nl bcaalifui aimph»
evaniag iial of ма. Hr hrar» Ihai they мп« ollh steal drliglu. and ra<h
uf Ihr ««■{< hat tyaiir a diHrrrnl . .................(Miami чаш» I» hr «па-
маге of thr anurial rffwi of ihr «iniph»' липу)
 ИсК.>НДОрИ11 Д.И1И1 I .IptbTTR
I Па >X»M< 154.1 1541 му лллир |Hn|M3.
ШИЛШ Д-212. В 171
V>5m aypaa ломам <»|4<ы>г« а«шаы Искои,м>р «а|ыа
умум |« iabaya»> W щи |ма агчмала, |« да аоааааа «ааар
•по- <д»*»ан вурулааадаа агмврмале илур 11гамад»р тЛлу-
•ада |оа> <*чар м мудря» !■<■««■*<ыа к*м|ршдыгы аалсаиим
а«и»н>> ааама а «и лор-*-,.* таЪлумла г, буруаааиым

Гоша мхинатурл;»р-фр<>ип1спислар
137 - 138 <Иекокд.|р>1алк1> XVI осрпи <>U
70-мн ИАЛирм КАК. Дори 144. Н 16 2а
139—140 >Хомса* 1578-ми ил Бухара. КДК,
J«DC 272. В 26 1.1

Морсног nyii-iiii-ctmii- llci.cn к-ра

136 .Х»»мйГ 1541-1*44 и Ширил ЯОНП.
Д-212. 4 3’3
|<п ирама ■>■>« И.!•<»■> мирсивм. aiaaaaicciRMM llcaaaiypy,
яапбм и<*наг|а. » К»t*H. наобан lawai выбран u im 6« мишавыМ. мн
hi пай щи. м ih ке pnoM/tb lapupaaiMo <ччи laiiuir наша an-
(«■•pul. naiaaauaHi .аква...... иксами**. Пукам lap auCiipwi aiua
piMKUatuiiiaU II) th и « . ............. мер, ираиваи» м).|ршм I» авиа-

Ilitpiiiccino
ДниИИЫе МИНИН 1Н|>|.1 — ф|а<И<1НСННС1.1
|Ц ..ILxfH КРН4МС.Л11 7||.а- сл.м XVI П Ис.
•|UI.III ПИ,. Дорн 144 I In 2д
|V> 140 .Xjmcc- I57#i Бухирл ПИ» ИНС 272.
• 2Л U

hkiintkr\ Sea Voyage

No 136. AKIiumux 1543 1544 Shim. IOS.

D-212. f. J73
4h.li ralarnlaf lo < hana latnii Mt lung wa aiajag,. lakaMtl la •<»
«&•"•» alihar ■ laag Inn lafa вау ■■< gi. I hough a irrrllila »»ha «kill
aallad «tHia'a mmiih. lahamlai ahiiwa <ha lallcr. Ma-aauaaa lakes lij
wIm Hallu, help I aVandal (Mil, pa» hl» ahlp tfarueagh thia dlir'CT.

A Pent Scene
Double minlatMich - frunlltplcee*
No in |1H ulUtMndjr-Niimehia, lhe 60—7№k of
the XV| century kfnliun S 1’1 . Dorn «44. Г lb 2a.
No 139 Nil ■■Khunttuu 157# Buklmru SI’L.
NI’V 272 f 21» la
 Б II б Л н О г |J d ф II J й Библиография

А мда Р — Ниммн Кончови, Алиев Г Ю - Лс1снды о Хосрове

Бакы. 1979. II Ширин Истории искусства народов СССР. Салам тале А. В. Искусство
о .ин ера турах I III. М.. 1974 Азербайджана.
Ч.мрГм;ч<1п одобкЦлты гарихи. I чнлд. народов Востока. „Искусство стран
Баны. 1058 М.. I960. Казнев Л. Ю Миниатюры и народом мири",
рукописи ..Хамсе’ г. I М . 1962.
Акмсды I» —Низами Кончавн, Ашрафп М. М. - Персндско-таджик- Нитами
Бакы, 1047. ския поэзия 1539- 1543 и. С редисашаккис mhihi.itюры
а миниатюрах Баку. 1964. XIV XVII.»
Заманов И —Низами ноеэнрсы XVI —XVII вв. Художественное Вступительная
вд тясвирн сонат. из собраний СССР. оформление статья
Б.1КЫ 1981 Душанбе. 1974 азербайджанской Н. В Дьяконовой
РУКОПИСНОЙ КНН1Н М . 1'Х>4
Низами Кончаем- Снрлэр хознноси. XIII -XVII вв .
Филоложи горчумо Ьертельс Е-Э. — Низами. М.. 1977.
Р Элк fra. Бакы Творческий путь
1981 поэта. М.. 1956

Низами Канчовн - Хоеров аа Ширим Керимов К. Д. - Султан Мухаммед

Филоложи торчума. Брсинпикий Л. С. . Веймарн Б. В. н ею школа.
h Маммодзадо Ба­ - Искусство М.. 1970.
кы. 1981. Азербайджана, Азербайджанские
М.. 1976 миниатюры
Иными Кончами - Л«-|ли на Мэчиун Баку. 1980.
Филоложи торчум»
М. Эл и мда Бакы. Веймарн Б В. - Искусство арабских - Уникальные
1981 стран и Ирана миниатюры
VII-XVII мп. рукописи „Хамсе"
Низами Кончаем -Лсддн хозэл фило­ М . 1974 Низами из музея
ложи тэрчумэ Топкапы (Стамбул)
М. Паша job Бакы Воеючиая миниатюра в собраниях ДЬ». АН Атерб
1941 Института ССР", серия
востоковедения ли гера туры, языка
Низами Камчови —Шарэфнамэ Бакы и искусства. 1980.
нм. А. Веруни
1940 N* 3.с. 115-126.
АН Уз. ССР.
CocraeiiTc.'in
Низами Кончаем -Игёалнамо. Бакы. Э. Исмаилова, Персидские миниатюры XIV —XVII вв
1947 Е. Полякова. Вступительная
Ташкент, 1980. статья
О. Акимушкина
Деннке Е. П. - Живопись Ирана и А. Иванова.
М.. 1968.
М.-Л.. 1938.
Сюжеты „Хамсе"
Низами Гянджеон Пзтаченковз Г. Л.- Миниатюры
в искусстве „Хамсе" Низами
Азербайджана 1562- 1563 г г
и Востока Самаркандскою
в XV—XVII вв. музея. Труды
Академии наук
Таджикской ССР.
— Сборник
т. XII. Душанбе.
„Низами". IV.
1956.
Баку. 1947.
с. 71-102
- Искусство
Афганистана.
Дьяконов М. М. - Рукопись „Хамсе" М„ 1963.
Низами 1431 г.
и ее значение
Пугаченкова Г., Галеркпиа О.
для истории - Миниатюры
миниатюрной Средней Азии.
живописи на М , 1979.
Востоке. ТОВЭ,
III. Л.. 1940.
С. 275-287. Рафнлн М. Низами. Баку. 1939.
 References Ихтксарлир List of Abbreviations
Список сокращений

\jj.i Oglu м The «Минго» wj Meredith-Owens — Persian Illustrated шхидм - lll.'ipi Хнлглары Ин SPI State Public l.ibrart
Shinn- Manuscript Manuscripts in the
in the Freer Gallery British Museum I Leningrad I
Муэи)м
• Ar- l*lamic.i«. London. 1965
IV. I‘>37. SMOA State Museum ut
Rice D.T. КДК Ленинград М I
pp 4'U 4X1. - Islamic Art. Orient.il An
Салтыков Щедрин ! Moscow)
London. I‘>65.
The Islamic Painting. ■>дици Ку глипн
\<b/ns A Mimni BlOChet F Доил.и Kiiniiixamir ы
Л survey. Edinburgh. IOS Institute of Oriental
The < hestcr Beatty 1971
I ihr.iry A Catalogue ЗФС — Ji-ии <|мрс сери рем Studies 11 cnmgrudi
of the Persian ШИЛШ lUtipnitviidCAiai Hiu
Robinson B. W Persian Miniatures. NPV New Persian Version
Manuscript* and гитутунун Ленин
Oxford, 1957.
Miniature*. Vol град ию'бисн
A Descriptive
I III. Dublin. Doni - IL Dorn Catalogue
Catalogue of the —Республика ол|езм1> des Manuscrits ct
1959- |<J62. Persian Paintings РЭФ
лары фонду Xulugiaphes
in the Bodleian
Orientaux de la
Arnold Г W Painting in Islam. Library. Bibliothequc
DOPH —Catalogue des Manu-
Oxford I‘>28; 2 cd Oxford. 1958: impcriale de
scriCs et Xy log raphes
New York. 1965 Persian Miniature St. Petersburg 1852
Orlenlaux de la Bib-
Paintings from
Uotheyuc Jmperiale
Collections in the
Htnyon L The Poem* of de St Petersburg RM I’ - Republican
British Isles.
Nizami >052 manuscripts fund
London. 1967.
London. 1928 of Academy of
Robinson B., Grube E.. Meredith-Owens.. Sciences of the
Dlmand M.S Handbook of Skelton R - The Keir Collection. Azerbaijan SSR
Muhammadan An. Islamic Painting
New York. 1958. and Arts of the ГПБ — Государственная
Book. London, 1976 Пуоличная
Cjrav В La pcinture Persanc. библиотека им.
••Skiiu”. Sakisian A. -La miniature persanc М. Е. Салтыкова-
Geneve. 1961 du - XII au Щедрина
XVII мсек. и Ленинграде
Paris-Bruxelles.
Grube I: > The World of Islam. 1928.
London. 1967 Дори — В. Dorn Catalogue
des Manuscrits cl
Sctulz Ph. W. Die Xulographcs
Guest G l> Shiraz Painting Pcrsisch-lslamiscbc Orientaux de la
in the Sixteenth miniatur-malcrci. Bibliothcquc
< entury Bd. I -II Imperials de
Washington. 1949. Leipzig. 1914. St. Petersburg. 1982.
A Survey of Persian Art From Prehistone
KuhneJ L Minuturm.ilerei Times to the Present. Ed. A. U. Pope, .ПОИВ — Левнш ралскос
im tslamischcn отделение
Orient. Berlin, 1922. London-New York, 1939. 2 cd. Tokyo, Института
Dogu Islam 1960-1969. nOCtOKOlIC.JCtlHM
mcmlcketlcrrndc Stchoukinc I. - Les pcinturcs des Академии наук
mmvjtur, manuscripts Safavis СССР
Ankara, 1952. de 1502 a 1587
Paris, 1959; гминв — Государственный
M.incju G Vcvcr H музей искусства
Miniatures Persane* Les puintures des народов Востока
Paris 1913 manuscripts de п Москве
Shah Abbas I"a
la fin des Safavis.
Martin F R The Miniatures Paris. 1964.
пне — Персидская новая
Painting and серия
Painters of Persia, Zaki M. H - Titrih-e sanaje-e
India and Turkey РРФ — Республиканский
Iran bad az Islam.
from the X” to the рукописный фонд
Tehran, 1320(1942)
I8,bcenturv Академии наук
Vo). I II. Yetkin S. К - Islam Sanati Tarihi. Азербайджанской
London. 1912. Ankara, 1954. ССР
 Редактор имательства
Ажлар Ханбабаев

В подготовке текстов на языках

приннмали'участне
Исмихан Рагимов
Гылинзжлан Байрамов
Ин гтар Алиева

Художественный редактор
Эхгнрам Лазымов

Технический редактор
Сима Багирова

Полписаио I печати 22/VI142 г.

Формат 70 х 100/X бум
Меломииаа 120г. Уч.-мм. л. 51,
Фит печ л.ЭОУсл печ.л. ЗХ.7
Перст тек N’ 7. Закат; Тираж 25000.
Пси» 25...руб.
Госу.ирстиеинмП Комитет Лтербайлжансаой
ССР по делам П1лателвс1а, полиграфии и книжной
торговля
Птлателктво .Ятмчы* Баку, пр. Киром, IX.
Мелованные оттиски атербвйлжанското текста
икоюа.мми а типографии им 26бакински*
•омнссароа

Отпечатано в Югославии: Ютослаанапублив. г. Белград

Типографии Горе нести тис», г Краиь