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Capítulo 1

Conceptos básicos
*Sonido
*Audio
*Onda
* Frecuencia

Sistemas de Audio
José M ujica Rojas

Basado en la versión original de Apuntes de Audio

Apuntes de Audio
José Mujica Rojas

Reservados todos los derechos de autor ha Jo el núnw1u 1\1 HJ 'IXII�07- �O ll�l

Depósito Legal l-f2521 'l'lX\ lO 1 HO < '""" '" Vmc.ruda I'I'IX Dedicado a mis hijas Yoshira y Leiko
hJitOJilll 1 JASI\

11
PntiOKO a la 3ra.Edición. lndlre
C-ene..-al.
feedback de gracias para toda la gente del audio,
especialmente a mis asiduos lectores que con su apoyo han C apítu lo l. Tcoria Capitulo V.Sistemu.
inspirado esfuerzos cada vez mayores para brindarles productos Sonido.. . . ..... ... . . ... .. .. . Sistemas de Audio....... . 81
Audio............ ......... 1 Clasificación..... K2
dignos, acompafiados siempre del respeto que se merecen.
.

Acústica .. 5 Cadena souora ...................... .. 85

Alta fidelidad.... 6 Niveles de tensión............... . 86
Sus elogios nos han hecho sentir en muchas ocasiones Onda...... . 7 Señales .. . .. . .. . ....
.. .... ... . . 87
Frecuencia. 8 Linea .............................. . 88
que siempre estuvimos en un camino de muchos obstáculos,
Efucto Dopler... ... . .. 13 Micrófonos. !!&
pero en deflnitiva en el camino correcto. En un área geográfica Ruido ..................... . 13 Micrófuno electrodinámioo.. .. 89
caracterizada por sus criticas "duras", la constancia ha Micrófooo de condensador.... . 90
Capitulo 11. Electricidad. Sensibilidad. ............................. 91
prevalecido con el tiempo para demostrar que valió la pena el
Electricidad... .... . . ... 15 Patrón polar.. . ..... ... .... ..
. . .. 92
sacrificio para conseguir la madurez de esta obra. Corriente..... .................. ....... . !S Impedancia. . ...... . .. . . .. .. . .......
. 93
Tensión...... .......... 16 Línea ... 93
Resistencia .. .. . . .. .. .. 17 Feedback ............................. .. 96
"Apuntes de Audio" nació en 1985 a partir de una guia
. . . . ... .. .. ... . . .

Potencia... 27 Tocadiscos. 97
elaborada para dictar un curso para vendedores, en la compañía Potencia y Audio .................... . 30 Cápsula . .. ..... .. . .. ...
. . . 98
Hilo Musical. Su capacidad de enseñanza hizo surgir la idea de Brazo... 99
Capítulo 111. dB. Graduación de bnzos ............. . 101
reproducirlo para la venta. Así se hizo una microedición de 500
Decibel... ..... ........................ .. 37 Amortiguación............... 102
ejemplares a partir de un original tipeado con máquina de
.

Historia... ............................... 39 CurvaRIAA.. ...... .. . ... .. ........

. . . . 103
escribir e ilustraciones dibujadas a mano, que se vendió en un Concepto ...................... ....... 42 co. 104

lapso de 3 meses. Comenzó entonces un suefio por verlo dB y Audio ............................... 42 Audio Digital........................... 104
dBspl... 44 Lascr.................... ................. 105
publicado en forma impresa que culminó en el aft.o 1991 con el
.

dBp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 45 Caracteristicas...... .. 105

aporte de las empresas Audio Medios C.A. y Blue Note C.A., dBilll .. . 46 Decks. 107
aunque lamentablemente sin el apoyo de una casa editora. Esto Suma de dB's. ......................... . 47 Cabezales..................... ........... 108
Ley cuadrática ......................... 50 Trw:.ción................................ 110
trajo como consecuencia una serie de fallas en la mencionada
.

dBm............................. 51 Track.. ............................... . . 110

edición, sobretodo en el área de transcripción, que hasta hoy dBV...... ........... ... ...... . .... ... 52 Pre...... . . 112
lamentábamos. dBu .... .... .. .. ..... .. . 53 Velocidades............................. . 116
Especificaciones..... . 117
éapitulo IV. AeisticL Usos...................................... . . 118
Todavía falta camino por cortar, pero con orgullo hago Acústica................. 55 Grabadores digitales. ll9
entrega de esta tercera edición ampliada mejor diagramada, Absorción............................... 56 Samplins-................................ 119
Reverberación....................... .. 58 Quantización ......................... 120
redactada e ilustrada que esperamos les sea provechosa y que nos
Ondas estaciooarias.................. 61 Sistemas binarios................. . 120
representará una vez más a nivel internacional, tal como sus Tratamiento acústico.............. . 62 Buffer.................................... . 122
predecesoras. Fórmula RT60 ............. .. 63 Ditbering.................... ......... . 122
Insonori74ción ........... 67 Oversampling ..... . 123
Control de Ruidos............ . 70 Código&... ....... .. .. ... ... ... .. 123
José Mujica R.
. .

Nivel sonoro ...... 72 Tipos/Usos......... . . 124

Potencia acústica.. .. . . .. . .. 72 Con�olas. 128
Intensidad sonora.. .. 73 Mixer ... ............. ......... ....... . 128
Umbral auditivo .... . . . ... . .. .. . . . . . .. 74 Consolas de estudios............. . 129
TimeDelay....... . 76 Módulos Uú

1
lndlre t:f)nt.

Módulos Oui/Mon ....... . 132 MIDL \94

Diagrama de conexión.... . 136 Historia ............................. 194 l.-Sonido
Consolas moderna., .................. . 138 Principio., .......,..,,, .,,, ,,,,,,,,.,. 195 1.1.-Concepto físico. Vibración me�:ánica en un medio elástico capaz de
Consolas digitales y automat..... 142 Secuenciador................. 196
Programación..... 143 Instaladones. 200
producir una sensación auditiva.
Controles de estudio .... 145 Etica................................. 200

��� «'-.(\}\�
Procesadores. 146 Proyectos..... . .............. . .......... . 200 � Ond:J� :;onor�

Compresor.............. 146 Diagramas de bloque............. 206 •Ored�' cor.céntrictt�

Limitador .. 147 Medición................................. 209 /

. .. .
Expansor... .... . . .... ...... .... . .... .....
Noisc gate. . .... .. .... ... .. .
Cámaras de eco............. .
........
148
149
149
Computación......... , , , .. , .,, . .. ... . . .
Programación..........................
Rack y Hard cases....................
212
222
223
Cuerpo
Ylbr:::��ndo
Soooocióoo<>o<>n

L> Yibrocióo do! cuer�<> ••

)

tr�ra::tmitid::�� ::��1�:::; p:::arti<.IJI�:::; c�rpo víbr:::.ndo

TimeDelay........ . 150 Ergonomía... 224 d-el ::llir-t ' comi.c:n-.!� .e:l
Ecualizador..... . ............... . Mecánica............................... 228 moYimie;nto or.. dubltoti�
151
e;xte;rr.o :.1 .cue;rpo
Excitador aura!.. ........... !52 Cables y conectores............. .. 229
f'ig. 1.1.-Got:..�l':a..do IIIIO'IiMie:.-to:s o..d.. l�tol'ios e:., q;l :aire o e.. el :agu:a.
Surround ....................... . !52 Suicheras ...... . ....................... . 232
DSP ........................................ . !53 Potenciómetros..................... . 233
Amplificadores. 155 VU ........... ............................. 234
1.2.-Concepto acústico. Sensación auditiva producida por una vibración
Prearnplificadores................... !55 Gráficas............ ...................... 236
Power..... ....... 155 SSL .. 239 mecánica.
Etapa de salida......................... 157
Mosfuty bipolar...................... !58 lndice alfabético 241
2.-AUDIO. Traducción latina de oigo, en la actualidad define el campo que
Fuentes.................................. .. 158 Biografta 244
Especificaciones ...................... 159 Bibllografta y Cr�ditos. 245 abarca el manejo del sonido de manera artificial, desde el estudio de la
Usos........................................ 161 Otras obras.. . 247 propagación, el registro y reproducción de la gama audible.
Altavoces. 165
Electromagnetismo .................. 165
Bobina..................................... 166

~
Motor.................................... 167 2.1-Historia del Audio.
Cono........................ ..... ....... .
Longitud de onda..................... . 167
169
A finales de los 50's y Sistema

.
Crossover.. ................ ............. 170 principio de los 60's, Moaofólli.co

. . ..
F iltro. .. . .... 171 esta profesión estaba

fj)�
Crossover electrónico. ... 173
catalogada como parte
Corto acústico.. . . ..... . .. ..... 174
Cajas.. . ........... 175 de la técnica de Radio,

t 'iFt al
Polarización.. 178 TV y Electrónica. En
Trompetas.. 179
este período los sistemas
Altavoces industriales .. 182
dejan de ser mono­

t]� [9
Especificaciones... . . . 186
Usos .. 187 fónicos, (Un solo altavoz Sistema
Equipo auxiliares. 189
intentaba reproducir to­ Stereo
S pli ner.. 189
Pre de linea....... .. 190 dos los sonidos), para
Patchbay............................. ..
Monitor.. .
.. . .... ... . .......... . . . ...
Snake ............................. ......
191
191
192
comenzar a ser estéreos donde se usan dos altavoces que manejan porciones
semidistintas de una misma sefial para dar la sensación de espacio.

uicheras. ..
A comienzos de los 70's, aparecen los primeros aparatos que
S 192
1-:liminador de feedback.. 192 permitian alterar la señal de Audio, electrónicamente para mejorarla. Los
Incremental 193 Sistemas de Audio de hoy en día eran conocidos como "Sound System", para
nosotros "Equipos de Sonido", y es a tinales de esta década donde se comienza
a emplear la palabra AUDIO masivamente dentro del medio. Esta palabra al
igual que la palabra ergonomía y otras tantas de nuestra área, todavia no
aparece en los Diccionarios de la lengua espafiola como tales, pero su alcance
2 Apuntes de Audio/JMR Historia del Audio Filosofia del Audio Apuntes de Audio/JMR 3

y difusión es indiscutible desde que se comercializó el término "Audiovisual". 2.2.- Filosofia Moderna. Una visión que debió
predecir el alcances de esta profesión hasta la
actualidad la podemos encontrar en imágenes
históricas como las concentraciones masivas de llitler
durante el Nazismo y el logotipo original de la RCA
2.1.-Raicee del Aadio. El Audio nace de la rama de la flsica denominada Victor, la industria más famosa en la
acústica, la cual estudia el sonido. Se especializa el término al nacer la comercialización del gramófi:mo. No hablamos de
electroacústica y tiende a desprenderse de estos orígenes al fortalecerse con la precursores necesariamente sino de símbolos que
electróniaa y las teleconumicaciones, específicamente la telefonía. podemos ubicar fácilmente en el tiempo.

Ayer •••

En este sentido el término "Higb-Fidelity" o

�( Alta Fidelidad denota la búsqueda de los pioneros de

��
~
esta rama, el registro y la reproducción fiel por
medios artificiales del sonido. Lamentabkmente la
Aeáatlea
facilidad de percibir sonidos e imágenes es una
y Hoy
capacidad de casi todos los seres humanos que

~
permite un comportamiento pasivo y sedentario a la
"'((( � . Audio hora de disfrutar de la televisión o la música, y debido

l\�. a la masificación de las mismas, todos tenemos una

TV en casa, tendemos a juzgar estas profesiones con
cierta ligereza, catalogándolas a veces hasta de muy
111111

divertidas. Fig. 1.4.- Imigenes del Audio

Esto ha generado una matriz de opinión que es alimentada por la baja

autoestima del técnico empírico del Audio y se expresa en ocasiones hasta en
la forma de vestir del mismo y los aspirantes a la carrera. Afortunadamente
IX)"
en todas partes del mundo profesionales serios están trabajando para cambiar

&M A.C.
•• �®· ,
WM
tJ tHO� ...•
1
¡�111taSO8 •
1M&
1
UN t...
1 ·�
• 0811
1 . •
esta imagen distorsionada del medio y cada vez más se puede observar un
cambio de actitud dentro de la sociedad.

Jlla.U.-Delde .. c&.cubriaalento delu •IHllfeltadoneo eléctricu bula--... dMI

No en balde hemos pasado peores épocas, en los 70's cuando un
profesional del Audio se identificaba se le preguntaba si también reparaba
Betamax. Es cierto que la computación nos ha dado una lección, ya que siendo
En efecto una gran parte de los fundamentos científicos y elementos
una carrera igualmente divertida ha calado en menos de 20 aftos a niveles de
operativos del Audio provienen de los desarrollos de la telefonfa. Esta mezcla
profesiones tan antiguas como la construcción y la arquitectura, pero las
de rafees mencionada ha dificultado con retrasos la consolidación del Audio
integraciones que están por venir entre las te<-nologías, arrastrarán de una u
como una profesión definida y reconocida, sus puestos de trabajo en la
otra forma a las tímidas y muchas veces elementales como la nuestra.
actualidad estAn mayormente ocupados por empirioos y especialistas de las
otras ramas que han improvisado en sus áreas, muchas veces por accidente.
4 Apuntes de Audio/JMR Base científica Acústica Apuntes de Audioi.TMR
5

Recordemos que si no estamos, el presidente no podrá hablar, el 3.-La Acústica. Como ya se ha esbozado la Acústica es una rama de la Física
concierto no se dará, la televisión y la película serán silentes y ocurrirán un que estudia la propagación, el registro y la reproducción del sonido. Dada la
sinnúmero de situaciones desagradables. complejidad de sus estudios la acústica se ha dividido a su vez en varias ramas
para el estudio de diferentes fenómenos.

2.3.-Base Científica. A medida que la sociedad

se ha ido desarrollando sus exigt."'lcias para 3.1.-Acú.�tica Fi�iológica y Psicoacú.�tica. Se O<..'Upa del estudio del comporta­
cubrir su crecimiento en infraestructuras se han miento del oído humano y las cuerdas vocales. A ella debemos por ejemplo los
multiplicado, salas con mayor capacidad, avances en los efectos de sonido como el eco, el retardo, etc., e igualmente los
oficinas gigantescas, rascacielos, estadios, desarrollos en la microfonía.
restaurantes, etc., demandan entre otras cosas
grandes sistemas de Audio, el festival de 3.2.-Eiectroacústica. Es la parte de la acústica que trata sobre el disefto -y
Woostock 95 reunió a más de 350.000 personas, una marcha en Brasil llegó desarrollo de los transductores electromecánicos. Estudia la tét.nica de
al millón de personas. conversión mutua de la energía eléctrica en mecánica y posteriormente en
acústica; los Sistemas de Registro y reproducción del sonido. Ej: Altavoces,
Grabadores/Reproductores, etc.
Cuando las cifras que se manejan son de tales magnitudes, las
expectativas ya no se pueden t.-ubrir sin hacer uso de las ciencias exactas,
específicamente para determinar las características del sistema. En estos casos 3.3.-Acústica Arquitectónica. Estudia el comportamiento y control de las
no se permiten imprecisiones debido a sus altos costos operativos. De modo ondas sonoras en las construcciones, prevención del eco y el control de la
que el número de altavoces, amplificadores, torres de relevo, cableado, reverberación, en auditorios y salas de música, etc.
camiones y empleados rio pueden ser simples apreciaciones.

(}l
Los estudios de la transmisión del sonido a través del aire son t Teleforúa �
complejos, pero permiten determinar entre otras cosas saber las dimensiones

<:!t- �
•
de un Sistema de Audio necesario para cubrir un determinado local, la
cantidad de materiales que debemos colocar en una sala para mejorar su
Fúiea �
Elec idid E�

respuesta a la reproducción sonora, etc.

� -e I l
4_<; 7¡¡'
,�:--:� � ;�-
�·,
Electroacústica
DI

J
De la misma forma para dar cobertura l/'. 7!iJ7
�� Audio
/1
l-·,1 il
exacta a una audiencia con un grupo limitado t!l
.'

l�/
-.'¿"1ZZj Aeiistica PsicNCÚ.stica
de altavoces suspendidos de un techo, se •.:-:: ..
7--r"l ·.

necesita aplicar geometría para lograr la

isometria. Al disefiar un mueble para equipos
de un estUdios de grabación, también se
z
�
Acústica. Arquitectó11ica
necesitará de la geometría para obtener la
perfecta relación ergonómica.
�
AcWitica Mwic�
Lo expuesto no debe dejar duda
X
acerca del cumplimiento por parte del Audio Pfc.I.l .-Amol pneralésf.co del Audio
del Método Científico, requisito sine qua non
de toda disciplina aspirante al grado de ciencia. Fig 16Geometría aaalitka aplicada al Audio
 Alta Fidelidad Onda Apunte!> de Audio/JMR 7
Apuntes de Audio/JMR
6

5.-0nda. 1 .a onda es una forma especial de movimiento vibratorio resultante

La acústica arquitectónica es también la encargada del diseño
de la perturbación de un med io elástico.
preventivo en las construcciones a fin de evitar resultados no deseados en lo
que respecta a el aislamiento contra ruidos exteriores en las viviendas,
Compresión ba¡a Compresión alta
amplificación a capella en una concha acústica, etc.

--��'1\7
Sonido dÉ-bil Sonido fuelle
inaciones
prende lo relacionado a las comb
3.4.-La Acústica Musical. Com
os y mecá nico s. Como
radores electrónic
armónicas producidas por gene Intervalos largos Intervalos cortos
de mate riale s ideal es para la
la búsqueda
ejemplo ilustrativo podríamos citar
construcción de instrumentos,
perfeccionamiento de las tona lidad
I
es
(Mus
de un
ician
�tAI'v\
, como en los siste mas MID tonos graves tonos agudos
sintetizador digital polifónico cales y
fase Digital de instr umen tos Musi F�.U Rep:nsentad8n de JROVimieam• oJUlula1orios
Instruments Digital Interfase), Inter
otros.

,
os otras ramas como la lingüística Basándonos en esta afmnación podemos decir que en el caso de la
En la acústica también encontram
una de la estru ctura ción
os. Ocupadas cada transmisión del sonido, la vibración del medio elástico comunica un
la fonética y la acústica ultrasonid
el oído
form an tes del sonid o y la frecuencias no audibles para movimiento ondulatorio a las partículas del aire que se encuentran a su
del lenguaje, los
alrededor.
humano respectivamente.

1:·
ti 5.1-0nda sonora.
sonido.
La que se origina en un cuerpo elástico y transmite el

�
Fjc.I.&.-LincUma y tn-truonido•
/"..P�fcooko .. .,o\'ÍIIOI<ooto 5.2.-0ndas complejas. La onda sinusoidal responde
1 a la función matemática Sen(x), de aquí su nombre.
�-- Sus comportamiento también puede ser explicado
! '"
como variaciones de esta fUnción matemática y sus

��
4.-Alta Fidelidad. Término que define el comportamiento ideal de un
congéneres trigonométricas.
Sistema de Audio, exige una restitución sonora de calidad excepcional y
determina los criterios de ponderación de la misma. �11-0M.t•ia· Los sonidos que percibimos están confor­
mados, no por una onda pura como la sinusoide,
En resumen busca: sino que se presentan como una composición de ondas superpuestas, cuyo
conjunto define lo que llamaremos una onda compleja.
a.-La restitución del mensaje sonoro con una distorsión global inapreciable.

�
b.-Capacidad de la reproducción dinámica de los medios actuales, (Discos
.
análogos, cintas, cd's, etc.), desde el pianissimo hasta el fortísimo con una '
.
ausencia de ruidos, soplos y/o zumbidos.
.

c.-Banda efectiva de frecuencia reproducida desde los 20 Hertz hasta los

20.000 Hertz.
FJs,LIL-0-.n�
lapnf pa .. -
.Uta ea
capÍID
 Frecuencia Apuntes de Audio/JMR 9
Onda
MR
Apuntes de Audio/J
8

A la cantidad de ciclos por unidad de tiempo que complete una

partícula en un movimiento ondulatorio, se le llama Frecuencia de la onda y
s ondas complejas
5.2.-Armónicas.- La en la prá<..tica, dentro del Audio, es la que determina si el sonido es grave
1Fourier, quien
fueron estudiadas por (Bajo), medio o agudo (Alto).
que todo movimiento
demostró
idal puede ser •'
periódico no sinuso La Frecuencia se mide en Hertz1 , siendo un Hertz igual a una
Al des com pon ers e se
descompuesto. frecuencia de un ciclo en un segundo.
a Fundamental de
generarán una ond
pleja y las ondas

··- ·-
igual altura a la com CiÓI'I de una O.l1a

llamadas armónicas
.
1Fig.I.12-SupeqiOSi
FundMDntal 11
sus a111Ñfticas.

1�
• �. ; Fórmula. Frecuencia.
·- J
de las ai!Efn•ncia -¡ F = � Donde F es Frecuencia
5.3.-Características
�

t " C es Ciclo
as se car act e­ 1
Ondas. Las ond ----CIClO
-
tes tiempo
nci a, Lo n­
rizan por su Frecue t
An�plitud
gitud y altura. En
el gráfico
1 o•
�cf
v:�� I JIO 1 Hertz = 1 Ciclo
l Segundo
(5.3.1)
ervar estas 1 ¿ .
adjunto podemos obs
características.
l.-la> El Hertz o unidad de frecuencia se abrevia HZ, asl:
a
dstlcas •• una ond
'Fit.U3.-Caracte
1000 Hertz = 1000 Hz = 1 Kilo-Hertz = 1 KHz

le conoce como
torio también se
movimiento ondula
6.-Frecuencia. Al o vimos en la
etitivo, es decir com 6.1.-Gama de Frecuencias Audibles. Las frecuencias que pueden ser
ico, dado que es rep
movimiento periód el movimiento percibidas por el ser humano se encuentran entre los 20 Hz y los 20.000 Hz.
to A describiendo
par tícu la parte de un pun
fig ura 9, la ienza un nuevo Aunque la capacidad para percibir las frecuencias altas, cercanas o menores a
de nuevamente com
ula tor io has ta lleg ar al punto B, don
ond
figura. los 20.000 Hz, se pierde muy rápidamente a medida que aumenta la edad de la
moslo en la siguiente
período o ciclo. Veá persona. En el siguiente gráfico se puede observar la curva de pérdida de
sensibilidad de las altas frecuencias en el ser humano.

KHr
P;utíc�ll� �nmovimic111to
A (/ �

�D_
· .

A'A.. : '-
.....
p•rt<<...,
. ·· · 11
16

.., /'- / - 15

A A� � o o<mie;r\:;. <ti ftt.ICYO ciclo o ptríodo

O 10 20 30 40... Ed•d
Fig.I.U.-Pérdida de Hnibilid•a
1� Ciclo • �• el :s:er ••a•o.

A1A�-v0v Las frecuencias por encima de los 20.000Hz, no audibles para el ser humano
Ciclo L Ciclo .1 Ciclo
14 1 . 2 3

son llamadas supersónicas o ultrasónicas. Así por ejemplo el perro puede oír
n de lo• cklo•
Fic- 1.1.. -Formadó .
o:nda. •in.uso:Wal mucho más allá de los 20.000Hz, recordemos el silbato para llamarlos. Si se
4le u:na
sigue subiendo en la gama de frecuencias no audibles llegaremos

1 Heindrich Hc:nz ( 1857-94) Flsico Alemán

{'IIIC!Ph l'ouner( 1768-1830) Matemático Francés

 Frccueocia Apuntes de Audio/JMR. 11

Apuntes de Audio/JMR Frecuencia

10

6.3.-Frecuencia de reftreacia. Para las mediciooes de Audio es 1OOOHz, el

a las ondas de radio, celulares y los bloques de frecuencias de la TV y/o el
video.
A pesar de la pérdida de la sensibilidad que experimenta el ser
humano con la edad, el profesional del Audio debe ejercitar su oído a los fines
de poder captar las frecuencias mencionadas. Esto se logra con ejercicios de
escucha desde un generador de tonos y mucha concentración y decisión. No es
fácil luchar contra la naturaleza, pero alguien ya en una ocasión la retó1.
oido es sumamente sensible a esta frecuencia.
6.4.-Frecueada de la voa. La mayor energía se sitúa entre los 200Hz y los
4000 Hz, decayendo por encima de los 6000Hz.
6.5.-Frecuencia de resonancia. Es aquella, caracterlstica propia de cada
material, a la cual el mismo vibra. En acústica siempre se está buscando
combatirla, atenuarla o situarla por combinaciones fuera del alcance del oido
humano.

WKH� 6.6.-Reproducdón sonon Vs. frecaeoeia. En el siguiente gráfico podemos

�A
20KHo 11KHo
observar las d iferentes gamas de frecuencias cubiertas por diferentes tipos de

-
�rodor .'l•plific•dor
voces e instrumentos.
�------���---,
de fre(..IK�d�:; AA••ocu CMC�tncil>o> e�

l�I.l6.-:U•a.cünul Oía

6.2.-División de Frecuencias. La gama del espectro de frecuencias audibles

ha sido dividida básicamente en Bajas, Medias y Altas Frecuencias. Los
valores de cada Banda han venido cambiando en los últimos aftos con los
avances tecnológicos en la fabricación de altavoces. Para el presente trabajo
•1 .1 ·--T-- 1-;t
R.lHo U.4... DUHII ZUUHrl
1 1 1 �1
.Uitrl �J.tttt. fJT¡,
_...,. •u·"
partiremos de la siguiente división de frecuencias. Oc�n• rnolic.a..•
FII-L18.-...._ • Frecuendaa ele Voc:eo e s.tnua_..

Si observamos coo detenimiento este gráfico, es el órgano de iglesia el que

%11& -lh 3KHz %1:DU abarca un mayor ancho de banda, parte de los 16Hz y llega a los 8372Hz. Se

1 podría pensar que siendo de esta forma, bastaría que un sistema de Audio
reprodujera una gama similar para ser considerado excelente. Pero nó, el
gráfico solo represeata la Olida fundamental de cada instrumento y no los
/ alcances de fra.,'Uencias de sus armónicos, por lo que son ést� wtimo!rlos que
determinan la necesidad de un ancho de banda mayor, como lo vimos en la
Agudos sección 4 de este capitulo.
lfc.Ll7.-Diridina.de fllec� actual
Los armónicos son los que nos permiten diferenciar el sonido de Wta
guitarra del de un Banjo. Cuando restringimos el ancho de banda como por
Con los nuevos elementos que han invadido el mercado del Audio ejemplo en los sistemas de altavoces de un equipo de música ambiental básico,
como lo son altavoces tipo Sub-Bajos, Supertweeters, Divisores de Frecuencia un radio transistor miniatura con voz propia o el equipo de un carro
electrónicos, etc., se han hecho nuevas subdivisiones a la gama de frecuencias económico, notaremos que muchas veces faltan instrumentos en la pieza. En
audibles. Los cruces de éstas se pueden variar a voluntad con la finalidad de ocasiones no entenderemos lo que dice el intérprete, nos faltarán adornos de la
obtener una mayor separación y mejor definición del sonido a reproducir. percusión, y en fin se confundirán los sonidos.

1812.
deoopués clel t.onenloto que azotó a c--V-*s
--· ····---·-

1111
1 Sonoóa Jlc..UV. ( 1783-30) F.--:
 PinkNoise Apuntes de Audio/JMR 13
12 Apuntes de Audio/JMR Frecuencia

En los casos mencionados �=� ·¡·.:���e�··,•·J2

Los sistemas del tipo ..�
Ejercicio.·.· encontraremos contradicciones entre algtinas Ecualizador d• 1 octava o
mencionado apenas cubren por lo Una í<kia de los ·cambios de Jre­ 10Bandas
lrecu<."llcia.<;. , así veremos por ejemplo que un �j
general desde los 1 OOTiz a los 1 O.OOOHz cuens;ia . � p\JOOe obtener 111 1 ¡.:•" ·
::¡. -
� por ·anidogia ·el manejó ·
l."Cuali1ador de 10 Bandas puede presentamos la
y esto elimina automáticamente muchos Ecualizador � 1/3 d• octava
·

de tuÚOOidiscos <le la siguíente siguil."llte división: o31 B-andas

armónicos con sus respe<.iivas fOrma:
- .
informaciones. . . . . .. . . .. .. . . . ..
- .
· . .
. . . .

.- éí.iariM •..:furi(:loii
- -
. . .

�-
. e • nórmainierite
áJii :lliÍ itiSii:o ditemós qUe esWnóS 16Hz 31Hz 62.�Hz 12�Hz 250Hz �OOHz 1KHz 2KHZ 4KHz 8KHz 16KHz
� : Piescncía . de las freweooias
:m!idiiiJi;• .
.. .. .
.-- . . .. . Como se puede observar entre las primeras 3 Frecuencias no hay una
.
. . . .
. .

• sri)rocedemóS a � 1a aJi­
. .

relación matemática exacta igual a dos, pero si así fuera por un lado no
Pi..,no :nlalticiOO: elédrilla -Jiin•. oortar el
Al{dio, Qiiecni)s cOino � llegaríamos a la frecuencia crítica de 1000Hz, ni a la de 125Hz O 16Hz. Est�
:ái. :¡�. iiteoidii. :(¡ue iiEi v¡í adenicndÓ misma incoherencia de disefio la veremos en aquellos ecualizadores que
irá:: itÍl!íifiltáÍioo: un::fMisimo • ·que parten desde los 20Hz.
tíos -:<sugerirá urui > filEI'14 m
1 �m,: h�.G :qtie QQinPll-'
1
iáil:rnós � &ecullll�b¡íj¡¡S, -.
·.· .
.
..· .·.·
7.-Efecto Doopler. Es el cambio de tono que experimenta un oyente cuando
.· · ·. .

·� en•• funcicin�ent<i
noi:nÚiÍ )r J4ui?.án:® el de!d:Q ín.Ói�: la fuente de sonido está en movimiento, es decir se aleja o se acerca.
:st>bi'� el :oéótr9 del-discó; h� ·

gitát -Ió: Í'nás rápido . .que p.otfai1ió8•

d aCetato,: !Cuidado .cm la- .agUja¡;

;)@\(�))))(:
Fig.t19.-Fund<��m•nt<��l•s
�� >-cmm� � - ia
�téi-acióit• que:�•-w
tr-adu¿¡: .én oo sot�ié:lú dld& vez
Fic.LZI.-I&de Doopler

�:� ;:�; �er:� : ��;� ��=: �: ��Z!fita��);•

o e n t
c i s re !

igual a dos se le llama Octava. Así entre 60Hz y 3 0 Hz hay una octava, debido 8.-Ruido. Sonido aleatorio compuesto de muchas frecuencias no relacionadas
a que 60/30=2. En el gráfico 1.18 las lineas verticales identificadas con una armónicamente, desagradable al oído.
"e" con diferentes nomenclaturas son las octavas.

250Hz= 2, 500Hz= 2 entre estas frecuencias hay una octava

125Hz 250Hz
tllllttffi
.. u ... ••• ,11 ,. •• •• oc ,..
9.-Ruido Blanco Vs.Ruido Rosa. Se dice de la
electrónica que un Sistema de Audio debe
tener una respuesta plana, es decir al graficar
su sef\al deberíamos
parecida a la que observamos en los envoltorios de los cassettes de marca, ver
obtener una gráfica

En el Audio encontramos este concepto en los ecualizadores, cuando figura adjunta.

hablamos de un ecualizador de lO Bandas, 15 Bandas o 31 bandas, estamos
hablando respectivamente de ecualizadores de una, 2/3 y 1/3 de octava. Para Para medir estas respuestas acústicamente se emplea el Analizador de
�,:,•mprobarlo bastará con fijarnos en los valores de Frecuencia de cada uno de Espectro en Tiempo Real, siglas en inglés RTSA (Real Time Spectrum
los controles y notaremos que la relación matemática entre �.:ada dos Analizer}, el cual posee una pantalla líquida o iluminada por LED's
lhx:ucndas se <.wnplc en los de 10 Bandas. que al recibir una señal del mi<.Tófono que lo acompaña, grafic a la res-
 14 Apuntes de Audio/JMR PinkNoise
Capítulo 11

puesta de frecuencia en función del Nivel

de Presión Sonora. La pantalla del mismo,
·
-
�·
··-- ... ::
Electricidad
• ' :• RISA
en los modelos "Top Line", vienen
divididas en 1/3 de octava, lo que nos
permite hacer correcciones 1 a 1 con un P'i¡.I.21.-A:nalizador da[,pectro
ecualizador de las mismas características, Audio Control

pudiendo observar en tiempo real lo que sucede en el sistema. 11.1.-Eiectricidad. Los Sistemas de Audio están ligados a los parámetros
eléctricos. En todas las especificaciones técnicas que t.'tlcontremos, siempre
estarán considerados términos como la tensión, la impedancia y la potencia.
Para medir un Sistema de Audio deberemos tener en el mismo una Para el presente trabajo se ha preparado una presentación de estos postulados
sefial que emule a todos los sonidos posibles simultáneamente. Si el sistema en forma sencilla, lo que ayudará al lector que carezca d(' �onocimientos
pertenece a una Discoteca, a un teatro o una compañía de alquiler, básicos de electricidad a obtener una noción elemental pero clara de los
pensaríamos en emplear respectivamente discos, artistas o orquestas. Pero la mencionados conceptos y sus aplicaciones.
variedad en cada caso y sus diferentes niveles de intensidad crearían
problemas operativos y de estructura de costos por tiempo al intentar efectuar Il.2.-Corriente eléctrica. La corriente Corriente de agua
medición alguna. eléctrica se define como la cantidad de ���Caudal
- .....
cargas que circula por la sección ·---: ......
transversal de un conductor eléctrico, por
Es por esto que surgen el Ruido Blanco y el Ruido Rosa o "Pink unidad de tiempo. Corriente ell?ctrica
�
Noise", el primero buscó resolver el problema al albergar en su seno _ ...- GGB
. " intensidad
simultáneamente, el ruido de una orquesta, un motor, un avión, etc., Para Ilustrar este concepto Conductor

electrónicamente. Pero su diseño original ocasionaba al generarse, un podemos comparar la corriente eléctrica 1 G cargas!
incremento de energía por unidad de frecuencia, lo que para las mediciones con un caudal de agua que circula por una Fi9JU.-Corriente el.ctrica
electroacústicas representaba un peligro para las unidades de alta frecuencia tubería. I .a tubería sería el conductor; el
de los altavoces. Su nombre de ruido blanco se debe a su similitud con la grifo o llave de paso sería el generador y el caudal de agua sería la corriente.
forma de onda diente de sierra de la luz blanca.

¡ ¡¿;')Fórmula� Corrien :� léctrica. - --- ---�

•
AuidoBI-o Ruido Rosa
Fórmula I = _g__ Donde I es la intensidad de la corriente (11.2)
1
;. Ocfll'"" t
"
q es la carga en Coulombs
o•••••
Ur.T•r.aill
�
. U,. T•r-ci•
"
t es el tiempo en segundos
:
•
.
=

.i li.2.1.-Unidad de la corriente. La unidad de la intensidad de la corriente es

;
; el Amper2. Un Amper es la Intensidad de la corriente que transporta una
carga de !Coulomb en 1 segundo.

R..¡...oota ea <IS A.cf"'ulo "" <11!1 1 En honor a Charles Coulomb (1736-1806) fisico francés
PJc,.l.%2.--an:a-.dh en&.. .. MA.Iu .. �Mtidin 2 Nombre dado en honor al fisico Francés André Amperé (1755-1836) Unidad adoptada por deci,iún
del Congreso celebrado en la exposición de Electricidad de París en 1881.
 Voltaje Apuntes de Audio/JMR 17
16 Apuntes de Audio/JMR Voltaje

1 Amperio - 1 Coulomb � l.g 1 •to18 electrones referimos siempre a los 120 Voltios disponibles, en este caso tendremos
1 Seg. 1 Seg. 1 Seg. una tensión disponible que dependerá de la batería que se encuentra
conectada al circuito.
1 Amperio= 1000 mili Amperios= 1000 mA

11.3.-Tensión. La tensión también llamada Diferencia de Potencial, Fuerza
Electromotriz o Voltaje, se define como el trabajo que se ha de aplicar sobre
una carga eléctrica de 1 Coulomb para transportarla de un punto "A" a un
punto "B".
• Cuadro IL-Al cerrar el suiche del circuito circula una corriente "1" por el
mismo debido a la diferencia de potencial o trabajo sobre las cargas de la
batería, proceso que se efectúa sin traumas. Esto es comparable a hacer
descender la roca por el destiladero atada a un para¡;aídas. En ambos
casos se ejecuta un trabajo sin traumas.

--]
-�

lffYl
lSJ Fórmula. Tensión.
• Cuadro 111 . -El cerrar este circuito sin una carga donde la corriente se
disipe., traerá como consecuencia el dañ.o de la fuente de tensión, al estar
circulando una corriente sin ningún otro tipo de control o
I órmula V I � Donde V es la tensión en Voltios1 (II.3)
"
T es e l trabajo a ejecutar amortiguamiento que su misma fuente; se ha puesto el circuito en corto.
q
q es la carga a transportar En la comparación, esto será equivalente a lanzar al vacío a la roca sin
ningún tipo de mecanismo que desacelere su caída.

w..
La tensión no es un concepto

v (J
Circuito abierto 1
tan sencillo de entender como la

1
..:orriente eléctrica, sobre todo a
primera vista. Encierra términos
11,3.1.-Unidad de la tensión. La unidad de la diferencia de potencial es el
como el trabajo, y por ende el de
A Voltio y se define como el trabajo de 1 Joule1 aplicado &Obre una car�a de 1
tüerza, desplazamiento, masa,
Ciroulto cerrado con carga Coulombio.

tW; . []
aceleración y velocidad. Además la •
ingeniería eléctrica es muy celosa a la
hora de permitir dar explicaciones de
este concepto por analogía. como por R 1 Voltio {V)= 1 Joule
�:jemplo la comparación con la 1 Coulomb
tubería de agua. Clroultoci'lradolinc•� -ÍII

�C«i�J
1 Voltio (V}c 1000 mili-Voltios {mV)
Sin embargo para el presente
trabajo compararemos la tensión en 1 Kilo-Voltio (KV) c. 1000 Voltios
un circuito, con la energía potencial o
-

capacidad de trabajo que posee una FigJI.:i!.�• del Yolta¡.

roca ondulante al borde de un 11.-4.-Resistencia eléctrica. La resistencia eléctrica es la propiedad que tit."11c
precipicio, ver la figura 11.2. todo material a oponerse al paso de la corriente a través de él.
Si un material tiene una resistencia eléctrica baja, a través de él podrá
circular la corriente eléctrica con mayor facilidad que por un material �.:u)a
• Cuadro L- En el primer cuadro el fenómeno descrito se compara al de un resistencia sea alta. En el primer caso hablamos de un conducur cuando su
circuito eléctrico con carga. pero que permanece abierto por medio de un resistencia es muy baja, ejemplo: El oro, la plata, el cobre. En caso e<mtrario,
suiche. Cuando hablamos de la tensión de un toma corriente de pared,nos

1 Jallle'o Joule (1818-1889), fisico británico.

11·.n hunor a Alcs.'<UIIko Volta (1745-1846), fisico italiano.
 19

[5]
Resistencia Apuntes de Audio/JMR
IR Apuntes de Audio/JMR Resi�encia

/¡fE}¡
Cuando hablemos de resistencia
con una re.<;istencia muy alta, estaremos hablando de un material no con­
deberemos diferenciar entonces, si nos referimos
ductor, ejemplo: La goma, el plástico, el neopreno, etc.
a ésta como fenómeno en un material, en un
circuito dado o en el eletnLilto mencionado, ver
.
4ll
'�
figura adjunta. Así, por ejemplo una soldadura Fi9_1u_-:R.sist-ci�s
El cu!!rpo 5!! opone al paso de c•gas
mal hecha, un falso contacto entre conectores o
�W""ttlll
}Conductor un terminal eléctrico sulfatado, puede resultar en una alta resistencia. Estudios
posteriores a la Ley de Ohm determinaron la fórmula para calcular la
0 •l•ctron•s resistencia de un material.
m resistencia
Fig.l.l.-Anitlotí• d•l• R•sist•nciil

Cot�dU<tiYid•d Rcoi<tiYid>d

11.4.1.-Unidad de la Resistencia elédrica. La unidad de la resistencia es el

11 Mattri.il

Matfttalw Pl.11ta
m/n . ....�

SOl
n.....�lm

0.01S7 p
J
Ohm1 y su símbolo es la letra n (Omega) del alfabeto griego. Cuando una �S Cobr• 56 0.0178
Aluminio 35 0.0286
corriente constante de 1 Amperio fluye a través de un conductor y produce una
tensión de 1 Voltio, la resistencia es de 1 Ohm. ��§] Zinc 16 0.0625

Materiales Hitrro 7.7 0.13

Ley de Ohm: 2.5 0.4

�a
Niquelina
Mingalin<ll 2.3 0.43
IQ= IV R=_.Y_ George Ohtn publí<ló en Constantán 2 0.5
lA I 1827. un pimfldri titula<io: Cromoniqu•l 1 1
Donde R es la resistencia eléctrica "El cimlito Galváriiro inves.
IL Va.JQ!•s �imados. Válidos D<�ro. 20-c. J
V es la tensión ligado matemáticamente".
I es la intensidad de la corriente En él relacionó matemáti­ Tallla D.I.-CoJUluedv:ülad y h•uiivWU. M Materialn
camente la� mediciooel> de
1000 Ohms = IOOOU =!Kilo-Ohm= 1 Im a>rrientes y tmsiones. El
panfÍáo . de Ohm tite dura­
mente criticado y ridiculiza­
0.4.2.-Cálculo de la resistencia eléctrica.
do durante V<lrios af\011, pero ·
fiYF:)
El profesional del Audio en la mayoría de posteriormente fu e aceptado �Fórmula. Resistencia eléctrica de un material.
2
los casos trabajará de la carcaza de los y. sacó dé la . <lSCUridad su R Q__l Donde p es la resistividad en Q rnrn /mt
"
=

riombre. En e.'te panfláo se A 1 es la longitud del conductor

aparatos hacia afuera, por lo que muy rara
establ¡ícfa que en muchos A es el área de la sección del conductor.
vez tendrá contacto con resistLilcias tisicas tipos de� la Tensión
en forma directa, a menos que comple­ es directarnmte proporcional
a la corriente que circula por
mente su formación con la electrónica.
el máterial V'"" R.I

[�EJemplo.
Donde la con!i.ante de pro­

1
porcionalidad R. Se le llama
�q
re�istencia
•

Cuando hablamos de una resistencia física

nos rcfcrímos al elemento que lleva este nombre y puede ser comprado en una Dada una resistencia niquelada, formada por un hilo de 2000mt., con una resistividad de p = 0,4 n
2 2
.mm 1mt y una sección de 0,8 rnm Calcular la resistencia.
t icnda d e partes y piezas de electrónica.

Partiendo de la :fOrmula R = Q.j

A

11 '.n honor a Georp 011m ( 1787-t 8�). 8Mico alemD. que bmulólas leyOB fundamentales de las
WITICOies elél.1ricaa.
 20 Apuntes de Audio/JMR Resistencia
Asociación de Resistencias Apuntes de Audio!JMR 21

Sabemos de los datos que: p 0,4 !!!!!ln

mt .JV]
�

ll.4.3.-Asociación de Resistencias. En los Símbolo d• A

circuitos tanto eléctricos como electrónicos
1 , 2000 mt 1 Asoci�ción •n S•ri•

k 0,8mm2
es muy
resistencia
común
por
el
dos
poder sustituir
equivalentes,
una
por
� Resistencia

ejemplo lUla resistencia de 80 puede ser -dt:) Baterías

Sustituyendo y operando resulta: R � 0,4 2000 "" 10000 1Kn

sustituida por dos resistt."tlcias conectadas
* = �� Altavoces
0,8 en serie de 40 cada lUla.
Asooiillcion •n Pillrilll•lo

�
El profesional
encontrará en muchas ocasiones con las
del Audio se
-0- R•sistencias

l=.J Fórmula. La Ley de Ohm asociaciones o conexiones en paralelo. Por m� Baterías

___._.

esta razón debe procurar desarrollar la

V=R.I Donde V es la tensión en Voltios (Il.4.2)
R es la Resistencia en Ohms
habilidad de manejarlas en forma eficiente. ·� ·� AltaYoces
�
1 es la Intensidad de la corriente en Amperios Fig.II.5.-Asoci�cionu

11.4 3.1.-Asociación de sistencias en �� �1

1 1
: _
Sene. Por su configurac10n geométnca, vt
v1 Rt R2 = V1• v2

la Des¡x;je para R Despeje para 1

1
Fólmu

1
en lUla conexión de resistencias en serie,
V = R.l R y 1 y la corriente que circula por el circuito es L--V1
:..:_....;v..=2
=

R
=

1
_____ ___¡
la misma en cada uno de los elementos Fig.IU:-Asoci�cion •n S•ri•
Tabla 11.2.-Despejes de la Ley de Ohm.
del mismo. Para determinar la resistencia total de un circuito eléctrico en serie
se parte de la calda de tensión en cada elemento así tendremos que, según la

�m
Ley de Ohm, en el circuito mostrado:

plos.
1 VI = Rl.I y V2= R2.1

J.-Calcular la corriente I que circula por una resistencia R de 20, conectada a una fuente de 10
Voltios. Donde VI es la caída de tensión en la resistencia Rl
Rl es el valor en Ohms de la resistencia Rl
l=y "' I !Q 5 A (Amperios) I es la corriente constante en todo el circuito
R V2 es la caída de tensión en la resistencia R2
=

2
=

R2 es el valor en Ohms de la resistencia R2

II.-Calcular la resistencia de una lámpara por la cual circula una corriente I de 1 Amperio y que se
y por lo tanto:
encuentra conectada a una fuente de 6 Voltios.

Vt =VI +V2 = Rl .I R2.1

R=Y R=Q =60 (Ohms)
+
"'
1 1
por Jo que dividiendo toda la expresión por la Intensidad de la corriente "1" y empleando la Ley de
III.-Calcular la teosión V en Jos terminales de una resistencia R de 100, por la cual circula una Obro podemos finalmente decir que:
corriente 1 de 2 Amperios.
Rt = Vt Vl+V2=R l+R2
V=R.I "" V= 10� = 20 V (Voltios) 1
1
=

1
 Asociación de Resistencias Apuntes de Audio/JMR 23
22 Apuntes de Audio/JMR Resistencia

lfc:------ 1 -
Para evitar el manejo de números quebrados,

��TF :
ó rmu l a. Resiste cia total de un circuit en Serie. � m entarios. cuando no se dispone de una
científica, se puede recurrir a métodos simpli­
calculadora

ficados de cálculo, para la asociación de resistencia en paralelo. Tales son la

La Resistencia total o Resistencia equivalente de un circuito en serie es:
siguientes dos fórmulas, aunque debe hacerse la salvedad de las limitaciones
Rt RI t R2 1 RJ ... � Rn (1!.4.3.1) de las mismas, como se aclara en su correspondientes cuadros.

11.4.3.2.-Asociación de Resistencias en paralelo.

resistencias en paralelo, la corriente 1 que circula por el circuito se divide
Para asociación de li::;'J Fó rmu l a.Resistencia total de ¡SOLO! dos resistencias en paralelo

entre los ramales. Por lo que para estas •

Rt Rl*R2 Aplicar solo de dos en do; (114.3.21)
conexiones la corriente será igual a la Rl + R2

suma de las corrientes de cada

componente. Así It Il+I2+13 ...+In.
=

En un circuito en paralelo la Fig.11.7.-Asocl�ción •n P�r�l•lo

tensión entre los terminales de cada componente es la misma, es decir es �

constante. Podemos deducir entonces que para hallar la resistencia total o t.=.J Fórmula. Resistencia total de la asociación en paralelo de
equivalente partiremos de: resistencias de ¡IGUAL! valor.

lt=Il + 12 + 13 ... +1n Rt�Rn Donde Rn es una de las resi,1encias (114.3 2.2)
nR nR es el número de resistencias.
De la Ley de Oiun tenemos que: 1=Y
R Aplicar solo cuando las resistencias son iguales.

Sustituyendo para nuestro ejemplo y extrayendo a "v" como factor común, nos queda:

It=Y =y_+.::!_ =
V(L+.J.)
Rt Rl R2 Rl R2 II.4.4.-Introducción a la Impedancia.
l +0.707
En los sistemas de Audio, muy pocas
rnplitud veces nos toparemos con el término
Dividiendo entre V toda la expresión obtendremos: ce
resistencia, en su lugar siempre
J!=l.=L+� oiremos el término de Impedancia. La
V Rt Rl R2 ..tplit.d c... impedancia igualmente se mide en
1
Ohms, y su efecto es análogo al de la
resistencia, pero el fenómeno que la

��� Fó rmu l a.Inverso de la Resistencia total de un circuito en Paralelo

Flg..IU -Corri•nt• Contfn•� t AltMIII�
1 ere en su naturaleza. para
ongma d"fi
· ·

poder seguir adelante en este sentido debemos primeramente definir los

conceptos de corriente continua y corriente alterna.
l_= 1.+! (11.4.3.2)
Rt Rl R2
II.4.4.1-Corriente Contínua. La corriente continua (CC) o "Direct Current"
(OC), la definiremos como aquella que circula en un solo sentido. Tal es la
generada químicamente, como por ejemplo la de una batería o pila.
24 Apuntes de Audio/JMR Impedancia Impedancia Apuntes de Audio/.TMR 25

ll.4.4.2.-Corriente Alterna. J ,a corriente alterna (AC), o "altern curreot",
por su parte es aquella que cambia de dirección en función del tiempo.
Ejemplo: la corriente comerciall20V AC, que conocemos.
ll.4.4.3.-Impedaocia. Es la oposición que un circuito, cable o componente,
ofrece al paso, a través de él, de la corriente alterna.
11.4.4.4.-Asociación de Impedancias en Serie. La asociación en serie de
impedancias no es común encontrarla t-'11 el Audio en el área de las conexiones
entre altavoces, que es la que principalmente nos ocupa. Una de las razones es
que en un circuito en serie la corriente debe pasar por todos y cada uno de los
elementos. Esto reviste un problema cuando se man�jan componentes con
diferentes capacidades en el manejo de la potencia, contra una fuente de
mayor capacidad a la de uno de estos componentes.

Se puede decir que la impedancia es MUftíiii<>.IIO Por otra parte en los circuitos en serie al dañarse alguno de los
a la corriente alterna, lo que la resistencia es componentes, como éste es parte integral del cirL'llito, se interrum pirá la sefial.

-�
a la corriente directa. En la corriente alterna d• R••iotenci• Ver la figura adjunta.
do 50
se dan lugar dos tenómenos que no se
presentan en la corriente direLta, la lnduc­ ..···�'"'
tancia propia de las bovinas y la ...lt•YOI!d<8Q

Capacitancia propia de los Condensadores. �.-MHkión UI'6U!a

Fórmula. Impedancia total de un circuito en Serie.
A este conjunto se le llama reactancia y su
erecto de oponerse al paso de la corriente se suma al efecto de la resistencia.
Zt=ZI+Z2 +ZJ.+Zn (11.4.4.4)

Lo expuesto explica el por qué en un altavoz marcado con una

lfj. -�- --
impedancia de 80, se obtenga un valor menor en Ohmios cuando se mide con
multfmetro su resistencia. En el altavoz el valor marcado corresponde a la � la impedancia total Zt de dos altavoces de �o y 80 respec-
impedancia y no solamente a la resistencia. La fórmula de la impedancia en
un circuito de corriente alterna, cuando la inductancia y la capacitancia se
encuentran conectadas en serie con la resistencia Ohmica se determina por la
..
·

J e·
,emp1o.
tiVamente, cuando 8011 cooectados en sene entre sus terminales.

De los datos del problema tenemos que:

zt=4o
fórmula 12=10

Sustituyendo y openullfo estos valores en la fórmula mter:ior nos queda:

Z - ...¡ R2 - (wL - .L �
wC
Zt=Zl +12 "' Zt=40 + sn .. Zt= 120

Por lo que al hacerse la reactancia cero (0), como ocurre en un circuito de

coiTiente directa, la fórmula nos queda: 11.4.4.S.-Asociaci6n de Impedancias en Paralelo. Como hemos venido
adelantando, este tipo de conexión es la más empleada entre los componentes
Z=...JR2 "' Z = R (En un circuito de CC) de un altavoz y en general en todas las cargas de los amplificadores. Por esta
razón recomendamos al lector dedicarle un especial tiempo a esta sección, si
Afortunadamente para el aspirante a la carrer a de técnico de Audio,
no está familiarizado con la misma.
no asi para el ingeniero, los alcances de la presente obra no contemplan el
desarrollo del tema de impedancia más allá de lo mencionado. Solo nos
interesa tener en cuenta que cuando habletp1os de Ohmios, nos estaremos
refiriendo a val�es de impedancia, salvo que aclaremos lo contrario.
Fórmula. laftne de la lmpedanda total de un circuito en Paralelo.

1�!+1_+.!.. .. +1 (U.4.4.S)
Para el caso de las conexiones o asociaciones de impedancia, también Zt Zt :U lJ Zo
afirtWUldamente, se siguen las mismas reglas de la asociación de resistencias,
 11
26 Apuntes de Audio/JMR Impedancia Potencia Apuntes de Audio/JMR 27

Como se ha mencionado en la asociación de impedancias se siguen

las mismas reglas que para la asociación de resistencias, es por esto que en los
casos mencionados en las secciones II.4.3.2.1 y II.4.3.2.2, el planteamiento
1 IL5.-Potencia. Es la energía o capacidad de realizar un trabajo, que puede
entregar o disponer para el suministro un dispositivo, por cada unidad de
tiempo.
para el caso de las impedancias será:
Fórmula general P =
I Donde P es la potencia
T e.• el trabajo
(Il.4.4.A) t es el tiempo
Zt e ZI • Z2 ¡Solo para dos impedancias!
Zl rZ2 n.s.t.-Potencia eléctrica. La potencia de una central eléctrica rinde más
cuanto mayor es la altura y cuanto más agua fluye en un segmtdo por la
Zt=Zn ('uando las impedancias son ignales (Il.4.4.B)
turbina.
nZ

��Eje�;s.l
IT ltli
En los ejemplos siguientes se han seleccionado altavoces como impedan­
cias, con la idea de irnos familiarizando con nuestros objetivos. Se verá
más adelante que su principal parte conductora está constituida por una
bobina.

:;:icatt de = !
l. Calcule la impedancia total Zt, de dos altavoces de 80 cada uno, conectados en paralelo. -
•loÓctri<•T
1
1 !":
�M
Por ser impedancias iguales emplearemos la fórmula (II.4.4.B)

Zt=Zn Zt=80 = 40
nZ 2 ,._Rli.Aaütcia de la ..U.Mia eJMtdca

En el gráfico anterior la altura correspondería a la tensión o

2. Determine la impedancia total Zt de dos altavoces, de 80 y 16 0 respectivamente, conectados en
paralelo. diferencia de potencia y la corriente de agua a la intensidad de la corriente
eléctrica. La potencia eléctrica será tanto mayor cuanto más alta sea la tensión
Usando la fónnula (II.4.4.A) tendremos
y cuanto más intensa sea la corriente. De aquí se deduce que la potencia

.ftoc8.16 " Zt 128 " Zt 5,30 eléctrica es:

Zt=ZI•Z2 = =

Z2 +Z2 8 + 16 24
P=V•T Oonde P es la potencia eléctrica (IT.S .T)
V es la tensión
3. Determine la impedancia total Zt de tres altavoces de 80,20 y 40 respectivamente conectados I es la intensidad de la corriente
en paralelo.
La fórmula anterior se puede deducir al multiplicar las expresiones de
En este caso tenemos tres impedancias y como sabemos que la fórmula (II.4.4.A) solo puede ser
corriente y tensión vistas en las secciones 11.2 y 11.3, veámoslo a continuación.
utilizada de dos en dos, procederemos en primer lugar a calcular las dos primeras, dándoles a ca­
da una su valor como Z1 y Z2. Una vez obtenido este resultado de l as dos primeras, lo conver­
tiremos en Z1 y a la tercera impedancia la nombraremos como Z2, para volver a utilizar la 1Dr­ De I=g y V= I
mula. q

Zt=ZI*Z2 "" Zt=8*2 "" Zt = 16 "' Zt= 1,60 al multiplicarlas obtendremoe.

Z2+Z2 8+2 10
1 •v�g_•.J: .. I*V= CJ: "' I *V=I
Ahora este resultado será Z1 y la tercera impedancia de 40 será la impedancia Z2. q
t t•
tt
Zt Z1 • Z2 "' Zt= 1,6 *4 .. Zt= M • Zt-� 1,10
�
y
Z2 + Z2 1,6 +4 S,6 I*V=I=P
 28 Apuntes de AudioiJMR Potencia �tencia 1\puntt.-s de Audio/JMR 29

1� J
11.5.1.2.-UIIidad de la pote11cia eléctrica. El Watt (Vatio) cuyo símbolo e� 1 Iaciendo uso de la analogía entre la resistencia
W, es la Wlidad de la potencia eléctrica y es la potencia desarrollada por una la imp edancia podemos expresar las fórmulas
�Comentarios.
corriente de 1 Amperio sometida a una tensión de 1 Voltio. '------------' anteriores más de acu<.-rdo con las aplicaciones de
Audio, así podremos escribir
IW 1000 mW (mW = mih-Watt)

P=V •r p e !l. P=V2

lKW IOOOW z z

[�
IL5.1.3.-0tras fórmulas de potencia. La formula P = V* I es la t<'Jrmula
general de la potencia eléctrica, pero para el área del Audio es necesario
Fórmula. Potencia el�ctrica.
llevarla a Wla expresión que nos permita trabajar con parámetros eléctricos
más comunes en nuestro campo. La Intensidad de la corriente no es uno de
P=V2 Donde P es la potencia
estos parámetros, de hecho aparece en el Audio contadas veces. com o por z V es la tensión
ejemplo en los datos de un transformador de 120AC a DC como mili Z es la impedancia
amperaje, en la pérdida de potencia en el cableado o para calcular a que
breaker se debe conectar un sistema.
Combinando
.. - --
Sustituvendo
- - - - de las fó
Fbrmula final Desveie
d- t
··�-- --
Despeje
..
1
Por lo expuesto buscaremos combinando la fórmula de la Ley de Ohm P� V*I &1= Y �v·y P=.Y
" v�.,jp• R R�y"
R R R p
y la fórmula mencionada, lUla expresión que nos relacione la potencia con el R� �
r=v•r & V=R*1 f'ci*I* R P�I"*R 1-,/r 1
voltaje y la impedancia, en este camino encontraremos otra expresión de R 1

potencia que al igual que la general tendrá usos limitados dentro de nuestra
área. -. -� t.-Calcular la potencia en Watts de un amplificador de Sonorización

1.�---
-

.,.. •
lndu>tnal, en su tellllUIlIl de 70,7 voltios, s1 se sabe que su unpedanc¡a
¡\.-En la fórmula P = V• 1 (115.1) . EJemplos. en este terminat es de 5or.t

Sustituiremos la tensión V por su equivalente en la Ley de Ohm, ver tabla IL2. se tiene: Datos: V= 70,7 V
Z=,OQ
De la Ley de Ohm se abe que V ·o r•R P�?

Solución. Usándola fórmula donde se encuentre la incógnita despejada, se tiene

Sustituyéndola eo ll.5. l, tendremos
p y2 p- (70,7)2 ... p-�,. P-IOOW
p =V•! "' P= PI*R P = t2*R (11.5 1.3 A) z 50 so

2.-¿Cuántos Voltios puede manejar en sus tcnninalcs un altavoz de 12W, 8Q?

Datos: P=l2W
B.-En la fómmla P x V *I (ll.H) z=sn
V=?
Sustituiremas la cor:riente I por su equivalente en la Ley de Ohm, ver tabla 11..2,
Snladña. l Jsándola fórmula donde se encuentre la incógnita deR¡lcjada, se�
De la I.A)I de Otinue sabe que I = y
R v-.Jvz .. V=.,f 12•8 v�.,f96 ... v-9,8V

.
Smrtituyéndola en 11.51. �

1' v•r .. P v•y P- y2 (!U 1 l.H)

R R
30 Apuntes de Audio/JMR Potencia Potencia Apuntes de Audio/JMR 3!

J. Se tiene un amplificador de 400W de potencia en su terminal para altavoces de 80 potencia en lo que al Audio se refiere, esto con el fin de lograr una menor
¿Cuántos Watts de potencia nos dará en teoría en sus terminales de 40.?
limitación en las interpretaciones que se hagan con respecto a las
Datos: P·400W especificaciones técnicas que por lo general acompafiaban a los componentes
zog(l de un sistema de Audio.

Razonamiento. Bajar la impedancia de carga a la mitad, de 80 a 40 de un amplificador mante­

niendo la misma señal a su entrada debe implicar, según la fOrmula, doblar la potencia requerida.
11.6.1.-Potencia de consumo. Esta , • __,. ..___,_ -

(Según II-5.1.3.B la impedancia es inversamente proporcional a la potencia). especificación viene comúnmt.'tlte impresa en
la parte pos1erior de los componentes del
p�y2 "
sistema y no nos dice nada sobre Audio, solo 1 \ 1 , ·
120v
z
nos habla de la potencia requerida de la red
Para demostrarlo partiremos del hecho de ser la tensión V constante en un circuito en eléctrica o tomacorriente por el dispositivo 1 w-.•v•
Ton>ocorriot!CC
paralelo. Por lo que bajar la impedancia de carga de 80 a 40, será equivalente a tener en los termi­
en cuestión. Siendo la potencia directamente Fig.R.I2Consumo de potencia eléctrica
nales un altavoz de 80 y conectarle en paralelo otro de 80, con lo que se obtiene una carga de 4n.
proporcional a la cantidad de calor
desprendido, este dato nos da una idea clara sobre el calibre de cable a utilizar
para las extensiones de corriente, la capacidad del Breaker, etc. Veamos a
continuación un ejemplo.
T.n:�ión constante

11.6.2.-Potencia Acústica. Su relación con la

potencia eléctrica se limita a que en ambas se
mencionan los Watts y que lógiC'Jmente se acoge al �Cm
concepto de potencia "Trabajo sobre tiempo", por lo
Debido a que la tensión es constante, butará eon eakular el Voltaj e a 80 y ese será el
demás se defme como la cantidad de energía acústica 1Cm
mismo para el caso de los 40.
Fig.U.13.Pote�sobre Cm2
suministrada por unidad de tiempo.
Solwelón. Usándola fórmula donde se encuentre la incógnita despejada, se tiene

V= -.Jv.z ., Se relaciona directamente con la intensidad sonora en dB, que es la

v�....J 4oo•s V= -.J3200 "' V= 56,57V
potencia en Watts que se transmite a través de un centímetro �QJ:ado-de área
Con esa tensión y la impedancia de 40., podremos finalmarte hallar la potencia pedida. del frente de onda, perpendicular a la dirección en que está viajando el mismo.

P=y2 "' P= (56,57)2 "' P = 3.200 ., P= 800W II.6.3.-Potencia eléctrica, intensidad sonora y calidad de sonido. La
z 4 4 intensidad sonora la estudiaremos con detenimiento en el próximo capítulo,
sin embargo podemos adelantar que como su nombre lo indica nos habla de la
11.6.-Potencia y Audio. La potencia juega un papel fundamental en el Audio, acentuación de un sonido y debemos entender que se refiere a las sensaciones
después de todo si no existieran los altavoces el trabajo de mucha gente de la que percibimos en el oído a través los altavoces, esto último limitando los
mayoría de las ramas del Audio carecería de sentido y la potencia es un medios de transmisión del sonido al campo del Audio. La potencia eléctrica
término elemental en un altavoz. La potencia en combinación con el decibel, por su parte no la podemos oír directamente de los cables, pero su relación
parámetro que trataremos en el próximo capítulo, determina la diferencia con la intensidad del sonido por medio de los altavoces es muy estrecha.
entre la calidad y el escándalo.

Establecida esta relación podemos ahora explicar algunas situaciones

I .a potencia nos dice acerca de como evitar daflar altavoces, que han ido emergiendo con la experiencia del medio. Para esta explicación
amplilicadores, líneas de alimentación eléctrica y la salud del usuario. En esta partiremos de dos sistemas de Audio comerciales. uno será compacto del tipo
\C..'\:ciún se tratan de aclarar los diferentes usos y significados del concepto de llamado "mini componentes" y el otro será convencional de compooentes
St.-parados. Véase la siguiente figura.
32 Apuntes de Audio/.JMR Potencia l'ott'. llcia Apuntes de Audio/JMR 33

Sistema Mini Es demostrable que si así lo 11.6.4.-Potencia rms. Es una potencia análoga a la que entregaría una fuente
deseáramos podríamos hacer que el sistema de corriente constante OC pero en AC. Esta afirmación se basa en la forma en
(A) reprodu/ca el sonido con mayor que se descompone una onda alterna para obtener el valor rms. El término rms
.. A
intensidad que d sistema (B), pero a la hora significa Raíz de la Media Cuadrática y expresa un valor confiable de
de comparar nos encontraríamos con un potencia en Watts sobre el cual podemos trabajar sin esperar variaciones
Slstt>ma modular
sistema (A) de poca definición sonora, una significativas en los niveles que establezca la misma.
alto porcentaje de distorsión armónica, pobre La potencia rms también es conocida como potencia real o eficaz, el
separación de canales y una enorme sonido que normalmente reproducimos en sistema de Audio lo conforman
perturbación para cualquier oído decente. ondas complejas, ver sección 5.2, esto significa que no se puede por medio de
Entre tanto el sistema (B), que por ser una simple medición directa determinar con exactitud el valor de su potencia
comercial tampoco hace milagros, estará en c"tl un lapso de tiempo específico. Se ha hecho entonces necesario fijar un
gran parte evitando estos inconvenientes. parámetro que nos acerque a un valor que emule un promedio general y que
sea confiable.

Fig_a:11.Diferenciu ft Sistem�s
las razones de la diterencia, si Esta potencia representa a lo valores máximos y minimos de amplitud
asumimos que ambos equipos poseen la promediados por una operación matemática de integración numérica.
misma potencia de salida, se pueden enumerar como sigue:

Prrns= 1 J
t

--lf{t)2 dt
4.; .. ..T.�-�;��_;.. �����;��f�::;�::··
..

y . .,....... 1
Calidad Sonora T to
l. El sistema (A) ha sido diseñado para trabajar a
su máxima potencia de salida, manteniendo un Donde Prms es la pok'IICia real
-e4� (:V
G es el período

2.
minimo de distorsión en el sonido.
El sistema(B) genera una menor intensidad
�::=:­ T
t es un valor arbitrario
díc=li: • 0,101 x Ten::;ióra de pico
di<� = 1,11 x to::n�ión m<:di;;¡¡
pko = 1.414 x t.::n::;ióra <:fk��
fes la ecuación de la curva pi<:o_ = 1.57 x tonoión •)>•dio .
sonora en dB que (A), pero la que maneja (/ Para ondas compleJas se tendrá que
mcd1o =0.637 x ton.,on do piCo
rrredi::a ;: O,S :.: ten::;iÓI'I tfic:)�
corresponde a una buena relación Señal/Ruido­ pko o pico = ofko• x 2,826
Distorsión. perturbación. tfic�a: = pico ::.:. pico x 0,3535
frecuencia. poca definición. poca se· 1' F"...II.K.Cnvetsioaes ele :potl!'ftcia
y � llli!L.Jill
3. Suponiendo que (A) generará mayor potencia paración.
b-a

\f
que (B) no dejarían de ser ciertas las razones 1
Para ondas sinuosidades
y 2, debido a la di1erencia de conceptos en el
diseño de ambos aparatos.
&t� 1'2 ª2 ª2 �' ª
Fig.II.15.Comparación de-los =

Sisteomas 2 2 2

::l La potencia rms es un factor

i
llld
Debe aclararse que en el ejemplo anterior en cada
siSlcma e�iste una relación precio �alor , por.'�
deletminante como especificación
Comentario� tanto en amplificadores como en
que pud1eramos encontrarnos sistemas mtm
altavoces, <-'Uando no se le toma en
componentes muy costosos y elaborados que superen en calidad a un sistema
cuc"tlta como es debido causa
modular modesto, pero estas son raras excepciones.
impresionantes daños por efecto
calórico. Sin embargo actualm<-"llte
Igualmente la relación intensidad-potencia-calidad no se determina R�du�ciór. d<: �t.aptrfidt� Ti<:mpo
tiende a desaparecer como
por la magnitud de uno de los parámetros, como veremos en la sección de FigJU7.-0bte-nción de-la rms
espccilicación técnica con la
declbeles, podemos tener un altavoz de poca potencia que sea muy eficiente y
apanción de la potencia AES, la cual estudiaremos más adelante en este
genere un alto nivel de intensidad sonora comparado contra uno que posea
mi�mo l:<ipltuh).
mucha potencia y genere una intensidad sonora menor.
 34 Apuntes de Audio/JMR Potencia Potencia Apuntes de Audio/JMR 35

11.6.5.-Potencia musicaL Es la llamada 11.6.6.-Potencia AES. La potencia eléctrica adoptada por

�
potencia de pico o IHF (lnstitute of High la Sociedad de Ingenieros de Audio AES, ha comenzado a
Fidelity), que debe manejar o generar un
���m� 1�
ser utilizada en las especificaciones técnicas de
.

dispositivo durante períodos momentáneos, amplificadores y altavoces L'Il. lugar de la potL'Ticia rms.
considerados críticos, cuando se produce una Con este parámetro se ha simplificado el proceso de
'

demanda de potencia
considerablemente la medida rms.
que sobrepasa $l,y---ttDK_}._
Capacidad ch!l dispositivo para
medición dado que esta es el resultado de medir la tt.'Tisión
en el circuito y la impedancia de carga para luego aplicar
.
'

fig.II.6.20.·EmblooM AES

la relación P=v2;z.
suplir un pico transitorio.
De acuerdo a lo expuesto será él o Fig.U.G.18.·Potencia 11-F \ls.Potencia IHF
los elementos amplificadores los que deberán
tener capacidad para cubrir éstas demandas instantáneas de potencia y los IL6. 7.-Nueva potencia de pico. Por su parte la potencia IHF está siendo
altavoces los llamados a manejarla sin dañarse. sustituida por el doble de la potencia AES, lo cual igualmente simplifica sus
cálculos.

IHF
Las ondas complejas correspondientes a la voz
y a la música o a la combinación de ambas, varían 11.6.8.-0tras potencias. No es normal que se cambien los parámetro de
•• constantemente su amplitud en función de la naturaleza medición de la noche a la mañana, el término rms por ejemplo tenía varias
de la seí\al, razón por la cual en determinados décadas operando y todavía le quedan algunos pocos años en nuestro medio.
nas
momentos de una reproducción musical, por �emplo Sin embargo el profesional del Audio debe estar atento a estos cambios,
1 cuando se ejecute un pianissimo o un fortissimo en la debido a que su profesión vive de la información al día. Los términos como la
pieza, un dispositivo no diseí\ado para cubrir esta potencia IHF eran utilizados hasta hace poco como un truco para la venta por
1'1 demanda extra de potencia, desarrollará menos potencia parte de vendedores inescrupulosos, así se podía ver en una vidriera una
amplificador en miniatura con carteles escandalosamente llamativos donde se
1 � '1(:11 en la etapa de su salida y aumentará la distorsión en el
m�jor de los casos, y es cuando podrían resultar podía leer ""Amplificador de 350 Watts".
severamente dañados los amplificadores o altavoces de
un sistema. El daño que más comúnmente ocasiona la potencia de pico en los Nuevamente a nivel comercial se puede observar el nacimiento de
altavoces se conoce como desconamiento. nuevas potencias eléctricas cuya intención real es convencer a un comprador,
11.6.5.1.-Normas IHF (A-200-1966). Los parámetros de potencia pero que la mayoría de las veces dista exageradamente de la realidad.
mencionados los emplean los fabricantes para especificar las características
técnicas de sus productos. Para que las mediciones sean estándar se deben
cumplir requisitos ordenados por las normas de instituto de alta fidelidad.lliF.
A continuación se mencionan las correspondit.'Il.tes al número (A-200)

Factores Mediciones
Tensión de la red Respuesta de frecuencia
Frecuencia de la red Potencia de salida continua para ¡mda sinuosidad
nns
Tiempo de trabajo Distorsión armónica y de intcnnodulación
Temperatura de trabajo Potencia Musical IHF
Posición de Jos controles Distorsión Je transitorios
Especificación de la se&tl de entrada Linealidad
Tcrminación de la salida o entrada del aparato Impedancia interna de salida
Entrada del dispositivo Respuesta de mse
Sensibilidad
Estabilidad
 Capítulo 111

.
..,

Decibeles

, Audio)
Somos representates de todo Alnandu Grahant BcU
• Bcx;inas
lo que necesite distribuir
glass}
11.1.-Historia. Los primeros intentos públicos para
s•u¡u C'AR'rii"- RAüJ

���7l
estudiar el comportamiento del oído humano se

o ��m desarrollaron en los laboratorios de la Graham Bell

=== --=-'S.:::= telcphonc Company, la introducción del telél(mo y su
.. ��"§" rápido aecimiento resultó en una St.'Tie de 1877.
Repa rnción 18
!!! MOII5TIRCII&I
•

DDA dificultades técnicas como interferencias, inteli­

'ª crowft lB [L�) Av.Ppal. La Carlo�a-Edif.Arc�-PB-t\lo.3
gibilidad, pérdida de la señal, desvanecimientos, cte.,
c:j192•f
por esto se hicieron necesarios muchos proyectos que
Calle Vargas-Edif.7-Piso 1-Bita.Norte-Car ao as

Tlf.237-7203 237-7466 237-7892

F�•:(58-2) 237-9480
Venezuela
Caracas 1071-Venezu�;la
K (58-2)234-6401ffi31-50861F.286266i terminaron por damos un legado valioso, producto
de esas investigaciones. n_1931 1�
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1!148

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RÁD:to :aóxN:if· :.. .
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-:r, t·. : . . ·.¡'Ce¡

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l
·
> .(
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O O•
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' • •

'
111.2.-Los primeros pasos del Helio. Para estudiar
el comportamiento
_
del oído
la
humano hubo
.
,
un
F1gJII.1__ A lgo de IIISiona
_

, :l expenmcnto que acaparo, atencwn de los

�UlpoS para � .. Q)8 • , __

''rascas investigadores. Con este se buscaba establecer la sensibilidad del ser humano y
L..• . -y'Restaur3.1t.tes
! ' ., 1
' · '
..E��-·- .��$ma•
JtJdeli�� HR;:f:'n4 c.a-.trai.1 su relación al cambio de sensaciones auditivas. Su configuración se muestra
L''· '11

.'$o�
.., L. �
J
�JQnal
.' ¡ ¡ ·.

.afa�tadat:.mAI'Mtt: f
en la figura 111.2.
.
.·-·

t'-·�. . .., --· �-'···11.).:: ���":1.��

l
. . -
'

¡., f '"'· · .
. :
1
•• . •

; ..... .¡¿�..:..:., ]'

•,

¡.: f r •�...��-��.

;;·:· 1 . ...... . .
. , .' Generador
:0·.
.

�
' �
,'' 1' t
·, ��:: �· r:: ¡·:·· :-r1- de Baj frecuenoia
'
,
L, ;:::. ·_cr·:�_'. .
,
r,·.�,·
·

.- .. ..••. ..

: L!!J :¡ . ::..�. ¡
__ -_
, , . . -•.... _, ,
�-'f'...T
fi� '
··� . .. . .

:· , , . ·[C· ;·' -
( � ; . �1 � 1

25€AUDio' l•-
c��f-� ��- -- ·" ' • - " •
Oyente

P.'l?s¿:: ��; ••• FJc,mZ.- Sutema. de med.idón awliihoa

Avenida Casanova-Esq.EI Recreo
Edif.Meditenáneo-Caracas
T ela.(02) 762.1052-762.5670
Fax: (OZI 7&2.6276
 X Apuntes de Audw/JMR Decibcl Decibel Apuntes de Audio/JMR 39

·�xperimento #l.-El experimento constaba de dos partes, la

�
1rimcra destinada a determinar la potencia necesaria para De la tabla anterior podemos observar que existe una desproporción
:xcitar el oído humano desde un nivel de "cLTo" en la señal, 2l••
bien marcada respecto a cuántas veces debemos aumentar la potencia, para
tasta que el oyente indkara percibir el sonido. Para esto se Control de volumen del obtener cambios en las sensaciones de apenas una unidad. Véase la siguiente
amplificador en O
:olocaban los controles del amplificador en cero, mientras se tabla.
"" ""

�
e suministraba en sus entradas una sdlal proveniente del
B
\mcrador de ondas, con lo que el oyente no podía percibir Potrocla w Srosaclones
.

St> aumenta gradualmt>nte lO" 100Wo 2

tingún sonido. SeguidamL'ntc se le comeru:aba a aumentar la
la salida 10· 1000 Wo 3
\anancia al amplificador, hasta llegar a un punto donde el 10 veces la ante- Una sola vez la
Observaciones
lycnte indicara haber percibido por primera vez el sonido.
\L10 seguido se anotaba en una tabla la potencia que había
;ido necesaria para alcanzar esta sensación.
�
Dercibe el sonido
N
J

La persona nnala cuando

L__ ------ --- -----
rior

Tabla III.2.-Particularidades del

, anterior
-- ------- ---�

proceso para el establecimietú<> del dB

4
Una vez fijada en varios oyentes la El fenómeno anteriormente desLTito se debe a que el comportamiento
�� potL'ncia m:cesaria para causar la del oído humano con respecto a las sensaciones es logarítmico, tal afirmación
�
Control de vokJm.n en
primera sensación auditiva, se le dio el
Se an�potencia

Fig.m.3.E•perñn•flto 1
puede ser comprobada al graficar los valores obtenidos, en el experimento, en
valor de Wo y se la llamó potencia una gráfica cartesiana.
1� posición anterior
umbral.

�
IS.n;
�
aciones Y= il• b.L"(I)
.

+ Experimento #2.-A continuación del experimento 1, se

�
"�umenta gradualmente
procedía a partir de la potencia umbral, a proseguir )
la salida 2
aumentando gradualmente la potencia de salida del

�
t K

amplificador, hasta que la persona seiialara haber O 10 1 1000 P�encia

E�a �rhmica
� �· 3cuando
� p•rsona se,-a escuchado un cambio en el nivel de volumen, se
Comporwniento del oído Curva log•ítmicll
9Ccibe cambios ffi el nivel tomaba nota y se continuaba aumentando desde allí la
potencia, hasta obtener otra indicación del oyente al P"ic.III.5.-Rapa¡un loclritm.ie.a. d61 oído hlutwlo

�4
Se anota la potencia
percibir el siguiente cambio. De esta manera se hizo
una tabla que tabulaba la potencia en función de las Al comparar la similitud relativa entre las dos gráficas, se hace fácil
� H IE'pitE' .t ptiO 1
sensaciones auditivas de cambio, la cual se muestra a entender el por qué los estudios han arrojado una escala logaritmica como
lt.III.4.E•pHi-fltO 2 base de los cákulos de electroacústica y cuya unidad es el decibel que
continuación.
pasaremos a estudiar.

Potencia w 111.3.-Historia de la fórmula. Al comenzar los estudios del comportamiento

�nsaclones
Wo= 1 10u o del oído se empleó la tabla 111.2 para establecer las primeras relaci<m.es
10 1o• 1 matemáticas, asi se concluye que entre dos sensaciones c<m.tiguas, existe una
100 1� 2 diferencia de una unidad entre los exponentes. Así entre
1000 10� 3
10000 10 .. 4
100000 lOJ S �
10

Tabla In. l.-Tabla de mediciooes para el estudio del dB hay una direreocia elllre sus exponentes de una unidad, es decir:

�=tol
 lkl'thd Apun:t" de Audio/JMR 41
40 Apuntes de Audto/JMR lkctbcl

A ese exponente de base 1 O se le llamó Belio, por lo que entre dos Con esta cxpn:�1ón �e tt:nía una lórmula general para lo que sería el

potencias contiguas de la tabla IlL 1, se decía que había un Belio. Hasta aquí Belio, pero dado que la� cmtidades que se obtenían en el campo real con ella

todo funcionaba de maravillas, pero alguien se preguntó que sucedería en la resultaban incr1Jnoda-,, convino emplear la décima parte de este y para
:-.e

vída real, por ejemplo cuando no se conociera el valor de los exponentes entre cumplir con la:-; lcye!> dd ;ile•:hra �e transl(mn,·, la lúrmula l:n el decíbel, como
se puede n:r a continuaci\m.
dos niveles de potencia a comparar. En ese caso como determinarían cuánto
valdría el exponente resultante. De este modo se planteó la siguiente
; lklto log !'� 1 .e JO lld''' lO • Lo¡•, N¡
expresión:
N2 N2

lOa - !Ox
1i)b
Dexihd ¡o•¡ og
tJ1 "' dH = 10*Lo� �1
Y debido a que en la fi:)rmula se eom ararían niveles de potencia, a
g Nz "-�2
las potencias a comparar, en este caso 10a y 10 • se les llamó Niveles N¡ y N2 ----
respectivamente, por lo que la fórmula quedó expresada por:

�� , !Ox Y haciendo gala de la elegancia matemática nos queda

m[�J���=��=-- ��: � El cib

N2 dB lO•LogN¡ (111.3.2)
N2

!OX !'!¡ (IIU.l)

N2

Con esta expresión solo quedaba hallar el valor de la incógnita "x",

�]]Comentarios. El dccibcl rápidamente comenzó a ser utilizado en
las tck<.;omunicacioncs y en poco tiempo se extendió a todos los campos del
que sería la cantidad de Belios existentes entre los niveles de potencia N 1 y
Audio. Así aparedcron difb'cntcs nomenclaturas de la misma fórmula.
N2, pero para esto se hacía necesario despejar la "x" de tal forma que nos
Originalmente el dB se limitó a
la demostración que acabamos de estudiar, la
quedara sola de un solo lado de la ecuación o igualdad, es decir no formando
potencia, pero rápidammtc se le relacionó con la intensidad sonora, el
parte de una expresión como exponente. Así, había que eliminar de alguna
'Voltaje, las distancias, la potencia acústica, etc.
manera la base 10 de la expresión 10x.

Adicionalmente algunos parámetros fueron ganando diferentes

Esto se logró aplicando logaritmos en base 1 O a ambos miembros de
nomenclaturas para diferenciar sus áreas de aplicación, como por ejemplo un
la ecuación, por que como se sabe esto anula la acción del exponente.
dB para la potencia entre los dispositivos preamplificadores como
Mezcladon:s, dccks, ccualizadon:s, etc. que se denominó el dBm y un dB para
Demostraeión el Log (102) es 2 ó lo que es lo mismo Log (1 02) = 2
la polt."Dcia eléctrica hada los altavoces como lo fue el dBp. En sí todos
Basados en lo anterior se aplicó logaritmo a ambos lados de la giraban sobre la misma Jórmula, pero se les diferenciaba con un subfndice, un

1l
li.)rmula III.3.1 y nivd de rdcrcncia y en algunas ocasiones el cambio del 1 0 de la fórmula " "

con un "20".

Log (IO)x = Log beg(Wf�Log �1

"'

!'!¡
N2 La razón de este tl:nómeno la podemos t."'lcontrar en la facilidad de
N2
relacíonar r¡tctor es acústicos, hasta el momento complh.'ados, de una manera
Con esto desapareció el exponente 10 del primer miembro y nuestra ükilmcntc \..1llcndiblc con un pequeño esfuerzo, en la próxima sección
expresión se redujo a: demostraremos lo compk:jo que resultaban estos términos hasta la aparición
"�
del dll A continuación vt.Temos la importancia del dB en el Audio su
X l.og !'-!¡ (IIL3.2) concepto y su tabla de niveles d�.:: referencia.
N2

,,
42 Apuntes de Audio/JMR Decibel Decibel/ dBAx Apuntes de t'llldio/JMR 43
·
�----·--·--¡
111.4.-Concepto. El decibel es la décima parte del Belio, (Logaritmo en base A cont inua c i ón se resuelven varios probk"'llas que envuelv en la s

e m plo .
10 del cociente de dos potencias matemáticas, <.:uya relación sea 10:1), es por diiCrentes aplicaciones del dB, se han planteado de tal forma
excelencia herramienta fundamental del buen profesional del Audio, dada sus -- que toquen Lodos los tipos de rekrencias tabulados en la tabla
múltiples aplicaciones. anterior. Se recomienda al lector con poca experiencia en el campo, hacer hincapié
en la lC(,1ura de esta sección, dada la importancia ya mencionada de los dh. Si se
111.5.-Variaciones del dB. En algunas aplicaciones encontraremos que el observa con detalle se encontrará con (JUe las a1dicacioncs del dR gira n siempre
factor multiplicador "1O de la fórmula, se convierte en un "20", de cualquier alrededor de su fórmula original, por lo que se estima que no deberán presenta rse
forma en la tabla de referencias que veremos a continuación, se especifica problemas graves de entendimiento. Para hacer más sencillo el proceso,
cuando se utiliza cada cual. s eguidam en te presentamos una tabla con los despejes de las formulas del dB.

dB= 10*Lo�1 ó dB 20*LogN¡ Fórmula oril[laal Despeje 1 !)espeje U Obsen-adnnes

--
=

N2 N
2 dB- 10 LogN Nl l001!/HJ*N2 -- N2 NI Cuando el factor
N-:! i.OdH/10 multiplicador es
111.6.-lmportancia del dB en el Audio. Como se ha expuesto el dB tiene dR- 20 l.og N
-:!
-
-
NI J0°01.lV. N2 N2 NI
¡(idB/2U
Cuando el
J o•
factor
N multiplicador es 20°
múltiples aplicaciones, con el podremos determinar por ejemplo cuántos -----
• Ver sección 11.5
Watts eléctricos se necesitan para sonorizar una sala, Qué aparatos
Tabla Jll.4.-l )cspe_fCJS de la fOrmulas del dccibel
podemos conectar entre sí, cuántos voltios son tantos dbm, cuántos dB se
aumentan al sumar fuentes iguales o diferentes, etc. Veamos a continuación la • dBAx. Se quiere saber ¿Cuántos dB se pierden a 4'imt de d i stancia de una fuente?

tabla de referencias de los dB's.

Para resolver este problema, por ser de dil.ttncia, a los niveles N 1 y N2 los llamaremos
D1 y D2 respectivamente. Y usando los datos que nos da la tabla anterior tendremos.

m.7.-Niveles de referencia.
Datos: D 1 ' 1 rnt
02 = 4� mt (Valor de re lerencia de la tabla IIU)

Sfmbolo Aplkaclón Nivel de Referenela Faetor La fórmula usa el factor multiplicador 20. por que el planteamiento es
mllltlplkador ·
dBspl Nivel de Presión Sonora 0.00002 Pascal..
(Sound Pressuml Leve!) 1
0,0002N/m� 10120 dB 20 LogD
dBu Nivel de Tensión de alta Z 0.77� V 20 [)2
dBm Nivel de potencia eléctrica. En 0.001 w 10f20
mW(0.775V para z=6000 dl3 20 Log J

dBv Nivel de Tensión para alta Z IV 20 45

dB Nivel de Pérdida/Distancia lmt/1 Pié 20
� dB • 20 * -1,65
dBwódBp Nivel de Potencia Elóclrica ".w lO
dBpwJ Nivel de Polmcia Sonora lO'"'W 10
LdBAx -33 dl3 (El signo negativo indica pérdida)
Nivel de intensidad Sonora 10...,w 10
�

dB

Tabla ID.3.-Niveles de referencia en dB

1��· �-�-�
. · Com enta rios.
Si en la división a la cual le extraernos el logaritmo <..'11 la
fórmula anterior le colocamos el número mayor (45) en el
numerador, el resultado tendrá el mismo valor, pero con
··-··------

slgno positivo, haga la prueba con su calculadora cambiando la expresión

Logl/4� por Log 45/1. La razón por la que hemos escogido esta presentación es para
indicar una pérdida, esto al darnos un número negativo.
 45
Decibel /dBp Apuntes de AudioiJMR
44 Apuntes de Audio/JMR Decibel /dDspl

� Ejemplo.
dHspl. Ahora aplicaremos el concepto del decibcl para
el Nivel de Presión Sonora, en conjunto con el decibcl
distancia que acabamos de explicar, para saber mántos
� l plo.
d.Bp. El declbcl potencia cuyo nivel de referencia, según
la tabla lll, es 1 Watt lo podemos emplear ahora para
solucionar el problema creado al resolver el ejercicio
anterior.
dB se oyen a determinada distancia de una fuente, si se conoce la salida de la
fuente en dB spl, por ljemplo en el caso de un altavoz.
• dBp. Si en el p roblema anterior vemos que con un Watt no cubrimos el Nivel de Presión
Sonora necesario para la buena inteligibilidad del mensaje, debido a que se necesitan 80dB
y solo obtenemos 57 dR, ¿ Cuántos Watt� eléctricos deberemos aplicar al altavoz en sus
terminales para subir esos 23 d B spl que hacen fulta para estar 20 dBspl por encima del ni­
• dBspl. Se quiere saber ¿Cuántos dBspl se oyen a 45 mt de distancia desde un altavoz cuya
sensibilidad según el tabricante es 90dRspl ( 1 mt/1 W)?
vel de ruido.

Primeramente en el dato de la sensibilidad del altavoz, 90dRspl (1mt/1W), la expresión 1 Pé:rdida 57 dB

��-
De la tabla IIL3 tenemos que la fórmula a
ml'tro 1/Wiltt, se interpreta corno la cantidad de decibeles de Presión Sonora que puede en" ...._
__ -33d.B
utilizar es 30dB Ruido 50dB ?
tregar este altavoz, cuando se le alimenta con un Watt de potencia en sus terminales y se

�Tr!lJWtU4
mide a 1 metro de distancia .
dBp= lOLogf¡

Para resolver este problema, partimos del cálculo de la potencia perdida a 45 metros, que por p2
l'w'.at! 46m.t
pura casualidad habíamos re suelto en el ejercicio anterior.
Donde dBp es el dB potencia que deseamos Dist;mcia.
el evar.
Donde P es la potencia en Watts a encontrar.
1
Pérdida a 45 metros : -33 dB (Ver ejercicio anterior) "
P2 es la potencia de re ferencia según la tabla, o en este caso el fubricante, que es de 1

�r
Watt.

Por lo tanto si teníamos 90 dB de Pérmda

tendríamos entonces como datos los siguientes.
sensibilidad, al perder 33 en 45 metros -JJdB

r¡juwMJ
S�B ?
Pl
tendremo s
Datos: ? La potencia que deberemos aplicar a los tenninales del altavoz a los
fines de elevar los 23dBspl que nos hacen fulta.
�

dBspl (45mt) = 90dB- lldB 57dB

L
ti
=
•
46mt P2 es la potencia de referencia de la tabla Ill.3, que es 1 Watt

.
Distallei4
d oyente que se
dBp vale 23 dBspl
Es decir según el resultado
encuentra a 45mt oye 57 dB de los 90 dB originales, debido a que en el camino se pierden 33
decibeles Nótese que acabamos de aplicar dos parámetros del dccibel, el llamado decibel
Aplicando la fórmula y sustituyendo los datos suministrados tenemos .
distancia y el decibel de Nivel de Presión Sonora.

dBp= 10 Logft

p2

1 ��nJ- ! 13 10 Log f
·
;,Cuántos dHspl debe tener un Sistema de
lw
=

Comentarios. altavoces para que se entienda el mensaje?

Todo ambiente natural tendrá un nivel de ruido
Para hallar PI empleamos el despeje de la tabla IU.4 qu e tiene fuctor multiplicador lO.
que puede ser expresado o medido en dBspl, nuestro sistema deberá tener al

�:
l
Pl = 10dB/ O •
Pé:rdida 57dB
menos 20 dBspl por encima del nivel de ruido, como regla, para que en el P2

�¡t�t�JWI��
mensaje se considere con buena inteligibilidad, esto es que se pueda entender
P1 = 10223/ 0 • 1
- _,_,_,.e ?
claramente.
3
PI= 102• *1
Si en el ambiente anterior el nivel de mido ambiental lhese de 60dB, ¿el último oyente entiende el 1\Jatt 41at
mcllSIIjc" P1 = 199,5 W !Mt&r�Ci&

Es decir según estos resultados hará fulta elevar la potencia de 1 Watt a 199,� Watts para obtener los

...
l�cspucsta No porque debería oir 20 dBspl por encima del nivel de ruido que es de 60dB, es decir
para que pudiera enten d er el m ensa je claramente a esa distancia de los altavoces deberla e.,._·uchar 23 dB que ae necesitan para conseguir una buena inteligibilidad.
Klldll v ,¡.,está rec ioiend o 57dB
 de Audio/JMR 47
46 Apuntt.-s de Audio/JMR IJa¡bd l)c..:rbcl /Suma Apunt"s

[{U}--- -�--;;]
Tres en uno. Acabamos de l:mplcar tres

cxpresiunes del decibel para atacar un prohlana

��ente SPL Distancia OIIS4Pnlac�
-----�=
::¡, ----
Comentarios.
·

_
elcdroacústico. Hablamos primeramente de
OOdB 20 f'lll DestrucciÓO d91 oído
ptrl.i•Ja de dtx:ibelcs en la distanda dBAx, para pasar al nivel de presión
---------
�ora dB!Ipl y ¡x.- último al decibel potencia dBp. Es importante recalcar
l No se �d• corw•rs
l.fUC el d«ibtl rs una herramienta de trabajo que se amolda a nuestras 110 d B 1 10mt
a más <M o,!) mt
-
ncxc�idades y casi a nuestro antojo.
90d8 6mt 1 S<?nsación molesta
La razón de la mezcla se enl."Uentra en que si bien es cierto que el
decibel fue "descubierto y creado" para resolver un solo problema, De7mt Irritabilid-ad
80d8
posteriormente resultó ser polifucético gracias al comportamiento logarítmico a !lmt
de muchos fenómenos fisicos que nos envuelven. En los tres parámetros
65d8 1 1 rnt Se enti�� si no MI
anteriores hay uno patrón que es el Nivel de Presión Sonora, veamos el ruido d• fondo
siguiente gráfico y planteamiento para dejar en claro lo sucedido. Tabla ln.5.-Niveles d� Presión sonora d• <orT'Ibient�s tipo

• La expresión dRhx se empleó para saber cuántos dBspl se pierden en la distancia .

111.9.-Suma de decibeles. Los dccibeles no pueden ser sumados ni restados
• La expresión dBspl se utilizó para fijar la cantidad de dBspl que nos puede entr'epr un aritméticamente en lo que respecta a la rrlación de niveles. El motivo es su
altavoz según parámetros establecidos de medición. misma naturaleza logarítmica, recordemos que igualmente no se pueden

• La expresión dBp se usó para entender la transición entre el fenómeno eléctrico y el fu­
sumar raíces, c"Xponenciales,etc .
nómeno acústico a través del altavoz, es decir suministrado una cantidad de Watts eléc­
tricos a la entrada del altavoz obtendremos una cantidad de dBspl. Podemos establecer desde un principio que, "cada vez que se doble
numéricamente la iuL'tltc se obtendrá un incremento de 3 dB". Esto es
St>ñal s.ií�l
lacilmente demostrable.
��trica acústica

l!da..Ff 8 , (0 ' "'v

l·mpleandn la tormula g<."neral del Jccrbcl,tcnemos que

dll JO lng �
dBp dBspl dBspl
�-- -x dBspl ----.,.¡ 2

dB.... Para nuestm demostracilln ruu emos que el coc1ente N 1/Nl sea 1gual a 1, lo que liOS dará 110 re­
Distaooi• sultado igual a "O"
Fig.II1.6.-En •1 caso di!!' ell!!'ctro.acústica \listo,todo gira •IHMdor d•l dBspl
dll 10 logp) .. dB 10. o .. dB=O

111.8.-Niveles de Presión Sonora. Para tener una idea de la Presión Sonora S1 ahora doblilllloS la relación de mveles. según lo anteriormente expue�to. aumentareoJOil eo 3 dB el
podemos, en tanto no tengamos a la mano un medidor de dBspl, utilizar la resultado, veámoslo a c<mtinuactón.

siguiente tabla, donde con ejemplos cotidianos se trata de dar una dB 3

JH ·JO log(2) .. dH 10*0,3 a
aproximación válida de distintos Niveles. Es importante que el lector trate de
fijar mentalmente estas aproximaciones debido a que le serán siempre útiles a Y cada vez que doblemos la tuente obtendremos 3 dB de incremento.
la hora de expresar términos relacionados con el Nivel de ruido ambiental.
dB- JO log (-4) .. dB 10 • 0,6 .. dB �6
Fxpresiones empleadas con los clientes tales como "Nuestra empresa le ·

garantiza 110 dBspl en pista", se hacen más fáciles de explicar a la persona dB �JO •O,'I "' dB 9
dll 10iog(8) ..
con desconocimiento de la materia, si el profesional tiene claro COOlO
ex pn:�trsc con ejemplos cotidianos.
 [)ecibel /Suma Apuntes de Audio/JMR 49
48 Apuntes de Audio/JMR Oecibei/Suma

Expresando este resultado por medio de una fórmula tendrlamos que.

Esto quiere decir por ejemplo que si tenemos dos altavoces que según
el fabricante nos suministren 1OOdBs c/u, medidos a 1 metro cuando se les
alimenta con un Watt eléctrico de potencia, obtendremos en total 103 dB en !'In= Nu + Mt. z
NzT N z.1 N z.z
conjunto.

Para saber el resultado de la suma o resta de decibeles, cuando las Sustituyendo y operando con el valor obtenido en la fOrmula general del d.B tendremos

fuentes no son iguales, deberá descomponerse la fórmula original del decibel

hasta que de un solo lado de la ecuación nos quede la relación Nl /N2 de cada
fuente por separado y son estos valores los que podremos sumar o restar, para dB=lOlogNlT. ,. d.B =101og(4,75*t010)"' dB =10*10,68:106,8dB
1 2
luego volverlos a introducir en la fórmula y convertirlos a dB. Veamos un N zT
ejemplo.
Suma de d.B's. Se tienen dos altavoces de 102d.B (lmt/IW) y 105d.B
respectivamente, se quiere saber los d.B spl total que se obtendrán al colo­ IIL9.1.-Suma de decibeles por tabla. Otro método de sumar decibeles, es pot
�Ejemplo. carlos uno al lado delotro en un mismo espectáculo. medio de la tabla adjunta. Consiste en obtener la diferencia entre los dos
decibeles a sumar o restar, en el ejemplo anterior entre 105dB y 102dB hay 3
En primer lugar descomponemos la fórmula general del decibel para cada altavoz
dB. Si queremos sumar, entraremos a la tabla por la linea del 3 y al tocar la
Altavoz#l Altavoz#2 curva extenderemos una linea horizontal hasta cortar la linea vertical
mostrada, en la tabla se ha marcado este ejemplo y podemos observar como el
d.B 10 logNu. d.B 2 = 10 logN1.2
1 =

N2.1 N2.2 valor obtenido es 1,8 lo que se sumará a el valor más alto de los sumandos, en
este caso 105, con lo que obtendremos 106,8.
Sustituyendo

102 = 10 log � .l. 105 = 10 logN

1.2
o
1 i:
"-1MlPlo
Oihtr�� numKio� •nu.
2.1 N2.2
J
,
dos rohl•s añadl..�os •n
Cambiando ellO de miembro 41 �S
Dift-r.noia n!JlTliriN i:

:".,:::-.:.=.· 111���·
102 = log N u. 105 = logN1.2
10 Nz
t
lo Nz.z

Elevando a la 10 en ambos miembros.

) 4 1 4 ? • t tt 1112Q

J.QZ
lO
1og � .l. w 1ol!l'!
J2 �d._/
rHta
Qif.,.,-.ci� nurnirioa M�U.
2.1 10 nu.ws toW g meonor M
2.2
10 10 10 10 S

T41111a m.I.-Par<� 111 � 1 r•sta- 4141e.,_..s_

Obtendríamos

lOj, lO,� IIL9.2.-Resta de decibeles por .tabla. Para la resta de decibeles se procederá
10 = N 10 a obtener la diferencia entre los dos valores a operar, por ejemplo si deseamos
u =
Mt.z
Nz.l
N 2.2 restar 76dB de 80dB, la diferencia es de 4dB, con este valor nos introducimos
a la tabla por la linea horizontal hasta cortar la curva y obtener el valor que
Estas expresiones son las que podemos sumar, para luego introducirlas de nuevo en la fórmula
será restado del mayor de los dos operandos. En este caso se calcula haber
10.2 !O,S 10 cortado a la curva en 2,2, por lo que finalmente,
10 + 10 4,75
80dB - 2,2d8 77,SdB
H rcNultado obtenido es la suma de los N1 y N2 de los dos altavoces y es el n uevo Nl y N2 que
�

a¡llicanmoa acguidamentc a la fOrmula general deld.B para obtener el total de la suma.

 Decibel /dBm Apunte' de i\ud10/.IMR 51
!.>c.:Jbel /CuaJráhca Apunte.> de Audw/JMR 50

UI.lO.·Lll Ley Cuadrática. Cada vez que se doble la distancia desde la

��� •
·� dUm. l·:sta nomencl atura imcta lo que llantarcmo' los decibeles
cledn.Jntco�� su ongcn son lo� '--'tn.:uJlo" tclctonico'l y a eso debe �;u" n ive les

fuente se perderán 6 dB. Ejemplo. de rclercncm. 1 mW de potcnl'la con u1ta tensión de 0.775 Vol!los en uu

cJrcuJto de 600!2 de nnpcdanc1a. en el i\ud10 cstuH> man da ndo por

de las etapas
décadas. Hoy se usa para l os cm;UJtos de i\udm de lu ¡a unpcdane�a en la llllcrconexJón
rr¡:¡------ ...... ··--- -l preamplficadas, t..."SIO es, en lo� cornponcntes dednHiu.:os de Audhl que ll:B!�,
an "'ahda .... balanceada� de

� Ejemp�
La dcrnostr;nióu Jt: la ky cuadrátíca se asemeja a la 6000. dJt\mdJdas sobre todo en"'' estudio,; de p,rabac¡Ón
demostración efc,ruada en la sección 111.9, donde la
naturaleza J1: la fórmula nos explica que al doblar la
• dBm. Ca lcul ar cuántos m l l i Voltios son t 1 Rdl\111
fuente awncntamos 3 dB. l·:n tsh: raso hacemos uso del mismo principio el problema plant eado haremos u-,o de la l('>mJUla
Para resolv er general del

dB despejada para el mvcl, ver despeJe 1 d<: la tabl a 1 11.4. Como vamos a calcular un volta 1c,
matemático para establecer esta lót ky, cuya difi.:rencia numérica con aque lla la
emplearemos el lactor mulhphcador 20
encontramos en el factor multipl 'cador, que en esta ocasión es 20.
Datos: VI ., El voltaJe que desea mos ha llar
,

Empleando la fOrmula general del decil• 1, ¡¡¿m en <;U variante con el fact<--r lllolllipl;cadm 20 y V2 es el VoltaJe de refcrcnna de l a tabla 1113. que es 0,775V
adaptada a la distancia. tcnclremos qne
dHm vale r 18 dBm

dB ·o 20 logl2¡
f)2
Aplicando la fórmula y sustituyendo los datm '"mimslrados tenemos

Para nuestra demostración haremos que el cociente Dl/D2 sea igual a 1, lo que nos dará un re­
dl:lm � 2 0 Log Y¡
sultad(> igual a "O".
v2
dB 20 log( l ) "' dB -20 • O dB O
18 = 20 l.og y1
0,775V

Si alh>ld d,oblamos la rclac1ón de di,tanctas, pero empleando DI como re.fercncia y D2 CüW<> la

Lmpleando el <!espeje n�t-'llcionado. d que tiene fuctur multiplicad<or 20
distanc.a doblada, para obtener un valor negativo que nos indique pérdida. (Ver �jemplo dlll\x en la
p8g.43 ), perderemos 6 dB en el re•ultado, veámo>lo a continuación

Vt
l odBI20 * V2
dB 2o lng (l) dB 20 • {),3 dB 6
2

VI 102 18120 •o:n::;

Y c:adll ,·o <¡ue n;,blemo' la fuente perderemos h dFI

18
dB- 20 log(lj '!! dll 20 *..(),6 ., dB -12 Vl -10 , •0,77�
2

dB 20log,_D 2 JB ;e 20 • .(),9 "' dB = -18 VI� 6,06 V

2

�. -]
dB 6'dB 16dB 12d6
-f>dB -f>dB -6de
·-----�-----.. ·�·----t \
21111 4111! 6mt Amplific•dor
__ --=��:_�z que se doble la dlstanci�
dflp
SPK
dBopl
. . . -----
Flg.III.G -Si! pif-rdE'r, S d8 al dobl�r la distancia desde 1<� ftM.nte Fk•l
FigJII.7.·Dif«�nte-s e-tapas �1 dB
52 Apuntes de Audio/JMR Decibel/dBV
IJecibel /dBu Apuntes de Audio/JMR 53

• dBV. El dBV y el dBu pertenecen a la nueva genera­ u4ren a Uli;�]IOr � 1 dBu. Calcule cuántos mili Voltios son -57dBu que es la especificación de
ción de los decibeles, fueron establecidos exclusivamen­ ravor. Cl!imd(}l& ��··.
te para el Audio y adoptados por la industria a principio
·.·.· sensibilidad de un micrófono.
AAdio secoQiÍri��· in:Óq>en- • . mplo.
de los 80's. Corresponden también, al igual que el dBm, a di:t.ái, se dí<> <..'Uarta deJa Íiectl-
· .
la etapa preamplificada de los sistemas.
.
sidad de manejar ;iu propia . .
nom�clatlua dt:l dB Cansada D•tos: VI= ? El voltaje que deseamos hallar

�
dBV. Calcule cuántos mili Voltios
·

de huliRastia del dBm y � ·

&on -1 OdBV, que es la especifica- sístenu\s <túe m uri 90% ltaba- V2 es el Voltaje de referencia de la tabla Ill.3, 0,775V
EjemplO.
• ·

ción de salida de un procesador que js:ban (X)I1 alo.: �ciá z; • ·

deseamos conectar a una entrada pt>ieó,hlll>1ll ��&IIPT� dBu vale -57V

de una consola de 320mV y IOOK.n de impedancia. pio dB.. A5ísurgjO: t:l d�v ·� · ·
lUl nivel de refemjcia &: JY y· • •
para circuitos<leaka:Z;ptiro . Aplicando la fOrmula y sustituyendo los datos suministrados tenernos.
Datos: VI � ? El voltaje que deseamos hallar ig��alm.W.!3 surgió el primer .
proiilerrtá, li;)s�«Va!-loriis. dBu = 20 Logy
1
V2 es el Voltaje de referencia de la tabla IIJJ, 1 V pelear'ái pará i¡ilé e1nivet & •...••
v2
refl!tatcia se rnátitilvil:i& m · ·

dBV vale -IOdBV .0;775\r!l!lmil!llilaro:Y:Wmo -57= 20Lo g Y¡

rió 11�\íÍI á ÍiÍi ái<uet!-lo ápa� ·
·. •• 0,775
teeló. i:l � páti :afti z y
Aplicando la fórmula y sustituyendo los datos 0,77SVit\SttariamtíSeldBV. Empleando el despeje mencionado, el que tiene factor multiplicador 20 .
suministrados tenemos. .y• � �. PJii'Q :ei �ulirW. w •. • ·

m �zÓ:� �·IW <.

dBV 20Logy Vl = 10dB/20 • V2
.

1 di�¡¡¡·��..,;·•fil!� . . .

v2 nóscilhl ¡¡. ''v" m&�lá: P'llf ·

h:i·qi.Je fuiáfuiJirikoldSV. mk
20 • ,
V l = 102-57 /
·

- lO � 20 Log Y¡ nu�.:uia:� �it�!ik•riÍiÍ:Va· 0 775

1 ��éldi3u:ruií�·
di:iKíeVo5:< . . . . . . . . . . .

Empleando el despeje mencionado, el que tiene fuctor 2 5

VI = 10- ,8 *0,775
multiplicador 20.

VI= O,OOIV ó VI� l mV

VI = 10 dBi20 • V2

ID.ll.-EI Factor multiplicador. Hemos venido trabajando con dos factores

VI= 102"10 /20 • ¡
multiplicadores, para Niveles de presión sonora, distancia y voltajes se ha
utilizado el 20 y para los casos de potencia el factor ha sido el 1 O. A
VI= ¡0-0,5 •¡ continuación demostraremos para el caso del voltaje en el dBm, de donde se
obtiene el factor multiplicador 20.

VI= 0,316 V ó Vl = 316 mV

Se sabe de la tablá II.3 que

1 dBm= IOLosr1 (111.11)

�
1 IW
Con el ejercicio anterior hemos demostrado que, si p2

Comentarios. podemos hacer la conexión planteada, dado que se y de la tabla II.3 que
cumplen con las dos especificaciones planteadas,
P=y2
en primer lugar los dBV son para circuitos de alta impedancia Z, y en segundo
z
lugar se alimentará una entrada de 320mV con una fuente de 316mV, lo que Si ahora quisiéramos expresar a la fórmula III.ll en función del voltaje, tendremos
que decir que
no reviste ningún problema de saturación de entradas.
P¡ =V1 2
z- p2 �"Y.l
z
54 AI>Unte' ,Jc /\udio/J M R 1 lccihcl/l·achll
Capítulo IV

1
De donde podemos observar que tanto para PI como para P2 la impcdancta l. L"> la nusma Esto se
debe a que por estar hablando de dccibeles dBm, se sabe que estos se lim itan a ctrcuttos de 600íí, Acústica
tanto de entrada mmo de sabela, ast lo cnunc t a la tahla de referencias IIL3.

Si ahora e-n la l(>nnula 111 11 expresamos las potenCias como sus relaciones del cuadrado

del Voltaje entre la tmpc'tlanua, la fónnula lll.ll nos quedaría 1Jlletd1tr �a bine
1

V-1 2
dllm 10 Log(
y2 2
l. IV.l.-Gcncralidadcs. Sohrc la ddinición de la acústica no h ablarem os C'll
esta sección, ver sección 1.3, sino de los impresionantes electos que trae su
Apl icando la "dohleC" tendremos
buen o mal manejo sobre la rep roducción musical. ('uando hablamos de una
dBm 10 l.og�y12 sala con buena acústica nos referimos a un am biente que de alguna manera
¡,•v/
infl uye sobre el comportamiento ti na ! de un sistema de audio.
Simphlicando se el iminan las l. y nos queda
Si colocamos c'll una sala cerrada fi ni ta una fut'tl
- tc s onora frente a un
d Bm · 10 Log v12
- 2 oyente, la misma generará una onda directa hacia es te último. Pero como la
v2
onda sonora no es unidireccional, su in iixmaci ún se disl'ersará en varios
Por le:y de la potenciac1én podemos decir que sentidos, d onde finalmente encontrará las paredes y si no existe nada que lo
im pida, la infi)rmación de la onda original será re flej a da en direcciones que
dBm 10 Log (Y¡ ¡2
dependerán de la geometría de la sala. Ver el siguiL'ntc grátlco .
v2

) pcn·lt; Jc logaritmos Igual mE'nsaj<' ll�ga a difE'r<lfltE's dirE'ccio!i<'S

AE'�!_elriór; d" múltiples copias de la oroda

����
JBm 2 *10 Los Y¡
v2

Con lo que hemos demostrado de donde se obtiene, para es&e caso, el tilctor multtplicador 20

Sala ct>rrada

Fig.IY.t.-RM .. IiÓn d� 011das sonoras �n máltipl�s diraoccion�s

Cuando un pro fesor dicta una dase Jo oyen todos los alumnos; bueno,
los que estén interesados y los que no tt:ngan ningún impedimento tlsico, este
hL"Cho reafirma la multidireccionahilidad de la onda sonora. El electo de las
reflexiones de estas copias de la onda ori ginal generarán en unos casos un
efecto psicoacústico de repetición del soni do y en
otros una profUndidad en la
presencia del mismo, que afectará positiva o negativamente la percepdún del
mensaje. Este efecto acústico es a lo que llamaremos inteligibilidad de la
palabra y podremos decir que la sala nos ayuda cuando tiene buena acústica.
 Tiempo de Reverberación Apuntes de Audio/JMR 59
5X .\punte'. de Audio/JMR A.:úsli<Oa/Absorción

IV.3.1.-Medición del tiempo de Reverbe­

ción la mencionada tahla que nos será muy útil en este tipo de aplicaciones.
ración. Para ilustrar el concepto de Tiempo
I'ARt:m:�
--0.0----- Y-TFCIIOS
.........
· -- _ ... · -
·-. -
-- -----· ·-
150Hz SOOIIz 1 000!'!.. 2 K 1 1_7.:____ de Reverberación o TR nos situaremos en un
- ·

Mármol
---
·-- -------·- · -· · - - · ----------------
0.111 0,01 o 01 0,01 recinto cerrado cualquiera, dicho recinto
-----·- -

0,()3 o-0·1----- 0.04

-

0 ,02
-

Yeso solo
- - -- -- - - ---- -- ----- -------
-

ro:- preferiblemente será lo que se llama en

�eso pintado
-- -- - -- -- - -
- - - - - - ---

11,01 - - 0,02- �0,04

001
--
-

- -
-
-
·------- ·--- - ·-·- _____ --

IIJl2
---;:"·-·---
- -
construcción una "obra limpia", lo que quit..Te
Frt-.. d e-cruento hrutu
-

0,(14
·-·

- 0Jl3
-

--- --
Friso de c:cmcnto Ji"'
--
-
- lJ 0] 0,02 0 02 --- o:oz -- decir que no tiene materiales absorbentes
L adrillo desnu do
·

0,02 funcionales o decorativos tales como muebles,

---- -- -- -

-- 0,03 0,04 0.05

-
-
--·
2
Ladrill�l_E�[;j�o
-
·-·-
---
-
0,01 0,02 0 .02 0,02
alfombras, cortinas, etc.
----

Stall O,Ol! o 04
--·

() 05
- - - -

--- ---
--
-- - - -- - --
�- Como siguiente paso colocaremos en
o o 02
- --
-

Espejo - - ---- - -
0,04 0,03 03
Vidrio' (dimensiones corric�tcs sobre marcos) 0.25 0,18 0,12 0,07
su centro un sistema de Audio compa<.1:o
Puerta de madera tradicional 0.11 0,10 009
...
0,08 cualquiera y reproduciremos en él un sonido
�erta isoplana (contrachapado S mm) 0,22 0,17 0,09 0,10 arbitrario.
Cortina pesadas con pliegues 0,31 0,49 0, 5 0 0,66
C orcho 0,27 0,7 0,8 0,72 3
Finalmente cortaremos abruptamente
MUEBLES el funcionamiento del equipo y procederemos
Silla 0,02 0,03 0.04 0,04 a medir el tiempo que tarda la sefial en
Butaca acolchada 0.37 0,33 0.36 0,40 desaparecer o lo que es igual volverse
Butaca acolchada con asiento levantado (cine) 0,32 0,28 0,30 0,34 -
inaudible. Este tiempo medido será el tiempo
Tablero curvado contrachapado de 5 mm a 50 mm 0,42 0,35 0,12 0,10 tiempo eon q�H�
del lllllfO de reverberación de la sala. dasapare� � sonido
FI!J.IY.I.-....IIioióa
. d•l RT
SUELOS
Parquet <;obre durmicntc.(Eoccrado) 0.11 0,10 0,07 0 08
.
IV.3.2.-EI TR como fenómeno. Si golpeamos una lámina metálica primero
Parquet encolado 0,04 0,06 0,06 0,06
en el aire y después dentro de un recinto cerrado, notaremos que en este
Baldosas 0,01 0,02 0.03 0.04
Linoleum sobre lieltro () 08 0,09 0,10 0,12
último lugar el sonido lo percibimos con algo más de intensidad que en el
Konker - 0,01 0,04 0,04 0,0 3 primero.
Alfombra con lana alta 0,30 0,40 0 ,5 0 0,60
C>xite sobre hormigón 0,08 0,21 0,26 0 , 27
______
Lo que sucede en el recinto cerrado se
Oxite sobre tieltro 0,14 0,37 0,43 0,27
debe al rebote de las ondas sonoras en las
\SISTENTES paredes. Una parte de la energía de éstas se
Adulto de pie ·-·-····------------
0,33 0,40 0 ,5 0 0,60 queda en las paredes por los efectos de la
Niño 0,20 0,35 0,40 0, 5 0 absorción y la otra es reflejada. En una
Persona sentada �obre asiento acokhado (Cine) 0,36 0,40 0.48
0,46
u ...... " -..... habitación cerrada una onda sonora puede
Persona sentada sobre asiento de madera 0,25 0,31_ ... ()J�5 __ ---
'-0.3_3_ -�
" reflejarse un gran número de veces, yendo de una
Tabla IV.l.-Codicientes de absorción para dlferntu materlale8.
$PI(
pared a otra antes de extinguirse, cuando se
interrumpe súbitamente la fuente que la genera.
......- *
IV.3.-Tiempo de reverberación. Es el tiempo que transcurre para que el A esta persistencia momentánea es a la que
FlgJV.7.Tiempo de re-verberaciÓn
sonido se extinga en una sala donde se ha cortado repentinamente la fuente llamaremos tiempo de reverberación.
sonora.

Físicamente se ha fijado su valor como el tiempo requerido para que IV.3.J.-Aplicadón de TR.El tiempo de reverberación cumple un papel muy
d sonido decaiga a su millonésima parte o 60dB. importante en lo que se refiere a la reproducción sonora, por esta razón se han
establecido parámetros sobre el TR que deben tener las salas en función de su
60 Apuntes de Audio/JMR Tiempo de Reverberación ltL'fll¡>O de Reverberación Apuntes de Audio/JMR 61

Supongamos que deseamos saber el tiempo de Reverberación ideal de una

uso especifico, como ejemplo podemos citar:
��Ejemplo.! sala cuyas dimensiones sean 9mt de ancho, 11 mt de fundo y 3 mt de alto,
dicha sala se quiere utilialr para un estudio de grabación.

l. En un estudio de grabación que tenga un TR alto, las grabaciones que en

~
l'ructdimiento.
él se ejecuten se oirán encajonadas a la hora de reproducirlas, con un eco
que se notará exagerado, no natural. De ocurrir lo contrario se pierde el Ualuo: 9mt de ancho
efecto de sala de concierto y el sonido se oirá seco y opaco. llmt de fundo
3mt de alto

2. En un teatro con demasiada absorción acústica o TR nulo, se necesitarán

equipos de reproducción sonora muy potentes, con todo y esto el sonido
perderá la naturalidad acostumbrada de un buen recinto. l'nmeramente calculamos el volumen de la sala, esto se obtiene por medio de la multiplicación de sus
1 dimensiones.

3
3. Dentro de una iglesia, donde la mayoría de las superficies son Volumen de la sala V= 9mt x l lmt x 3mt � V=297mt
prácticamente obra limpia, habrá un TR alto, es decir como resultado
tendremos un sonido muy disperso y con poca o nula inteligibilidad de la
1 ,a gráfica de los TR ideales viene dada en pié cúbicos y no en metros cúbicos, por lo que tendremos
palabra. t¡uc convertir el resultado anterior de la siguiente forma.

V(Pies cúbicos)= V(mt cúbioos) x 3�,31 (Pié cúbicos)

A continuación estudiaremos los diferentes tiempos de reverberación
(mt cúbicos)
recomendados para diferentes salas. sustituyendo tendrlarnos Líni'a Horizontal
Valor
3
V=297mt3x3�,31 p3 "' V= lOOOOp
IV.3.4.-Tabla de Tiempo de Reverberación ideal. La gráfica de los tiempos
de reverberación ideales para cada sala se expresa en función del volumen de Con este valor obtenido subimos verticalmente en la gráfica IV.!
buscado
fn :seog.
""\.r-2r"-Pun�o
Cur\la
cortot
de

'\...Se sube
la sala y el destino de ésta. Se han hecho modificaciones a la misma en los hasta cortar la curva correspondiente a estudios de grabación y

últimos afios tendiendo a reducir el TR. en el punto de corte trazamos una línea horizontal que nos lle­ 10000
vará al tiempo de reverberación buscado, que para este ejemplo
- resultó de 0,8 segundos.
u
1 14'0
�qr
2,0 �
I.
.... "" ��-'
��tr...
IV.4.-0ndas estacionarias. En acústica
se definen como aquellas ondas sonoras
:': 1,6
"'
� '!1 t"'
lo''- 1" .... P"" que se originan por el choque entre
.! 1"" -:1
��-,..,� - ondas directas con ondas reflejadas de
� 1,2 �-- .���� ��.\� .«;_ diferentes direcciones en un punto

1... �., rr
r-f-"" �.,�..
�
� ¡aoa �, •
� :..A-r- específico de una recinto cerrado. Las
� f--- ..i!.,.r• � !-" !::\... f.-' ondas estacionarias generan ruidos en
�\: �6·�· f()rma de "hum n que interfieren en la
-=
� 0.' �r:::���
�·;�
rr-- _. •...,
inteligibilidad de la palabra. Este fenómeno se combate direccionando los
• altavoces cuando su causa es el sistema de audio y en la mayoría de los casos
¡;; t.' ..... t"' �
'f.
r- se procede a ubicarlas por mediciones electroacústicas y a atenuarlas por
o
2 3 4 6 11 2 34 6 6 2 3 4 6 8 medio del uso de colgantes acústicos que las absorban.
1000 2000 10000 20000 100.000 1000000
Volumtn 1M la habit� tn Diis oúbicos
Qráfi-IY.t.:rt.a.pos .. ,_rb4tr.-ióa in111i.s p111r111 difHNtes s.al1115
62 Apuntes de Audio/JMR Ondas c<;tac10naria'
1 r•l•utto<·nto a�ústico Apuntes de Audio/JMR 63

t ( 'olocar a cada material su correspondiente coeficiente de absorción

u�o:ústica al,a2,a3an, esto para la frecuencia que nos interese trabajar.
1 >kht lS materiales se obtendrán de la tabla IV.l .
.\
� Colgante acústico
'.! o4 < >htcner por medio de la formula del Tiempo de Reverberación, para salas

�-,;
débilmente tratadas, el TR de la sala antes del tratamiento.

.. �,
�- lkpetir los pasos 2,3 y 4, pero con los materiales nuevos que se han de
Fig.IV.ll.-Atenuaoión de ondas est<�cionarias wlocar, esto teniendo especial cuidado de restar las áreas de aquellos
originales que vayamos a recubrir con los materiales del tratamiento, dado .
que los mismos ya no tendrán efecto importante en el resultado del
IV.5.-Habitación muerta. Es una sala en la cual se ha usado exceso de proceso.
material absorbente acústico.
f1. Finalmente emplear la iürmula de TR pero en su versión para salas
IV.6.-Habitación brillante. Al contrario de la anterior, es una sala que carece fuertemente tratadas acústicamente, con esto averiguaremos si el TR
de materiales absorbentes y es muy reverberante. obtt.11ido con el tratamiento es el adet.'Uado.

�
IV. 7.-Tratamiento acústico. El tratamiento acústico consiste en variar las
cantidades de materiales acústicos de una sala con el fin de mejorar su Fórmula. IV.8.-Fórmulas del Tiempo de Reverberación RT60.
respuesta para la reproducción sonora. El tratamiento acústico reviste gran 1 htsta ahora hemos venido usando indiscriminadamente tanto el término
complejidad, llegando incluso a diferir de los cálculos cuando no se toman en Tiempo de Reverberación como �m abreviatura TR, de ahora en adelanta el
cuenta todos los factores que lo alteran, tales como la temperatura, la término que emplearemos será RT60, para dar paso al concepto que nos
humedad, el tipo de construcción, etc. ocupa principalmente en este capítulo. Las fórmulas para el RT60 son las
'iguimtes.
En los tratamientos acústicos a gran escala, para grandes obras, se • Absorción por área de material Esta se obtiene de la multiplicación del
usan factores de conversión que para los efectos de la presente obra y sus
coeficiente "a" del material por la superficie "S" o área en metros
alcances no trataremos. A nivel comercial, de pequefta y mediana escala, los cuadrados mt2 que el ocupa.
resultados serán evaluados exclusivamente por nuestros oídos en lo que a
reproducción del sonido se refiere, por supuesto que nos referimos a un oído S xa Donde S es la superficie en m� que abarca el material
bien educado. a es el coeficiente de absorción acústica para ese material.

• Absorción Total. También referida como "A" o A1, es la sumatoria de

Como hemos venido adelantando cuando se desea que una sala se
todos los productos de la absorción por área de la sala.
desempeñe bien para un determinado uso relacionado con la reproducción
sonora, es necesario que posea un Tiempo de Reverberación adecuado. El
A =S¡xa¡ + s2 X� +S3 x� ...+Snxan Donde Sn es la superficie de uno de lo'
procedimiento para conseguir este TR es como sigue: materiales.
Donde an es el coeficiente de absorctón
acústica de ese material
l. Hallar el Tiempo de reverberación ideal de la sala, ver sección IV.3.4.
• Absorción media. Es la absorción total dividida entre la sumatoria Jc
todas las superficies de la sala· o el área total de la sala.
1 lahorar una tabla que contenga los materiales que conforman el local;
1 riso . Vt.11tanas, yeso, puertas, etc.; con sus correspondientes áreas o
\m A
�upertkies S 1, S2, ...Sn, esto antes del tratamiento que vamos a realizar.
_______

\¡+S2+�_, �u
64 Apuntes de Audio/JMR RT60 l{lt.f) Apuntes de Audio/JMR 65

Se quiere hacer una sala de música en una habitación cuyas dimensiones

l�
• Fórmula de Sabine para el RT60. Según
1 son 8mt de ancho por 5 mt de fondo por 3 mt de alto. Calcule el tiempo de
Sabine el Tiempo de reverberación es igual a Ejemplo.
• ·

/ reverberación ideal, el RT60 antes del tratamiento y después del trata-

--
una constante multiplicada por el volumen de "��� miento para la misma, para una frecuencia de 1OOOHz. Los planos y

la sala dividida por la absorción total.

1��� nu1tenalcs pam esta sala se detallan a continuación.

Rl60 ideal.
Para salas débilmente tratada!!.
Bueno, !era para todo¡
Cuando el profesor Wa­ Para hallarlo buscamos el volumen de la sala en metros cúbiCO!i, lo convertimos en pies cúbicos y le
RT60� O 161 *V
llace Clement Sabine hu ...·amos elRT60 ideal en la gráfica IV. l.
A
(1868-1919) dedujo su
fórmula para el RT60
Y Smt x 5mt x 3mt � V= 120mt3
DondcRT60 es el Tiempo de reverberación en segundos seguramente pensó fun­
0,161 es una constante cionaría para todo.l.uego,
V es el volumen de la sala en metros cúbioos l 'nnvirtiendo a pies cúbicos
las mejoras hechas por
A es la absorción total de la sala. R.F.Norris y Carl Eyring
a la fórmula fueron basa­
V pié- 120mt3 X 35.31Pié3 �
Vpié 4.37,20 pié
• Fórmula de Eyring. Norris y Eyring basan su das en las deficiencias de
�

-----;;;t3
la misma para salas
fórmula en la de Sabine, modificando el
fuertemente tratadas. Es­
denominador donde se usa la superficie total de tos últimos tampoco lo y st,gún la gráfica IV.l delRT60 ideal tendremos para este volumen RT60ideal= 0,7 set·
la sala con signo negativo, multiplicada por el lograron, después se
comprobó que la fórmula
logaritmo Natural de la unidad menos la
de Sabine era buena pam
absorción media. las salas débilmente
RT60 antes drl tratamiento. Colocando los materiales, la superfi cie que ocupan y el coeficiente de
tratadas y la de Norris­
absorción de cada uno pam lOOOHz en la siguiente tabla, podemos l!sar um de las columnas de la
Para salas fuertemente tratadas. Eyring para salas
m1sma para obtener el producto de a x S y después sumarlo para obtener la absorción total.
fuertemente tratadas.

A=S xa¡ + s 2 xa 2 ·+ s X�. + s .. xan Donde Sn e�� la superficie de uno de los

RT60 0.161*V 1 3
materiales.
�

-S*LN(l-�)
Donde an es el coefici ente de absol"ci611.
acústica de ese material.
DondeRT60 es el Tiempo de reverberación en segundos
O,161 es una constante
V es el volumen de la sala en metros cúbicos
No. Zona Material Suoerficie (S) Coeficiente (a) axS
S es la superficie total de la sala
LN es el Logaritmo natural de la expresión encerrada entre paréntesis, base 2,71 1 Piso Mármol 40 mtl 0,01 040

@
es la absorción media de la sala. 2 Paredes LadrilloP 74 mtl 0 02 1.48
� 3 Techo Friso liso 40 0,02 0,80
Para utilizar la misma fórmula pero con logaritmo en base 10 se hace la siguiente conversión. 4 Pucrta Corriente 2 mtl 0,09 0,18
5 Vidrio Corriente 2 mt;¿ 0,12 0,24
-5�8
A= Absorción Total �anx Sn 3,10
--- ------�

RT60 = 0,161*V Empleando la fórmula de Sablne, Ver IV.8, para salas débilmente
-S* 2,3 *log(l-�) tratadas.

DondeRT60 es el Tiempo de reverberación en segundos RT60 = 0,161 *V

0,161 es una constante A
V es el volumen de la sala en metros cúbicos
S es la superficie total de la sala
Donde RT60 es el T icmpo de reverberación en ¡¡cgundos
2,3 es la constante de
0,161 es una constante
log es el Logaritmo en base 1O de la expresión encerrada entre paréntesis.
V es el volumen de la sala en metros cúbicos
� es la absorción media de la sala.
A es la absorción total de la sala.
66 A¡runtes de Audio/.TMR RT60 Insonorización Apunte' de Audio/JMR 67

IV.9.-Insonorización. Se habla de insonorinción 'b.

RT60- 0,!61 * 120 � 19,32 ::::> 6,23 Seg. cuando mtra L'Tl escena el aislamiento acústil:o, hiL'Tl '"...
3,1 3.1
sea para evitar que un sonido ingrese a un local o
Que sería el tiempo de reverheración antes del trata mient o acústico. viceversa. Esta área de la at:ústica pertenece a la
acústica arquitectónica debido a que abarca no solo el
revestimiento acústico sino la misma construcción. IV.14.-Probl�mas d� la falta
de insonorización

RT60 dt>spufs dt>l tratamlt'nto. Colocando los materiales por nosotros sugeridos para tratar la sala, IV.9.1.-La Ley de Masas. Esta nos Ley De Ma.as
la superficie que ocupan y el coeficiente de absorción de cada uno para 1OOOHz en la siguiente tabla, permite calcular el aislamiento en iB
IIIRIIII
podemos usar una de las columnas de la misma para o btener los productos de a x S , sumándolos para 10
decibeles de un cerrramicnto acústico.
obtener la absorción total y dividiendo ésta entre la su per fic ie total del local , para obtener la absorción
media. Su principio es relativamente sencillo, 100
en su parte básica comprende una tabla 50 Rl"' &
Absordón media que gráfica la masa especifica del !Go
/"
&O
material, la frecuencia de la señal y los •.!!-
so
Am= A decibeles atenuados para ese cerra­ ¡,;:: z

S +S + S Sn 2:0
1 2 3
___
miento. ¡....-
10

No Zona Material Superficie (S) Coeficiente(a) axS

rr1 Si por

[.{
Pant'les �) 4 s' 7 10 u 30 40 so 1oe ¡to )ttsoo 1l,00
1 Piso Baldosas 40mt"' 0 03 1,2 ejemplo se tiene
2 Paredes Corcho 30mt"' 0,8 24
.absorbentes ��Ejemplo.! una pared cuyo
K&fm-t2
3
4
Paredes
Techo
Espejo
Yeso
48
40mr
0,03
0,04
1,44
o 16
Yeso
...-J 1Sil peso específico sea de 40KG por metro
G!áfica 111.3.-L�y de Masas.

cuadrado y deseamos saber cuántos decibeles atenúa para ondas de 1600Hz,

5 Puerta Corcho 2mt"' 0,09 0,18
6 Vidrio Corriente 2mr 0,12 0,24 solo tendremos que subir verticalmente por la gráfica donde encontremos este
s� 162mr valor de masa hasta cortar la curva de 1600Hz. A partir de este punto de corte
A Absorción Total Lan xSn 27,22 trazaremos una linea horizontal que nos dará el valor de la atenuación en
Am* AIS 0,168
decibeles.
Por precisión usamos los 3 dígitos decimales.

Por otra parte si levantamos una doble pared; para saber el valor total
RT60 = 0,161 *V de la atenuación del conjunto solo tendremos que sumar las masas específicas
-S • 2,3 *log(l-
�) de ambos materiales y con el resultados introducimos a la gráfica de la Ley de
masas para ohtener la atenuación total.
DondeRT60 es el Tiempo de reverberación en segundos
0,161 es una constante
V es el volumen de la sala en metros cúbicos IV.9.2.-Dobles cerramientos. Cuando se quiere un buen aislamiento acústico,
S es la superficie total de la sala se puede deducir de la ley de masas que las divisiones de la estructuras deben
2,3 es la constante de
" log es el Logaritmo en base 1Ode la expresión encerrada entre paréntesi s.
poseer altos valores de masa específica. Lo más recomendable cuando se

� es la
RT60- 0,161 * 120
-162. 2,3 *log(1-0,168)
1-:ste resultado podrlamos redondearlo a 0,7 segund011 que coincide con el RT60 ideal que vimos al
comlen7.0 de e.<!le ejemplo.
a bsorci ón media de l a sala.
� RT60- 19,32
29,76
presentan estos problemas es construir una doble pared, sin embrago debido a
los altos costos que tal proceso implica, en algunas ocasiones es preferible
levantar una pared falsa que contribuya a aumentar la masa específica del
cerramiento.
::::>RT60 0,649 Seg.
Cuando se levanta un doble cerramiento, así como una doble ventana,
doble techo o doble piso, se deben seguir algunas recomendaciones que son
68 Apuntes de Audio/JMR lnsonorizactón Cámara de aire Apuntes de Audio/JMR 69

comunes a este tipo de tratamientos.

l. Materiales. Los materiales de un doble cerramiento no deberán ser

dentro de lo posible de la misma naturaleza que los existentes
previamente en la estructura, debido a que de ser así resonarán a la
misma frecuencia, ver sección 6.5.

2. Sellamiento. Se procurará que todas las uniones y los sellos entre los
materiales sean de distintas naturalezas y a su vez absorbentes y
amortiguan tes.

3. Ventilación.· En el caso de tratarse de habitaciones adjuntas, se procurará

que estas no se comuniquen de manera alguna como por ejemplo por
duetos de aire acondicionado común, rendijas inferiores de puertas y
ventanas etc. En cada caso se buscarán ramales independientes.
IV.9.3.-Cámara de aire. Cuando se ejecuta un doble cerramiento se debe
tener en cuenta el espacio que se d�je entre las paredes, dado que este resonará
en las frecuencias cuya longitud de ondas sean múltiplos del espacio.
Igualmente en la medida que el espacio entre las paredes del doble
cerramiento sea mayor, aumentará la atenuación del conjunto. Debido al
problema de la resonancia, normalmente se procura colocarle en el vacío un
material absorbente como el corcho, la fibra de vidrio o el poliuretano. En la
siguiente tabla se puede observar las relaciones mencionadas.

dB t
Doblt­ 8 .
��entana :;: 50
.!3
:;J
o
...
e:
-� 40
..
:¡¡¡

; ;.---��: :�;-�
1'11 ---·� ·-;--- ··--·-·

30

FigJV.15.-D•tall• dt- colocación dt> un doblt- cerrami•nto

-g 20 �=��-1:7��-:-
0 5

4. Ventanas. De poseer el local una ventana, esta será tratada con los IV.lO.-Control de Ruidos. Una aplicación cotidiana de la acústica
principios mencionados en el punto anterior, adicionalmente se deberá arquitectónica es el control de ruidos, la cual ha interesado al público en
colocar un segundo cristal sobre un marco separado del primero y con un general de tal forma en los últimos años, que el térmico "acústica" ha dejado
ángulo de inclinación diferente. Los cristales deberán ser de espesores de ser privilegio de las aplicaciones de los profesionales del Audio y la
distintos preferiblemente. Ver detalle en la siguiente figura. Construcción. Este fenómeno obedece a que cada vez más existe un creciente
interés en la contaminación ambiental, específicamente la contaminación
sónica y su impacto ambiental.
 Control de ruidos Apuntes de Audio/JMR 71
70 Apuntes de Audio/JMR Control de Ruidos

sistemas sanitarios se procurará intercalar uniones de PVC o equivalentes

IV.lO.l.-Consideraciones técnicas sobre el Control de Ruidos. Hay
amortiguantes, de la misma forma a las tuberías se les podrá forrar con
similitudes marcadas entre la insonorización y el control de ruidos, la primera
neopreno o espuma elástica elastomérica.
busca principalmente aislar acústicamente ambientes contiguos para evitar la
permeabilidad sonora entre los mismos, teniendo como fin principal la
privacidad de los ambientes. La segunda intenta mejorar el confort y/o las
Espuma
condiciones de discreción de una sala, persiguiendo los ambientes con elastomério.t
ausencia de ruidos.

De cualquier forma podemos mencionar algunas consideraciones

z: oe
"\
l �
UnióndePVC
sobre los métodos del control de ruidos no comunes a los métodos de
Fig.I\1.18.-Tratamiento de tuberfas
insonorización.

l. Vibración. Los problemas de ruidos generados por la vibración mecánica

Para Jos casos de ruidos de las máquinas, transmitidos a través de los
de máquinas sobre estructuras, serán tratados directamente sobre la raíz
duetos de aire acondicionado, se procurará lo menos posible emplear ductería
del problema en la mayoría de los casos. Por ejemplo en aires
de aluminio, colocando en su lugar duetos de fibra de vidrio comprimida como
acondicionados se tratarán las bases de los mismos con amortiguadores,
el fasoducto. Adicionalmente se le podrán practicar trampas tipo laberinto en
se buscarán aparatos con poco factor de vibración. En los casos vibración
los mismos, a los fines de lograr una mayor atenuación. En los casos de
por tráfico de automóviles se buscarán salidas tales como los dobles pisos
ducterfas de aluminio igualmente se le podrán colocar estos laberintos, cuando
o dobles cerramientos flotantes.
no sea posible cambiarlos. En todo caso siempre se consultará a los técnicos de

Ilil
U
refrigeración sobre las modificaciones a efectuar sobre los duetos a los fines de
Tra.tun:U!nm Ventilador de
uúmo \ &pu Sile•iD•• realizar si es necesario el cálculo de la carga.

m Ensamblaje del Fasoducto.

�-
"Medir y marcar.
"Cortar con el GtassMoster

� •SeJiar con cinta de

ti
� aluminio y en­
grapar.
A�mentación Calcular la
forzada. pérdida de
carge�, pe­
determinar
diámetro. \

FigJV.17.-Mitodos de control • ruidos

cortes .

...--..�r==J �EB
F¡g.IV.1$.-Tr�MTli.nto aoústico M duetos d• Air• Acondicionado

2. Transmisión. Las vias de transmisión del ruido por via mecánica serán
tratadas por medio de juntas, uniones y absorbentes. Por ejemplo en los
72 Apunt<.--s de Audio/JMR Nivel Sonoro !.a intensidad sonora Apuntes de Audio/JMR 73

IV.ll.-Disminución del Nivel Sonoro. Una vez que se ha tratado una sala IV.l3.-lntensidad sonora. Desde el punto de vista geométrico lo que se
acústicamente se puede conocer la disminución del nivel sonoro en decibeles propaga en un movimiento ondulatorio es la forma de onda, pero desde el
debido a la absorción. pwtto de vista fisico una onda transporta energía.

La intensidad sonora se define como la cantidad de energía media

�Fórmula.
�
Disminución del Nivel Sonoro (IV.II)
que se transporta por unidad de tiempo, por unidad de superficie.

Dis. dB = 10 Log RT60o Donde Dis. dB es la disminución en dB

�
�dio d•
RT60 Log es el logaritmo en base 1 O
¡ � transport•
RT60o es el tiempo de reverb. antes
RT601 es el tiempo de reverb. después

5J);'),_ Obi•to 1fufi

Cuando el volumen antes y después del tratamiento se ha mantenido invariable. se puede utilizar la � transportado �
fórmula
./ Fig.IV 21 -Analogía <191 transport• d• •IMI'gÍ•
. .

Dis. dB = 10 Log RT60o Donde Dis. dB es la disminución en dB

RT60¡ Log es el logaritmo en base 1 O
RT60o es el tiempo de reverb. antes IV.13.1.-Fórmula de la intensidad sonora. A continuación colocaremos las
RT601 es el tiempo de reverb. después
unidades mencionadas en el punto anterior de la forma descrita.

��Ejemplo.]
En el caso del ejemplo del RT60 visto en IV.8 obtuvimos un RT60 antes
Is= _E_ Dondels es la intensidad sonora
del tratamiento de 6.23 Ses. y un RT60 después del tratamiento de 0.649 t S
• E es la energia transportada
Seg. Aplicando la fórmula lV.ll de la disminución del nivel sonoro nos
t es el tiempo
quedaría.
S es la superficie

pero tenemos que

Dis. dB �, 10 Log RI60o

P= � Donde P es la potencia (En este caso la acústica)
RT60
¡
E es la energía

Sustituyendo los valores de RT60 nos queda. es el tiempo

Sustituyendo P por Elt en la fórmula original nos queda la intensidad sonora oomo
Dis. dB = 10 T.og 6.23 => Dis. dB =lO Log 9.6
0.649

Dis. dB 0' 10 x .98 => Dis. dB = 9.8 dB de atenuación.

I �J Fórmula. La intensidad sonora

Is=� Donde 1 es la intensidad sonora

S P es la pJtencia acústica
IV.12.-Potencia acústica. Se defme como la masa de aire desplazado, trabajo,
S es la superficie
por una onda sonora, por unidad de tiempo.
',,

IV: 13.2.-Unidad de la intensidad sonora. Es el Watt sobre unidad de

2

,��-: (
,_
superficie, Watt/Cm , cabe mencionar que este Watt no es el correspondiente
a la unidad de potencia eléctrica que conocíamos, sino que se obtiene

e) partiendo del concepto fisico de potencia, derivado del trabajo por unidad de
tiempo. En este caso en particular aplicado a la potencia acústica, sobre la cual
no es la finalidad de este libro profundizar su concepto.

J
,¡
74 A¡mntcs de Audio/JMR Umbral Auditivo
Umbral Auditivo Apuntes de Audio/JMR 75

Se puede observar que el Watt/Cm. 2 es una unidad que mezcla lo.<i

��EjempiJ
sistemas MKS con el egs y es de esta forma que se utilizará para los electos de Empleando un método simi l ar al que se vio en la sección Il .2 para definir
el dB, procederemos a girar la perilla del generador de frecuencias lenta­
esta obra.
mente, fijando el control de ganancia del amplificador de tal manera que el
altavoz nos suministre una potencia acústica aproximada de 1 0-
IV.l3.3.-Sensibilidad del oído humano. La intensidad sonora que 16W/Crn2. Con estas condiciones anali7.aremos que sucede <-'Dando giremos la perilla desde lOOOHz
hacia arriba y ¡>06teriom1ente hacia abajo.
corresponde al sonido más débil que puede percibir el ser humano se sitúa

D
para 100 Hz de frecumcia en los: l.-Al aumentar la frecuencia a partir de los 1OOOHz, que
tomamos corno referencia de "O dB" con la potencia
6 1 Cm
10-1 Watt/Cm
2 dada, la sensación auditiva comenzará a crecer hasta
alcanzar los 4000Hz, desde donde comenzará a disminuir,
Esto es, que basta una potencia acústica de 1 Cm hasta los 6000H7, donde notaremos que la misma se irá
0,0000000000000001 Watt/Cm2 para causar una sensación au- desvaneciendo basta desaparecer.
fig.IV.22.-Aroo do 1 Cm 2
ditiva en nuestros oídos. 40
H.-Ejecutando el procedimiento anterior, pero a la in­
bta potencia correspondería a nuestro Wo del experimento realizado para definir el dB, versa, disminuyendO la frecuencia a partir de los 1000
�· �'++1�--l-.J.+-..+-
ver sección III.2. Hz, dejará de percibirse sonido alguno automáticamen­
•
te.

IV.l4.-EI Umbral auditivo. Dentro de los trabajos que realizó el Dr.Harvey

De esta demostración podemos concluir que FiguraiV.6.-Análisisdelass�.>nsaoiones
Fletcher en los Laboratorios de la Graham Bell Telephone Company, nos
para frecuencias por encima de los 1000Hz y
interesa destacar el referido a las curvas umbrales de la audición que se
hasta los 6000Hz, el umbral auditivo es menor que Wo w-16w/cm2 y que
pueden observar en la siguiente gráfica.
=

para frecuencias por debajo de los 1000Hz, el umbral será entonces mayor que
Wo.
�...
10-4
----�,-��t-Ll:=l 200 6
.... IV.l5.-Aplicación del concepto de la Intensidad Sonora. El capítulo III fue
----,,--Hi-+--__1 20 "'
dedicado exclusivamente al dB, en él se resaltó la importancia de esta
f
., herramienta matemática dentro del campo del Audio. A continuación
mostraremos un ejemplo que nos aclara el porque se ha preferido al decibel
·�= con sus complicaciones, en lugar de los métodos de potencia acústica e
>-
z. intensidad del sonido para los estudios de electroacústica prácticos y los
diseft.os e instalaciones de sistemas de Audio.

1�
i
�
-----
EjemploJ.
e; - -- Calcular la potencia necesaria para sonorizar un auditorio con forma de
�
-

e; hemisferio, cuyo Radio "r" es de 15 m t . coq un altavoz colocado en su

,

'O
•

centro que tenga una intensidad sonora de IO-'+WICm2 ·

·,; . ., : · :
·

..
4
20 100 1000 10000 aoooo � Datos: Is � 1o w1cm2 Is es Intensidad sonora
Frl!:ciJer.d:-..<Cr. ciclo:: por $�91Jr.do r= 15mt

Gráfica IV.5.-Curvas Fl�tcher-Manson d.t Umbral de los umbral.s .uditivos En primer lugar calculamos el área del hemisferio y la llevamos a centlmetros cuadrados. (Cm2),
mediante la fórmula:

IV.14.1.-Relación Umbral-Frecuencias. El umbral auditivo o mtmma

intensidad sonora que puede percibir el oído humano, s � la fáfica Ah=2 •n *r *h Donde Ah esel área del hemisferio.

anterior, se sitúa como lo habíamos mencionado en w-1

1t esla constate3,1416
W/Cm para
r es el radio del hemisferio
1OOOHz, pero tal sensibilidad del oído varía en función de la frecuencia, h ea la altura del hemisferio

comprobaremos este fenómeno estudiando la gráfica con el siguiente ejemplo.

 1 lclav Apuntes de Audw/.IMR 77
76 Apuntes de Audio/.IMR Time Delay 1 lllll'

Sustituyendo los valores dados en la formula anterior nos queda

240.000 KmiS<
��2 °(3.1416)*15 °15 -14 •1o2m¡2
� Este grupo oirá dos veces la sel'íal.la
.¿. del altavoz primero � la d�l aire �spuis

Llevando este valor a centímetros cuadrados de área obtendremos tl@ll'@lf@ll@ll@�ll'@

sJl 11@ Jl!jl-----@ 1) Ir@ t =o· e (Um >brigo)
�-� 14 * 102* 10
4
� � = 14 * 106 cm2 ��
l 300rnt/Seq 11@ 11'@ 11@ 11'@ 11@ Ir@
Esta es el área del hemisferio, y si sabernos, de los datos suministrados, que para sonorizar 1 cm2 --....@ Onda sonora con retardo de tiempo respecto al altavoz 2
hacen Jaita 104 Watts, entonces multiplicando el área total en centímetros cuadrados por la po­
Fig.IV.23.-Fenómeno del Time Oelay en un auditorio para conferencias
tencia necesaria para sonorizar cada centímetro cuadrado, tendremos la potencia total necesaria
para sonori7,ar todo el hemisferio.

p 14. 106 Cm2• 104 w � P 1400 Watts

Se podría pensar que si de alguna forma pudiéramos retardar la señal
=

e�
=

que �ale de los altavoces más lejanos a la fuente y ajustar este retardo para que

[fa]
resultado
Comentarios.
Es decir que necesitaríamos según este
de 1400 Watts
1
de potencia
ij¡ 15mt
A:2rrrh

V•
2
rr h (r- ..h. J
3
coincida con la llegada de la scii.al acústica, resolveríamos el problema.
A t( ,rt unadam ente este método es una realidad 1.:uando se emplea una unidad
de T i m e Delay, la cual nos permite, que a partir de una sdial de entrada
podamos obtener hasta varias copias de la misma con diferentes retrasos que
15m nosotros fijamos en los controles independientes que poseen, pudiendo así
acústica para sonorizar la sala, y dado que
los altavoces son dispositivos muy poco
F�gJ\f.23_.Seg�ntoesf9rioo alimentar varios amplificadores a la vo.

eficientes tendríamos, que suministrarle a éste en especial una potencia

¡a-¡¡-� <J �JOOQC);�¡-oo o 9:.1
eléctrica mucho mayor que la potencia acústica calculada. También podemos
Hasta 125ms de Dela�
concluir de <..-ste ejercicio sencillo que el manejo de parámetros acústicos
directamente nos relaciona con magnitudes fisícas engorrosas de manejar, por
!•·o -� -� �105CJ(!);.'i'] o oo�]
Hasta 250ms de Del<ly
el tipo de unidades. Estos métodos han quedado restringidos principalmente a
e:p ii'.%106(!)(!)�� 1 00 o 9:.1
las aplicaciones de laboratorio y acústica pura para el desarrollo de H<�sta '500ms de DE'I<�y
investigacíones complejas, mientras que en el campo práctico del Audio se ha
¡.3¡- V i' �10 (!) (!)(!) ; � 1 o o o $?k!
establecido como norma de las especificaciones técnicas el decibel. 1251250ms de Delay
¡.r&YV��I0 C) (!)(!); i' 1 o o o Rd
IV.l6.-Time Delay. Conociendo como dato que la velocidad de una sefial
clél.'trica a través de un conductor de dos hilos se estima en 240.000 mt/Seg. y
Entendido esto podemos ahora explicar el método que nos permite
la de la seflal acústica través del aire a oo C es 300mt/Seg, analizaremos el
l·nlcular el retardo de la onda sonora, que como se ha mencionado al fijar la
fenómeno de retardo de tiempo o "Time Delay".
velocidad del sonido, dependerá de la temperatura. Adicionalmente tendremos
que hacer algunas conversiones como la de la temperatura, la cual llevaremos
En primer lugar con los datos de velocidad que hemos dado,
de grados Centígrados a grados Fahrenheit y la conversión de la distancia que
lógicamente deducimos que teniendo la transmisión eléctrica tan formidable
llevaremos desde metros a píes.
velocidad, el oyente que se encuentre más l�ano de la fuente sonora, captará
primero el sonido de los altavoces que se encuentren más cercanos a él. El
Para trabajar solo necesitaremos como datos la temperatura del
problt.:ma surge en el momento que a t.-ste oyente llegue la misma seflal desde
umhkntc y la distancia medida desde el primer altavoz hasta el siguiente,
el conjunto de altavoces más lejanos al mismo. Será entonces cuando se
rntcndamos que una cadena de Time Delay en línea podemos repetirla tantas
produce un efecto que se conoce como Retardo de Tiempo o "Time Delay",
veces la necesitemos, a los fines de obtener una reproducción óptima con su
cuyos efectos son una especie de repetición de la misma señal, llegando
consecuente buena inteligibilidad de la palabra.
induso a enmascararse una señal con la otra.
 Apuntes de Audio/JMR 79
78 Apuntes de AudfoiJMR TimelJelay run" Dclay

1'•*1114. Calculando el Time Delay

� Fórmu las Time Dday

• Temperahln ea 1rlldos F•hrealaeit
.

tseg= 1 •lOOOms•d
;¡ ---;g.
Tf= l.8•T0c+32 Doade T"Ces la temperatura en grados centlgrados
-
seg- 1 • �·82pilla
t
• Velocidad del aoaido:
1136.80&! ..
V= 49...¡ (459.4 + Tf ) Donde Tf es la temperatura Fhrenhe
a ti eeg

• Tiempo (TIIIIe Delay) t seg= 0.0009 • 82000

tseg= ! • �·d Donde t es el tiempo en milisegundos
V Seg. Ves laVelocidaddel Sonido
des la distancia entre los altavoces
t seg = 73.8 milisegundos

Calcular elTiempo de retardo quese deberá asignar auna unda i d deTime

Delay que � un sistema de altavoces que se encuentra a 25 mt e )ue &;
el tiempo quese asii!JlBfá en el control OOJ:JeSpODdiente a al pln
a ta quese desee,
��Eje�-;o] !iDeales de los altavoces de tarima, para que laonda sonora de éstos últi­ man�je los altavoces más lt<jn
a os. Ver figura.
mos llegue simultáneamente con la de los primeros. La habitación se
encuentra a 26"C de temperatura.

Paso#l. Calculando la tempa-atura en grados Falueoheit se tiene. Unidad d• s.l'llll con r.Wdo
TlrMDtlay ... 2 [g] OndH sonora!! simultáMH
.¡.
Tf� 1.8• 26 6c + 32
8!\:III(IIII@I@ll(gll(illi!Ci:l
t•O"C (U-Oibri9o)
300...t1Se9 II(Q l(g 1(11 Ir@ ¡@
Tf= 46.8+ 32 a_¡� l(tjl(tjii:UJ--+ 1 se
ll(g
Flg.IV 25.- Corrcteoión �� ftnórNno di Timt D�<�Y tn un auditorio
Tf=78.8Of

Paso#2. Calculando la distancia en1re los dos altavoces en pies.

D pié= 25mt • 3.28 Pi!1

mt
Dpié - 82 Pies

Paso#3.Calculando La velocidad del sonido, para 78.8°F

V"" 49 ...J(459.4 + 78.8)

V= 49...J(538.2)

V=49 *23.20

v- 49 •23.20 .. 1136.80 Pé
i
Seg
 ��·· '•'ti

Proyecto. Suministro
deo ,l ..
�
e instdl.jción .... ...... ,.�...)·.
Sisto;omas par.a:
Reforzarnit>nto Sonoro ... .... ··�' ·\.,
•.,... ..... '
. •. lll'�'"it:
'·:··· . -�·,
·�· ,;

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•

• S o n oriz <l ciÓ n Industrial �� .......·�:...

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....... . .. ....:�·
.. ...
·-

MOO k>s e .a.

Acústic;¡ arquitE'ctónic<l
-- --
,.
•

"
y control de ruidos
'PA ... � ��

Capítulo V
;··A��t·.
' ��')(�;�; ,.l!,•f'�···:··· �.1\tt.�· ...� . ..,��· ,
' ·,1r
';¡," '· "'' · 'l!:i!<�.'ll•l:"�'·''''�

SiStemas de Audio
..- m
.
·
,.:f
.• �;: :�: ,'�, '
o los
V.-Los Sistemas de Audio. Hasta ahora hemos venido estudiand
d los sistemas de
conceptos que deberemos manejar para entender a cabalida
A partir de este
� audio, muchos de ellos basados en las ciencias exactas.
conforman lo
capítulo nos dedicaremos a estudiar los diferentes elementos que
cm� dejaremos de profund izar de vez
que llamarem os la cadena sonora, aunque no
<i
@ Cf"llWn �
TA�CAM
(1
en cuando los conceptos ya vistos.

1= ®®
L dboratorto de Aud¡ovt5ual
CAMFTRO
Re�oxr.i&l. el. la ••Aal M
A...U.
Av.Baratt,Esq/Edif.CteiViejo
Piso 7j Apto 71 Aptdo Postal
,
'539 , Carmeutas 1010,
•:aracas, Venezuela [J
Tlf.(58-2) 862-8666
All:avoz
1Fax:(58-2) 862-8860
email: audiomedios@facilnet.com
Em1sora local de M�raflores

t;:: 1üiii!IIIIKIIHI ¡:-� r. J

 Sistemas/Clasificación Apuntes de AudioiJMR. 83
82 Apuntes de Audio/JMR Sistemas de Audio

Los futuros profesionales de esta carrera deben entender que las

especializaciones nunca tienen fin, no pueden limitarse a "lo que una vez
aprendieron", imagine por un momento que sería de nosotros si cuando se Studio
descubrió la anestesia los médicos no hubieran hecho cursos sobre como • Equipos full compatibles, i de al
Si st(ITT) a s de lvluy bajo nivel de ruido
administrarla por que ellos ya sabían lo suficiente para practicar la medicina.
•

• lnttrcon•xiones balan c.l!adas g baja 2

Los conceptos que se estudiarán a continuación deben ser leídos hasta su total • Gr�idor asmulticanal
entendimiento, aún aquellos que en un momento determinado no parezcan 'Patch
•Muebl�s de gran peso diseñados a
prácticos. Son esos los que nos permitirán resolver hasta la más complicadas la ITII!dida.
de las situaciones, como ejemplo trate de entender la siguiente frase: ·No hay lfmit e d� peso y dimensi�
• microfoní a dtf�eada
·Tratamiento a cúst ico para la cabina
"En una extensión balanceada de micrófonos, nunca suelde en ambos
de control g la sala de música
extremos la derivación a masa, dado que c�to creará un Loop".

Esta frase sin sentido para un novato puede parecer poco interesante,
pero en algún momento de su futura carrera podría salvarle su prestigio, por
�jemplo al eliminar la interferencia de sefiales parásitas en el sistema. Es por
Sisa- cLr. Sonorü:uión

•
hulu.�frial
IM•g•fonf•,TO.lV ,P>gingll!l•ckg.oqng Mqoic)
Sistemu con salidas d� umsión cons- . :
.
:

(
tant•. un solo amplificador putdl! ma- : · ·

esto que recomendamos un especial cuidado en esos concepto que a primera

n•j..- cM!ntos dto altavoc•s.
vista parecen interesantes solo para los obsesionados, sobre todo si se pretende • Mú ltiples: tipos de puntos sonoros,em- SSI
ser un profesional completo. potrablfos. columnas.trompetu •xpo-
nenci411es, •to.
·Altavoces con Ir ansfo rmador. ,,
• Selec tore s de zonas de altavoces. t Músic<� ArnbMontlll
• Sistemas �monitor de amplif icadores
Micr6fonos de rnest�. Mtonsajes
V.l.-Ciasificación de los Sistemas de Audio. Los sistemas de Audio han
•

• Limitadi!> ""ig�ncias dq illi fldl'lidad

venido acomodándose en diferentes aplicaciones sin que se haya tratado a
fondo clasificarlos según éstas. El área que nos interesa en este trabajo Si8uunas u PA
primordialmente la denominaremos Profesional Industrial, ella envuelve a • Sistemas de Audio MÓviles
todas aquellas aplicaciones donde el sistema cubra las concentraciones de PA (Public Address) Publi­
difusión.
público, conciertos, música ambiental, discotecas, mensajes. etc.
• Equipos compactos, livianos
de reducidlls dimensiones 11
alta s potencias.
·Sistemas � alta110ces suspendido. • Sobr�salt'n los de música en
tipo "Cluste-r'', ramal o arreglo. vil/O g sist.mas d� Discjockey
'Mu�bles diseñados a la moolda, �­ oDJ.
gonómicos 9 de- grandes dimensio­ • Mobiliarios dtltipo R<�ck
ne�. tipo consola. • T ori'M di! altavo�s.torr•s de
-rr�������¡f:l:-' ' Sis te m as de lnt�comunlcaci6n ta- relevo,

rima-cabina alámbricos; o int�lámbri­ • lntercoms inalámbricos.

cos. • Cajas g Racks oonruedu.
·Equipos sin límites de �so o dimlon­ • Ca�ado altament� r�sist•n-
1'-'S al maltrato.
por lo general.
• predominan los micrófonos
electrodinámicos aunque ha�
ten�ncia aotual a los de con­
densador inalimbricos.
84 Apunte� Jc AuJio/JMR Sistemas/Clasificación La Cad�"tla Son01a Apunte� Jc Audio/JMR 8:i

Sidemll8 Comf'wial.. s J .a acust lca puede -.,uhsi!-.tir \in lo'> si�t\.:mas del audio, pcrd un �istema de
audiP qm: ignore a la acústica no podrá di..,lhllarsc a cabalidad . por que estará

fti" tj': '�- -�

Minicomp
Convencional

..
negando uno de �us principios. la bucn:J calidad de la restitución sonora . ts
por lo cxpuc�to que p..tra el presente trahajo asumircmo!-. siempre que nuestro
sistema de audio incluye o se cncucntra dent ro de un buen :.tm bi cn tc acústico.

Para e-l hogar V.3.-La Cadena Sonora. Así lbmaremos al conjLmto de l:llm poncntes por
gh End
donde ticnc que pasar la SL'ñal de Audio en un Sist t:ma . veamos a continuación

•
cua les son �us partes.

Comp onen�es separ idos

V.3.1.-Transductore1>. La palabra tran�ductor. es una de esa� tantas palabras

V.2.-EI Audio como Sistema. Es inevitable en este punto recordar la vieja
trama acerca de quien fue primero, si el huevo o la gallina, un sistema de
Audio debe incluir todo el recorrido natural y artificial del fenómeno del
sonido, esto es, la onda desde su origen en el aire, su captación en un
micrófono, su procesamiento, grabación, amplificación y retorno al aire por
medio de los altavoces. Podríamos discutir si siendo el Audio originario de la
acústica como es que ahora una parte de la acústica pertenezca a él, pero no se
emocionen por que no lo vamos a hacer.
En efecto un sistema de audio está íntimamente relacionado con la
acústica de la sala donde se desenvuelve, es por esto que fenómenos acústicos
como la retroalimentación o feedback de cualquier naturaleza, el tratamiento
acústico, la microfonía, la auralizaciún y todo un sin fin de conceptos
pertenecen al audio.
del Audio que no aparece en cl diccionario de la Real Academia Españ o l a.
para nosotros !->erá un dispositivo capa.t de camhiar un tipo de em:rgfa en otra.
por cj emp lo el miLTótóno es un transductor dcctrnmecanico, dado que cambia
energía mecánica que le transmitt: una energía acústica, a energía eléctrica.
V.3.1.1.-Transductores captadores. Rcprcsentan la puerta de un sistema de
Audio por donde la señal aL'Ústica pasa, para con vertirse en en er gí a eléctrica.
Así tendrcmm. el tocadiscos quc es un tran sductor electromecánico, al igual
que el miLTÓÜmo y cl gr abador que es un transductor electromagnético, que
convicrtc ener gí a magnética en energía eléctrica y viceversa.
Tocadisco Mi e

Proco¡oso do¡o gr�ación Proouo de reproducción

'I- g
�
fiMI
�
Fig.V.R· Transduotoro¡os captador•s

r�� .
�l, f
: ArnplificadorJ V.3.2.-I•reamplificadores. Son los encargados de llevar todas las señales

l�
provenientes de los transductores capt adores al mism o nivel de tensión, así
mismo puedcn permitir la selección de una señal en especial, cnviarla en una

�
dirección deseada, etc. Ej emplo particular de este grupo son las mezcladoras

.��-f·�
de Audio.
•r
lzq uio¡or � Dr•reoho ':
,
estt"reo · F

[1
.
'.1"
'
'

Fig.V.9.-Mezoladora tipo consola

86 Apuntes de Audio/JMR La Cadena Sonora SístemasfTensíón Apuntes de Audío/JMR 87

V.3.3.-Procesadores. Dispositivos eléctricos y/o electrónicos cuya función es

300mV
la de alterar la señal de Audio para mejorarla o controlarla, generalmente
modificando sus características eléctricas.
CD
!1_,..... CrossovE-r Electrónico
t¡#.i i W., Unidad deTimeo [)@lay �

�
II Unidad d� Ef�ctos
BBIBAI*II..
Fig. V.10.-ProcE-sadO/u
1j:v
7mV
V.3.4.-Amplificadores. Así como las consolas de mezclas se pueden defmir iE!r-
por analogía como el cerebro de un Sistema de Audio, los amplificadores Toc�sco
15mV
vienen a ser el sistema muscular del equipo, su función es la de aumentar las
magnitudes eléctricas de la seiíal sonora manteniendo las normas de la Alta T Míe m �
..
Fidelidad. P!!<l�-����-dos Consolll
il
. -· .

dem•zcl AAavoz

Nota: En los dispositivos l!St�r•o se ha repr•sefltado!

Fig.V.11.·Amptificador dE' poder
V.3.5.-Transductores emisores. A este grupo pertenecen los altavoces
audífonos de un Sistema de Audio. Son los encargados de retomar la señal de
Audio a su estado acústico original.
un solo canal oomou•sto por un oable co<lllial
Lu nlld as g en tradas prE-amplificadas oscilan entre los
100mV y SOOmV con altas impedanoi.u que 11an dud•
los 50Kn a lOOKn por lo general para ti presente trabajo
y
se ha escogido el valor de300mV por ser el m.ás usado
� :así se •nt•nder í en todos los �mplos,a menos que
300mV
se tspecifiquf! de otra forma.
Audio !:AA
VHS Las .00adas dt los amplificmrts dt pod•r put"dtrr
Heg• a maMjar tt'nsiones suptrioU:s al Voitlo, peoro su

1
1 -10cE 1 sensibilidad normalmente estaripor dtbajo deo este
lOOmvz V valor.

1
F¡,_.V(.12.-Niv.les de t"'nsión en lu .-...e�s fues de u Sis� de AU41io

Fig.V.11.· Tr�sductor Emisor

V.5.-Sdales. Debido a que la palabra señal se usa comúnmente para explicar

V.4.-Niveles de tensión de un Sistema de Audio. Los niveles de tensión de en que punto y en que estado de un sistema de Audio se encuentra la
salida y entrada de los elementos de un Sistema de Audio varían a lo largo del información sonora, es conveniente normalizar su uso para no crear
sistema, siendo el de muchos componentes de distinto fm y naturaleza

l
totalmente compatibles. El profesional del Audio debe estar familiarizado con
éstos con el fin de saber en todo momento si es adecuado conectar un
determinado componente a algún terminal en particular.
En el siguiente diagrama podemos ver los diferentes niveles de
'j
tensión que toma la señal en distintas fases de un sistema convencional. Los
casos especiales como las salidas y entradas de baja impedancia balanceadas
serán desarrollados en su debido momento.
confusiones. Veamos a continuación como emplearemos esta definición en
esta obra.
V.5.1.-Señal Acústica. Para nosotros será la versión del sonido original que
nos suministrará el sistema de altavoces, aunque por lo general no la
acompañ.aremos de la palabra acústica.
V.5.2.-Seftal de Audio. Será aquella que se encuentre en cualquier punto del
sistema de Audio en un estado eléctrico.
S& Apunte. Jc Audu1/.I�1R 1 mea Sistemas/M:icrófonos Apuntes de Audio/JMR 89

V.6.-Línea. Otw concepto qu� s� u�a indi�criminadament� en el Audio es el V.7.1.-Principio de los micrófonos electrodinámicos.
de línea, por c�o reglamentaremos �u u-;o h:.l'.ados en el diccionario de Audio
del mi�mo autor, publicado por ANC'EA (Asociación de Comerciantes de
Llectrónica y Atine-,.) .

��
l n�.M
QOO_��
V.6.1.-Unca (1).-Sc usa para dclinir la red de cables conductores de la señal
de Audio de un �btema.
a.-Línea de mü.:rófono�. entre la tarima y la cabina. Imán
b.-Línea de interconexión cr.trc In� dispo"itivos de un sistema. T{>rmin.ald{>
la bobina
c.-Línea de altavoces, entre los ampliiicadorcs y los altavoces. Una v ar iante la
constituye el término "transformadores de línea", empleado para det1nir los

8 t!Jl-9-l
transformadores de tensión de los Sistemas de Sonorización Industrial. B

V.6.2.-Línea (2).-Sc usa para definir el nivel de tensión de una señal de Audio

·®·
y denominarla automáticamente como una señal preamplificada, que puede
ser cualqui�.-'Ta de los dos casos siguientes :

a.-Sefial de línea de alta impedancia (1OKO

600mV de tensión.
� 1OOKn) entre los 100mV y los 6
�
S
b.-Señal de línea de baja impedancia (Z=6000), con conexión balanceada que
Imán
osci la entre los 800mV y los 24dBm.

Corte del
El mk'Tófono es un transductor que a partir Pr•slón IOOOijll. conjunto
de una energía mecánica genera una señal bobina-imán
l
de Audio. Este principio es válido para
cualquier tipo de micrófono que tratemos
en la presente obra.

Fas• 2.El oampo magnético � imán

El principio de funcionamiento de
&tr wiesi la bobina .
los micrófonos dependerá de su diseño, es
esta sección nos limitaremos a tratar los F <11M 3. Ap�&c& una corriente en 1¡
- bobina.
dos tipos más generalizados en los sistemas
de Audio del área profesional Industrial,
Corri{>nt{>
1 Fu• 1. Sot muotllot la bobin¡ por acción <»
los cuales son los electrodinámicos y los de 111 pruión sonora aplicada sobr•
.... �dlafr�a.
condensador. De cualquier forma estas
.,i·r·� .
i
tec.:nologfas cubn..'n los restantes principios,
"
;.·
dado que siempre estará presente una

)'.7:=-�•a-Lrellü energía mecánica y una señal eléctrica.

\
 Sistemas/Micrófonos Micrófonos!Sensibillidad Apunte' de Audio/JMR 91
90 Apuntes de Audio/JMR

Este grupo confonfla el

V.7.3.-Sensihilidad de un micrófono. Es la relación entre la tensión eléctrica
V.7.2. Principio de los micrófonos de condensador.
-
generada en los termin�Jics del mkrófono y el nivel de presión sonora aplicada
a estudiar, su principio de
segundo bloque de micrófonos que nos interes
al mismo, vicnc c xprcsada en miliVoltios sobre Pas<..-ctl (mV/P).
cción que conforma un
funcionamiento se basa en emplear una constru
'

es un dispositivo capaz de
Capacitor o Condensador. El Condensador S y 1 )onde S es la sensibilidad del micrófono
e de capacitor, en el Audio p V es la tensión en miliVoltios
almacenar energia eléctrica, de allí su otro nombr
P esla unidad de presión Pascal
como veremos posteriormente también se le usa
como filtro pasaaltos para

altavoces.

toras enfrentadas y De lo anterior se deduce que a mayores Mic Amp Splr.

Su disef\o consiste en colocar dos placas cooduc
se alimenta una de las placas valores numéricos de este parámetro que posea
separadas por un dieléctrico o aislante. Cuando
con una carga, la opuesta conecta da a el mismo circuito se cargará con el
el condensador podrá
determinado micrófono en sus especificaciones
técnicas, may or sensibilidad tendrá, es decir que
)CP-[>--iJJ (:.
signo contrario. En propor
almacenar mayor o menor
placas también incidirá
ción al
cantida
directa
tamaño
d de
mente
de
energía
en
las placas,
eléctrica
variaci ones
. La distancia entre las
de tensión en sus
con una señal acústica débil aplicada sobre el
mismo, éste generará una tensión suficiente para
transmitir un mensaje claro. La sensibilidad de un
¡.-... ......
Igual dis!incia
terminales.

En un micrófono de condensador las placas se mantienen cargadas

mi<..Tófono
acercarnos más o
es la razón
no
por la cual debemos
a unos micrófonos en
comparación con otros, para obtener el mismo
1""' Amp Spk ,.¡,
)&-(>---[K]
con una fuente externa, como lo es el Phantom Power o una batería y con los
cambios de distancia entre las pbu:as, generados por el movimiento que Nivel de Presión Sonora en los altavoces. )(\:
transmitirán la presión sonora ejercida sobre éstas, se obtendrán variaciones Micrófono no sensiblt

de la tensión o voltaje en sus terminales que portarán la información sonora. Fig.V.15.·Ef•cto d•la nnsibilidad
d• un micrófono
Veámoslo en el siguiente gráfico.
V.7.3.1.-Fidelidad de un micrófono. Esta es una caracteristica de afinación

ru,_._q ,......,
en las piezas y calidad de los materiales de construcción del mismo, sobresale
la respuesta de frecuencia que pueda captar el micrófono. Es de por sí una
característica bastante costosa, razón por la cual se debe conocer el uso al que
será destinado el micrófono a adquirir.

Mollimiento -
�
?
_

+
�
w!.

++ ,
Los cambios de presión originan eiiTlOIIimiento
de las placas y por endf. 11v�lones df. tensión
__

-
wlog•s 111 inform�ción sonor•.

A•sis:t4mci•
V.7.3.2.-Nivel de sensibilidad. Es la relación, expresada en
sensibilidad de referencia y la sensibilidad real del mi<..Tófono.
dB, entre la

L 20 Log(M) Donde Lm es el nivel de sensibilidad

\
•
•t
Bater1a
=

Mr M es la sensibilidad del micrófono

Mr es la sensibilidad de referencia
Siñ� dt Audio M un instantt t.

Flg.V.14.-Princlpio dt Funoiol'l.mitnto �un micrófono de condtnsador V.7.3.3.-Sensibilidad en dB. En la mayoría de las ocasiones la característica
de sensibilidad de un micrófono nos vendrá en dB, por lo que deberemos saber
para otras aplicaciones, que después desarrollaremos, que existe una
conversión entre este valor y el valor en miliVoltios sobre Pascal ya visto, asi
tendremos que:
n. Apunte- Jc Audío/JMR Mícrófünos!Patrón Polar M•crótonos!Patron Polar Apunte' de ,\ndwi.IMR 91

1 ;:==w -- ..------�·-�---·-··-----�------------
-- -· --·---------- -----,

Fórmulas. Conve rsión de dHV a mV/Pascal (V.7.3.J) • Bidireccional. Capta desde dos direcciones
distinta y opuestas.
gJ!Y
mV 10•1020 Donde mV/Pascal es la sensibilidad en milíVolts • Va ria ble. Nos in di ca que el mit.Tófon o
Pascal dBV es la sensibilidad en dB que lo posca puede variar su patrón de
FigY18.-GráficpolanridimE>nsional dircccionabilidad, por lo general en forma
Omnidir!.'ccion.al mecánica por medio de una micropalanca,
V.'l.4.-Patrón de direccionabilidad. Así se denomina a la parecida a un suiche. Al cambiar 1:.! posici ón de la m icropala nca, se moverán

lt>
variación del nivel de sensibilidad en fimción del ángulo de mecánicamente unas láminas. por lo general en tórma de persianas, que
incidencia de la sefial acústica sobre el micrófono. cerrarán o a bri rá n el campo de captación del m i cr óf()no .

Según el disefio existen varios tipo de patrones de

direccionabilidad que tendrán aplicaciones específicas, se busca que en V.7.5.-Impedancia. Esta característica del micrófono, también de p enderá de
algunos casos exista en el micrófono un mayor ángulo de captación que en los costos de su dist.-fio, el que un m icr ó li.mo posca menor impedancia nos dice

otros. Por qemplo si deseáramos captar todos los sonidos sobre la tarima de
un teatro, deberíamos buscar un micrófono que capte el sonido proveniente de
todas las direcciones. A continuación se nombran los 4 tipos de patrones de
direccionabilidad más comunes.
que puede transmitir la sefial con mayor poten ci a, recordemos la fórmula de
potencia vista en la sección 11.5.1.3. Un micrófono cuyo valor de impedancia
esté por debajo de los 1 OOOQ será considerado como de baja impedan cia ,
mientras que un mit.TÓÜmo cuyo valor sea igual o ma yor de 100000 será
considerado de alta impedancia.

· +-$-
• Unidireccional. Como su nombre lo indica Los micrófi:mos de alta impeda ncia se emplean más que todo en
este micrófono es más sensible cuando el i nstalaci ones de Audio sencillas de uso industrial o en Jos sistemas de H.J'
sonido incidente es frontal al mismo, (J)isc-Jockey), los disposi tivos para estas aplicaciont:s por lo gentTal traerán
aunque también será sensible, pero en de fabrica entradas de alta impedancia para el micrófi:mo. 1 ,os mi cróti:m os de
Unlclr•c�<ll Supt'fe.vdioide-
menor grado, a ciertas inclinaciones del alta impedancia están asociados wn las l ín eas de transmisión no balanceadas,
mismo. También se les llama cardioides, con cable coaxial.

-+ -fB-
debido a que su gráfica polar de
sensibilidad se asemeja a un corazón. Es el Por su parte los m icr ó fon os de baja impedancia se apl ican en la gran
más difundido en la mayoría de las mayoría de las instalaciones pr o fesi onales, se les asocia t:on las líneas
aplicaciones. ha lan ceada s de dos polos y una malla.
omnidir�ioniol Bidir•ocloNI

Flg.V.17.-Patronu11Mdirecciollilbill- • Supercardioide . Una variante del anterior,

d.ldmúdfundldos
pero con un disefio más preciso que le
permite su soperdireccionabilidad. Su gráfica polar se observa mas
aguda. Mayormente se usa en espectáculos en vivo para los vocalistas y
músicos que se encuentren muy cercanos a los altavoces principales o
mooitores.
• Omnidinccional. Son los de sensibilidad esférica, esto es que capta las
st..-ftales acústicas que provenpn de cualquier dirección.
V.7.6.-Líneas de transmisión y conectores. Existen distintos tipos de líneas y
con t:ctores, que se deben estudiar con detenimiento con el fin de escoger
siempre la alternativa más adecuada para cada instalación.
V.7.6.t.-Línea. El cableado que conforme la línea de transmisión de un
micrófono siempre deberá ser apantallado o blindado para proteger la sefial de
audio generada por el micrófono, de interferencias. La señal de un micrófono
es muy débil, lo que la hace propicia a las corrientes parásitas.
94 Apuntffi de Audio/JMR Micrófonos/1 .lnea• M.lcrófonos/Línea Apuntes de Audio/JMR '15

• Línea no Balanceada. Es aquella conformada por un cable coaxial, -La señal se transmite por los dos FMÓmeno
donde el polo vivo por donde viaja la sef\al es el conductor central del wnductores centrales, los cuales se Primario Secundario

cable y el retorno junto con el enwt..11lran en torchados entre sí. La malla

atcrramient o se hace por la malla. A �l!lBh... •Polo multlfbr
7 (Varios fillm•ntos)!
exterior IUnge como tierra. x=;c:3]11 Uf{>
este tipo de conductor también se le
malla
llama cable de un polo y una malla, t.."S -El entorchado de los polos origina
el [Interferencia)
comercialmente muy
instalaciones de Sonori zación
usada en las
Indus-
1 Aplicaci6n: Para dist llnCias OOJtas, mies
de alta impK<lncii.
4LH: la señal de
constantemente en contraposición,
ida y retomo estén
con lo
.. x·· se c anc a

Fig.V2U-Lí nea Balanceada.

trial y grabaciones amateur del hogar. que las señales parásitas externas que se
Su ventaja es su bajo costo, aunque induzcan en éstos, si lograran atravesar el blindaje conformado por la malla,
mie p-amp
para esto sacrifica la calidad y la serán de la misma magnitud pero de sentido contrario y al encontrarse en el
protección de la sefial, porque como es
sabido solo protege a la señal de los
campos eléctricos. No se le · debe
�Fig.V.19.·LÍnu no balano.ada
embobinado del transformador se anularán.

emplear en distancias mayores a los 10 �Piug V. 7.2.-Concctores. l.os conectores más empleados
metros. Otra desventaja es su tendencia a filtrar las frecuencias debido a � 114"'0estir�o para micrófonos son los del tipo XLR de tres pincs
que el cable coaxial coincide con el concepto de un condensador, dos y el conjunto Jack-Plug de Y4"0.
elementos conductores paralelos separados por un dieléctrico.
�r� • Jack-Piug. Es una de nuestras herencias de la
• Línea Balanceada. E s la linea empleada por excelencia a nivel profesio­ telefonía, ver figura adjunta, viene en versión
nal dado su gran rendimiento , libertad para extenderla a grandes
distancias y protección contra las interferencia no deseadas, tanto de
XlR � retorno
de dos contactos (monofónico)
contactos (estéreo). La hembra es el Jack y el
o de tres

campos eléctricos como de campos electromagnéticos.

fas� -c;-���rra macho es el Plug . Represent a cierto riesgo si
es desconectado con el sistema activo, debido a
que durante su desconexión hay un punto
malla Polo! La línea balanceada la mecánico donde se presenta un corto.
e·:::•
==-t Polo2
� MultifiiMH conforma
conductores
un cable
centrales,
de
general­
dos
XLR femal� airtoo
• XLR de tres pines. Más empleado en la

XLR a e a.Keo
mente entorchados, rodeados de a1.1Ualidad en los sistemas profesional es ÜJrma
Para distancias largas. Baja imp.edanoi.a (menos (J��.:» ,

ra
de 2500) Protección cont campos t'IÉ-ctrloos
un blindaje en forma de malla. A m l un vínculo mecánico entre el macho y la
y campos magn@.ticos. éste se le conoce como cable
simétrico o de dos polos y un a �XLR hembra que no se puede separar fikilmcntc
por accidente. Adicionalmente no produce
señal de intl'!ftrtncla malla. Su configuración y prin­ corto l.'tltre su.•·; terminales al desconectarlo con
cipio es el siguiente.
tiniii:J el sistema activo, aunque de todas formas no
se recomienda esta práctica por otras razones.
FigV.21.-Tipos de conectores
-La línea balanceada al final de
L ransform.ador111 su recorrido, está u nida al • Otros conectores. Uno que cobra mucha importancia desde la apari ci ón
embobinado primario de un de los micrófonos en miniatura, es el XLR en miniatura, llamado "tini
• Transformador incluido E-n el Prto-lmp. transformador, cuya función es la XLR", otros de uso comercial son los mini jacks y los DIN europeos. -

de adaptar la impedancia baja de la linea y del micrófono a la entrada de Estos últimos usan la configuración de l para fase, 2 para tierra y 3 para
alta impedancia del am plificador de micrófono .
retomo.
 Tocadiscos Apuntes de Audio/JMR 97
'!6 Apunlc' de Audw/Jfv!l{ Miu ,¡fóno<JI:L-cd-hack

El tocadiscos análogo es el
V.8.-Feed-Hack. Ll ICcd-back o retroalimentación
acústica, es un knómcn o que tiene lugar cuando se
k •
L'llcargado de leer la infor­

obliga a un::� señal de audio a rL:amplilic::�rsc a

mism::� infinit::�s veces. esto omrre muy comúnmente
cu::�ndo se colocan los altavoces de un sist<.,ma
del micrófono, por lo que l a señal que s::�lc de los
detrás
si
1 r�']o:,·•o
L .
V S TOCAdiSt:tJS t
. .
- mación impresa en el disco de
pasta y convertirla a señal de
audio.

mbmos ya amplificada, será capturada de nuevn por el

1 Mls-Amp
1 1':1 di sco de pa sta u

'{'
·
Fig.V.21.-E1Feed-Back acetato posee la in I(Jrmaciún
micro ono dándose llliCIO
· · ·
, · · ¡o m
a un ele · ¡·m1to d e ·

sonora imp resa en sus surcos

reproducciones de la misma scñ::�l que solo t ermi n a n ! cuando se corte la señal
espirales, en fórma de ondas
o desaparezca uno de los eslabones de la cadena.
r:
1' sólidas, esto es que hcnHlS
·--
.., tomado de alguna manL.Ta las·
Un !Ccd-back t<unbién tiene lugar, cuando la sala de <.:scucha <.,'S un
ondas sonoras y le hemos hecho un molde, que luego emplearemos para
recinto m uy reverberante y las ondas reproducidas por los altavoces al ser
plasmarlas en el acetato.
refkjadas por las superficies de la misma vudven a ser captadas por los
micrófonos.
A saber posee tres parte� 1\mdamcntales que son la cápsula
l(mocaptora, el brazo y el giradiscos.
V.9.- Tipos de micrófonos y sus
aplicaciones. Debe entenderse que las � ---....
-�
Adaptador par a 45 rpm
aplicaciones mencionadas a continua­ Head Set La11alie-r Surf;we-mount
{Cabeco&ra) (Balit�)
ción son una guia para el lector y no -Contrapeso

recomendaciones.

Comerciales. En esta área por

<tt=:-
HandHE>Id
(Manual)
i ShotGun
(Cañón)
-Antisl:.atong

• Giradiscos
razones obvias, se emplean los

í
brazo

�
,ó,poyo del
micrófonos de bajo costo, por lo
gmeral de alta impedancia y con Jt: -Cartucho
una gama de fh:cucncias Goss-Ne-ck Stand Desktop
SE>Iector de
comprendida ent re los 200Hz y (Cuello de Ganso) (Pedutal) (De mesa)
velocidades
los1 OOOOHz.
Fig.5_22.-Visu supe-rior d• un toc:adisco conv•ncional
• Studio. De cond<.,'tlsador preleri- �:;_.,
blemente,
micos, baja
tambiL'n

20KHz. Patrón variable

tipos de patrones.
Z y
electrodiná-
de 20Hz
o varios
a �
•-

.
.
'::\�
;¿
Bod� Pac!<.
Re
__

tor '
V.8.1.-EI futuro de los tocadiscos análogos. Observando
panoran1a tecnológico, podría decirse que el disco de pasta está condenado a
desaparecer, aunque a su favor podemos decir con certeza que no será antes
un poco el

2000. La principal razón persiste

• SRSIPA. Electrodinámicos ma- lnalambrioos J del año entre la enorme cantidad de
información aun almacenada bajo este formato, no es sencillo pasar más de 40
yormente, ocasionalmente de Fig.\1.22.-Dif•nmtes tipos de micr6fonos
condensador. Baja Z y banda af\os de historia musical en pasta y cintas análogas al sistema digital. Otra

cercana comprendida entre los 201-17 y 20KHz. razón la podemos encontrar en la pobreza crítica de un gran porcentaje de la

• S..�l. Electrodinámicos en la mayoría de los casos, excepto en las población mundial actual, que no podría costear un cambio tan significativo

aplicaciones de conferencia. De caracterfsticas comerciales, al menos que en tm tiempo record.

se desee cubrir grandes distancias.

 98 Apuntes de Audm/JMR Tocadisms/Cápsulas T ocadisco'>'I3razo Apunt'" de -\udwi.JMR 99

No se habla del cambio de un televisor en blanco y negro a uno de V.8.3.-Brazo. 1 J hraw e� el elemento cuyo mecanismo hace posible que la
color, no se trata tampoco del cambio de un computador 088 con infórmación aguja, a la cual porta. �ig:J d movimiento de los surcos del disco.
de apenas 4 afias a un nuevo sistema. En la ciudad de Nueva York volvieron a
abrir tiendas de discos de pasta, y esto no es un mal presagio, también todavía Su diseño incluye lo" imple­ Concha
1 Con 'apeso
l
se encuentran cintas de Betamax y Bill Gates no ha podido deshacerse mento� necesario" para lograr el
completamente de Windows 3.1. seguimiento del surco con la menor �
Sopone- dt> Control
ting
intcrferenci:J mecánica posible. Veamos descanso Antisk.a
a continuación '>US picns más rcsal­
Como si fuera poco, aun se fabrican decks de carrete y existen tantcs. Brazo recto, tipo "Thor�ns"

defensores de la calidad y cualidad en matices de los discos análogos, todo

esto apunta hacia la no desaparición inmediata de los tocadiscos y es por esta
razón que trataremos en esta edición el tema. V.8.3.1.-Contrapeso. Es el nivelador del
�!--_-_-�
brazo, su función es la de aplicarle a la
V.8.2.-La Cápsula Fonocaptora. Es un aguja el peso exacto recomL11dado por el

~
transductor que convierte los movimientos ütbricante. Su principio es bastante
�0, ...,�
mecánicos que origina al pasar por los simple, al hacerlo girar en un sentido u
surcos del disco de pasta, en corriente otro estaremos aumentando o dismi­
eléctrica, portadora de la seftal de audio. La Bobina l Imán

Pieza de polaridad
T nuyendo el peso sobre la cápsula
Brazo en "L", tipo Garrard
más conocida es la electrodinámica cuyo Aguja fonocaptora.
principio es análogo al del micrófono. La
aguja está unida a un imán que al moverse . �--=....�__J
. ·,
1 .:a �
•• o::c-._ �-- 7

••
transmite sus movimientos y su campo V.8.3.2.-Antiskating. El sistLma antipa­
magnético a unas láminas que son su a tinaje se encarga de controlar la fuerza, Fig.V.24.-Tipos de bra zos p�r�toc.1discos
extensión, estas láminas
dentro de unas bobinas e inducen una
se encuentran
s :u: :: j
que por defecto del movimiento radial
del giradiscos, tiende a arrastrar la aguja hacia el
.
centro del disco,
corriente en las mismas originando la sefial
J. ocasionando con esto tanto errores en la lectura como el desgaste de la aguja
de Audio. Imán movil / ) por uno solo de sus lados. Su concepción es la de generar una fuerza de igual
Aguj• IH diamant magnitud pero de sentido contrario al de la originada por la naturaleza del
En el mercado todavía se movimiento, contrarestándola con esto, y manteniendo un equilibrio de
consiguen las antiguas agujas de cerámica o fuerzas.
"clavos", llamadas así por su poca
delicadeza de disefio y su facil tendencia a El antiskating se encuentra por lo general al lado de la base del
horadar los surcos del disco. Igualmente se
encuentra la llamada "moving coil" o de Ag t r s o
brazo, y para graduarlo por lo general se le deberá colocar en su perilla
numerada, el mismo valor que le asignemos al peso.
bobina móvil donde el elemento fijo es el
imán, estas son una variante de la
m En algunos modelos de brazo, el antiskating está conformado por un
Corte de leotur a
electrodinámica y necesitan un_ sistema de pequefios contrapesos, sostenidos por poleas, esto no debe
transformador externo que las adapte a las Fig.V.23.-Agujas •ctrodlnámicas y IH
alarmarnos, el principio sigue siendo el mismo, mortificarnos, solo se deberán
cx.>r.lmioa.
entradas convencionales. seguir las instrucciones del fubricante de los manuales correspondientes
colocando las pesas en las guías que correspondan al valor numérico buscado.
 de 101
100 /\puntes de 1\udio/JMR . r ocadi'-C<J!W'Graduactón r ocadiscos/Motor Apuntes 1\udio/JMR

V.8.3.3.-Graduación de un brazo de toca­
discos. La idea de graduar el braw de un
tocadiscos, es asignarle a la aguja justo el
peso necesario para que lea debidamente los
surcos, evitando los excesos de peso que
ocasionarán su desgaste innecesario y el de
los surcos. Veamos como
procedimiento en cuestión.
• Nivelar. lo primero que se deberá bus­
car es la posición de equilibrio del
brazo. Sosteniéndolo con una mano,
V.8.4.-Giradiscos. El giradisco!-., también llamado plato, es la parte motora
1 Coloque t>l contrapeso
del tocadisco. Gira alrededor de su eje a partir del trabajo del motor.
en la posición dond• el
brazo qu• de en • uilibrio
f
r V.8.4.l.-El motor según su principio operativo. Lstos pueden ser:
� s:o • Asíncronos. 1 .os cuales dependen d..: la temión de la red y la frecumcia,
Librt>, t>n reposo
son por lo general costosos y en ocasiones poco estables.
es el • Sincronos de alta velocidad. Se ditl:rencian de los asincronos í..'Tl su
� Asigne en la p•riHa nu­ construcción que incluye un imán que les permite gran exactitud e
merada el valor dt> c�:ro
independencia de la tensión de la red, no así de la frecuencia.
!
� V.8.4.2.-Controles del motor. Lo comprenden:

mientras que con la otra se gira la • El selector de velocidades. Para 33 y 45 r.p.m. (Revoluciones por
Ahora girt> ambu ptriHu
perilla del contrapeso en sentido 3 hasta h¡e.r coincidir la minuto), dependiendo t.'Tl que fi.>rmato fue grabado el disco.
guía <htl brazo con t>l nÚ· Control de velocidad. Varía en porcentajes la velocidad del giradiscos
antihorario, iremos soltándolo •
mtro qut> corrt>s:ponda al
levemente hasta encontrar que se queda sobre un mismo formato general. Su efecto se visualiza por medio de una
p•so recomendado por
pendulando y consigue un equilibrio .J fabric¡nt• d•la aguj� luz, llamada estrobo o estroboscopio por causar este efecto visual. Dicha
horizontal. ¡Cuidado con la aguja!. Si el 0' luz al proyectarse sobre las divisiones impresas en los bordes del

�
tocadisco es de los que se encienden al giradisco, permiten chequear si se ha variado la velocidad del formato,
mover el brazo, apáguelo antes de esto es, si las divisiones se muevm en sentido horario se habrá aumt.'Tltado
4 Colo� �mismo v<�lor
comenzar el procedimk'Tlto. •n •1 antislr.�ng
la velocidad, si se mantienen estables no hay variación y si se atrasan se
habrá disminuido.
• Marcar el cero. En la posición de Fig.V.25.-Graduacióndtunbrazo

equilibrio gire la perilla numerada del contrapeso, que como verá se l .a función original del estrobo era corregir los desfases de velocidad
puede mover independientemente del mismo cuando se le obliga. Busque causados por las variaciones eléctricas, pero con el tiempo se·
que el cero de la misma coincida con la guia que debería tener el brazo, popularizaron en los sistemas DJ's para generar efectos y mezclas.
una linea o una flecha, dibujada o impresa.
V.8.4.3.-Sistemas de tracción. Consiste en la forma en que se opera la unión
• Asignar el peso. Una vez marcado el peso, gire en sentido horario, el entre el rotor del motor y el giradiscos, a saber pueden ser:
conjunto del contrapeso, hasta encontrar el valor que le indicó el
Plato
fabricante de la aguja en el manual de la misma, esto aparece como el
"tracking" en las especificaciones témicas. A veces viene con dos
valores, o más, esto le indica que dependiendo del peso sugerido
asignado, obtendrá diferentes efectos con la misma.
Plato

• Antiskating. Finalmente coloque el mismo valor del peso asignado al

contrapeso en los controles del antiskating en la base del brazo y habrá
finalizado el proceso.
1\AotOf d� rotación l•nta

Fig.V.2S.·Sis:t•mu d• tr�oión de toc�disoos:

102 Apuntes de AuJIO/.lMR Tocadiscosflracción T ocadiscosiCurva RIAA Apuntes de Audio/JMR 103

• Tracción Directa. El motor actúa directamente sobre el plato. Este 8.6.-Curva RIAA. Cuando se graba la matriz de un disco se hace necesario
sistema tiene como ventaja el ser más rápido en el arranque y no ah.:nuar sus frecuencias bajas, debido a que un ciclo de onda normal o excesiva
desaprovechar el trabajo del motor. Su desventaja consiste en transmitir la a estas frecuencias, en los surcos terminaría por originar saltos de la aguja
vibración del motor al sistema y causar por este motivo el llamado cortante de un surco a otro; esto por la extrema sensibilidad que caracteriza a
"Hum". Este sistema es el favorito de los SRS y Dfs ya que permite este elemento.
arranques desde 2 y 3 segundos, con lo que se pueden hacer efe<..1os como
el "scratch", girando el disco con el dedo índice. Por otra parte debido a la longitud de onda tan pequefia de las altas
• Tracción por correa. En este el motor transmite su movimiento giratorio frecuencias, su lectura mecánica se convkrte en un problema y por esta razón
a una correa que actúa sobre el plato, aísla el ruido como ventaja. Se hace se eleva su nivel durante el corte de la matriz.
necesario el cambio de la correa cada cierto tiempo. •20 Grabación
• Tracción por rodillo. Este tipo de transmisión es muy precisa, además de 1·15 10
� · inoremen�a
aislar las vibraciones del motor, dado que la rueda loca que transmite el ¡:: ·5
st

movimiento del motor termina en un tope de goma donde se ahogan estas. � o

:.5
V.8.5.-Sistemas de amortiguación. El tocadiscos es un dispositivo, si se
quiere muy sencillo, pero cada una de sus piezas requiere especial atención si
se esperan buenos resultados. Una parte crítica en estos es el sistema de
�-��
S -m 1
lE: �20
� �- R
1

íól<··
• .......

amortiguación que protegerá a la aguja y a los altavoces, en lo posible, de Freou.nci•

impactos por accidentes de contacto y además evitará que las ondas Gráfio.;¡ 11.1.-Representaclón d4t la CUNll RIAA
provenientes de los altavoces u otra fuente generan un feed-back
electromecánico. Los sistemas de amortiguación convencionales son los De acuerdo con el razonamiento expuesto se puede deducir que a la
siguientes: hora de reproducir el disco será necesaria una compensación que lleve de
nuevo la seftal a su respuesta de frecuencia original. Esta compensación se
efectúa en el preamplificador de tocadiscos . Los patrones tanto para la
grabación como para la reproducción están dados por la curva RIAA, que debe
su nombre La Asociación de Industrias de Grabación de América (Record
• -- lff"
Industries Association of America). La mencionada curva se puede apreciar
:;' ' \�
1 1 1 - --- =:1
en la gráfica anterior. Ella explica el porqué no se deben conectar las salidas
Suspensión •n 141 Suspensión .n •1 Suspl'llsión .n.! de un tocadiscos en las entradas de micrófooo de una consola de mezclas.
bliSot chasis b! HO g pliltO
Tipo T-haios Tipo BMnr4 T� Thme-.s
V.8. 7.-Tocadiscos/Aplicacionts.
Flg.l/.27.-Tipos dot Sistemas� •mortiguliOión oorwfnicion•s

• ComerciaL La tracción será adecuada a las posibilidades del usuarios. Se

• Suspensión en la base. Es la más comercial y deficiente de los tocadiscos
recomienda el motor sincrónico de baja tensión. La amortiguación podrá
profesionales, por lo general en los sistemas de SRS y Dfs se le
ser flotante. El brazo indistintamente recto, en "S" o de cualquier otro
complementa, bien sea con bases pesadas, como el mármol, o
tipo.
suspendiendo el tocadiscos con bandas de gomas.
• SSIIPA.-Tracción directa, motor de 4 polos sincrónico, amortiguación
• Suspensión en el plato. Lamentablemente casi extinta, proporciona unos
mecánica. Brazo preferiblemente recto.
buenos resultados a bajo costo.
• SRS. Tracción directa o ¡x.- poleas. Motor de corriente directa servo o
• Suspensión en el brazo y plato. "Non Plus Ultra" de los sistemas de
sincrooico. Amortiguación mecánica sobre materiales rígidos de gran
amortiguación, costoso, delicado, pero efectivo. No recomendado para
peso. El brazo se recomendarla recto por su comodidad ergoo.ómica.
ors
104 Apuntes de Audw/.IMR CD's CD'<JLaser Apuntes de Audio/JMR 105

V.�.-tJnidades de ()IS«�§ (:{)mpacl()§ En la década V.9.2.La Tecnología Láser. La unidad de Disco CompaliO está conformada
de los 80' hace su por un diodo Láser que emite un Rayo Láser de baja potencia, que al ser
aparición el Disco filtrada y reflejada por un juego de lTistales y un lente choca, contra los
compacto, un delgado minúsculos orificios del pequeño disco. El rayo variará su tiempo de pulsación
disco 4" de diámetro, según el código leído y esta variación será recogida del mi!.mo por un segundo
<�lltiK ""' •• ..". ----,.,.,....- ,,_ construido de cloruro lente y una célula fotocaptora, que conectada a un mkToprocesador convertirá
polivinílico que digi­ Jos pulsos en señales análogas. Ver la siguknte figura.
tal iza el Audio co­
,¡:-•í \ mercial.

. •¡�,lif�· .�·
·�.. .,�;;
''(�i�' Se había
iniciado entonces la
era digital en el Audio, antes de su aparición a nivel comercial, es obvio que
ya existía en los estudios de grabación con enormes presupuestos, pero fue su
comercialización lo que lo dio a conocer. Nos espera un camino enteramente
L•s:eor
digital, que irá perfeccionándose cada vez más, hoy en día se buscan acuerdos Rayo Lasf'r df' baja
para estandariz.ar los formatos, se han logrado en las áreas de multimedia con Fig.V.2:9.-Esqu•m• d� 11 unid.td d� Disco Compacto
el CD Rom, la cual emplea el mismo formato del Disco Compacto y vienen fEnddop•dio Micro<olt Enc>rt> 361
más sorpresas en el área del video y la computación.
V.9.3.-Características. Mitos y r ealid ad es. La tecnologia digital tiene sus
V.9.1.-EI Audio Digital. Antes de entrar a detallar el principio del CD, defensores y detractores, se le acusa por un lado de comprimir demasiado la
definamos primeramente al Audio Digital como un medio de tratar las señales señal hasta hacerla sonar artificial. Sus detractores se quejan de la pérdida de
de Audio, que logra gran limpieza en los registros, por su amplio rango ciertos armónicos que enriquecen la pieza musical. Lo que si es indiscutible es
dinámico, en el ordl"'l de los 85 dB minimo. su capacidad para eliminar los ruidos como el "Hiss", cuando la matriz
original está bien grabada.
La señal captada por un micrófono es convertida; por medio de un
dispositivo llamado convertidor A-D, de análogo a digital; en Data Digital o Se hablaba en los comienzos de un disco que podía almacenar hasta
pulsos, que dependiendo de su polaridad se ha convenido en identificarlos 86 minutos de música bien grabada y que no importaba si se caía y rayaba,
como ceros (0) y unos ( 1 ) . A cada pulso de este código binario; llamado así por esto último no es cierto, las marcas que se le impriman ocasionarán saltos y
representar a todos los números por medio de O y 1; se les llama "bits", (De la errores de lectura en la mayoría de las unidades. Además hace poco tiempo se
contracción: B(inary) Dig(it)). Al conjunto de 8 Bits se le llama Byte en detectó que ciertas pinturas que se usan en sus cara para las presentaciones,
computación. En Audio el formato estándar es de 16 Bits. Veamos a tienden con el tiempo a dañarlo.
continuación la representación gráfica de la digitalización.
La capacidad de la unidad para leer discos con defectos por maltratos
Acústica Análoga Digital es costosa, igualmente en los modelos "lll-End" se multiplican los lectores y
procesadores que prometen y logran en cierto grado mejoras en la lectura.

Otra mejora innegable es la rapidez de acceso a las piezas, su

posibilidad de programarlos, la búsqueda de picos musicales para la
grabación, la pausa, la medición del tiempo por pieza y su precisión en esta
F�V.29.·�pr•unt�ción de TASCAM lnc. � 1� díghlizaei6n � p�rtir �UN uíi� acústica
última. No cabe duda que estamos en el futuro nos guste o no nos guste.
106 Apunte, Jc .\uótn!.lMR ('!)'� Dccks Apuntes de AudioiJMR 107

V.9.4.-Unidades de CD's/ Aplicaciones. En la práctica no se

V. 1 ().-l)e(:kS: .. ·�
puede hablar de un sistema de
• Comerciales. En esta área cualquit:r unidad Audio, sin que esté por el medio
funciona, se procurarán aquellas Je urios un grabador reproductor. Cual­
lcctore-;. quk-ra sean los motivos, con muy
pocas cxct'P
. cioncs, siempre se
• SRS. Se buscarán las de acabado necesitará de uno. En la prest:nte
profesional industrial. por -;u robusto para sección hablaremos desde la
el trabajo pesado. grabación magnética, a la que
estamos acostumbrados, hasta la
.... ., J. .. · .;;,<l&
• SSI. Se prc1Crirán las que tengan capacidad grabación digital con sus
de manejar múltiples CD's, tales como las estaciones de trabajo, "Work­
de Magazine tipo cajetín en sus formatos de Unidad PionE-E-rpara300CD's stations", y los grabadores de
5 y 10 compat.'tos; las de bandeja, aunque se compactos.
rccomkndan mejor las primeras y las J ,a posibilidad de poder

-
netamente industriales para 50, 100 y 300 o escogt.T las piezas musicales y el
más compactos, que permiten inclusive
'

- orden de las mismas para

.
programar la musicalización por medio de
una computadora. En este sentido vienen Unidad D�on para DJ's
con terminales serie del tipo RS-232C y algunas adicionalmente ofrecen
el RS-422A. Ofrecen música continua el tiempo que se requiera gracias a
que poseen dos unidades de lectura que operan en loop por medio de un
software para computadoras que incluye el paquete.
Algunas variantes recientemente introducidas podrán llenar
expectativas del cliente, tales son el CAVS en formato de disco compacto,
cuyas siglas vienen de "Computer Audio And Video System", Sistema
computarizado de Audio y Video, éstas unidades emplean el sist�a
Karaoke de Pioneer y permiten almacenar electrónicamente hasta 20.000
piezas musicales con imágenes y letras de las canciones, a parte de
permitir que con la conexión de un micrófono, se pueda mezclar el sonido
reproducirlas a nuestro antojo, le
da a los Decks, como de ahora en adelanta los llamaremos, la importancia que
se merecen. Las nuevas posibilidades de grabar sin "Hiss" en los sistemas
digitales alegra más el ambiente, aunque entremos en el tema de la economía.
El "Hiss" siempre ha sido el talón de Aquiles de las grabaciones magnéticas,
aunque en los últimos tiempos los filtros Dolby, los HX y los DBX han
suprimido bastante el problema, sobre este aspecto también conversaremos en
las la presente sección.
V.lO.l.-Partes de un Deck. Para su mejor entendimiento dividiremos a los
decks sean de cassette, carrete o cualquier otro formato en:
Sis�Hna de arrastr•

registrado con el del micrófono. Han resultado todo un acontecimiento en • Formato. Forrmto
carr•t•
los sistemas de entretenimiento. Adicionalmente permiten leer los
formatos de Disco Compacto tradicional y el formato CDEG. • Sistema de cabezales

• Sistema de arrastre.
• PA. Se buscarán las unidades dobles con capacidad de hacer efectos,
• Sistema preampliftcador. Preamplificaclor
como el "Scratch" y el ajuste de velocidades. con preferencia para montar Fig.V.31.Bioq�Jtos de un Deck
en muebles móviles tipo rack con ancho estándar de 19".
Por ser los más empleados, aun, desarrollaremos primeramente e l
tana de la grabación y reproducción magnética, que al fin y al cabo nos dará
entrada a la parte digital con quien comparte muchas de sus piezas.
 1 lt·�h/Magnctismo Apuntes de Audio/JMR 109
108 Apuntes de Audio/JMR Dcl:ks

V.l0.2.-Sistema de Cabezales. Los decks trabajan siguiendo los principios V.lll.2.1.-Magnetismo. Es necesario conocer algunos conceptos de magnetis­

electromagnético. Los cabezales son básicamente, pequefios electroimanes, mo para entender la necesidad del mantenimiento de cabezales de un deck.

los cuales como es sabido adquieren propiedades magnéticas, cuando a través Algo 4ue nos maravilla desde pequeños es la acción de un imán de atraer otros

)ÍO-
de ellos circula una corriente eléctrica. Según su finalidad pueden ser: matniaks sin tocarlos. Esta propiedad da lugar al magnetismo, algunos de
..:uyo� umceptos son:

• Cabezal de Grabación. Es el
encargado de imprimir Cuadro • Sustancias Ferromagnéticas. Son Sustancias con una alta propensión a
anti!Mgnitioo magnetizadas, tales son el hierro, el níquel, el cobalto y ciertas
magnéticamente la sefial de audio ser

en una cinta. Al aplicársele una aleaciones.

Ca(a blindada �
tensión en los terminales de su pt"!I""M.�ión
bobina, produce un campo • Permeabilidad magnética. El que un material tenga mayor permeabili­
Entrehieorro
magnético que varía en relación dad, significará que el campo inductor invisible que los magnetiza puede
Fig.V.3t-c•z-' magnidco d• gr�aciÓn
directa con el ritmo de la ser muy pequeño y lograr en él altos valores de flujo. Una sustancia
intensidad de la sefial aplicada. l i.:rrom agnética

Los cambios que sufre el campo del imán debido a la variación de la • Remanencia. Es la propiedad que tienen las sustancias ferromagnéticas

corriente, magnetizan las partículas de óxido de hierro cristalizado que se
encuentran distribuidas a lo largo de una delgada película de poliéster o
acetato, que están fijas a esta última por una capa impregnada de un
adhesivo. Esta pelfcula es la llamada "cinta", que según
denominará cassette o carrete y por medio de la variación del flujo
de no perder su magnetismo al desaparecer el campo que lo crea o induce.
• Hitéresis. Es el fenómeno resultante de la acción de magnetizar repetidas
su empaque se veces un material ferromagnético, su permeabilidad irá variando cada vez
que se haga un nuevo intento. Podríamos verlo como la memoria

magnético del cabezal mencionado, quedará grabada con las sefiales de magnética del material.

audio aplicadas al cabezal.

• Imanes y electroimanes. Las aplicaciones modernas del electromagnetis­
mo, tal como la grabación magnética, h an sido posibles gracias al
desarrollo de nuevos materiales de los llamados "duros, (Alto magnetismo
remanente ideales para la construcción de imanes permanentes), como
,

..¡
"blandos", (De alta permeabilidad y baja remanencia magnética tal como 41¡

el permalloy, ideales para la construcción de electroimanes como los

Fig.V.32.-Cint.ll magnétic¡¡
cabezales de grabación).

• Cabezal de Reproducción. Fun- Coboo;olp>n

~
9.-..b>cióa y
ciona de forma análoga al de ..v-... ___ Bliod\ljo
roe: producción
grabación, pero a la inversa. L a Pt-rm.M•ción
d.c:: Uum.in.io
.... - Engr•••i• .lil!
cinta grabada con la sefial original,
al pasar por el cabe;.ml, induce una
Toroillo por•
pequefia corriente alterna en la Fig.V.33.-Dibujo dt- un c<�bt-ul dot rotproducci6n
ol >ju�t• ckl A•imut

bobina del cabezal, que luego de ser procesada es enviada a los

¡x-camplificadores para finalmente ser conducida por el Sistema de Audio, • Desmagnetización. Los cabezales de un grabador tienden a magnetizarse
hasta covertirse en señal acústica, por medio de los altavoces. La cinta en con el uso y causar pérdida en la calidad de la sefial, por tal motivo existe
todo caso deberá pasar por el cabezal de reproducción a la misma un dispositivo desmagnetizador que evita este problema. ver siguiente
velocidad que fue registrada. figura.
LlO Apuntes de AudioiJMR Dock siArrastre
1 loc:kJlrack; Apuntes de Audio/JMR 111

·�---•.......--r•--"--··--

d"-rocho y el izquierdo, donde cada uno deberá manejar sonidos que en la

medida que más se diferencien, darán la sensación de espacio al oyente,
f Y 1 Nunca �e el<:lesrn.agn9tizador tratando de crear un ambiente de orquesta t.'TI vivo.
Oesmagn.tllador ctfO<II dtlos cabH<*Ps:, puecM lndu
oir un magnetismo peri"MM'nte
( orno pista o track llamaremos al número de divisiones que reconozca el
Fig.V.l-4.-Cuid.adoso proouo oo deSIThlgOetlzaclón oo los c�ez�s M un deck
l:ahczal en la cinta en función de su diseño. Independientemente de la no
�:oincidcncia del número de canales con el númt.-ro de tracks.
V.l 0.3.-Sistema de arrastre.
Esta parte de los decks es la Por ejemplo un deck puede ser de dos canales, {,"\13tro tracks, lo que
Polea Correa
L-ncargada del transporte de la quil:rc decir automáticamente que la cinta puede ser reproducida o grabada

�
cinta de un carrete al otro, por am bas caras, dos canales dos tracks por un lado y dos canales dos tracks
pasándola simultáneamente por Barr�
por d otro. Un deck de dos canales, dos tracks, nos dice que la cinta solo"
los cabezales, esta tarea debe ser
de Freo � Rápido
e Parada puede ser escuchada en un solo sentido, obviamente por ser solo de dos tracks,
ejecutada a una velocidad estric­ Grab/Repro cada uno de los dos canales tendrá mayor espacio en la cinta, lo que
motor Capstan
tamente constante, requisito que 1 n:pcrcutirá en una mejor calidad de grabación y reproducción.

�-
se logra con un motor b ien
motor1
diseftado y un rodillo que C•reteo Carrete recept
a�
::i[- En un deck de cuatro canales, cuatro tracks, la cinta solo podrá ser
presione a la cinta contra el dilltrlluidor
"6 o-· Q 1 >pcrada por una sola cara, en un solo sentido oyendo los cuatro canales en esa
cabezal. A est e rodillo se le .
tlf, única dirección.
llama cabrestante (Capstan). motor 2- C�stan
!l

�
FuHTrack 2C�s-4Tr�
A3�j
tu;;
Adicionalmente el sis-
tema de arrastre debe ser capaz
de transportar la cinta a grandes
motor1
carrete � Freno motor 2
carrete
, . ¡: -4\-=-r
.36
� a �
velocidades, para efectos del
4 �IIH-4Traoks
embobinado o rebobinado de la
motor3 !
misma. Las tres configuraciones
Capst.n
de sistemas de arrastre más 1 �
comúnmente usadas son l .-El
Fig.V.36.·Formatos Can-llr'Pisu Hl�lecidos por NAS .;: a e
de un solo motor, con juego de
poleas, correas, etc; 2.-De dos Flg.�.JG.-Sist4HTIHdurt�e()()lliiE'noion.ll&s
La razón de tantos formatos, viene de las cada vez más creck'1ltes y
motores con un juego de poleas, correas, etc y 3.-De tres motores que es el más
complejas necesidades de los estudios de grabación, en su búsqueda, que pasó
sofisticado y buscado, debido a que no ejerce tensión sobre la cinta, por que los
de grabar los instrumentos separados, hasta uno en cada canal, a los efectos
dos motores de carrete se mueven simultáneamente.
múltiples para éstos. De grabaciones en un solo canal pasamos al fOrmato
estéreo de dos canales, después al de cuatro canales, al de 8, 16, 32, 48, 64,
V.10.4.Relaeión canal/pista. Comenzando, definiremos lo que es un caaal
128 y promete seguir creciendo en una insaciable búsqueda de nw.·-vas
como el espacio longitudinal de una cinta, destinado a contener información
st."'lsaciones auditivas. Se debe entender que en la medida que se puedan tener
sq>arada e independiente en forma magnética, las cuales serán en él colocadas
los instrumentos por separado en canales independientes, se podrá
por medio de la ¡rabación.
controlarlos, maquillarlos, alterarlos y demás "arios", para conseguir la
l."Xcclencia.
Bl ooocepto de canal emitido,se extiende a otras secciooes del sistana
de Audio, �ejemplo en el � estéreo existen dos canales que son el
 Dccksfr racks Apuntes de Audio/JMR 113
112 Apuntes de Audio/JMR Dccks/Prc

Amp.
V.10.4.-Sistema de Preamplificación. Es la parte encargada de mant;jar la integrado
señal de audio, tanto entrante como saliente. En él se encm.:ntran los controles Alt.woz
ce
de entrada, de volumen, los filtros, los lectores Vu-meter o Lcd's (Ligthing tlf
, .V--. Suiche monitor
Emitting Diode), los suiches de monitoréo, programación. (..''Onexioncs de
tl-<l
entrada y salida, de velocidad y otros. Además incluiremos los controles de Prt- de t'ntr-ida
arrastre como lo son la velocidad de la cinta para la grabación-reproducción,
sus variaciones con el pitch, la tensión de la cinta etc.

• Sincronismo. El sistema de sincronismo es característico de los

• Selector de velocidad. Este asigna alguna de las T.ASCAM
P'OWC:It grabadores multicanal. Permite oír simultáneamente, tanto los canales
velocidades estándar de reproducción-grabación,
normalizadas por la NAB, National Association of D
•0...<T
con señales grabadas previamente,
grabando en el momento de activarlo.
como los canales que se estén

Broadcasting, tanto para formatos cassette como

��
carretes. Es más común en los decks de carrete
8 El procedimiento en un estudio de grabación para el registro
(Reel). m•xo..
• de una pieza musical, consiste en grabar en lo s primeros canales lo que se
• Control de Velocidad (Pitcb Control). Se encarga
denomina la base de la canción, que por lo general son los instrumentos
de altcrar en porcentajes la velocidad sclecdonada,
rítmicos de sonidos graves que demarcan la pieza, (Batería y otros elementos
su finalidad es la de crear efectos y ajustar los • [w
de percusión con el bajo).
errores de velocidad
registradas en otros decks.
cuando se usan cintas
· ·
1 DL
• CUE. Función de reproducción a alta velocidad. Con�rol <k? velocidad
(P1tch Control)
cuya finalidad es la búsqueda de ptmtos de
inserción en una cinta, como el espacio no grabado entre una pieza y otra.
Es una forma de búsqueda analógica debido a que en esta función no se o Bombo
aprecian los detalles de la pieza sino su forma general. Puede indicar
€:anal �
igualmente los picos de una canción si se emplean los medidores VU­
meters o LED's. En algunos aparatos viene en forma de una palanca que Q.pa T Otft-T om

acciona mecánicamente la cinta contra los cabezales para la función de

€:anai.J ...
embobinado y rebobinado, en los más modernos puede accionarse solo
con oprimir la pausa.

€:anal4
PlotiHo GAI>•dor
·�ltitrodo
• Monitor. El monitor es la función que permite ofr y '"
comparar la sefl.al que se está aplicando al dcck, con la 1 lUII Groboodo
que él está registrando, con solo accionar un suiche. ....;.·... \ �.(
' '1\.0
��·;dorfl 1 ¡:
Esta función habilita la posibilidad de
controlar y alterar la señal en el mismo momento que
está siendo grabada. Es una característica de diseño
#e..¡.,
Coboool d<
€:anal e Gr>b•ció!IJRoprodolccióo
costosa debido a que involucra ineludiblt.:mente los
cabezales de borrado, grabación y reproducción
separados, para que por medio del suiche de monitor se Seguidamente en los siguientes canales se van grabando los otros
o
cje1..:ute el proceso. En las figuras adjuntas se pueden elementos que componen la pie7.a, (Instrumentos armónicos), por separado y
Selector de Monitor en diferentes sesiones, hasta
observar tanto el suiche como el diagrama operativo.
 114 Apuntes de Audio/JMI� Dccks/Simulsync Decks/DOLBY Apuntes de Audio/JMR 115

terminar grabando la voz principal, si la hubiera. La razón del sin'-Tonismo o o LED's, así por �jt-mplo se puede proleger a los Vu�rTt<:tc::r::: m;:)rc::.ndo =lun C::l'l "O"
"Simulsync", es la necesidad que tienen los músicos que graban después de la mismos de sobr'-'Cllrgas cuando se reproduzcan
base de la canción, de oír simultáneamente tanto lo que está previamente cintas grabadas en otros aparatos o saluradas. � �
grabado, para saber donde entran, como lo que están ejecutando. Si este Lamentablemt.'11t c '-'11 muchos decks com'-Tcialcs
Vol. @ Vol.@
proceso se hiciera simplemente con el monitor de un grabador de 3 cabezales, este control solo gradúa el nivel de salida pero es Control C::h 7 Control c::r. O
como el visto en la sección V.l0.4, se tendría un problema de retardo entre lo inútil con los lectores, por lo que no cumple �u
que se está reproduciendo y lo que se está grabando. Por esto existe la función V.41.-Control de volum�n s1n
;;f;;cto sobre los \fU
función a cabalidad.
del simulsync, que permite que el mismo cabezal que graba reproduzca
simultáneamente los canales que deseemos. Ver la siguiente figura. • Selector de cintas. Permite �justar electrónicamente el dcck para trabajar
con cintas de diferentes tipos de malerial, sean normal, dióxido de cromo
11.-er-abíllld() n1nunen11>!i adicivnale§
o metal.
Amplificodor d• •udífo•oo
• Reductores de ruidos. Son dispositivos electrónicos cuya función -es
eliminar el "Hiss" en las grabaciones y reproducciones. Existen varios
sistemas establecidos como lo son el Dolby, el DBX y el Dolby HX.

El principio de los reductores de ruido se basa en variaciones del

primer filtro creado para este fin por la DOLBY Laboralories en 1967.
·�- �·,;=�e��doroo 1+-�ii'IU"()Oftllll) Debido a los alcances de esta obra comentan..mos brevemente sobre Dolby
r--
A no profesional, el cual consiste en aplicar la acción de un circuito
I� Rodobl;mto compander, combinación de compresor con expansor, a las señales cuyo
Gnbodor Jl Hi-Hot
Canal1 nivel sea muy bajo, separadamente a cuatro frecuencias. Un juego conti­
mullMr•<k
nuo donde el compresor eleva el nivel de la señal cuando este es muy bajo
o Bombo
y el expander la baja cuando intenta subir, esto para mantener un
(;anal� adecuado nivel de la señal y así evitar que sobresalga el ruido.

� Tom-Tom
(;o.. PnlSOI' if)l¡¡¡ PiiiDIOI'"
¡
-�
J¡,J�bo-ol.·\�- t?a- pL.
Canai.J t
'-�--..... t..Ji1l
--����1!slon
�ino"()Oi§lll() buscado
¡-
PlotHio
Gnb=lciÓn y re:producción Señal expandida
�imiJit�r.e:-.
Canal4

l=ltproducic::ndo
Fig.V.�l.-Eft-cto de comprimir
�
y expandir una señal de Audio
-
!1] Groaodor

Canaloii
El Dolby A ha quedado atrás con muchas limitaciones, pero ha dado
lugar a nuevos desarrollos como el Dolby B y C que se encuentran m la
�thjo mayoría de los decks, siendo su uso dependiente de las frecuencias que se
Canal t> quieran atacar. El más buscado en la actualidad es el HX que
Re.producioado
electrónicamente chequea la señal continuamente y ajusta los niveles con
el mismo principio pero usando corrientes de altas frecuencias que son
•
Control de volumen. Dispositivo para controlar el nivel de salida de un inaudibles, pero trabajan sobre la señal evitando el ruido. Estas altas

deck o máquina de grabación. Su utilidad no solo se limita a controlar la frecuencias corresponden a las llamadas "Bias" que veremos a
salida de la señal sino a controlar la señal enviada a los lectores Vu-meter continuación.
116 Apuntes de Audw/JMR Decks/Bias y LQ l)ccks/Caractcrishcas Apuntes de Audio/JMR 117

• Selector de Bias y Ecualización. La ecualización es el término empleado V.10.6.-Especificaciones técnicas

para expresar cambios relativos en las amplitudes de diferente fre<.:uencias
de WI señal de audio. El control de ecualización de los grabadores, eleva V.10.6.1.-Uiulación y fluctuación (Wow/Fiutter). Es el porcentaje de
las bajas y altas frecuencias de forma que compensen la caída de 6 dB por irregularidad en el transporte de la cinta que ocasiona cambios en la altura de
octava que sufrt.'TI éstas en la reproducción, logrando así Wia curva los tonos, desmejorando enormemente la calidad sonora.
resultante lineal.
V.10.6.2.-Respuesta de frecuencia (Frecuency Response). Ls el ancho de
Por su parte el control de bias es el dispositivo que se encarga de banda que puede manejar el deck, tanto para la grabación como para la
generar Wia corriente de alta frecuencia que compensa la no linealidad reproducción, esta será más amplia a medida que la velocidad aumente. Hoy
constante de la curva de magnctiLación, que resultaría en distorsiones en en día la mayoría de los decks puede cubrir casi la totalidad de la gama
la grabación, ver siguiente figura, ambos controles, el de ecualización y audible, desde los 25Hz a los 18KHz, aWique sigue siendo una característica
bias se asigna de acuerdo al tipo de cinta. costosa.

V.10.6.3.-Relación SeñaVRuido (Signal to Noisc Ratio). Es la relación

•20 matemática entre la señal de audio y el ruido que crea el aparato, viene dado
en dB. Actualmente el mínimo aproximado aceptable está en el orden de los
1 "< 1 / ...... 1 1
1
-· --

•lO
55 dB. Para una señal con WI nivel de potencia de 100 y WI relación S/R de
dB 55dB, el ruido será de
o 1 ;;> 1 )( 1 ---•-•m .. + 1 :;;:;: 1
P2 = 100 0.0003
·10 55
10 10··

·20
•

10 so 100 500 1000 10000 V.10.6.4.-Separación de canales (Cross-Talk). Es la capacidad del aparato
P'rc:cuer.ciQ e:l'l He:rt�
para evitar que las señales asignada a WI canal no sean captadas ni
Gráfi� V .2.-Gr álica de Bias y Ecu<�lización ��<�los grabadores
reproducidas por ningún otro. Esta medida se obtiene aplicando Wia señal de
audio a WIO de los canales y midiendo la porción de está que se haga presente
V.10.5.-Velocidades de grabación establecidas para formatos de cintas.
en los otros canales. Las dos cantidades se comparan y se expresan en dB. Los
Las especificaciones corresponden a las convenciones de la NAB, National
valores altos son apreciados. 50dB es WI mínimo aceptable, y de track a track,
Association of Broadcasting.
40 dB.

Formato ._..looidad Comercial Velocidad Profesional

V.10.6.5.-Diámetro de carrete (Reel). Según las normas de la NAB, son 7" y
10".
4.76Cm&g 4.76Cml�.
� 9,50Cm/Seg
�
· · ·--..,�

••••• 3 314 Pulg/Seg

1 112 pulgiS.g
1 V2 pulglseg
15 Pulg/S.g
•. /
A mayorvelocid� menorruido,.,.nor dur.ción d• � ciru
 (iral>ac!Ón Digital Apuntes de Audio/JMR 119
118 Apunte> de Audio/JMR Dccks/1 lsos

En la sección V.9.1 discutimos

V.10.7.-MTR y dccks. Usos y aplicaciones. !lasta ahora hemos venido
sobre los principios del sonido
usando indisniminadamcnte la palabra deck para definir a los grabadores­
, digital, debemos entender que
reproductores magnéticos, sean de red o ca ssette Ln prál.tica la palabra deck
.

grabar en una cinta ceros y unos

no incluye a las máquinas de grabación multicanal, a éstas se ks llama MTR.
debe ser más preciso que dibujar
por Machim: Tape Rccordcr, máquina de grabación de cinta. 1#:
magndicamentc una onda com­
plj
e a.
• Comerciales. Aunque en esta
- En la actualidad existe
área. las especificaciones depen­ .¡¡,.,
una variedad de formatos para la
derán de las posibilidades V .11.-t7r-abad��� >' ,
,�-.���
..
grabación magnética, desde
económicas, bastará con un deck
que cubra entre los 40 y 16KHz ()leltal sistemas comerciales como el
1",;o 4 ,•
. .....
DCC y el Mini-Disc basta .el
para cintas n orma les y posca '•• DAT, Discos duros autónomos,
Dolby. �

Work Stations, Softwares,

SVHS, Hi-8mm, etc. En la presente sección explicaremos la configuración de
• Estudios de Grabación. Prefe­
la mayoría de éstos fürmatos, pero antes trataremos los conceptos básicos de
riblemente del tipo MTR
la grabación digital.
amplia banda de frecuencias
V.ll.l.- Muestras o "Samples". Los samples son en el audio digital lo que
desde los 20Hz hasta los
las fotograBas múltiples son al video, muestras del sonido que si se toman a
20KHL. Sistl.ma monitor y
una velocidad muy alta permiten construir la representación digital de una
simulsync. CUE para edición y controlador de velocidad. Tres motores
onda compleja, por medio de números. El proceso de tomar muestras
tres cabezales. Velocidades de 15 Pulg/seg. Separación de canales a
instantáneas de la amplitud de una onda muchas veces por segundo y
1000Hz por encima de los 80dB. Wow & Flutter ±0,06. Cintas de 10"0 y
grabarlas como números, se llama muestrear o en la deformación del lenguaje
Y2", 1 ", 2" al menos de espesor.
"samplear", en inglés "sampling". A cada muestra o "sample" también se le
llama palabra o "word".
• PA. Construcción robusta. Randa de frecuencias desde
40Hz a 18KHZ. Controlador de velocidad. Posibilidad Onda Analog¡
de localización de piezas, con m¡�moria. Carrete de 7"
NAB. Formato 4 tracks 2 canales.
�Ktriir�:�;:tantá1'141i F�os s.cAndos•

• SSI. Construcción robusta. Respuesta de frecuencias

.lM � " Cib�z.al

��-+J{
comprendida entre los lOOHZ y los 16KHZ. Velocidad de cinta 3 3/4

�
��doe)
Pulg/seg. Sistema de reproducción bidireccional, autoreverso. Carrete de � r/
�
Cu.tode revelado
(Com1•rsión] -+
10"0NAB. ....

• SRS. Características similares a los de PA, con la �

�oproo.ndor tom.mdo
cám�ll
��
diferencia en el diámetro del carrete, que podrá ser de muutru (Fotos) .. ¡, J'u ..
10"0 NAB, debido a que por encontrarse en
instalaciones fijas, el tamaño del carrete no ocasionará F¡g.V.4 7.-lklstrliCión que mu.str a el proc•so d• conwrsión de lll'l�ogo ll clgitlll M unll señA! d• Audio
problemas de transporte.
La onda sonora, una vez señ.al de audio, es tratada dentro de un
circuito comandado por un microprocesador que convierte sus difc:rcntes y
múltiples lecturas en pulsos cuya polaridad será positiva (1) o negativa (0).
1ZO Apuntes de Audio/JMR Grabación digital < irahacióo Digital Apuntes de Aud1o/JMR 121

V.ll.l.-Quantizadón. Cuando se toman las muestras se trata de construir �----- - ----¡

· - Convierta el número binario 100100 1 O a decimal.
Proudimle11to.
una onda compleja formada por diferentes curvas, esto usando elementos Ejemplo. Como se expuso en el párrafu anterior, deberemos expresar esta operación
rectangulares, como en el método de integración numérica, ver la siguiente como potencias de base 2 y exponentes qu e correspondan con la posición
del número binario, multiplicadas por éste último y sumadas entre sí.
figura. En la medida que se tome mayor número de muestras, las porciones o
"quantum", representarán con mayor precisión las curvas.

.,,t'. . " t'

.,1 _.·¡ ;r_. ¡ Tf
__ TP¡'¡ �-'¡ '¡
1• 11
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10010010 - 1x27 + 0x26 + Ox25 + 1x24 j 0x23 1 Ox2 t lx2 + 0x2° - 146

R�tación de un dibujo, como lo maneja un computador .

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Grific•.V.3.-0if•rentu qu.ntiz•ciones, a m•yor qu•ntiz..ción m.¡or aprOICiiTI-IOión io:otoo•1�ó o'36
1o'o o:t :1.o1o,o 33
,..---- Dibujo ooo . o'o o1o.... o
: o
La precisión de la quantización dependerá de la cantidad de números que ...._ •..J. . _ ____ ..:__:. ..._.
_

podamos armar con ceros (O) y unos (1 ). En electrónica a cada espacio O ó 1 se

le llama "bit" y cada 8 de ellos forman un "byte". Asi combinando ceros y
unos en un sistema de 8 bits podemos llegar a tener 28 combinaciones, es
decir 256 números diferentes formados por ceros (O) y unos (1).

Form•to de 8 bM:s 1OJolij[!Jffi]OT1]

V.11.3.-Fidelidad con ausencia de ruidos. Para saber la relación señaVruido
For!11Mo de18 bits 1 1[011111011101golffi]Of1]0J1)0] de un dispositivo digital, se emplea la siguiente expresión.

Si usamos un sistema de 16 bits, podremos obtener hasta 216

dB = 2 +{Bits X 6.02)

números distintos ensamblados con ceros y unos. Esto es 65536 números COIIDCiendo que el estándar de la industria es 16 Bits, telldríamos
distintos, el formato de audio estandarizado es de 16 bits lo cual es
dB=2+(16x6,02) "'98dB
suficiente para obtener una buena quantización.

V.11.3.-Hablando en sistema binario.
ejemplo de computadoras, que nos ayudará a entender por analogía lo que
significa más a fondo el sistema digital. Previamente aprendamos lo sencillo
que es convertir un número binario a número decimal, solo se necesita de una
calculadora científica que nos permita operar exponentes.
Los números binarios, por ser solo dos, O 6 1, poseen una base
matemática igual a dos, cuando deseamos saber su equivalente en decimal solo
operaremos sumando los productos de cada número binario por potencias de
base 2, cuyo exponente será la posición que ocupe el número binario partiendo
desde cero.
A continuación desarrollaremos un El resultado anterior coincide con el rango dinámico de una orquesta
sinfónica, sin embargo debido a factores como la propiedad de los sistemas
digitales de sumar los ruidos acumulativamente de las fuentes que en él
coinciden, se usan para el formato de 16 bits, algunos bits extra que ayudan a
mejorar los resultados de la grabación. Por esta razón encontraremos formatos
de hasta 24 Bits.
Por otro lado en algunos casos c:ncootraremos dispositivos que
trabajen con una menor longitud de "palabra", como en ciertos procesadores y
sistemas de teclados, la razón es que la demanda de rango dinámico en ellos
no tcadrá que ser tan amplia como la de una grabación de matriz.
122 Apuntes de Audio/JMR Grabación digita 1 Grabación Digital Apuntes de Audio/JMR 123

Además de los bits extras que podamos disponer para las

\�+ )'��1
correcciones, se hace necesario un correcto promedio de muestreo, Sampling
Rate", que deberá ser el doble de la frccuenda más alta que se desee
"samplear". De lo contrario se tendrán problemas en la precisión de las
muestras. Es por esto que se deduce porqué los promedios de samplco más Fig. V.50.-Proceso de dithering 11n s€'fiaiqs débiles:
populares son 44.1 KHZ y 48KHz.
V.ll.6.-0versampling. Se puede traducir como un sobremucstréo y consiste
V.11.4.-EI Buffer. Es una unidad de almacenamiento temporal, donde la L11 colocar muestras extras en la corriente de bits elevando el promedio de
señal digital a ser convertida a análoga tome asiento, como si estuviera en una éstas para acomodarlas. Su fmalidad es cambiar la frecuL1lcia de cualquier
sala de espera, hasta que un reloj maestro controlado por cristal le indique que señal indeseable a rangos inaudibles.
es el momento adecuado para abandonar el mundo digital. La precisión
digital debe ser absoluta y no acepta lo errores mecánicos normales del V.ll.7.-Errores y compensación. Cualquier defecto en la cinta o en su paso
sistema de transporte o la cinta, el buffer tendrá en un momento dado mayor o por el cabezal de un sistema digital ocasionará sonidos desagradables
menor cantidad de data digital dependiendo de si la cinta se desplaza rápida o inocultables, para evitar el problema se usan varios métodos. Veamos el más
lentamente, pero su promedio de L1ltrega será siempre exactamente el mismo. ditimdido, como lo es el de chequeo de paridad, también usado en
computación.

�
C>b ••l rtP!_odoc�ndo (L..,....do) Con cada palabra se envía un bit extra que es el llamado "de
paridad", si el número de unos (1) es par el bit será 1, si por el contrario es
impar el bit de paridad será (0). Cuando el sistema chequee posteriormente la
palabra, cotejará la paridad y si no coinciden sabrá que ha habido un error.

covirkl>do lo ••iiol
di9itolo onólogo Ch•"f''•••do ol tMIIIpo Data Bit df V•rificación
•• ol baffor.
p.-idad

Fig_ V.49.-Austración � la oonu�sión d� 1;� s�ñal digit<11l <11 análoga_ Empleo d�l buffer l1lol1lol�ol1l1l 1 01<.

b61�1��1ol��l o 01<.
V.l1.5.-Dithering. En los sistemas digitales las sefiales que estén por encima
o por debajo de la que pueda manejar el convertidor de análogo a digital, �h blol1lol�11 o Error (Es par

serán truncadas por el mismo. De manera similar las sefiales que estén por
debajo del nivel de quantización no serán escuchadas en los absoluto,
esto que para esos casos se engafia al sistema introduciéndole ruidos a
frecuencias parecidas a las que genera el hiss. Esto parecerá contradictorio,
dado la algarabía que hemos formado con la ausencia de ruidos del sistema
digital, pero un porcentaje de hiss es preferible, pueden jurarlo, a los extrafios
e increíbles efectos sonoros de una sefial digital mal leida o truncada.
Tibl<ll V.t-Bús:qued<ll <19 �rorK
es por
Cuando un error es detectado el sistema podrá oorregirlo usando el
método de interpolación entre la anterior o posterior muestra, el método de la
eliminación de la misma o cualquier otro de los existentes, por lo general un
sistema podrá corregir miles de errores sin ningún efecto audible

V.ll.8.-Códigos. La forma en que se comunican los sistemas digitales entre sf

El elemento encargado de tan perversa función es el llamado "Dithn
Geaerator", el cual hará esta operación a las sefiales que estén por debajo del
nivel de quantización, en la práctica se obtendrá una mejor calidad sonora
aplkando el dither a estas señales.
está comanda por un código que garantiza que los formatos siguen el mismo
patrón de ordenamiento de las palabras. El más empleado es el PCM, de
"Pulse Code Modulation", Modulación por código de pulsos. Cuando se quiera
intt..Tiazar diferentes dipositivos se deberá comprobar que pueden trabajar bajo
un m i smo código, de otra forma no se entenderán.
 ( írahación Digital Apuntes de Audio/JMR 125
124 Apuntes de Audio/JMR Grabación digital

Otros códigos conocidos son el de SONY SOIF, por Sony Digital • Work Station. Son computadores condenados únicamente para la

lnterfuce Fonnat; el protocolo de la AES/EBU desarrollado entre la Audio grabación digital, tanto la máquina (Hardware) como los programas

Engineering Society (Sociedad de Ingenieros de Audio) y la P.uropean (Softwares). La mayoría de los modelos disponibles vienen configuradas

Broadcasting Union (Unión Europea de Radiodifusión) y su vt-'Tsión para la grabación multitrack, con mezcla incorporada y múltiples

multitracks llamada MADI por Multi Channel Digital Interfase (Interfase herramientas de edición, como cortar, copiar y pegar. Se tienen
preferencia por aquellos sistemas que permitan la conversión de varios
Digital Multicanal).
formatos.

Los conectores y áreas de disefio también sufren con los lenguajes,

existen diferencias entre los disefios comerciales y los disefios profesionales,
por lo que hasta ahora pueden existir problemas de compatibilidad en
ocasiones, los conectores comerciales son conocidos como los S/PDIF por
Sony/Phillips Digital Interfase Format. Pero algunas veces no son compatibles
coo los AES/EBU comerciales, por esta razón AESJEBU hace referencia a
éstos como los CP-340 Type 1 (Profesional) y el Type II (Comercial).

• Tarjeta y Software. Estos son combinaciones de tarjetas y softwares que

El código SMPTE, de Society of Motion Picture and Television
t-mplcan. un computador pcrsonal como hase para la opt.'Tación. Usan
Engineers, que permite la sincronización con máquinas de video, sigue siendo
tanto la plataforma Mae como la IBM. Por tal motivo las tarjetas pueden
una característica buscada dentro de las especificaciones digitales. Este código
ser NuBus para Mac's ó las SCSI (Small Computer Systems Interfase)
originalmente fue formulado para los grabadores de video, pero
para lliM, a1.n1que ambas pronto serán reemplazadas por las llamadas
posterionnt."'lte se extendió al Audio y ha continuado desde los grabadores
PCI (Personal Computer Intertase), de mayor rendimiento. Con respecto
análogos a los sistemas digitales.
a los softwares son bastante completos, incluyendo los controles de
mezcla y edición visual del sonido, con sus modalidades de Zoom que
V.l1.9.- Tipos y aplicaciones de los grabadores digitales. Como era de
permiten eliminar hasta la más mínima parte indeseada.
esperarse en toda tecnología floreciente, existe en la actualidad una variedad
de f()nnatos digitales, que hace dificil muchas veces decidirse por cual optar.
• Software. Quedan limitados a las características tanto del Hardware,
A continuación mencionaremos algunos y explicaremos brevemente sus
como de la tarjeta de sonido del computador multimedia, aunque sus
características generales.
controles y capacidades de edición como cortar, copiar y pegar se
mantienen intactas con respecto a los anteriores. Poseen también la
• Grabadores con Disco Duro
modalidad Zoom entre otras características.
(Stand Alone). Estos grabadores
externamente tienen la aparien­
cia de un grabador, pt..'To graban
internamente en un disco duro,
tal como el de los computadores.
Traen uno incorporado, dejando posibilidades para la conexión externa de
discos adicionales. La ventaja de estos sistemas consiste principalmente
en que al no ser lineal la colocación de información en los discos duros, la
velocidad de acceso a cualquier pista es inmediata en comparación con las
grabaciones de pista, lo que para efectos de edición es una enorme
ventaja. Una de sus desventajas es la capacidad limitada, por ejemplo un
disco duro de 200 megabytes solo puede almacenar 38 minutos de música.
ll6 Apuntes de Audio/JMR Grabación digital u ..... � ..··n l>ogotal Apuntes de Audio/JMR �27

• DAT. Los grabadores de cinta digital de audio, Digital Audio Tape, son • < ·n-Recorder. Dentro de las nuevas posibilidades en grabación digital,
similares en principio a las máquinas de video con cabezales rotativos, , los gr abadores de CD's, Compact Disc Recorders, abren la posibilidM
pero optimizada.'> para la grabación de sefiales de Audio. El formato para el usuario de grabar sus propios discos compactos. Este formaao
comercial es de dos tracks aunque el código SCMS, Serial Copy también se ha extendido a los llamados CD Rom's, Compact Disc Rcad
Management System (Sistema admin istrador de copias en serie), ha < >nly Memory, para computadores.
limitado sus atractivos para el público. Este sistema evita que el usuario
pueda hacer copias de las grabaciones efectuadas en el aparato
provenientes de fuentes digitales. Afortunadamente los DAT
profesiooales no portan este sistema.

'"- ..
��
- "�--.. . . . -:·-�:��

.
•

• ••

• DAT multitrack. A diferencia del DAT original, emplean los formatos
de cinta S-VHS y 8 mm, pudiendo hasta el momento manejar hasta 8
canales, aunque pueden interlazarse formando cadenas hasta de 128
canales. Usan 4 cabezales rotativos.
La única limitación en este formato es que solo puede ser grabado
una sola vez, (Grabación no destructiva). Debido a que estos productos
no se han masi ficado , sus costos aun son relativamente altos, tanto l a
unidad como los compactos vírgenes, sin embargo será solo cuesti<n de
tiempo que sean más accesibles.

• Minidisc/DCC. Dos formatos recientes que están compitiendo por

destronar a nuestro viejo cassette, son e l DCC de Phillips y el Mini-Disc
de SONY, ambos permiten titular las piezas la localización aleatoria, e l
,

adelanto rápido y otras innumerables ventajas.

• DASH. El graba4<Y digital de audio de cabezal estacionario, Digital

•

Audio Statiooary Hcad, es el estándar de la industria de la grabación

profesional. Tiene capacidad en doble densidad hasta par a 48 canales.
Para emular el Simulsync de los grabadores análogos. emplea dos
cabe?41es de reproducción colocados a los lados del cabezal de grabación,
donde el segundo es el del Sync.
El DCC, Digital Compact Cassette, permite por su parte la
reproducción de los viejos f(nmatos, lo que lo hace atral-tivo. El formato
del minidisc se parece al de un diskette de 3 W'0 para comp utadoras y
ofrece la facilidad de transporte por su poco volumen.
a e �

1
• Otros formatos. No hay duda que en la industria d:. "!d:� . . ,. ,, iiU , ,,

apareciendo nuevos formatos, de hecho algunos pocos no lo hemos

o o mencionado. De�emos estar atentos, sot.'e todo en la búsqueda de un
estándar, que no tardará en llegar.
 128 Apunte'< de Audio/JMR de Audio/JMR
Consolas de Mezcla t ·, mo..,t 1la.., de Mc7,cla Apuntes 12';

�-. ��c;'p!•i•t �·,·�··

.,, -- <· .•. • .
...... •1.�.. En esta sección no.'i ocupa­ limos cualquiera de los aparatos conectados a sus entradas, sin que salgan a l
...), , .. ,. remos de los dispositivos aire y así simultáneamente poder tentT uno d e e stos aparatos sonando hacia el
encargados de unir varias público.
señales independientes y
por lo general distintas; Dentro de los cambios que se implementaron en estas mezcladoras
conectadas a sus entradas; con respecto a las origina l es, se incluyen los ecualizadores de hasta JO bandas
en una o varias salidas. incorporados en algunos modelos. 1 .os llamados controles de desvanecimiento,
contormados por un poten ciómetro recto que en su posición central pl-Tmite
,;· .: Estos dispositivos que los dos tocadiscos conectados al sistema se oigan simultáneamente,
son llamados indistinta­ mientras que al deslizarlo hacia uno de sus extremos hace que el tocadiscos
mente mezcladores o mezcladoras , por que como su nombre lo indica mezclan contrario se atenúe, mientras se inl.Tementa el correspondi ente a ese lado.
los sonidos. Según su disefto pueden ser para sistemas de DJ, PA, También se han agregado más salidas de línea, entradas de micrófonos para el
SRS,
Estudio y Radiodifusión. Constituyen el l'efebro de un sistema de audio, Disc-Jockey con conexión al panel central y hasta reverberaci ón.
en
éstas se mezclan, ecualizan, nivelan y d�reccionan las sefiales de audio.
Convendremos en referimos a éstas como consola s de mezclas, exceptuan V.12.2.-Consolas de Mezcla. En esta
do
en el caso de las mezcladoras de DJ, a las cuales simplemente llamaremo categoría encontraremos mezcladoras
s DJ
Mixer o mezcladoras de disco. sus módulos de entradas ,
que poseen
monitores y salidas mucho más
V.12.1.-Mixer. Las mezcladoras de DJ fueron introducidas en los años 60 y se complej os y notablemente desarrollados
hicieron populares masivament e en la década siguiente. Su uso busca la que los Disco Mixcrs. Sus
continuidad musical en los eventos de entn.:tenimiento. configuraciones dependerán del área de
aplicación, PA, Estudio o Radio­
Oiscol Disco2 Tape! difusi<'in. Son características propias de
estas consolas, las entradas de
micrófimos de baja impedancia balanceadas por canal, las múltiples copias de
la señal dispon i bles por cada canal y los controles para éstas. Otra di ferencia

Controle-s 1�-��J \!IIHflf- Suiches0s�eotores del monitor

notable con los mixers es su apariencia exterior más compleja y ergonómica,

!-··�···· ,
g selectores de véa�e la siguiente figura.
{,
{-
Eou�izador � - --

1 �n esta sección no pretendemos desarrollar todas

��n 1
Panorámicos '' • ''
·-
g Faderspor las áreas de aplicación de las consolas de mC?da,
Caroa!
Comentarios.
unasolaor�a
muy por el contrario solo estudiaremos con cierto
cuidado una con:-.ola básica de estudio. La principal razón de esta decisión es
Control mustro

(Dt>svanecimiento) (Masttr)
es seguro que la
que tal desarrollo supera los alcances de este libro, además
comprensión de la lógica de una sola consola permite el entendimiento de
Cambia de un toca disco �otro
independillntemente dt los con- cual quier comola.
troles f ader.

Fig.I/.59.-Esquema de coneHiones de una meozolador 11 Disco coD�Hnoional entender, que las consolas han sido diseftadas para el
El lector debe
usuario sus innumtTabks perillas están allí por que per sonas igual que
y que
Vienen de fábrica con entradas para dos o tres tocadiscos al menos, d las pidieron. Cuando surgieron los primtTOS modelos los profesionales
ésta caral.terfstica las han hecho populares en el área comercial-residencial. :motaban sus sucftos con frases como ésta : "Sería fantástico si est::� consola
l·:n sus inicios carecían de monitor, circuito que permite CS<,"Uchar vía audífo-
 Apuntes de Audio/JMR 131
130 Apuntes de Audio/JMR Consolas/Entradas Consolas/Entradas

tuviera la posibilidad de enviar una copia de esta señal al cuarto de música, En los módulos de entrada se dan cita las fuentes que se quieran mezclar, a
para que los músicos monitorearan lo que están ejecutando". Así comenzaban ellos se conectan los micrófonos; señ.ales de línea provenientes de decks, CD's,
las sugerencias, las que en c<mjunto coo las ideas de los diseñadores, fueron teclados u otros, o señ.ales de tocadiscos en las pocas consolas que lo disponen.
creando estos monstruos que hoy enfrentamos, ahora podemos mandar una Cada módulo de entrada podrá manejar óptimamente solo una señal a la vez,
copia de la señal que nos interese casi hasta la "conchinchina", porque en todo la cual será seleccionada en su selector de entrada. En las nuevas consolas se
sitio de una consola encontraremos suiches que nos permitan hacer tales dispone también de un punto de inserción, marcado como "lnsert", el <.:ual
envfos. Si uno se aprende con detalle lo que haC'.e un canal, sabrá lo que hace permite cortar el camino de la scf\al para enviarla al exterior para procesarla
el resto dado que todos los demás son iguales. (Send/Envia) y retomarla (Return!Retomo), más adelante presentaremos el
Con respecto al diseñador de SRS, no hay regla escrita, el fabricante esquema de conexión de este tipo de entradas.
coloca toda'> las posibilidades que los costos le permiten, pero es él quien
define en la mayoría de los casos como va a operar el sistema. Lo cierto es que
• ParY; posierior de el Jllédalo de entrada No .1
ya existen unos es1ándar que todo el mundo conoce y que veremos a
continuación, pero al final el profesional es el que decide como configurar sus
conexiooes, para esto no hay libro ni manual escrito, solo se consiguen
sugerencias.
'�.:�; 'o' 'o' Q·
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V.l2.3.-Los módulos de una consola. Las consolas en general se dividen en 0 " �.... o o � o Mil RIC lnt MK Hll ltll MR Mil

Módulos de entrada, Módulos de monitor y Módulo de salidas. � ::tz"N5':1 ':1� 0

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1: 'S 4 1 z 1
4 1 z

• Módulo de Entrada
AtenuadoL Se usa par a evit;or silturar �--- Direct Out .Cop ia de la señal queo e-ntra
la entrada con Mies muv sensibles. en al módulo sin alterar la señal original. dis·

otras conso las se conoot como trimer ponible cuando f'n la secc ión de ASSIGN

Sele-ctor. Se usa par a :stleccionar el se presiona el botón mar ca do "0". Esta

tipo dt seMI oontctada al módulo. en Direct Cue
señal pas a pot el eoualizador 9 depende
del ni11el deiFader.
este caso si es Mio. Phono o Une. Out Out
Cue OUt. Copia de la señal que no pasa
=��]
-I:J-
Agudos 11 N�dios.Att-núa o i ncre­
ment.¡¡ la frecuencia seleccionada con
por E-1 E-cu alizador 9 es indE-pendientE- dE-l
Fader. Al igual que la anterior e-s de -10

�jj
t>l suiche. si es 10KHz ó 3KHz. dBV.
B<tjos.Atenúa o inc re lll«< t a la frt-·
SubMmiD .Entrada de un c ircuito lla­
cuenoia seleccionada con.¡ suicht>. mado submE-zclador. E-n las consolas
E6 •ur.E
si es 200Hz ó 60Hz.
modernas Hamado DUAL Consiste en
Asign<�ciones. EniiÍa la seña l qu• una esp E- ci t de minimezclador indE-·
entra al módulo por una o vari.as dt> pendiente dtntro dt>l mtzclador. tie·
�s 4 sa� das. según seo asigne 1.2.3 En los oanalts
8 can•s de entrada ne controk!s de vo lumen y panorá­
ó 4.1gualmoenle p uede enviar una co- dia;ponibltS micos por can-111. Se un para repro­
pia de la misma por la sal idad m.lrca- ducir la gr�ación del multicanal.
da oomo DIRECT en la parte- de atrás Lin�.Entrada para -10dBV.
Canal No.l dt entrad;o Paaorinüco. Cuando se asignan Phono. Entrada pre¡mplilicada
dos salidas simultáne-as con eol p.a· qut curnp141 oon las normas RIAA
not ámico se puedt- sit uar el sonido 1'11
f'l e-spacio de los dos c analf.s.

11
MM IN _ Entrada dt micrófonos
de bala imped¡ncia g conexión ba·
!anotada �tres piMs.

Coatrol d• Yolu-.
1

Módulo !k>
Entr;od•
112 Apunte' de Aud10/JMR ConsolavSalidas ConsolavSahdas Apuntes de Audío/JMR 133

• Paul pos�:riDr del :módulo de Salida No.l

• Módulo de Salida y Monitores. En la consola escogida para este
trabajo, la TASCAM MX-30, el módulo de salida se mezcla con los
mandos de monitores. sin embargo en el siguiente esquema se pueden
diferenciar muy bien sus funciones.

{:•)

11

a IIl
Control d• Audífonos. SEolecciona
la alimentacióncW l.a s.t ijda de audífonos
si es desde Lo que t>St� cont>ot ado a las
OH lllloHI
EADPHOHI entradas dO? Monitor o a las entradas del
Submt>zclador y permite atenuar o incre­
Buss InAcceso a la vía que conduce
mentar el nivel de la señal.
Buss In a 1<� señal de audio asignada a esta sa­
lida. En &1 pu�den conectarse señal�s
@ que s+ quí+r an sumar a la principal,co­
o mo por ejemplo las de otra consola.
·O ll3l Sll'l•ctor d• Monitor•s· Salida en est•· S�nd Rov Send. Punto de paso obligatorio de
•ED 1!;::1 reo que se dirigt> o a audífonos o a lasco­
la señal de audio, qua d�be �star o
•r:l'a m!! nesiones marcadas Monitor Out Rll en la @--@ puenteado oon ACV o conectado a l.a
._____
,·mlll:l part e posterior. Adicionalmente permite
entradacW un procesador.
oir separados los canales Ro L.
RCY. Recibe la señal o del puente de
Control de s.alld.a de Monitor. Ate­
Send (Envía) o de la salida de un pro­
núa o incr ementa •1 nivel d• l.ts señal•s
cesador. Tambi�n paso obligatorio
¡signadas tn monitor.
de la señal.
Mon 1
Monitor. Entrad.a a los 4- circuitos in­

@ dependientes de Monitor. PuecWn em­

plearse para conectar las salidu de
Un Au� un cWck de + canales.
Out Out Line Out.Sa6d,¡ asignable que puede
HAsTER
Control M.a•stro @@ st-r conectada a la entr,¡da de un 4 Ch.
An Out. Porta una copia identica a
1
MÓdulocW la nlida anterior. p uede tmpl•arse
Salida y MoitorK i141galmtntt para coneotilr un 8 canales

• Panel de Conexión posterior del Módulo de salida. En esta consola

se cuentan con 4 módulos de salida, el estudiante se cuidará de no
confundirse cuando hablemos de los números de los módulos, por
ejemplo no deberá crearse confusión si nos referimos a enviar por la
salida No.l la seftal que se conecte al módulo de entrada No. l.
Los cuatro paneles de conexión posterior, identificados por su
número, reciben principalmente a las seftales que enviemos a ellos por
medio de los botones de asignación disponible en cada módulo de
entrada. Adicionalmente cada uno dispone de conexiones dobles donde
se pueden obtener dos copias de la misma seftal a ellos asignadas.
• Submixer. Como se mencionó en la sección de módulos de entrada,
dentro de la consola habita un pequefto circuito mezclador, de igual
número de canales de entrada que la consola. En esta consola se le
puede alimentar con un puente que provenga de la salida de Cl JE OUT
(Pre Fader/EQ) o de la salida del DIRECT OUf (Post Fader/EQ). Pre
o Post Fader indican independiente o dependiente de la posición del
control de volumen del canal.
Actualmente a este circuito se le conoce como Premezclador, dado
que además de poseer control de nivel para cada canal, posee controles
134 Apunte' de Audio/JMR Consolas/PreMIX Consolas/Sahdas Apunte� de Au¡ho/JMR 135

panorámicos para los mismos, Más adelante veremos como se le puede

aprovechar ilegalmente para conectar una MTR de 8 canales.

En las consolas modernas la alimentación para la premezcla

r-·,., o�- o lrroooooooooo
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PaDel de c:oiU!xiónporinior de salidu de moni18r y J'UIIIftiRr.

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se ejecuta por medio de un suiche, lo que permite chequear tacilmente la
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Jir Mil KU: MIC Kit Hll. MIC Mil. Hll.

señal que accesa a los módulos de entrada. � ::'lóo1

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Sub LWiiat!f

Pan.
Sumia,.r In. Entradas adicionales
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Control Panorámico No posteon control doe ganancia ni
Submix In
para cada canal d�l SubmiH control panor.íomico. solo obede·
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ceon al control maestro d�l sub·
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. . mezclador.
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·""'·
Sultmi•er Out. Salidas en e-stireo
Control de ganancia
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por cada canal d� entrada.
@@ dE'I sub�zcl..dor, canal�s R(Rigthl
1 R l Oer�cho) g l (Leftllzquitrdo).
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Monitor Out

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para audífonoos.

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V.12.4.-Diagramas de conexión. La consola MX-30 de TASCAM data
originalmente del año 78, en su modelo original la M-3, El suscrito asegura
r ,• ......,.C....ol ��oo do que no existe una mejor consola para explicarle al principiante la lógica de las

·O�
·

•
';, todas las entradas. inclusillt'
consolas en un tiempo record. La razón de esta afirmación se ubica en la
de las adicionales disponibles
,._
e-n � pan� poste-rior dE' moni· calidad de este producto, eran los años en que Japón quería ganar nombre
torH. dentro de la tecnología compitiendo con U.S.A., e hicieron productos de alta
calidad y complejidad a un costo muy bajo.
• Panel de Conexión posterior del Módulo de Monitores y del
Submixer. En este se encuentran las conexiones de salida estéreo del El auta también asegura que dentro del área de los miniestudios, es
submixer y del circuito Monitor. Adicionalmente provee una entrada con el modelo M-1508, que
en el año 1992 cuando realmente logran superarla
adicional en estéreo para el submezclador, que no posee control de también desarrollaremos dentro de esta sección. Si el lector ha puesto
ganancia ni panorámico independiente, pero que puede ser manejado suficiente cuidado en las secciones previas no deberá tener problemas en

I¡
con el control maestro del submixer. Igualmente posee una conexioo comprobar que cuando se aprende bien la lógica de una consola se conocen las
extra, además de la frontal para un par de audífonos. demás, claro está con algunos cambios en los nombres, "en la M-3 se llamaba
atc:nuador, en otras se llama Trim.er o Gain".

J
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136 Apuntes de Audio/JMR Consolas/Diagramas Consolas/Diagramas Apuntes de Audio!JMR 137

• Diagrama de conexión tipo para 4 canales de grabación. • Diagrama de conexión tipo para 8 canales de �rabación.

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Spk 1 Amplifio�or SPK2

SPK t Amplific.wtor SPK2

138 Apuntes de Audio/JMR Consolas/Diagramas Consolas/Diagramas Apuntes de Audio/JMR 139

V.12.5.-Presentación de consolas modernas. Como expusimos en la sección
anterior, se han operado algunos cambios importantes en los controles de las
nuevas consolas, lo que se busca es evitar en lo posible la conexión y
reconexión de equipos cada vez que se quiera hacer algo distinto. En este
sentido las nuevas consolas cada vez aditan más tomas y conexiones de las
señales. Entre estos nuevos controles podemos mencionar el Barrido de
frecuencias (Sweeper), que permite escoger entre un rango de frecuencias,
cual se quiere modificar. También están los puntos de inserción (lnsert), que
antes eran dos conectores (Send/RCV-Envia y Recibe) y se han sustituido por
uno solo.
Otra característica que debemos aprender, no tan nueva, es la posibilidad en
estas consolas de enviar copias de las señales de cada canal, a las salidas
marcadas como auxiliares. Mit.'lltras más auxiliares estén disponibles por
canal, mayor posibilidad habrá de "rutear" las s�;-flales a puntos de interés.
Por otro lado a lo que se l lam a "retomo de efectos", es a la conexión
que permite recibir las señales provcnimtcs de unidades de efc<.1os. Estos
retornos tienen sus controles de ganancia y suiches de envíos que le permitl'tl
.
sumarse a los grupos de salidas deseados.

• Módulo de entrada de una consola moderna. • PJ.Mlde ceaexióH posterior d.eiDs JIUi,dulos de entrada y salida.
(ColiSobs JUd.eniU.)
Tm-A.Nillf'l df'
tntrada p.11a Mic 9 TAPE. S•�ctor qut
Une. "' la posición de TA­

E8. Ecualizador
HIGH.Control 1M
altos.
SYEEP. Sf'l tccio·
na l a 1 r•cu.nci a a
al que trabajará la
�riUa de !"M'dios,
IM:s:de 250Hz a
!IKHI.
LOV. Control 1M
� dB\1.
8 Cana�s: <J. eontrada Bajos.
da a la salid• Aux 1
del panel posterior.
Pue-de tomarla co­
pia d�l sector pre-­
Fad�ro Post
�
PE d• tntrad• a 1• se·
í'ial conectad a autos
termlna�s. Desacti·
vándolo dapa:s:o a lo nal como 1• del grup
que esté conectado •n Nic IR.Paralaco· "
Mlc olin•. nexión de Mios de
MIO. PeriRa que ate-
núa o incrementa los
bai• Z.balance ados . @"'"'
LiM In. P.lli �a- --8-
medios a li frecuencii
escogidacon el Sweeper
k!s de -50d8V a -7 ©
J
OYERLOAD. Se enciE-nde
cu01ndo se s<�tura la l'nlrad.t.
IDS4Ut.P.IIll COMC·
AUX 2. 1gual a Aux 1
un procu•do r.
tar
pero puede tomar la
Ezt 1111. Para conec·
copia dude DUAL o --------�
lir un d•ok extMno.
el Fader del cinal.
AUX a. Igual a Aux 1
pero pu�e tomar la DoCIH
Dual Outp-.ts.P;n lacone­
copia desde DUAL o Monitor Output T.. ..... PS·tttS._l,
Hión de un• unidad de efectos

SELECTOR.Ciroui-"
[;]
el Fader del can<ll. P.11acon.xión de-l
o .-npllficador dt monitor adl­
DUAl GAIW. Control de ampificidor de mo
cionil.

j
gananci• del circuito de nltor.

[
premezola. r--IIIUX SU.MIP"UT"I-. DUIIIL.MTtUT5
Stereo Outputs.

1 fij]
&--'-4"+-ftii.N DUAl. Panorámi· Pira la contKiÓn d ©J• ©• ©•

I1 @•
e o de prf'mezcla.
oo deck. p.wa mt�tri- t====Mt<6DiPUii===1

�
DIRECT. Cu01ndo se opri·
me,envía la stñal post-F
al termin-al O-OUT del i)<l·
z..¡..
MI Sllbs laputs @• ©J•
.--ErE<T u'"""'""'
1
,. ..,...., EHnts Returns. Coi'MM!ión
Enuadidireotaa
A A
nel posterior.
.g. ©' a las salidas de las unid•des dt

[C]
lo¡: Buss ts 1-3. Y l 1
PFl. EscuchaPr•-F •d er • z tlectos o cualquier fuente con
dl'l c.lllal vía audílonos. fJJ @ J ©· s.tlida 1M línea.
no eff'OUI ningun.a otra
lw• Olltputs.P.va
salida.
conectar a liiS tntra­ P-el MI Módalo de s�<�
das 4t.las: unid.ade:!'
de tf4tctos.
C-.-tF•dft.
Mód•lo .. """•

l
140 Apuole!; de Audio/JMR Coosolas/Diagramas 1 ,,,.,,¡.,,;¡ har¡amas Apuntes de Audio/JMR 141

� de Suil!.ma 112 m:wlliee.llllllhieniod y Pi...a

• Dbgruu de ce•Dá• para 8 caales de ¡niltaciéa (CaiiSebs MebntH)

lx2

lx4

l:x2

l:x2

Tacla<i!
l:Di

[ffl [
Al igual que su predecesora esta consola viene con
una configuración de 8x4x2, esto es R canales de
Comentarios.
entrada, 4 salidas y 2 mooitores. Sin embargo '----4
� l:Di
habíamos menclooado en la sección V.12.3, que estas 4 salidas tenían 8
conect<W"es, dos cada una. En l a conexión anterior se hace abuso de esta
SWJw.e:l!ea
característica para conectar il egalmen te Wl multitrack de 8 canal es en una
consola disedada para un multitrack de 4. Así los canales 1,2,3 y 4 de reel lo
conectaremos a sus corr�dientes salidas en la consola, y los 5,6, 7 y 8 de
nuevo a los segundos conectores disponibles 1',2',3' y 4'. Por ejemplo si
queremos grabar en el canal 5 del reel , enviaremos la seftal por la salida 1,
indicándole a este que so lo grabe en 5 y desactivando su canal l.
 { ·�2 Apuntes de Audio/JMR C' >nsolas/Autmnati7ación COilSOlas Digitales Apuntes de AudioiJMR 14.1

r�_-=-=-�------------� Fn el diagrama anteri or se muestra una conexión V.12.7.-Consolas Digitales. Son conso­

�--
tiQ1J Comentarios. con fi gurada para manejar desde la central, 3 las de mezcla que pcTmiten trabajar
--- ------------ ambientes distintos provenientes de 3 unidades de directamente las sd'\.ales m tórm ato
! li�ws Compactos. Se obs�.-TVa que las señales pueden ser direccionadas digital. Pueden tc"'lcr tanto L"'ltradas
tacilmentc con la ayuda de las asignaciones de salida de la consola. análogas como digitales, por ejemplo en
las más com plej as se pueden mezclar la
Por ej emplo, si quisiéramos podrí a mos enviar sin cambiar la sdlal proveniente de un micró fono con
conexión, la misma sefial a 3 ambientes distintos, como sería en el caso del la proveniente de una Work Statio n.
uso del micrófono para mensajes. Para complementar el sistema, se ha hecho Poseen convertidores de análo go a
uso de los llamados distribuidores de línea, (splitters), que desde una sola d i gital y de digital a análogo. La
señal que reciban, t:ntregan "n" copias idénticas con el mismo nivel de tensión ventaja de estas consolas, es que al no tener que pasar por la conversión de
e impedancia. Esto permite alimentar sin pérdidas varias entradas de f(lrmato , se elimi nan los problemas del nivel de ruido de los sistemas
amplificadores simultáneamente. análogos.

V .12.6.-Consolas Automatizadas. Uno de los logros que ya se ha hecho Entre otras ventajas, se encuentran l as posibilidades de procesar
normal gracias a los microprocesadores es la programación de dispositivos de electrónicamente las sefialcs. oor medio de uni dades del tipo DSP (Digital
audio: Y más allá, se ha logrado que dispositivos tan complej os como las Signa! Processor/Proccsador de Se-ñales
consolas de audio operen sus controles automáticamente. Se han motorizado D igitales.), integradas a la consola. Su
los controles con diminutos motores de alta precisión, que permiten tanto el naturaleza se combina con las posibilidades
manejo manual como automático de las misma<;. de automatización, programación y
almacenamiento de las posiciones de sus
controles, así como de los valores dt'
procesamiento asign ados en cada ocasión.
Por medio de un computador i ntegrado o
externo se pueden alman:nar n:pcrtorios
wmpletos con sus correspondkntes secuencias de controles por separado y
di sponer de cualquiera al instante, con solo seleccionarlo.

1 ,a programación de estas consolas se lleva a cabo por medio de Adicionalmente pcrmitL'Tl la automati zación MIDI, (Musical lnstru
sotlwares (Programas) para computadores externos o dispositivos de mcnts Digital lntcrfasdlntt..Tütsc Digital de I nstrumentos Musicales), con la
programación internos con lenguajes inherentes a las mismas. Se han hecho simple conexión de un secuenciador de este tipo, lo 4uc las l:onviertc en un
populan;s en los sistc.,mas análogos los Faders VCA (Voltage Controllcd centro de operación de cje1.'Ución mus i cal. E stas p i en s constituyen el csl ahón
Amplificr) que pcnniten una alta precisión en el manejo de la señ.al. pt-Tdido de la cadena digital sonora y se pn.:��tan como el futuro próximo del
audio.
Hablamos de dispositivos que permiten almacenar la posición de sus
controles para diferentes piezas mus i cales o grabaciones de cualquier tipo. Así
c uando se t iene que trabajar con un material en especifico, solo se
tiene que • Programación de Consolas. Los lcnguajt:s de programación tanto de las
llamar de la memoria las asi gnaciones guardadas y automáticamente todos los consolas automatizadas, t:orno Jc las digiwk� vari<lll de�de los
controles de la consola se colocarán, sin tocarlos, en las p osiciones que tenían
personalizados del fabncantc, hast:J lo:; compatibles con lac-; pla!aformas
cuando fm..Ton almacenados.
actuales de computación.
IH Apunte> de Audio/JMJ{ Consolas Digitale' 1 'on">las/Otros Apunte� de Audio!JMR 145

Ln las más sendllas bastará con que el técnico sepa programar una unidad V .12.8.-Controles para estudios. Además de los controles explicados en esta
de Di scos Compactos o un VHS, lea con detenimiento el manual de la su:ciún, debemos mcndonar algunos controles especiales dedicados a las
misma y esté claro en lo que quiere del equipo. Como se debe salx,'T, este aplicaciones de estud i o de grabación.
tipo de programación es basta nte rudimentaria, consiste t-'11 apretar suichcs
para ir seleccionando las 1i.mciones que se desean. • Solo. Pulsador disponible en cada módulo de entrada que permit e
escuchar por monitores únicamente el contenido de ese canal , cortando
A est os efectos las consolas di spon en de pantallas, por lo general del cualquier otra sdial en cuyo canal el solo no éste activado. Así se puede
tipo LCD (Liquid Crystal Display/Pantalla de Cristal Líquido). como la chequear específicamente la mencionada señal sin interferir el
mostrada en la sigu iente tigura , en las cuales aparcct-'11 textos y gráficos de senvolvimien to del resto de las señales.
que ayudan a la programación. Dentro de sus fl.mciones seguramente
encontraremos una de búsqueda y selección, que irá presentando a los • Talkback. S i stem a de comunicación t.'11tre el cuarto de control (Control
controles y valores programables. Room) y la sala de música que provee la consol a, t-'11 las más avanzadas
consta de un mkrófono con cuel lo flexible que se conmuta por medio de
'�.f'l'l·-�l
._·"· ': 'f·r�cr�-L-2!:
(;Uf lil .. Ff111il l:UE�·�rl:lf.�N un sui ch e con un altavoz que se encuentra en la sala de música. En

:.�t 1
... - -1- f:: ·J t � ,1 ' ' ·,¡ . ... . . . . 1'11(-=�JI
. al gunos sistemas el m ismo altavoz puede servir como micrófono de
1 :,::;;·.t1. .• ;_: 1·
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mt'4 t· t t
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retorno.
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:t� l n 'ík ''-:t Q . A lt�voz en la Monitor de la sala de

.. �ilt �l:i;:'t'1'l ...... J \ . mus1o.a
_ .
g �ontrol
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oom ·; '
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funcionando · o . e
,
• Plataformas de programación compatibles. Las principales son las de Mio. Pulsador
·

.....::r::
·
.

IHM y Mac, no debe quedar duda que tarde o temprano todas las
¡
¡�··" ---- ·-· 1
¡tj
.•- .. ..-��-- ·--·--'-····

má quinas de audio programable serán compatibles o al menos emularán ¡ 1 · ....: ' Micró ono

¡ ����!<� :;�;,!___ _.,:'_:�nsol<� l

las presentaciones en pantalla que usan estas dos plataformas, es más las
•-
· �
dos ya son casi 100%, compatibles entre ellas, quedan algunas trabas de Salida. Spk 1 l
l:!!f:!Y tE- ; ;;¡.-;¡;
" ··

orgullo, pt.'TO todo parece indicar que pronto estaremos disfrutando de Mio.

Fig.V .76.-Esqu•m<�> dt hn•rcom e- trt s..tu

Amplificador int9grado
supercomputadores de altísima resolución y precisión. Como sea algunos
fabricantes lamosos de sistemas de audio todavía se resisten , en algunos n
casos por costos, a usar las agradables interfases grúfkas de estos
• Otros. En las consolas de estudio más avanzadas, encontraremos
lixmatos, pero es solo cuestión de tiempo.
igualmente un mayor número de envíos a auxiliares, mayor númt.'TO de
busses, los mutes que cancelan algún canal en esp ecífico, retornos de
-.:M•
M la íf· d¡.t.·¡ :·�� íiiiai-.a··.¡ ' e fectos asignables, lectores Led's (Lighting Emitti ng Diode) asignables,
..... 1 Archivo Opciones etc.
Ventana Ayuda 1�
Las facilidades de estas con sol as para interlazar sus circuitos
-0,
!\Jft
Video fsession
fia;•
permiten multiplicar el núm ero de entradas. Por t:i emp l o , se pu ede tener
en un módulo de entrada una sefial de línea c onectada en conjunto con un

� '--
r.o
-
F.
micrófono, y aunque en c<mdiciones normales, no podrían ser usadas
simultáneamente am bas sefiales, por medio de los di recc ionamient os
suic hes di sponible s en los envíos, se pueden enviar por separado, ambas
y

señales, a un solo destino.

 Apuntes de Audio/JMR
147
l'rocc'll dores/Limitador
146 Apuntes de Audio/JMR Procesadores

Esta porción de incremento o

Los procesadores son dispositivos
decrecimiento a la salida responde a la
que modifican o manipulan las
posición del control de relación de
característ icas eléctricas o acústicas
compresión de la unidad, por ejt.mplo si
de la señal de audio para lograr un
un compresor incrementa la señal de
efecto deseado.
stren, se d ice que la relación de
Ln esta sección explicare­ '>alida en ldB por cada 3 dB que se le sumini
sor procura evitar que la
mos brevemente los principios de compresión es 3.1.Visto en forma sencilla el compre
controles, si la señal es muy
ltincí nn am icnto de los diiáentcs señal esté fuera de un rango establecido en sus

tipos de procesadores, pasando por fuerte la atenúa y si es muy débil la incrementa.

los ac ústicos, mecánicos, electrónicos
• Principio electrónico. Por ser este Jo que llamaremos un procesador base,
y digitales. Trataremos con más
a continuación explicaremos el fUncionamiento de uno de los cir<.'Uitos
detalle a aquellos llamados proce­
que más se usa en su construcción.
sadores del rango dinámico de la
señal, por ser éstos los más comunes
En los compresores que operan bajo el cir<.:uito de retroalimentación,
en todas las áreas del audi o Prin cipalmente buscaremos que el lector entienda
.

la señal de salida es monitoreada electrónicamente por un sensor y

el uso del procesador en función de su apl i ca ción y no en fl.mción de su
retroalimcntada al control de ganancia que la pre cede Tan pronto el nivel
principio electrónico, lo cual correspondería a una obra con otro tipo de metas
.

de entrada se inLTementa, el sensor Jo detecta y maneja el control de

diferente al de un curso básico del audio.
ganancia en un esfuerzo por reducir la amplitud, en esto lo ayuda e l
El concepto que hemos dado es Jo suficientemente amplio p ara incluir
control VCA (Voltage Controlled Gain) , que e s u n amplificador de
dispositivos que hasta hace poco no estaban defmidos lOO% como
voltaje controlado que responde en fUnción de la tensión aplicada a sus
procesadores, como por ej em plo el ecualizador y el crossover electrónico.
terminales. Ver siguiente figura_
Igualmente incluiremos en esta sección a los generadores de cfe<.i.os, dado que
muchos de ellos poseen integradas funciones de procesamiento de la señal, y
Salida
hasta la reciente aparición del término "procesadores dinámicos" , se les
confundía en algunas áreas dcl audio con estos últimos .

V.13.1.-Compresor. Es un procesador de los llamados dinámicos, debido a

Fig. V.79.-0iagr <�rna M bloqu•s de un compr•sor
que actúa sobre el rango dinámico de la señal de audio, ver sección V.l1.3. que emplea el me todo deretroalimentiCión
Cuando se le aplica una señal cuyo nivel se incremente repentinamente, este
hará que la sefial de salida se incremente solo una porción del incr<.mento
V.13.2.-EI Limitador. Es una variante del compresor, que a niveles normales
original. Cuando por el contrario el nivel de la señal decrece repentinamente
de la señal fUnciona como un preamplificador cualquiera, pero cuando la seftal
hará la contraparte, es decir hará que la señal decrezca solo en una porción de
excede los limites en él seleccionados, se comporta como un compresor. Se
este decrecimiento.
emplea para evitar las señales de pico que pueden generar distorsiones y dañ.os
f::0111�orw

�
Mlc Mie en los sistemas de audio.

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Mix o eAmp Mix o eAmp
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1
:,'t,;;Í.
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Señ.,l s.ñ.. l S•ñal Señ<�l 1 .,..... - �--
original Comprimida original Comprimid�
débil fu��

V. 77.-Aoción contra �1 efeoto de proximidad de un micrófono con el uso del oompresor

148 Apuntes de Audio/JMR Procesadores/l�xpander Procesadores/Reverb Apuntes de Audio/JMR 149

V.13.3.-El Expansor. Es un procesador dinámico que actúa de forma inversa
al compresor. Si recibe una scfíal con 1 dB de incremento y entrega la misma
con 3 dB de incrc.:mcnto, se dice que se le ha asignado una relación de
expansión de 3: l.
V.13.4.-Noise Gate. Las unidades de compuertas de ruido son con respecto al
expansor, lo que el límítador es al compresor. Cuando un sonido a su entrada
es demasiado débil, este se comportará como un expander, lo atenuará más de
acuerdo a su relación de t-"Xpansíón. Como todos los procesadores anteriores el
que fija el nivel bajo el cual trabajará o será sensible, es el control de umbral o
"Threshold" .

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Su diferencia electrónica con el compresor consiste en la colocación En la industria una de sus aplicaciones frecuentes dentro de los

de un amplificador inversor para lograr que la seiial se incremente al

incrementarse su nivel de entrada. Igualmente si la sefíal es débil la atenuará
mezcladores automáticos explica fácil-
mente su concepto, cuando se tient'.,tl
�
E !aa
d salil
1-d

de la misma forma, de acuerdo con su relación de expansión. Ver siguiente varios micrófonos en escena el uso de la

figura. unidad de noise gatc, logra que los

micrófonos que no estén percibít-'lldo un
Entrada Salida nivel de sonido igual 0 por encima del
Fig. V.8}.-Diagrama de bloques de un Noise Gate
valor del control de umbral, estarán
Conuol
prácticamente desactivados, con lo que se evitan los ruidos de tondo y las
posibilidades de feedback.

Fig.V.81.·Diigr illlil de bloques dt un 11xpansor

V.13.5.-Cámara de Eco. 1 .a cámara de eco crea artificialmente características
de reverberación sobre una seiial de Audio, con el objeto de darle más
realismo vivo a la grabación o reproducción. Existen tres tipos de cámaras de
Sus aplicaciones varían según el área, en los estudio se combina con
eco que difieren en su sistema para alcanzar este efecto. A este fenómeno se le
el compresor para lograr scf\ales con aust-'llcia de ruidos de fondo, por sí solo
considera más un efecto que un procesamiento de la señal, dado que la seiial
puede ayudar en las grabaciones de exteriores para lograr el mismo efecto,
original en sí no es alterada, sino que se le suman copias de la misma con
atenuar los ruidos de fondo y resaltar las sefiales principales.
breves retardos niveles decrecientes.

• Reverberación por láminas. La señal es comunicada por medio de un

IXPilllSOI"QQ transductor a la placa y una vez en ésta actúa por transmisión mecánica.
En el eje de la placa se encuentran dos controladores que en función de su
distancia con respecto a la misma manejan su vibración, variando así el
tiempo de reverberación.

• Reverberación acústica. Consiste en hacer

pasar la señal acústica, generada por un
transductor, por una superficie brillante
generalmente cilíndrica que la hará reverberar
SeÑI por reflexiones, recogiendo a éstas últimas en
original
un segundo transductor que la devuelve a su
Fig.V.82.-Ap�cicionts d�l tXpinlor para grabacion•s �n eK!triorts.
estado original de señal de audio.
 Pmcesadores/FQ Apuntes de Audioi.TMR 151
!50 Apuntes de Audio/JMR Proccsad<Jres/Revcrb-Dclay

Además del uso descrito en el párrafo anterior las unidades de Time

• Reverberación por resortes.
Delay tienen otra aplicación, con ligeras variantes en su disefio. Existen
�[
BOBitiA 1-¡ RESORTE 1 RESOflTH 080111t1A Z
Similar al reverbcrador por SUIALDE ]� SEAALDE
ENTRADA r=�uwuur� SALIDA modelos disefiados especialmente para lograr uniformidad en la reproducción
sonora, cuando se aplican en los grandes sistemas de PA, SSI y SRS, donde
láminas, esta vez a través de un
COLECTOA COLEOT()R
resorte que en fimción de su
Fig.V.85.-0iagrama dEo bloque d• un reverb de roosorl• estén presentes distancia'> apreciables entre los altavoces o torres de relevo,
ver sección IV.l6.
estado de tensión mecánica
variará el tiempo de reverb.

V.l3.7.-Ecualizadores. Disefiado originalmente para la telefonía busca hacer

• Reverberación electrónica. Es la más difundida por los momentos, su
ventaja es que logra la reverberación por medio de un oscilador de alta
todas las frecuencias más iguales en nivel, de allí debe su nombre "Equal =

lgual!Level=Nivel". Sus aplicaciones se han extendido a la acústica de los

frecuencia que modifica la modulación de la sefial por medio de impulsos
sistemas de audio, donde se le emplea para compensar las deficiencias
periódicos de la misma. La longitud de onda de estos impulsos y su
acústicas de las salas y hasta como atenuador del feed-back _o
período, son los que generarán el eco. Con estos dispositivos se logran
reverberaciones hasta de 2 segundos o más. La tendencia actual es que la
retroalimentación.
Los ecualizadores dividen el espectro de frecuencias audibles en
reverberación esté incluida como una función más dentro del generador
frecuencias puntuales especificas, octavas o múltiplos de estas. El valor de la
de efectos.
frecuencia o la porción dividida de las mismas es enviada a un control o
controles de ganancia independientes, con lo que pueden ser atenuadas o
incrementadas a criterio del usuario. La discriminación de frecuencias se
etectúa por medio de filtros cuyas características determinarán el tipo de

• Reverberación digital. Sobre los principios digitales ya hemos hablado

ecua1izador.
Controles deo 11ananoia
"' ��� / /

en la sección 1 1 de este capítulo, sin embargo trataremos más adelante el li()n / r Fr•o��:s: dlvidklu
r:aJíllllzal:;
·

�re�
tema de los procesadores digitales donde explicaremos sus principios. r.. Fdtros

�tr- � ttt
V.l3.6.-La Unidad de Time Delay. Genera un eü�L'to basado en el manejo del
tiempo, efecto de retardo de tiempo. En ella la sefial original es duplicada, una
de las sefiales es retardada, (desfasad a) ,y combinada con la original. Con este
Fig V.89-Rustr ación d<t un d�ama d<t bloqlM d• un •eulllz ador gr áRoo
proceso se crea un efecto de espacio en la sefíal. Tanto las unidades de
Reverb, fase, chorus y echo usan este efecto, la diferencia entre una y otra se
V.l3.7.1.-Tipos de ecualizadores. Como se ha mencionado el tipo de filtro
basará en cuanto tiempo transcurra entre las dos sefiales. del ecualizador determinará su tipo, los más conocidos son los gráficos y los
-·
paramétricos.
·�·

de graficar
·iMO
• Ecualizador Gráfico. Debe su nomhre a la posibilidad la
curva de ecualización con sus controles, se presenta en configuraciones de
-t<IIIOit

e Ñ: ¡ i il0t;)(!)(!);"r 1 �'
1 octava ( 10 Bandas), 2/3 de octava (15 Bandas) y l/3 de octava (3 1
o o e
-IMO

_.,.,.,.
Bandas).

¡.--- _,. r
........

....
-tl$..0

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U - -

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Gráfica V.4.-Dikrentes cUIVas de retardo de DBS. : = : ··

 152 Apuntes de Audio/JMR
11
Procesadores/EQ l'rocesadoresiDSP Apuntes de Audio/JMR 153

• Ecnalizadores paramétricos. El llamado fal.'tor de direccio

namiento "Q" V.13.1 O.-Procesadores Digitales. Llamados ))SP por "Digital Signa!
de los filtros de estns <:cualizadorcs es más pr<:ciso que el
de los gráficos, Processor", convierten la señal de audio a digital por medio del empleo de
por lo que cuando atacan a una frecuencia específica,
por lo general no mkroprocesadores optimizados para hac(.,T cálculos especiales a altas
alterarán a las frecuencias laterales que los limitan. Son
los empleados en velocidades. Se pueden encontrar unidades de ecualización, compresión,
las consolas de mezcla y para no restringirlos al número
de perillas se le expansión y reverberación.
han colocados selel.1ores de barrido "Sweeper", que
permiten que una
perilla opl.TC bajo la frecuencia seleccionada.
Los DSP no operan, como lo vimos en la sección V.ll, con tensiones
o corrientes continuas, sino con secuencia de números. Emplean al igual que

�· ··�·� ,.;r':;:��� ··�·\�,; �:8�: ��i·��-;=��: l:' ��·-�:�

..
los grabadores digitales convertidores de análogo a digital. Los DSP eliminan
los problemas de los procesadores análogos, tales como las variaciones
causadas por fatiga del componente, variaciones de la fuente de poder,
• Ecualizadores programables. Estos ofrec(.,'tl la posibilid inducción de ruido y la neC(.,"Sidad de ajustes.
ad de almacenar
en memoria ecualizaciones patrón, que pueden ser
llamadas y activadas
en tiempo real, constituyen un gran avance que r· •1011""-·-· .,,.. .. , mt.'• ,. ....... •·
permite inclusive
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controlarlos por computadoras en algunos casos.
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• Otros tipos. Existen otros tipos de ecualizadores que

son simplemente
variantes de los vistos hasta ahora podemos mencionar Por otro lado gracias a la exactitud de los microprocesadores, filtros u
los de frecuencia
fija, el paragráfico y semiparamétrico. otros procesadores pueden ser hechos con la misma unidad con mínimas
variaciones. Estas unidades son completamente programables, con amplias
V.l3.8.-Excitador aural. Se encuentra entre los posibilidades de interlazarse y su compatibilidad con las plataformas de
procesadores de reciente
aparición, posee un circuito que copia la sefial enviand computación establecidas son infinitas. Esta propiedad de interlazarse y poner
o la original a la salida
sin modificar, mientras su copia es entregada a l en fase sus canales por medio de los VCA es muy útil en las aplicaciones
circuito excitador, el cual
consiste en un filtro pasaltos generador de armóni multicanales, por medio de ella se evitan las imágenes desfasadas en la
cos. El circuito hace a la
frecuencia dependiente de la fase y a la amplitu reproducción.
d dependiente de los
armónicos. La salida del excitador aura! está por debajo
de la señal original en
10 o 20 dB, sin embargo esta información modificada En cuanto al promedio de "Sampling", es importante acotar que no
se percibe como
aumento de la presencia y daridad, detalles de inteligi deberá sorprendernos que los correspondientes a los DSP, puedan ser menores
bilidad y una superior
imagen estéreo. a los de los grabadores digitales, 44.1 o 48KHz, por ejemplo algunos
reverberadores usan un promedio de sampling mucho menor, basados en la
poca reverberación de las frecuencias audibles más altas.

V.13.11.-Generadores de Efectos. Son dispositivos que agregan setlales

preelaboradas al sonido original, para aditarle ambiente o realismo al mismo.
V.l3.•.-Unidad de Surround. También de reciente En la mayoría de los casos combinan funciones de proceso dinámico de la
aparicioo, trabaja sobre
las hMJU frecuencias empleando filtros y increm sefial con los efectos múltiples . Sus bases de datos han llegado a ser tan
entando los armónicos de
estas frtocuencias, crea una sensación psicoacústica extensas que inclusive en alguno casos se pueden adquirir como un producto.
de profundidad en los
be,jos. Conocidos son sus procesos inversores, Gates, Chorus, Flangt.T, Leo, Delays,
Cámara, Sala recital, Sala de cuerdas, etc.
154 Apuntes Jc Audio/JMR Electos Amplllkado, n Apuntes de Audio/JMR 155

Otra ventaja de los procesadores de efectos es el poder ejecutar varios ..

"
El amplificador de audio es el
efectos simultáneam�...'tlte, por supuesto con todas las facilidades de Pltfh:advie dispositivo encargado de excitar a
programación y almacenamiento que ya nos son conocidos. los altavoces. Aumt"'l
.. ta la ampli­
tud de la onda que recibe en su en­
';'íJjjffl'i:fit�'f:li:l�tt� trada entregándola a los altavoces,
l:fectvs " ...
de aquí su nombre.
-----....... ,,.._ __

- ----..... , . .....:

Se podría decir por

analogía que es el músl.ulo del
sisttm
.. a de audio. Hasta ahora
..... ·� . hemos venido tratando con partes
� del sistema (.U)"dS tensiones de
.,,, 1 \lf':.\ll,...
.,_,..,.,,
...>� ·''r:, �;'!!
-
. •

trabaJO no son capaces de mover

·
·-. �
respetablemente a un sistema de altavoces. A éstos, exceptuando los
mi1..Tófonos y tocadiscos, se les llama preamplificadores, incluyendo los
t.:ircuitos de los decks y CD's, ver sección V3 y V4.

V.14.1.-Preamplificador. Parte del sistema que se encarga de copiar las

Otra característica de los DSP es el poder encadenar los efectos, con
señales aplicadas a su entrada para entregarlas, con un nivel de tensión e
lo que se pueden crear múltiples sonidos a partir de un solo efecto. En las
unidades más avanzadas también se dispone de una consola con los controles impedancia ade(.uados, a la entrada de otro preamplificador de cualquier

del d ispositivo que permiten su operación remota. naturaleza o a la entrada de un amplificador.

En esta categoría se sitúan los preamplificadores en sí, los circuitos

que manejan la señal en decks, CD's, VHS's, Pre de tocadiscos, Consolas de
mezcla, procesadores de señal o efectos y todo circuito que maneje sefiales
comprendidas entre los lOOmV y 2 Voltios, con impedancias altas entre los
lOKQ hasta los lOOKQ.

V.14.2.-Preamplificador Hi-Fi. Preamplificador de alta fidelidad

mayormente de uso com1..Tcial, donde convt.Tgen todas las fuentes del sistema,
están los selectores de fuente, sistemas de altavoces y forma estéreo/Mono;
controles de agudos; medios y bajos; filtros de bajos y altos; Loudncss y
Es obvio con lo expuesto que los Balance entre otros. Por lo general vienen integrados en el mismo chasis del
proc esadores digitales de señales y etectos amplificador (Amplificador integrado), aunque en los sistemas más
Comentarios.¡
seguirán creciendo en número y aplicaciones, de sofisticados pueden venir separados. Sus circuitos incluyen preamplificadores
hecho no los hemos mencionados a todos en la presente sección. Ante tal de tocadiscos que cumplen con las normas RIAA (Ver).
variedad, conocerlos a todos requeriría de una obra especializada en el tema,
de cualquier modo el profesional del audio siempre deberá estar tras la
búSqueda de información tecnológica al día. Normalmente es en las
presentaciones de los fabricantes en las convenciones o en sus promociones
impresas de donde se obtienen las primeras percepciones de los nuevos
adelantos disponibles.
 !57
!56 Apunte' de Audio/JMR Prcamplificadores l'uwt�r• Apuntes de Audio/JMR

V.14.3.-Pre de l,re. Hemos mencionado que tanto los micrófonos como los V.I4.5.1.-Etapas de salida
tocadiscos no poseen circuitos preamplificadores, por lo que sus sefiales deben
la sefial
ser tratadas de manera distinta. Dentro de los preamplificadores se encuentran • Amplificadores clase A. En estos cada etapa de salida procesa
respuesta es
circuitos especiales para estos dos dispositivos, vea la siguientes figura. completa. La calidad de la reproducción es excelente. Su
nes y manejan
bastante lineal. Son altamente costoso, de grandes dim(:nsio
por canal.
poca potencia, generalmente en el orden de los 30 a 200 Watts
tubos al vacío,
Phono
Recientemente acaban de resurgir los amplificadores de
en las bajas
Aux
muy defendidos por los puristas gracias a su excelente cuerpo
deja duda de la
Dook
frecuencias, la fuerza que este mercado ha tomado no
Tuh<::r
profesion al
realidad de esta afirmación, claro está que en el área
mk
por su
industrial los amplificadores de tubo no gozan de mucha simpatía
delicadeza y necesario mantenimiento constante.
Otro Coo•l

Fig.V.97.-0i�grama de bloques de un preamplificador

Como se pudo observar en el gráfico anterior, las sefiales

provenientes de otros circuitos preamplificados se manejan directamente
dentro del preamplificador de Hi-Fi, en algunos casos es necesario emplear un
amplificador electrónico, (Preamplificador en el campo del audio), para
mantener su nivel de tensión estable, por lo general -lOdBV, pero no en la
misma forma que a los micrófonos y tocadiscos. En el caso de los micrófonos
adicionalmente se les conecta un transformador en el circuito que se encarga • Amplificadores Clase B. En su circuito cada transistor procesa solo
de adaptar las impedancias de los mismos al circuito. media sefial, la mitad de estos la parte positiva, y la otra la parte negativa.
Tienen menor calidad sonora que los anteriores, son poco lineales,
aunque muy económicos. Sus dimensiones son variables y pueden
V.14.4.-Amplificadores de potencia (Powers). Una vez prcamplificadas y manejar mayores cantidades de potencia. A este grupo pertenecen muchos
procesadas las señ.ales de audio, son entregadas con tensiones cercanas al amplificadores de sonorización industrial y uso residencial.
Voltio a la entrada del amplificador de potencia, el cual tratará de hacer una
copia perfecta de esta señal, pero aumentando muchas veces su amplitud y • Amplificadores clase AB. Es la combinación de los dos tipos anteriores,
bajando su impedancia de salida drásticamente. El power deberá los transistores trabajan en forma similar a los de clase B, pero sin
adicionalmente estar en capacidad de suministrar potencia de reserva para amplificar la sefial completa, de esto se encargan unos transistores
salvar los aprietos de los fortísimos o picos musicales. complementarios. Combinan las ventajas de los dos anteriores
minimizando sus desventajas, manejan mayor cantidad de potencia que
los de clase A y tienen menor distorsión armónica que los de clase B. En
lb·�·· esta categoría se sitúan la mayoría de los amplificadores del área
•
profesional-industrial.

"'
1 .. �.

t'
V.l4.5.-Ciasificación de los amplificadores de potencia. Estableceremos ..

una clasificación de los powers en función de tres parámetros, etapa de salida,

fuente de alimentación y sus aplicaciones.
158 /\puntes de Audio/JMR Powcrs
J•crwer'l Apuntes de Audio/JMR !59

• MOSFET Vs. Bipolar. Como en otras áreas la temologia ha ido

núdeo lo que llamaremos "El primario", que es donde se induce la tensión por
avanzando también en la amplificación, asi se han 11cgado a circuitos
dcdromagnetismo al secundario o bobina y núcleo de salida.
llamados AB+B, Amplificadores clase G y más recientemente los
transistores de salida MOSFET (Metal Oxide Silicon Field Hect), Jos
• Amplificador de potencia con un solo transformador. La precisión y
cuales ofrecen las ventaja de no destruirse por efecto calórico eliminando
diversidad de valores de la tensión para los diferentes circuitos tanto de
la necesidad de complejos sistemas de protección.
los preamplificadores como de las etapas de potencia, son debidas a la
El transistor bipolar está basado en el manejo de corriente, una
tarea del transformador. El tipo de fuente con un solo transformador tiene
corriente debe ser aplicada entre la base y el emisor para producir un gran
como desventaja el hecho de ser un solo dispositivo el que manejará la
flujo de corriente. En el transistor MOSFET un voltaje aplicado entre sus
demanda de potencia de dos canales, lo que podría traer consi...'Cuencias
compuertas y los terminales de la fuente producirán un flujo de corriente
desfavorables para el power a la hora de tener que reproducir fortísimos
en su canal de drenaje, ver siguiente figura.
distintos por cada canal, esto lógicamente tiene lugar t."WUldo el fubricantc

J l Cor•• rioM<
no toma en cuenta este factor.

l
llliPolar

�ee•
Corr�e:,. b�;!;c • Amplificadores de potencia con dos transformadores. No presenta los
Corri�r.ta eA

~
e:lcolector
problemas del caso anterior al disponer de dos fuentes separadas y por
drou¡., ende independientes para cada canal. Además permite utilizar dos
le ..
transformadores cuyo peso en suma sea igual al de uno solo con las
mismas características.

F-t• dot \1 oltojo

• Amplificadores de potencia con transfor­
Fig.V.10t-Esqu�ma comparati11o Bipolar-MOSFET
mador toroidal. El principio operativo es
Como sea la mayoría de los amplificadores de uso profesional
similar al de los amplificadores con transfor­
industrial siguen empleando los circuitos AB/Bipolares debido a sus
madores tradicionales. Los transformadores
rendimientos en algunas áreas específicas.
toroidales difieren en su forma, que es anular,
con lo que se logra poca dispersión de flujo
V.14.5.2.-Fueates de alimentación. La tensión comercial que manejamos
magnético, aprovechándose mejor el mismo.
normalmente es de 120V AC, 60Hz de frecuencia, los circuitos electrónicos
Además con ellos se logra una disminución
trabajan con tensiones mucho menores, por lo general en el orden de los
del volumen a ocupar, con lo que se pueden
múltiplos de 3, 1.5, 3, 6 y 12 Voltios. Es por esta razón que se hace necesario
diseñ.ar aparatos de muy poca altura que manejen altas potencias, son el
un dispositivo que transforme dicha tensión a una tensión manejable por los
motivo del término "amplificadores extraplanos". Las desventajas de este
circuitos, este dispositivo es el transformador.
tipo de fuente residen en su construcción altamente costosa, delicadeza y
problemas de reconstrucción a la hora de averías.
El transformador fkljo�<O Núcleo dt: llltrro
consta de una o más bobinas,
V.14.6.-Especificaciones Técnicas. A continuación describiremos las
(Arrollamientos de cable en
diferentes características técnicas que suministran Jos fabricantes comunes a
forma de espiral, aislado
los amplificadores.
eléctricamente), devanadas
sobre un núcleo de material
• Respuesta de frecuencia. Comprende la máxima y mínima frecuencia
ferromagnético, Ver figura
que puede reproducir el aparato a un ( 1) Watt de salida, debe estar
adjunta. La bobina de entra­
acompañada de un valor en dB, que indique cuanto varia la respuesta con
da con sus dos tcrm ina.les
F"�g.V.101.-E��t.l fui'IOioMmi.mo d. un tr�I'!Ndor
respecto al nivel estándar O dB a 1KHz. Se deduce que el aparato será
confbrma con su
tanto mejor a medida que <.."Ste valor en dB de variación sea menor.
 J•,o Apuntes de Audio/JMR Pow�-rs l't•WOft. Apuntes de Audio/JMR 1 (, l

• Relación Seilal Ruido (Signal To Noise Ratio). Esta es la relación entre cual luc tomada, (Recordar que al disminuir la impedancia, la potencia
la sefial de audio y el ruido que por su parte genere el aparato, se expresa aunH..'ntará proporcionalmente), la distorsión armónica y la frecuencia.
en dB S<..'gún la fórmula:
• Potencia de Pico. Capacidad del amplificador para suministrar potencia
dB - 20 • Log (Señal/Ruido)
extra en la reproducción de picos musicales durante breves períodos.de
tiempo. Hasta hace poco era medida en función de las normas de Instituto
Se sobreentiende que a mayores valores mejor aparato.
de Alta Fidelidad, (IHF/Institute of High Fidelity), en la actualidad se
está empleando como parámetro, el valor de la potencia AES multiplicada
• Factor de Amortiguamiento (Damping). Es el cociente matemático
por dos.
entre la impedancia de carga, léase impedancia del altavoz, y la
impedancia de salida interna del amplificador, esta última por lo general
• Niveles de salida Estándar (Output Voltage). En preamplificadores
una mínima parte de la que se expresa escrita en la etapa de salida del
generalmente entre 1 y 2 Voltios rms. En Grabación, entre los 100 y
amplificador, ejemplo, donde diga 80, puede tener 0,20.
300mV, según normas RCA, con la impedancia comprendida entre los 50
FA=� y lOOKO.
Zintema

Esta característica mide la capacidad del aparato para manejar los V.l4. 7.-Preamplificadores y Amplificadores/Usos
movimientos residuales causados por fuerzas y no por las señales de audio
en los altavoces. A ·mayores valores mejor aparato. Tipo E otrada/Desde Salida/Para }'unción
Aumentar el nivel de
�
Micrófono de alta o Mezclador o amplifi-
--� baja impedancia. cador de potencia. señal, igualar impe-
• Banda de Potencia (Power Bandwidtb). Relación directa entre la l'n· de Micrófono dancias o lineas balan-
potencia de salida y la respuesta de frecuencia. Expresa el margen sobre ceadas.
el cual el aparato puede al menos entregar el 50% de su potencia sin Tocadiscos magnético Me:t�lador,amplifi- Aumentar el nivel de
cador de potencia o en- salida a -lOdBV.
exceder los valores de distorsión propios.
[Q]l
l'rt' de T ocadtsros
!rada de linea.

• Nivel de Saturación de Entrada (Overload Voltage). Este valor indica Amplificador de poten- Evitar pérdidas en
..... Mezclador o linea de -
el máximo nivel de tensión que puede ser aplicado a la entrada de cada de Lútea
Pl't' lOdBV o dBm/6000. cia o línea de -lOdBV líneas de transmisión_

canal, sin que la setial sea recortada. Nivel mínimo exigible 100mV. o dBm/6000
Mezclador Mezclador o amplifi- Impedir niveles de
[líi�l;!I;;;;Ji?i....iil�t=
cador. señal seflal excesivos.
J.lmitador/
• Distorsión Armónica Total (THD). Es el porcentaje de armónicos
(:ompresor
creados por un amplificador sobre la sefial original que le es Amplificador de poten- Mezclar, Incrementar,

IJ
Dispositivos diversos.
suministrada. Viene expresado en tanto por ciento (%), este valor varia cia, auxiliar () o ecua tizar.
. mezclador.
según la finalidad de uso del aparato, se admite a nivel comercial 0,1%.
Mnclador
' Línea remota de Prc Altavoces Aumentar la potencia
• Potencia de salida. Esta característica ya fue explicada en la sección de •es Hi-Fi o mezclador. de las sefiales.
l'ower
potencia, ver seccióo 11.6.4, II.6.5 y 11.6.6., nos restringiremos a expresar Aumentar la polenCia
Altavoces.
los parámetros que deben acompadarla como requisitos medidos. l¡fM Linea de 600n!dBm
de las señales.
Booster

1•••3 Dispositivos diversos. Altav<X--es de , 70,7V. Aumentar la potencia

Esta especificación deberá ser establecida para ambos canales, sobre
S SI. de señales de tensión
todo para los casos en los cuales el amplificador posea una sola fuente de Amplilkador de constante.
alimentación. Se deberá igualmente indicar la impedancia de carga a la r�!ndas múltiples
 Apuntes de Audio!JMR 163
Powers/Usos
162 Apunte' de Audto/JMR Pow<.'Ts/l Jsos

SRS. De potencias variables según las áreas, por

ejemplo para teatros
•
• t:omercialcs. El amplificador para el hogar ts, sin limite
pequeftos y medianos podrán manejarse entre 30 y 300Wat
quedará, como en otros casos sujeto al gusto y ser particular,
para grandes instalaciones. Debido al mobiliar io que puede
posibilidad L'Conómica del usuario, debería ser el No hay límites en su
no es una condición estricta su medida para Racks.
oído en todo caso, el que toma la decisión final. preferib lemente . Bajos
volumen y peso por lo general. Control es frontales
Por lo gcntT
. al estará bien con un sistema integrado, que disponga de
niveles de ruidos.
todas las entradas necesarias. Si se pretende usarlo a bajo volumen deberá
tener el compensador Loudness, el cual corrige las deficiencias del oído a
bajos niveles de presión sonora. Deberán chequearse con cuidado los
requerimientos de potencia eléctrica en la sala, es sabido que los
amplificadores comerciales se esmeran en poseer las fuentes de poder más
pequeñas que se puedan encontrar.

• Estudios. Las especificaciones técnicas son

muy estrictas, recordemos que este es el
SSI. Exclusivamente amplificadores con sisttm
. a de salida de tensión
•

medio encargado de grabar las matrices de � � r; .>?1 D •

constante de 70,7 Voltios (USA) o 25,50,100 Voltios (UE). En muchos

los discos y no se pueden dar el lujo de
·· ·

casos se permite una respuesta de fre�:.:uencia comprendida entre los

poseer aparatos genéricos. No suelen por lo
100Hz y los 10KHz. Preamplificador mezclador con entradas múltiples.
general emplear grandes potencias, en el
orden de los 300W máximo. En ocasiones, cuando el espacio es limitado,
son deseados los amplificadores extraplanos con fuente toroidal. Máxima
sL-paración de canales, Damping igualmente alto y una distorsión
armónica no negociable, por el orden de 0.01%. De prcfert."'lcia
cmpotrables en Racks estándar de 19". En algunos casos se prefieren los
controles de ganancia del tipo atcnuador por pasos, que poseen en cada
parada un rcsistor de alta precisión para el circuito.

• J>A. Se pide que sean aparatos muy robustos en cuanto a construcción se

refiere, esto debido a la constante manipulación de la que son objeto. De
grandes potencias 300, 400 y 500 y más Watts por canal. Circuitos de
protección altamt."'lte precisos y de alta sensibilidad. Se buscan los
controles de ganancia en la parte posterior del aparato, para que no estén
a la mano del público.

Fig.V.107.-Panel pos:to��rior de un amplificador de Sonori2.aoión Industrial

Se prefieren livianos de peso, debido también al transporte,

cmpotrables en Racks de 1 9" y que ocupen poco espacio. Se debe
recordar que a pesar de la electrónica y sus amantes, los amplificadores
no suenan todos iguales, en P A el nm puede ser negociable en algunos
sistemas menores, pero no la calidad de la reproducción agradable.
 Altav<><:es Apuntes de Audio/JMR 165

El altavoz es un
/ . .;!:_ . . :.
.••. :� '- 1 transductor acústico,

�;J!,<!= '! �·-.;AL

� , -_ · . -·-

BDHEM �� convierte la energía

�- eléctrica aplicada a sus

terminales, desde el
amplificador, a �.:ner­
gía acústica.

:.e:.:·· � :.-� :-<: ..

Altavoces Hi-Fi
•

.
• ·'fl' '( .¡¡t.. \.oí'.,.. '\ ..... .
·;. � -� ; ; . ""' ..... .
Se puede afir­
mar que el altavoz es
Profesionales
'�- .� ..�.-�$;�.: ��'t-.!�:.it..
(Desde 2" hast� 18") el eslabón fmal de la
!- ..

cadena que conforma a·

Jos sistemas de audio y
su estudio la
Kits divis(tres
culminación satisfactoria de la meta del presente trabajo. Nos dedicaremos en
de frecuencii(M
¡ esta sección a estudiar a fondo los conceptos básicos del altavoz
"%±���.:Z.�:$i electrodinámico, por ser el de más uso en los sistemas tradicionales y por no
haber sufrido cambios o alteraciones significativas en su principio de
funcionamiento prácticamente desde su creación.

V.l5.1.-Principio electromagnético. Diremos que un altavoz es la antítesis

del micrófono electrodinámico, ver sección V.Il. El micrófono capta señales
Altavoces para P.A. acústicas las cuales convierte en sefiales eléctricas, según las leyes del
Sirenas electromagnetismo. Cuando un conductor es recorrido por una corriente
eléctrica mientras se encuentra colocado dentro del campo magnético de un
Sistemas para Hi-Fi y
imán, sobre el condu<..1or actuará una fuerza que tenderá a desplazarlo en un
Profesional sl."'ltido dependiente de la polarización de la corriente aplicada. Ver siguiente
figura.
coac:hctor

-
BOB•M Jl�IJSTI�A �.A.
Av .La Industria, Edif.BAE, Zona Industrial, Palo Verde, Petare, Caracets
1070, AptdoPostoo 51898, Sabana Grande, Caracas, Venezuela
..
TIEJ�D
Pil• Sw
)'
¡ S
,1
.
-lm�l\

Telex: 024813 BOHEM VC Fig.I/.108.-Esqutm� ct.l principio ...ctrom.agnitico

1.-Ciroula la corrient• en el conductor
Tlf.(02) 22.82.22 22.95.36 22.80.66 Fax:(02) 22.88.44 11.-EI conductor se l'!lcu.ntra en eol campo deo! imán
11.-EI conductor se mue-veo

Según lo descrito, cuando la corriente aplicada sea alterna, es decir

cambie de sentido/Polaridad constantemente, el conductor colocado dentro del
campo magnético,cambiará constantemente su sentido de desplazamiento, que
 Altavoce�< Apuntes de Audio/JMR 167
166 Apuntes de Audio/JMR Altavoces/Bobina

• Motor. Esta conformado, por el imán, que según el material de

será siempre perpendil:ular al plano formado por la dirección de la corriente y construcción podrá ser cerámico o de fundición y es el encargado de
las líneas de inducción del imán. aportar el campo magnético necesario para provocar los desplazamientos
mt'flcionados anteriormente. Igualmente sus piezas metálicas dan forma
al entrebierro, donde se concentrará el flujo magnético.
V.15.2.-EI Altavoz Electrodinámico. En
Suspi>nsión _,.------Aro Pol-ar
el altavoz electrodinámico el conductor Pemo---.._,_

mt'flcionado en la sección anterior, estará

representado por la bobina. El imán será
la parte motora, la bobina a su vez estará
Imán---+---
fijada a una membrana que será la
encargada de generar los cambios de
presión sonora que originarán a su vez, '------ Platina
Flg.\1.111.-Cortt longitudinal dt una pieza motor a d• un altavoz
con sus desplazamientos, las señales
Fig.109.-Cortelongitudinal de un altavoz
acústicas.
Dentro del entrehierro es donde se alojará perfectamente suspendida
la bobina. En este sentido el fabricante procura la menor distancia posible
Se debe entender que la señal eléctrica que excita a la bobina y que
entre sus partes, con el fin de asegurar un campo magnético que atraviese
proviene del amplificador, porta la información específica de audio, la cual es
a la bobina con mayor intensidad.
radiada mecánicamente a través de la membrana del altavoz, por medio de los
movimientos de la misma, comunicados por el fenómeno electromagnético.
En el diseño también se toma en cuenta el desplazamiento de la
bobina dentro del entrehierro, evitando que el número de espiras que esté
• La bobina. Esta conformada por arrollamientos de hilo de cobre,aislados
cada vez dentro del mismo disminuya considerablemente, lo que causaría
eléctricamente entre sí y que se encuentran sobre un cilindro de papel,
distorsión en la reproducción, entre otros efectos. A este efecto
aluminio u otro material. Esta se suspende dentro del entrehierro de la
mencionado se le llama producto B.L.I y deberá mantenerse constante, la
parte motora y es la encargada de recibir directamente la señal eléctrica,
B es el flujo magnético, la L la longitud de hilo que se encuentre dentro
proveniente del amplificador. Se entiende que la misma debe estar diseña­
del entrehierro e 1 es la intensidad de la corriente que circule por el
da para soportar el paso de esta corriente, con sus correspondientes
conductor.
desprendimientos de calor, (Temperaturas hasta de 180°).

• Membrana. También llamada cono, radiador o diafragma, según su

diseño. Su cuello se fija a la bobina. Es la que ejecuta el trabajo acústico
al desplazarse en el mismo sentido que el de la bobina, con esto origina

Jtai lii
los cambios de presiones en la masa de aire que la circunda, creando asi
las ondas sonoras.

MMBbranaJ

Fig.\1.110.-llustración de una bobina y un cortt> de la misma

P�tóo ·····
y
Cónic.
· · ·
La bobina está fijada al cuello de la membrana a la cual le comunica
libr6
...

.:�. :;� :·.��:{·'

.'
· C!Ípt.lla

-a-
v �!-�{::��, .. . :1·· ¿:

sus desplazamientos. Fig. 1/.112.-Figuru e!. los tipos e!. �mbranu y sus susptnSiones
 Altavoccsll )iafragma Altavoccsll'recuencia Apuntes de Audio/JMR 169
168 Apuntes de Audio/JMR

Dentro de las consideraciones que se deben tomar en cuenta en su diseño,

• Longitud de Onda. La longitud de una onda sonora es inversamente

se encuentran: proporcional a la frecuencia de la misma, esto es que a menor frecuencia

mayor longitud de onda y viceversa.

a.-Sus dimensiones están ligadas directamente a las frecuencias que se

deset-"0 reproducir, relación inversamente proporcional, a mayor diámetro
L()neitud de ()Oda
menor frecuencia a manejar.

1"�
- �
Extehder Medir
b.-Para el buen funcionamiento del altavoz, el desplazamiento del Lo•git•d d• Or.do

conjunto bobina-m<..mbrana deberá ser paralelo a las paredes cilíndricas

del cntrehierro, la bobina nunca tocará las paredes del mismo. Para esto ;l. Longitud de- la onda e-n mt>tros
;l. = 3Hmt/Seg 344 Velocidad �1 sonido en el atr• a
se dispone de un sistema de suspensión flexible al borde del cono que lo Frecuencia 30'C
une a la armadura del altavoz, pcnnitiendo solo los desplazamientos Frt>cut>ncia de-Ja onda

mencionados. El material de la suspensión varía según la aplicación, si

Fig.V.114.-IIustración del proceso de obtención de la longitud de onda
por ejemplo es de cartón duro (Pistón rígido), será mejor para la
reproducción sonora de instrumentos musicales. Si por el contrario es el
Cuando una onda de alta frecuencia, supongamos de unos 6000Hz,
material de consistencia suave como la goma o el poliuretano (Pistón
recorre una membrana cónica de 20Cm de generatriz, en el mismo
libre), será más ventajosa en el campo de la reproducción de piezas
momento que ésta se desplaza hacia
musicales ya registradas. Frecuencia en Hz Loneltud en Cm
adelante, la mencionada onda
20 1700,oo
apenas alcanzará recorrer en ese 40 859,oo
El sistema de suspensión mencionado, no cubre de por sí la fijación
tiempo una cuarta parte de su 80 429,oo
total de la membrana, ya que la sostiene únicamente por su borde exterior,
longitud, es decir 1,4 Cm., y no 100 343,00
para esto se cuenta con el centrador, que es una pieza de forma circular con 400 86,oo
llegará al borde sino al completar
pliegues tipo acordeón que se fija al vértice del cono y a la armazón de la parte 600 57,oo
unos 4 períodos , aproximadamente
motora, esta al igual que la suspensión permite los desplazamientos en un solo 1000 34,00
5, 7Cm. No existirá entonces una 3000 11,5o
plano.
armonía entre el desplazamiento de 6000 5,7

todas las partes del cono y el 10000 3,4o

15000 2,3o
recorrido de la onda sobre él, por lo
20000 1,7o
tanto las frecuencias superiores a
aquellas para las cuales el cono está
diseñado para trabajar como pistón, se ahogarán en el sistema de
suspensión algunas, y producirán ondas estacionarias las otras. Por
deducción para la frecuencia establecida en este ejemplo, la membrana
debería tener un diámetro menor cuya razón aproximada será la cuarta
V.15.3.-Relación Componente-Frecuencia. El diseño de un altavoz va unido
parte de la longitud de onda, 1,4 Cm. y se destinará a reproducir
a la respuesta de frecuencias que de él se espere. Es por todos conocidos que
frecuencias por encima de este orden.
los altavoces para frecuencias bajas son de grandes diámetros en comparación
con los diseñados para reproducir frecuencias altas. Este hecho no es fortuito
De lo anteriormente expuesto se deduce que el altavoz a que se refiere
sino que por el contrario se basa en la necesidad de disponer de una
este ejemplo anterior es al que llamaremos comúnmente "Tweeter" o
membrana cuyas dimensiones permitan que la onda sonora se acomode a la
unidad de altos o agudos. A la unidad de bajos o "Woofer" le ocurre algo
mbma, recorriendo hasta sus bordes en consonancia con los movimientos del
muy característicos, funcionará como pistón para frecuencias cuyas
conjunto. De no ocurrir esto, se dice que el altavoz no está funcionando, en
longitudes sean mayores a cuatro veces, aproximadamente la longitud de
conjunto, como "pistón".
170 Apuntes de Audio/JMR Altavoces/Crossover
Allnv• ><:c.JCrossovc:r Apuntes de Audio/JMR 171

su generatriz, de aquí se puede entender el porqué de las dikn..-ncias de Vicm:n incorporados tradicionalmente en las cajas . Los crossovers pasivos
tamaño de los componentes de un sistema de altavoces, así como el porqué la dclx:n igualmente ajustar su impedancia de erttrada para adaptarse al valor
necesidad de filtros que usan estos, que trataremos en el próximo punto. m¡u�o--rido por el amplificador. Este conjunto RLC, de resistertcias, bobinas y
l'lllllknsadores se encargará de filtrar la señal de audio y separarla ert bandas
En la siguiente tabla rctcTencial podemos tener una idea bien de trccucncias predeterminadas en su diseño, que serán entregadas
aproximada de las th,"CUL1Kias que manejan los altavoces en fl.mción de su IIHkpcndicntemente a cada altavoz. Para manterter su impedancia deberán
diseño. tcm:r conectados la totalidad de los altavoces componentes ert sus terminales.

Componrnte Frecuencia que maneja.Apro1. Observadones

Sulrbajo De 20Hz"' 250Hz
Bajos De 50Hz"' 800Hz Trompol> <lo

Puede subir más modio,·>llo<

Bajos-Medios De 80Hz"' 1500Hz
Medios De 800Hz"' 3500Hz 'w'oofo;:r
Medios Altos De 3500H�I8000Hz Puede subir a 20KHz
Amplifk:;¡¡dor intt:gndo .
Tweeter De 1000Hz"' 20000Hz De:ck .

Cr-o��O.Y<l:r p::.:::tYO
Supertweeter De 8000Hz"' 20000Hz Fig.V.115.-EsquE"ma d<? con<?xión ge-neral d<? un crosso11er pasillo de 211ías

V.l5.4.-Divisor de Frecuencias. Es un circuito diseñado para dividir el Si conectamos en paralelo tres altavoces de 80 de impedancia, la
espectro de frecuencias en un número específico de vias, que serán entregadas impedancia total resultante será de 2,670, ver sección 11.4.4.5. Cuando
a cada componente de un sistema de altavoces. Según su diseño podrán ser mncctemos este circuito de carga a la etapa de salida de un amplificador
pasivos o electrónicos. diseñado para una carga de 80, éste verá casi un cortocircuito, recordemos
que cuando se disminuye la impedancia de carga drásticamente la potertcia
Cuando apliquemos una sefial de audio de baja frecuencia a un rt·qucrida se aumenta igualmertte drásticamertte, en este caso el amplificador
altavoz disefiado para reproducir frecuencias altas tendremos: en mcstión terminará sobrecalerttándose y posteriormente ert el mejor de los
casos dañándose. Es por esta razón que cuando tengamos un crossover pasivo
A-Una incompatibilidad operativa debido a la excesiva vibración de la ��te deberá lograr que con todos sus altavoces cargados, la impedancia
membrana, que no ha sido diseñada para manejar armónicamente una nominal que presentará al amplificador sea razonable.
longitud de onda tan extensa, por Jo que fácilmente podría tener lugar una
ruptura de esta parte del altavoz.
V 1 5 4 2 Filtro
. . . .- Pasa-altos. La insta­
B.-Un desprendimiento de calor para el cual no está calculado el arrollamiento laciún de este tipo de filtros es muy
de la bobina, dando lugar a una posible fractura de la misma. 'lcncilla y útil. Consiste en colocar un
l"ondcnsador no polarizado, con la
Si actuáramos de modo contrario, o<.:urr irá lo descrito en el punto t·apacitancia apropiada, conectado en serie
anterior, las altas frecuencias no alcanzarán el borde del cono en concordancia con el componente de media-altas
con el desplazamiento de éste, dado lo corto de la longitud de ondas a estas trccuencias. Ver figura adjunta.
frecuencias, por lo que se generarán ondas estacionarias no deseadas.
Este tipo de filtro no es el idóneo por las razones que se han visto en

V.15.4.l.-Crossover pasivo. Los divisores de frecuencia
pasivos son aquellos que se alimentan únicamente de la
sLflal eléctrica del amplificador, esto es
alimentación eléctrica externa y están compuestos por
circuitos RLC, Resistencia, Inductancia y Capacitancia.
~
los puntos anteriores de este capítulo, p�o--ro son muy útiles como protección
adicional de las unidadL-s de medias y altas frecuencias en las instalaciones
no necesitan que conllevan la presencia de divisores de frecuencia electrónicos. Igualmente
para el disefio de altavoces de música ambiental Hi-Fi de dos vías se les puede
Cross:over pasillo
emplear dado sus bajos costos.
172 Apuntes de Audio/JMR Altavoccs/Crossover Altavoces/Crossov�-r Apuntes de Audio/JMR 173

l h;]
Para la selección del condensador apropiado se deberán conocer datos
como la impedancia del componente a filtrar y la frecuencia de corte deseada,
Fórmula. Filtro Pasa-Bajos
siempre preferiblemente la recomendada por el fabricante, si es posible se
debe conocer la impedancia interna de salida del amplificador. L= ZA+ZL
2 n fe

IL.::'] Fórmula. Filtro Pasa-Altos

1 londc L es la Capacitancia en milihenrios
ZA es la impedancia interna de salida del amplificador (Asumir que
desconoce)
es "0" cuando se

e 1oooooo ZL es la impedancia del altavoz

2 n Fe (ZA � ZL) FC es la frecuencia de corte deseada

V.l4.5.-Filtro de Baj os. Dispositivo que poseen ciertos preamplificadores

Donde C es la Capacitancia en micro Faradios
para atenuar ciertas frecuencias bajas y así evitar la vibración excesiva en los
fC es la frecuencia de corte deseada
ZA es la impedancia interna de salida del amplificador (Asumir que es "O" cuando se
woofcrs. Su opuesto es el filtro pasaaltos, que atenúa cierta porción de las
desconoce) frecuencias altas.
ZL es la impedancia del altavoz

V.l4.6.-Crossover Electrónico. El divisor electrónico es la versión mejorada

dd pasivo, su finalidad es la misma, dividir el espectro sonoro en porciones de

�
Como ejemplo buscaremos la capacitancia necesaria de un coodensador frecuencias predeterminadas. La diferencia fundamental con su colega pasivo,
para que solo deje pasar con libertad las frecuencias que estén por encima
Ejemplo. es que filtra la sefial a bajo nivel de tensión, normalm\..'Ilte -lOdbBV, es decir a
de Jos 3000Hz a una trompeta de medios de sn de impedancia.
nivel de linea de preamplillcación. Una vez efectuada la división de
Datos: FC 3000Hz
�
lrc\..11Cncias, las porciones de éstas son enviada a sus diferentes salidas, donde
ZA�O
cada una alimentará a lUlO o varios amplificadores encargados de manejar Wl
zt�- sn
sistema de altavoces, que se corresponda con las mencionadas frecuencias.

Procedimiento
e o toooooo
2• 3,1416 •3000 (8 t O)

C- 1000000 = 6,6 ¡.tF (micro-Faradios)

156796,8

Según \..'Ste resultado, para adquirir este filtro se pedirá Wl

condensador no polarizado de 6,6 microfaradios, la tensión por lo general será
de 50 Voltios. Finalmente, cuando se use el filtro como especie de crossover
pasivo, entre dos componentes, ambos componentes, tanto el woofer como el
tweeter deberán poseer la misma impedancia. En caso de usarse solo como
filtro pasa-altos, la impedancia del amplificador deberá ser igual a la de la
trompeta.

V.l4.4.3.-Filtro Pasa-Baj os. Para este caso nos limitaremos a

-:11
8
decir que el fenómeno lo causa lUla bobina conectada en serie a
la unidad de bajas frecuencias, ver siguiente adjWlta, y la fórmula SOib·Bojo Svb-B•io
para calcular su valor, que siempre será en mili-Henrios, que es
Fig.V.11S.-Esql.lt'ffi.ll de coneai6n dt un crosso�r �sivo hciendo uso eH
la unidad de la inductancia, es: altavoces dt dos vías con crossover pasivo.
174 Apuntes de Audio/JMR Alta voces/(·rossover
Visto de otra fbrma el crossover electrónico se conecta antes del
sistema de amplificadores, mit."'ltras que el pasivo se conecta después de estos.
El término "activo" indica la presencia de un circuito electrónico que necesita
alimentación eléctrica externa.
El crossover electrónico ofrece una serie de ventajas, entre las que se
encuentra la de permitir el uso de amplificadores separados para cada grupo
de altavoces destinados a manejar frecuencias específicas. Otra ventaja es la
de poder seleccionar el corte por medio de sus controles, existen modelos de
dos tres y hasta cinco cortes de frecuencia. La característica de amplificadores
por separado por cada via de altavoces, faculta al operador para controlar la
ganancia en cada caso, pudiendo en combinación con el juego de cortes que
escoja, lograr ciertos efectos distintos en la reproducción.
V.14.7.-Funcionamiento acústico del altavoz. Cuando el cono de un altavoz
se desplaza hacia adelante, comprime las moléculas de aire que se encm"'ltran
..
en su interior creando una sobrepresión. Mientras tanto en la parte posterior
del mismo ocurre todo lo contrario, se crea una depresión o vacío. Si en ese
momento no existe ningún material que impida la comunicación acústica
entre la parte posterior y anterior del cono, se producirá entonces un
desplazamiento de las moléculas de aire desde la parte delantera hacia la parte
posterior, esto evitará que las ondas sonoras se propaguen a gran distancia del
altavoz, estarán ocupadas en llenar el vació existente en la parte posterior. Las
lllldas posterior y anterior del altavoz están perfectamente desfasadas, por lo
que al encontrarse se anularán, principalmente en las bajas frecuencias, a este
fenómeno se le conoce como "cortocircuito acústico".
(;t)ft{) .&cústi«>
,\ltavocesll'ajas Apunte' de Atuho/JMR 175
V.l4.8.-Recintos Acústicos. Un recinto acústico, caja o baflc es una cámara
de dimensiones finitas destinada a compensar las deficiencias acústicas del
allavoz del cual es portador.
Los recintos acústicos, en lo que a diseñ.o y principio se refiere, no
han tenido grandes cambios desde su aparición, las ideas que han sido
desechadas en una época vuelven a aparecer posteriormente. El material más
empleado para su construcción es la madera y entre sus principios básicos se
encuentran:
• Estanqueidad. Deberá ser todo lo sólidamente robusto posible.
• Volumen. Que deberá ser calculado en función de las características del
componente a portar.
• Principio Acústico. Que se regirá de acuerdo a los parámetros seguidos
para su diseñ.o.
V.l5.8.1.-Cajas Infinitas. Es aquella que aísla totalmente
la onda anterior del altavoz de su onda posterior. Para el
diseño de este recinto se deberá prestar especial atención
al volumen o capacidad del mismo para que sea el
adecuado al altavoz. De no ser así cuando el volumen de
la caja sea mt-"'lor de Jo debido el aire encerrado en él,
entrará en resonancia en ciertas frecuencias perturbando la
huena reproducción.
La frecuencia de resonancia de un material o recinto es aquella a la
wal el mismo resuena. Los fabricantes de altavoces ponen mucho cuidado en
este parámetro, procurando siempre mantenerlo lejos de las frecuencias
audibles.
. ·,:
e,
.,..-!
 i\ltavoces/Reflex Apuntes de Audio/JMR 177
176 Apuntes de Audio/JMR Altavoces/Cajas

Como aditivo al problema de las resonancias, las ondas provenientes Existe un postulado de la acústica ....
de la parte posterior del cono serán reflejadas continuamente en las paredes tradicional qUt: dicta que una caja debe
internas del recinto y actuarán contra la libertad de movimiento del mismo medir una cuarta parte de la longitud de
alterando su normal funcionamiento. Tal efecto se atenúa colocando en el onda más baja que se desee reproduzca,
interior del recinto material absorbente fijado a las paredes, (!no en todas¡), esto significaría aproximadamente 4,3 mt.
con lo que se logra transformar parte de esta energía sonora en calórica. para reproducir 20Hz. Altee I ,ansing, JBL
y principalmente el profesor Amar G.
Bose han desarrollado métodos para

V.15.8.2.-Volumen en función del Diámetro. A medida que ha avanzado el emular y en algunos casos hasta realmente 1 .. _, .
, •. ,:. ¡;,;, , . '''�···

área de las mediciones electroacústica, algunos parámetros importantes de la locar, frecuencias muy bajas con recintos
acústica han ido variando para bien. Así es el caso del Tiempo de de pequeñas dimensiones, sin embargo se recomienda al lector estudiar bien

Reverberación que para los años 50 era casi el doble de lo que se recomienda sus decisiones a la hora de escoger alguno de estos sistemas.

hoy. En los recintos infinitos, estas nuevas precisiones han generado

volúmenes en las cajas cada vez más reducidos, buscando combatir tanto los V.15.9.-Caja Bass-Reflex. El recinto tipo reflex es una caja infinita a la cual

costos como el espacio ocupado. En los años sesenta para un altavoz de 8"0 se se le ha practicado una abertura. con el fin de hacer que la onda posterior dél
cono, refuerce la onda anterior.
recomendaba una caja de 50Cm por lado, esto es 50Cmx50Cmx50Cm. Hoy en
dia para la misma caja, las grandes marcas casi coinciden en dimensiones que
rondan los 30Cm por lado. Veamos a continuación una tabla de referencia que Según el concepto de
presenta las recomendaciooes españolas como la del libro de altavoces de Bass-Reflex o caja reflel.1:ora

RBrault y recomendaciones norteamericanas como la de la marca FORCE de de bajos que acabamos de ver,
CONO
Electro-Voice. al hacer que la onda anterior y
posterior de un altavoz se en­
Diámetro del Volumen de Volumen de L•do d�l Según Lfmlte cuentren estaríamos provocan­
altavoz en la uja en la uja en Cubo
do un cortocircuito acústico, AIRE
Pul&. m.-3 Lts. @!L pero no, casualmente en una
caja Bass-Rdlcx sintonizada
Fig.V.123.·F�nómeono deo una caja ltfleoctola deo bajos
·

l
ocurre todo 1 o contrarto de lo
·

5" 0,010 lO 22 R.Brault/81 Mln.

6" 0,015 15 25 que manda la lógica. Lo lógico sería que cuando el cono del altavoz se
8" 0,025 25 29 desplace hacia adelante, se cree un vacío en el interior de la caja que origine
12" 0,060 60 39 que se absorba aire a través de la ventana y en el caso contrario, cuando el
lO" 0,043 41 35 FORCFl88 Mín.
cono se desplace hacia atrás l.Tec una sobre presión en el interior que expubc
12" 0,088 88 45 EV
15" 0 297 297 67 el aire.

Existe en cada caja y para cada altavoz una dimensión

La búsqueda de reducir los volúmenes de las cajas para la abertura en la cual l.-uartdo el cono se desplace hacia
· , ·. ,¡
' ,;; Comentar� para altavoces ha sido tan exagerada en el área de adelante el aire saldrá por la abertura y hará lo opuesto cuando
,.�-� -�-- ----:l PA., que se ha llegado realmente a lo vulgar. Se el cono retroceda. Se dice entonces que la caja está sintonizada,

llegan a ofrecer unidades de Sub-Bajos que en la práctica solo bajan a la onda posterior reforzará la onda antt.Tior.

frecuencias cercanas a los 80Hz. Si se toma en cuenta que un Sub-Bajo ideal

se encontraría entre los 20Hz y los 250Hz aproximadamente, lo expuesto es Los principios acústicos sobre los cuales se basa este tipo de caja son

legal. Aunque sería interesante preguntarle al fabricante cual es su argumento de orden muy complejo y no se tratan en la presente obra, a manera de

para privarnos de disfrutar esos 60Hz que no están en su altavoz. inh>rmación en la bibliografia anexa se encontrarán obras especializadas que
 178 Apuntes de Audio/JMR Altavoces/Rdla Altuvnc·cs/Polaridad Apuntes de Audio/JMR 179

se dedican a este tema, incluyendo la sintonización con generador de tonos y J,' de la corriente, cada vez que esta cambie cambiará la dirección del
multímetro que si muy bien no es la más exacta es útil para el principiante. Jc,pla.ramiento del cono del altavoz.

Los efectos acústicos del Bass-Reflex son el reforzamiento de las Este fenómeno descrito provoca que dos altavoces que se encuentren
ondas de bajas frecuencias, es como si se tuviera el doble del número de l-"fl una misma habitación estando conectados con
altavoces a la disposición. Actualmente la tendencia en el disefto de altavoces
es el Bass-Reflex, ya se hace extraño ver altavoces que no posean ventanas en
la polaridad invertida, desplazarán
respectivas membranas en oposición de Jase.
sus
yr y
t
la caja, se observará en muchos casos varios orificios a la vez, esto es que una ( 'uando la membrana del primero se desplace
vez obtenida la dimensión de sintonización buscada se le puede dividir en hacia adelante, la del segundo hará lo propio 2 S
varias partes, siempre y cuando la suma de todas las subáreas sean igual al hacia atrás, originando con esto que la onda Fig.V.12�·Aitavoc!!s desfasados;
se anulan las bajas frecu•ncias.
área total original. sonora proveniente de la membrana saliente sea
absorbida por el vado, creado por la membrana entrante, atenuando a la fmal
la parte de la energía original.

V.15.10.2.-Procedimiento de polarización. Cuando la despolarización ha

sido causada por no seguir el polo correcto del cable y no se posea un
multimetro, ayudará el saber que el 90% de los cables disponibles en el
DO mercado vienen con una marca en uno de los polos, generalmente una vena en
relieve a lo largo del mismo.
Vo• d• T••tro Altee L•n•ing Doblo Tobog•• do JBL Módulo 6•�� PI do E.V.

En el caso dado que la causa sea bien, que el altavoz no tenga los
Además dd método de la ventana simple, se emplear1 los laberintos
distintivos "+" o "-", o que el instalador no se confie de esta asignación, se
combinados con éstas, los cuales buscan en algunos casos lograr la puesta en
procederá de la siguiente forma:
fase de la onda anterior con la onda posterior.

• Se conectará una batería de 9 Voltios a �lilñz.adon

V.15.10.-Polarización de un altavoz. La polarización de un altavoz es la
los terminales del altavoz y en ese
asignación correcta de los terminales positivo y negativo en función de la paJI+ �O)+ ll �.
dirección del desplazamiento de la membrana del mismo, cuando se le aplica
mismo instante se observará hacia
donde se desplaza la membrana. Este
1¡
-
e::::{> :
)) :::. - ¿�
. -
una corriente continua. +
movimiento será en un solo sentido e
Flg.V.12l-Mitodo de polarización
instarltáneo, dado que la corriente es
Aunque no lo parezca en ocasiones los altavoces vienen con la
continua.
polaridad errada de fábrica, esto aun siendo de la misma marca y el mismo
modelo. Como lo hemos explicado el continuo cambio de sentido de la
• Se asumirá que e l polo positivo es el que coincide con el positivo de la
corriente alterna con la que se alimenta un altavoz ocasionará igualmente un
batería, euar1do la membrana se desplace hacia adelante, (Convención).
cambio de sentido en el desplazamiento de la membrana de éste,
comportamiento de "pistón".
V.15.11.-Trompetas.-La trompeta "Horn" es un componente del sistema de
altavoces que provee la adaptación acústica necesaria entre la membrana del
Los cambios de direccic'>r� del cono se basan en los prinCiplOs
altavoz, para medias o altas frecuencias, con el aire. Por comodidad desde este
electromagnéticos que ya hemos tratado. La presencia de un campo
punto en adelante entenderemos el concepto de trompeta como una unidad
magnético y un conductor por el cual circule una corriente que se encuentre
para reproducir medias y/o altas frecuencias y en algunas ocasiones solo las
dt.'Tltro del campo origin.u-án movimientos del conductor en función del sentí-
mencionaremos como "medios", los términos Tweeters, supertweeters, unida-
 180 Apuntes de Audio/JMR Altavocestrrompetas
Allnv'"'csfl"rompetas Apuntes de Audio/JMR 181

des o altavoces para altas frecuencias solo aparecerán eventualmente.

La trompeta es un elemento discfiado para

• Trompeta Exponencial. Data de principios de siglo,
en el presente se emplea
deficiencias en la reproducción de las medias-bajas
poco debido a. sus ()·
'
.
awnentar la ganancia y la dispersión sonora de las .. Trompeta
dada su a1ta tmpedanc1a acustlca por lo
·

·
,
t.rccuenctas,
·

E�ponencial
· ·

membranas para medios, aunque hoy en día existen ·

estrecho de su garganta. Para solventar este problema

tales para twecters y hasta para woofers de 18"0, como
son las de la marca Community, que junto a los
altavoces de PA de dimensiones reducidas wnformaron
el boom sonoro de los 80. En
limitaremos a sus aplicaciones como medios.
habría que awnentar considerablemente las dimensiones de la misma, lo
que causaría problemas de dispersión en las altas frcwencias.
esta sección nos
• Trompeta Multicelular. Versión
mejorada de la trompeta exponencial, la
conforman una serie de células con boca
esferico-cuadrada cada una, cuyas pare­
des tienen una curvantura exponencial
que termina en una garganta común a
los cuerpos de las mismas.

Superan altamente a las trompetas exponenciales puras en la

Trompetas Gigantes Conununity Modelo CB-594 para bajos de 18"0 instaladas en Longwood,PA U.S.A.
V.15.11.2.-Partes de una Trompeta. El diseño de una trompeta es bastante
complejo cuando se quiere calidad, en él intervienen factores muy diversos, la
reproducción de las medias-bajas frecuencias, pero presentan problemas
de acople con la impedancia acústica, dada la necesidad del suministro de
presión sonora uniforme por parte de la garganta, lo que dificulta su
diseño y resultados, haciéndolas costosas por la cantidad de detalles de
construcción.

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�� �·) ' ,,
impedancia acústica, la frecuencia más baja que se desee reproducir, su
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configuración fisica, los alcances de dispersión, la presión a generar, la ..
1
"� .. "
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-
finalidad de uso, etc., no en balde han variado tanto desde su creación, mucho
·

Tromp•ta Multic.Iul�t A��c Lansing

más que los woofers. Las partes elementales que componen una trompeta son:
• Trompeta Sectorial. Es la generación posterior a la trompeta
multicelular, en la cual los lados de la trompeta radian el sonido
• Impulsor (Driver). Es el conjunto carcaza­
manteniendo un ángulo constante con respecto a un punto central. La
bobina-membrana.
boca está dividida en células por medio de tabiques verticales, los cuales
le afiaden rigidez al cuerpo de la misma.
• Garganta (Throat). Es el elemento ....,,...-..
�---�-'"¡
adaptador entre el impulsor y la campana.
La trompeta sectorial es muy �-
c�..P��
constante en lo que a radiación sonora en
• Campana (Horn). Cuerpo de la trompeta en IHor•l
Fig.I/.130.-Partes de una trompeta el plano horizontal se refiere, pero
si.

�-
presenta problemas con el plano vertical
por sus limitadas dimensiones en esta Trom�petas .
·

Sectoriales
V.15.11.3.-Tipos de Trompetas. Como hemos venido mencionando las
dirección. Después de su aparición el
problema de la radiación en el plano
lk" · · . • , •

trompetas han sufrido grandes cambios en sus disefios desde su aparición, a

vertical se trató de resolver, pero esto trajo como consecuencia los mismos
continuación presentamos una breve relación histórica de las mismas:
problemas que se tenían con las multicelulares.
 182 Ap11ntc> de Aud1o/JMR Altavoces/Industriales Apuntes de Audio/JMR 183
i\ltavocesfl'rompctas

• Trompeta de I>irectividad Constante. V.15.12.1.-Ciasificación de los altavoces SSI. Dentro del grupo de altavoces
Constituye la cuarta generación, la cual para SSI podemos lograr una clasificación en función de su utilidad. A
ha venido a resolvL'T los problemas de continuación presentamos una clasificación de estos sistemas de altavoces
sus antecesoras en cuanto a la extraída del libro, no publicado del mismo autor, titulado "Guia de Venta e
dispersión. Su disd'lo promra que la Instalación de los SSI".
atenuación de ITccu..:ncias en función de
!a dirección sea conslante, es decir que a • Altavoz de Rango Extendido (Full
medida que el ángulo de dispersión Range). Es el más SL"'lcillo de los

'
sonora vaya abriendo para ambos planos, Trompetas de Directividad Const�t� altavoces de SSI. Esta conformado
la frecucncia irá disminuyendo en por un altavoz de 8"0 con una
valon:s constantes. potencia por el orden de los 15W y 8
o de impedancia; rejilla de 8"0 o
• Trompeta de Doble Plegamiento Central. cuadrada que puede ser plástica o
Fig.V.138.-Aitivoces de SSI.mpotr ablu
Consiste en un disefio que combina dos trompetas metálica: transformador de 70,7
coaxiales, una para bajas-medias frecuL"'lcias Voltios con potencia e impedancia variable; y control de volwnen o
impulsada por un woofer y una para medias altas potenciómetro.
frecuencias convencional. Las paredes de ambas
trompetas son de Directividad Constante, técnica • Altavoz Hi-Fi para SSI. Es un altavoz que consta de dos componentes •

desarrollada por la unión de Altec-IDL-EV. Este uno para las Bajas frecuencias y uno para las altas. Puede ser un coaxial
disefio lo maneja en parte Community con su de 8"0, con lo que se logra empotrarlo en una rejilla como la descrita en
Manifold de Electro.Voice el punto anterior. Normalmente viene con una rejilla rectangular donde se
trompeta gigante "Leviatan ", pero es la empresa
Electro-Voice la que le ha dado el nombre. acomodan un Woofer de 5" o 6"0, 20W y 80; un tweeter de 3" o 4"0,
lOW y 80 con su correspondiente filtro; el transformador de 70,7V y
adicionalmente un control de volwnen.
V.15.12.-Altavoces de Sonorización 'Industrial (SSI). A este grupo
Coatro4 d�C: Yohtmc:::n
pertenecen lo altavoces electrodinámicos diseñados para uso, por lo general, tii-f'i 1181"il SSI
r formWor
•
m o•�

{
exclusivo de las instalaciones públicas destinadas a la transmisión de mensajes
Twoolor
o música ambiental.

,�
'w'oofQr
J � Coo«�•<•

Los altavoces de SSI deberán cumplir como requisitos, según se el 'w'ooiM

caso, parámetros tales como:
Ah•o• pl011o lipo IÓmiM Alto•o• do• •Íoe c/Rojill;o
• Alta penetración sonora, de 90dB en adelante. Fig.V.139.-Aitavoces de alta fidelidad para uso Industrial

• Acabado intemperie o semi-intemperie, si Recientemente se han difundido altavoces de SSI Hi-Fi plano�.
se requiere. algunos iguales a un panel de techo falso que disimula su existencia, todo
apunta hacia este disefio a corto plazo.
• Materiales de construcción de gran
resistencia mecánica, antiroedores • Altavoz tipo Proyector. Es un pequcfio altavoz con caja que puede ser
sistemas anti-explosión. direccionado gracias a unas manillas que rotan en un solo plano y que
reproduce medias-bajas frecuencias por el uso de un componente coaxial
• Soportes de instalación o empotramiento de fácil manejo. de dos vías.
184 Apuntes de Audio/JMR Altavoces/Industriales Altavoces/Industriales Apuntes de Audio/JMR

M••iH>�
185

IJI"().,-e(;b}f" • Altavoz PiramidaL Es un diseño que permite radiar el sonido 360° en un

área hemisférica, consiste en una pirámide truncada de base cuadrada
�fl()f"() que se coloca invertida como centro del área a sonorizar. La unión entre
fibr� de: vidri�
el techo y el cuerpo de la pirámide se efectúa por medio de un tubo
�c.¡.
enroscable a dos tapas que se atornillan a los mismos. Cada cara del
., 'Jt¡ Tr�'form:;¡¡dor tetraedro posee un sistema de altavoces de dos vías.

lcl�
� Ak::tvo.: Co;,xi::.l
1 o� Rejillo

Fig.V.140.-IIustración cW componentes de un pro!jt'otor

• Altavoz con Caja Hi-Fi. Altavoz diseñado para ambientes donde no se

puedan practicar empotramientos. Emplea los mismos componentes de la
rejilla de Hi-Fi de dos vías.

15 c.¡.

25[EJ� �!
Termino!�
fibr> d• vidrio

6 Tw••t•r

D
15 Cro::a;oY'tr
.. A • Arreglo de Altavoces (C luster). Lo constituyen tres altavoces de dos vías
W cada uno, en una configuración conformante de un ángulo de 90. Su
4UaYo.z . 'Wool•r
t1i-lfi con c; fmalidad es servir como altavoces esquineros o para columnas en grandes
a�a
R•jilll>
espacios.
Fig.\1.141.-Esquema de alt.ai.'02 tipo monitor SS1

Clm'Wr Para iSI

• Trompeta Exponencial Intemperie. Debe su nombre a su diseño en

forma exponencial, pueden venir con boca circular o
rectangular para coberturas amplias o concentradas.
Poseen un gran poder de penetración gracias al difusor de
compresión cónico que les es común. Sus acabados son
para interperie en metal o en plástico moplen para evitar los efectos de la
corrosión. Ideal para cubrir grandes áreas con poca potencia, una sola
trompeta de este tipo puede cubrir fácilmente hasta 1600mt2 de área con
solo lOW asigr¡ados en su transformador.
�
� \Je
• Columnas Sonoras. Arreglo de altavoces en fórma vertical dentro de una
caja, ideal para salas muy reverberantes dada su amplitud concentrada en
el plano vertical.

GJ �
 Alta voces/Industriales Altav•• ···Jis��ohs•tnalcs Apuntes de Audio/JMR 187
186 Apuntes de Audto/JM H

• l•ut..-nda. Lste parámetro garantiza la máxima potencia que puede

• Podium. Sistema integrado de equipo
móvil para contercncias que incluye
( manejar el sistema de altavoces ininterrumpidamente (rms/AES), o la
m:íxima que puede exceder a la anterior durante breves períodos de
desde el micróf(mo hasta el altavoz,
tiempo (IJIF/Pico).
totalmente independiente, limitado al
local solo por el cable de alimentación � • l{t•llpuesta de Frecuencia. Es el ancho de banda que puede reproducir el
eléctrica. Puede ser ampliado fácilmente
altavoz, sus alcances determinarán la aplicación del altavoz.
para manejar cientos de altavoces • •
externos, con la colocación de ampli­
ficadores en cascada. El amplificador n::.tium V.I�.I4.-Aitavoces Usos.

con mezclador que porta el mü..Tófono es �iiPara

tratado acústicamente para evitar el

Conf�l9r.:ial • Comerciales. De preferencia con respuesta de frCL"llcncia de _· :-�·ll:l·�
P
201li: a 20KHz. De dos o tres vías. Se ha popularizado ���-'1113
..
feedback electromecánico.
últimamente el sistema surround C(m sub-bajos para el : ·

hogar. E �sten amplificadores �n un t<.Tc� canal destinado

A parte de su
transporte, este tipo de sistemas ofrece
facilidad de
a este tlpo de efectos, meJora cons1derablcmcnte la ��
, ' ,.,.
'!IP8w
,·

otras ventajas, tales como posibilidad de agregarle suicheras para el reproducción. Las restantes caracteristicas dependerán del gusto y

control de luces, pantallas, Video grabadoras, computadoras, proyectores posibilidades del usuario.

de diapositivas, etc.
• Estudios de Grabación. Para este
fin se emplean los llamados
"Monitores de Estudio", en dos
V.l5.13.-Especificaciones técnicas de los altavoces.
categorías los principales tradicio­
nales de mediano o gran tamaflo y
• Impedancia. Especifica el mínimo valor de este parámetro que puede
tomar un altavoz en función de la frecuencia. Dato de gran importancia los pequeños o de campo cercano que

para la carga del amplificador. ayudan a predecir el sonido en un

sistema casero. Recomendables
z sistemas de dos o tres vias, woofer
1 5"0, si se posee el espacio. La
100Q
potencia alrededor de los 300Watts.
3H>íl

10Q
• PA. En los sistema'> móviles predominan los altavoces de grandes
::
Wl
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l " " é ;
potencias y reducidas dimensiones, aunque
.. <>
� : . . .
..
"
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"

Frt�IJtl'lloC.I�
no se deberá escatimar en este sentido para
Gráf.V.S.-Típica grifica de imp&dancia de un altavoz
los sub-bajos. El sistema Bass-Rctlex es
obligatorio y para grandes espacios, el diseño
con boca exponencial o "caflón" será más
• Sensibilidad. Especifica el Nivel de Presión Sonora que entrega el
eficiente. Las potencias no suelen descender
altavoz cuando se le alimenta con 1 Watt eléctrico y se le mide a una
de los 250 Watts AES. Facilidad para la bi o
distancia dada, por lo general 1 mt. Es un dato primordial para el dbeño
triamplificación. Se deben prefLTir los
y selección de sistemas, así como para su dimensionamiento en
conectores speakon en los terminales y
C'>pcctáL'Uios.
extensiones.
188 Apuntes de Audio/JMR Altavooesllndu �trtales

Cuando se necesita recibir o

• SR*'. Para las in!.1alacionc..-s fijas
puede mejorar enormemente
calidad de la reproducción, jugando
con las dimensiones del sistema de
altavoces. El sistema de "Cluster",
ramal o arreglo de altavoces hasta
hace poco era característicos de estas
Se enviar una señal de audio a varios puntos,
la a grandes distancias de forma tradicional
o por via telefónica, codificada etc, se
cuenta con una serie de db-positivos que
logran, tanto ejecutar la tarea como
••
· mantener la señal intacta.
!1·
¡

instalaciones, sin embargo ; .,. No hablamos de aparatos de

. � -·.
vidriera sino de diseño especifico, muchas
� -

recientemente se ha hecho presente

en los sistemas móviles con veces con tecnología de punta. En este
dispositivos mecánicos desarmables, sentido lo que llamamos hoy la­
"Ring System". A pesar de ello los reingeniería, ha dado en el blanco con 19
Clusters de gran tamafto y peso siguen siendo característicos de los solución de muchos problemas que
sistemas de reforzamiento sonoro. El Cluster se disefia de acuerdo al sitio e anteriormente se solucionaban con

implica una serie de cálculos complejos, si se desea excelentes resultados, métodos basados simplemente en la
En la obra del mismo autor "Cálculo con Geometría Analítica y electricidad y que dejaban mucho que
Computación Aplicado al Audio" se puede estudiar con más detalle este • •�.a...t:• & • .;e; desear. En esta sección trataremos los
proceso. dispositivos auxiliares más resaltantes.

El concepto más empleado en el diseño de un Cluster es el Factor Q, V.t6.1.-I>istribuidor de Líneas

que se define como la relación entre el cuadrado del Nivel de Presión (Splittcr). Es un dispositivos que a
Sonora, (Fijado a wa distancia y dirección específica), y la media pllrtlr una señal de audio aplicada a SPiillel
Amp
cuadrática del Niel de Presión Sonora medido a la misma distancia, NU entrada puede entregar múltiples

promediada en todas las direcciones. coplus de la misma, con el mismo

nlvd de tensión e impedancia cada
una. Uno de sus usos principales es la
ullmmtación de cadenas de
IUJlplificadores o múltiples entradas
de linea. Se encuentran diversas
.. ...
l.lCiflf1guraciones, la más común es de
2 x 4, dos bloques de 1 entrada con
dus salidas. Puede venir para entradas balanceadas o no balanceadas o
�:ombinación de las mismas, por lo que se debe tener cuidado a la hora de su
lldqulsición.

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;... . � "'"' . .... J. . ··
,
. . . •• . :0.
• ' ..-.¡): •• • • • � ,. •

En algunos modelos el splitter puede sc..-r usado como mezclador de

linea, esto es que si tiene 1 entrada 6 salidas, puede ser conectado para 6
entradas 1 salida.
!90 Apuntes de Audio/JMR Sistemas Auxiharcs S•tcmas Auxiliares Apuntes de Audio/JMR 191

V.l6.2.-Prumplificador de Línea. Eleva o baja la tensión de una señal de
lmea de bajo nivel, de -tOdBV a dBm o viceversa. Igualmente como
..:aracteristico de este tipo de transmisión, la conexión es balanceada, de tres
contactos fase, retomo y tierra.
V .16.4.-Paneles de Conexión (Patch Bays). Son centrales de conectores para
es puntos de inserción en un sistema de audio. Muy empleados en todas las áreas
dado que permiten efectuar conexiones eventuales en cualquier punto del
-;istcma de una forma sencilla y totalmente al alcance de la mano, esto debido
a que por lo general se ubican en los racks del sistema y muchas veces en el

..• ����·�T( p·.,:•

mis mo chasis de la consola.
·
. . .... ��---... ....--- .
' . ....... ...... _ _ _ .

En los estudios de grabación es común el empleo de las líneas

En los estudios de grabación, debido a la necesidad de efectos en los
balanceadas de baja Z (6000), en la interconexión de los equipos. A parte de
Ji k-rentes canales, se hace necesario muy a menudo conectar y desconectar
obtenerse una mejor calidad en la transmisión de la señal, se la protege de procesadores, por tal razón cuando tenemos la posibilidad de internnnpir las
interferencias parásitas gracias al uso de las conexiones balanceadas. De lineas por medio de un puente mecánico que podamos separar para insertar
hecho la totalidad de los equipos para estudio viene con la posibilidad de
algún dispositivo, le tomamos gran aprecio, es aquí donde hacen su aparición
entrar y salir de ellos con este formato.
los l 'a tchs . Los Patchs vienen con conectores del tipo RCA o Jacks de 1/4"0,
aunque se pueden disponer de otras configuraciones. Recientemente han sido
A nivel de las instalaciones Amplifi<odoro. introducidos los Patchs electrónicos los cuales activan las conexiones por
profesionales industriales, suponga-
medio de un teclado alfanumérico y emplean un método matricial para operar,
con ontr:odoo d6m

mos que en un edificio de cuatro pisos, l'l"e ae c�tos acaban con la molestia de los cables frontales tradicionales.
se nos pide alimentar el amplificador Linea
Pi<<> 3
situado en cada uno desde una consola
V.I6.5.-Monitor de amplificadores. Permite chequear el correcto
sencilla situada en la planta baja del Ploo2
funcionamiento de cada uno de los amplificadores que integren un sistema de
mismo. Si lo hiciéramos usando las
Pi•<>1 audio, donde los altavoces se encuentren a distancias no audibles desde el
salidas tradicionales en dBV o dBu,
centro de operaciones o su número no permita diferenciar cuales estén
Pr• dolí•� Pe
sería muy alto el riesgo de la pérdida
In -10d8'1 Mix Mi e 11pnando.
de la señal, a parte de los problemas out •18d6tn

de las señales parásitas, esto contando "

Flg.V.-1!i3.-Esqul'fM del uso de un pre de línea t onsta de:
con que la consola de mezcla tenga
suficientes salidas independientes, de lo ctmtrario el problema se agravaría si
• Altavoz. Por el cual se monitorea la señal del amplificador seleccionado.
pretendemos derivar en paralelo desde una de sus salidas

• Selector. Donde se elige el amplificador que se desea vigilar.

La solución en estos casos (.:·s el envío de \a señal por medio de la
salida en dBm de la consola, si esta no la tuviera se podría convertirla, de dBV
• Vu-Meter o medidor similar. Permite el control visual.
a dBm, por medio del uso de un pre de línea. Igualmente a la entrada de cada
amplificador, si estos no poseen entradas balanceadas en dBm. • Control de Volumen.

V.16.3.-Amplificador de Audífonos. Es el .. " �� :J r' :,._J.... ��,," _!:.,. .,.

�"'
� ,.,. ·:...a: • '. �:¡ t��."'
encargado de alimentar una serie de
•

. ' �
;;:,.:;_
audifbnos a partir de una señal de línea , =•·• "'

dBV o dBm. Su principal campo de aplicación son los estudios de grabación,

Jonde los músicos deben monitorearse constantemente en forma simultánea
por medio de audífonos.
192 Apuntes de Audio/JMR St,1emas Auxiliares S•tcmas Auxiliares Apuntes de Audio/JMR 193

V.l6.6.-Eitensiones múltiples para micrófonos y V.l6.9.-Sistemas modulares. Son

lineas (Snakes). El Snake es un conjunto de líneas dispositivos de diferentes naturalezas y ··�

íntegrado de tal forma que 1i1cilite el tendido de l<w�.......

termínadas en conectores a ambos extremos, fines que se pueden hacer crecer por la
, f
éstas. La configuración más común la constituye .
··-�
adición de módulos que se insertan en

... .. .....
túrma de galletas en un mismo chasis. ·--·��
cual se acomodan los diferentes termínales que lo
...... �
una caja metálica multitoma en un extremo, en la l·:xisten los amplificadores incrementales ..

que pueden crecer en función de las

conforman. Entre los dos extremos se extienden necesidades; los procesadores modulares y hasta consolas de mezcla. Entre los
los conductores, un juego por cada cont-'(,1or, módulos se pueden contar con LTossovcrs, ecualizadores, compresores,
' a que
encerrados por una L'Ubierta de goma grut.S !imitadores, expandcrs, noise-gates, etc.
conforma una especie de manguera.
V.l6.10.-0tros Sistemas. El LTecimiento en las dimensiones de los sistemas,
Según sea el caso se consiguen configuraciones para 4,8,12 y 24 conexiones, ha origínado la necesidad cada vez más apremiante de nuevos dispositivos que
bien sea de micrófonos o de líneas. Esto también varía L'Uattdo es el mismo ayuden al diseño para obtener mayor eficiencia. Así han surgido en los
ínstalador quien los disefta y construye. El cable empk·ado para su últimos tiempos adaptadores de impedancia, Phantom Powers, Cajas directas

variable, puede ir desde los 5 metros hasta los l 00 metros.

construccioo es el llamado multipolar, multiftlar. Su longitud es igualmente o Direct Box, Convertidores digitales, módulos controladores VCA,
discrimínadores de vozJmúsica, relés controladores, osciladores, adaptadores a
lineas telefónicas, etc.

.
--
V.l6.7.-Snicberas selectoras. Se emplean para seleccionar los altavoces de un

. ..
' id
sistema, haciendo que se accionen por separado o en conjunto. Se pueden
-
� 1'1:¡;( 0 ... .
:lll n 1

adquirir o construir para altavoces, interconexíones, intercomunicadores, etc. ...

Patdl Digital GENTNER

También se incluyen aquí los pulsadores para micrófonos que escogen entre la

'

fJ .
señal del micrófono o la de la música. 1

�·au 1 ' '1"'<'

;,�.' ' 'auus a1111H&••
• • �
.,�, 1'�� Pre de Míe a Lin,�

S HURE
V.l6.8.-Eiiminador de Feed-Back. Dispositivo electrónico que controla
automáticamente el nivel de la señal, detecta cleLtrónicamente los cambios
que se producen en los parámetros eléctricos de la misma y previo un

1
Mezclador remoto
feedback, corta el sistema sonoro por una fracción de segundos, esto hasta que
In Telefooico
desaparece la amenaza y lo reestablece también automáticamente a un nivel
TI�LFAX
sonoro algo menor que el origínal. Esta operación la puede realizar ínfinidad
Procesador Modular APHEX
de veces hasta equilibrar el sistema.

': ..1.¡
1,-,..,.,,,, ............ , 't""",.
<;: -- :�-F··/ '1

�
 MIDI Apuntes de Audto/JMR 195

( f j• ..;.
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'�-
l
1 La tecnología digital a partir las compañías fabricantes de sintetizadores se congregaron para hacer una
de los microprocesadores demostración, donde al ejecutar notas en un teclado, otro de diferente marca

,.
tambk'n tocó el área de los que se encontraba interconectado al primero, también sonara. El lenguaje que
instrumentos musicales. hacía posible tan impresionante tarea se llamaba MIDI (Mu..o;ical Instrument
Digital Interfase), Interfase Digital de Instrumentos Musicales.
v.n.-M.J En el presente con un
solo teclado se pueden obtener
..... . -.......- . ...,.,..._

-. .-··-"'
......:_,;, todos los sonidos correspon­ V.17.2.-Principio MIDl. Se puede decir que el sistema MIDI es puente de
·-- �·-...,. tm
- dientes a cada instruml:nto de comunicación y control entre los microprocesadores de los circuitos de cada

�-
una orquesta. La definición de teclado. La idea es hacer un programa musical que al ser puesto en marcha
Ult,'(lllf'lj'IY�
�--"""'--·-··--
estos sonidos cada día es más
cercana a los originales, por lo
con todo el sistema, reproduzca un pieza musical completa con todos sus
instrumentos, por poco el músico no interviene.
que es muy común que la
mayoría de los saxos, pianos, baterías, órganos. violines, etc, que oímos en

(!)
1" OUT THRU
c:JUft:::
muchas piezas musicales provengan de un solo teclado.
MI VI 1 -=::11
••••
0
...
m1"' ""'""11nrn""' """1111"
A este tipo de teclados se les
llama Sintetizadores Digitales l�olifó­
nicos, es decir teclados que pueden
� ... -;,;,.- -- - - -- mriiiiiiiiiíii V
(c@2\
reproducir más de un tono a la vez.
Según las características adicionales a liD' IH!If"DI IIIIPJ::J IIIUYI IIIIIu111- V
las ya mencionadas, S(,'Tán multi­
tímbricos en la medida que puedan Fig. V1S4. -Esqu"ma "llp�cáti\IO do! la op"ración de dos teclados con MIDI
ejecutar los sonidos de varios
instrum(,"Jltos, y secuenciadores si pueden ser programados para repetir una Al mencionar la palabra microprocesador entramos en el mundo de
secuenda de notas almact.'Oadas dentro de una memoria del dispositivo, tantas los Bytes, que hemos venido visitando en algunas secciones anteriores, ver
veces como se haga necesario. sección del CD y grabadores digitales. Son ceros "O" y unos "l" que serán
enviados, recibidos y entendidos como instrucciones. En MlDI el primer Byte
V.17.1.-Historia del Si�tema MIDI. Con la aparición de los sinteti:.rlldores es el de estado, que le dice al sintetizador que función ejecutará e incluye

••
comenzó la búsqueda de sonidos simultáneos, combinados desde varios
teclados. Es así que en estos primeros intentos cuando un músico deseaba
enriquecer una pieza musical, empleaba varias pistas en
un estudio de grabación para ejecutar desde su K·clado la
misma secuencia con diferentes efectos o instrumentos. --.
codificado el canal MIDI correspondiente. MIDI trabaja en 16 canales
distintos reconocidos como del O al 15. EL teclado solo responderá al byte de
estado para ejecutar las siguientes instrucciones que reciba, a menos que
' encuentre otro byte de estado.

El problema se presentaba cuando se qm.'Tia ejecutar la
pieza en vivo en medio de un espectáculo, el músico
quedaba atado a sus limitaciones fisicas, dos manos, por
lo que cuando más, solo podía ejecutar dos teclados a la Vf:L o en su defectos
emplear más tecladistas.
Es en 1983 en la convención anual del NAMM (National Association
of Music Mt.-rchants), Asociación Nacional de Comerciantes de música, que
MIDI no solo puede controlar instrumentos musicales, aunque
originalmente se disefió para esto. La mayoría de los dispositivos que están
saliendo al mercado pueden manejarse vía MIDI, grabadores, Consolas de
mezcla, procesadores y hasta las luces de un escenario. Actualmente se pueden
adquirir las llamadas unidades generadoras de tonos MIDI, que podrían
interpretarse como teclados pasivos, (un teclado sin teclas), que se operan a
partir de un teclado maestro "Master", trabajando éstos como esclavos
"Slaves".
196 Apunte' de Audio/JMR Mll>I MID1 Apuntes de Audio/JMR 197

V.17.3-Secueociador Mllll. Ll secuenciador es el encargado de grabar la

lfE'"1111111111i111111 11""1 o111.. ll

IN OUT THRU
Data del sistema MIDI, de modo que pueda ser utilizada posteriormt."'lte. No ;::m 0
contiene señales de audio, sino las instrucciones para el sistema, el
secuenciador posee los mismos controles de transporte típicos de un grabador, r.vnexivn --®
con lo que se puede grabar, detcn�...-r, adelantar o retrasar las secuencias. Mll)l 1H OUT THAU
¡;;.;;J:ggga:
lfiil"lf"HIIIflliillllfMIHlflllftlll.. _,
0

Progr-.m;, �<::\l.c:n.r;i;,dor
G�nr::.dore:::; -ck: tono
----- (j)
--
IH OUT THRU oaaa11Da cv
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0

V 111111111
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OUT IN
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THRU 0

IDII fJJfDIUJ
II HIUIUJI HIIUrllll
fi9.V.lf>S. ·Dioogr'"""' de conoxión do qn >istomo MIDI con socqonci;odor? tod�do5 p�>ivo•

El secuenciador MIDI también permite editar las secuencias por él

almacenadas. Con la introducción de las computadoras en el escenario, la
edición y manejo del sistema MIDl se hace prácticamente infinito, se pueden
variar tonos, eliminarlos, cambiarlos y todo lo que sucfie un músico. I ,os
secuenciadores pueden venir incorporados a la unidad, por separado o en
paquetes para computadoras, ¡yMa esto último el computador deberá tener una
interfase MIDl como la mostrada en la figura V.l65. Algunas tarjetas de
sonido lo traen incorporado.

;·;: ,¡.� �' .. ,. ::. i ;,;,.,.r.:L.

:\·�··'
. .

V.17.Cone:Dón MIDI. La conexión dd sistema se efe<.iúa por medio de cables

DIN, (Dcusche Industrie Norm), Normas Industriales Alemanas, de 5
contactos. De la salida Out del primer teclado se conecta al In del segundo
teclado, del terminal Thru del segundo teclado a la entrada In del tercero. Así
se puede conectar hasta tres o cuatro teclados antes de corromper la data. Para
mayor cantidad de teclados se usa el Thru Box que es equivalente al splitter de
audio.
� '
·:·

MEDIOS 114AGNÉTICOS Y ELECTRÓNICOS DE

INFORMACIÓN Y ALMACENAMIENTO C.A.

SONIDO PROFESIONAL.
COMPONENTES.
REPUESTOS.
IIBASF 1
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Pra.2

PARA EL HOGAR ( tt r:-:.�"�< :ir \�:··�·.

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-- •. ....,j,· !L' . .!
HOME THEATER SYSTEM.
Hemos estado estudiando los conceptos que nos han ayudado a
SISTEMAS PARA AUTOMOVILES.
DAEWOO entender lo que son los sistemas de Audio y como fimcionan. En esta sección
nos introduciremos en el mundo de las instalaciones de estos. Veremos cuales
son los criterios que rigen el desarrollo de un sistema, desde su proyección
hasta su puesta en marcha, sin embargo es bueno aclarar que la presente obra
no pretende ser un libro que cubra totalmente ni todas las áreas, ni todos los

� puntos comunes de las instalaciones.

Esta sección nos ayudará a entender todos los principios básicos a

"eguir en una instalación, y como es característico en las obras del suscrito se
tocarán puntos no comunes a otras obras especializadas.

1-J buen resultado de una instalación de audio siempre dependerá de

un procedimiento de trabajo bien definido, esto se aplica tanto al comienzo de
la obra como a su posterior mantenimiento. La fórmula mágica para obtener
Final C8111e Vargas ele Buen Pastor, Edlf .Alba, Piso 1, Local C, Boleta Norte,
Car&CGS, Venezuell.l cxcch.:ntes resultados reside en la palabra "pensar", esta acción nos llevará por

Fax:(S6) (02) 238.8618 in�.-Tcia a establecer métodos de altos niveles de eficiencia, con los que se
obtendrán los mejores rendimientos de los equipos. Comenzar'-111os nuestro
Tl1s. (58) (02) 238.465016828 237.61171527615750 234.59.30
tema por un principio moral que debe manejar todo profesional a cada
momento de su carrera, la ética.
200 Apuntes de Audio/JMR ln.�laCifmes!Etica Instalaciones/Etica Apuntes de Audio/JMR 201

VI.l.-Etica Profesional. Cuando se habla de un profesional en cualquit.,T rama El audio es una carrera agradable, al igual
no solo se debe hablar de una persona con la habilidad y conocimientos para que el video, la computación y el arte, esto hace que
ejercer alguna especialidad, se debe hablar además de una persona integra e más gente de la deseada lo busque como altt-Tnativa
idealmente equilibrada que pueda contribuir con lo mejor de sí para con la ocupacional. El ü:nómeno empeora en tkm pos de
sociedad. cTisis por que surgen tlmtasmas que dañan el medio,
los más resaltantes son:
El Audio es una carrera nueva y como tal debe enfrentar una serie de
procesos que la vayan definiendo como tal, en ese camino abunda el técnico "' La competencia desleal. y
empírico, gt.."1lte sin una formación académica completa, que ha ido
aprendiendo de la experiencia. Esto no tiene nada de malo hasta que estos "'Los "Morgan".
seres comienzan a desconocer los pasos de la carrera hacia la ciencia, su frase
favorita es "matemática, ¿Para qué?, yo tengo 15 años grabando discos para
los mejores artistas y jamás las he necesitado.
• La competencia desleal Cada persona
MatemáUt::a aspirante a ser un profesional de esta área debería
.>\(\,.. aJ/--er saber que en cualquier pais, todavía, la gente del audio conforma un grupo
;.(1 '"" e,
. • f ¡v ,0- -r�to:",-
��· · �� ��
:-
J P.BTJ¡:.
':.:)
.... � .
? 1

.
_.
.
. .r.._.4
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•
�
reducido, se tienen noticias de técnicos que después de hacer comentarios
intencionados de alguna empresa, por defender su empleo de turno, terminan
mal

� ¿ trabajando para la ofendida.

- ' ...
i....::

La psicología transaccional dicta que la diferencia entre el fracasado

y el triunfador, es que este último piensa antes de emitir un comentario,
El ser empírico significa en el 994'/o de las veces ser impreciso, no
debería observar si la fulla observada es fortuita o premeditada y tener en
eficiente y muy peligroso con un presupuesto en las manos. Ser empírico no es
cuenta que muchas veces el técnico de una empresa en un instante de tiempo
un delito, pero ser empírico, mediocre y descarado a la vez, si lo es. Esta
"t", no necesariamente es toda la empresa.
característica de las profesiones nacientes no es exclusiva del tercer mundo, en
U.S.A. por ejemplo no hay que esforzarse mucho para ver instalaciones de
audio deprimentes, para oir discos compactos con un sonido pésimo, o
Otro factor que daña el medio es la pérdida de los valores cuando la
presenciar un feedback, el problema es porcentaje, ¿Cuántas o cuántos de
economía se endurece. Aparecen los desesperados por captar contratos que
100?.
rebajan su calidad para aparentar que regalan su trabajo, éstos se suman a los
que no estiman el valor de su trabajo por criterios distorsionados y preparan
El audio no solo está hecho de ciencias exactas, un oido mal educado
Wl cóctel que a la larga los termina afectando por igual. Por fortuna Wl
aunque sea matemático puede hacer tanto dafto
porcentaje alto de este grupo está siendo obligado,por el mismo siste:ma,a que
como un técnico empírico diseñando un sistema de
se dediquen a otra cosa. En el medio hay suficiente campo para todos y la
audio para un estadio, quizás peor, por que el daño desesperación económica no debería bajo ninguna ext-usa
., hacernos pecar de
lo hará con propiedad. Esto es, que "la universidad
desleales.
o la academia no nos salva de ser mediocres", si
somos lo suficientemente malos. Este fenómeno
tiene aproximadamente 20 años y es producto de El �ao�dlsta ts un individuo
�ligroso J»>li ti Audio • Los Colegios Profesionales. Se propone copiar estilos, los colegios
una explosión demográfica indiscriminada que ha
profesionales universitarios por ejemplo dentro de su código de ética no
colocado a muchos hijos. (sin talento o vocación}, en puestos y carreras
permiten la degradación de sus carreras, en lo que a publicidad se refiere,
vlctimas con mucho poder.
todavía no se han vísto avisos que recen los siguiente:
202 A¡Juntes de Audio/JMR ln>talacioncs/Etica
ln•lalnciones/Proyecto Apuntes de Audio/JMR
203

"Venga le extraemos dos mudao. por d precio de una"

"Los ingenieros
-

de COCOINCiLNIEROS
números, calcule con nosotros, y recuerde que con cada
saben más

ll
Vl.l.-Proyccción de un sistema de Audio
dar para proyectar un sistema de audio
cxisll."Otc, con siste en anotar cada detalle
mismo, en un cuestionario, que para tales
. El primer paso a
o revisar uno ya
necesario para el
efectos disci\ará el
ci1
compra le regalamos una raí:t cuadrada llavero" �

lé\:nko, según su especialidad.

• Los Morga o. 1 .os Morgan son una raza que se reproduce muy fácilmente
en los países del tercer mundo, donde hallan un hábitat muy acorde a sus Vl.l.l.-Cuestionario de Datos. En este cuestionario serán separados los

fechorías. En el presente, gracias a las prótesis médicas, han dejado de
usar las patas de palo, el parcha y el �fio, pero aun se reconocen
detallando los resultados de sus trabajos.
renglones de equipos, materiales, mano de obra y observaciones sobre las
pctkiones particulares de cada caso, igualmente estarán los datos del usuario o
cl iente La idea es que a la hora de ejecutar un trabajo ya contratado, los
.

deta lles secundarios que el cliente originalmente proponga o los que van
Otra suerte que nos acompaña es que los
Margan no son inmunes a los profesionalc.•; con
. do a medida que avanza la obra, sean tratados con previsión debido a­
surgil-n ,

una buena formación académica, caen fulminados

que son los que más pesados se hacen, en cuanto a costos se refiere Veamos a
.

con ti n uación algunas razones que explican la importancia de est e

ante cualquier argumento témico.
Veamos dos ejemplos de enfrentamiento ético
con los Morgan.
• Sobredimensionaminto. El cliente pregunta
amplificador y nosotros 1 O. para una instalación de sonorización industriaL
cuestionario.
• Archivo. Permite tener un control de la historia de cada evento o cliente,
con esto se pueden hacer posteriores estudios del comportamiento del
mercado para hacer plan es económicos.
por qué otra empresa está presupuestando 1
•
Eficiencia. Mejora la eficiencia de la empresa, hasta en la primera visita,

• Se le muestran los cálculos y se le demuestra qué potencia se necesita por altavoz para la
dado que contempla datos como el horario, que evitan la pérdida de viajes
buena inteligibilidad de la palabra, hacerlo con 1 se puede, pero el nivel de presión de sonoro de por parte del personal técnico.
cada altavoz estaría por debajo del nivel de ruido.
• Comunicación. El cuestionario crea
un estándar d e trabajo, no es
• El cliente pide a la compciL"ffcia sus cálculos equivalentes y balta aquí llega la historia.
necesario que la persona que visitó el sitio
esté presente posteriormente en
• U. Saab. El dtente nos pregunta por qué auestro presupuesto para un sistema de SNAKE las oficinas de la empresa, para proce
sar la información y atender al
para micrófonos, en una sala donde las líneas deben recorrer 70mt cada una sobre un techo cliente o evento, esto debido a que el cuesti
onario contempla todos los
fulso donde habitan decenas de cables de electricidad, es diez veces mayor en costo que el de
detalles que deben ser tomados en cuent
la competencia. a para tal proceso.

• Demostramos la, necesidad de usar linl!lls

con apoyo técnico escrito de difi:rentes autores •
Costos. Este tipo de registro baja los costos operati vos de la empresa, al
balanceadas para proteger la señal de campos, tanto eléctricos como electromagnéticos y por
ende el que los micrófonos sean de baja impedancia para este uso. Además suministramoS un prever en forma escrita lo que hace falta para un trabajo, imagínese un
historial de nuestra empresa junto con material fotográfico, demostrando nuestros acabados y un grupo de técnicos que hayan viajado en avión al campo a hacer un trabajo
análisis de costos unitarios. y se l es haya quedado la bolsita con los conectores canon, los costos de
•El cliente pide explicaciones a la competencia y resulta que ignoraban Jo que era una línea este olvido son impredecibles.
balanceada, sus micrófonos son de baja calidad, casi juguetes, y como si fuera poco no proveen
duetos para el cable ni el acabado tipo soake. Cada área del audio puede tener su propio cuestionario, basta saber

10 ailos con un sitlerna funcionando para

que es lo que se necesita o se pide comúnmente en las mismas para
• La rstafa. Como explicarle a un cliente que tiene
música ambiental, que el sistema está mal instalado. plasmarlo por escrito, en PA se usa el llamado "Rider" que contempla las
exigencias de los artistas para cada espectáculo, en los estudios existe el
esa es la razón por la que siempre debe enviar a reparar el amplificador
• Se le explica que
fiesta Decembrina, cuando le exige un máximo al eqnipo. Además se le desea
después de cada
Registro de Sesión. hasta los cassettes en su empaque tienen un pequefto
nunca � que enftentar una emergencia con ese equipo. cuestionario de este tipo, por esto no es necesario hacer un curso para
elaborar \DlO para nuestro campo, solo tenemos que pensar.
204 Apuntes de Audio/JMR Instalaciones lr ..tnln•·un•c.vl'royccto Apuntes de Audio/JMR 205

• IO:>tlt !Y"'I �8
-',�,)¡) ���� ®
•
� .. 11"3 �® M'l
1= �
'1
�crOUIIIi> TA'KAM 8 SHU,E4t
��? � c�n<iil TASCAM<iil SH·�®
A ..lo
Mo41o. ....
Me&s c.a.

Cll-rndone�: Si,1ema com bina do música mensajes. El cliente ha pedido que los pun tos sonoros
DATOS. lk lm .i'l"'llos_ no lleven control de volumen aclararle que se pueden presentar problemas con el
Cliente: PARCO Eatrevlstar A: Sr.Anastacio Somoza
N!Vql•l!< Pn"ión Sonora. El cliente se ha rcsponsa bil i /ado por la cvl oca ción de tuberías y suministro
Dirección: Call e Nva York con hufrantes-La California Norte
tic ,:u,h!.c!!<k>- U cl iente igualmente ha hecho una dY,"tribución de altavoces a su criterio.
Ciudad: Caracas Edo: DF Tlf: 2294 Fax#: 2226 llorarlo: S-5
Tipo de l nstaladóu: SSI SRS PA_ Otras : Acústica
�

rtoou •�Janto:sl •Nol:l Cálculos: siUN... Proyocto:sl• NoU t:ntreKa!Fe<ho máx: :¡�-Q4:25Jlnhodo --
1 ZONAS/DIMENSIONES ==:J
Número de lAmas: _2_ Tipos de Ares a eubrir: Cerrada • Abierta O Blamblental

Zona #1 LaJ'Io:5,9mt Ancho: 3,96mt Alt o:2 ,4mt Observacioaes:Sala de cop{ereu.cias

:t.ona #2 Largo: 3,42mt Anebo:4,05mt Alto: 2,40mt Observulones:Oficina

1 Zonas/Acústicas J
Nivel de Ruido General:65 dB Mobiliario: Convencional
Cap/Personas: _______

Posibles problema.� eoa la acústica:Si,alta permeabilidad acústica entre los ambientes,fugas de

atrc
Método: Cálculos de acústiu:fu___ Aogulo de altavoces:_ Altavoces especiales:_
Nlnguao:

EQUIPOS/MATERIALES
Función del Sistema:MóskaUNozO AmbasO Ea vlvoO Reg!BtrMO Otroa:Aife 'l'1Qillllc:i<lD1!®
Escala Fr:30-8_1\IIL Equlpoa/Maieriala exlatellteo/adecuedoo lli•NoOOJM'I"'IiVoe d. NoO
Reutilbables: Amp:_SIO NoO Mlc:__SIO NoU Deck _R_ C_ StO NoO
Plato:SiU NoU Aot.: Spk:�- SIU NoO.Observaclones:. ______

Equipos sugeridos: Amp:. _______

Mlc: DeckROCO: __�- Plato:_
Aux: Splu Otrosr

INST ALACION
Tuberías para línea:SIO NoO Zoaas a fljarlo __ Uaea futura tipo_ Ca nt: __

Tomas AC cercanas SIO NoO Volts: Observadoors:lnstalacj6n de materiales absorbentes

_
Tiempo estimado de mstalaclón:Profeslonal:2semanas Téeako:� Ayudaote:2s lastalaelóa
/Dificnltad: Alta Media x Ninguna Andamios SI O No• Pistola de Concreto:st• NoO

Av.Baralt-E>q/Edif.C1cl.V!ejo·Piso#7..Qficina d e Proyeetos#71-Apldo Postal#5 Nl.('armelitas 1 O 1 O.Caracas·Venezuela·

1lf (02)8628566 Teldax#X628860

.\v Baralt-bq!EdifCtel V!ej�7.otlcil!a de Proyecto•#71-Aptdo.Poctol#5393.Carmelitas lOIO.Caracas-Venezuela­

nf(02)86'28$66 Telefaxll8628860
206 Apuntes de Audio/JMR Instalaciones/Proyecto ._.......IMI't >utarama' Apuntes de Audio/JMR

VL3.-Proceso para la elaboración de un Proyecto. En general un proyecto Fn el diagrama de bloque mostrado en la figura VI.7, podemos ver
es la agrupación de los datos, estudios y métodos para resolver un problema o Ul'lcltl nt'uncros q ue podrían ayudarnos a listar los materiales necesarios para
ejecu tar una obra . llül tn11tuluci<n. Después de 15 afl.os en el área de la instalaciones, el autor le
VI.3.l.-Partes de un Provect -- 11111uru al kctor no experto, que este método le evitará formidables dolores de
Sección Cootrnido Ejemplo Observaciones Ulhttlt.
Introducción Presenta a la empresa y Nuestra empresa con se puede mencionar
agradece la preft.-rencia más de 3 00 trabq¡os brevemente la óptica
entregadO.\' se del trabajo. VI..C.I.-Análisis de Diagramas de Bloque. El Diagrama de Bloque visto en la
compjace en... nwuru Vl.7 lo hemos bautizado Diagrama de Bloque Fuera de Carcaza, (Out
Datos Cuestionario de Datos Ver sección anterior
l )f <'ase). A continuación procederemos a realizar un análisis simple de un
Planteamientos y Una Memoria descrip- Se nos ha encargado Eficiencia,
Objetivos tiva tanto del problema tratar acústicamente rendimiento.
1 )lu�rama de Bloque General "In Case", de una consola de mezcla ya conocida
como las direcciones un salón de clases Jlnr nosotros de la sección V.12, la TASCAM M-30.
que se tomarán para su donde... 1
solución.
Cabe sefialar que la idea no es hacer
Base Teórica Todos los conceptos, SONIDO. Sensación No debe profundi:lllrse
fórmulas y métodos auditiva producida en la mayoría de los un tratado sobre el diagrama mencionado,
empleados para por una vibración casos. "lno dl.mostrar qu e afmando un poco nuestro
desarrollar el proyecto. de... "'-,tlido de observación e intentando descubrir,
Mediciones Las mediciones, eléc- En el sitio se efectua- Presentarlas en forma
ror cuáles misteriosos caminos pasa la sefial
tricas o electroacús- ron las siguientes de tablas. No contem-
ticas que se hayan mediciones ck ruido, pla las dimensiooes del de audio, estaremos en capacidad de entender
efectuado. las cuales han sido sitio, esto se incluye en cualquk'T sistema de audio que nos toque
discriminadas por el cuestionario.
estudiar. Se sabe que el lector no
frecuencias en la
awstumbrado a lidiar con este tipo de
siguiente tabla.
Soluc iones sistLmas, se aterre al observar tal "enredo" de
Desarrollo por sepa- Se ha optado por las Incluye Díagnunas de
rado de cada solución siguientes soluciones, bloques, planos o l i n e as , pero se garantiza que el fondo del
o grupo de ellas. las cuales se han mioiplanos, estudios de
usunto se encuentra, primero en atreverse y
discutido... men:ado.
1
Bibliografía Ficha bibliográfica de Davis Don, Sound Incluir softwares, me-
luego intentarlo tantas veces como sea necesario,hasta lograr la comprensión.
cada fuente literaria System Eogineering, dios o entes.
empleada. Howard W.Sarn & CO Sabemos que las consolas estudiadas se dividen en tres módulos a
loe. 1982, U.S.A.
saber: l.-Etapa de Entrada; 2.-Etapa de Salida y Etapa de Monitores. En el
ejemplo que estudiaremos, pasaremos por las primeras dos etapas
VI.4.-Diagramas de Bloques. Son un conjunto de dibujos y/o símbolos que
mencionadas. En el mismo se han dejado las leyendas en el idioma original,
representan un circuito electrónico, eléctrico o un sistema de audio total o
con toda la intención. Normalmente no tendremos a la mano nuestro querido
parcialmente. Constituyen una herramienta fundamental para el disefio y
castellano y es bueno que lo vayamos entendiendo.
operación de todas las áreas del audio. Se emplean desde la simple detección
de fallas, pasando por el listado de equipos, hasta la conexión.
El procedimiento a seguir es muy sencillo escogemos una entrada,
Lista de materiales para el sistema. Mic Mlx '
l .-Micrófono. 1 bien sea de línea o de micrófono e introducimos a ella una sefial de audio
2.-Base de micrófono. T· imaginaria. La haremos recorrer todo el circuito, deteniéndonos en cada
2 3
3.-Cable de micrófuno. :1 punto, donde encontremos un obstáculo o cruce, tendremos que seleccionar
4.-Mezclador --.._""' ___._., 10
por cual camino tomar y no nos detendremos hasta entender cada encrucijada.
5.-Cable mezclador-amplificador. Fig.VI.7.-Diagrama de Bloque de un sistema
6.-Amplificador. Veamos el ejemplo.
7 .-Fijador para cable.
8.-Cable de altavoces.
9 .-Altavoz.
1 O. -Extensión AC para equipos. 1 Si después de 789 intentos, todavía oo logra entenderlo, le recomendamos ir pensando en cambiar de
carrera.
208 Apuntes de Audio/JMR Instalaciones/] )iagrama 1 n•ta l aeiones/Diagramas Apuntes de Audio/JMR 209

AtenUAdor 1 Submix"' 6•••1• Oirod e�. Los diagramas de bloque también pueden ser simplemente
� @ (fl Oot Out

@ @ ilustrativos, como se muestra en la siguiente figura donde podemos observar l a

Sel.-ctor 1 "";( •
Submi:x Qql: Ser.d Rcv Submi:x In
ilustración de un sistema de rcfilrLamicnto sonoro para un teatro.
Ecualiudor 1 ® @ (!l---@
" L ®
Moi'I.Out Un<:

® @ @¡ @
A L Mon.ln
Asig�Uociones . @ � Mic

o·rect
1 Out
He•�•••
Lmt Aux
1. 2. 3. 4 V , Ted1J"()
o@ @���
PAN
Módulo de Módulo de Módulo de
monitores. S�lid�. Entrada.

Fad•r
M>lo Sp••k•r
St�g< onoM:or

Line In. Entrada para Oirect Out.Copia de la señal Master. Control Mk

una señal de Audio de que en'r a al canal,ecualizada y Maestro de todos
-lOdBV. con conector dependienttn del Fa der. ·IOdB\1 los: canales.
RCA
84!1eetor. D.a entrada .a la
Atenuador.Circuito para Cor>trol
líne-a o al micrófono según rttOnitor
evitar sobrecargas.
la po si ció n del suiche.

At•nuador. Circuito para e11itar

sobre�gas.

Mucbl• 1 Mix/Amp·Mon/EQITD
"
2Powoe:r'!:.
3Poworo
lin.;: ll'll PAO
4Proco•�••
5Gr:>b>doro<

Fig.VI.IO. .Qiagr ama esqul'mático di' un Sistl'ma di' rl'fornmii'Oto Sonoro. 11ista gentr al.

1 CU[(1x4)
In ·10
CUE Out. Copia de VI.5.-Mediciones. En los Sistemas de Audio las
EQ. DI' CU�IO
B<l!ldas poro<�· la señal sin ecualiza� mediciones cumplen un role de gran importancia, si se
nal. d<t dos en e- indepi'Odiente del
husca la precisión. Dos herramientas de medición que
dos con suiohe. Fader.
debe manejar el técnico de audio son el multimetro y el
dccibelimetro. En esta sección veremos los
Une Out. Salid.a procedimientos básicos para emplear ambos
.'>.signad.a d.t canal
instrumentos, inclusive veremos un método del autor
para desarrollar un deci be l imetro rudimentario a partir
de instrum entos más elementales.

De cualquier forma el lector debe acostumbrarse a leer los manuales

dl· todo instrumento o dispositivo que piense utilizar, de no hacerlo, sucederá
lo de siempre. Con muy pocas exepciones el filbricante le indicará el mejor,
mas seguro y, sobre todo, económico método de manejar su producto.
210 Apuntes de AudioiJMR Mediciones/Multímetro Ml'<iocO<mes/Multlmetro Apuntes de Audio/JMR 211

,,...__
... , ...---·
VI.5.1.3.-Medición de Voltaje AC.
......�

VI.5.1.-EI multímetro. El multimctro es, quizás, el

arma básica más poderosa
profesional del audio, este instrumento le ¡x:rmitirá,
entre otras cosas:
con que �;.,-ucnta el

rrr-�:- ,·.::¡:cc::Oi;áí"-:;¡;;1-
•
•( •1 •.�'1\• •1.•. , ,Ct
f'¡l l\; •
. ..�:.�� .�����-�1';:::.:.�·.
•

•
C<mecte los cables terminales al multimetro.

Enciéodalo.
L41fi'lr' 11

• DetectBr fullas en los sist.emas. • Seleccione correctamente si va a medir tensión alterna AC o continua OC, !No se equivoque¡.

• Dett..-rminar el eslado de los componentes pasivos de la cadena 8 Asegúrese de escoger una tensión en la escala mayor o igual a la máxima que se desee medir,
sonora, ejemplo los altavoces. aquí tampoco se equivoque.

• Conocer el resultado de una instalación, por ejemplo un corto eo • Conecte los terminales de su multímetro en paralelo a los del elemento a medir y lesa en la escala

��. ,
la linea. previamente designada
('..�.,, � ;¡:;-�
. .. . .. (,0)
..�
·-

• Establecer patrones eléctricos de trabajo, ejemplo control de

calidad tales como valores promedio.
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•
. P
:;,. r...
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\IC"• "'-
. ... l \üJ
ra:-?.
t'O"'
�..,_,
: ..
· ---- -� ····· . No mida la tensión de salida de un amplificador sin una respeetiva
carga, e!>1o es, sin tener conectada la línea de altavoces, y en todo
. Comentanos.
· •

'��� '14;:... caso este tipo de mediciones se hará por periodos de tiempo muy
• Fijar códigos eléctricos de trabajo, ejemplo polarización. ....
10<'4""
...
-••oL
cortos.
J.2QI��!9L'!!'!'..:..�,! •r
• Probar externamente sistemas activos, ejemplo romacorrientes. �:e=.==�-==-"==-=-·
VI.5.1.4.-Medición de voltaje DC, Corriente AC y Corriente DC. Por no
considerarlo de utilidad en las aplicaciones del audio y estar claramente
explicado en los manuales de los multímctros, no trataremos el tema de las
mediciones de corrientes AC y OC. Podemos mencionar que se hacen con
VI.S.l.l.-Parámetros eléctricos medibles con el multímetro.
conexiones en serie y que se debe tener cuidado absoluto en cuanto a las
escalas y determinación del tipo de corriente se refiere. Con respecto a la
# Medición. Observaciones # Medición Observacloaes
1 Resistencia OC Obms,Kühms 4 Intensidad OC mA,A medición de tensiones OC, solo dirémos que el procedimiento es análogo al
2 Tensión OC mV,V 5 Intensidad AC mA,A anteriormente explicado, con la única diferencia de tener que colocar el
3 TensiónAC mV,V 6 Decibeles dBm �Al__gunos. . -- selector en la posición OC.

VI.5.1.5.-Medición de dB. El procedimiento es igual que la medición de la

VL5.1.2.-Método de medición de la resistencia. tensión explicada, colocándose por supuesto el selector en la posición dB y
siguiendo las instrucciones del manual del usuario.
• Conecte los cables terminales del multímetro.

• Euciéodalo. VI.5.2.-EI Decibelímetro. El dccibelímetro es

un instrumento de medición para medir la
• Seleccione la escala deseada de resistencia: Ohrns, Kübms.
intensidad sonora en dB. Las mediciones se s�•;4•

• Asegúrese, asegúrese y asegúrese que el circuito o elemento a medir no tiene alimentación de efectúan por medio de un micrófono calibrado
ningún tipo, esto es que no esté conectado, encendido, operando, etc. que capta la señal acústica y una vez señal de
audio la pasa a través de un circuito medidor
• Coloque las puntas del multímetro en paralelo con los terminales del elemento a medir y lea en
la pantalla el valor en Obms de su resistencia OC. de aguja o digital, que actúa sobre una escala Fig.VI.14 .·09cibelím.uo realistio
determinada.

1
�[1].
Recuerde que con el multímetro solo se pueden medir resis&encias Para la medición se pueden escoger diferentes factores de pondera­
·> . �' OC y no impedancias, por lo que cuando
pretenda medir este se
ción, en este caso el dBA y el dBC. El dBA es efectivo en el rango de los
; . Comentarios. último parámetro, por ejempto en un altavoz, se deberá tornar en
cuepta que solo se podrá medir su resistencia OC y ésta siempre 32Hz hasta los 8000Hz, para medir todo tipo de sonidos. El dBC se sitúa
"'rl me-nor que el valor nomiual de impedancia AC que marque el mismo en su etiqueta. entre los 500Hz y los 1 OOOOHz, que es el área de mayor sensibilidad del oído.
212 Apuntes de Audoo/.IMR Mcdocoones/J)e<:obclimclro
CclmpUtaciqn de Audio/JMR
Apuntes 2U

VI.15.2.1.-Métodos de mediciém con el decibelí­ 0 F U<:l'lte: So non

Vl.16.1-Piataformas. En el mundo de las computadoras se han
� ==== ®
metro. 1 ,o primero que hay que conocer de un asc'11tado dos plataformas en el área que nos interesa. Son las !�M
�

\
instrumento de medición es su escala, en la figura Po::;:iciór. corrrcett. !'( ''s de lB M y las Macs de Apple Computer. Cada una tiene sus
Vl.l5, se puede ver la escala del lector del :-.cguidorcs y defensores, la primera en las áreas de las ciencias
rm
decibclímctro portátil Rcalistic. t:n d se obscTva una
escala que va de -1 O a 6 dB. 1 ·;sto quil:rc decir que si
·'
exactas, desde las matemáticas hasta las finan:ras, la segunda en b
el área de las presentaciones gráficas por su alta rc�olución. Sin
por ejemplo uno escoge medir el rango de 70 dB, el emhargo estas barreras cada día están siendo más superadas y hay una
"O" será 70 dB y si marca -1 O estaremos leyendo 60
l'ig.Vl.l�.Métodos de medición tendencia a la uniticación, que en algunos puntos ya es una realidad.
dB. Por analogía si marca +-6, cstarcmm, leyendo 76
dB. Sobre mal sistema es mejor para las aplicaciones del audio, no le
Una vez seleccionada la escala a la que �e va a medir, lo más corresponde a esta obra pronunciarse. En el presc'11tc hay buena cantidad de
importante es no afcc1ar la medición con el efecto acústico de nuestro cuerpo, softwares para ambos. Lo que si nos interesa sobresaltar es que los ambientes
lo que tambi�n se muestra en la figura VI.l5. Es por esta razón que muchos de
de trabajo gráficos representan un adelanto que no debemos pasar por alto.
estos aparatos poseen un adaptad\lr para trípode, cuyo !in no es solo la fijación
mecánica estable, sino evitar que se creen sombras acústicas erróneas con el
cuerpo del in�trumentista. Sobre todo si se mide cerca de una pared, donde las Vl.l6.2.-Windows y Macs. Los computadores Mac's fueron los primeros en
ondas chocarán con el cuerpo del mismo y afectarán los resultados.
el mercado de las micTocomputadoras en tener una interfase gráfica para el
usuario, en esa época los PC IBM aunque ya eran a color trabajan sohretodo
• Picos o Promedio. Dentro de los controles de un decibelímctro, con códigos escritos. Mac empleaba el dispositivo apuntador "Mouse" para
encontraremos un suiche que nos permite escoger la modalidad de rápido escoger un dibujo de la pantalla que en sí ya era una instrucción, por ejemplo
"Fast" o lento "Slow". En la primera posición el medidor leerá mejor los si usted veía un dibujo pequeño de un reloj en la pantalla, al apuntarlo con el
picos de las ondas, Jo que permitirá determinar con facilidad el alcance mouse y seleccionarlo este le daba la hora, mientras tanto en IBM se tenía que
máximo de la fuente sonora. La segunda posición permitirá una respuesta escribir la palabra "Time".
más lenta del medidor con lo que �e podrá leer mejor el promedio del
ruido.

&t:::tf�.�.r:-�--,..·r- .. ·-�� ·;;iz,)I;i·�-�.;· ���:$.;!] • .1 •

""1 An;mvo Opciones
Nadie puede negar la importancia de la Suiche ¡:z:quierdo
Ventana Ayuda
computación en el presente y futuro del 1� del Mouse
1+
m
hombre. Esto por supuesto incluye al
proil."Sional del audio. Aparatos m 4
L 11
Mueva el �ursor hasta
que se situe sobre el --4
��
\)
.

programables, automatización, compu­ Calculadora Reloj

reloj y presione dos Mow:e
tadoras para audio, dispo:-.itivos con 1=
puerto serial, sotlwarc y un sinnúmero 1\ + veces seguidas el botón
1 izquierdo del mouse
de opciones que nos asoman una
interrelación con c"Stc mundo inevi­
table. Afúrtunadamente Jos sistemas
operativos de las computadores actuales, son todos amigables "User Fue Bill Gates llindador de la compañía Microsoll, quien transformó

Fricnclly", lo que permite en la mayoría de Jo� casos dar los primeros pasos en el mundo de los PCs. En Mayo de 1990 Microsoft anuncia Windows 3.0 para
este mw1do de manera intuitiva. En esta sección nos introduciremos computadoras de la plataforma IBM, es solo entonces que los usuarios de PCs

hrcvemcntc en la plataforma ffiM, específicamente en el ambiente Windows, por primera ve¿ pueden disfrutar de pantallas con presentaciones más

¡umquc no dejaremos de mencionar la plataforma de los Macs. agradables y fáciles de usar, por medio de los dibujos o iconos.
214 Apuntes de AudioiJMR Computación Computación Apuntes de Audio/JMR 215

Windows y su equivalente para Mac, nos han traído sus mezcladores Memory) alta, en el orden de los 4 Mega Bytes para sonido comercial y entre
flotantes en la pantalla, desde donde podemos controlar una consola 8 y 16MB para audio profesional al menos. En video entre 16MB y 32MB
automatizada o al mismo computador, si es éste el que graba. Bastará con mínimo para alta resolución y múltiplos mayores para efectos.
apuntar el mouse al control y colocarlo en la posición que deseemos.
En cuanto a los accesorios, tendremos desde las tarjetas de sonido
f;., q�. ,J�1 � !�!':'e . !, 1 , . L �� comerciales hasta los softwaes y tarjetas profesionales.

·r.\¡;;, �t-· (�s Y)r �j:·i·: . ·-

. ;::._,,".,
.. . :.J.� •-. ..,
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,, . l2lillllll
" VI.l6.4.-Aplicaciones. El campo de aplicaciones de computación en el audio
Fig.VL18.-Mezclador en pantalla de Souod Bwtcr se ha hecho bastante extenso en la última década. Veremos a continuación
algunos ejemplos en las diferentes áreas que nos dejarán una visión clara del
VI.l6.3.-Estructura de un computador. El computador es una máquina que
camino que lleva la computación aplicada al audio.
procesa instrucciones digitales, así éstas instrucciones le son dadas
originalmente desde el teclado o el dispositivo apuntador que acepte. Está
Los favorecidos en el área de la computación, son principalmente los
compuesto básicamente de teclado, unidad de procesamiento central (CPU de
estudios de grabación y los sistern.as de control para sistemas de audio, éstos
central Processor Unit) y Monitor de video. Véase la siguiente gráfica.
poseen casi desde sus inicios presentaciones en pantalla basadas en ambientes

Entrada Procesamiento Salida gráficos. El resto de las áreas han tenido que soportar las presentaciones
Envío ele comandos y Ejecución de órdenes Presentación final clel trabajo todavía rudimentarias del sistema DOS.
d81:os a la unidad de de entrada
� pr
ocesamiento. � n� ..
D er !iiñlil Diseño de caj as. Son los programas, (Softwares), que ayudan al

-t . .. · a :. -t
� LE' �
� profesional a determinar los parámetros y dimensiones de las cajas
para altavoces. Esto incluye en algunos casos simulación por modelos.
CPU
y·.Z$ � Adicionalmente algunos ayudan a diseñar los crossovers pasivos.
t CD
RU Monitor lmpres«a

�iskette
� CORom � ,..'-l­
..........,:':."r,:;'7),
..

�'"'...i;_-;�·'!b.},_

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Almaeenamieto
1 � I"NI��� .i:·-=�- �\l 1 ....;c.:,.. ..

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u
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...-..._:!

El disco duro almacena datos Fig.VL20.•M.<>Spoa!¡.erz v2.�2. Cod Softwwo pon M.ointoeh de Applc
-·- , ..

que pueden ser regrabados

el igual que los diskettes. El
C rOom solo suministra datos,
puede ser grabado una vez.
Para audio y video se recomiendan computadores con una alta
capacidad de almacenamiento en el disco duro (Hard Disc), por el orden de
1.2 GigaBytes (GB) al menos y posiblemente más de un disco duro.
Igualmente, sobre todo en video, se pide una memoria RAM (Random Access
ll/fJ Diseño de Sistemas de Audio. Como habíamos mencionado de inicio,
ili!l en esta área la mayoría de los softwares se han basado en el sistema
operativo DOS, en la plataforma IDM, debido a que el programa de
diseño CAD, De Computer Aided Design/Diseño Asistido por Computadora,
se había negado hasta hace poco a trabajar bajo Windows. Los Macs por su
parte si gozaron de CAD en sus inicios, antes que IDM dada su alta
resolución.
216 Apuntes de Audio/JMR Computación!! Jisd\o Computaciónlln&1alación Apuntes de Audio/JMR 217

El programa CAD es una herramienta de diseño que pennite • EASE de Renkus Heinz. Con
dibujar y estudiar modelos de un objeto. Con él se pueden manipular los base de datos abierta, versión
parámetros d�..: cs.: objeto, como sus dimensiones, vistas, etc. Igualmente se profesional y versión Junior.
puede mover el objeto, rotarlo y escalarlo entre otras cosas. Se puede por Con simulador de velocidad y
ejemplo diseñar una habitación y entrar a ella o salir por la ventana. comportamimto. Intercambio
Muchos programa de diseño avanzado actualmente emplean el CAD como de datos con AutoCAd, al igual
auxiliar para determinar primero el espacio donde actuará el sistema de que los anteriores calcula la
audio, posteriormente se sitúa el mismo y se verifican los comportamit:ntos pérdida de inteligibilidad.
con diferentes equipos, sobre todo en el área de altavoces.
• Audio Utilities de Audio Medios. De a<.:uerdo a la versión, programa con
• SpeakerCAD Graphics Program. Desarrollado por la corporación
10, 15 o 20 utilidades para el instalador de sistemas de audio, Calcula el
BOSE, emplea el CAD como base para el desarrollo gráfico. Su base de
RT60 de una sala, sistemas de 70.7V, Potencia necesaria para sonorizar
datos solo se limita a los altavoces de esta marca.
una sala, filtro pasa-alto, pérdida de dBs con la distancia, suma de dB,
conversión de dB a mV, Diagramas de conexión, Amperaje para un
§peake�ad � -Di"-.,.i-art', r.o>oQ sistema y Time Dclay. En sus nuevas versiones la aplicación del RT 60
de IDV§II: .--- Di�uiu.o::::�r.c...l a viene para 3 frecuencias distintas y todas las aplicaciones vienen con el
Di�...¡ .., U·Ct-'n......t.
..,...__.
- Di..vi«rvrrc.;ei• comando de imprimir. La aplicación para el cálculo de la potencia
Di...,.¡,., ,.al� .qal'ta Oil!.Yj;:n '""''�� ..limo..
necesaria para sonorizar una sala también ha sido mejorada y permite
+--
.,..__

+-- t":�=���:�::t1�:., ..-- F'ial:4rral>ro-ur.o�:lir.���'4

E.r,..¡.-4....l'l .. l:"r.�t4
- �arizar.t•l4•riwu>tr:•
+--- S:..l.cci-r.4t .,.,.. al.j.�ta
1J-"r.ti.c414•ri,...,..,,:.. hasta conocer el nivel de mido que generan las personas conversando o la
....---
Ral::4.r.l'a..r•.,.r.•l�r.••
..,..__ )..arizar.t:•ld••"'-•lll:r:..
capacidad de una sala si las personas están sentadas, de pie o en mesas.
Arr411'1tr•r .,....... 4• S,.k

Comandos paradibujafiguras Comandos para dibujar planos

ld'.W ·-�!�- ........ ��"·-- ,.,..,__._ ___ ...... ••-·� ....�- ��.�---·

1 .
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"_• _,._M__><•"""•'-- ·· ��-""'"""-'"• •

·H� ��t� ·. � l ;..}u....-. l'.lJ.tdl:ul.'Ji.O•tt"�ii.·r.n:.: d::-i Lllt..•>ci1

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...._ ·

IOSl!Oi
�::_�·�{i.t!•!lf.tt _:.; • 1 Jl.rHl� · -r-r--
.... fiili(iil •) G>tn1:t.:J
IO±CL.- E .
1\f�"-'� . . .
Roll
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Pitct. l.i!::](+)
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lll •d0ftt i!E:] 6oil 1 [!T..C:: :::J.!l 0 dr.

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'�G.nr.dlliiC..JI ..
r(,,1,1f'.::l,• ·•' , . ·: ,\,·tl'urv..,'l
Z.Off1•��6ft) -�-.<>,
�·- �(1¡\t•l'f/1�"1;
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w:r:==:....:�.. =-�� El D •!['Hol __ 1 L.t.� �;f'
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. t±rr.:::-:- :.::-:-·=-=.:-.El u ;
...�':"'."""''''""" . ,
Modelo de una sala ModitlodEo un .arr�glo de alt.a1100•• lt
' · • i.�... ,,:¡;"'l!'•¡::'\.'
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Fig.VI.23.-lJna de las vc"TIIanas de Audio {Jtilities
· en su niJCIIa vrn;ión 1.3
la particularidad de
••
deAJIK usar

una base datos abierta, esto
es que se pueden
los cálculos altavoces que
no sean de la misma marca,
del disefiado del software.
• 500 dibujos de Audio Medios. Base de datos con imágenes de equipos de
usar para audio de una amplia gama de marcas, para Windows 3.1 o superior. En la
presente obra se han empleado algunos dibujos en mapas de Bits
(Bitrnaps) Y f(ltografias de este programa. Permite copiar las imágenes y
trasladarlas de una aplicación de Windows a otra, por ejemplo se puede
seleccionar un dibujo o fütogratia y copiarlo al portapapeles de Windows.
 ( "omputación/Instalación Apuntes de Audio/JMR 219
218 Apuntes de Audio/JMR Computación/Discfto

• Softwares y tarjetas de medición. Son programas que pueden hacer del

r�L·t·('..:lJ!)
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computador un pcrkcto ;!.ii.\
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-·--· sonido que tc'Tiga el com­

·· r .,._,,.·IM.uo
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. i análisis del computador.
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i#·;��:;;:.t""-�:r���.,.., fl��:t�;:�,.,--.j
LL··:'.:· '.:."''.':.:: ____ jL_ ---- ·-·
Poseen múltiples fun­
Fig.Vl.24.-Venuna del programa Audiodib 500
ciones y se pueden hacer comparaciones en la pantalla fácilmente. Las

• Control de Ruidos diseñado por Audio Medios. Es un libro computari­

presentaciones de las lecturas pueden hacerse en varios formatos. La tarjeta
viene con su micrófono calibrado. Los primeros formatos han sido elaborados
para IBM
zado que trata sobre la teoría y los métodos para el control de ruido,
PC, pero sin duda pronto estarán disponibles tarjetas para
aprovechando las ventajas de presentación de Windows. Los tratamientos
acústicos más controversiales son manejados en forma de animaciones, computadoras portátiles, que permitirán mayor libertad en el traslado de los

que pueden ser detenidas o repetidas a voluntad del usuario. equipos.

'hl.t.'o fli;!J'c•.:i' tJ,

1ft Softwares para estudios. Constituyen toda una revolución en el
mundo del Audio, permiten desde la simple función de ver el sonido en una
pantalla, en varios tormatos, hasta editar la más pequeñ.a porción de una onda.
1 ,a mayoría posee facilidades de automatización, tanto para consolas como
para los procesadores. Se puede por ejemplo quitar la anomalía de una pieza

',�;)f'¿p· musical con solo accionar el mouse una 3 veces.

ii:Cif":·;¡z,.
· ..:\ ..'·'

.• - . •. • J. . • =
Adicionalmente incluye utilidades como el software para la Ley de
masas, RT60 ampliado y RT60 ideal. Posee funciones dinámicas como la
búsqueda de temas o páginas. Incluye más de 200 ilustraciones con detalles
tanto de las teorías como de los tratamientos acústicos.

Los temas son tratados en forma de fichas de consulta, lo que hace

agradable su lectura, los párrafos son cortos pero de un alto contenido
informativo. Es ideal para el trabajo de diseño.
 Compu tación!< )pcración Computación/Programación Apuntes de Audio/JMR 221
220 Apuntes de Audio/JMR

baja. Con solo emitir un sonido sobre el micrófono obtendremos una medición
• Softwares para la operación de sistemas. Son los de más r eciente apari­
l-'11 voltios en el multímetro. Luego aplicando una regla de tres para convertir
ción y menos desarrollados del mundo de la computación aplicado al
C..'>tos voltios a Pascal, podrl.mos introducir este valor en la fórmula original
audio. Sin embargo promt:tcn lograr dar grandes pasos m muy corto
plazo, a medida que todos los sistemas se vayan estandarizando en cuanto
del dBspl para obtener el nivel de presión sonora. Veamos el ejemplo.

a su capacidad de programación. Se puede monitorear el estado de los

el nivel de presión sonora que capta un micrófono AKG

¡�:��]
Dt.1crminc
amplificadores, man�jar la consola y chequear los estados de todo el D330BT, electrodinámico, cuya sensibilidad es de 1.2mV/Pascal.
sistema. Empleando un multímetro digital Simpson 463 y una calculadora Hew­
..... f':.t¡l¡7i¡""¡"J>'fl<l or;:t;'b lctt Packard 41 CV.
-�-:-�-··. --:_\'
. �"- '-•"� -.. . ·�·· . .... -"""'

Herramientas.
·"\.,_� .....
-·-·--- -·· - -

/ . � \.
Micrófono AKG D330BT
. . . ·--

}'
..

�-�<-:
-

1 ...... ......
�·.'_; ;¡:·:>1,- --"'"�·--... .
---.../-- Multimetro digital Simpson 463
. j
. __ . ... ,. -

' •.• . .r
X
1,: -�' '"i"''
� " ', �·,
Cak:uladora HP-4-ICV

Procedimiento. Cooectamos los terminales 2 y 3 del micrófono a los tenninales para medir
Voltaje del multimetro, se emite un sonido al micrófi:Jno y se mide en el multímetro. Suponga­
..! mos que medimos
20 mili Voltios.

·�
: :):.1· é;
:,}::. Paso 1. Convirtiendo los Voltios a Pascal al apl icar la regla de tres tendremos,

1.2 mV 1 Pascal 20 X 1 16,7 Pascal

' �' :·.
--

20mV -- ? 1.2

VI. 1 6.5.-Programación. Seguidamente vere­

()oc ibelimetro Paso 2. Usando la lñrmula del dBspl y 1 nivel de refi:rencia del mismo vista en la leCCión Il. 7, que es
mos un método sencillo de construir un
nmimentario

J
0.00002 Pascal, tendremos,
dccibclímetro rudimentario a partir de dispo­
sitivos elementales tales como un: Micrófono dBspl 20 log NI y sabiendo que Nl en este caso es 16,7 Pascal
1
=

0,00002
�
• Micrófono cuya sensibilidad se conozca. dBspl 20 log !§.1 "'dBspl 20 log (833 X 103) "'dBspl 20x5,92 "'dBspl=-118,42
•
= = =

Multimctro digital que pueda medir mili �alculadora 0,0002

Multímetro Cie-ntífica
Voltios.
Digital 118,42 dBspl es el valor buscado con nuestro decibelimetro rudimentario.
• Calculadora científica.

Este ejemplo nos permitirá demostrar la lógica empleada para V1.16.5.2.-Diseñando el Programa. Como acabamos de ver hemos armado
programar una calculadora científica, lo que por analogía será equivalente a un decibelímetro bastante rudimentario pero que funciona. Con el método
ejecutar cualquier programa en cualquier eomputadora, si se ticn.: acceso a un anterior se hace muy tedioso hacer los cálculos cada vez que midamos ,

manual de lcn¡,ruaje de la misma. im agine una sesión de mediciones de 30 tomas. Por esta razón elaboraremos
un programa que nos permita obtener el valor en dB, con solo suministrarle a
VI.16.5.1.-Método del decibelímetro rudimentario. Si tenemos un la calculadora la cantidad de m il i Voltios medidos.
micrófono cuya sensibilidad conozcamos en milivoltios sobre Pa scal
Lo que se pretende en esta sección es demostrarle al lector que los
mV/Pascal
primeros pasos dentro de la programación básica no requieren de una amplia
f(>rmación acad6nica, bastará entender que tanto un computador como una
Y conectamos sus terminales a las entradas de un mult ím etro digital.
calculadora programable son máquinas que hará lo que nosotros ordenemos,
previamente seleccionando la posición para medir voltaje AC en la escala m á� siempre y cuando sepamos como decírselos.
222 Apuntes de Audio/JMR Computación/Programación
D 1señofféalicas Apuntes de Audio/JMR 223

Programa dB para calculadora HP-41CV VI.l7.-Técnicas de Diseí\o. Dentro de las actividades del profesional del
audio se encuentran las de emplear témkas de disd\o que le permitan
PasoNt Iastrucclóa �'iiDUlcado
culminar un trabajo no solo desde el punto de vista técnico, sino también
01 LBLdB Nombre del programL Será la forma en que la calculadora
salx"á a Cl&&l programa se requiere, cuando se le llame con la tomando en cuenta la estética.
instrucción ejecutar.
02 MV=? Pnseutaclóu eu pautalla. Es la pregunta que presentará en
En las obras de mediana y gran envergadura nonnalmente se
la pantalla cuando se comience la ejecucióel del programa,
nos estará pidiendo el valor en mili Voltios que mide el
dispondrá de un arquitecto, de un disefiador de interiores o decorador que se
multimetro. encargarán de establecer los colores, formas y naturaleza de un acabado. Pero
03 Aview Mostrar AICL Se le indica a la calculadora que en efilcto deberemos entender que en casi la totalidad de los casos estas personas no
muestre la pregunta anterior en la pantalla.
tendrán idea de las necesidades técnicas de un sistema de audio y mucho
04 Prompt Deteute y espera IDstrvccloues. Al preseo$at la pregunta el
programa se detendrá a esperar que le iotroduzcamos un menos de su operador.
valor desde el teclado.
03 1,2 CG1De11zar regla th tres.EI valor introducido anteriormente La mayoría de los profesionales
se mantiene en memoria y lo dividimos entre 1,2 • para
del audio deciden no enfrentar el diseño
obtener ol mismo en Pascal. :
06 1 Dividir. Divide valor en Pascal obtenido con la regla de 3 1 del acabado en las instalaciones fijas, se
entre1,2;que 1111 este caso es la seulbiBdad del mlcrófouo. ' lo dejan al decorador, al carpintero, al
07 0,00002 Calmando los dBspl. Comienza la fOrmula del dBspl ¡ cliente o a los estériles muebles verticales
dividimnos el valor en Pascal obtenido entre 0,00002
tipo racks1. Esto es una gran irres­
08 1 Divide. Divide los Pascal de la regla de tres entre O 00002
09 log Loaarltmo. Calcula el logaritmo de la relación de Pascal ponsabilidad, sobre todo si después se les
llllo
lllri r. ve quejándose e insultando a toda la
lO 20 Factor maltlpll_cador. de la fOrmula de d.Bspl. generación del decorador en cuestión. Un
11 X Multiplicar. Multiplica el factor multiplicador 20 por el
40% de las malas reproducciones de un
resultado de la �ción logaritmo.
12 dBspl= Alta. Escrito que en la pantalla con el resultado.
sistema de audio se debe a estas causas, exceptuando los Racks insustituibles
13 Arclx Llama a la memoria. Presmta en la pantalla el resultado en las instalaciones móviles, pero muy planos en algunos acabados fijos.
numérico final.
14 Aview MllfttrL Deja ver el Rlll.ll tado tanto numérico como
Vl.l7.l.-Racks y Hard Cases. Los racks son cuerpos contenedores de
alfabético.
15 Ead Fia. f� del progratm. equipos con distribución vertical. Sus características resaltantes son:

• Tamaño compacto.
• Las calculadoras HP emplean un m6todo llamado Nolación Inversa Polaca para sos operaciones
aritméticas, primero se escriben los dOs opcnndos y luego el signo operante, por ejemplo para sumar 6 • Ancho. Estándar 19".
más 5, se escribirá 5 (Eut.ec), luego 6 y de último el+.

Con el programa anteri or podemos hacer muchas mediciones con

• Unidad de Rack. Altura estándar de l. 75".

nuestro decibelfmetro rudimentario sin aburridos procedimientos,¡Llame

• Móvil con manillas.
ahora!. Solo tendremos que oprimir la tecla RIS, (Run/Stop de Corre/Alto),
una vez, para que aparezca en la pantalla la pregunta mV=?. Luego marcando
• Construcción robusta.
el valor de los mili Voltios desde el teclado y oprimiendo de nuevo la tecla
R/S, tendremos el valor de la medición en dBspl. Este programa puede ser
• Guía de empotramiento.
flcilmente trasladado de la HP a otro lenguaje de cualquier otra calculadora
cientfflca, claro para esto tendrá que leer el manual de la misma, inténtelo.

1 El autor aclara no tener nada en contra de los decoradores de interiores ni de los muebles tipo rack,
más bi<-'11 en contra de la timidez y/o comodidad de muchos profesiooales del audio.
 ��
224 Apuntes de Audio/.IMR Racks y mobiliarios Dise:ilo de muebles Apuntes de Audio/JMR 225

Por su parte las bard cases VI.17.3.-Muebles tipo consola. Este tipo de mueble puede sa' modular
son cajas contenedoras de equipos, que prefabricado en metal o a la medida en madera. Actualmente se estudia la
pueden incluir o no configuración posibilidad de ofreet.'1'los modulares, en plástico. Ofrecen una gran 'YCDtaja en
interna de racks. Esto es con guías cuanto a funcionabilidad, por sus facilidades de espacios tipo compartimientos
separadas por 19" de distancia en sus y las grandes hazafias ergonómicas que pueden ser implementadas en el

laterales. Se les llama también cajas de diseño, a los fines de obtent..'1' una mayor comodidad y estética en los acabados.
vuelo por parecerse a los contenedores Cuando se intente su diseño y fabricación se deberían tener en cuenta los
compactos indru.triales empleados para siguientes factores:
el transporte de equipos en líneas aéreas; con perfiles de aluminio, cierres de
giro y manillas robustas. Por lo general se inclinan más hacia la protección de • Acceso. Fácil a la parte

.
equipos específicos como instrumentos de medición, computadores, juegos de posterior para efectos de inter­
micrófonos etc. conexiones y mantenimiento.
• Desmontaj e Cómodo de equi­
VI.l7.2.-Ergonomía. Es la técnica que estudia las proporciones y dimensiones pos para retiro o cambio.

J#
del cuerpo humano y en especial las correspondientes a las formas operativas • Duetos. Para las lineas, micró­
de locomoción. La ergonomía también abarca otras áreas como el estudio de fonos y alimentación separa­
las mismas variables para animales, dispositivos, construcciones, etc. La dos.
ergonomía es una herramienta importante en el diseño de los dispositivos y • Ventilación. tanto forzada como
mobiliarios fijos de los sistemas de audio. Dentro de los parámetros que natural.
resaltan en el diseño de muebles tipo consola resaltan: • Red eléctrica. Tendido limpio.
• Salidas y entradas. Para las lineas de transmisión y alimentación al
• Altura estándar de un escritorio. exterior.

• Angulo de operación de los equipos para que

resulte cómodo y accesible.
1 coHsoLAYtRTICAL
·

[liiJ Comentarios. ! Aunque algunas de las recomendaciones

anteriores parecen obvias, el autor le garantiza al
lector que son las primeras que olvidará el
• Distribución de los equipos dentro de los carpintero, recuérdese que este profesional no está especializado, la mayoria
muebles para que todos queden al alcance de de las veces, en audio.
la mano.
/
• Visualización de los equipos en torma .,..
..
panorámica. {.

CottSOLA NO ELUADII

~
 Técnica instalación Apuntes de Audio/JMR 227
226 Apuntes de Audiu/JMR Estcltica

VJ.I7.4.-Estética. Esta �.:araderística habla de un profesional íntegro, que • Aprenda a usar bien el soldador, e\lite soldaduras frías y los balones de

cuida hasta los últimos detalles, ya ht.,.mos venido hablando del buen acabado estafio.

de tma instalación. La estétka wnstituye el último eslabón del proceso de

Sol®<lvro �ldíld...a
instaladón. (Ofl :W<Cl�.:iór. Sold!ldl.lr� correc't�.
60140. 60 M:rantcn911.1n oeqiJilibrio li$� brill\lintc,corrid=l
de <:!::t�ho <:ntr<": b� p::. rta::::; ::;old:,.r

@
l Jn profesional del audio puede
=ll

��
disfrutar al observar unas tuhcrías de
aluminio sobre un techo pintado de -.;:2 \
Termin;al prCYi�mt:nte
negro mate en una discoteca, (.,'Jl conjunto
..-llliiliEIC�
ii ur.t::.do con p-.�t::. p�n �old::..r
con la estructura metálica que sostiene Procure ti mínimo cortt=llcto mt:c�nico

los altavoces y las luces. De man'"'-ra Fig.Fig.VI.42.-Cortesía del libro guía de PA d� BOHEM. del mismo autor
semejante puede disfhltar al observar un
Cluster desnudo suspendido sobre el De la misma forma aprenda a emplear bien el taladro la caladora, el
•
techo de un teatro. Pero posiblemente dobla tubo y toda herramienta o dispositivo que le pueda ayudar a
personas conservadoras pueden no estar ejecutar un buen acabado.
de acuerdo con este criterio y cuando una
de esas personas es nuestro cliente, su l)obladora
diseñador, decorador o arquitecto, lhrubc.l Gucwa
deberemos cuidarnos de no tomar
decisiones sin consultarla,
todo caso se deberá trabajar
criterio propio e imparcial.
aunque en
con un
1
Coloq�M lo
dd tub
boc>l ()
-o en el do-
blo tubo y comien­
ce :;. h::.ct:r p;��l-.nc::..
Fig.V1.40.-Cablcado Plano en una IO.,�llaóón
coo loY<>o golpe<. a•.,.

VI.17.4.l.-Reglas de la estética.
• No hacer visibles las fallas inevitables de ser posible, por ejt:mplo los
�
���
Sigo.¡ proc
empalmes de cableado. Actualmente existen selladores térmicos para
empalme que proporcionan un mejor acabado que los teipes eléctricos
<limi�Dlo ••­
ttr ior c�d�
5Ó10Cm.
�
Lubricoot<
tradicionales. No haga "empates" obesos, haga empalmes.
p:uo::lic::.blc:::;

�-
�..:::-:-::---- • Ordene los cables de interconexión, altavoces y de electricidad por
(_��D
�, __ :JI- separado y en forma lineal, no haga telarañas, haga acometidas.

• No tienda una línea con tramos de diferentes calibres de cables, peor

• Muéstrcle al cliente los diferentes tipos de acabado que usted está en
aún si los cables s<m de diferente naturaleza.
capacidad de suministrarle, desde terminar un equipamiento poniendo
• No haga empalmes con tirro, teipe transparente de escritorio, papel
racks tipo Luís XV hasta termina poniendo la torta. No sea tan
aluminio, cartón; use cinta adhesiva para electricidad o sellador,
egocentrista, aunque sea permítale que escoja el acabado con el que
procurando en el caso del teipe usarlo del mismo color del cable.
quiere ver sus equipos. Aprenda a oír opiniones sin estar golpeando
• Evite las "hamacas" en la linea, té(..'llicamente llamadas curvas
amenazadoramente un martillo en las manos. Recuerde los lemas de los
catwarias, tense bien su linea entre un punto de fijación y otro.
buenos vendedores "El cliente siempre debe creer que tiene la razón",
• Después de tender una línea oculta no pase de lo sublime a lo...extremo
"errare humanum no est, la compañía nunca se equivoca y si así fuere,
colocando el tramo que va a los equipos desnudo sobre la pared, use
fue a propósito".
dut-tos bien sea metálicos o plásticos.
228 Apuntes de Audio/JMR Mecánica de las instalaciones Técnica de instalación Apuntes de Audio/JMR 229

COMO PERH>RAR <.:ON EL TALADRO

VI.18.-Mecánica de las instalaciones. No existe una metodología especifica
* Marque el centro del agujero
que nos permita atacar una instaladón de una manera única, debido a la • El material a ser perforado debe estar bien fim1e.

variedad de factores que se presentan en cada situación. Lo que si "''Xisten son • El taladro debe penetrar en un ángulo de 90° y ser mantenido firmemente con presión constante,
sin fór:r.ar la herramienta.
los lineamientos que en conjunto con el buen sentido común pueden hacer que
• Redu:r.ca la presión c uando la mecha esté próxima al lado opuesto, en el caso de efuctuar un agujero
se obtengan los mejores resultados. El profesional del audio del área de pasante.
instalaciones debe estar al día en cuanto a: COMO COLOCAR LA MECHA
Elija la mecha adecuada pam el trabajo a ser efectuado. Para su mayor seguridad, desconecte el

��-� ----- - 1
taladro del tomacomente, all(�je el mandril con la llave y g írelo levemente con 1 a mano en el sentido
• Duetos y bandejas para cable. antihorano. Coloque la mecha y gire el mandril levemente con la mano.
• Grapas fijadoras para el cables. Si son rectangulares para el cable chato, Apriete el mandril con
la llave en lo s tres puntos.

�,
semicirculares para cables de micrófono. Adícionabnente saber que 1
.
.
PARA PERFORAR
vienen para diferentes calibres. Guía de Selección de las Mechas.
... ---

• Los diferentes tipos de Ram-plugs. Según el peso del objeto. - Elección de la medida de la mecha.
• Nuevos accesorios para el acabado de las instalaciones, sobre todo en el l.a medida del mandril de su taladro lo orienta en cuanto al diámetro máximo de la mecha que es
posible introducir en el mismo. Esta medida es también el máximo orificio que es posible efectuar en
manejo final de las lineas de transmisión y alimentación. acero . En madera la medida es aproximadamente el doble.
- Cómo seleccionar la mecha para perforar materiales diversos.

Tanto los accesorios mencionados como las Black & Decker ofrece mechas de los siguientes tipos:
Acero al carbono, acero rápido y con punta de carburo de tungsteno
técnicas para usar un taladro o una caladora, parecen -Las mechas de acero al carbono son indicadas para trabajos en madera aglomerados plásticos, etc.
,

ser temas no trascendentales. Cuando se hizo la - Acero rápido Para perforar aceros, metales en general, chapas de material duro, etc.
prinKTa edición de esta obra, se comentó que el -Las de punta de carburo de tungsteno son para perforar piedras, pamdes de concreto, azulejos, etc.

técnico en jefe de nuestra empresa había comentado

que este tema no merecía ser tratado como materia del
PARA LIJAR
Para lijar maderas, plásticos, metal, piedra, concreto y
retirar pinturas, los discos de lija son clasificados numé­
!�(�]
i f

programa de un curso de Audio, por que era cuestión ricamente según el tamaño de los granos que los compo­

de sentido común. Escribimos en esa ocasión, como

nen. �
50 para desbaste.
reafmnamos ahora 5 años después, que conocer los
* Gruesos - grano -

• Medíos - grano 80 - para semi-terminaciones.

�]
pormenores de las técnicas corre"''tas en cada ocasión • Finos - grano 120- para terrninaciooes.

para utilizar eficientemente, tanto estas máquinas

como Jos accesorios, permitirán bajar Jos costos
Cualquier trahl\jo de lijado debe iniciarse con una lija de grano más grueso, pasando
progresivamente para otra de grano más fino, basta obtener una superficie más lisa.
r-m11
operativos de una instalación y garanti7.arán una larga
vida de los equipos. Ai sl .ante- VI.19.-Cables y Conectores. En las
� C.abl. Coaxial 1 Polo/1 M¡lla
líneas de transmisión de bajo nivel el
Fi<J.V1.44.-Hoj•c p•r• ahdor• M.anal '
Multifilartos cable empleado es el apantallado o
t-----.... / blindado, como el visto en la sección de

~ ~ �
C.able- simKrico 2 Polosl1 M.all.a
micrófonos de la presente obra. Según el
área específica, variará principalmente
en el díámetro, siendo por ej"''Tilplo más delgado que el de mi"'Tófono para la
T .todro de 114 '. Poro
"
Tolodro eh 318"'. P.-n T'Oiodro de112'". Por• transmisión de señales de -1 OdBu, por el orden de un calibre 26. Podrá variar
tnb;¡jo pe�odo, ••yor trobojos de ,....,po$'0
•«> g<n<rol, 'f>IICOCÍO· igualmente su flexibilidad siendo empleados, los más rígidos para las
Aoét; re: :;idc:hci�::i-. di&l'fte:tro dt: perfonci&r. torio, og.¡....- de
y <opocidod de � pro- grond« dl\ÍIMtroo. instalaciones de tendido fijas. Lo que si es un estándar, es que deberá evitarse
l011<pdo.Dobk r<ducciÓoo !•9""*'� de tripl• usar cable unifilar, esto es de un solo filamento como el de telefonía, todos los
Colodon Tilladn:s13&1'\ poro moyor torqu�. IOcNc<iÓO.
cables de audio son multifilares.
 230 Apuntes de Audio/JMR Insta l ción/Cables
a Instalación/Cable Apuntes de Audio/JMR 231

En cuanto al cableado para altavoces, se procurará sea del mayor
calibre razonable posible, a menor espesor mayor pérdida, en las instalaciones
de SSI se podrá usar cable tanto AWG como SPT. Para exteriores, PA y SR.�;)
se procurará usar el de cubierta intemperie o ST. En todos los casos han hecho
aparición cables especiales de gran espesor tratados con baños de oro u otras
aleaciones que permiten mejore la conductividad.
VI.l9.-l.-Pérdida de potencia en la línea. Como es sabido todo material
conductor tiene una resistencia ohmmica que se opone al paso de la corriente
a través de si mismo. Los cables o líneas de transmisión de señales de audio
no son la excepción, por esta razón explicaremos brevemente un método
sencillo para calcular estas pérdidas con suficiente aproximación para ser
considerado seguro.

En cuanto a los conectores, podemos ¡I)C_& En primer lugar vemos una tabla suministrada por un fabricante de cables
Rttotno
complementar la sección de micrófonos mencionando a
los del tipo Phono o RCA que es un estándar a nivel
c"}'l• ;¡: con la resistencia ohmmica por cada 30,5 metros de conductor.

comercial, para la interconexión de equipos. Consta de

1 4Ift �fooe
T•p'
# Calibre Rrslsttncla # Calibre Resisten el
dos polos la fuse y el retomo con la tierra. SPT# C/30,5mt SPT# a
C/30 ,5mt
1 JO 0,100 6 20 1,020
No pueden faltar los nuevos conectores 2 12 0,160 7 22 1,620
Speakon para altavoces, que ofrecen un vínculo 3 14 0,250 8 24 2,570
4 16 9 26
mecánico entre la hembra y el macho que ha 0,400 4,080
5 18 10 30
0,640 - J0,32(l
desplazado en seguridad a los apreciados Jack­ - -- -- --
•A medida que aumenta el valor SPT disminuye el espesor del cable
Plugs. Otra ventaja del speakon es que los polos
no son axiales, como el Jack-Plug, por lo que no
EJIDatos: Spk lOOW/rms sn
se genera un cortocircuito al conectarlo o desconectarlo con el sistema activo,
2
de todas forma no intente esta práctica. [��:�J Fórmula 1: P=Zxi
• Conociendo la potencia y la
impedancia del altavoz. Despejando 1: 1= �
• Conexiones. En el
e onexion ln.eert 1!111 to:nsolQB de m.el.d>l z
audio son normales calculamos la corriente que
las adaptaciones de circula por todo el circuito. Cálculo 1: I = ...J 100 W "' I = 3,5 Amp
un tipo de conector Utilizaremos 30,5 metros sn

a otro, ampliamente de cable calibre SPT #22.

1
. Am
-
í aVoltsdelcable)
IFórrnula2:V=Rxi(Cad
conocida es la de • eon esa corriente en

convertir una cone- perios y con la fórmula de Cálculo 2: V= 3,24 x 3,5 "' 11,34 Voltios
xión con XLR, coin-un Corn.1in la Ley de Ohm, despejada
Fórmula 3: P= v x 1
Canon' a plug *Ou Kix *valente
t para la tensión, calculare·
mono-fónico, donde
a. Sel:ld
Bl P:mce•IUI.r
mos la caída de voltaje en p 11,34 x 3,5 "" p 39,69W
a¡;.1
rttn ·--:11&1 Cálculo 3:
�--e:
= =

los polos 1 y 3 del

"' In Mix_ Equivilante el cable. Para esto emplea·
a. Re(!elved. este caso
cable se puentéan MOer remos la resistencia del Que es lapérdida en
en el terminal plug. Veamos a continuación como se hace la conexión cable, de la tabla anterior, multiplicada por dos, dado que son dos
lnsert de una consola de mezclas, lo que permite por medio de un solo conduc.:tores los que llegan al altavoz.
conector del tipo Jack-Plug enviar y recibir una seña11. • Finalmente calcularemos la potencia perdida en el cable, para este caso,
coo ese calibre y esa longitud.

--

llil. --- -l
Cuando se traten distancias mayores a los 30,5mt,
�plica_rá
" _ . · _

se una regla de tres para determinar la

1 - -
,._ • ·· Comentarios.
1.a mnexión Insert no debe confundirse con una "Y" que es considerada ilegal en el audio, aunque ha - reststencta total.
••tk• amparada por grandes marcas que las venden empaquetadas y etiquetadas.
232 Apuntes de AudH>iJMR Instalación!Suichcras Instalación/Control Apuntes de Audio/JMR 233

VI.19.2.-Suicbcras. Ocasionalmente el uso de un mecanismo que pueda VI.20.-Potcnciómetros. Un potenciómetro control de volumen o ganancia, es
interrumpir o desviar la st.>fial en alguna sección dada de un sistema de audio, un divisor de tensión utilizado en audio para atenuar o in�.,TCmentar el nivel de
puede mejorar su rendimiento. Estos mecanismos los constituyen las suicheras. una sola señal, veamos a continuación su representación esquemática.

El principio básico de una suichera es muy elemental, consiste en

�
Control de -,.,olumen
realizar un corte en alguna parte del conductor que transmite la señal que nos

t·::..
interesa interferir. Este operación se hace por medio de un suiche que se
conecta entre las dos puntas del conductor que hemos cortado, lo que nos
Pot�noi6metro
permitirá cone1.,1ar y desconectar el cir�.,-uito a nuestra conveniencia.

Sistemi selector de entradas

• Incremento. En la siguiente ilustración se puede observar el esquema
d� línea. Dos entradas a una
salida o yioeversa. eléctrico del proceso de incremento de nivel en un potenciómetro de 80
conectado a un altavoz de 80.

In
PotiSpk Giro horario EquiYalente

Out
l>=t.oQJ � �=n
Al hacer girar la perilla en sentido horario obtendremos un incremento de
Existe una gran variedad de diseños que p odemos llevar a cabo según nivel en la seftal.
las necesidades, suiches hasta de 12 contactos, separados eléctricamente 4 a 3;
conect ores empotrables XLR, RCA, ,Jacks; cajas de aluminio de diferentes • Atenuación. Al hacer girar la perilla en sentido antih orario el nivel de
tamaños etc. Ejemplo de dos suicheras básicas se p ueden observar en los volumen disminuirá.
di agramas adjuntos.

Pot/Spk Glito antihorario EquiYalente

Puls;�dor

1>�. � �=m
Debido a que la corriente siempre toma el camino por donde haya menor
XLRieltlW impedancia, buscará tomar más el recorrido a la fuente que al altavoz. En
.mpotrilblt'
estos casos por el altavoz circulará una pequefta corriente imperceptible,
Sisttm<� pulsador par� miorófonos incapaz de excitarlo.
...lt-

• Precauciones. Con las suicheras que manejen lineas de • Conexión. En el diagrama adjunto se
bajo nivel, siempre habrá que tener precauciones con � �-•·•
..-', _.¡, puede apreciar la conexión común de un
las interferencias, se evitará por ejemplo colocar lineas . poten ciómetro para Wl sistema de
::
de micrófonos dentro de lUla misma caja que contenga
lineas de altavoces, así sea ésta última de madera.
�
t son<W"ización industrial. En los casos
restantes se prescinde del transformador.
,._io S.cooncRrio
T,_for!Mdor
Igualmente se las alejará de las fuentes de alimentación de los componen­
tes electrónicos del sistema para evitar fenómenos como el Hum.

i
2.l4 Apuntes de Audio/JMR lw.1alac:iúnNl J
Instalación/Gráficos Apumes de Audio!JMR 235

VI.21.-Lectores de señal. Las st.."fiales de audio varían constantemente, por lo

que cuando se manejan es ideal poder visualizarlas rápidamente a los efectos VI.21.2.-Lectores Led. Los Ligthing Emiting
tT:CiiSt:AM .......

de hacer ajustes que mejoren la reproducción, la grabación o protejan a los Diodes o Leds, leen más rápidamente los cambios "
11!01
de la � al. Originalmente se les empleaba en
�

equipos, según sea el caso. De los sistemas que permiten leer la señal podemos ; i. 'i':.: 1¡_
¡�.:�7¡ i!,:r.:::.L � :]�--
.
mencionar los llamados Vu-metcrs y lectores LEOs. combmac1ón con los VU, para detectar _:_:J
instantáneamente los picos de la scfial. En la L ¡11 :L:J L��-
: : : :1 � :._ : -� 1!
·

. actualidad se usan como lectores principales en la

. ------ -·-'' ----��:i� � .. ·1 JI ,,... •.• l � • ll-
-----:�
' • • •

mayona de los Sistemas de reproducción y ... ..

"-
. ...... .... ... . · -· ·

...-1816 �
. ... � . ., ' .-- � ... . grabact'ón .
Juego de VU-meters
VI.21.3.-Reladón VU/dB. La unidad de volumen VU �6
VI.21.1.-Vumeter. Las escalas de los VUs especifica un cambio de un dB en una señal de onda
':..rl
,. N.eqr.o ---
�
·,-)•2.;�·0.r·
/P�
vienen en porcentajes de modulación y en ·. ..- .7 -s -"o compleja. Los cambios en este tipo de ondas solo
: 0 ü �t, ./9
decibelios. Para los estudios se pretieren las pueden medirse en unidades de volumen.
escalas en dccibeles y para la radio las de , · · �o' tll fO
.�.··!'legro -·�_liD
• �� ',
•.;,•
�
porcentajes de modulación. En la actualidad los Por ejemplo' en la palabra o voz el vúmetro mide entre la media y el
VU-meter'
VUs vienen en su mayoría con ambas escalas. pico de la onda, para una onda senoidal un cambio de un VU es
Para los decibeles la marcación comenzará en - <)"11·--- • -,
numéricamente igual a un cambio de un dB. De aquí se deduce que un
,. �·liD: 10 .
20VU terminando en +3VU, siendo su ICe Vúmetro no se utiliza para medidas estáticas, sino para ondas complejas, caso
porcentaje de modulación de O a 100%,
coincidiendo este último con el O dB de la escala
,.�JI) �
V""' ··
1� _.J..;'L�
!.a. ";}.·;;
oo - -
-J -1 • 1
Rc1o
��� ,;
• • -•
,
� •,{
..
contrario del dB que se usa para interpretar condiciones estáticas.

vu. VI.22.-Grificos. Un gráfico es la representación tabulada del comportamiento

de una función o relación matemática, puede ser aplicado en el campo de la
• Características Dinámicas. El instrumento deberá responder tlsica, de la química, del audio, la acústica, etc.
rápidamente a una aplicación repentina de una señal senoidal capaz de
provocar una indicación estática de OVU ó 100% en 0,3 segundos. El gráfico cwnple un rol en el entendimiento de las ciencias, dado
que representa un arma muy poderosa para almacenar datos, permitiendo la
• Respuesta de frecuencia. Entre los 35 y los lOOOOHz el instrumento no fácil y rápida comunicación de un hecho científico. La capacidad de explicar
diferirá de su sensibilidad, para 1000Hz en 0 ,2 dB entre 25 y 1600Hz en fenómenos de los gráficos sobrepase muchas veces la barrera de los idiomas.
0,5 dB. Con ellos � puede juzgar o predecir el comportamiento de un sistema antes de
adquirilo o instalarlo, con muy buena precisión.
• Sobrecarga. La norma USASI (ASA) C 165 .. 5-1961 expresa que el
-
instrumento deberá ser capaz de soportar una tensión diez (10) veces a la VI.22.1.-Grifica Cartesiana. Es la más común , 10
•
1
equivalente a O VU ó 100%, sin sufrir desperfectos durante 0,5 segundos, representa la relación entre dos variablesles una
de la misma forma una sobrecarga continua de 5 veces esta tensión. dependiente y otra independiente, que es la que

;t__________
comanda a la primera según los valores que se le _

• Medición. Los VU-meter miden solamente los 23 dB más altos del nivel asignen.
de la señal, es decir son límitados en este sentido. .,
_ ..
"""

En el gráfico de sensibilidad con respecto a

la potencia, la función matemática es logarítmica. es decir y ftx), y = =

l.og(x). Nótese que la función ftx) toma los valores de la potencia es decir los
representados en la línea horizontal en forma de escala, y que "y'' tomará el
valor que le indique log(x).

i
236 Apuntes de Audio/JMR 1 nstalación!VU lm111lncl<m!Or6ficos Apuntes de Audio/JMR 237

• Interpretación. Como característica principal la potencia Interpretación. En la gráfica anterior se puede determinar a simple vista que
y X
crece en una forma despropordonalmente mayor con d wmportamiento del dispositivo medido es bastante lineal en la gama
n.."Specto a las sensaciones.
valores entre Y y X, a grandes valores de X pequeños
Obsérvese la difl.Tcncia de 1
2
log(x)
10
100
wmpr�.-ndida entre los 35Hz y los 6000Hz, a partir de donde comienza a
decaer 12dB por octava aproximadamente.
3 1000
valores de Y.
4 10000
VI.22.3.-Gráficas Tridimensiona­
VI.22.2.-Gráficas cartesianas múltiples. La siguiente gráfica maneja 3 lt·"'· l·:stc tipo de gráfica, menos
'
escalas distintas en un solo plano. Para entender la fi)rma de leer este tipo de <:omún que las anteriores, es una
gráficas, tomar�.-"'llos 5 puntos al azar sobre el plano e interpretaremos su cxtcnsiún del sistema cartesiano, al
j..
<
e
significado. �:ual se le ha agregado un plano. Se
emplean para ubicar puntos en el
l.-A una frecuencia espado debido a que man�an las
:1;---i··"t=-·- ·=-j 200
de 20000Hz y a un tres dimensiones, alto, ancho y
100 20 nivel de intensidad pn1lundidad.
de 40dB, el oído f'r•<-<i> (KHo)

humano no capta La gráfica adjunta muestra

6oi señal alguna. las curvas de respuesta de un altavoz, representadas tridimensionalmente. En

2.-A una frecuencia ella podemos identificar tres variables, la frecuencia en KHz , el tiempo en ms
de 100Hz y a un (milisegundos) y la amplitud en dB.
nivel de int�.-nsidad
de 1 OdB, el oído La representación de un punto en el
Jt[Lo alización d� un
hwnano no capta espacio se logra mediante el trazado de tres punto �n �1 �spaoio.
señal alguna. planos x,y,z interceptados en un punto "O" u tru dim�nsiones.
20 100 1000 10000 20000 3.-A una frecuencia origen, llevando sobre cada eje la X
frc::c-.J<!:r.ci� <:n ciclo:;: por $<:9undo
de 1OOOHz, (Fre­ coordenada correspondiente, en el ejemplo
cuencia media), y a un nivel de intensidad de 60dB, el oído humano percibe mostrado (x,y,z) = (2,2,2). Como paso a seguir se levanta una linea
señal. perpendicular al eje "x" y otra al eje "y" que pasen por su correspondiente
4.-A una frecuencia de 1OOOHz y a un nivel de intensidad de OdA, el oído coordenada, y donde se crucen se tendrá la ubicación del punto en el plano xy
humano recibe señal. que es el cartesiano. Como último paso, a partir de esta ubicación, trazamos
5.-A una frc�.-uencia de 1OOOHz y a un nivel de intensidad de 1 20dB, el una línea perpendicular al plano mencionado con la altura que dicte su
humano se queda sin oído. ordenada z y tendremos fmalmente el punto representado. Se puede
igualmente notar que al unir todas estas perpendiculares complementando sus
paralelas, se obtiene un perfecto cubo, las tres coordenadas tienen el mismo

fllllli
Otro e;:jcmplo clásico que l.ncontraremos valor.
frecuentemente en el audio lo representa el
gráiiw adjunto, que g�.-neralmente suminis­ VI.22.4.-Representación de nn Ob�t-rv� 1�:!': proy<:<:dor.e::!: d<: Grófic> XY
tran los fabricantes con sus productos. Sistema de tres dimensiones sobre l:..$ c1.1n.;.:; :!'obro::: el pl:.r.o XY

Zl 51 111 111 Sil U: 111:: 4K 1K ZIK un solo plano. En el gráfico

� ~
En esta gráfica podemos observar una curva dibujada en el centro, mostrado se han unido las lineas
que corresponde a la conv�.-nción de mostrar solamente la curva superior del perpendiculares levantadas al final
comportamiento del aparato en condiciones específicas. de cada eje para formar los tres •
1
planos mencionados o tres paredes
 Instalación/SSI Apuntes de AudidJMR 239
238 Apuntes de AudiG"JMR InSialaci6n/Gr6ficos

paz de crear una tensión constante a su salida; 70,7 Voltios en U.S.A y 50 o

"xy", "xz" y "yz.". Se han dibujado dos curvas arbitrariamente seleccionadas
para exponer el ejemplo.
100 Voltios en Europa. Esta tensión por ser teóricamente constante, emula a
un circuito eléctrico comercial de 11OV AC, en él se pueden conectar en
paralelo tantos altavoces como sea necesario, siempre y cuando no se
Se puede observar la proyección de estas curvas sobre estos planos
sobrepase la capacidad de potencia del amplificador. En un circuito l lOV AC
por separado, pero en nuestro ejemplo hemos separado solamente el plano
se pueden conectar "n" bombillos en paralelo, siempre y cuando no se
"xy", el cual al ser girado 90° nos queda como se deja ver en el segundo
sobrepase la capacidad del Breaker.
gráfico.

JUiílll() tía
VL22.5.-Grificas Polares. El sistema de •

L
coordenadas polares es de gran importancia para el r radio Bre•k••
áf"911o 11 ()'V �
�
ttl
profesiooal del audio debido a su eficiencia. encierra
x 1 :ac.l
un valor numérico escalar y un ángulo en una sola
función, con lo que se pueden conocer las características de comportamiento
de un dispositivo en función de su direccionamiento.

De la gráfica VI.67, se puede

conocer que el micrófono estudiado posee Su diferencia con el circuito eléctrico y su razón de existir estriba m
mayor sensibilidad cuando el orador que lo que maneja valores de corriente bajos, lo que permite recorrer grandes
use· bable de frente al mismo, esto es a 0° de distancias con el cableado, con pérdidas de potencia muy pequeñas.
so{�! ser su eje longitudinal. Este hecho queda
demostrado al coincidir todas las curvas de VI.23.1.-Aitavoces adaptados. En los SSI los altavoces deben llevar un
las diferentes frecuencias en O dB a 0°. transformador que les permita conectarse a la tensión de 70,7 Voltios. El
180" primario de este transformador se conecta a la línea que viene del ampli­
Fif.\11.67.-Grifica poiM d• un micrófono Una gr;1fica polar también podemos ficador y sus terminales o taps vienen marcados con los valores de potmcia
representarla como si fuera un sistema de ejes cartesianos o rectangular, que pueden ser escogidos a la convenimcia. El secundario por su parte se
quedando para tal caso de la siguiente forma. coneeta a los terminales del altavoz en los taps que correspondan con la
impedancia del mismo.
Rnpo.K'st.J c11t Fr.owi'IOÍü' La lectura de la gráfica en todo caso
l\llcrófono li1dirtccioMI
... no eambiará: VI.23.2.-Características resaltantes. Los sistemas de 70,7 Voltios,
• Sonorización Industrial, megafonía o tensión constante, poseen algunas
11 oo Mayoc sensibilidad (Frontalmente) caraeteristicas resaltantes que son las siguientes:
= 90° Media sensibilidad (Lateralmente)
1 ...

��
• 180° Men<r sensibilidad (Posteriormente) • Amplio margm de seguridad.
-»r;; �·- ....
. "
• Son comunes los amplificadores con mezclador incor­
MO- D 11< a ,.. 101< "'
porado.
l"rocoM'IocM H &rlR
• Posibilidad de trabajar eon batería en casos de emergen­
�'11
cia.
VL23.-Sistemas de Sonorización ladustrial (SSI). C<mo se expresó al • Sistemas de prioridad VozJMúsiea.
comienzo del capitulo V. estos sistemas se emplean para mensajes o música • Opciones intemperie y antiexplosivas .
ambiental. Su particularidad consiste en que un solo amplificador puede • Facilidad de eonexiones en easeada.
manejar basta cientos de altavoces simultáneamente. Esto se logra mediante el
uso de amplificadores que disponen de un transformador a su salida que es a-
 Microsoft, Windows 3.1.1.
131bll()lll"afta " Cr-édltu.
Microsoft, Visual Basic 4.0.
Aeoustaud, catálogos.
Mujica José, Aprendiendo Windows,
AKG, catálogos
Venezuela
Cr-éditu. Aislamiento acústico y térmico en la
Mujlca José, Apuntes de Audio, Audio
construcción, C. Rougcron, Editores
Medios & Blue Note, 1991, Venemela.
Asociados, 1977
Esta edición es y se debe a mucha gente, algunos nombres ya son Mujlca José, Software Coolrol de Ruidos,
Altee Lansiug, catálogos.
Audio Medios, 1996, Venc:zucla.
tradición dentro de nuestra corporación, como José Meza y el staff de Audio Apbn, catálogos.
Mujica José, El Argot del Audio en
AudloEnciclopedla, J-loward Tremaine,
Medios, especialmente gracias para esta vez a los técnicos José Gregario Venezuela, ANCEA, 1991, Ve!IIIIIICia
Marcombo, 1977 Espalla
Rodriguez y Octavio Gómez. Destaca una nueva "empleadita" de 4 años de Mujica José, El Libro Mae.tro de
Audio Medios, Software Audio Utilities 1.1,
Bobem/Guía de PA, Bohem Acústica, 1994,
edad que estuvo revoloteando por mis hombros en muchas ocasiones y que me 1996, Venezuela.
Venezuela.
Audio Medios, Software AudioDib 500 l. O,
acompañó en algunos trasnochos durante todo este año, entendiendo que yo Mujlca José, Normas para las Instalaciones
1996, Venezuela.
estaba trabajando y que algunas veces no podíamos ir al "palque", gracias a ti de Audio en Venezuela, ANCEA, Venezuela.

pedacito de gente, Yoshira Mujica. Bluk & D«krr, Catálogo.<;.

NUes, catálogos.
Bose Speakrr Cad, catálogos.
Nrutrik, catálogos.

Calvln and Bobbcs, Bill

Waterson,
En la misma onda empresarial, gracias a mi socio y amigo Kendrick Paso, catálogos.
Universal Press Syndicate Company,l995,
Pcavey. catálogos.
Allum y su obsequio de Vangelis, a Nilo Pérez por su amistad sus palabras de USA
Pioner, catálogos.
Communlty, Catálogos.
aliento y su característico sarcasmo agradable. A Camilo Parra por su carta
desde el exterior. A Enrique Tirado y Feliciano Salerno por las consultas que Dlgldeslgn, catálogos
Ramsa, catálogos.
Ramsa, catálogos.
les hice. A Juan Ugas por traerme el material que le pedí de Miami. A mi Dod, catálogos .

RCA Vlctor, catálogos.

padre Víctor Mujica por regre sarm e la Grolier a tiempo. A Mary Allum por su Reallstic, catálogos.
Ease, Renkus Belaz, catálogos
interés y a Carmen Amelia de Allum por su trato. A mi alumno, el diseñador Electrónica, J-laberlé Heinz, Reverté, 1979,
Recilltos Acústicos, paatanu acústicas y
altavoces, R.Brault, Paraninfo, 1980
gráfico Angelo Santella por su desinteresado ofrecimiento. A mi estimado Espafia. Recordlng Magazine, U.S.A
Harut por haber 1-1eado todo este lío. Electro-Volee, catálogos.
Revox, catálogos

Fislca 1 y 11, Sabatto-Maztegui, Kapeluz,

En Nueva York gracias a mi gente del SAMI, (Sam Ash Music Shure, catálogos.
1978, Argentina.
Soay, catálogos.
Institute), por los momentos agradables que pasamos trabajando juntos, Fostex, catálogos.
Sonad Blaster Card, U.S.A
especialmente a Tibor Spiegel y Tom Duhas. A "Carlitos" por venderme un Sonad reinforeemeat Budbook, Gary
Galaxy Speakrr, catálogos.
carro excelente. A Angelita por su cate. A la fumilia Melo por su Genelec, catálogos.
Davis&Ralph Jones,YAMAHA,1989, U.SA
Sony, Catálogos.
colaboración. A "Papo" y a Noris por la ayuda prestada. A la gente de Gentner, catálogos.
Swkhtcraft, catálogos
Goldllne, catálogos.
Microsoft, Sound & Video Contractor, Sound and Communications y a Alex
de Alex Music. Tascam, Aprendiendo Digital, 1993, U.SA
IBM, catálogos.
Tascam, catálogos.
Technies, catálogos
Javier,
Telfu:, catálogos
JBL, catálogos.
The Oxford-Deuden Plcturial Engllsb
Lexicou, catálogos.
Dictionary, Oxford University Plus, 1990,
U. S.A
Luxman, catálogos.
Thorenz, catálogos

Mclntosh, catálogos.
Meclinica. Calor y Sonido, Francis Sears, Video Director Softwllre, Gold Disk loe,
U.S.A
AguiJar, 1978.
Michaeison & Austin, catálogos.
Wooatock 94, A&M RtlCXlfds, lnc.
Microsoft, Enciclopedia Encarta 96, 1996,
1995,U.SA
U.S .A
lllbllatrafía ., Crédlws. Microsoft, Windows 3 l
. .l . tndke Canall10 Delay 76,77,78,79,1�0
Microsoft, Visual Basic 4 .0. Capacitancia 24 Desconamiento 34 .
Acoustacad, catálogos. AUabétk() Capstan 110 Desvanecimiento 128
Mujica José, Aprendiendo Windows,
AKG, catálogos
Venezuela Cápsula 98 Diagrama de bloques 136,
Aislamiento acústico y térmico en la
Mujlca José, Apuntes de Audio, Audio a 56,58 Cardioide 92 206
construcción, C. Rougeron Editores
Carrete 117 Digital104
,

Medios & Bin e Note, 1991, Venewela. Absorbente 56

Asociados, 1977
Mnjica José, Software Control de Ruidos, Absorción 56,57,58,63 C¡¡rtucho 98 DIN9�.196
Altee Lansing, catálogos.
Audio Medios, 19%, Venezuela. AC 24 CD-R 127 DireccionabJlidad 92
Aphex, catálogos.
Mujica José, El Argot del Audio en Acústica 5, 55 CD-ROM 127 Directividad 182
AudioEnciclopedia, Howard Tremaine,
Venezuela, ANCEA, 1991, Venezue la AES 3� Ciclo 8 Direct Out 131,138,208
Marcombo, 1977 Espafia.
Mujica José, El Libro Maestro de AESIEBU 124 Cluster 185,188 Disco Compacto 104
Andio Medios, Software Audio Utilities 1.1 ,
Bohem/Guía de PA, Bohem Acústica, 1994, Aguja 98 Coaxial 94,229 Disco Duro 124
1996, Venezuela.
Venezuela. Alta Fidelidad 6 Coeficiente de absorción Dithering 122
Audio Medios, Software AudioDib 500 1.0,
Mnjica José, Normas para las Instalaciones Altavoces 165 56 División de Free. 10
1996, Venuuela. Columna 185
de Audio en Venezuela, ANCEA, Venezuela. Altos 9 Di\·isor de Frcc.l70
Amortiguación 102 Compect-Disc 104 DJ 83,128
Black & Decker, Ca tál o gos. Compresor 115,146 Doble cerramiento 67
NUes, catálogos. Amperaje ��
Bose Speaker Cad, catálogos. Computador 212
Neutrik, catálogos. Amplificador 86,155 Dolby 115
Amplitud 8,155 Condensador 24,90,171 Doplcr 13
Ca1vln and Bill Waterson,
Hobbes, Conectores 95 OOS215
Paso, catálogos. Analizador de espectro 13
Universal Press Sy ndicate Company, l995, Cono 167 Driver 180,213
Puvey, catálogos. Antiskating 99
USA Consola de tne:�A:las 128 DSP 143,153
Ploner, catálogos. Apantallamiento 229
Community, Catálogos. Digitales 143 Dual l38
Area 63,64 ,65,66,75
Annónica 8, 11 -módulos 130-135
Ramsa, catálogos.
Digidesign, catálog os . Contrapeso 99 Eclllllizador 12,151,208
Ramsa, catálogos.
Asignaciones 130,138,
Dod, catálogos. Control Room 145 -gráfico 12
RCA Victor, catálogos.
208
Atenuación 208,233 Convertidor A!D !53 -paramétrico 130,138,152
Reallstic, catálogos.
Ease, Renkus llelnz, catálogos Audio! Cortocircuito acústico Efectos!53
Recintos Acústicos, pantallas acústicas y
Electrónica, Haberlé Heinz, Reverté, 1979, Audio Digital 104 174 Efecto Dopler 13
altavoces, R.Brault, Paraninfo, 1980
Espafia. Automatización 143,143 Corriente 15 Effects Retum 139
Recording Magazine, U.S.A.
Electro-Volee, c atálogos .
Aux 139 -alterna 24 Electricidad 15
Revox, catálogos
-continua 23 Electrodinámico 89,166
Fislca 1 y 11, Sabatto-Maztegui, Kapeluz, Backgroung Music 83 Coulomb 15 Eletromagnetismo 16�
Shure, catálogos.
1978, Argentina. Bafle 175 CPU214 Electroimán 109
Sony, catálogos.
Fostex, catálogos. Bóljo 9 Crossover 170 Empalmes 226
Sound Blaster Carel, USA
Bass Reflex 177 Cuc Consola 131,208 Enmascaramient o 76
Sound reinforcement llandbook. Gary
Gaiaxy Speaktr, c atálogos .
Belio 37 -cue Deck 112 Entrehierrol67
Davis&Ralpb Jones,YAMAHA,1989, US.A
Genelec, catálogos. Bias 116 CurvaRlAA 103 Ergonomía 224
Sony, Catálogos.
Gentner, catálogos. Binario 120 Eyring 64,66
Swichtcraft, catálogos Damping 160
Goldline, catá logos . Bipolar 158 Estética 226
Bits 120 DASH 126 Estroboscopio 1 O1
IBM, catálogos.
Tasca m, Aprendi end o Digital, 1993, USA Bobina 166 DAT 117, 126 Etica 200
Tascam, catálogos. dBA211 Excitador Aurall52
Braw99
Technics, catálogos dBC211 Expansor 115,148
Javier, Buffer 122
JBL, ca tálogos. Telfax, catálogos Buss 133 dBmSl Exponcncia
ll81,183
The Oxford-Deuden Plctnrial Engllsh Bytes 120,195 dBp45
Lexicon, catálogos. Dlctionary, Oxford University Press, 1990, dBspl44 FactorQ 152,188
Luxman, catálogos. U S.A. Cabezall07,108 dBV52 Fadeout 128
Thorenz, catálogos Cableado 229 dBu53 Fadcr 128,138,208
Mclntosh, catálogos. CAD215 dB�43,46 Fase 174,178
Mecánica, Calor y Sonido, Francis Sears, VIdeo Director Software, Gold Disk Inc, Cadena Sonora 85 DC23 Feedback 96,192
Aguilar, 1978. U S.A. Cajas infinitas 175 DCC 119,127 FEM16
Michaelson & Austin, catálogos. -Bass-Reflex 177 Decibeles 37 Filtro171
Microsoft, Enciclopedia Encarta 96 , 1996,
Woostock 94, A&M Rec<rds, Inc. Cámara de Eco 149 Decibelimetro 212 Fletcher 74
USA 1995,US.A. Campana 180 Deck 107 fluctuación 117
Frecuencia 8 Ley Cuadrática �O -estac ionaria 61 Ramal18�.188 Soldadura 227 Vel oc idad del sonido
-resonancia 175 Ley de Masas 67 - tipos7 Rack22� Solo 14� 77,78
-voz 11 Ley de Ohm 18,20 ()()C 207 RAM214 SIPD!F 12 4 Vibración 7 0
Fuente158 Limitador 147 Overload 138 RCA230 Speakon230 Voltio 17
Full-Range 183 Línea 88, 93 Oversampling 123 RCV 133,208 Spk/Speaker ,)1191 Volumen61,176
¡. un damental 1 1 -Balanceada 94,190 Rango extendido 183 Spli tttcr 141,189 VúmctroNU 208,234
-NoBal. 94 PA83 Rca ctancia 2 4 SRS 82
Gain 134 -600 Ohms 190 Paging83 Reel117 SSI83,163,182,238 Watt 28
Gama audible 9 -Tran�misión 229,94 Paridad 123 Reflexión 55,56 Stage Monitor 187,209 AES35
Garganta 180 I.oe,aritmo 39 Patch-Bay 191,193 Rejilla 183 Stand Alonc124 -rms 3 3
GB214 Longitud de onda 8, 169 PAD/Atcnuador 208,233 Remanencia 109 Studio 83 Windows 144,213
Generatriz169 Loop82 Pan-Pot 130,138,208 rms 33 Subs 131,139 Woofer 1 69
Giradiscos 1 O1 Loudness 162 Panorámicos 130.138 Resi ,tcncia 17 Suh-Bajo�oofer 17 3,1 Word 119
Goss-neck 96 Paralelo22 Resonancia 175 76 Workstations 107 ,1 19,
Grabación Digital 119 Mac213 Patrón direccional 92 Retardo Digital150 Suicheras 192,232 125
Gráfic os 235 MADl124 PC213 Retomo 139 SumAmp208 Wow & Flutter 117
Groups 139 Main 209 PCI 125 RIAA103 Suma de dB 47,48
MB215 PCM 123 RLC17 0 Surround 152 XLR 95,230
Habitación brillante, Mediciones 209,21 O, 211, Periodo 8 Routing 130,138,208 Superficie 63,64,65,66, 75
muerta 62 212 Peso especifico 67 RISA 13 Suspensió n102 Z24
Hard Case 224 Membrana 167 PFL 138 RTf>O �8,W,60/>I,f>3 Sweeper 138
Hertz 9 Memoria Descriptiva 206 Phantom Power 90 Ruido ambiental46,47
Hi-Fi 6,155,183 Micrófono 88 Picht Control 112 Ruido Blanco 13 Taladro2 39
Hi-End6,105 Microprocesador 1 19 , PinkNoise 14 -Rosa 13,14 Talk-Back 145
Hipcrcardioidc 92 153 Pirámide 185 Ruteo 138,138,208 Taps2 39
Hiss107 MIDI 143 Pista 110 Tensión16
Histéresis 109 MiniDisc 119,127 Pistón 178 Sabine 64,6 THD 160
Horn 179,180 Mixer 128 Plug 95 Smnphng 119,1.�3 Threshold 149
Hum 61 Monitor 112,191 Podium 186 -ratt 122 Throat 180
Hz9 -altavoz187 Polarización 178,179 Sl>ll 124 Tiempo de Reverb
HX115 -consola 132 Postfader 133 St'\.1S 126 58,59,60,61,149
Mosfet 158 Potencia27 Sl '>1 125 Timc-Dclay 7 6, 77,7 8,
1 15 Motor 167 Potencia Acústica 31,72 '>e.:torial 181 79,150
IBM 213 Mouse213 Potencia AES 35 �uenciador 194, )9(, Toroidal 1 59
IHF34 MTR118 Potencia de consumo31 '-md 133,208 Traccó
i n 101,102
Impedancia 23,186 Muestro 119 Potencia IHF 34 '>ensibilidad Track 111
Impulsor 180 Multioelular i81 Potencia perdida 231 -audttiva 74 T ransductnr 8 �
InCase207 Multimetro 21 O Potencia Pico35 -altavoces 186 Iran�fonmdor 158,233,
Inalámbrico 96 Multipista 113 Potencia rrns 33 -OllL'fófonos 91 239
lnductancia 24 -track 111 Potenciómetro233 Seilal de Audio 8 7 -toroidal 1 .�9
Insert 139,230 Power 156 -acú stica 8 7 Tran'nu'wn de ruidos70
Insonorización 67,68, 69, NAB 116 Pre de phono 155 -dtgital 104 1 ratallUaliO acú stico 62
70 NAMM 195 Pre de 1 ínea 190 Serie 21 Trimcr 138
Integral33 Nivel de Presión Sonora Preamplifícador 8 5, 155, Shotgun96 Trnmpeta 179

'
Intclig¡bilidad 71 46 193 Signa! to nnise ratio 117, lwet'lt"r )(,9,179
Intensidad de la corriente Nivel de tensión 86 Prefuder 133 160
15 Normas IHF 34 Procesadores86 Sincronismo 11 3 tnula.:•on 117

1
Intensidad S0110ra 72, 75 Noise Gate 149 Programas 215 Simétrico 94.229 Umdad de Rack 223
NuBus 125 Programación 220 Simul-Sync 114 Umfilar 229
Jack95 Proyecto 203 Sistema de AudiO x: Um¡xJiaJ 229
Ohra limpia 59 Proyector 183 Slave195 Umbral de c�ucba 74
Lavalier 96 Octava 12 SMPTE 124
Laser 105 Ohm 18 Q 188
'
S nake192 V 17
LCD 144 Omnidireccional 92 Quanti7Jlción 120 Sobrecarga 13 � VCA 142.147,153
Led 115,145,23S Onda7 Software 21 �
Otras obns del mismo autor.
Otras obras... Area de computación.

AudioDib 5&0. Banco de datos de imágenes de

AIICII!:A
El Araot del Audio en Venezuela equipos en formato Bitmap, para ser leída desde
Publicado Por: ANCEA (Asociación Nacional De Comerciantes De Electrónica Y cualquier versión de Wiadows. Amplificadores,
Afines) decks, procesadores, altavoces, accesorios. Ideal
'�r-ll'>. Presentación:96 páginas,538 palabras y 206 ilustraciones.Contenido:Esta obra está para diseftar diagramas de bloques, presentaciones,
11:1 ARGOT Doi:L IIIU1Jo1•1 abocada a la clasificación del argot ya establecido para el Audio en Venezuela, infurmes, proyectos, instalaciones, boletines y
EHYEIIEIIICLA en élla se mantienen incluso los anglosajisrnos que se acostumbran a usar en el otras publicaciones. Los dibujos y fotografias pue­
....,"•·· medio. den ser escalados, impresos, convertidos a otros
formatos y editados. Vienen a color y en escala
<:Omún. Además de los 500 dibujos, se cuenta con
oopias extras co diferentes escalas para trabajos de
GuiadePA detalles. Todos los aparatos traen sus
ELLI.... Hiiii:ITRO
K•'I)NEH Publicado Por: Bohem Acústica C.A.
especificaciones técnicas, incluyendo las dimensio­
Presentación: Más de 125 Conceptos de PA, 150 ilustraciones, 15 tablas y 25

1
nes, la alimentación eléctrica y el peso.
problemas
Contenido: En esta ocasión se desarrollan las recomendaciones básicas para la
adquisición, instalación y operación de los sistemas de PA Coatrol de Ral·
dos.
a,
....,",.,¡;.. Es un libro
para COIIlpiJtad<;
�!ll:rjJrall ras, Con 200 fi­
chas ilustradas
sobre tratamien·
e�•··•· Cáltulo Con Geometría Analitka y Computadón Aplkado �
c•• c ...-a.... tos acústicos ti­
:��:�t.¡ .. Al Audio � po para el con­
... ;...,.......; .
Publicado por: Varias empresas. trol de ruidos.
...... tt.,¡a••
Presentación: 200 páginas; 130 problemas; 280 dibujos, Las aplicaciones
gráficos y tablas; lO Programas de Computación en Q-Basic. van desde los
Permite al profesional aprender a manejar y aplicar la matemática avanzada a la
l
�-- problemas ni­
!&,
a

1 �, ¡,
resolución de problemas de audio y acústica. vel residencial
o'• •,
basta los de niv�
lli.l:1� L��-�-·���:_: _.
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les industriales.
esmeril,
Otras obras... Area de computadón. Aire acondicionado, Plantas eléctricas, bombas hidroneurnáticas, sierras,
c.
dobles cerramientos, doble piso, doble techo, ruidos de impacto ambiental,et
lucluye animaciones coo detalles de los tratamientos.
¡141Lf:j _.. Audio Utllltles. Nueva versión, con veinte ventanas de aplicaciones
•• distintas de Audio, entre ellas calcula la potencia necesaria para
1 ,,._ ..;;..�. amplificar una sala a partir de su nivel de ruido. la sensibilidad de los
' ....�- ..
altavoces y la máxima distancia que se desee cubrir; Calcula el
RT60; El Time Delay; Sistemas de 70,7 Voltios; Convierte dRV,
r·-··-.
dBu, dBm a Voltios; Suma de dBs; Ley de r:tU�Sas; Aire
Acondicionado para estudios; RT60 ideal; presenta diagramas de
bloques de conexiones estándar; pérdida de potencia en cableado y
otras.. Corre en computadores que posean Windows con 1MB RAM.
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�/1 �,.�ffu{�dhl � José Mujica Rojas
�y¡�'h.m
Calle el Reaeo, EdifEstoril, PH, Sabana Grande, Caracas 1060, Veneruela, Tlf7Fax.(58-2)76l-4727 Se inicia en el Audio en el año
l 978, des pu és de un curso de 1
d:as dictado por un amigo a un
costo de $.25.oo; ex peri encia que
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1, ••l ,kL com p l eta con un em pleo como
Cursos de Audio de 4 meses suph.."TJte de la sub-gerencia de

Nivel l. (B6slco) . Nive' tt:lln�alaclón) ventas en una tienda especial izada, donde tiene oportunidad de
Frecu�cia, Potencia, RT60, dB, Sislen'l$$ · Proyecta, Diagramas, Multímetra, decibelírnetra, in i c iarse en instalaciones de Sistemas com erciales Hi-Fi.
� ,, 'tí
·
COt'l'IJ)Uteción -cada, conexiones , Time delely. Simultáneamente adquiere un sist ema de PA-DJ. que con su
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..�. 1 jt!:#. :·,,1_· atrevimiento característico logra colocar bajo contrato durante
todo el proceso de inauguración de tm hotel de la cadena Melía.
Nivel III.(Operadón) ·- :
.,. ... Nivel IV. (Estudio)
Proces.j.oores, monitores, Maln•'�zcla\ · Grabación multicanal , EQ, PrOCMO, mezcla,
EQ, Montaje, mlcrofonfa, : �. ;�: �,,, Las limitadas informaciones de audio de la época lo
Demo.
obligan durante esta etapa a aprender, seriamente el i ngl és y una
serie de habilidades matemáticas que sustrae de sus estudios
universitarios. Con la fundación de Audio Medios C.A. en 1982
comienza tma segunda etapa que le permite financiar sus
Cursos &pedales. estudios de especialización y sus investigaciones. La empresa
• MJDJ cuenta hoy con más de 300 trabajos ejecutados, en gran número
• Grabación y !ldldón digl:al. con tecnología de pw1ta. En esta etapa se convierte en asesor de
v arias empresas del área y con su l tor privado para proyectos.

� 1 La tercera etapa c om ien za a partir de la publicación de

1
su primer libro en el año 1 991, esto le abre las puertas al mundo

rA
de la enseñanza, la com putac ión aplicada y las asociaciones
gremiales. Funda la cátedra de Audio en el Roland Learning
•

Center; La Escuela Superior de Audio y Acústica; publica 3

l ibros más� es nombrado presidente de la Asociación de
Com erciantes de Electrónica y afines, Vicepresidente del
Consejo Nacional de Telecomunicaciones Electrónica e infor­
mática, Vicepresidente de la A<;ociación de Escuelas Técnicas y
director de la revista Visión CON IN T EL, cargos que abandona
para dictar unos cmsos pilotos en español en la ciudad de Nueva
York

Su•; últimos logros se encuentran en la incursión en el

<lrt"a dl" b programación, donde ha desarrollado productos utili­
lat ios par;¡ d audio bajo el ambiente Windows.