Sntesis Aditiva Al hablar de la sntesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz, es decir del color como

radiacin de luz. En este caso los colores primarios (con los que podemos formar los dems) son el rojo, el verde y el azul. Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color, los colores resultantes de la mezcla van a ser siempre ms luminosos que los originales. Podemos ver un ejemplo muy claro en la pantalla de los televisores o en los monitores. Si miramos con una lupa veremos que la pantalla est formada por multitud de celdillas. Cada una de ellas con tres bandas verticales de colores rojo, verde y azul. Podremos comprobar como cada una de las bandas est ms o menos iluminada dependiendo del color de la zona de la pantalla. Composicin de la luz La luz blanca esta formada por la mezcla de todo el conjunto de radiaciones visibles monocromticas que estimulan el ojo humano generando una sensacin de luminosidad exenta de color, es una mezcla proporcionada de todas las longitudes de onda entre 400 y 700 nm. Se entiende por radiacin monocromtica a cada una de las posibles componentes de la luz, correspondientes a cada longitud de onda del espectro electromagntico. En el grafico de la derecha, se han destacado las zonas donde se encuentra aquellas tonalidades que consideramos importantes: la zona de rojos hacia la derecha y la de azules hacia la izquierda. En el centro se ubican tonalidades verdes. Los estudios sobre el sistema visual humano, del que hablaremos ms adelante, establecen que en el ojo existen unas clulas llamadas conos que reaccionan frente al color. Estas clulas se presentan en 3 tipos diferentes: un tipo de conos reacciona frente a longitudes de onda de la gama central del espectro (verdes), un segundo grupo de conos reaccionan ante la gama de tonos rojos, y un tercer tipo de conos, son especialmente excitados por la banda de tonos azules. Esta es la razn principal para que en cinematografa y televisin se hayan elegidos como colores primarios el rojo ( R ) el verde ( G ) y el azul ( B ). Bien se podra haber seleccionado otra terna, pero es importante aprovechar esta caracterstica fisiolgica del ojo. La luz siempre produce calor en presencia de un cuerpo absorbente (en trminos estrictos no existe la denominada "luz fra"), que destruyendo parte de la energa en forma radiante, la recupera transformndola en calor. As, por ejemplo, no hay calor en los espacios vacos entre el sol y la tierra, pero, al incidir la radiacin solar en nuestra piel, una fraccin se convierte en calor; en este sentido podemos afirmar que el sol calienta. La energa radiante adems de convertirse en calor, produce otros fenmenos, entre los que destacan por su importancia el fotoqumico y fotoelctrico, efectos que permiten la creacin de imgenes en soporte fotoqumico (cine y fotografa) y soporte electrnico (televisin y vdeo). De ambos hablaremos con detalle ms adelante. Descomposicin de la luz blanca La luz blanca o visible es el conjunto de todas las longitudes de onda del espectro visible. Puede descomponerse en luces monocromticas, siempre que atraviese algn obstculo que obligue a las diferentes ondas que constituyen la luz blanca a viajar a velocidades diferentes, por ejemplo un prisma transparente. El resultado es el arco iris o espectro de la luz blanca. La descomposicin de la luz blanca en los diferentes colores que la componen, data del siglo XVIII, debido al fsico, astrnomo y

matemtico Isaac Newton. La luz blanca se descompone en estos colores principales: Rojo. El color que sufre la menor desviacin. Anaranjado. Amarillo. Verde. Azul. Ail. Violeta. El color que sufre la mayor desviacin Esto demuestra que la luz blanca est constituida por la superposicin de todos estos colores. Cada uno de los cuales sufre una desviacin distinta ya que el ndice de refraccin de, por ejemplo, el vidrio es diferente para cada uno de los colores. Si la luz de un color especfico, proveniente del espectro de la luz blanca, atravesara un prisma, esta no se descompondra en otros colores ya que cada color que compone el espectro es un color puro o monocromtico. Sntesis Sustractiva

Cuando nos referimos a la sntesis sustractiva del color, nos referimos al color como pigmentos, como pintura. Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorven) parte de las radiaciones de la luz. Dependiendo que radiacin de luz absorvan los veremos de uno u otro color. Como cada pigmento quita parte de la luz cuantos ms pigmentos mezclemos ms oscuro ser el color que obtendremos. Los colores primarios en la sntesis sustractiva son el magenta, el amarillo y el azul cian. Este sistema es el que utilizamos cuando pintamos, el que utilizan las impresoras en color y las imprentas. Fjate en esta ampliacin de una fotografa de una revista. CRCULO CROMTICO El crculo cromtico es un sistema creado a partir del espectro cromtico visible donde se juntan ambos extremos del espectro (azul-violeta y rojonaranja) por medio del rojo-magenta a manera de transicin que permite la continuidad del crculo. Un crculo cromtico sirve estupendamente para demostrar la transicin entre los colores bsicos. En ningn color mixto de este crculo participan ms de dos colores primarios 1. Colores bases y colores compuestos Como ya hemos visto en los puntos anteriores, de los colores bsicos de la mezcla aditiva se obtienen tres colores complementarios. En la sntesis sustractiva, estos colores vendran a ser los colores bsicos de la mezcla y seran magenta, can y amarillo. Si tomamos especial atencin a la cita anterior, podremos notar que los colores compuestos o mixtos tienen una participacin compartida por los colores bsicos, as pues, los colores compuestos estn formados nicamente por dos colores bsicos o primarios. De ah en adelante, y partiendo de dos colores bsicos, se irn formando los colores secundarios y terciarios. 2. Colores fros y colores clidos Como ya hemos visto, la impresin cromtica sufre un proceso que parte de un nivel fsico, pasando luego por uno biolgico y finalizando en otro neurosicolgico. En este ltimo plano de la percepcin cromtica es donde

el cerebro humano realiza una sntesis y asigna analgicamente, las sensaciones a determinados colores. En todo caso y de un modo muy general, podemos asignarle una temperatura a la sensacin que produce un color o grupo de colores. As pues, los colores fros ocuparan las longitudes de onda ms cortas y los colores clidos las ms largas. Por otra parte, fsicamente los colores tienen una temperatura determinada debido a que son parte de la energa y por lo tanto la transmiten a travs de ondas electromagnticas; la explicacin est en que esta energa es absorbida en una parte y remitida en la otra y en la medida que queda repartida esta energa, podremos definir una temperatura determinada. 3. Colores complementarios Los colores complementarios son los colores que mutuamente se neutralizan en incoloro (blanco para la sntesis aditiva y negro la sustractiva) y se complementan entre si, por lo tanto hablamos de "pares" de colores. En cada uno de estos pares, un color es complementario del otro porque posee el tercio que al otro le falta y viceversa. Este principio se aplica tanto a la mezcla aditiva como a la sustractiva. "En el crculo cromtico son complementarios aquellos colores que se hallan opuestos" entre si; as pues, los complementarios se dan en pares o parejas que se complementan entre si, como por ejemplo, el amarillo y el azul-violeta.