Ron Eschete: "Charlie Parker Blues"

This is the definitive guide for learning to play well over one of the staples of any jazz musician, the set of
chord changes known as the "Charlie Parker Blues". Ron takes you through lots of interesting substitution
chords, scales and arpeggios and explains it all as he goes. All 7th string notes are written on the bass
clef staff, and Ron's 7th string is tuned to A.

Let's begin by looking at the standard blues chord progression, so we can see how the Charlie Parker
variation was created:

{
Ex. 1
F7 B¨7 Bº7 F7 C‹7/F F7/C
‰ b œœœ ™™™ ‰ œœœ ™™™ ‰ b œœ ™™ ‰ œœ ™™ ‰nb œœœ ™™™ ‰ œœœ ™™™ ‰ b œœœ ™™™ ‰ œœœ ™™™
Ϫ
4
&b 4 ∑
Ϫ nϪ

? 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
E

⁄
B
G 8 8 7 7 8 8 8 8
D 7 7 6 6 7 7 8 7
A 8 8 8 8 8 8
E 6 7 8
A

{
B¨7 Bº7 F7 B¨7 A7 D7
œ™ ‰ b œœ ™™ ‰ b œœ ™™ ‰ b œœ ™™ ‰ nb œœœ ™™™ ‰ b œœ ™™ ‰ #œœ ™™ ‰#nœœ ™™
& b ‰ bœ ™
˙
? ˙ ˙ n˙ ˙ b˙ ˙
˙
b

⁄
7 7 7 7 8 7 6 5
6 6 6 6 7 6 5 4
8
6 6 7 7 6 5
5

Copyright © 2016 JazzGuitarSociety.com

 {
G7 C7 F7 D7 G7 C7 F7
& b ‰nnœœ ™™ ‰ œœ ™™ ‰ b œ ™™ ‰ œ ™™ ‰ b œœœ ™™™ ‰ #œœ ™™ ‰nnœœ ™™ ‰ b œ ™™ b w
2

nœ œ nœ w w
˙ ˙ ˙ ˙ ˙
? ˙ ˙ ˙ ∑
b

⁄
4 4 3 3 8 5 4 3 8
3 3 2 2 7 4 3 2 7
3 3 8 5 3 8
3 3 3

Understsanding The Charlie Parker Blues Progression:

The "Parker Blues" as it is commonly referred to is simply a
sophistication of a standard blues progression by inserting a
number of "ii-/V7" chord sequences that lead to the I, IV, and V
chords located in the normal locations in a 12 bar blues. But
instead of the I & IV chords being dominant 7th chords, they are
both maj7 chords. The additional ii/V sequences can be understood
as what are known as "secondary dominants", which are the relative
ii/V chords that lead to the other chords in the scale other than
the I chord. There are also what are called "Tritone substitutions"
for these secondary dominant sequences a flat 5th away, that are
used to give a choromatic set of II Vs. Here is the Parker Blues
progression expressed numerically:

Imaj7 / ii-7b5 V7 of VI / Vi V of V, ii-7 V of IV / IVmaj7 /

tritone sub ii V of III / ii-7 V of II / tritone sub ii V or V /
ii-7 v7 / Imaj7 V of II, V of V, V7.
 3

Not on video: This is the standard Charlie Parker Blues Progression.

{
FŒ„Š7 E‹7(b5) A7 D‹7 C‹7 F7
G7
n w
w ˙˙
&b ww ˙
˙
#˙˙ n˙
˙˙ n˙˙ b˙
b ˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

⁄
10 8
9 7 6 5 4 3 2
10 8 5 3 3 1 1
8 7 5 3
5 3 1

{
B¨Œ„Š7 B¨‹7 E¨7 A‹7 D7 A¨‹7 D¨7
w
w
&b w bb ˙˙ ˙
b ˙˙
˙˙ ˙ b b ˙˙ ˙
w ˙ n˙ n ˙˙
#
b˙ b ˙˙
n
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

⁄
6
7 6
7 6
6 6
6 5 5 4 4
5 5 4 4 3
6 5 4
5 4

{
G‹7 C7 FŒ„Š7 D7 G‹7 C7
˙˙
& b bw w ˙ ˙
w w
w ˙ #˙˙ nb ˙˙ ˙˙
˙
nw ˙
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

⁄
10
3 3 9 5 3 2
3 2 10 4 3 2
3 8 5 3
3 3
4

Ex. 2
Here is the "reharmonization" of measures 9-10 Ron is referring as "the ii V video", which is actually
in his "Jazz Blues" video. It starts on the ii-7 chord and then goes up in parallel minor thirds twice,
and then to the flat 5 substitute, which is Gb7 substituting for C7 in this key.

{
G¨7 FŒ„Š7 D7 G7 C7
G‹7 B¨‹7 D¨‹7
& b b ˙˙ bb ˙˙ bb ˙˙ ˙ n#˙˙ n˙
b ˙˙
b˙ b b ˙˙ ˙ n˙
˙ ˙ b˙
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

⁄
5 10
3 6 4 3 9 5 3 2
3 6 2 10 4 3 2
8 5 3
3 6 9 2 3
 5

Ex. 3

{
FŒ„Š7 B¨Œ„Š7 E‹7(b5) A7 C‹7 F7
D‹7 G7
˙˙ ˙˙
˙˙
& ˙˙
b ˙
˙
#˙˙ n˙
˙˙ n˙˙ b˙
b ˙˙ ˙˙
b˙ ˙ ˙ ˙
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

⁄
10 8
9 7 7 6 5 4 3 2
10 7 8 5 3 3 1 1
8 7 5 3
6 5 3 1

{
B¨Œ„Š7 B¨‹7 E¨7 A‹7 D7 A¨‹7 D¨7
w
w
b
& w bb ˙˙ ˙
b ˙˙
˙˙ ˙ b b ˙˙ ˙
w ˙ n˙ n ˙˙
#
b˙ b ˙˙
n
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

⁄
6
7 6 6 5 5 4 4
7 6 5 5 4 4 3
6 5 4
6 6 5 4

{
G‹7 G¨7 FŒ„Š7 D7 G‹7 C7
B¨‹7 D¨‹7 ˙
& b b ˙˙ bb ˙˙ bb ˙˙ n˙˙ ˙
b˙ b b ˙˙ n˙ n ˙˙
# nb ˙˙ ˙˙
˙
n˙ ˙ b˙ ˙
? Ó Ó ∑ ∑ ∑
b

⁄
5 10
3 6 4 3 9 5 3 2
3 6 2 10 4 3 2
8 5 3
3 6 9 2 3
6

&b ∑

Guide Tones:

The "guide tones" of a chord generally refers to the

third and seventh of the chord. On Major chords often
the 6th is included as a guide tone.

playing Guide tones, or using the guide tones as "anchors"

in your lines will help your lines to outline the Changes.
Ron illustrates them and then improvises using them
as a guide, He increasingly with every chorus includes
greater use of scale tones, chromatic notes,
and arpeggios around them.

Understanding the guide tones and how to use them

in any progression is the well used technique by all
master improvisers..
 7

Ex. 4

Here's an example of following the guide tones of the chord progression on a Parker blues
with some flat five substiture chords. He uses a ii/V progression up in minor thirds at the end.
The guide tones are are usually the 3rd and 7th of the chords, but Eschete also uses
the 6th in place of the 7th.

{
FŒ„Š7 F6 E‹7(b5) A7 D‹7 G7 C‹7 F7
& b ˙˙ ˙ ˙
˙ #˙˙ n˙˙ ˙
n˙ bb ˙˙ ˙
˙
˙
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

⁄
7 6 10 10 8 8
7 7 5 5 10 9 8 7
7 5

{
B¨Œ„Š7 B¨6 B¨‹7 E¨7 A‹7 D7 A¨‹7 D¨7 G‹7 C7 B¨‹7 E¨7
˙ ˙ bb ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ œœ œ bb œœ nœœ
&b ˙ ˙ ˙ #˙ bb ˙˙ ˙
n˙ œ
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b

⁄
7 7 6 6 5 5 4 4 3 3 6 6
7 5 6 5 5 4 4 3 3 2 6 5

{
D¨‹7 G¨7 FŒ„Š7 D7 G7 C7 F
œ œ œ œ ˙ #˙˙ n˙ ˙
& b nœ nœ #œ nœ n˙ n˙ b ˙˙ ˙ Ó
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

⁄
9 9 9 9 9 11 10 9 10
9 7 8 9 7 10 9 8 7
8

Ex. 5

Here's the guide tones expressed in single line form, with Eschete's improvisation based on them:

{
E‹7(b5) A7 G7 C‹7 F7
FŒ„Š7 D‹7
œ œœ˙ #œfij œ œ œfij nœ nœ œfi bœ bœ
&b #œ ˙ nœ ˙
j
œ˙

? ∑ ∑ ∑ ∑
b

⁄
10 7 8 5 6
9 7 7 7 6 6 5 4 4 7 8
8 7 7

{
B¨Œ„Š7 B¨‹7 E¨7 A‹7 D7 A¨‹7 D¨7
& b œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ b œ œ œ œ#œ œ œ b œ b œ b œ nœ œ b œ œ
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

⁄
7 7 6 6 6 5 5 5 4 4 4 3
7 5 5 6 5 5 5 4 4 4 3 3

{
G‹7 C7 FŒ„Š7 D7 C7
G‹7
b œ ‰ j œb œ œ œ œ œj ‰ ‰ nœj ‰ œ j ‰ œ œ
& œ #œ œ œ œ œ œ # œnœ œ J
3
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

⁄
2
3 3 5 3 2 2 5 5
3 4 2 2 5 2 4 3 2 7
5 5
 9
Ex. 6
Eschete's improvisation develops yet still maintaining reference to guide tone movement.

{
FŒ„Š7 E‹7(b5) A7 D‹7 G7 C‹7 F7
œ œ œ#œ
b œ œ œ œ#œ œ œ b œ#œ nœnœ œ nœ nœ ‰#œ œ œ b œ b œnœb œ
œ
& J œœ
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

6 5

⁄
6 5 5 8 8 7 5 6 6 7 8 8 7 6
7 7 6 8 6 5 4 8
7 8 5 7

{
B¨Œ„Š7 E¨7 A‹7 D7 A¨‹7 D¨7
œ œ œ œ B¨‹7 b œ œ œ
b œœ œ œ b œ œ œ œ#œ œ nœ b œ œ b œ nœ œ b œ
&
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

5 8 8 6

⁄
6 6 6 9 8 8 5 5 8 7 7 4 4 7 6 6
7 6 5 4

{
G‹7 C7 FŒ„Š7 D7 G‹7 C7
œ œ œ nœ œ b œ œb œ œ nœ œ œ n œ œ œ œ#œ œ œ œ œb œ œb œnœ
&b œ ‰J bœ ‰J œ

? ∑ ∑ ∑ ∑
b

5 3 3 4 3 6 6 3

⁄
3 6 5 3 6 6 6 5 4 3
3 6 5 3 7 6 7 6 5 3
10

Ex 7

{
E‹7(b5) A7 D‹7 G7 C‹7 F7
FŒ„Š7
œ œ œ n œ œ œ bœ b œ #œ œb œ
b œ œnœnœ œ œ œ # œ œ J ‰ ‰ ‰ œ ‰ J ‰ J œ œnœ œ œ œ
& J J
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

5 8 6 5

⁄
5 8 6 5 5 8 9 7 8 8
5 7 7 6 8 7 8 7 5 5 8
7 7

{
B¨‹7 E¨7 A‹7 D7 A¨‹7 D¨7
B¨Œ„Š7
œ œ
&b nœ œ œ b œ œ œ b œ#œ œ b œ œ œJ œ nœj #œ œ b œ b œJ b œ nœj nœ b œ œ
3
3
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

⁄
6
7 6 6 6 5 5 5 4 4 4 3
7 5 8 8 6 4 5 5 3 4 4 2 3

{
C7 FŒ„Š7 D7 G‹7 C7
G‹7
b œb œ œ œ œ
& b œJ œ #œj nœ ‰ œj œb œ œ œ nœ œ œ#œ Œ œ nœ œ Œ
nœ #œ œ
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

⁄
1 4 2 1
3 1 3 3 2 3 2
3 1 2 1 2 5 4 5 3 1 2
5 3
 11

{
Ex. 8
(Db- arp)
C‹7 F7 (Cb- arp)
FŒ„Š7 E‹7(b5) A7 D‹7 G7
j œnœ œ œ œb œ œ œ œ#œ œ œnœ œ œb œ b œb œ œb œ œb œ∫ œb œ
b ‰
& nœ œ œ œ b œ œ bœ

? ∑ ∑ ∑ ∑
b
5 4 3 2

⁄
6 5 8 7 6 5 5 6 8 8 5 4 3
5 7 5 6 6 5 4
5 7 8 6 5 4
8

{
B¨Œ„Š7 B¨‹7 D7 A¨‹7 D¨7
E¨7 (A-9 arp) A‹7
nœ
œ nœ œ œ œ œ œb œ b œ
b œ j œ œœ b œb œ
& b œ œ œ nœ ‰ œ #œ œ œ nœb œ œ
3

? ∑ ∑ ∑ ∑
b
3 7 10 8 7 5

⁄
5 8 8 6 9 7
2 3 5 6 5 9 8
3 7 4 5 8 7 6 8

{
G‹7 C7 FŒ„Š7 D7 G‹7 C7 FŒ„Š7
œ n œ œ nœ œ b œ œ œ œ nœ# œ œ œnœ œ œœ w
nœœ œ ‰‰ J nœnœ œ œ
& b bœ J #œ œ œ J ‰ J ‰ J‰
3

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
6 5 7 6

⁄
6 5 85 6 6 6 8 9
7 5 4 5 7
9 6 7
12
Ex. 9

Eschete improvisation incorporating additional harmonic substitutions.

{
FŒ„Š7 D‹7 G7 F7
E‹7(b5) A7(b9) C‹7
œœœ œœœ œœ œ
& b ‰ œJ nœ œ#œb œ œ œ œ œ œ œ ‰nœj ‰ j b œ œ œ œ nœ œ#œ
œ
? ∑ ∑ ∑ ∑
b
5

⁄
5 6 8 6 5 6 5
5 7 7 4 5 6 7 5 6
8 7 5 5 7 5 8
8 8 7 5 6

{
B¨‹7 E¨7 A‹7 D7 A¨‹7 D¨7
B¨Œ„Š7 n œfij n œ œ b œ
œœ œbœ œ œ œnœ œ
œ b œbœ œ b œ œ
œ J nœ b œ J J nœ œnœ b œ ‰ J‰J
&b J
‰‰ ‰ ‰

? ∑ ∑ ∑ ∑
b
5 7 8 8 6 8 6 8 5 6 4 4

⁄
6 6 9 8 5 7
7 5 6 7 5 4 8
7

{
G‹7 G¨Œ„Š7 C7 FŒ„Š7 D7(b9) G‹7 C7
nœ œ bœ bœ
œ œ œb œ œ œb œb œnœ œ œ œ œJ ‰ œJ ‰ œb œnœ œ b œ j œœ
&b œ œ ‰#œ œ
3

? ∑ ∑ ∑ ∑
b
5 4 3

⁄
6 9 6 5 2 5 6 6 6
7 6 4 2 4 8 5
8 8 8 6
8 8
 13

Ex. 10

{
FŒ„Š7 E‹7(b5) A7 G7 C‹7
œ œ D‹7 F7
œ nœ#œn œJ œ n œ œ b œ œ œœ œ œ œb œ œ
b ‰ ‰ # œ œ œ œ œ œbœ œ
& J œ œ œ#œ œ
3
? ∑ ∑ ∑ ∑
b
5 6 7 8 5 6 8 6 5

⁄
6 8 9 6 5 8 6 5 6
6 8 7 5 5 8
7 5 8 8 5 6 7

{
B¨Œ„Š7 B¨‹7 E¨7 A‹7 D7 A¨‹7 D¨7
b œnœb œ œ nœnœ œ bœ
nœnœb œnœ œ œb œ b œ œb œ œ œ nœ œ œ b œ b œ œ b œ œ œ
&b œ œ bœ

? ∑ ∑ ∑ ∑
b

8 11 10 9 8 7 10 7 6 9 6

⁄
8 5 7 5 6 5 6 9 8 8 7 7
8 7 6 9 9 8 8
10 9

{
(C#-9 arpeggio) C7
G‹7 FŒ„Š7 D7 G‹7
nœ C7
œ n œ œ œnœ b œ b œnœ#œn œ # œ # œ œ# œ n œ b œ œ œ
b b œnœ J ‰ ‰ J ‰ J nœ b œ œb œ œ œ J ‰Œ
& J
3
?b ∑ ∑ ∑ ∑

5 8 6 11 12 9 8

⁄
6 5 9 12 9 11 9
6 5 8 8 9 10 10
10 9 9 8
11 11
 {
14
F7
œ œ
b fi
& #œ œn œfi œ ˙

? ∑
b

⁄
10 10
6 7 6 7
8

Ex. 11
Running a repeated blues lick over an exteneded turnaround chord progression.

{
A7(#5) A7(#5) D7(#9) D7(#9)/A¨
b œ œb œ b œ œb œ
# ˙˙ œ œ b œ œ #˙˙ n n˙˙ œ œ b œ œ n n˙˙
b
& ˙ ˙ # ˙˙ #˙
˙ n˙
? b˙
b ∑ ∑ ˙ Ó Ó

7 6 6 7 6 6

⁄
6 9 6 9 6 6 9 6 9 6
6 6 5 5
5 5 4
9
5 5 4
5

{
G7 B¨/C B¨/C F13
b œb œb œ b œb œb œ
˙ œ œ b œ œ n˙˙ b ˙˙˙ œ œ b œ œ ˙˙˙ w
w
& b nn˙˙ ˙ bw
nw
˙ ˙ ˙ n˙
˙
? ∑ ∑ ∑ ∑ Ó
b

7 6 6 1 1 7 6 6 1 1

⁄
6 9 6 9 0 3 9 6 9 3 3
G7
4 3 3 2
3 3 1
3 3
3 3 8
 15

Ex. 12

Here's the substitute "Falling Fourths" version of the Parker blues that Eschete illustrates as
a reharmonization for the standard Parker progression. Try this in both soloing and chordally.
He uses a flat 5 substitute dominant as the second chord in measures 3 & 4, and then
after hitting the IV chord - which he makes a dominant chord - he falls down a perfect 4th
every measure after that until he winds
up in Gb7, the flat 5 substitute for the V7 chord.

FŒ„Š7 E‹7(b5) A7 D‹7 D¨7 C‹7 B7 B¨7

&b V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V

E¨7 A¨7 D¨7 G¨7

&b V V V V V V V V V V V V V V V V

G‹7(b5) C7 A7 D7 G7 C7
&b V V V V V V V V V V V V
16

{
Chorus 1
ex. 13
F7
j b œ œb œ œb œ œ nœ œ
&b Ó Œ ‰ œj œ ‰ ‰ œJ Œ ‰ J œ nœ œnœ œ œ œ

? ∑ ∑ ∑ ∑
b
6 7 6 5

⁄
6 9 6
5 8 7 5 5 7 5
7 8 7
8

{
C¨9 B¨9 F7
bœ
œ œ b b œœ œœ œœj œœj J b œ b œ œb œnœ
F13j
& b J ‰ ‰b œœ ‰ ‰ nb œœnb œœ ‰b œœ ‰ œ‰ œb œ œ œ œ nœ œ œ œj ‰
œ œœ
? ∑ ∑ ∑ ∑
b
7 6

⁄
6 7 6 6 6 9 6
7 6 5 5 5 8 5
7 9 6 6 6 8 6 5 6 7 7
6 6 5 5 5 8 8 5 8
8

{
A¨‹7 FŒ„Š7 D7 G‹7 C9(#5)
D¨7 G‹7 C7
b œœ ˙˙ b œ #œn œ œ œ œ œ œ œ ˙
& b Ó ‰ ‰ œœ ˙˙ œ#œnœnœ œ œ nœ#œ #˙
Œ ˙˙
bœ œ ˙
? Œ bœ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
b
4 4 7 4 5 5 8 10 13 10

⁄
5 5 6 6 8 9 10 9
3 3 7 5 7 9
3 3 6 7 8
4 3 3
6 5
 17

Chorus2
ex. 14

{
F% D‹7 C©‹7 C‹7 F7
œ E‹7(b5) A7
œ œ
n œœ œ œ œ œ œ
b
& œ nœ œ#œ œ œb œ ‰ œj œnœ œ œ #œ#œ
œ œ b œnœnœ œ œ œ œ œ œ œ
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

8 6 5

⁄
8 5 6 6 5
7 7 4 5 6
7 7 5 4 5 7 6 5
8 8 8 7 9 7 6 8 6 5 3 5 6 5

{
8

B¨Œ„Š7 B¨‹7 E¨7 A‹7 D7

3
j 3
œ bœ œ œ bœ œ œ
& b œ œ#œ œ ‰ œ œnœ Œ Œ œ#œ œ œnœ œnœb œ œnœ#œ œ œ
œ 3
? ∑ ∑ ∑ ∑
b

⁄
7 6 5 8 7
4 5 5 8 9 8 5 6 7 8 9 10 9 8 7 5 7 10 10
5 8 9

{
6

G‹7 C7 F% G‹7 C7
œœ nœ œb œ œ#œ œ œ œ
b b œ œnœ œœ Œ #œ œ Œ œ Œ œŒ
& œ #œ œ

? ∑ ∑ ∑ ∑
b
5 3

⁄
6 10 8 6 5 3 1
7 7 8 5 6 7 3
8 8 4 2
10 9
18

Chorus3
ex. 15
(The chord change is F, but below are what Ron was thinking
to back cycle 4 bars to the IV chord)

{
G‹7 E7 A7 D7 G7 F7
œ œ nœ œ nœ œ
œ œ
& b œ# œ Œ Œ #œ Œ # œ Œ #œ Œ nœ Œ nœ Œ œ Œ

? ∑ ∑ ∑ ∑
b
6 5 3 3 1 1

⁄
7 5
7 6 4 2
7 6 4 3

{
B¨7 A‹7 D7
œbœ œ
b b œb œ œb œ ‰ j nœ œ œnœ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ j b œ œ#œ œ œnœb œ
& œ œ#œ nœ #œ

? ∑ ∑ ∑ ∑
b
6

⁄
9 6 4
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