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GUERRA,
eeeRe bs iy e iy *
o
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OIVERER O:
tT] PAR ADNENDERGA
TEOSRS GUERIN
= curs GUITARRA
PRESENTACION
La guitarra es el instrumento de cuerda mas conocido. Sus origenes
no son claros. Una teoria afirma que el instrumento antecesor fue llevado
a Espaia por los moros en el Siglo VI Otra teoria dice que sus origenes
se remontan a la época de los griegos, los que crearon un instrumento
muy parecido, de bordes rectos y 4 cuerdas que fue modificado por tos
romanos y, segun-otros autores, fue el que llegé a Espafa por el afio
400 a.c.
También existen documentos que prueban que en época de los
Hititas (1.300 a.¢.), ya existia un instrumento de 4 cuerdas, de bordes
curvos.
Cualquiera-sea su origen, fue a finales del Siglo XVIII cuando
aparecié la primera guitarra, similar a la actual guitarra cldsica, de la
cual han derivado las demas (acustica, eléctrica, etc.). Destacan
fabricantes como Antonio Torres, quien diseiis los refuerzos en abanico
de la parte inferior de la tapa e introdujo una caja mas grande, aunque
del mismo peso y con curvas mds amplias en el afio 1.780. Desplazé el
puente a una posicién mds alta y aumenté la profundidad de la caja.
Hoy casi todos los fabricantes utilizan estas modificaciones. Las
guitarras de flamenco tienen algunas diferencias con la clasica: menor
altura de las cuerdas que facilitan la percusion y la velocidad, mayor
ligereza y una o dos placas llamadas golpeadores que protegen la caja.
1
www.FreeLibros.me cure, OYITARRA
de
p85
CLAVIJERO __— CEJUELA
~~ TRASTE
DIAPASON —_ “\ MASTIL
\ o
\ Brazo
_~ BOCA
CUERDAS
wa
one
PUENTE
—_
CUERPO
o
CAJA
cormabar—|
PARTES DE LA GUITARRA
para tocar:
1* Cuerda: Sonido al aire Mi
2* Cuerda: Sonido al aire Si
3* Cuerda: Sonido al aire Sol
4° Cuerda: Sonido al aire Re
5* Cuerda: Sonido al aire La
6* Cuerda: Sonido al aire Mi
NS
2
www.FreeLibros.me
ESTRUCTURA DE LA GUITARRA
Cuerdas: La guitarra consta de seis cuerdas que toman su nombre segin el
sonido que producen al aire y se enumeran segun la posicién de coger la guitarra El grosor va aumentando progresivamente desde la 1* a la 6*
Clavijero: Su funcién es la de sostener y tensar las cuerdas.
Cejuela: Va incrustada entre el clavijero y el méstil. Sirve de puente a las cuerdas,
permitiendo la separacién entre ellas y fijandolas a unas ranuras.
Diapasén: Espacio en el que se ubican los dedos para producir las diferentes notas.
Caja: Cuerpo vacio que aumenta el sonido producido por las cuerdas.
Puente: Se sitia a poca distancia de la Boca, es donde se fijan las cuerdas antes de
colocarlas y tensarlas en el clavijero
AFINACION DE LA GUITARRA
Como ya dijimos la guitarra tiene 6 cuerdas que se enumeran de la més
delgada a la mas gruesa:
VEL a 1
si -——____________+ 4m
sou ——_——-_ mr
RE —_____——_———+_ Iv
LA a, ys
ME + vi
Cada nombre equivale a un sonido en la escala musical, para que la
cuerda dé aquel sonido determinado, necesita una cierta tension
Para afinar la guitarra ponemos la primera cuerda en la nota Mi, al
aire ésta puede ser tomada de un diapas6n, de una flauta o cualquier instrumento
de afinacién fija.
3
www.FreeLibros.me cure, OUTARRA
de
Teniendo la primera cuerda afinada, pulsamos (cargar la cuerda con la
yema del dedo), la segunda cuerda en el 5° espacio y debemos igualar el
sonido de ésta a la primera, luego pulsamos la fercera cuerda en el 4° espacio
y debe igualarse a la segunda cuerda, continuamos con la cwarta cuerda pulsada
enel 5° espacio y debe sonar igual a la tercera cuerda, luego pulsamos la quinta
cuerda en el 5° espacio y debe sonar igual a la cuarta cuerda, por tiltimo
pulsamos la sexta cuerda en el 5° espacio y ésta debe sonar igual a la quinta
cuerda.
it ce 0 (al aire) MI
Il =~ enel5° espacio =I al aire
Il = — enel 4° espacio = II al aire
IV. = __ enel 5° espacio = III al aire
V = _—_ enel 5° espacio = IV al aire
VI = en el 5° espacio = V al aire
Si el oido no nos acompaiia, existe otra forma de asegurarnos de que
la cuerda esté dando el mismo sonido 0 el mismo tono, y es viendo que al tocar
la cuerda que deseamos afinar, debe vibrar la cuerda a la que nos queremos
igualar, si es que la afinacién esta correcta.
Nota: En el caso de cambio de cuerdas, no es conveniente quitar todas y poner
todas las nuevas a la vez, conviene quitarlas y ponerlas una a una para evitar
los cambios de tensiones bruscos en el méstil.
<< /
4
www.FreeLibros.me cure, OUITARRA
Se)
ESCALA CROMATICA
NOTAS CON BEMOLES NOTAS CON SOSTENIDOS
65 4 324 654 324
Nh ed lanai NOTE Nek te lah
AL AIRE AL AIRE
Fa Sib Mib Lab Do Fa 1| Fa Lai Ret Sot Do
Solb Si Mi La Reb Solb| 2|Fat Si Mi La Do# Fat
Sol Do Fa Sib Re Sol 3| Sol Do Fa La# Re Sol
Reb Solb Si Mib Lab 4 | Soli Do# Fa# Si Ret Solt
la Re Sol Do Mi La 5| La Re Sol Do Mi La
Sib Mib Lab Reb Fa Sib 6 | Lait Re# Sol#Do# Fa Lait
Si Mi La Re Sob Si 7| Si Mi La Re Fait Si
Do Fa Sib Mib Sol Do 8| Do Fa LatRe# Sol Do
Reb Solb Si Mi Lab Reb 9| Do# Fat Si Mi Soltt Dot
Re Sol Do Fa La Re 10| Re Sol Do Fa La Re
Mib Lab Reb Solb Sib Mib 11| Ro# Sol Do# Fai Latt Ret
Mi La Re Sol Si Mi 12| Mi La Re Sol Si Mi
Lh ~~ j—] ~
~ a
5
www.FreeLibros.me Cereg | CYITARRA
¢
LA MANO IZQUIERDA
Posicion y numeracién de la mano izquierda:
Los dedos de la mano izquierda se enumeran asi:
2
Indice: 1 4
Medio: 2
Anular: 3
Menique: 4
Para conseguir un sonido nitido los dedos deben estar arqueados,
a la misma distancia de las cuerdas, el dedo pulgar enfrentado al dedo
numero dos; y la yema de los dedos, lo mas cerca posible de la varilla.
6
www.FreeLibros.me coreg, OUITARRA
5
LA MANO DERECHA
Posicion de la mano derecha:
Los dedos de la mano derecha se enumeran asi:
Pulgar: P
Indice: 4
Medio: Mo" AO3 ee
Anular; Ao"3 M9?
101
Menique: "4" =
Cuando utilizamos técnicas de rasgueo, ya sea con ujieta o con
los dedos, las cuerdas se tocan indistintamente hacia arriba o hacia abajo.
Si utilizamos técnicas de Arpegios, es importante tener en cuenta que las
cuerdas que se tocan con el dedo pulgar siempre se tocan hacia abajo,
mientras que las cuerdas que se tocan con los dedos restantes se tocan
hacia arriba.
NX /
7
www.FreeLibros.me cure, OUITARRA
de
SJ
RASGUEOS
| PULGAR HACIA ARRIBA MANO HACIA ABAJO, APAGADA
CON LA PALMA
P
PULGAR HACIA ABAJO
GOLPE HACIA ARRIBA CON
LOS NUDILLOS
P n
MANO HACIA ABAJO
PULGAR ARPEGIADO
m nm
‘MANO APAGADA HACIA ARRIBA |
INDICE HACIA ARRIBA
1@
m
> ACENTO
TABLATURA
Para facilitar el estudio de la Guitarra y de todos los instrumentos de
cuerda, se sustituyen las notas musicales por nimeros, lo que se conoce cono
Tablatura.
Se hace una plantilla de seis lineas, cada una representa una cuerda de
la Guitarra y se leen tomando en cuenta que la posicién de referencia es cogiendo
la guitarra para tocar, la 1* linea equivale a la 1* cuerda y se encuentra abajo,
el resto hacia arriba.
8
www.FreeLibros.me curs oY iTARR,
ode
eG)
F* linea equivale a la 1* cuerda
——
2" linea equivale a la 2* cuerda
3* linea equivale a la 3* cuerda
4 linea equivale a la 4* cuerda
5* linea equivale a la 5* cuerda
6" linea equivale a la 6* cuerda
Sobre estas lineas se escriben los nimeros que representan las notas
musicales, pero a la vez que representan la nota musical que indica el Traste
(espacio del Diapasén) donde debe pulsarse para producir ese sonido.
Ejemplos:
Sobre la 1° linea esta escrito el némero 1, eso quiere decir que se debe
pulsar el primer traste de la 1° cuerda, después el 2° traste de 1a 2* cuerda,
después el 4° traste de la 3* cuerda. El nimero "0" sobre la 4* cuerda indica
que debe tocarse la 4* cuerda al aire y por tiltimo el 3° traste de la 5* cuerda.
El mismo grafico lo podemos encontrar también asi:
9
www.FreeLibros.me cure, GUITARRA
Los numeros entre paréntesis nos indican con el dedo de la mano
izquierda que debemos pulsar la cuerda.
Veamos un par de ejemplos mas de cifrados :
En esta ocasién nos encontramos que debemos tocar el 2° traste
de la 1*, 2* y 3* cuerda a la vez, algunas tablaturas nos indicaran al lado
de estos nuimeros otro entre paréntesis (1), seria el 1 para indicar que
pongamos cejillo para tocarlo o bien otros numeros que forman una
posicién de acorde. Pero la mayoria de las veces no nos indican nada y
tendremos que utilizar el ingenio y la logica.
10
www.FreeLibros.me coreg, OUITARRA
ACORDES
Unacorde es una combinacién de notas musicales que se puede construir
a partir de dos notas hasta seis, aunque la regla general nos dice que un acorde
se forma por un minimo de tres notas diferentes.
En muchos libros encontraremos representados la gran mayoria de los
acordes. Aprendiendo esas posiciones, y a ejecutarlas rapidamente se puede
twear de una manera notable muchas caucivues, peru lo importante es entender
y aprender su construccién.
(OMENCLATURA DE ACORDES
Es importante tener claro que es nomenclatura de los acordes, ya que
lo podemos encontrar denominados de diferente forma.
Aveces, nos vamos a encontrar que un acorde viene representado como
su propio nombre indica, es decir:
Do Mayor: DOM
Do Menor: Dom
Re Mayor: REM
Re Menor: Rem
Y asi sucesivamente, pero lo mas comiin hoy es encontrarlo representado
mediante un cifrado que asigna una letra para cada acorde, quedando de la
siguiente manera:
Do~C|Re~D|Mi~E|Fa~F| Sol~G|La~A]|Si-B
Asi, el Acorde de Do lo podemos encontrar como:
DoMayor =DOM 6 C DoMenor=Dom 6 Cm
"
www.FreeLibros.me Se)
A continuacién se muestra un cuadro con el cifrado mas comun:
Mayor 7a mayor Mayer Ta menor] Menor Ta mayor} Mayor 7a menor
cr CmMaj7 m7
D7 DmMaj7 Dm7
Emai7 E7 EmMaj7 Em7
Fra? 7 Fm? | Fmt |
Gmaj7 Gr GenMaj7 Gm
Amaj7 AT ‘AmMaj7 Am?
Si BT Bm | Bmaj7 | BmMaj? | Bm? ‘|
CONSTRUCCION DE ACORDES
Un acorde esta formado por una combinacién de 3 notas diferentes,
vamos a ver como se eligen esas notas, su nombre, significado, etc.
La primera nota que debemos coger es la que le da el nombre al acorde
y ala que vamos a llamar ténica, por ejemplo Do.
La segunda nota que compone el acorde es la llamada 3“0 modal, esta
nota es Ia que determina si el acorde es mayor menor y se obtiene contando
a partir de la primera nota o ténica, segiin la escala musical, y seria aquella
que se corresponde con la 3* nota, Como estamos construyendo el acorde de
Do, la tercera nota desde Do es Mi.
La tercera nota que compone el acorde cs la llamada 5" 0 dominante,
y al igual que la 3* se obtiene contando de forma ascendente a partir de la
tonica, en el caso de Do la 5* seria Sol.
2
www.FreeLibros.me Cetey 4g, OUITARRA
Se)
Segun esto ya hemos obtenido las notas que componen el acorde de
Do, que son: Do, Mi y Sol. De la misma forma se obtienen todos los acordes,
vamos a hacer otro ejemplo para hallar el acorde de Fa:
Fa Sol La Si Do Re
Contamos a partir de Fa que es el acorde que queremos construir, por
lo tanto Fa seria la primera nota (tonica), contando desde Fa la tercera nota es
La por lo tanto esta seria la segunda nota que compone el acorde de Fa. Y por
iiltimo la quinta de Fa es Do, con lo cual el acorde de Fa estaria formado por
las notas: Fa, La y Do.
Hasta aqui hemos visto como construir un acorde basico formado por
una triada de notas, antes de ampliar la construccién de estos acordes con mas
notas vamos a analizar mas profundamente el significado de cada una de las
notas que componen la triada, para ello vamos a ayudarnos de un grifico donde
est representado la progresién de la escala musical con la distancia en tonos
que existe entre unas notas y otras:
Do# Ret Fait Sol Lat
Do Re Mi Fa _ Sol Si Do
1 Lig Int eee lel 2
Figura |
Ténica: Como se ha comentado anteriormente es la nota que le da el nombre
al acorde y a partir de la cual vamos a hallar las demés notas.
Tercera: También llamada modal, es la que determina si un acorde es mayor
© menor. Si la Tercera se encuentra a una distancia de dos tonos de la ténica
el acorde es mayor, si se encuentra a una distancia de un tono y medio de la
ténica el acorde es menor. Veamos un ejemplo:
El acorde de Do (C) hemos visto que esta formado por las notas Do -
Mi - Sol, si observamos el grafico de la Figura 1, podemos observar que la
distancia entre Do y M1 es de dos tonos (de Do a Re va I tono y de Re a Mi
va 1 tono), por lo tanto el acorde es Mayor.
\
13
www.FreeLibros.me Sin embargo ahora vamos a hacer que el acorde de Do sea menor en lugar de
mayor, para ello debemos coger su tercera medio tono mas bajo, es decir, la
tercera debe estar a una distancia de un tono y medio de la ténica, por lo tanto
la tercera ya no seria la nota Mi, sino Mi Bemol (semitono entre Re y Mi
también llamado Re#), si observamos nuevamente la Figura 1 podemos ver
que entre Do y Re va | tono y entre Re y Mib o Re# va medio tono, con lo
cual obtenemos la distancia de un tono y medio de la tercera que determina
que el acorde es menor y el acorde de Do menor (Cm) queda de la siguiente
manera: Do - Mib - Sol.
Quinta o dominame: También va a depender de la distancia a la que se
encuentra de la t6nica. Si la 5* esta 3 tonos y medio de la ténica se denomina
5* justa, si se encuentra a 3 tonos hablamos de un acorde con 5* disminuida (se
representa con un cero pequefio superior al lado del acorde, por ejemplo: Bm°
= Si menor con 5* disminuida), y si la 5* se encuentra a 4 tonos de la tonica
estamos hablando de un acorde con 5* aumentada (se suele representar con el
signo "+" al lado del acorde, por ejemplo: C+ = Do Mayor con 5* aumentada).
Veamos algunos ejemplos:
El acorde de Do (C) esta formado por Do - Mi - Sol, donde Sol es la
5 y si observamos la Figura 1 podemos observar que se encuentra a una
distancia de 3 tonos y medio por lo tanto es 5* justa, si queremos hacer que
este acorde sea con 5* disminuida (3 tonos) debemos de quitar medio tono y
se quedaria de la siguiente manera: Do - Mi - Solb y si por el contrario queremos
hacerlo con 5* aumentada debemos aumentar medio tono y quedaria como
Do - Mi- Sol#.
Para identificar rapidamente la ténica, tercera y quinta de un acorde
podemos utilizar un grafico que nos va a servir de gran ayuda:
Figura 2
“
www.FreeLibros.me Coreg OUITARRA
ae
Simplemente tenemos que elegir la tonica del acorde que vamos a
formar y siguiendo las lineas que van saltando de unas notas a otras podemos
identificar las terceras y quintas que le corresponden.
Aconsejo que le dedique tiempo a esta teoria, hacer ejercicios de construir
acordes tanto mayores como menores con quintas justa, aumentadas y disminuida.
Es muy importante manejar bien estos primeros conceptos sobre la construccién
de acordes y manejar perfectamente la distancia entre los tonos. Para cualquier
ejercicio que os cree dudas, explicaciones sobre un determinado acorde, corregir
algun ejercicio,
A continuacién empezaremos a estudiar la construccién de acordes
mayores y menores y afiadiremos una nota mds a esa construccién, la séptima.
ACORDES MAYORES
Anteriormente se explicaba que un acorde mayor es aquel en el que la
tercera se encuentra a dos tonos de la ténica. Vamos a construir los acordes
mayores naturales y para ayudarnos vamos a usar los graficos utilizados en la
leccién anterior y una representacién grafica del trastero que nos va a permitir
identiticar rapidamente las nota que estamos utilizando.
Ret Fat SoW Lat |
De_"Re_"MI__Fa "Sol "ta" §1_Do |
Wat 2 |
— _ __—____ = ___
|
15
www.FreeLibros.me cers, OUsTARRA
ACORDES MAYORES
Cuerdas
que
Do Mayor ( C ): Segiin el Gréficd de la Fig. xcteenl
2, la triada se formaria con las notas Do, Mi 1° Cuerda:
y Sol, donde: E
Acorde C 2" Cucrda:
°C: Es la tonica c
+ B: Es la 3*(a dos tomoz de Ia cura
tonica)
4" Cuerda
* G: Bs la 5*(a tres tonos y medio p
de la tonica) 5* Cuerda:
4 c
La posicién seria la siguiente: Corda:
E
Cuerdas
que
Re Mayor ( D ): La Triada esta formada poeuen.
por las notas Re, Fa y La, donde
1° Cuerda:
+ D: Es la tonica Fa
2 Cuerda:
+ Fi: Es la 3* (a dos tonos de la D
‘énica) 3* Cuerda:
+ A: Bs la 5*(a tres tonos y medio A
de ta tonica) 4 Cuerda:
: D
La posicién seria la siguiente: Condes
A
16
www.FreeLibros.me ACORDES MAYORES
Cuerdas
que
Mi Mayor ( E ): La triada est formada por actdan
las notas Mi, Sol y Si, donde: 1* Cuerda:
E
+E: Es la tomica Aue 2 Cuerda:
B
+ Gi: Bs la 3*(a dos tonos de la
ténica)
+ B: Es la 5*(a tres tonos y medio
de la tonica)
La posicién serfa la siguiente:
3* Cuerda:
GH
4" Cuerda:
E
5* Cuerda:
B
6* Cuerda:
E
Cuerdas
que
Fa Mayor (F js La triads estd forsnia por actéan
las notas Fa, La y Do, donde: 1° Cherda:
F
+ F:Es la ténica Acorde F © cas
G
+ A: Es Ia 3* (a dos tonos de la
tonica)
3° Cuerda’
A
Es la 5*(a tres tonos y medio 4° Cuerda
de la ténica) F
‘ S* Cuerda:
La posici6n seria la siguiente: G
6* Cucrda:
F
17
www.FreeLibros.me as
ACORDES MAYORES
‘Cuerdas
que
Sol Mayor ( G ): La triada esta formada por actian
las notas Sol, Si y Re, donde: 1 Cuerda:
G
+G: Es la ténica Acorde G 2° Cuerda:
1 2 4 B
+ B: Bs la 3* (a dos tonos de la 3 Cuerda:
tonica) @
+ D: Es la 5* (a tres tonos y medio 4" Cuerda:
de la ténica) D
S* Cuerda:
La posicién seria la siguiente: B
6 Cuerda:
G
Cuerdas
que
La Mayor ( A ): La triada esta formada por ectean
las notas La, Do y Mi, donde: 1 Cuerda:
E
+ A: Bs la ténica Acorde A reed
4 2 3 4 Of
+ C#: Bs Ia 3* (@ dos tonos de la 3 Cuerda:
ténica) A
+ E: Es la 5*(a tres tonos y medio Cuenta:
de la tonica) E
$* Cuceda!
La posicién seria la siguiente: A
6* Cuerda:
E
8
www.FreeLibros.me i
A
CORDES MAYORES
cureg , GUITARRA
<<
las notas Si, Re y Fa, donde:
+B: Es la tonica
ténica)
Si Mayor (B): La triada esté formada por
+ Dit: Es ta 3* (a dos tonos de la
+ FH: Bs la S*(a tres tonosiyimedio
eles
‘Cuerdas
que
actian
1" Cuerda:
Fe
2" Cuerda:
Dit
3* Cuerda:
B
4° Cuerda:
Ft
S* Cuerda:
B
6" Cuerda:
Fe
Observar que cuando la 3*nota de la triada esta a una distancia
de un tono y medio, se le‘ha afiadido medio tono, obteniendo una nota
con un sostenido, para conseguir los dos tonos necesarios entre la tonica
y la tercera para que el acorde sea mayor.
19
www.FreeLibros.me Cer, OUITARRA
3 die
Se)
4
ACORDES MENORES
La caracteristica que identifica un acorde menor es la distancia tonal
que existe entre la tonica y su tercera, y esta distancia era de 1 tono y medio.
Una vez este pequefio recordario vamos a hallar las triadas de los acordes
menores, para ello vamos a volver a utilizar los graficos que nos servian de
ayuda para formar los acordes mayores:
Do Re Mi Fa Sol La Si_—dDo
1 1 Ue 1 1 10)
‘Cuerdas
que
Do Menor: La Triada esta formada por las actian
notas Do, Mi y Sol, dénde: 1° Cuerda
G
+ C: Bs la tonica Acorde Gm 2 Cuerdas
DE
+ Di: Es la 3* (a Vtono y medio Fsicherias
de la tonica) G
+ G: Bs la 5*(a tres tonos y medio “e Cuarda
de la tniea) G
5* Cuerda:
La posicién seria la siguiente: c
6 Cuerda:
G
20
www.FreeLibros.me ACORDES MENORES
Cuerdas
que
Re Menor: La Triada est formada por las actian
notas Re, Fa y La, donde: 1* Cuerda:
F
+ D: Esta tonica cots D mn, 2° Cuerda:
D
+ F: Es la 3*(a 1 tono y medio de 3" Cuerda:
Ja tnica) -
+ A:Es la $*(a tres tonos y medio Custis:
de la tonica) D
5* Cuerda:
La posicién seria la siguiente: A
Cuerdas
que
actian
1° Cuerda:
E
+E: Bs la ténica Acorde Em Comic
1 i" 34 E
+ G: Es la 3*(a | tono y medio de 3° Cuerda:
Ja tonica) G
+B: Es la S*(a tres tonos y medio FR cd
de la tonica) E
‘5* Cuerda:
La posicién seria la siguiente: B
6° Cuerda
E
2
www.FreeLibros.me cure | GUITARRA
de
ACORDES MENORES
Cuerdas
que
Fa Menor: La triada esté formada por las acthan
notas Fa, La y Do, donde: 1 Cuerda:
F
+ F: Es la tonica AcoroeE. 2 Cuerda:
4 2 3 4 c
+ Git: Es la 3*(a 1 tonoy medio
de la tonica)
+ C: Es la 5*(a tres tonos y m
de la ténica)
La posicién seria la siguiente:
Cuerdas
que
Sol Menor: La triada esté formada por las oe
notas Sol, Si y Re, donde: IP Cuerda
G
*G: Es la tonica Acorde Gm 2 Cuerda:
+ Att Es la 3*(@ I tono ymedio
de la tonica)
*D: Es la 5*(atres tonos y medio
de la ténica)
La posicién seria la siguiente:
2
www.FreeLibros.me curs OU ITARRA
ode
ss
ACORDES MENORES
‘Cuerdas
que
La Menor: La triada esti formada por las atten
notas La, Do y Mi, donde: 1" Cuerda:
E
+ A: Es la tonica Acorde Am
4 2 3 4
+ C: Bs la 3*(a 1 tono y medio de 3° Cuerda:
la ténica) A
+ E: Es la 5*(a tres tonos y medio 4° Cuerda:
de la tonica) E
5* Cuerda:
La posicién seria la siguiente: A
6 Cuerda:
E
Cuerdas
que
Si Menor: La triada esta formada por las action
notas Si, Re y Fa, donde: 1 Cuerda:
Fi
+B: Bs la tonica 2 Cuerda:
D
+ D: Es la 3*(@ I tono y medio de 3* Cuerda:
la tonica) B
+ Fr: Es la $*(a tres tonos y medio ie Giierit:
de la tonica) Fe
5* Cuerda:
La posicion seria la siguiente: B
6 Cuerda:
FH
23
www.FreeLibros.me cure, GUITARRA
de
e
Observar que cuando la 3* nota de la triada esta a una distancia de dos
tonos de la t6nica, se le ha quitado medio tono para obtener la distancia de 1
tono y medio con respecto de la tonica, caracteristica que convierte al acorde
en menor. Si comparamos las posiciones de los acordes mayores con los
menores, podemos observar que en algunas ocasiones ha bastado con bajar
medio tono el dedo que que estaba pisando la 3* nota, en otras ocasiones se ha
utilizado una inversion del acorde.
ACORDES CON SEPTIMAS
Hasta cl momento hemos estudiado la triada de los acordes mayores
y menores, es decir, la construccién de esos acordes utilizando solamente 3
notas, ahora vamos a construir cuatriadas y para ello tenemos que afiadir una
4" nota a esa triada que en este caso sera la Séptima.
{Cual es la séptima?, es muy facil de identificar, es aquella nota que
contada a partir de la tonica (en la escala) hace el niimero 7 0 lo que es lo
mismo, es la nota anterior a Ja ténica en la escala musical. Por lo tanto, la
séptima de Do es Si, la de Re es Do, la de Mi es Re y asi sucesivamente.
Al igual que los acordes pueden ser mayores 0 menores, la séptima
también puede ser mayor o menor. Cuando la séptima est a medio tono de la
tonica es s¢ptima mayor y se representa como Maj7, (por ejemplo CMaj
Do Mayor con 7* Mayor) y cuando se encuentra a 7 tono de la tonica es séptima
menor se representa solamente con un 7 a lado del acorde (por ejemplo C7 =
Do Mayor con 7* menor).
Vamos a ver cuales serian las 7* que les corresponderian a cada nota,
segiin sea Mayor o Menor.
NOTA 7a Mayor (Medio Tono) | 7a Menor (1 Tono)
Do Si Sib
Re Do# Do
Mi Ret Re
Fa Mi Mib|
24
www.FreeLibros.me cure, OUITARRA
=e)
NOTA 7a Mayor (Medio Tono) | 7a Menor (1 Tono)
Sol Fat Fa
La Sol Sol
Si Lait La
{Dénde se coloca esta nota?. Su colocacién también es facil, ponemos
la posicién normal del acorde, identificamos donde se repite la ténica cel
acorde y bajamos medio tono 0 un tono dependiendo de si queremos poner
séptima mayor o menor. La ténica del acorde también es facil de identificar,
normaimente es Ia primera tonica que nos encontramos en la posicién del
acorde contando desde ia 6* a la I* cuerda, por ejemplo Do Mayor:
1 2 3 4
Lo
ore!
Observar que en el traste 3° de la 5* cuerda (pisada con el dedo 3), nos
encontramos el primer Do por lo tanto ese Do es la ténica del acorde. Vemos
que se vuelve a repetir en el 1° traste de la 2* cuerda, ahi es donde debemos
sustituir para poner la 7*.
Vista la teoria, vamos a pasar a construir los acordes con séptimas, que
lo vamos a estructurar en 4 bloques.
Acordes mayores con 7* mayor
Acordes mayores con 7* menor
Acordes menores con 7* mayor
Acordes menores con 7* menor
25
www.FreeLibros.me cure, GUITARRA
inf
ACORDES MAYORES CON 7a MAYOR
Como hemos visto anteriormente, la 7* Mayor se obtiene disminuyendo
un semitono (medio tono) la ténica. Tomando como referencia la posici6n de
los Acordes Mayores vamos a identificar las 7* correspondientes:
Cc PROCEDIMIENTO CMaj7
4.2 3 4 Partiendodelaposiciinde 4 2 gg 4
Do Mayor, retiramos el
+O dedo 1 que esta pulsando
Do (tonica repetida), con lo S
—+@ que obtenemos la 7° Mayor @
@/°
que es Si m2
D PROCEDIMIENTO D Maj7
1 3 4 _ Partiendode laposicion de 4 304
6 Re Mayor, bajamos un }
© semitono el dedo 3 que esta ©
aS pulsando la nota Re, con lo ©-
°
que obtenemos la 7* mayor -
que es Do#.
E PROCEDIMIENTO EMaj7
412 3 4 Pattiendodelaposiciinde 1 2 3 4
Mi Mayor, bajamos un
semitono el dedo 3 que est
Lo pulsando la nota Mi, con lo
o que obtenemos la 7* mayor o
.3) due es Rett Cambiamos el [>
Q orden de los dedos para @
hacer mas cémoda la
posicién,
26
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