MINISTERIO. DA EDUCACGAO E SAUDE. Estados Unidos do. Brasil SINFONIA #20" FF exp: em sol menor Alberto Nepomuceno (1864- 1920) COLEGAO DE MUSICA BRASILEIRA Publicacéo de ESCOLA NACIONAL DE MUSICA da Universidade do Brasil Rio de Janeiro 1938ALBERTO NEPOMUCENO Sinfonia em Sol Menor Movimentos: I — Allegro con entusia mo. Il — Andante quasi Adagio. III — Presto Intermezzo. IV — Allegro con Fuoco Foi com Alberto Nepomuceno que a msica brasileira comegou a adquirir conscigncia de seu proprio valor. Artis: fa de transigio, acentua Luiz Heitor “entre 0 espitito do século XIX, na ‘musica brasileira, que era o de serviddo. A Europa e do século XX que era o da libertagéo”, Nepomuceno é considera- do efetivamente 0 verdadeiro patriarea desse movimento emancipador por ter em 1894, em Berlim, contando Nepo- muceno 30 anos de idade, s6 foi con- luda cerca de um ano mais tarde, em Paris ¢ revisada a instrumentagio de- pois de seu retorno ao Brasil. A parti- tura € dedicada a Leopoldo Miguéz, seu grande amigo e protetor, e a estréia, verificou-se num dos Concertos Popu- lares, a 19 de agosto de 1897, sob a re- éncia do proprio autor. Na Sinfonia, € como se a prepoté cia da forma e seus problemas ineren- tes afastassem a possibilidade de uma preocupario temdtica nacionalista, mais facil de obter nas eriag6es livres, de cariter rapsédico, que por sinal pre- dominam sempre na primeira fase de todas as escolas regionalistas emergidas dentro do romantismo. De qualquer modo, essa experiéncia de Nepomuce- no reflete o intuito de conceder & mi: sica sinfonica de nosso pais um cunho de seriedade e profundidade, adotando uma forma sélida como meio de ex- pressio, o que € significative sobretu- do numa época em que prevalecia uni versalmente a tendéncia a repsédia, & fantasia, a0 poemasinfonico descriti ‘Obra de juventude, a Sinfonia em Sol Menor é um trabatho modelar no enero, elaborado com uma unidade indissolivel do primeiro a0 iltimo tempo. A construgfo é clara, a inspira fo fluente e 0s temas se sucedem uns pds outros, todos eles de marcante apelo melédico. ‘A harmonia ¢ clissica, um pouco compacta como soe ser a de um orga nista, Alids, o misico cearense era exi- mio intérprete do instrumento predile to de Bach ¢ assim como Bruckner, Cesar Franck e outros, sua harmoniza- 0 deixa transparecer aquele peso ma- igo do clima organistico. Quanto 4 instrumentagio € a de um mestre, que sido em sua ép0%a 0 nico a acreditar na autenticidade de uma arte genuina- mente maths} suave do emprge sistematico das constantes ritmico-me- Aédieas do nosso populirio. Ele impri- iu um novo sentido estético aos re cursos nitidamente europeus da lin- suagem musical ¢ no conjunto de sua obra imensa chegou a realizaglo inte- gral dessa afirmativa, principalmente fem seu magnifico cancioneito, que do Ponto de vista histérico-evolutivo de fossa misica etudita representa um avanco considerivel, Nio obstante muitos de seus traba- hos apresentarem>caracteristicas alhsias essa tendéncia, ela predamina na produgo de Nepomuceno, como apesar de jovem, jé era senhor absol to de uma técnica aprimorada. ©. primsiro_ tempo, ALLEGRO CON ENTUSIASMO, encerra um pen- samento altivo. Iniciz-se com 0 ataque franco e decidido do tema principal emgol menor, 20 qual se sucede um ‘num acompanhammento de trompas que nos leva a um segundo tema — enérgi- co ~- em si bem, nas cordas. Obsorva- se curta preparagio, até atingirmos 0 climax deste movimento, um espasmo sonoro de toda orquestra, que em tr nnados nos faz chegat novamente, 20 te- ‘ma inicial, enquanto trompetes ¢ trom bones silenciam paulatinamente. A co- da € cheia de dor e paixio. O movi- mento conclui magestosamente. © ANDANTE QUASI ADAGIO, fem compasso quaternério, € um dos mais belos ¢ inspirados movimentos lentos de Alberto Nepomuceno, Con- tém uma frase larga, profunda e gene rosa, que penetra em nosso intimo. A melodia, apés ampla exposigfo do te- ‘ma, deslisa nas cordas dos violinos em sraciosos voluteios. O segundo tema imbuise de uma frase poliritmica de grande poesia. Ressurge 0 motivo ini cial, apés preparagio descendente de Quidlteras nos violinos em divisi, ep quanto violoncelos ¢ contrabaixos re- forgamse mutuamente, numa ascen: do grave como que ‘nfo querendo despegarse do solo, 0 que produz sur- preendente efeito “de dramaticidade, enquanto 0 belo adigio ressoa nos me- tais, entoado por toda a massa orques- tral em fortissimo, como se fora um hhino de liberagdo. Seguese um mosso (acelerado) que conduz 20 final, pri- meiramente com 0s violinos em surdi- 1na, depois com o clarinete e por fim a flauta, terminando © movimento com prova de uma coragem, perseveranga e fe inabalivel, par do seu grande amnor a tera AA Sinfonia em Sol Menor é uma das mais importantes critgdes de Nepomu- e2n0 no terreno sinfonico, elaborado em moldes tradicionais. Tratase da Sinica obra plasmada nessa forma musi eal que nos legou, muits embora hou- vesse em 1899 eibocado 0s dois pri melros tempos de uma nova sinfonia, na tonslidade de ré maior. Infelizmen- te no dew prosteguimento.d iia, f- cando o trabalho inacabado como mais uma das muitas tentativas embrioni- tias do mestee. A Sinfonia em Sol Me- ‘ot data do perfodo em que 0 compo- sitor.estudava na Alemanha. Iniciada SY um acorde sustentado em pianissimo guido pelos soprose violinos. O PRES- TO.INTERMEZZO “é um delicioso Scherzo com finuras de filigcana”. Ha uma alegria contagiante nessa pagina deliciosa. Tudo brinca, pula, vibra, nao obstante os acentos graves e severos que procuram 2 todo instante pertu bar aquela doida euforia. Um s6 mot vo em 3/4 saltita por sobre quase to- dos 0s naipes orquestrais. O Intermez- zo que se centralize no Presto, nada mais é do que o “trio” comum a forma sinfonice clissics. Encera uma frase brejera, totalmente distinta do restan- te da ‘partiturs. © slkimo tempo, ALLEGRO CON FUOCO, possui um calor magnifico. A orquestea engrossa- da de novos instrumentos, se delonga em interessantes episédios que se suce- dem ora em movimentas cxométicos, ora em movimentos diatnicos, Uma Marcha de ritmo sugestivo inaugura es se derradeiro quatro. O segundo tema € um motivo jovial rendithado pelos Violinos e contestado ascendentemente pelas flautas,seguindo-se uma coda de- rivada do tema principal. A seedo final comeca com uma fanfarra, que leva a repetigZo da coda em outra tonalidade, até nova literaglo da fanfarra, que dos metais passa 48 madeira e cordas, de- pois és cordas somente ¢ por fim a0 fagdte, 0 qual com os timpanos repete sacraticainente o ritmo primitivo sobre um pedal dos contrabaixos. Apés uma descida vertiginosa da orquestearetrea- da pelo ritmo surdo do bombo por so- bre o trémulo de violoncelos e baixos, a sinfonia chega 20 seu brilhante final, ‘com toda a orquestra arrematando no vibrar pomposo dos trombones, trans- pirando ligeiros impetos wagnerianos. ¢iE ak SINFONIA — y SYMPHONTE, EM SOL MENOR v EN SOL MINEUR fi I, Alberto’ Nepomuceno, p * Berlim 1894, ‘0, Comenthiusiasmo, ‘£ Elautas Oboes Clarinetes B Fagotes Cornos F (Cors) Trombetas F (Trompetes) + Trombones A Tuba simpanosS= Triangulo Gran Cassa Piatti TS Violinos IIS Violinos Violas ‘Violoncellos ContrabaixosViola3 : Sub, ‘ the eiee vada 1S ‘Tap, Viol ello on. [BEFi, ov. ctr, Fag, Con trp Th. Taba|¥. 0b. Fag, Cor. Tp, ‘rb. Tuba, Tmp. Viol. Viola. Cello os, BEAM12 Fl. legato o>. Fag, Cor, Trp viel} ola cn,DALEY ERE UT PERT bh xrrr FRREUTf x 19 Solo gat iii = i ¢ SS SS aS & Soe SSS Set ETS [eaowas posses pease J [bd16 Con calma 1Fl, on. ctr, Trp, ‘Tuba. ‘Tm. Viol Viola os, con mola expressionGlarino in La dallargando pocoHL 0b. Gir. ee Cor, Tp. Trp, ‘Tuba Tap Viol. Viola Cello} os, tempo22Violaa ron | $ | ! Viola Viel Ss nat =e ClRC2628 FL on. cr, Fag. Cor, Trp. Stee. Tubs Viol.$8 solo erese3032 Fi. ob. car. Fag. Cor. Tp. 1. ‘Tuba. Imp Viol. Viola Cello oR.Viol. | Viola Colle} 8.a4 Fl. ob. cir, Viol, Celto.|co : ob. legato FP cresc, molto Viol jehalo eresc. molto s- r en, rT eresc, male Cree. z a. £~,Fl. ob. clr. Fag. erese, molto Cor. Tp. os atdmpo az.Fl, ov. cnr, Fag. Cor. Trp. ‘Tb. Tuba Tmp,| Viol. “Tiola Soll’Energica ‘arcoY / J aoa p a. @ AmL. >. cir, Cor, ‘Trp. Tidal Tp, ~— Vy oe Viol. ‘ . : ; Leyprece” HE ain Shp er ao ~ rs Viola pewa7FL, 0b, ctr, Fag. Cor, Tp. Trb, Tuba ‘Tap. ‘Viol, ‘Violarr oe PrPPr errr a. T50 —T PER er 2 Ti a at Ot [es mt Se PF FP My erese, molto crese, molto (i eresc..molto erese, molto resc, motto1" crest = rEFI ob. Viol. o.B. C1 Ls eo e Siesta ee ee a eee a a simile 2 ; simileon. Clr. Fag. Cor, Trp. Trb, ‘Tuba Tmp. Viol. ViolaFi, on, Fag. 8 Ft PHF RF RT rr F > Viel Viola ello56 Flautas Oboes Clarinetes B Fagotes Le I tas F Ie Trombones Trombone Bas. Tuba Timpanos 18S Violinos TS Viotinos Violas Violoncellos Contrabaixos87. CESE ~ ~ ~~ ff> Jb. Tb, ‘Tmp. “tol. “iota ello pv. Mh ~p sui ot Un poco pit moss YL 2. Cor. Trp. Trb. Tuba. ‘tmp. [E = ———— Ga poco pit mosso Viol. Viola Gallo62 Fi. Gon pasitone mb on. wy { a om. mag, Cor, Tb. ‘Tuba ‘Tmp, Viol. Viola ello OB. «on passione Be = theaTempo I LZ, [ sargsitioob, cr. Pag. Cor. Trp. Tre. Tuba Tmp | ‘Viol, + Viola Gallo ox]tng. fl ve. stringendo poco a pace stringendo poco a pecoViol. ” uP SSS SS SSE : SSS Viola | — fe # = tel oS = See yt SS on |S == = Teo t _ Baty SS === =e i t f67 tema. = rall:mollo an pelts i Sf 7 > ratt.nato Jaron rall.molto68) Fi. Ov. cis, Fag Cor. ‘Trp. Tr. Tuba, ‘tmp, Viol. Wiola Colts oR. Ua poco pur mosso P Un iis Un. poco-pil- mosso69 Denia bo b did Bl we aT ling mb. vas, rp arb! vba mp | vol. No.11] Solo WS? Tp.Fl ob. oir, Fag. Cor, Tp. Tr. Tuba, ‘tmp, Viol. Viola Celio oR n”72 Imp. ion § i I; © I Viol. f a ~ Viow | RESTS SE ae Cotte fd See = 2 on,ov. cir. Fag | Cor. Tb. ‘Tuba ‘Tmp. res Viols. ms Viole Viola Cello ce. CIE,(est0s0. astring. string. string. string. string. string wirtsg, string Tri.& wlentando rr rt SS SL ee stentcnto slentande “alentando Hlentando78 nm Ov. cin. Fags Cor, ‘Trp. Tr. Viol, Colle. os. Con sordino0b. or. Fag, Cor. Tp, Tr, ‘Tuba ‘Tmp. Viol. Viola Cello cB.80 Ii. Flautas Oboes i Clatineres Si [A Fagotes Cornos in F TOS Violinos IIS Violinos Violasst Fi Ht ur. Basns Cor. ‘Tmp. Viol. Alt. 3 cBFL. Hib. chr. Tmp. Viol. Cello os.5% vi, Ht. cnr. Fag. Cor, ‘tp. ‘Tp. Viol. Alt. Catto oR.a. ob. el. Cors m1. Gor Gor, Trp. Viol. Viola CelleATEN 1 ce SRERTE SR SEE RAMEE PRSFL. Ob. Trp. Wol, Viola Cello ox,88 tmp. Viol. Viola. couto 9 2 — + = I ct n A as ee et A n mm Toba =e Se ae on.Qr Fag. Viol. Viola Cello cB.‘90FL. Ob. cr. cor. Trp. Twp, Viol.Collaov. ar. Fag. Cor. Tp. ‘tmp Viol. Viela| Cello oR,96 FI, ov. a. Fag. Cor. Tap. Viol. Viola Calle CB.Fl. 0b. Gin. Fog. Cor: 1p ‘Tp. Viol. Viola Cello oB.98100Segue Intermezao106 Andante Intermezzo 0 g2: doSeterzo (em 9) Fle Ee igitato ob. clr. Fag. Con. Trp. 7 ‘Trp. f= = Apdantd agitato dds ao Senerda Viol, Tiolas| on.FL. ob: cir. Fag. Cor. trp ‘tmp Viels. ‘Violas Cetls| cB. 107108 Fi. cls Tmp,| YViols. ‘Viotas| CetteFI. ob. Trp. Viol. Viola Cello o.B310 Clarinetas # Fagotes Trombones Trontbone Bas, Timpanos ‘ fiatri ARN SnEsR 18S Violinos MOS Violinos Violas Violonceltos ContrabaixosFL. ov. Fag: ‘Tuba IS Tmp, Viol Viola HEFSolo, — st ioe rcFlim Fl Ob Cor ‘wep ‘Tuba. Viol Viola Cello114 Ftim, FI, ob cr. Tuba Tap, Viol. Viola| Cotte. o.3,Ftim, FL ‘Taba, ‘Tmp. Viol. ‘Viola CelloHi. cr wag. | Cor. ‘Tp. Tb, ‘Tbe Trip. Viol. Viola Cello onpp | staczato i 2p fh Bp] staccatoFim FI o> clr Fag. Cor T ‘Tuba ‘Tmp Viol Viola Cello cBPhin, ri, ob. oir. Cor. ‘Tp, 3 Taba ‘mp. Viol. Viola Cello tat122 Ftim! Fi, Ob. or, Fag. Cor. ‘Ne Trp Tr Taba Viol. Viola Cello cB.Flim, Fl, on. Taba. Viol, Viola Cello OE 7 © : Le iE Propara SOL (@)124 Ftim FI ov. cir. Fag. Cor. Trp. Tb. Tuba, Viol. fiola lle OB, i125Oh, Pag. erese| molto Cor. Trp. Trb, ba Viol, Viola Cello cx,‘Ftim| vi. Ob. clr] ‘rb. Viol. Viola Cello cz,‘schertandoJe\ tim Fl 0». Trt. Tuba tmp, Viol. Viola Cello ca,yoo Poo wo ff 2 Fl. ob, crr,| Pag, Con, Tp, Tx, cuba tmp, vello 2.8,Fr. on. ‘om Pag trp Tr. cuba mp. iol.| ola allo 2 B 133184 Ftim Fl Ob. clr. ag Cor. Tr. “Tubs [2 Tp. | i frarcat Viol. Viola Cello}435 Flim Fl. ob. ar. Fag) Cor, trp tr ‘Tubs| tmp A sampreP Viol. sempre p Viola Colo cBFt staccato i atina] Fi, ob. Tuba Tap, Viel. Viola conto SFE138. Pl, ‘Tuba! tmp fe Viol, Viola Cello 0. eeeTop.Phim, Fi, on. Perse. 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