HEINRICH CREUZBURG Partiturspiel Ein Ubungsbuch in vier Banden La réduction au Piano | Score Playing Recueil d'exercices en quatre volumes | A book of exercises in four volumes 1 ED 4640 Alte Sehssel_ ¢ Anciennesclefe (Old elefs uw ED 4641 Stimmtausch - Transponierende Instrumente - Die Obertragung aufs Klavier Le crsisement des voix » Instruments transpositeurs « La transcription pour piano Crossing of Parts. Transporing Instruments « Score-Reading at the iano mL ED 4642 ation transponierender Stimmen ung schverige Pastituren Stimatausch - Kom! ‘Klaviestberts Le civisement des.voix - Combinaison de parties pour instruments transpositeurs Reducign au plano de partitions diilies Crossing of Pasts « Combination of transposing Parts ‘Arrangement for piano of difficult scores WV ED 4643 ‘Shovetige Teanspositionen der Blas-Instrumente “Transpositions dificiles instruments 4 vent Difficult transpositions of wind instruments Mainz - London - New York - Paris - Tokyo ©B. Schott’s Sohne, Mainz, 1957 - © renewed 1985 - Printed in GermanyA es esNegev ey I. Stimmtausch A. Zueistiomige Beispiele 4 Drei Biciien (Anonym, x6. und 37, Jahrhundert), 2, Ludwig van Beethoven: Streihquartett cisemoll, op. 351 (Ne. 4 5 Variation) csssessoes 5 Ludwig van Beethoven: Streidiguartett Codus, op. 89,5 (4. Satz) 4 Wolfgang Amadeus Mozart: Streichquartett Dedur, KV. 575 (4, Satz) 5, Wolfgang Amadeus Mozart: Duo fr Vioine und Bratsche Gudue, KV. 435 (1. Satz) B. Deeistimmigkeit ‘Zehr Obungen mack Werken alter und neuer Meister Orlando di Lasso: .Beatus vie” (1588). Clemens non papa: Es gingen zwei Gespicien gut” Clemens non papa: .O Gott, wem sll ich klagen” Clemens non papa: . Es steht ein’ Lind’ injenern Tal Ungenannter Meister: .Grog! Sehnen ich im Herzen trap" (aus dem Schedelashen Liederbuch, 147). Joseph Haas: Wiegenlied Hermann Schroeder: Der geistiche Maien. Valentin Rathgeber: .Von der edlen Mas Hans Lang. Ernst Pepping stern eal Hine: .O Her, gb jee sen eigen Tod °, Sat: Ne son leet der Morse: Beispicte 6 Felix Mendelssohn-Bartoldy: averse cesmoll, op. 3 (Schezz0) 7. Wolfgang Amadeus Morart: Streichquartett Dudes, KV.595 (a. usa Sate). 8. Wolfgang Amadeus Mocart Suess Bedur, KV.589 (. Satz). 4 Wolfgang Amadeus Monrt Streichquintet,Cedur, KV. 614 (Satz) : 49, Johannes Brahms: Streichestett op. 18 (Rondo), . Viesstimmigkeit Zehn Obungen nach Badh-Chorilen Johann Sebastian Bach: .O Traurigheit” Johann Sebastian Bach: «Aut, auf, mein Herz und au" . Fi Johann Sebastian Bach: .Gelobet seist du, Jesu Christ soe Johann Sebastian Bach Christus, der ist mein Leben” Johann Sebastian Bach: Here, traf mich nicht” Johann Sebastian Bach: Nun ruhen alle Walder” Johan Sebastian Bach; Wenn mein Stindlein vore hnanden ist" a Johann Sebastian Bach: Ach Gott und Here” Johann Sebastian Bach: Sein Wert, sein’ Tau Johann Sebastian Bach: .O Mensch, schau Ci Seite 5 ‘ 5 5 u 5 6 6 w ” 11, Johannes Brahms: Klarinettenguintett op. 125 (. Sate) 42, Johannes Brahms: s. Symphonic (1. Satz, Seitene thema [Auszug]) 45. Wolfgang Amadeus Mozart: Klarinetten-Quintett KV. 581 (5.1, Sats) 14, Johannes Brahms: 4. Symphonic (2. Satz [Auszug!) 115. Johannes Brahms: Serenade Aedur, op. x6 (2 Satz] 46, Johann Sebastian Bach: Kantate Nr. soo .Was Gott ‘ut, das ist wohlgetan”™ 17. Johann Sebastian Bach: Kantate Ne. 95 Christus, der ist mein Leben” 38, Johann Sebastian Bach: Kantate Nr. 6x -Komm, di sie Todesstunde™ Seite Zokm Beispicle - 8 112, Wolfgang Amadeus Mozart: Streichquartett Fedur, KV. 590 (Satz) «- Py 23, Franz Schubert: Streichquintet op. 265 (2. Satz) 35 35. Ludvig. van Beethoven: Streichguartett moll, ‘op. 132 (1. Satz) 2 14. Wolfgang Amadeus Mozart: Streichquartett Dedur, KV. 575 (Menuett— Trio) ” 35. Franz Schubert: Streichquartett Gedur, op. 161. (2 Sate) a 36, Luigi Cherubint: Streichquartett Nr. Codur G. 5a) » 47 Johannes Brahms: Streichguintett Fedur, op. 88 (Sam) = 18, Johannes Brahms: Steeichguartett comoll, op. 52,4 (2 Sa) Py 19. Ludwig van Beethoven: Strelchguartett Bur, op. 30 (Sau) » 20, Paul Hindemith: Strechquartett Cedur, op. a6 @.San) » Tl Transponierende Instrumente a A. Die Beklarinette 4 2. Ludwig van Beethoven: Duos Cadur und Badur fiir Klarinette und Fagott 5 2. Ludwigy van Beethoven: Klaviestio; op. 11 Gout Sate) 2s 5 Wolfgang Amadeus Mozart: Divertimento Fir 2 Klar rinetten und Fagott, KV. y39 (Menuet) » 4. Johannes Brahms: 5. Syanhonie (2. Satz) 2 5. Ludwig van Beethoven: Fidelio, aus dem Finale I (Auszes) 2 4 Wolégang Amadeus Mozart: Trio fir Klavier, Kl rinette und Bratsche, KV. 498 (Menuet) 2 7 Johannes Brahms: Serenade, op. 1x (Menuett | und Adagio) x” 8. Georges Bizet: Carmen, aus dem Ill. Akt ” 9. Wolfgang Amadeus Mozart; Symphonie g:mell, KV. 550 (2. Satz} a B. Die AcKlarinette (Oboe damore, AsFlote) e 10. Franz Schubert: Symphonie hemall (2, Satz) BSeite . Die BaGklarinette (B und A) ” 4, Richard Wagner: Tannhiuser, IH. Akt (Sehlu® der 3. Stene) ” se. Richard Wagner Tristan elds, I Akt, (6 S2ene) 38 bergang vom Bats zum Violineshlissel 1. Die Fstimmung (Hor, Erlich Hor, Basettorn, Trompete) wn 38. 2s, Richard Wagner: Testar und Isolde, Ill, Akt (Engs liseheHorn-Solo) 39 22, Hector Berlioe: Remischer Carneval (Eileituns)..- 59 25. Richard Wagner: Tristan und Isolde, I Akt (2 Srene [auezepl) 30 24, Wolfgang Amadeus Mozart; Requiem (Recodare) 42 25, Woligang Amadeus Mozart: Requiem (Introitus) .. 40 36. Ludwig van Beethoven: Tro flr Oboen und Enge lish Horn, op. 67 (3.23. Sat), 25, Paul Hindemith: Philharmonisches Konzert (2. Var siation) e 6, Wolfgang Amadeus Moract: Zaubesflote (Marsch er Priester [Auseug)) « * 29, Richard Wagner: Parsifal, (1 Akt (Ziffer 244) 0-43 E, DeHiéener und «Trompeten “4 so. Richard Strauss: Till Ex enepiegel “ 51, Johannes Brahms: 2. Synphonie (3. Satz, Coda) «44 52. Johann Sebastian Bach: Hobe Messe (Nr. 10, .Quo nam) “ ss. Wolfgang Amadeus Morar: Hornkonzet Dod, KV, 32 (2 Satz) ag 4. Johann Sebastian Bach: Weihnadhtsoratorium .... 45 F. Es, Eee und andere HornersStimmungen, “ 45. Felix MendelasohsBartholdy: Ein. Sommernachtse fraum (Nocturno) ” 56. Felix Mendelesohn-Bartholdy: Klavierkonzert gel! (2 5a) ” G. see 7. Wolfgang Amadeus Mozart: Blaserserenade c-moll, KV. 388 (2 Sats) ” 38, Wollgang Amadeus Mozart: Hornkonzert Esudur, KV. 487 (1 Satz) ” 59, Ludwig van Beethoven: 5 Symone (Scherzo — Trio) + s 4 Johannes Brahms: Trio fir Klavier, Viole und Horn, op. 49 (+ snd 3. Satz) 0 ‘gx Wolfgang Amadeus Mozart: Symphonie gsmoll, KV, $50 (5. Satz, Menuett— Trio) ” 142 Johannes Brahms: 3 Symphonie (2 Satz) ” Die scordatura se 45 Johann Sebstan Bah: Brandenburgises Konsst Neva Gs Satz (Auszug)) se 14 Johane Sebastian Bach: Suite comoll fur Violone cello sole 45. Wolfgang Amadeus Mozart: Symphonie concertante fi Violine und Viola, KV. 364 (3... Satz) ” UL, Die Obertragung aufs Klavier . 2 4 Franz Schubert: Sonatine Dedur fir Violine und Klavier (20.2 $at2)-oo00.00 cn 1 Frany Schubert: Sonate gomoll fr Violing und Klavier (2 Sate. Finale). ” +5. Ludwig van Beethoven: Sonaten Fedur, op. 5 No.2 sand Andur, op: 6 fr Violoneello und Kiavier 0. 52 4. Joseph Haydn: Klavierteio demoll, Nr. 39 & Ludwig von Beethoven: Klaviertios Esedur, op. 1 Ne und crmol, op. 3 Ne 5 o 6, Franz Schubert: Steichquartett Essdur, op. 135... 65 7. Georg Friedsich Handel: Concerto. grosso.Fadur Satz) cee 5, Johann Sebsstian Bach: Suite Dedur Nr. 5 (0. Ouver= sure) 7m «9, Paul Hindemith: Philharmonisches Konzert (Thema) 7 es i — mn a1. Stimmtausch Diese Obungen und Bespieledinen dem Erwerd sind dee Verollnommntng eer fur de Part. Spiel uneraBichen Fahigke. dle wegea ihrer ‘Wienughet bosondorsgeatept werden ma. Sede Iostumentalaruppe des neuron Orshestes fll urspeanglich in sh cine Instruneta Zu Simmenstellng. dar, dk sre Diskare, Miel- tnd Bab-Stimme hat, di der Tone nach von ‘ben nich unten geordnet sind, alo 1 de Hols Biiner'von Floren cher Oboen und Klanineten du den Fagotten (und cx st nur logit, dab 2. ‘Wagner als er de Homer immer mene den Hol Dsern rugeelte, sie auch awischen Hse, ber die Fayte noire). 2 ds Blech mie Trompeten Sind Posaunen (im gschossenenBleswate ma Eins der ‘Homer fngetman sana. en sprechend die Trompeten hiulg™ 2 8 sts be) Reger ber den Henern noter) ind. dar Strichquintete von den Geigen bs 2um Koni Unten geordet: die Gruppen sthen in ot Par fr unterenander. (Die rublasi Lanne ae sre Anordnungen, ck etedich vom Bette ge Winter Bid abweichen) Abo ate Mil ‘immen ond dor Bab ewe dor Hoist oder dos Blcens aber den Diskanclnstrumenten der Siri. Intrumenten det Holass asl. Diese sturlich, der Menrenorigkeitensprechende Durstbrechung fier gewisermaben schematochen Honenle © ‘Snordnung der Partar wird noch rable a {ens der Erweiterung des Klangberines der fun. wie sie seit den Anfungen der nezeicben Orchenermusic ba heute forucheeiend. sat fefunden hat Die Ershliching dar extremen tigen der Inatrumente for den Orchester lang | von der ursorunticen Ordaung wen nner halb" der einzlnes Grupoen cht mehr wel brig: habe Brateehen und Violonell ber den GGeigen, vet Flsten unter den Oboen, hohe Fae sot Uber tefen Klarneton~ die Avloskerons 'St30gro0. dab das Bild Kau noch eine Gere Darttur mit den umvanamabie nur Biegzntcn Stimmbrcuzungon estaltenden vir else mekt Singstinmen, [Alag ma ds lesende Auge die abyoeteTonthe Cabhingig. von der" Stung. der ewcllizen Sich ervlsen, da cise Senwirgust vet goder Klavier her gewonnt, hohe Noten oben ed ete Unten em System leen, Dem seller dice Coungen und Bespcle abhetfen, vote sich de Beispile auf die Kammermunk becneinken Den Ubungsn legen Vokalsatze zugrunde, dren beschruntle Summbowegicbke die wrest ver srtrenden Spilechineriaketen austen et Diewe Sut sind far cin pewissermaden supposietes Streicher baw. “guar! suseeett and 1 De fart woh! kaum der ausracklchen Fstatellung, {lab se Keine Beurbieungen” far Scher dare Stellen, Text Tempo-Anaabea, Dsnarik und an dere ezechnungen sind Coshalb selbtverstind- lien weggsassn, Die Simmen dies Suze wer dden nun thochnitowene tbe den Bacl-Chorten bot sich die Glieserung nach Choraleien von Setbe any verschiedenen .strumenten”2ugee> fen, wander also von einer Line ine andere, Sea der Bick sich stets auf immer reve Gru Prerungen enztllon Mat Dic Kammermusic-Beispile sind dle prakische Anwendung diser Ubunges. Aust si exfordern Ung sollen ben die vole Unabhanggset es [isene von der sit dor ersten Klvietunce oi sewurzlten Vorselune des oben = hoch, unten ie Dagogen set lech her yonerll gsi Noun = reehe Hand, tel ~ links Meads os Erlauterungen zu Band II 1. Le croisement des voix bes exercies ot exemples suivants, desings 4 Avelopper eviains Tacuiter Insipenables a Ju der partitions doient aire Vobje une tod paniculermant conrcenceyse Dans an orchesre modeene chague groupe dn struments est sompose Ge fan doe ue la par tlonen presonte dane un meme ordre, de Tau brave, fes ve de dessus, imtermedilves et de bse: cou en tenant compte de cette dapoation Fondamentte, Pon groupe les instuments une meme fame ter une aundewous. des ace: Ties bois = fies, Baur, clarinets, Bassons Alogiquement, les covIncorports par’ Wagner frm lex bois sont nots audests des Bao), Tes cues y compris tompetes et tom boner fen analosie avec I cat presi, I n0- fain des Wompeces est" superposee cole Somme tousours chez Roger) ct 3” le quntel, Gey arena a vilon 4 la conrebants. Comme |e Timtecieur de chaque groupe es voit sont postes de fan Ase lie de haut en bas, Let ‘roupes 8 Ieurtour se suecedent en sens verieal ‘Tapres un ordre abi vara su debut de ‘musique casique s bien que Paspectée fa par. {tion e cete epoque. peut difeer de celu, opus aujoun ai) Aint pox. der 90 inte. ‘mésaier ot de baste confes aux Bolg ow st teors, par conte, sonnet alas haut gue let Sasson, gure néanmoinsauessous de cove selon I rele gut veut gue les bois patent Ls Suse Le pansipe de dsporer er voix Se ay fi srave principe ut lout appartnance Ades oupes dinstruments une meme fame 8 ‘Eon meme timore he prem pus Wepptguer de fagon schematique, ex atone fotnssusen tle de simposerrigouresement que Techelle ‘mente se ron de pli en plus stones a fr st mesure des proges tliat dans le domaine de stare snsramentte et de Pexcetion vino, cpus tes cebuts de Ta musique dorchestre mo fonortorchesraie de mains nuances, Femplt Aes parte exrémes de Tetendue ds cheque in Sirument nh par alteer sensblement ta poston pumive des vou 3 Pinercur mdme des Sroupes: ais ast point rate de trouver ls flog ot es viooneetes = jouant duns Ta resion ‘Sigue nove plus nat que les vilons ks Aotes fu regises raves plus basque les Raton es Sansone dane stu plas hast gue le earns raver et Lenchewirement ee] @ue Parana {nent y semble ire un lout sue Sede que i Ue partion de chur eux partis vocles de essa rarcment quatre, ou le erowement des Soke est eh eflet pe Trequent et pe MagGUe et Pour savor correctement reine partion dem Sique mstrumeale agit done de severe 3 fon guelzongue enfant abstraction dela pore ‘otupie par tn note coreapondante = exeree Su fond Slementnce mate dont ia iets re- Suite de Thabitade dy pienite Je trouver Le ‘ote sigur en Sau, le notes raver on bas Systeme des deuk groupes de lignes parlien Ler exempies st ctercese qui sieront 4 sur rmonter cate sifieute, souvent sousestings, ne lpassnt as le cade de fa musique de chambre our luster les proces uses urls compe: ‘Sieur, et permettent de sentainer au moyen do Imoreezue de mosighe vocal, ou Teendue Te ‘dite de voi hurmine clo ts pont de pet dela pation coats aun et de ul facie Pexeution au pana. Le Imoteeaue en question ont et reaines on 80090: St'une exécttion ~ putementRetive par tio 1. Crossing of Parts “These examples and exercaes are essential for feaching proticency ip worereadiog They am ‘cut ard must Se given spec attention. {i a moders orchestra core the sirumens ar ‘cand group and within he poops the ove et Thus The Woodwind =n he oder ‘of Mies oboe, clarinets and Bassoons fit was Therefore ute lopeal for Wasner or instance to piace noma whch tecombined ae and nos with te woodwind. among newoodwind nd hs hove the aston) 2 the Brass” acads ‘rampets snd omboats tn 4 complete bat Setdng indusing horns to trumpets a8 oct And aut lonely aed bore he hone — wih Reger for sosanc)s the Sings trom the line ote dai ase. The mess tat eth roup is notated Tron tebe down to buss the Eroupsare paced boeath exch thers the ssn {orecasical muse had seangements which Sires considereby from the present stems ‘onsoqcnly themida and bass reas ol the woodwind Sed bast und above he upper rege ofthe seng: and trumpets and hore Below the. boss instruments of he woodwind “hiv newabesierption a he prs ot hgh Arasic sce the sven of modem laser, ts on sxount of th nese Compas tnd India resent of struments. Ths Dons then to further hme Uw of che exe feasters of isruments estoy the ginal ont ven within = singe group: hp woes and exon Shore the vali fo Auer blow ihe oboe Bish basoone above low clarinets et Ths Gk ‘tions nov 0 pat tha thee practical no Teonship it wih the srsngement of choral ‘ore where four or more aging pars we {lowed to erom cach oer only eeeainaly “The eye must leat 1 apprehend the exact pitch 14 ote independent of te poston inthe sore ‘This eificoly has proved more exacting than ‘nas previously thought atthe panel learnt {he pano of reading the high nate atthe tp and {he low note at the otto ts fry ingrine, ‘Thewe creeies and cramples should help to overcome thse thay are mice to. chamber ‘muse. The exercies are based in Soca! work ‘hos limited portnovement exeludes neces iy plying ilcultee They are set for seng tng tod striae quater respects. though ter ste not “arrangements for seings”” Words emp Indicavos. dypames et are aaturaly omite. ‘The parts have been sven fo ferent “instr iments" in Bach chrales according tothe vest ines so that they mave from one save 10 ie ther abmays producing new aroupins ‘The chamber music examples are the pric pplication of these examples They too dement Sha tach eomplete sociation from te tation, deeply rooted since the rst pane lessor. thar ahove-big, blow-—ton On the other hand sig adveabe to Keep tothe ger rule of high ight Rand, fwnit and Ie dangerous eves to stcempt crossing the hands in scorereading fthersige one i bkely 10 fall into dif When Raving to make rapid changes of postion In order 1o reach eateme regatrs- One hat ‘hoi thin even a the very Besinina!6 efunrlich, beim Pacturspiel mit dem Kreuzen Ser Hande thertaupt anzuungen! men kommt sohat be dem rercen Were! der Anforderungea Sn de Bewegichke extreme Hobenlagen 2.0 Pree": lche von cine Vereseabeta de an Ele Man vermede dies also auch Schon bei den ‘Anfangsubunses! Exemples & deux voix 1 Drei Bicinien fo quatuor Acordes; inuile de dive gus ne Dretenen ullement proposer des transi fons pour un cnsembe Carcets. Abs les fentes eles indications de tempi denounces (Elntenste ee ont te supprimes. Les pares Tena tnsrumenter (dan les ehorals de Bach {otvant ainsi per un changement continuct de eur positon das le syste des pores ~ ate ton tse finer sur des groupements en formation toujours nouvelle es exemiples rts de ia musique de chambre lecture tout & fat independante de habit Invetereesoniructee der Ix premiere legon de plano. ienier la partie sopeniure& Fag a Ide conserver Paste pratique habituele ui fave avec in pruche Toreqvon debute dan ars fe jouer des parisons, est plus prudent en [et eevter te cromement des mains qui presente {ie inconvénents aw cts oll fauratt sur anidement des noes figrant dans les pares ‘xtemes de Petensue du pan, A. Zweistimmige Beispiele a) Anonymer Meister (17. Jahrhundert) 2-part Examples©) Anonymer Meister (16. Jahthundert)5 2. Ludwig van Beethoven: Streichquartett cis-moll, op. 131 (Nr. 4, 3. Variation) Anuiante modera’o ¢ lusinghiero wee P 3 Ludwig van Beethoven: Streichquartett C-dur, op. 59, 3 (4. Satz) : Via vel z ae P ie _ ae 5 Wolfgang Amadeus Mozart: Duo fiir Violine und Bratsche G- Allegro B. Dreistimmigkeit A trois voix In Three Parts Zehn Ubungen nach Werken alter und neuer Meister Dix Exercices ‘apes des quvres dé mses ancens et moderner Ten enetctes on work from erly and moter composers Orlando di Lasso: ,Beatus vir” (1588)Clemens non papa: «Es gingen zwei Gespielen gut Es steht ein’ Lind’ in jenem Tal” (Clemens non papa: | cfelee Vale 8 [a10 Ungenannter Meister: Gro Sehnen ich im Herzen trag’ Joseph Haas (*1879); Wiegenlied ©. 44, Veriag B. Schot’s Sane (aus dem Schedelschen Liederbuch, 1470)Hermann Schroeder (*1904): Der geistliche Maien Val satin Rathgeber (1682-1750): ,Von der edlen Musik” Satz: Hans Lang (*1897) ‘Aus ,Sehot's Chorbuch” Band IV, Verlag By Sehot's Sohne a1 Ernst Pepping (*1901): ,Wie schdn leuchtet der Morgenstern” ‘hus. Spandaver Chorbush”, Melt XVI, Verlag B. Sehot's Sohne Paul Hindemith (*1895): ,O Herr, gib jedem seinen eignen Tod” I‘Aus .Lcder fur Singhs" op. 43. Nr. 2, Verlag. Schott's Sohne Beispiele xemple / Example © Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847): Klavierquartett c-moll, op. 1 Scherzo - Maggiore Vie 2 Vel Klav. ‘oni B7 Wolfgang Amadeus Mozart: Streichquartett D-dur, K.V. 575 a) 1. Satz, Allegretto Viol Via Vel =a ve. EB D ee 1 8 Wolfgang Amadeus Mozart: Streichquartett B-dur, K.V. 589 (1. Satz) fillegro Viot q Mla 8 vel = (P) ; 9 Wolfgang Amadeus Mozart: Streichquintett Es-dur, K.V. 614 (1. Satz) e Flere ai molto vio == Via ; Vio. Vel, a10 Johannes Brahms: Streichsextett op. 18 (Rondo) Poco Allegretto e grazioso Vie. Vel. Vel. C. Vierstimmigkeit A quatre voix Zehn Ubungen nach Bach-Chorélen Din Enersies dapat des chorale de Bach j Ten exercises based on Bach horas 1 Johann Sebastian Bach: ,O Traurigkeit” 7 a 2 Johann Sebastian Bach: , Auf, auf, mein Herz und du” In Four Parts as3 Johann Sebastian Bach: ,Gelobet seist du, Jesu Christ” a Cy6 Johann Sebastian Bach: ,Nun ruhen alle Walder” 8 Johann Sebastian Bach: , Ach Gott und Herr” neat ze v18 9 Johann Sebastian Bach: ,,Sein Wort, sein’ Tauf’” a 2 a a 10 Johann Sebastian Bach: ,O Mensch, schau Christum an” : Zehn Beispiele Dix Exemples j Ten Examples 11 Wolfgang Amadeus Mozart: Streichquartett F-dur, K.V. 590 (1. Satz) ‘Allegro moderato Vio a a Via A = ae om42. Franz Schubert (1797-1828): -Streichquintett op. 163 (1. Satz) Allegro ma non troppo viol Vie Vel P Vel. BP =f P 43. Ludwig van Beethoven: Streichquartett a-moll, op. 132 (1. Satz) Allegro a2, .62t ee : Viol Viout Via. va = = 3 i CE F 14 Wolfgang Amadeus Mozart: Streichquartett D-dur, K.V.575 (Menuett - Trio) Viol I : : voi + Viol. Via, Vel20 15 Franz Schubert: Streichquartett G-dur, op. 161 (2. Satz) Andante un poco moto Viol I viol I Via. 16 Luigi Cherubini: Streichquartett Nr. 2 C-dur (1. Satz) Allegro Viol t ‘aaree,asar viol. Vie. Vel. 17 Johannes Brahms: Streichquintett F-dur, op. 88 (2. Satz) Grave ed appassionato Viol Viol Vlad Vio. Vel me ae—— eee eee wu 18 Johannes Brahms: St-eichquartett c-moll, op. 51,1 (2. Satz) Poco adagio Viot.1 Viol 1} Via. Vel ‘p esar SSS SSS 19 Ludwig van Beethoven: Streichquartett B-dur, op,130 (1. Satz) Allegro g, Viol I Viol via Vel eo 20 Paul Hindemith: Streichquartett C-dur, op. 16 (2. Satz)*) Lebaft (g 89-88) Allmilich ruhiger 1) Verlag B. Schot's SoneIl. Transponierende Instrumente UL Instruments Transpositeurs ‘Die Uoungen-Beisie dese Tessoien mit den verschiedenen Stimmungen der tasponterenden Blasnsirumont!) veut machen, Ee sehen Mir Anges, hier gang evstematich vrzupehen wd Jed cnacine Stimmungworetstgssande: Ubon 20 [isscn aro scheint mir ee ane Beerrsehung rrechoar zs tem. Hinwese aul die enalner SFranspontionsiren nd ne Noverung fader Sch jewel an Or und Stale) In Giese Band Sturde auf die Forserung iechatuigen Lesens Und Spilens mevores vershidene” Stmmoneen nosh serach solene Obungen fen neh im Chsprechesdsr Ted des Hl Bands sowie =n Steer eseigertcr Schnerghet im TV Band Die Entschune ond Entwicklone di tansponie Fenden Stmmonges. newnder: he Trarspos! Some der Beehbiensrumente (rer tind Trompetent sioret sfubich 2 err term, tt riche der Ort, Da Kaan und sol Gin. Des nese von der Teebik de nsirumente her gesehen = unnduig gewordenehaufge Sim rmungrecetel der Blestbasinscuent hat sch flechwon br au Rienard Strasse und Garuber Finausemalen und mu als behertch werden Dre st lnpem diskunerte C-Parier (Naterune fir Bitinstrumente nash st Hingenden Tem hone) hat sae Buten Grunden mont dueh Stark msche ich betonen, wie Wig €5 sd Rehervshung sumindes!” der gsrauchichsten Transpontionsatten (Bund A:Kusineten, Be Ex, E- und DsBrner und “Trompeten) moe lich: absoluten Leen vorarau etter S028 fio Keine ylnteralvechoung™ mabe mst st fondem ein" Notenbild zasamimer mut det Be Svabisen’ der gsfordenen Traneosition ohne fedaniche Umwoge stort 2ur Votstellong der iingenden Tomhahe wird. Das i etic er a Ergsbnis einer Tangen und ft fsvt-mubselisen "Tranngs™ su sraarten ers le un ms en ecmie Inerale pedacht wercen” Und lle ‘Eesbrucken" wie se von Fachlstengeeee jen auch noch heute empfohlen werden sind im Uineresie inerehten Beherrsenwng det Lens ‘thar absulonnen, auch dor. wo se 2uerst Wink teh sie Esechtcung darzstllen seinen Teh reine dos igige Lesen mi Hse acere Ses Sci (ie auch dle Elsuterung der Chiaveten in Rand Eiete-B-Stimmung Badtlarinetie oder Horn ab Tenorsclisel E" und EsStuimmns, (eide) als oftaverenden Badeesis, D'Stme sung at Aluchlssl us? das lange Ublich fewcten und ister zum Til ete rach, Das ll Sestenf noch bet frubdassischen Parutaren. ‘wo den Horner und Trompeten lligich sie Bee ‘raga dor tux den nchteanspnterenen In- ftrumenten mielor ertennbaren siatonschen Harmonik zugewsaen wat und aso Gi dint. rischen Gana nd Haltone mit Ausscht auf a den ansponierenden tesiramenten ghi> en auch die PecoloFlote, die eine OktaveHohes, (4a: Chore und Gas Kontafagtt (auch det Kontrabab, die eine Oktave ter Kingen ais hotel Niche zu den teansponieenden [ase ‘menten rechnen wir de Postmen, ie swat sheet Grunchimmung nach nich ia C™ steer, 6 otire werden, wie sie linge, 2) Ws hitb! bei ingen wenigenBeispcienbe- ‘isan lichteren Spilproblemen hinsichich der Klaveristschen Obereagung aunrt, mope vor fst ohne diekte Anitung su Buen setsueht ‘werden ce Durcharsetung dest. Tels dieses [Basder mit seinen diesberugiches Antepungen ‘ann ann zeigen, ob man sich fel lesen Be ‘icin aut einem gurgbaren Wee befunden hat >) NeuesteErscheinung:Instumertenkunde voa Erich Valentin, Gustav-Bosse-Verag, REBEnS+ [Au cour des exorices et exemples de oe che pile il et inogue de proceder une) elude {ytematique en ayant sin de consider ls tons ‘fungus chaque iaieument ansposteu") et Sccorde, solement et sane let rapporter Pan Trautre sel moyen pour parveni une asance Darfate dane In Jerre de toes le paris in Strumenales syjewes 4 une Wanspostoon Les ‘iferetes fagons de anspor et leurs notations Seron sgnales en occurence) Cecahev ese hear Vefon sen ie es cxacuer plus Phatom objee Wexeries uleieus contenus fans ls chapites analogues du toisieme volume fecavee ne acute accrue, du quater II ny a pas Hew nom plus de tate ici. das tous Ike Soul, ae Fongine et du developpement Iatorque ds procedeedcs accords malinks rictersaques den snarumente Hanepostesrs = ors romps et cuntes moderns @ ce sue fon consuters un bon tated nsirumentaion Grace's une facture dssermats pevfeconnes i ‘est plus hesovn comme sutefou de Tire Ie Squemmenshrne ex Giver caves d'une me mile en donnane ta prlerence cela dot Tashele fondamentale nature sc trouve re approche le_poe de by tnaine dv moreau 5 cxceucr: Fanci «nage des changements de Ton Sst eependant maintensjusgue dane Feenture ‘des wuvres de Richard Strauss et ds composteuts fncore ols seen, La spars en pir depuis Tonstemps dieutee, ov pour let sastuments & vent fon adopterat le principe dea notation 1 convient dinsiter sur importance des fm lasses avee ler modes er play urls de tans postion temprantes pa les carnetes en sb [escort rompeter emf nip, mts etre a point dien ven [a perfection absolument im Uepeneabe une lecture su ira par pater de caleue dintesales ex reponsre Geormae su In Faculte musiien de te represnter une Fagon continue Is notes quit dot jouer, comme flies eaten resloment series. Corte, ce res fat mes obtenu quapees un long envaleement parfois pénible, commencant par Fefort oe bet Foncevor len ntervalis enact. Les peace» parole encore recommander par ceraine ex” bere sont nantes meme sb au debuts semblent Facer Ta the. Ceci est wai ausi pour une lecture des partiions realsce 4 Talde de det autres que cele primitiverent Inserts dans le tver na spel dey Chavet) apres une texte original Volume 1, emargves expla: braiaue, loners suv et parfous encore see [Tnsure acter divers tone des ietroments Sppelent ehacun de petfrence une certain cle: fst bam! grave (clarinet contebase & 0°) et mabtuclement i le de Lenr, em ml et mt beimol elle de base octavian, en 7é calle to |) Parml er dostrumentstranspositeue i con- ent de compter également I petite Mate ates fe le cor en at, le busoncorteebare alt onuebasse, qui sonpent Tune a Toctave supe fore le suites § octave infeneure. Les trom bons n'apparinntent pas deste eater ar {out en rayant point. lls non plu, une échelle fondamentale naturelle en ur, les sont notes comme elles ronment 2 etaiant eraiera de solsionner, sane i Srucion prealables, les problemes peu sie {Se transcription pour piano soulves par ces ‘qulgues exemples: etude cel le pari dee ‘Volume, refermant des suggestions slates & ce {uj montera Ton fat en bonne vole 2) Signalons comme taté su les instruments de ‘musique, recemment pars en langue alemande, Fednsiromententundes par Eneh Valentin, 2 ‘Gurtav Bosre Vriag, Ratisbonne IL. Transposing Instruments “This pact will acquaiet the student with tanspo. ‘ng wind instruments! I'm convinced tha one Ih to proceed systematically and to Pcie ‘ach type of transposition separately. An ep ‘ation of the penciples of tanspostion ard ‘etation wil be found blow) The simulareous Feading of several diferent transposing pat st fone deat with Inter Gn volumes Sand ido not propote to trace the history of trampos fing intuments here ~ particularly the sumveous transpositions of horns and trumpets thi ca Abe learat from a relable textbook?) The Frequent changes in transposition of brat ist rents loday unnecessary on account of the proved tsennigue of the snstuments) ae el Found up to Richard auss and even lates and rust therefore be mastered, The. contfoversal (Cigore vin which ll the instruments ave neue bished wait. {cannot emphasize tao srangly how smpeta tee evenualy to reaenthe tape of being tle to feud the most common kinds of ranspoution ‘bool (Bb and A clarinets, F Bb, Et and Dhotns and. trumpets), that Wansponng by ineralgelaionships is no Tonger nesses tnd the note heard immediacy ats sounding Ditch This of coure in aehieved only after fone find srenuous taining: a st the stadent Fs to hak by snterel elationthps All shor cus ‘commended by experts occasionally even tay, Sreto be siongly dicourage! even when thes com at hee 10 offer an easier method. | am felerring primarily to the deplorable method af Fesding with the asustance of ther sl ce the ‘xplantion of Chavet in volume reine Forinsance, alow Bb par (oas-clrint oF hors) faci wore in the tenoreiel, E-and Eh par (oth!) as iF an octave transposing base, D- part as an aloe ee, as has been done i the past and sil 1s vaige atthe best of tines is foniy with preiasicl scores in when horas and ‘umpets are used only to emphasize tne other She easly recognizable dixonie harmony and thus the datonie whole and seatonce cn be poessed with 8 certain depee of sooces. But a5 soon ab any chromaicsm enters, a most, Aliastrous confusion with whole and semitones ‘must ensue. One must conatanly femind oxesell that eles possess no. telatonships with one nother sulabe for transposition: they ae quite, independent and denote explct pitch. The in creasing reliance upon the ble and bastlefa Sone has the lamentabie rit that on Leds to {ead Clef in relaon tothe treble, alough ‘bo one would think f Yeading Ihe basses an tein and sh lon he le. ABBE 22 € tao anton assent own aE 5) The piccolo, which sounds an octave tgher than wate, the C-horn, the double-bsscon std the double-baes which sound. an cetave ower than writen, are also transposing insteanents, ‘The trombones, hough not acualy "C instr Trent are not rested as transposing insta, End they sound as writen. 3) A few exeriter will contin minor ianisie Aiseuieswhich should be aterpted a this ‘ngs: par 3 with its suggestions relating to her, {eiP show i the student has reached & workable eto. 3) Latest publication: Intrumentekunde. by rch Valenia (Gustay Bose, Regensburg) = a rocaErfolg .geraten™ werden konnen, Sobald_ den Dlscrn jedoch chromatiehe Auteaben erwach sen, kann aur ene vermangnisvole Vewirung den Gana nd Halbton-Verhaliassen inten Man mache sich immer wieder Kl, dal de Schlont jam einem tranopostonstihigen Ab: hingovsisverhlinstucinander sehen, sondern Jeder far sch pichberechigt st und fur die it einem Zechen schenden Noten ine ganz be imnte Toanane taert. Die beklagemserte und leider immer water um sich grefende Beschean- Xun auf Violins und Basshsst hat es at sich sebrackt, dad dio CSehlasel immer iaenasie Suf'den G- (Violin) Senlnel bezopen worden Sruhecnd hein Memich. Saran deat B. den Babeshlos in cnem Oty Sext-Verhuins zum ‘iolinschlassel zu sehen ih also andesas abr ge ea: a ble - unabhangie von der jes seforderten Stimmung ets sin hres ling, sl dem D-Hoen feblace, nur eben cine Aline Sepiime fer, abo BEE. Unser FantLinien System lat ja doh noch Kone Untshie erinmen = ‘Shen Gate ue alboses par an een JFanen Sonen ww doe helen et de Vor reer Di Toner SEES neh nm denn der were Tom steht zum divin im einem Snderentatervsiveralns, Fur eB Hor oder {ir BeBabhlurinete matte aso. um den Klang ede au erie, eescheben wer den. Die Toflse SaeAEEEEE - mute, im alechen Zeileareum sm Viounsclusel fir Homer aufgechrieben flgende Vorschen be Kommen, damit die Tonfolge (um sae Oktwve oher! 40 ecklingt wie im Badschlel note Homme salematag a vomia € Saiateeanibe a Es it nicht moglcn, ei einer Musk, de de RRahmen auch aur der allesivengstes isto Spreng, sich jw und im Avsenbick des Le fens cle ynchugen”™"Vorsohen 20 deaken, Welehe die’ mit Hilfe eines anderen Schiosels Elesenen Noten tanspontrender Blue bekon ‘men malten. Niemaly kann mit solohen ils: Iitela Ge nouige Sicherbetterangt werden, Um Biisepartien, wie se a sit Beethoven in fort. Schreender Komplinertbe Raden, savers Einige Erauterungen noch au den user Ne. $3 bie 45 2u fndenden Bespislen zur sogenanaten Scordatura vom allenschen scordue We. Simmen) Er it dies sin besonders-m 17. nd 1. Jahehundertabbener Brauch, imac oder ale ‘Salen eines Stretchinstumentes oder der Caute anders sie abich ru summen und durch diese Veranderung des Intevalerhainses det Saiten seus Doppegrf Mogichkoien 24 se “sinnen. Den Hohepuakt sisee Brauches Bracke Hol. Biber (st 74), deste zahreche Vio linsonaten de Komolzetsten Saltenaimmungen ‘ufwesen (Bnige Beipieledafr finden sch im Tit Mane, Tet2) Auch spate Zeuenkenten sie *) Besonders gt dies for die enbarmenisehe No- vietung, ie sen der Romani ser Pauli anaa- elfen int; wenn 2: in einer Be Torart Homer Jn E verwendet werden, so dal cin gemeites 3 als hingend di) novere it, 20: wra dle Abe Jeitung_der E> (oder E>)Suimung vor BaS- Scldsel machdriclichat ad absurdum gefthe ‘Avberder versaet das Rezept in jem Fall bei {et Batschlusee Noterong der Horer in tier ce. Mais ce prostdé router peut, a mieun, Serra ire des puriions du début de Fepoaue sigue qu albuent aux coset ompete Setle fonction de danger plus ampleur 4 Thar monte diatonigue face &reprer dans ls paris Ses instruments non-vansposteus permetant tins de devine presgu's soup sir lex dom tone "tons enviers davoniques. Mats la prague Simplisie qui consis etblir entre eux der Felons, pete ftslement Ala confusion des Que les instruments doivent esteuer des chromate mes. I foudra une fis pout toutes sineulguer le Principe quit renste pes incerdependance per Fretant une ranspontion ene les averse ll, rats gus exile my contaire sont squalene, hacune ayant sa prope raison de et fan ‘Shague ote son eare arave ou sur a elainettecomtre aoe ls sonore gturele @urréfavm! i fad vat notre sans changer de place sur a pone ragment SESSAEREE devat tre noté pour cors en clef de viola, i audit apporter tsa nouvelle notation les s- rer alteration accigentels suivants pour gue sa Senorte reals (8 Toctve superieue) soit cele ‘ndiquée par les notes dries en clef de basse oreo mip degen. Une fois que fs musique rest pls srctement liatonigue lest impossible ce se represent 3 chaque instant de Ia lecture aver just le Secdent 8 placer devant fs notes qu, pour &te Seeeuter par des insramentstansposieu, Sonent tre lues 4 aide de see siferentes. Co ow par en se suffrant Sexpedents que Ton ‘lcuetraansrancenecestive pour dechifer de fason ifalibe les partes einsteuments & vent ‘0 depuis Beethoven tendent event de pit (plan complies 4) Ceci est wai surtout pour la notation enka: mmonaue partculrement frequent 4 Tépoque fomantgue; sip. ex Ton emploe dans un ton bemolise des cor en mde sorte qu'un Bem fst note 2 tout en sonnant rise, TON 36 fendra compte de'ce quill y a s'absurde dans Ffort de traduire accord en (ou en mid) pat ‘une notation e cede basse, De tote fagon€ procidé caver impraucaple au cas ou on Novsrat noter ence de baa le core graves 8 Uren for hoon remains a B whatever the {tended pitch thous it sound on the Dorms minor seventh Bex Our fveline system doe not show aay diference between nhole and se {ones, major and minor thfds ete ths 8 done by signe The flowing. Bea sr Fe ented » ti ower fore Et or sana ier interval ator in e'he urn oe ocr weg wai", tre on te tas Ob hoe oe reSclibh elone mat be cece $22 oo olowine: FERRE notated for horns onthe same lines im the tebe Ee mast have the folowing acisenals in ordt to sound as the above Hommes gapceenstsee Morn in € 1 one reads tcaneposing. parts with assistance from other les, one il ad ir impossible proce the correct accidentals prima vista Spy muse which pes beyond the putes diatons Wier such means one will never be inflibie easing wind-parts which have become more tnd more complicated ince Besthoven Now an explanation of “scordatara™ (from tte lealan ssordare=to unt) found inex. 48-8 ‘This was used especially io the 17h and 18D centuries One of more of he sings on stings fnsiument (ncuaing late) were tuned diferent {rom the usual practice an thi lowing for nex pouublaies with double sopping. The now pls ra is found in the most compbested tines tthe olin sonaus of HJ. F Biber (1644-1700) (Gee examples ih vol Ml pt 2) Kewas stil we later: Paganini amazed his contemporaries with ‘and even nowadays it sometimes sod, a9 ‘Maier th Symphony ole olin par). Seer. tira noted so that one ingers for sora Tuning, [es obvious that we are dealing hee Tirng tuned up er down sound correspondingly Fier or lower than onthe normal ring. Example $3 (Bach-Brandenburg Concerto No.1) fe no real sordatura nce the snstrument io Solved sna real olin but a lino piso en Shc all four string are tuned a minor tra higher than'on 2 Vola: all the stme i can be ead as scordatira "in Eb". The ola pare Mozart's Symphonie Concertante in Eb, notated { D, i also an example of scoraatura. All fHcnge are tuned 2 semitone higher. One has 0 fad as a transposition ia DB. This was done for praca reasons: there were no miW0%9 Molaplayers im Mozae’ rime since they were Seualy recruited Irom the sank of morgue Solin i was therefore asking too mucho Diay in a key not based om te open strings. Tht [etre lie) to be the reason Mozart used he Sordaturt than the intention of Produci Tighter colours by sharper toning, since ‘ie of fe characterie tmbe the vila disse {lates at rom the Wola anyway 6) This expecially tre with enharmonic nos lon, frequents found in Romantic muse. Wher for instance in a Bb tonality. horas in Eare wad {9 that an Eb is writen a B(andsounds a8 DF), {he derivation of the E or Eb ftom she basset lends to absurity. Besives, his procedure wouls fail aashow shen low horas are notated inthe buarcket24 sea Breach noch, Pagunin verblifte eine Ze Senotsen tuwelen mt devel Kunssteten, und SS ia modsrnen Werken finden seh gecaen- lich soloke Unutimmungvorseheten v0 2 B16 der Symphonie von Gustav Mabe (Slo. Sotne) Die Auscheloung entsricht den Gren {aI don normal gesmmten Sasten: und such fet leent ei, da eo sich eet also Um eine te Transposition handel, adem de auf ener hohe oder tefer pestimmen Saute green ‘Tone om dis enaprchende Interval haber oder tele lingen ale Au? er normal gstimmten Site Beispiet 48 (Bach, Brandenburiches Konze) ‘st imsotern keine echte Seoedatr, alse sich het sich Um sine umatsommts: Normalguee, son Germ um ine Viouno pico, di sopenannte Goarieige. aso om ein ormalerweise er ee Sines lstrument hands alle wer Saiten sind her be glechbeivndem Quintabstane Um eine eine Tere hoher ais bei der Norma gee 8 Simms) lezhwont tse als Seordatut2 lesen ho rio Ee Als eine entepachende Gest Scordatue (Versimmung aller Salen um einen Hatbion nach oben, als Transposition an Des” lene) it ie Solobatsce in MozatsSmpho- fs soncenante Exar anvuschen, die ia D-dut Suigeshreten. SC (Bespe! 43)" Ofer hat fee Novirong genimermaben musksouclo fsehe Grunge. es gab 20 Meare Za noch keine Echnich hochentwcheltenvinuoten Brass Sten, wel die Anforderungea an ests Tose trent im allgemeinen rect bescheden aren: ie Bratschisten der Orchererrekraterer sich ‘aholch aus (um eine Quine .hrangekom- Imenen" Geigern” Da er sch tun i ener der Grundscimmung der Streichinsrumete mabe Sehenden Tonaet. (hile. Benuteungsmoglich ES der leven Saiten, normale Lagen) leeher fpicen stale im ina enferaceren Tonal 50 Ie awefeliog damit die tone kaum mollere Mosaruche Notcrung ey ehligen, dena auch ci SSharfee und hellere ‘Klangfarke, die mit det Tihersinmung ervielt wird, kann her kas ‘eabsihiptgeweeen sein denn de Brauchehebt Sch ohetin dutch the schrfere, lekt nielnde Farbe penugend vom Kiang der Vine 2 La Clarinette en sib Jede Tranapostion bericht sc in det Becich- Fung aut den Tone: die Bezeiehnung in Bs i ‘Av in PY bedeuet also, dab der notte Ton & ‘as Gv. guna fering Die Kline raneponier also um einen Ganston ele 1 sera peutéue ule de donner guelauts exp teant In Seordatura te Tian seordare = de. scorer) Cesta un proce Frequent ay 17» Iie seckes consistant & changes accord bavitue une ou de pluseurscordes un insrument frchet ov un luth et a obtenit, peice 2 ce haagement dincervalles, de nouvelis sonore ‘Se doubles-cordes Cat usage teint 2 Son apogee She HJ, F Biber (L646: 704) dont ter nom trove sonates pour sion offent Ie acords Tet plan varies, voir noite (Quelqusrenempes Se rouvent au Volume II, Parte 2) Des males ‘epoguer plus resents ont continue prtiguet Ia technique en question: ainsi Pagani ssi panos sei dais de e genre pour «pater» {on pubic et meme des eovres mores exsen putfos une seordatara ~ comme la 4 symptone fe Cita’ Mahler (eolo du premier wolon) Le fotaion correspond au dole ust sur la corde rormalemen avordée apt done dene rans Poston au sens propre au teme, du fait que les ‘Fun certain intervals sonnent = dans la meme proportion ~ plus haut Ou plus basque la corde Secor traationnel exemple #3 (Bach, Concerto Brandebourgeis) he presente ps une vraescordatra pana ne apt pas dun violon normal deaccorde mas {un sitio isco, voion a Ta. quare spt eure, ed. dun insument-normlement 2 {Corde plus hawt (ostes les cordes places Sistanee de guint sont Il acordees Une terce Imineure plas haut irae violon normal): om Trnezamoins comme une ssordatura tot er, ‘mol mayeu). Un exemple de scarcatura taale ‘ou toutes les cores sont parellement accordaes th Gemiton plus have se vouve danse partie ato sel de In Symphonie concertante ex mi ‘emo! majeur de” Movar, parte notte en Fe majeur mae quil convient de re taneponce cr eben! mojeur. La socoiose musiae, 5 TO8 Devt parle ins en fourm une raison plausible Su temps de Mozart technique peu develonpée des antes ut Chabiude se recroaient parts ler woionics déchus ~ etombes une quinte» ne permit en general Pattee a cet sstrument flue der tenes modestes. Or, un moyen Bmp fe fact Texéeution cure parte are en ur {on éiigne de eeu corespondant& son échelle Fongamentale. satursle conse presement ‘epee ett dernire en changean accord te Sitonnel~ ce qui presente surtout Cavantage de Doovorfequemment utr ls conden 4 vide e fey positions normules. ins! Senlique sans ‘outs in notaion de Mozart gui ne surat gu fre mee i par Timention Cobtenit par haat de Taceord un timbre plus cla plus ag [esononte nature de Palo etant fase de Tagon fe distinguer suffsamment Ge cll ds olen pat des secon plus pergans, quelque peu Speer, A. Die B-Klarinette Des instruments sont dit eransporiersforsque Tron gui correspond leat ech (trie harmes rig) natrelle et note Ut majeur leur sip tom” ons ben fay en fa sgnie que fe to ote at sone come sf Bera (ou la, fe) Lt ‘Shsnett en sr tranepave un fon enter au gre, The Bb Clarinet “The notation of every transposition ofthe clin Ipc to C. "ln BB" vin A" "in Fo means therefore that the writen note C sounds a Bh (Av and F respectively Hence the Bb caring ‘Gansposes x whole tone down,‘Die B-Simmung fndet ach auch noch te den uncer: tee bedeviet yin B™ peel tase ato eine Transposition um ene gre None nach unten. It die Sekund-Transposiion Femsig, 10 stem see Bealo™ sorgschneben Brvomperes sind set sine Sekunde tele als 2a beschten is, da ie transponieteNotiruns, Sie js dar feelige Instrument in einer anderen ‘Tonare ls der hlingenden spielen aN, ie der sonerten Toni entprechende Krcure oder B Vorseichoung erfordets in AS-Jur spelt die isc in Bur, hat alto 2 on Per en Gis Klaine in E-due aie im Gr. als mi einem #. Nur die Hoener und Trompeten Ihaben nic Verzeichen am Anfang des Zell, son" ‘ern bekommen deve, ful efordrich, jewels ‘or der einzlnea Nove. (Ledigich die Neuss babe der BrocknerSymphonien ~ Ur und Or [nal-Fussungen = macht her ene Ausoahme) Le ton de si bol est également particulier aus {rs qu pour la plupart sont alors eh ip are Sa tensposent a Is newweme. majeure ioe Fercure Au ean ou ily a eu de ransposer une Sevonde, indication wp alto ext dusige. Ls Irompeies en sip doivem toujours ete lacs te ‘Sevonde plas bar gules ne sont notes. La transposition gui compote Ia notation dans fin tom dierent de esr 0g inaeument sone, ge Patmure (dieses ou bemois) aporonris 40 {on nore, Du fit gue le ton naturel de instru mente note utmaeur ia rexonnanee rele del emai majeur se presente das Ia pation sous aspect "de sf bonof majeur arme de den > aE de fr majeur ext reaiace par une nocation ‘Somporant une armare d'un B Hen et de mime pout la sarnste en lr Sot Is partie note nm Iraj t sonnant en sof majeur rend un des, Seu es cos a wrompettes se pasient 'armure Dlavte fete dela portee ou he figurent Gone {ue del sgnes d'ateratons acidenes eis nmediatement devant fe notes quis afectent 12'Gas scieant (ereption fate de Ta, nouvel Sivon des symphonies de Bruckner Sapres fe tex orignal. os Horns are aso found in Bb which usualy meses a tanspostion a major ninth down — Bb bas iethe maior second transposon Is intended "BD fot writen, BO trumpets are always tanh posed a wholewone dome Te is worth noting that the Bey in which te Instrument is notated hough sounding fther one) cde own accents: thus when the darinesn Bb sounding tte key of AB. Plays in Bb theo Mate soupding in Fc plays ING wih uae sharp: the A slonne sounding E. pins in G sth one sharp. The norms ant trumpets are the ony instruments not to have icienais at he beginning of he stave: acs ty ate added to the ange noes only. (The On Sreepson to thes the new "urent” eon 9 the Bruckner symphones)| 1 Ludwig van Beethoven: Duos C-dur und B-dur fiir Klarinette und Fagott a) Duo C-dur, 1.Satz, Allegro commodo Klar mB Fos.20 b) Duo C-dur, 2,Satz, Larghe:to sostenuto 2 : 3 j = ma =a 2. Ludwig van Beethoven: Klaviertrio, op. 11 | 8) 3.Satz, Variation I, Allegretto Klar. + inBb) 3. Satz, Variation IX 3. Wolfgang Amadeus Mozart: Divertimento fiir 2 Klarinetten und Fagott, K.V. 4396 Menuett - =~ Klor in’ Fag.— << oe om) EE BE Ad = Se oe oe a4 Johannes Brahms: 3. Symphonie a) Andante (Auszua) =~ Kiar iB x esprseriplice Fag, b) Coda (Auszug) Kort mB og. Vel. 5. Ludwig van Beethoven: Fidelio, aus dem Finale I (Auszug) Ee Sy ee a klar si mB £Fe, Fog, Vel, ko 6 Wolfgang Amadeus Mozart: Trio fiir Klavier, Klarinette und Bratsche, KV. 498 a) Menuett Kiar = mB 7 : - P. 2sle = Brats = === FE Klaw Geren So)P 7 Johannes Brahms: Serenade, op. 11 a), Menuetto I FI Klar inB Fag Fl "Kar mB Vel a, a...b) Adagio non troppo = = Pe Klar 8 Georges Bizet (1838-1875): Carmen, aus dem III. Akt (nur Blises) klar inB Fog, ———— 9 Wolfgang Amadeus Mozart: Symphonie g-moll, K.V. 550 (1. Satz) Allegro molto Fi Klar ma Fag.t Viol Klar mB Fag.t Viol. Via. Vet nLa Clarinette en le (Oboe d'amore, Flite en Ja) Tefer als none Ebentalisim Aw nt auch de Oboe damore, ohne dal hier the bexechmang Soten au Nr ie and (20 Auch Hdner in A, ch habe Homer wan A. bisso" (ao um eine nor ber Verdi gefunden. A“Trompeer sind eb fs ine Meine Ter cor 2u ten 10 Franz Schubert: Symphonie h-moll (2. Satz, Seitensatz) = “Andante con meto Klar ma = Stretch Ore: Interac wv grave. Je was rouse Ge cos em fe thee Verdh Les ttompeties en lu doiven epale ‘ent ei lacs une eres plus boy Gut notation 11 Johannes Brahms: Kiarinettenquintett op. 115 (3. Satz) Anulantino Klar ma P Via. Vel 12 Johannes Brahms: 3.Symphonie (1. Satz, Seitenthema [Auszug]) Klar 4 nA - Fag. Vet P PB 13. Wolfgang Amadeus Mozart: Klarinettenquintett, K.V. 581 a) 3.Sate, Menuett (Trio Il) Klor mi Streidh quartet (a a a Viss s o33 5 as ss tltiny 5 B. Die A-Klarinette (Oboe d'amore, A-Flite) The A Clarinet (Oboe d’Amore, A Flute) teanepowesmilary. tf have scen homme in Abie ‘nls tn Verh, tenaposing # mingr tent lower i a] a ab) 1.Satz, Seitenthema, Allegro ©) 1.Satz, Reprise alee 14 Johannes Brahms: 4. Symphonie (2. Satz (Auszug]) Andante moderato Fi Klar mA Fag PP sempre Uae4 15 Johannes Brahms: Serenade A-dur, op. 16 (1. Satz) Allegro moderato Klar, ind Via Vet 16 Johann Sebastian Bach: Kantate Nr. 100 (Vers 5, Alt-Arie) Oboe omer Conti 6 es 6 7 5 a Bach hennt drei Ares der Notierung fr de Oboe ‘amore: de nich transponterte Notation ee in Band |, Bespe 27.2 finden st, dann Ce noe male, der Eigenstinmung Ges Instruments ent sprechende ttansponterte yin A" (Heel 16) Lind sehlieSlich die ranponiete im fansouschen Violinscostel (Bespiel 17), Htrbel heben sich (8a texieht sich auch aut dat folgence Block foten-Beispiel Ne. 18) rdumeh(Selung det No {en im Liniensstem) Transposition und fena®- fischer Vioinshlase gegensetig au cad die Noten als im normalen Vioinschusel sheng, fil "dem gedachien Vorzeichen der lingeoden ‘Tonart, aslsen werden nen, Das erforer bet Chromatik einige Avfmersmeit ey 6 é Se 5 2 Bech connat trois fagons dstinces de_notet Obce d'amore a notstion non tanspone he ‘qu'on la rouve dans Tesempie no 2? da Vor Tome l puis celle qu'on peut apreee normale et us, transpose en fa, corespond. & Tacord faturl de Vinstument (exemple ne 16, cafe le teansposte en clef trang eviclon {exemple 17), Eo ee gu onceine le place ‘ecupee par les notes sor i pote In raniposs Won et i dite ele se nestalient (comme ere as dans exemple suivant m8, pour Mites acy, bien que les notes peuvent ce ues eommme cles tient deermintes par la ct de volon formate et pourvues des stgnes @ aeration pr ents a esprit au cours de Fenecution ns leon 8 lls sonnent reeiement. Il fuudea apperter Une ceraie attention quexige eehromatme 5 % $. £ Was Gott tut, das ist wohlgetan” ate er Bach bad thee ways of otating music for the ‘bee amore: a) the ndntransposing. sb sok Ivex.27;8) the normal Avransporton, cn Te €) transposing withthe French violin-ler (ex 19) In this later case the French violinslef cancels ‘ow the "A transposon and. canbe read ‘mediately as i i were the usual treble cit with of course, the corect accidents In cine. atc passages partcwiar attention is ncededs toe ‘Sime applies tothe recorder example 18, 17 Johann Sebastian Bach: Kantate Nr.95 ,,Christus, der ist mein Leben” (Choral, Sopran solo ,Valet will ich dir geben) Oboe + diamo Sopran conti uo & : 2 woh =m Cy a ee i eS ee ee j |36 18 Johann Sebastian Bach: Kantate Nr. 161 (Vorspiel der Einleitungs-Arie) Flauty +) Foe i {ranzisnchen Vins! und in Bach verwendet, wenn nicht ausdrdchich tra: ‘eri bezichet it aschieich Biche nd evar alten in Fie estes (in Geen ste 2ur Quer) im fanadsschen Violins fel note Belden fren Kantaten aus der Wer ‘marer Zeit nove ef diese. hang als tansponie fend, 20 hit sin. A. Dee Schvelbwese egitt Sch offenbar ae dem Unterschiedriacten Chor (Orge-)Ton und Kameron, auf den de Instr ‘mente gestimmt waren’ die Thiringsr Oreein sraren durchweg (und sowet eaten, snd se ex feute och) "sehr Roch pesimmt, sea cinen Ganzion ber der heutige, also eva ee Aline ‘Tere ther der damal stirmuing. Man kann aso mt Bestimnthel a ‘ehimen, da die Floten in pres ear nes transpo. fleren, sondera (im voregenden Fal wirkich In Es-dur spilen:andernfals nach C-dar rane: Bonet ~ Kimen Umfangsuntrschreituapen vor. Einen weiteren Beweis fur diese Anscheselt der Umstand dar, da aus spateren Leger Auf Tahrongen solaher fahen Kantaten dor bestand ht die extrem poke: Orplstimmuna) entre ‘hen hohertansponiete Continue Stinmen t= alten snd Ganz annlich dorte der Fall bei der Kantate Nin 8 Gleichwie der Regen und Sctnee vom imme! fale) legen. Hier geen zwei Foten (ederim franzbechen Violnchlissa ent den frien Belden Bratchen mit (die Karate bat Sie ‘ule auf glecher Hohe sichen we le Noten fer Brtschen (Siehe auch Alfred Dare frdhen Kantsten J. 8. Backs", Leip Bretkopt & Hirt!) 1) lates ~ en lr -, nodes en ce frangaise 62 tol, [A moins Sindiquer«traverson, Bach use ex. Mater ate en fo qu’ In diference de ln pve fe Solon. Dans es antates eres tt 8 Pepogue {4 Weimar, le note comme un instrument ‘ransposteur, sna gun le vote eh ln Cette notation reste apparemment de le dierence feitantente les dipasons leperement variables tans le musigue de chau, orgve et de chambre Srgues de Thuringe talent en effet wocordees teen haut (elles qui subsitent le sont encore {peu pres un fon ener au-destue eels a Jourdhet, sit une Wer mineure audents de Traccord en usage i Tepogue. On peut. done aster git pratguemen es Rte ne nap: ‘eeliement en mi bémo! majeur: euttement, proce Fsguerat en eff, ce dsconare en dessous du Tapput de notre tise es four pare fataue des Leipzig oi cet accord extrémement haut Ges or {he fut pas prague, nous ont lise den pa ‘ie de baie. coninue’tanaponée plese, {outer proportions garate Un cas analogue nous est présen dans le Can ime fas. Ie, deux tes notes eles aust ‘en lel francine de wolon marchent de pst avec ice deux premers ator Notes comme cles Etaiat exe preles ont leur emplacement sort porte hla méme hasteur qe ies altos (Cf, dete Inent Allred Durr «Sudien ber die then Kan taten J. 8 Bacher, Lepnig 1931, Breikopt & Hare, »Komm, du siiSe Todesstunde” a — *) Flutes in A and inthe French violin ele By “fate” Bach always meant recorders ie lecle recorders ia F always notated in the French ‘ion ce, contrary tothe Mates), alse he put the explick direction travers" In the ‘arly Weimar cantatas be fregucnly notaee these as wansposing instruments, here “in. A This obwousiy ie caused by the dflerence bet stcen the socalled “Chorton” or the organ) ane ‘Kammerion™ 1 which all instrument, were {uned. The Thorngan organs were piched very high and sl are)~almost a whole tone higher than the preent standard pitch, Le about tino thf above the then current “Kammer tons piteh, Therefore one can say with ertanty thar tecorders id not transpose but actualy played inthis case) n ED, othersze transpose oC, the pars would have eon to fw for thee ‘omuss. Further evigenes for this opinion it un in the fact that ater performances of such Dies, were given with correspondingly high Fontinuo pers whch are sill extant, Cantata Nov it provider's similar insance. Here two recorders inthe French violin et play topeber tsb the fmt teo solas (here ae no Moline in This cansta) obviously as an octave couplet. They tre notated "in Bb" 30 that their notes have the ‘me visual postion a8 the vols (See alo “Studien Ober aie frdhen Kantter BPS, Bache” by Alfed Duet Brehope & Hart, Leipzig 1951) =La Clarinette Contrebasse (en sib et en Ia) Die BaBklarnete (a B; meines Wissens nur be ‘Wagner auch im A gecheoben) Kea dre Arn Ger Notiering" 1. Genes. Vioinaclusel (Beispiet 19): hie wansponiert se um ene robe [None (in 8) oder um eine Keine Dezme (nA) ach unten, Hier iat rernes Wiseene le cinsine ‘Acsnatine Wapners Cohengrin-Parttve 24 et en wo die Batklangete, mit’ den Viole ‘ols! bepinnend und sper sets2wschendle- {em und. dem BaSschlise! wechelnd, nema ‘ktavierend nai ist sondern bic Ses: Sin stete nur am dae. Traneposton: Interval eter tu leven ist 2. Geneell im Baiechlane Hier tansporiert we nar um cian Ganson bem. tine Moin Tetstefer(Bespe 20) Dum Fale ler Haerfuneung des Instruments der Rave des [Bbschlusels oft niche asrecht, mud de Noter ‘ngin den Vilinachiseluberpeen: dann (aber fur bei diesem ‘nmitlbaren, Uberrang tom ‘Bal zum Violinschlgse sind such diem Votine Schluselnotierten Noten nur um sine robe Se unde be eine Tees efor 2 seni Obet fm" a, bc). 2 Sirwonaty henot such elm ‘ereane vom BaD zum Vi vierense Bedeutung des Vi Giese Art doe Nowerung allrcings nur bel ihm tnd marin der Parr von Sacte du Pntemps" sefundsn (sche. Ubergang™ d und C. Die BaSklarinette (B und A) ‘The Bass-Clarinet in Bb, and A La clarinets contrebase (en sb: en seulement chee Wagner, a ma connaissance) est note ce tro fag diferentes: 1" De preference en clels de olon exemple no 19): elle transpose ene fneuvieme majeure fen 1p) ou d'use dbutme (en [au grave On notera comme szule exception Is parion du Lohengrin de Wagner ob la clvinete ontebane, commencant parla clef de violon Dour alterer plus tard entre celles ela ce Je bse, west jamais notes de fagon octaviante, mma ne demande a ire ue, dans les deo lets Us Minerale plus bas gus covtespond 8 celal 4 a tranepoiion. 2 De preference en cle de base ele'ny trangpose que d'un ton ealer ou ‘ane vere mineueau grave exemple e920), A cas ou fe Jeu ans les haute reistes Je Fist tent oblige de pasier del let de bane = suscep. fle dene pas ermette uns eendve suante dans Uiga "Isle de olen consiendra,& Ta oie Ge cete ens, e le egtement is note da passage determine pari lef desl en ne Tansposant_au une seconde majeure ou erce Inineure au gavel. ramitons 5 3° Cher Savina, cext dans ta wansiton de la le de Buse s ele de wolon que este deriere est fnavinte: je nai towve, set vi o gene de notation chez aucun autre somposieur et sulle Dart alleurs que dans Ia partion dy Saeed Praumps ef transitons de). 7 ‘The bassclarine in BD (asdar as I know Wagner ‘2 the only compose to write for bareclaines {i A) is notated in thre ways, the treble cl (ex. 19) Here the Bb beseclarinestansposcs 8 Imaior ninth lower and the ABaeeciarinee mat tenth tower There ts 10 my Knowledge singe ‘exception to this in Wapners "Lohengria™ in thie the bassclarnet alternates betwen trode And basrlefs But never woes the octave trans Posion: 2 inthe baseclet wen i tansposes ‘niy'a whole tone lower or 2 minor third lower (2x 20) Ihthe music extends beyond the range of the bac it mut be pt nto the tebe, ‘Then, but oa theo, the tansposilon ix major second tower of 4 igor third lower (ee tar ‘ions 2, B and o). However Stravinsky app {he oetave Wansposiion to the treble als) {hough | hive found this method only wih hee And only ia "Le Sace du Printemps” (ge Tran sions d and © 19 Richard Wagner (1813-1883): Tannhiuser, Ill. Akt (Schlu8 der 1. Szene) (Piu lento) 42 FL 3 klar mB BoBiar mB38 20 Richard Wagner: Tristan und Isolde, II. Akt (3. Szene) Maigig lanigsam Wahnat du dos* zg Ubergang vorn Baf- zum Violinschliissel Transition dela elif de basse & eae de volon/ Transition from bas to tebe a) Richard Wagner: Tristan un laolde, Akt (3.Szene) a= £ b). Richard Wagner: Parsifal. 1. Akt (Ziffer 40) ete ©) Richard Strauss (1864-1949); Tod und Verklarung*) 4) Igor Strawinsky (°1882): Le Sacre du Printemps (ab 3 Takte nach 70) **) kior 12 mB BaBilar iemB ©) Igor Strawinsky: Le Sacre du Printemps (ab 4 Takte vor 78) *) ete sotece: Sift, |, Masa, Kars m = Se Bofkier tank |e Pos. P P a femibo os a 22 Hector Berlioz (1803-1869): Rémischer Carmeval (Einleitung) gner: Tristan und Isolde, I. Akt (2. Szene (Auszug)) D. Die F-Stimmung (More, Englisch Horn, Bastettoen, Trompe) I exne plusieurs insruments en fa, Parmi ceux fuien principe soncen asa il soit neces fe fe signal specalement Ton compe Te 2 Snglsire-4- le hutbow sito (Oboe Ga aces e'Bach, Instrument non transpesiteve qui ote fn ce! dalto: ef Volume I) tle sor de Base (Corno di base) 4rd Ia claret alto, Pout les cules tel ue le cor et a trompette ql com. portent divers genes de transposon a design ton wea fa et obligato Lexcors nf, notés ence de violon, ransposent Une quinte au gave les Wompelts en fa dune fuarte Faia Cependan, notes ens Se baie SMpotation necssive dans le fogaues graves iescors arsposent d'une quare 4 aipu. Celle rotation erange et peu pratique Supptaue pat Analog & vow es accords que peavent presenter ies cor: a tanepostion en clef de lon cle cn ole de basse se compltent de agen # eam Stl octave: taste majeure au rave en ler Se violon «pour complement Ia verce mineure es fet de base, la septieme mineure rave parelement la seconde majeure Taig et aia Ge site De meme, les cor en of (quen cle de ‘Solon i convient se ire & Poctave snfreue) 96 ‘ute que lor cor en 11 grave (ala neues Inferieure) ne transpose que une seconde au yom ap So |S 2” eee 2 Transposing Instruments in F (orn, Engink horn, Basel nora and turpe!) ‘The F teanspostion applies 10. weveral instr iments. The Englsh born oF allo oboe (wh lef and non-iansposing ~ see vol. 1) and the , srithout needing any specalindiation “la F Imus be added to horns and trumpets they hive stveral other transpositions. The Fehorn, fn the tedleclef yanspose th down, the Fe teampets fourth up: in the baste, F-horee {tanspose a fourth up. This cufious and unpra {Gal Syatem applies to all hon transpositions. © {eansposton inthe ssc plus the correspond fociave™ a major stth down in the treble ovtesponds to minor iid up in the bast ‘minor seventh down to 4 major second up ee ‘Crhorns in the base do not Wanspose (out = ‘and low Bb horas (ansposing @ ninth lower the uebiecef) ony a stand lower inthe Sa = Te poce Pail. molto rit24 Wolfgang Amadeus Mozart: Requiem (Recordare) Corni Basseno} vel BP 25 Wolfgang Amadeus Mozart: Requiem (Introitus) ine Le dé od eo corm i Baa Fog ash| pi ** 26 Ludwig van Beethoven: Trio fiir 2 Oboen und Englisch Horn, op. 87 a} 1 Satz, Allegro eos Oboen feb) 1. Satz, Allegro oi —= 7, rt =S_—_F P ©), 2.Satz, Adagio _——-27 Paul Hindemith: Philharmonisches Konzert (2. Variation) *) Horn Streien (Wave a na6 | 28 Wolfgang Amadeus Mozart: Zauberfldte (Marsch der Priester [Auszug]) 1 Andante Sori Base! | ‘oto robe Feg, } vet ke olla voce *) Noten der Fite (hie in der FStimnung dee *) Notes de a fate (certs on fea a fagon det Basctihrner note) die im derigen im corse basset laquelle out ong du morc fanaen Sick die obere Oktave des Basel” jouera Gaillers a octave superieute du Fotae zs sptien ha Ter cor de base, 29. Richard Wagner: Parsifal, II. Akt (Ziffer 244) FL mit B-Stimmung abwechselnd art Oboe 1 = gare Engl Horn z= ap er. 1.2 mB Fag.12. Horn 2 mF TZ a *) The fate ere “in FP tke the bassethorn, plays the upper octave of the It bane hory at thoughout the pceE, D-Hérner und -Trompeten Cors et Trompeties en ré D-Horns and Trumpets Dormer ansponieren sine Kine Sepime te. Leseorsenréransposent d'une sepieme mineure Dshorns transpose & minor seventh down, D fer D-Trompeten einen Ganeton nach ken ber au rive, les tompetes en ve Sun fon enter & ‘furpets a whole tone up. For notation in de Gi ‘batsenusselNowereng. bel den Homer TaiguAusujet delanotationcnclefdebassenous base for horns, see remarks for Ftransposi- ‘che dhe Anmerkung 2 F-Stimmung. ranbelone ce que nove en avoné de dit a 008, ‘hapire sur es iaruments ena 30. Richard Strauss: Till Eulenspiegel " Fund D-Stimmung nacheinander 1 Your & oor en Joe en fj Aleraey ip F and D Horn 1 < in Orch F 31 Johannes Brahms: 2. Symphonie (1.Satz, Coda) Allegro non troppo Horn 1 m™D = Streich oro 32. Johann Sebastian Bach: Hohe Messe (Nr. 10, ,Quoniam”) Gorno fat tr aca eb) .4 Fag 2 Contin eats omés fo 7 7 => 3 z 33 Wolfgang Amadeus Mozart: Hornkonzert D-dur, K.V. ‘Allegro 34 Johann Sebastian Bach: Weihnachtsoratorium a) 3.Teil, Eingangschor (Auszug) 7 a contin b) 6. Teil, Eingangschor sete o,46 Cors en mi, en mid et en divers autres tons E-Homer sing eine kleine Sext, EvHoner eine rode Sext eer als tier ru lesen, GHSemer ‘ine Quart eer, H-Horner (or als H:beao vor Kommens) eine Kleine None tele Generel gibt ex Horne-Trasspositonen in allen "Dehromatiechen Halonen, ro Bin dr .Car- men" Purr. BirHormer Baden sich +B. bel Haydn (Abschieds Symphonie). Trompecn in E ld Es ansponieren ane grobe baw ire Keine ‘Tera mach oben. Nur de C-Trompete thet fst susstedicngeschreben) wansponier wok (nla les core en mune inte incur, le cons ceimib une ste mare ce ns eae teu en 3 Gt grave) un newveme mineute pls En principe les wanspesiions des ors peuvent femprunter chacon der douse demons chroma tigues, inst que le monte a partion de “Car menn: des cors en fo se ouvent p. ex cher Haydn (Gans symphonie Len adieu. Les luompettes en mieten mip ranspovent Fes wnes ‘Tone vere majeure, lee auttes une Uere mi fete Pipa Sele la trompete en (ont 4 note epogue) ne tanspose pas F. E-, Es- und andere Hérner-Stimmungen. E, Eb and other Transpositions thorns transpose a minor and Eb horns major sixth down, G-horas a fourth down and B-note: {only B-bas)& minor ninth down, ‘There ae horn transpositions forall welve note: at the chromatic sale. See ‘Carmen Haven “Farewell Symphony for horn in F 8. Tram pets tm E and Eb transpose e majo Uhird Up sespectively- On the ‘sed almost exclusively) does not Wanspose at all 35 Felix Mendelssohn-Bartholdy: Ein Sommernachtstraum (Nocturno) Andante tranquitlo fe franquillo Fag, ineE We klar) P ¥ r 36. Felix Mendelssohn-Bartholdy: Klavierkonzert g-moll (2. Satz) ” Andante Fag. P Horn me Via. Vet ke. lditvdd d gee ea = zr 4 cy 1a. -~37 Wolfgang Amadeus Mozart: Bliserserenade c-moll, K.V. 388 (2. Satz) Andante = = — He, = im Es Fag, 38 Wolfgang Amadeus Mozart: Homkonzert Es-dur, K.V. 417 (1.Satz) Allegro maestoso Horn in Es = Orch. J” (streine al =48 39 Ludwig van Beethoven: 3. Symphonie (Scherzo - Trio) a) Allegro vivace 0b, Fag, Hr ine strei49 40 Johannes Brahms: Trio fiir Klavier, Violine und Horn, op. 40 a) 1.Satz, Andante Vio! He, ants Klavier ‘vere facie) b), 3. Satz, Adagio mesto Viol = Hr? in Es Klavier } 3. Satz, Adagio mesto semphe p eTepato Vio! tr in Es Kavier brerern "eart) ze a fe = Sie 41 Wolfgang Amadeus Mozart: Symphonie g-moll, K.V. 550 (3. Satz, Menuet - Trio) ‘Allegretto as Hr f ng 2 Ord wes f F 42 Johannes Brahms: 2. Symphonie (2. Satz) Frese _f ‘Adagio non troppo Fr cate, ob. pepe i bp oe a in Gictey 5 jaar Fag Eanay Vel, Ko *) Man beacuse wider folgenden") On aot, danse psn xcmle auton *) Noe inthis an the foloning exalt cee tata cs Gn ea A oor ta sla emceaece mel eee cee eal Peete brary | ebm renner) | Peep pera as Sotzlchen sm Anfang Ser Zan, ‘thar cable pour escort vompeeay50 | G. Die scordatura (eiche Vorwort 20 yTransponicrende Instrumente”) Li Scordatura The Scordatura | (ct inroducicn & Ie Pare Hl «lnsraments (oe forward 0 "Tranponng Instruments") ansponteure) 43. Johann Sebastian Bach: Brandenburgisches Konzert Nr. 1 (3. Satz (Auszug]) Violino 2 \ pecan Se (ctmntcrg) Viowne eGontinue 3 E a Cr iF a *) Bestimmung aller Sait, *) Accord en mip pour toute les cords. +) in Bo 44 Johann Sebastian Bach: Suite c-moll fiir Violoncello solo a) Praeludium ; a = SS csrimimurg) a agit erie Sten Se —_—— f b) Praeludium fe 1) W-Stimmung der ASaite ——*) Aconbemald dela conde la) Ainge BY) Allemande ry ry = 45 Wolfgang Amadeus Mozart: Symphonie concertante fiir Violine und Viola, K.V. 364 a) 1.Satz, Allegro maestoso pe") » 2. a2 Solo Viola Germnbing Orch, (Strewer) b) 2. Satz, Andante am encores D> 1 Oestimang aller Saiten—_*) Aco en 19 pou tut52 IIL. Die Ubertragung aufs Klavier Ill. La Transcription pour Piano Die Obertragung einer Parte ute Klavier hs ich den Zeck ds Ptrefende Orehaser et Karmmormusikweek fur Klavier 2a yasramen: tern, also cin inrrumenterechiesKswite ‘en daraus zur machen. Manche Oper-Rlaves Surzage haben dese Zicletngs se sind fur den Draktschen “Gebrauch ces Parensuaums eit Singer!) mehr ode weniger unbesachbar Ach fie Lisnachen ‘Transinionen ingen in diset [Richtonge se and pene oNachdichongen denen die Avsdroct und Kianewene es OF nals prosrig im hiaiecstache, dem Oriinal ‘ntprechende Klangwerts umgewondel sind. Dr tigen sll ein Kuvirauszig (und entprecnend fstirlieh auch die improwwerte_Klverbe Magung des Parurspiei) eine» Obeseirene fin, und svar tne mosiche worticne, de he nen Kunsenschen Eipensert apse. ine sol. hen Uberiraung nun atchen zac Hinder hiss entogen eehnsche und weseasmadige. Die {echnssches late ich um so beer uberwnden, Je emer ds pianists Restcue is Uber das ‘er Pariursicer veTuge: die wesenmabigen ‘ind som musizlisenen Oberlch, vom Taschen Ertesen de Wesentichen, der barmonacten and thematichen Satzroktur, alo merce Line on den allgamcin-Kanslriachen Fightin des Splclrs und seinem murikalachen Keven 3b hingia: und es ist eine segensteche Wectseoie: Kung, dal'diese Fanigketen und dieses Konner ‘durch cin ech verstundenesPartturspatsudiam Sh petdedert werden. Beide Aren von Shien Keiten lassen sch in pran! kau saube: voncin ander rennens est dorchaus die Regs dab ‘iGige.Puaisten, mit hochenwioketey Fahip Foien auf dem lelzigenannien Sebwigkeite Sehr” mest bedeutend beset: Ergebie int Pariurapiernelen als rattles, aber ster Line pianisiseheingesete Klaverspeer Die nachfolgnden Bespile) far Obertragune ‘incr Pari erhcben nicht Gen Ansprucy ale fuhige Losungen darziseien ~ sie sine ais Ar Fegungen gemeint und lassen durch on, da fs noch voile andere Losungsmoplchketen BDU Bei der Noverang des , Kluveranzopee bermahteieh mich, mur das zu ntiere, east Sichlich geil tir, also eben keinen Klavier ‘tuizug anzuterigen, er schon visel ein BG won der Struiur des beteenden Stctes Mitel Es steht nur das da, was de Faget Sachich sun sollen:deshlb it auch alex as die Linke Hand me einon hat, dorchiee inde untere eile geschricen, auch wenn die vimell bos Gielen unbeguem erschein, wel es haigen Schlusslweche! Tor te lke Hand ffordet Gerade aie roaverane.Selbstindieket beer nde, die zu den oft eforderichen raschen und \weiten'Sprangen aes einem Tonraum ingen 30- ‘deren und 2ur im Augenblick 2u tretensen Ent Scheigung aber de Verciting des 2 Greendon in beide Hande bani. eehort2u der Maupo rforseralsen sur Uberwindung der metech- fischen Scheriekeiten beim Parurspal. Es st ‘beim Versleich mit der dardhergedruckien Parts {riche sehwer, den Sinn cess unporohaten 1) Sehr empithen michte ich aueh, cen oder Jenen solshen Klavierauszug (Wepre) Hand fer Parttar enmal keen durcheusrbsten nd von der Parsur her einaurichen; man wi ville strukturele Unklarhete, ja manchen drekten, us 21 proGer Rockschinahme auf ein Movs Fistsch Teich spebares Notenbild Gezangenen Fehler hinsictich der PaniurTreue enudecken, sdesen Berichigung der Abit mit Samem nut Sche natalie sen kann. 2) Es wurden aus Raumgrnden nur Eigsestelen mit echter “spiclichnackerDroblem ik aus. eva La tiche de Fexécuant susceptible adapter une parition au plano ne consiste pas relsr Us fmoreeau de piano tradusaat, plus filernen Possible, les elles de Tinirumenation une ‘Govre ovignalement sorte pour orcheur ou e semble de musique de chartbre. Cetanes fede. tions pour mano dopera on ete pretention ce fe ce fut, som peu approarites a usage eatin (Ga repeticur charge dctdier ave lex ehantours Teurs pares paricultre! Dane le sans lions de Liat, vocations ginal et postaues, te reouve cete meme rsherehe aul puasant {nen recre les valeuts expresses et sonorer de original dans tes sononter pansies. Au cn tens etic our Ban Pri Alans eeu des prions a piano doit See une ‘araduston» aussi erate gue posible, ne re {endant 2 aucune expresion arisigue propre. Une transcription de ce genge rencontre de nom: brews obsaces ruovant de le tshnigue ct de Fineligenoe musicale: ceux ordre technigue font surmontee avec ne THI plus ow moths frande selon le dere de petestionnement pi Fistique aint par Teseetant de ix partion pour carer eux ordre musical et intellectual TT fawt avoir acquis exte facie gus permet de Segager dune eertore Teenie = Ie struct Thematique et harmonigue = ete mate gut fst due Pheureue eojonctre dun sens art {que inné et d'une formation solide compltce pa etude du eu der partitions Pon avorisaat autre reiproquement. Ces diets, sles Wiennent 4 deut causes diferentes, ne sont pas ois nevementsitnces dans le pati must ‘ale, Des plaster midiores aux fcutes art ‘Ques supenures reieent cette the Te ps fouvent mieux que. dev exccutanls avant (out Souciex dete perfection technique Les exemples suivante?) de transcription ne pré= tendeot aucunementpesentr lr solutions sels Possibles mair sont uniquement der suggenions 4 n'excluent polar des sealaations sutrement Songues, La reduction pour piano tell qu'elle fat ote ici pret un aspect fenongant elontat ‘ent aux Tacs vinuley suscep de fe fessor la sreture du morceau. On wy la done fue ce gue Tes doigts doivent eecivement ‘xteuter; est pourauol Ia pare de Taam fauche se wove partout note sur In pore in Fereure, meme si en Jouant 4 vue Ton eproue ‘certains inconvénints Gu fat gue de Ticauonts changements de ce sont rendus invites par {rte dsposiion cholie pour Is. main etiche Cimaependanc: dos doox maine #impose en efi, Torsqu' sag Se passer rapidement un eaere ‘un autre eloigné et de decider, 4 Fintan meme 4efa meiieureTacon de repuri Lex notes 4 exe tute fur les deus maine L= partition orignal feprodhte au-desus dea Wamscrpion Tite In'comparaison gut permetirs de sas e sens de 1a notation peu habivele au pane: pour erie ‘en compliquerdavantaze Tanpecs,sacune ind ation concernant ln pedal ov le doigt ra et Slonnts L'exéutant en proiea dane Is mesre 5) Un cxercioe rs recommand consite & ete: dir defagon erie Tune de es reductions pout piano (Wagner) ct 4 easayer de Tetranger on fenant compte dels parition, Cee ete com bare fea découvtir maintsabscurceements de Ie Structure musiale et de nombres faut sultant une notation op uniquement sou fieuse de facie le dogte radrene aequite on les corrigeant pourra pls tard tre mise & prot au cours des Gxerecespratigues avec les Ehan> 2. Faute de place, le choix detemples a eat Fesireint 4 der estes ilustrant der problemes bem dis de Fexéution au plano. Ill, Score-Reading at the Piano “Tne purpose of sorereading atthe piano is m) tommake a pianist” ransription. Some ope fic scores attempt this and consequently ic Slmost useless for rebearsal with unger “Transcriptions by Lisl in which the character of sn orznestral work is expressed in Panis tee) Sho tend tnis way. A prno score (and hence th Improvised seore-reaing) should be as Uiteral ponrible and with no aesthetic pretensions of ts ‘wn. This presents numerous teznicl and mus fal difculice, The technical wil be overcome ccording to the paninte accomplishment of the inahidus, andthe musical Sepending pon how ‘icky the student can perceive the essen of 8 ork and ean recognize iis. harmone ard thematic structure: ip shor, upon his musica Sip. On the other hand an improved sor Feading will fmpeove these faculties Both kas ft dificuty “ave in practise inseparable: bat severally the less profcent pianist with seats ‘usianship will be a beter scoreeset thir the vey proficient but mainly “piamiatie” pani The following examples) of transcribing & ste do not cai tobe the only valid solutions. Th te only suggestions and there ase many othe. ‘When making tht "psno score" | endeavoured to write down only what i actually played ad not a comprened scare which gives 2 vsul pictur T pat lfchand work inthe botoe sane Though om account of frequent ele changes somtimes looks uncomfortable. The sos im portant technical eccompihment i the compete Independence of ‘bath Rend" rapid and we jumps are often necessary and one Is 40 deve Ina moment whick Rand has 0 py whish note. iy comparson. withthe full sore above the reason for this ear dnvsual piano-wrting wal become cian. I have avonded complicating te issue any further with pedalings and fingering ‘These leave to the discretion and musicians ‘of the player who will have’ to examine other Scores nd’ will prof by experimenung wit Sierent ways of tanscrption. For Ido net ‘wish to give any formulas, nor indeed can | tere aren valid rules applicable to all ose "Neverthcless some general principles can be ou lined which man always br observed. With ont fen gers one cannot play everything inthe fall ‘core Therefore something mut be left oot an the dtfelty fto decide what, A pret del tht 'Sobviously essential to the aeore ies beyond th fesch ofthe gers: sah passages ean be payed inanother octave. Aecompantmental ures can find mast be treated free, expecially Droket horde: one. can shange thom according 1 Dlayabily sometimes even, Hough ss rarely & pombe, to typi! piano fpures, But one mast Tealze when” they become mpeiodic and. thes {Ssenial. Important decatons have to be taker onceming pitch. For instance, bass pais ‘ell imo the 19th century seually consisted! fective doubling of cll and: Bases and ie ‘ten ite wise to omit one Of the part IF oe kes ony the ello part, one must be very caret 1) T recommend thatthe stedent examines sues stores (paricuaely Wagner sores) vei ental 8nd rearanges them (Tom the Tailacore. He mi Ascaver many distortions inthe overrated inte ‘nt of easy playabili” A revision will heb Singers considerably 2. To save space only exrats with rea pianists. Brobleme have been chosen, a3 = i