CeO pin pre | sobre vidrio ign +&N He SP ai one r IN HAS t DI if — eC SMC = Jeu ORES SE yy)Pintura sobre vidrio El vidrio es un material duro, fragil, generalmente, trashicido, con un brillo especial, insoluble en casi todos los cuerpos conocidos y fusible a elevada temperatura, Su fabricacién se realica en hornos y crisoles. Y se puede policromar de manera permanente. El término vidrio es el correcto para denominar todos las tipos de piezas y superficies que vamos a decorar, aunque, en muchos casos, aparece el termino cristal, muy generalizado e, incluso, aceptado en algunas enciclopedias y diccionarios, Pero el cristal tiene una forma poliédrica propia, por ejemplo, los minerales, morfolégicamente son cristales. El trabajo en vidrio es muy variado y, a la vez, complejo pero, aqui, nos vamos a limitar a la pintura decorativa sobre vidrio; estarcido, pintura popular, pintura ala inversa, falsa vidriera, grabado y grabado al dcido, esgrafiado... sin entrar en la creacién de objetos de vidrio como es el trabajo de las vidrieras y de Tiffany, solamente, haremos una pequena introduccién al corte del vidrio en la realicacion de un mosaico. Un cordial saludo. M. Cruz Palacios Mariano Guerrero | Es una publicacién det DE VEGA PUBLICACIONES S.1. Direciora de publicaciones: Mar Conde de Vege. Coardinaddora editorial: Mercedes Conde de Vega. Redaccién y administracién: ‘CPResinas, 13 N.114, 28021 Madrid 6- Fas, 505 34.44 Realiaciéu de fa obra: M. Cruz Palacios y Mariano Guerrero, Diseto y maquetacién: MCM Fotografia de gran formata:Photomedia (CPF teVillaverde37 BF 28003 Madrid Fotografia de 35 milimetros: Alicia Conde, PRINTED IN SPAIN ISBN:84-88631-00-6 Depéito legal: M-143140-1996 COPYRIGHT DE VEGA PUBLICACIONES SL. Diciembre 1996 Todos los trabajos que oparccen en exta obra han sido rea Tiacos o cedidos expresamente para esta publicacion. Quete prohibida ia reproduccién tout o parcial sin permis expreso deta editorial Los atrezos de la fotografia han sido cei por: I C/Hernani, esquina Comandante Zorita. Madrid. | COSQ)MATERIALES TIPOS DE VIDRIO Hay diferentes tipos de vidrio, dependiendo de su textura, grosor y color. Para este trabajo, el grosor del vidrio ha de ser de 2 mm. a 6 mm. y, en algunos casos, hasta 8mm. Segtin el efecto que queramos obtener, trabajaremos sobre vidrios lisos y martilleados en brillo 0 mate. Teniendo en cuenta que el vidrio martilleado, es liso por la cara donde se trabaja y mariilleado por la otra. ¥, en lo referente a su color, podemos elegir vidrio trasparente, opalino 0 colorescente. PINTURAS Las pinturas para vidrio se pueden clasificar segtin su diluyente; al agua, al disolvente o al alcohol. Generalmente, emplearemos pinturas al disolvente, ya que son mds faciles de aplicar, la pintura se extiende mejor por la superficie de vidrio y su tiempo de secado es mayor.Aunque, hay pinturas al agua muy eficaces, sobre todo para uso en color. Las pinturas para vidrio son muy fluidas y lo mas correcto es aplicarlas por goteo. Este tipo de pinturas, ademéds de sobre vidrio, pueden emplearse sobre metal, cristal, pldstico, metacrilato, marmolina y cerdmica esmaltada, es decir, sobre superficies no porosas. Ademds de las pinturas especiales para vidrio, existen otros productos que, aunque no son especificos para este material, se pueden emplear con buenos resultados como, por ejemplo, los esmaltes cerdmicos en frio, pinturas al disolvente indicadas para la decoracién de cerdmicas esmaltadas. Estas pinturas son mds densas y opacas que las pinturas especiales para vidrio, por lo tanto, es aconsejable utilizarlas cuando no se quiera conservar la trasparencia del vidrio. Junto con los esmaltes en frio, tenemos los esmaltes cerdmicos de baja temperatura, de propiedades similares pero mas resistentes, ya que se fijan mejor a la superficie mediante la coccién de la pieza decorada a baja temperatura en un horno doméstico. Son pinturas al agua. Debemos respetar un tiempo de secado al aire durante 24 horas, antes de proceder a la coceién. La coccién en horno doméstico ten- dré una duracién de 35 minutos con una temperatura de 150 a 160 grads centigrados aproximadamente, y con el termostato entre 4 y 5. Durante la coccién, puede producirse un ligero olor totalmente inofensivo, sin ningtin tipo de toxicidad. Destacamos, también, las pinturas acrilicas, aunque su empleo sobre vidrio no es el mas indicado, ya que los acrilicos se aplican sobre superficies porosas y la superficie de vidrio no posee porosidad alguna y la pintura se podria levantar simplemente pasando una uiia. Sélo se pintaré con acrilicos este material en los trabajos decorados por el reverso para ser vistos por el anverso. De igual modo, podria emplearse pintura al 61e0, teniendo en cuenta que el tiempo de secado del éleo es muy lento. Pinturas para vidrio Esmalte cerdmico en frio Esmalte cerdmico baja temperatura CloisonneCola blanca y Plombagina Pan de oro irisado Pegamento removible DISOLVENTES £1 més apropiado para cada tipo de pintura es aquel en el que es soluble el producto. El disolven- te se empleard para Ia limpieza de los pinceles, para aclarar colores y para rectificar o eliminar trazos incorrectos de la decoracién. CLOISONNE Empleado para pintura sobre vidrio con contornos, es un tipo de pintura con relieve que sirve como reserva a la hora de aplicar el color. COLA BLANCA ¥ PLOMBAGINA Fabricaremos una pintura de relieve, similar al cloisonné, con la mezela al 50% de cola blanca de carpintero y plombagina. PLOMO ADHESIVO Utilizado para la imitacién de vidriera emplomada, Este producto se presenta en rollos de varios metros con un grosor de 3mm., de 6mm. y 9mm. Suele wraer una herramienta para su facil aplicacion. ACIDO clorhidrico Ataca el vidrio, volviéndolo mate en las zonas donde se aplica. Para este tipo de trabajo, emplearemos un producto de venta en tiendas de manualida- des que es més suave y sin tanta toxicidad, compuesto de dcido clorhidrico en un porcentaje menor. Su tiempo de actuacién oscila entre 10 y 3 minutos, dependiendo del fabricante. YESO Utilizado para el montaje del mosaico. PAN DE ORO, MIXTION Y POLVOS DE TALCO Para el dorado de superficies. Pan de oro falso que, en este caso, emplearemos con un efecto irisado con textura de aguas. Se presenta en libritos de 25 hojas y se aplica sobre el vidrio, previamente tratado con mixtién que es un barniz que sirve para que el pan de oro se adhiera a la superficie. Hay diferentes tipos de mixtién, nosotros emplearemos el mixtion al agua. Con los polvos de talco, nos ayudaremos en la manipulacién el pan de oro, evitando que se adhiera a los dedos y se deteriore, ya que es un material sumamente delicado. PEGAMENTO REMOVIBLE Adhesivo que aplicaremos en una de las superficies a unir y tiene un efecto reversible, es decir, se puede pegar y despegar tantas veces como deseemos sin manchar la otra superficie. Se aplica con pulverizador. PEGAMENTO DE BARRA Adhesivo de uso escolar, empleado para pegar papel a un soporte. No es muy resistente pero es ideal para este tipo de trabajos y muy comodo de usar. GREAT GLAZE Para conseguir efectos especiales sobre el vidrio. Es un producto de cardcter muy oxidante. Su disolvente es la acetona. Se aplica con pincel por goteo, hay que manejarlo en un ambiente ventilado y manipularlo con cuidado.HERRAMIENTAS PINCELES Las pinturas para vidrio no se aplican arrastrando el pincel como en cualquier otro tipo de soporte. Sobre este material, aplicamos ta pintura por goteo. Para ello, los pinceles més adecuados son los de pelo sintético y punta redonda, con un tamaiio proporcional a la carga que deseemos que soporte y al Grea que queremos cubrir. Para otros tipos de pintura como, por ejemplo, la pintura popular, la pintura de atrés hacia delante, etc. serdn necesarios varios tipos de pinceles. En los trabajos que presentamos, se han empleado pinceles planos y redondos de los n° 0, 1, 2, 3, 4, y 5, todos de pelo sintético. Para los soportes de madera, se han utilizados paletinas para enfondar de varios tamatios, dependiendo de la superficie a cubrir. elcuidado de los pinceles es muy importante, sobre todo al trabajar con pinturas cuyos disolventes son muy fuertes. Una vez terminado el trabajo, debemos limpiar el pincel con el disolvente apropiado, dependiendo del tipo de pintura empleado. Introduciendo el pincel en el disolvente nica y exclusivamente el tiempo necesario para su limpieza. Si los pinceles van a estar sin utilizar durante un tiempo prolongado, después del disolvente, se lavarén con agua y jabén y se colocardn el un tarro de boca ancha siempre con los pelos hacia arriba, de esta forma, aseguramos su durabilidad y conservacién en perfecto estado. Pinceles de goma, empleados para la realizacién de un motivo limpiando un fondo de pintura fresca 0 mordiente. El cuidado de estos pinceles es igual que el de los otros, evitando dejar restos de disolvente que podrian deteriorar la goma . ESPONJA Para fondear con pinturas especiales para vidrio en trabajos de mano alzada o para retirar pintura, También, utilizada para aplicar el color con plantilla en la técnica de estarcido. Las esponjas, después de su uso, hay que limpiarlas con agua y jabon en profundidad, ya que al ser un material muy poroso, serd dificil eliminar los restos de pintura de su interior. CORTADOR DE VIDRIO Y ALICATES El cortador de vidrio esté formado por un mango al que va unido, en uno de sus extremos, una ruleta de carburo de si Algunos de estos mangos llevan incorporado un lubricante. Si no lo lleva, hay que humedecer el carburo de silicio con el aceite lubricante para que cumpla la funcién de corte adecuadamente. El carburo de silicio, también, se emplea para matizar superficies amplias de vidrio en la técnica de grabado. Los alicates se empleardn para ayudarnos en el corte, una vez pasada la ruleta sobre el vidrio. Be PUNTAS DE DIAMANTE Varillas de acero, del grosor de una mina oe de lapiz, con diferentes puntas recubiertas de polvo de diamante. Hay varios grosores y tipos de puntas. Como soporte para estas puntas, podemos emplear un portaminas. Y Se utilizan para el grabado del vidrio, ya que a ser el diamante un material de } mayor dureza que el vidrio en la escala de Mohs es apto ian para rayar. RASCADORES DE VIDRIO O BURILES Buriles con puntas de acero de distintos grosores y perfiles para esgrafiar la superficie de vidrio CUTTER O BISTURI Terminado en punta, muy util para cortar el plomo adhesivo que utilizaremos para la técnica de falso emplomado, y cortar las ldminas de acetato ————— para hacer las plantillas de == estarcido.APLICADOR DEL PLOMO ADHESIVO Buril de plastico que suele comercializarse junto al rollo de plomo adhesivo. Tiene dos puntas; una plana para fijar el plomo a la superficie de vidrio, y otra en forma triangular para los remates. PLANTILLAS PARA ESTARCIR Con diferentes motivos para estarcir sobre el vidrio u otros soportes. Las podemos adquirir en tiendas de manualidades o fabricar nosotros sobre ldminas de acetato. Hay tres tipos: Plantillas simples que constan de una sola lamina con la que obtendremos el motivo decorativo en su sotalidad. Plantillas compuestas, que tienen varias laminas que, por superposicién, forman el motivo completo. Las plantillas compuestas no son las més adecuadas para el trabajo de pintura sobre vidrio. Trasferibles, plantilias simples que se trasfieren al vidrio raspando sobre el papel al que vienen adheridas. Son de un sélo uso pero muy edmodas para trabajar, Se presentan en ldminas donde aparece el mismo motivo en varios tamaitos, y estén protegidas por un papel siliconado que se elimina cuando se srasfiere al soporte donde vamos a trabajar. Muy titiles para el grabado del vidrio con deido donde se logran detalles minuciosos muy dificiles de obtener de otra forma. MOTIVOS DECORATIVOS TRASFERIBLES AL SOPORTE Para trasferir a la superficie de vidrio, madera, escayola, etc, Al igual que las plantillas trasferibles, vienen adheridas a un papel y protegidas con un papel siliconado. Sobre vidrio se aplicardn, con la superficie completamente limpia, por el reverso. Muy apropiadas para grecas de detalles minuciosos que a mano alzada seria casi imposible de hacer. Encontramos varios colores, siendo el color plateado muy indicado para hacer un efecto similar al que obtenemos con el grabado al dcido. PAPEL DE CALCO Y LAPIZ Para trasferir el dibujo a la superficie antes de la decoracion. CINTA DE PINTOR Para ta sujecién del dibujo o plantilla a la superficie de vidrio a decorar sin problemas de que se mueva mientras trabajamos. También, ttil para preservar zonas que no se van a decorar. ROTULADOR DE TINTA PERMANENTE Utilizado en el reporte det dibujo al vidrio y para hacer las plantillas de estarcido.TECNICAS Preparacién del trabajo Antes de comenzar a pintar sobre vidrio es importante situar nuestro lugar de trabajo en un espacio ventilado ya que, generalmente, las pinturas empleadas son al disolvente y con un fuerte olor, por lo que debemos evitar su inhalacién. Procuraremos colocar la superficie a decorar en posicién horizontal para que no se produzcan gotas o borrones de pintura. Si no fuera posible colocar la superficie en horizontal, es recomendable, emplear pinturas especiales para trabajar en vertical. Empezamos la decoracién, realizando el reporte del dibujo o diseno elegido a la superficie de vidrio. Dada la trasparencia de este material, en muchas ocasiones, bastard con colocar el dibujo por la parte trasera de la pieca y seguir el trazado del motivo. A veces, este procedimiento no es posible y debemos trasferir el dibujo directamente a la superficie. Esto se puede hacer empleando papel de calco graso de color negro, con cuidado de no tocar el dibujo trasferido ni siquiera durante el proceso de reporie, ‘ya que al ser un material tan liso y sin porosidad, el carbén del calco solo se fijard sobre el vidrio de manera superficial. Para evitar el uso de papel de caleo, podemos reportar el dibujo a mano alzada 0 siguiendo una plantilla con un rotulador de tinta indeleble. El trazo del rotulador es permanente por lo que hay que tener en cuenta el tipo de pintura que se utilizard en la decoracién. Si ésta es muy trasparente, la linea trazada en el reporte quedard visible, por lo que debemos irasferir el dibujo con otro medio. Si por alguna razéu, queremos eliminar el trazo del rotulador, utilizaremos acetona o alcohol. Es importante saber adaptar un disefio determinado a la superficie a decorar, que no siempre es regular, y sacar el maximo provecho a la pieza. De esta forma, lograremos convertir un bote especiero en una cocinera. Para ello, debemos elegir dibujos cuyo trazado sea aproximado a la forma de la pieza y tener un poco de imaginacién para dar un efecto tridimensional al trabajo. Aplicacion del color En la pintura sobre vidrio la aplicacién del color es diferente al tratamiento que damos en otros soportes cuando trabajamos con acrilicos, éleos, acuarelas, ete. Nunca se debe arrastrar la pintura ya que se marcaria la huella del pincel y no obtendriamos una capa de color uniforme. Sélo aplicaremos la pintura de esta forma en trabajos de estarcido y pintura popular, 0 cuando queramos dejar la huella del pincel para crear una textura determinada. La forma més apropiada de aplicar ta pintura sobre el vidrio es por “goteo”, con la superficie a decorar en posicién completamente horizontal. También, podemos emplear una esponja muy titil para enfondar grandes superficies y para obtener una textura granulada, aunque la textura con las pinturas especiales para vidrio no ser tan ‘acusada como con el empleo de otro tipo de pinturas de mayor consistencia.Para la decoraci6n de vidrios coloreados en tonos oscuros es importante saber de antemano el efecto que deseamos obtener. Si, por ejemplo, queremos un efecto muy colorista, debemos emplear un tipo de pintura cuya consistencia y opacidad nos lo permitan, como son los esmalies cerdmicos en frto y acrilicos, para piezas tinica- mente decorativas, o los esmaltes de baja temperatura y pinturas para vidrio opacas para piezas cuyo uso requiera una decoracién mds resistente y duradera, Pero si deseamos mantener la srasparencia del material, lo mds adecuado es trabajar sobre vidrios srasparentes 0 coloreados con tonalidades muy claras. La pintura popular es una pintura de empaste, de un solo trazo, donde la mezcla de colores se hace directamente en el pincel y préctica- mente no admite retoque. los trazos son muy espontdneos y rapidos, generalmente, no se trasfiere del dibujo previamente sino que se trabaja directamente con el color pero, para ello, debemos sener cierta préctica. Se utilizan pinceles redondos y pinceles planos que cargamos con dos o tres colores y descargamos sobre la superficie con un trazo sinuoso. Las pinturas mds adecuadas son los esmaltes cerdmicos en frio, los acrilicos y los esmaltes cerdmicos de baja temperatura, ya que las pinturas especiales para vidrio tienden a fluir y no seria posible hacer un trazo firme, ademds, su trasparencia es poco adecuada para este tipo de decoracién. Otra posibilidad que ofrece este material, por su cualidad de trasparencia, es la pintura de atras hacia delante, es decir, pintamos el motivo por un lado para ser visto por el otro. Este tipo de técnica hha sido y es muy utilizada en decoraciones pietérieas sobre vidrio que vayan a estar ubicadas en un exterior, ya que al trabajar por el reverso del soporte la decoracién queda protegida, La forma de trabajo es muy entretenida, se trata de pintar a la inversa, comenzando por lo tiltimo que se pintaria normalmente. Por ejemplo, para pintar un ojo comenzartamos por la pupila, luego, el iris, después, el contorno y, por iiltimo, el fondo. No es necesario emplear pinturas especiales para vidrio, {as pinturas adecuadas deben tener mayor consistencia y opacidad como los acrilicos, 6leos, esmaltes en frio..TECNICAS La técnica de estarcido consiste en reproducir, con ayuda de una plantilla, un dibujo o disefio concreto tantas veces como sea necesario y con exactitud. Hay varios tipos de planitillas; simples, compuestas, trasferibles... que podemos encontrar en tiendas de manualidades con una amplia variedad de motivos pero si deseamos un diseito concreto con un tamafio determinado, debemos fabricar nosotros la plantilla. El dibujo se calca en acetato con un rotulador de tinta permanen- te, manteniendo separaciones de grosores semejantes entre las distintas partes que componen el motivo. Seguidamente, obtenemos la plantilla definitiva, recortando el interior del dibujo con un cutter, respetando las separaciones que hacen de union en todo el dibujo. Una vez que tenemos Ia plantilla, se coloca sobre la superficie, fiiéndola con papel adhesivo o celofén para que no se mueva ‘mientras trabajamos. Aplicamos la pintura con una esponja que humedecemos con el color deseado y descargamos suavemente dando color a base de golpecitos perpendiculares a la superficie. O, con un pincel de pelo suave, evitando emplear los pinceles de pouchoire que normalmente se emplean para esta técnica pero que sobre vidrio no dan buenos resultados ya que la cerda es demasiado dura. Tampoco es recomendable usar plantillas trasferibles para este tipo de trabajo, ya que su eliminacién podria arrastrar la pintura aplicada. También, podemos pintar una superficie de vidrio con un motivo decorativo logrado a base de limpiar y retirar una base de pintura. Esta técnica se puede realizar sdlo sobre superfi- cies muy poco o nada porosas, como el vidrio, que nos permitan Ia limpieza total o parcial del fondo para realizar el disefio. Consiste en aplicar un fondo de pintura, ya sea con pincel 0 con esponja, y, sin dejar que seque, ir retirando el color siguiendo el trazado del motivo o disefio de nuestra decoracién. Para retirar la pintura el utensilio mas adecuado es un tipo de pincel con punta de goma que facilitard mucho el trabajo. Utilizaremos pintura para vidrio con un tiempo de secado largo, ya que trabajamos con la pintura huimeda, Si en algtin momento Ia pintura se seca, se puede mojar la punta del pincel en el disolvente de dicha pintura, reblande- ciendo ésta para continuar el trabajo. Esto no quiere decir que se pueda dejar el fondo dado de un dia para otro, ya que si la pintura estdé demasiado seca, sera muy costoso eliminarla correctamen- te, teniendo que emplear un buril de punta metdli- ca para saltar la pintura.La superficie de vidrio se puede dorar con pan de oro. Para ello es necesario preparar la superficie con un barniz mixtion que posibilitara la fijacién de las laminas de pan de oro. Hay mixtién al agua y mixtién al aguarrés, pudiéndose emplear cualquiera de tos dos para el dorado del vidrio. iplicado el mixtién, esperamos a que este mordiente y vamos colocando las laminas de pan de oro por el reverso del vidrio. Una vez seca la superficie dorada, se protege con goma laca, Se puede dorar una pieza en su totalidad pero para no crear un efecto demasiado llamativo, to mds adecuado es pintar el fondo de algtin color, dejando trasparente un motivo conereto y, al dorar por el reverso, aparecerd el dorado sélo en el motivo decorativo. En tiendas especializadas, encon- sramos vidrios con un motivo serigrafiado y el fondo negro muy apropiados para este tipo de trabajo. Falsa vidriera La técnica de las vidrieras emplomadas es una de las formas mas antiguas y tradicionales de trabajar el vidrio, pero requiere mucha destreza en el corte del vidrio y manejo del plomo. Aqué, realizaremos diferentes imitaciones a esta técnica con unos resultados sorprendentes. Uno de los métodos es emplear pintura de relieve o cloisonné que consiste en la decoracin del vidrio a partir del trazado del disefio en relieve, creando zonas estancas que contienen el color. Esta técnica aplicada en cerdmica se denomina cuerda seca. El trazo de las lineas debe ser regular y continuo, aplicando la pintura de relieve con una presién cons« ante y uniforme. Esta pintura, se encuentra a la venta en tiendas de manualidades, preparada y lista para su uso. Tiene consistencia cremosa y leva incorporado un aplicador de punta muy estrecha para lograr lineas muy finas y de gran precisién. Si lo preferimos, en vez de adquirir la pintura de relieve lista para su uso, podemos prepararla nosotros a partir de la mezcla al 50% de cola blanca y polvos de plombagina. Esta zcla es més fluida y su forma de aplicacién ligeramente mas complicada, ademés, debemos hacernos con un recipiente con aplicador para trabajar. Para dar color al trabajo, utilizaremos pinturas trasliicidas especiales para vidrio que aplicaremos sobre la superficie con la técnica de goteo.TECNICAS Esgrafiado sobre espejo El esgrafiado es un tipo de decoracién que consiste en trabajar sobre una superficie enlucida levantando su primera capa de acuerdo con un dibujo previo, En este caso, trabajamos sobre un espejo que es una lamina de vidrio recubierta en la parte posterior de una capa metilica 0 azogue, la cual refleja los objetos por la reflexion de los rayos luminosos. Hay diferentes tipos de espejo, dependiendo de la calidad y resistencia del azogue, para este tipo de trabajo conviene un espejo con un azogue blando para poder eliminarlo fécilmente con un buril. Una vez trasferido el diseno 0 dibujo en el reverso del espejo, es decir, sobre el azogue, raspamos con una punta metdlica todos los contornos para delimitar bien el espacio donde vamos a trabajar. A conti- nuacién, se raspa con un buril plano el interior del motivo para dejar limpio el vidrio en esas zonas. Para superficies amplias, empleamos un buril metalico con forma plana y, para zonas estrechas y dngulos muy cerrados, un buril de punta. Los restos de mercurio 0 azogue que pudieran quedar, se retiran con un goma dura de borrar tinta. Una vez que hemos acabado de raspar el disefio, podemos colorearlo con pinturas para vidrio e, incluso, con acriticos, aplicando la pintura de delante hacia atrés.Otro método para imitar una vidriera es con plomo adhesivo que comercializan en tiendas especia- lizadas. Su aplicacion es muy sencilla, consiste en ir pegando el plomo sobre el vidrio siguiendo el contorno del motivo decorative, ayuddndonos de una herramienta especial que suele venir junto con el rollo de plomo. Primero, adaptamos con los dedos el plomo al vidrio, seguidamente, con el extremo de la herramienta que tiene forma plana, se ajusta a la superficie y, con el otro extremo de la herramienta de forma triangu- : | lar, se rematan las uniones, imitando las soldaduras de plomo de las 1 N | auténticas vidrieras, Es importante que las uniones queden bien cerradas para que los colores no fluyan a través de ellas. . T A Una vez que hemos acabado, cortamos el plomo, nunca antes, ya que al ser muy maleable es posible que varie su longitud mientras lo manipulamos. El plomo adhesivo se presenta en diferentes grosores de 3mm., 6mm., y 9mm., el grueso se utilizard para la imitacion de la falsa vidriera y el fino para el falso Tiffany. La aplicacién del color es facil ya que los contornos del plomo hacen de reserva. Emplearemos pinturas especiales para vidrio con las que trabajaremos igual que en cualquier otro tipo de trabajo sobre vidrio. Grabado El grabado es seftalar por medio de incisiones, labrar en hueco o relieve una superficie. El grabado del vidrio se inicia en el siglo XVI y consiste en el rayado y abrasion de la superficie de vidrio formando un disefio o dibujo conereto con el material mas duro de Ia escala de dureza de Mohs, el diamante. Ademés, de las puntas de diamante que estén formadas por unas varillas de acero con puntas de diferentes grosores recubiertas de polvo de diamante, emplearemos para superficies mds grandes carburo de silicio muy titil para matear el vidrio. El grabado del vidrio requiere cierta practica para obtener resultados satisfactorios y es recomendable comenzar con disefios sencillos sin demasiada complicacién. Los motivos florales son muy apropiados ya que son susceptibles de variaciones para corregir posibles rayados involuntarios. Lo importante es controlar la relacién del trazo con la presion que realizamos. Con una punta de grosor fino, comenzamos a grabar el motivo, trazando los contornos, a continuacién, vamos cambiando de punta, engrosando el trazo con una punta mayor. Combinando las distintas puntas para realizar los detalles del diseno y, con la punta en forma de bola, mateamos el vidrio, ‘matizando y profundizando las de sombras f de la decoracién. ceTECNICAS Grabado al dcido Ey una de las técnicas mds tradicionales de decoracién de vidrio, que consiste en matear una superficie concreta con dcido clorhidrico, realizando un motivo o diseno determinado. El dcido clorhidrico es muy peligroso y sélo se recomienda su uso para profesionales pero, en tiendas de manualidades, encontramos productos con una proporcién menor de dcido cuyo empleo no tiene ningtin riesgo y con poder suficiente para atacar al vidrio, mateando las zonas donde se aplica. Ell dcido se da directamente a la superficie de vidrio, reservando las zonas que no deseamos que queden mates, se deja actuar el tiempo que nos indique el fabricante, aproximadamente durante tres minutos, y pasado este tiempo, se retira con agua, comprobando que la superficie tratada ha quedado mate. Para realizar dibujos concretos es una gran ayuda el empleo de plantillas de estarcir trasferibles con las que obtendremos decoraciones con detalles muy minuciosos. Se coloca la plantilla y, fijandola bien a la superficie de vidrio que ha de estar completamente limpia, se aplica el dcido, pasado el tiempo necesario, se retira y el disefio aparece en mate. También, podemos realizar la decoracién al contrario, es decir dejando el motivo con el brillo natural del vidrio y el fondo mate tratado con dcido. Para ello, debemos reservar el motivo con cera y aplicar el dcido en el resto de la superficie. Otra posibilidad es realizar una imitacion del grabado con dcido, empleando motivos trasferi- bles con tonalidades plateadas que venden en tiendas especializadas de manualidades.Cortar vidrio La técnica de cortar el vidrio es casi tan antigua como el vidrio, ya en la Edad Media los artesanos eran unos expertos cortando vidrio para sus vidrieras con medios mucho mds precarios. Hoy en dia, cortar vidrio es una operacién mds facil de lo que parece, para ello, existe una herramienta que tiene en uno de sus extremos una punta de carburo de silicio en forma de rueda que se desplaza Jécilmente sobre la superficie de vidrio. Primero, debemos marcar la Iinea de corte, con una plantilla de papel de estraza, con un rotulador de tinta permanente o, simplemente, colocando el dibujo a cortar deba- jo del vidrio. La ruleta al desplazarse hace un ruido caracteristico, mientras no se oiga este sonido, el corte no se ha producido. Esta herramienta marca el corte y, luego, con las manos 0 con ayuda de unos alicates especiales para este uso, s¢ hace palanca, obteniendo un corte limpio por la linea marcada. Antes de hacer palanca con los alicates, es recomendable, una ver pasada la rueda, dar unos golpes secos para profundizar el corte. Esta operacién no admite retoques ya que por donde ha pasado la ruleta, el vidrio ha sido cortado y si pasamos de nuevo por el mismo sitio, el perfil del vidrio se astilla, estropeando el corte. Dependiendo del tipo de trabajo que se vaya a realizar, el corte del vidrio debe ser mas 0 menos preciso. Para los trabajos de Tiffany donde el alma de cobre es muy fina serd necesario un corte muy exacto, para vidrieras emplomadas el corte no requiere tanta precisién, ya que el alma del plomo es lo suficientemente ancha como para ocultar fallos. El alma del cobre 0 del plomo es la guia o el hueco donde entra el vidrio. En un mosaico, no necesitamos precisién en el corte ya que el yeso, que luego se ve en las grietas, queda mucho mejor con un aspecto mis rtistico, si el corte no ha sido regular. 4 pesar de no ser una labor complicada, es recomendable en un principio evitar cortar piezas muy estre- chas 0 con éngulos muy cerrados.ESPECTEROS Especieros decorados con pintura traslicida, recredndonos en la forma de la pieza de vidrio para realizar la decoracion. MATERIALES Y HERRAMIENTAS Especieros Pintura para vidrio al disolvente en blanco, negro, rojo, amarillo, verde, azul y marrén Pinceles redondos de nylon n° 5, 3 y 0/0 Disolvente Comenzamos haciendo un boceto previo con un pincel muy fino y pintura de color blanco, para delimitar las zonas de la cara, pelo, delantal y manos. Para este trabajo no ¢5 conveniente trasferir el dibujo con rotulador de tinta permanente, ya que para Ia decoracién emplearemos pinturas trashicidas y se transparentaria el boceto. A continuacién, coloreamos los vestidos con un color para cada muiteca en rojo, azul, amarillo y verde. La pintura se debe aplicar casi por goteo para evitar dejar la huella del pincel y con cuidado de no exceder- ‘se, ya que al ser una superficie redonda y vertical es facil que se formen “goterones”. Si es preciso, sujetando el tapén, iremos ‘moviendo la pieza para evitarlo. Las caras y las manos se pintan con una mezela de un 90% de blanco, 5% de raja y 5% de amarillo. Y los coloretes con la misma ‘mezcla y un poco mas de rojo, con la pintura de la cara todavia Intmeda para que se fundan los tonos. Seguidamente, pintamos el pelo de color marrén, y el delantal y el gorro en blanco. Dejamos secar la pintura y procedemos a pintar los detalles de cada mufteca. Con blanco pintamos los ojos, dejamos secar la pintura y pinta- ‘mos el iris en marron. Esperamos de nuevo a que la pintura este seca y, en color negro, pintamos las pupilas, el contorno de los ojos y las pestaitas. Y, por tiltimo, damos un toque de blanco sobre Ja pupila para dar brillo al ojo. Es importantisimo dejar secar la pintura entre cada paso para evitar que se emborronen los colo- rres, La nariz se hace con una pequeiia coma en color negro, la boca en rojo y, sobre los coloretes, se pintan unas pecas en negro. Los cuadros del gorro se hacen con un pincel del n° 5, es impor- tante hacer las lineas en un solo trazo, sin retoque, dejando secar las lineas trasversales antes de trazar las verticales, 0 a la inversa. Continuamos pintamos el lazo del delantal, perfilamos los colores claros en negro y los oscuros con blanco, pintamos los zapatos y los encajes del delantal y, para terminar, en el color de cada uno de Ios vestidos, escribimos el nombre de las especias, dejamos secar la pintura y aplicamos un barniz protector.PLATO Plato de vidrio color verde decorado con un paisaje de estilo naif realizado con vivos colores de esmalte cerdmico en frio. MATERIALES Y HERRAMIENTAS, Plato de vidrio de color verde Esmalte cerdmico en frio color blanco, negro, rojo, azul, amarillo, verde, marr6n, ocre y tierra Pinceles redondos de nylon n° 5, 3, 0 y 0/0 Disolvente Colocamos el dibujo por el reverso de la zona a decorar, de este modo, lo veremos perfectamente y no serd necesario trasferirlo. Es conveniente tener otra copia del dibujo, mientras trabajamos, por si en algtin momento tapamos con Ia pintura algiin detalle del dibujo colocado en la parte trasera del plato. Comenzamos la decoracién pintando los colores de base de la casa, el cielo, el jardin, el lago, el estanque, etc y dejamos secar la pintura completamente, al menos durante veinticuatro horas. Una vez seca la pintura, completamos la decoracién con los detalles de la excena; arboles, ventanas, flores, personas... Por iiltimo, dejamos secar la pintura y perfilamos el trabajo en color rojo. [a pintura empleada es muy densa y brillante, y es aconsejable utilizar bastante cantidad para que la superficie se cubra bien.BOTELLA Botella de vidrio decorada con un motivo floral de pintura popular realizado con pintura cerdmica de baja temperatura. MATERIALES Y HERRAMIENTAS Botella de vidrio grueso Pintura cerdmica de baja temperatura color blanco, amarillo, rojo, verde y azul Pinceles de nylon con punta redonda n°3y 3y con punta plana n°2y 4 Horno doméstico Rotulador de tinta permanente Comenzamos reportando el dibujo elegido al vidrio con ayuda de papel de calco 0, a mano akzada, con un rotulador de tinta permanente. A continuacién, aplicamos el color, debemos dar la pincelada en un solo trazo, haciendo las mezclas de colores en el pincel. Por ejemplo, para pintar una hoja se impregna parte del pincel en pintura en verde - y parte en pintura blanca, de modo que, con el movimiento del pincel, el verde serd para las sobras y el blanco para las luces. Es convenien- te practicar el trazo y el movimiento del pincel en un borrador antes de comenzar a pintar la pieza. Una ver decorado el motivo, se deja secar la pintura durante 24 horas y se introduce la pieza en un horno doméstico, cuya iinica particularidad ha de ser que tenga capacidad suficiente para el tamaito de la pieza elegida. La coccién se debe realizar una temperatura de 150° Centigrados durante 35 minutos. erPt , _-. he a ee * omMARCO Marco de fotos decorado con un motivo floral, trabajado en el reverso del vidrio con acrilicos de colores y barniz al agua. MATERIALES Y HERRAMIENTAS Marco de fotos de madera liso con trasera y vidrio mate Pintura acrilica en color amarillo, rojo, blanco, marron, verde y azul marino. Barniz satinado al agua Lija de grano medio y lija de agua Paletina para enfondar n° 4 y pinceles punta redondan®2y 5. Cinta adhesiva La decoracién de este marco se realicard aplicando la pintura desde delante hacia atrés, es decir, al contrario de como se pinta normalmente. Hay que tener en cuen- ta que daremos la pintura por un lado del vidrio, pero, luego el trabajo se verd desde el otro, por lo que hay que mirar continuamente el reverso de lo que estamos pintando, Comenzamos, fijando con cinta adhesiva el dibujo a ta superficie a decorar. Con un sélo punto de fijacién en cada lado, para poder levantar el papel tantas veces como deseemos ¢ ir viendo el resultado. Primero, pintamos el centro de las flores rojas en color granate y el centro de las margaritas con blanco mez- clado con tostado. Seca la pintura, se pintan los pétalos de las flores, las hojas se pintan en verde y blanco, y los huecos que puedan quedar en verde con un poco de negro para que no se vean claro: Por tiltimo, dejamos secar la pintura y fijamos y prote- gemos los colores con una mano de barniz satinado al agua.BIOMBO F Biombo decorado con un motivo vegetal estarcido sobre el vidrio. MATERIALES Y HERRAMIENTAS Tres vidrios trashicidos con textura martilleada Tres marcos de madera Bisagras y tornillos Pintura para vidrio al disolvente en color verde, magenta, amarillo y violeta Esponja Disolvente Plantilla simple para estarcir Cinta adhesiva Los vidrios elegidos para este trabajo son traslicidos, en vez de trasparentes, ya que la funcién del biombo es la de cubrir y tapar un espacio. Estos vidrios tienen una de sus caras con textura pero la otra, por la que rea- lizaremos el trabajo, es lisa, Una vez elegido el motivo, en este caso, unos racimos de uvas, comenzamos la decoracién. Aqut, hemos pintado el dibujo con ayuda de una plantilla de estarcir simple que podemos adquirir en tiendas de manualidades o fabricar nosotros mismos sobre una lémina de acetato. Fijamos la plantilla al vidrio con cita adhesiva para evitar que se mueva mien tras trabajamos, Aplicamos la pintura con esponja, empleando dos esponjas. En una, impregnamos color magenta por un lado y por el otro violeta para dar color a las uvas, empleando para las luces ef magenta y para las sombras el violeta, Con Ia otra esponja, damos color a tas hojas y los tallos, mojando la esponja por un lado con verde y por el otro con amarillo, Utilizando el amarillo para las luces y el verde para las sombras. El motivo decorativo lo repetimos tres veces en cada uno de los tres vidrios que forman el biombo. Por iiltimo, montamos el biombo, enmarcando los vidrios con listones de madera y uniéndolos con unas bisagras.JARRON Jarrén poligonal decorado en color azul con un motivo vegetal realizado en negativo mediante la limpieza de distintas partes del color de fondo con un pincel de goma. MATERIALES Y HERRAMIENTAS Jarrén de vidrio Pintura trashicida al disolvente para vidrio color azul oscuro Esponja Pinceles de goma con punta plana y punta cénica Comenzamos dando a toda la pieza un color de fondo azul oscuro, aplicando la pintura con una esponja suave. Sin dejar que seque, antes de que llegue a su estado mordien- te, con un pincel de goma, hacemos el dibujo sobre ta pintu- ra himeda, retirdndola para crear el disefio elegido. Es importante trabajar répido para realizar un trazo limpio y definido en la retirada del color. Si la pintura se seca antes de terminar el trabajo, podemos continuar raspando con un punzén o una cuchilla, o mediante el barrido de un pincel 0 bastoncillo de algodin humedecido con disolvente. Los pinceles de goma hay que empleartos de la misma forma que utilizamos un limpiacristales, adaptando el contorno del Pincel ala superficie a decorar para garantizar una retirada del color timpia y clara. Con el pincel de goma de punta plana, hacemos los tallos de bambi de menor a mayor y, con el pincel de goma de punta cénica, que nos permite mas de movimientos y trazos, dibujamos las hojas.BANDEJA SERIGRAFIADA Bandeja compuesta por un vidrio serigrafiado que podemos adquirir en tiendas especializadas de manualidades, decorado con laca de bombillas y dorado con pan de oro irisado. MATERIALES Y HERRAMIENTAS Vidrio serigrafiado con un motivo floral Laca de bombillas color rojo, verde, amarillo y violeta Pan de oro irisado Mixtién al agua Pinceles de nylon con punta redonda n 0, 3. y 5 Paletina para enfondar n 4 Marco de madera y asas de latén, Comenzamos coloreando et motivo serigrafiado con laca de bombillas por el reverso del vidrio. Empleando este tipo de pintura por ser la mds trasparente de las pinturas para vidrio, Una vez que hemos terminado de colorear el motivo, dejamos secar la pintura y doramos la decoracién. Primero, aplicamos mixtién al agua, esperamos una hora y colocamos el pan de oro irisado. Protegiendo el dorado con una mano de goma laca. Esta operacién de dorado no requiere tanto cuidado como el clasi- co dorado, ya que lo que se busca es un efecto reflectante del color. Por tiltimo, enmarcamos la pieza en un marco de madera envejecida, y colocamos unas asas de latén para formar la bandeja. Quedando ta decoracién protegida por el tapa fondo del marco.VENTANA Ventana decorada con la técnica de falso emplomado, empleando pintura de relieve que fabricaremos con cola blanca y plombagina. MATERIALES Y HERRAMIENTAS Vidrio para una ventana Cola blanca y plombagina Pintura al agua para vidrio en color verde claro, verde oscuro, amarillo y magenta Pinceles de nylon y punta redonda n° 0, 1 y 3 Comenzamos preparando la pintura de relieve, mezclando a partes iguales, en un frasco con aplicador, cola blanca con plombagina, agitando bien la mezcla para que quede perfecta- mente diluida, nai La forma de aplicacién sobre el vidrio es muy similar a ta del cI cloisonné pero, en este caso, debemos trabajar con mds rapidez, — {| ya que al ser una mezela mds fluida, cuanto mas rapido se desplace el aplicador sobre el vidrio, mds fino y regular seré el trazado. La fluidez de la mezcla se puede corregir, aitadiendo mas plombagina. Cuando acabamos de perfilar todos los contornos del diseo con la pintura de relieve, coloreamos el motivo con pintura al agua especial para vidrio. Es importante, al trabajar con este tipo de pintura, cubrir bien todos los espacios ya que al secarse la pintu- ra, ésta pierde volumen. Ademds, hay que tener especial cuidado en que no se formen burbujas muy dificiles de eliminar, por to que no debemos agitar ta pintura, Se trabaja siempre en horizontal y sélo colocaremos el vidrio en la ventana una vez seca por completo la pintura. [ALACENA : Decoracién de las puertas de una alacena mediante Ia técnica de falsa vidriera, imitando las composiciones hechas a base de fragmentos de vidrio unidos por plomo. MATERIALES Y HERRAMIENTAS Armario o alacena de madera con puertas de vidrio Pintura de relieve. Pintura al disolvente para vidrio en color azul, dmbar, rojo y verde. Great Glaze | Pinceles finos Colocamos el dibujo por la parte trasera del vidrio y, con el aplicador de pintura de relieve, cloisonné, seguimos el contorno del diseno, dividiendo la zona a decorar en los posibles vidrios que conformaran la falsa vidriera. Es importante mantener una presién constante y un desplazamiento uniforme del aplicador para conseguir un trazo homogéneo, procurando hacer siem- pre lineas completas que empiecen y finalicen en los puntos de contacto con otras Itneas, dando mayor grosor en dichos puntos, simulando los tra- zados del plomo fundido de las vidrieras emplomadas. Una vez que hemos terminado de aplicar el cloisonné o pintura de relieve, coloreamos las distintas partes del diseno con pintura al disolvente para vidrio, Emplearemos colores primarios y puros que recuerden a los anti- guos disefios de las yidrieras. La pintura se aplica mediante la técnica de la gota. Echamos unas gotas de color sobre el vidrio y vamos empujando la pintura hasta cubrir la zona por completo. En el centro del diseno, empleamos una pintura trasparente craquelada, great glaze, especial para vidrio que tam aplicamos mediante la gota, consiguiendo el efecto mate del vidrio lechoso.LAMPARA Pantalla de vidrio decorada con una imitacién a las autenticas vidrieras emplomadas. Empleando, para ello, plomo adhesivo y pinturas especiales para vidrio. MATERIALES Y HERRAMIENTAS Pantalla de vidrio Plomo adhesivo de 3 mm. Aplicador para el plomo Cutter Pinturas para vidrio en color blanco, rojo, verde, azul y amarillo Pincel de punta redonda n° 5 Disolvente Cinta adhesiva Barniz protector Comenzamos colocando el dibujo del motivo decorativo por el reverso de cada una de las caras de la pantalla, fijéndolo con cinta adhesiva para que no se mueva mientras trabajamos. Seguidamente, con el plomo adhesivo, vamos trazando las lineas del dibujo, ayudéndonos de la punta plana del aplicador para ‘fijarlo adecuadamente, En los puntos de interseccién del plomo, con la punta del apli- cador en forma triangular, frotamos la unién para que se adap- ten bien y de la sensacién del plomo fundido de las autenticas vidrieras. Una vez que hemos terminado de colocar el plomo, coloreamos el motivo con pinturas especiales para vidrio. La flor central se pinta en blanco y rojo. Primero, aplicamos el color blanco y, sin dejar que seque, se aplican unas gotas de rojo, haciendo aguas con el movimiento del pincel. Las hojas de decoran de la misma ‘forma pero con blanco y verde. De esta forma, vamos colorean- do todos los detalles de la decoracién. Por tiltimo, dejamos secar la pintura y aplicamos un barniz protector.ESPEJO Espejo decorado con un motivo vegetal esgrafia- do y decorado con pinturas acrilicas MATERIALES Y HERRAMIENTAS Espejo Papel de calco Buriles con punta metdlica Goma de borrar tinta Pintura acrilica color verde claro, verde oscuro, amarillo, blanco, violeta y morado A la hora de elegir ol espejo para ta realizacién de este trabajo, no es necesario decidirse por uno de gran calidad, ya que cuanto mayor sea la calidad, més costoso sera el esgrafiado. Una vez elegido el espejo, con ayuda de papel calco, trasferimos el dibujo ala parte de atras. Seguidamente, empezamos a rayar con un buril de punta metdlica Ios contornos del diseito, de esta forma, cuando comencemos el rayado general del interior del motivo, impediremos que la herra- mienta patine fuera de la superficie que queremos esgrafiar, por otro lado, evitaremos, a ta hora de policromar el motivo, que la pintura salte fuera de los contornos mareados. Exgrafiamos toda la superficie del dibujo, utilizando un buril plano para las zonas més amplias y otro de punta para perfilar esquinas y rayar superficies pequeftas. Los restos de azogue que puedan quedar, los eliminamos con una goma dura de borrar tinta. Una vez que hemos terminado de esgrafiar y la superficie ha queda- do limpia, coloreamos el motivo con pinturas acrilicas. Se trata de una decoracién de atras hacia delante, ya que pintamos por un lado pero ta decoracién quedaré visible por el otro lado. Comenzamos por los elementos de las hojas y las flores que vayan a verse en primer plano, rellenando, a continuacion, las zonas de color que se encuentran en segundo plano.QUINOUE Quinqué de vidrio decorado con un grabado de cardcter vegetal matizado con pasta de oro. MATERIALES Y HERRAMIENTAS Quinqué de vidrio Dibujo en negativo Pegamento removible en pulverizador Puntas de diamante de Imm., 1,2mm. y 1,6mm. y portaminas Cartulina negra Pasta de oro Comenzamos colocando el dibujo del motivo decorativo en el inte- tt rior de la pieza de vidrio. El dibujo debe estar en negativo, es decir, en blanco sobre fondo negra, de esta forma, tendremos una buena vision del motivo. Para que se adapte perfectamente a la superficie de vidrio, lo fijaremos con pegamento removible pulveri- zado 0, en su defecto, rellenamos el interior de la pieza con pape les, trapos o una esponja. de manera que el motivo quede bien sujeto. A continuacién, iniciamos la decoracién, rayando con la punta de - diamante més fina el contorno del dibujo. Es conveniente, hasta adquirir cierta destreza en la presion del trazo, comenzar con la punta mds fina y con una presién muy leve, e ir paulatinamente aumentando Ia presion y engrosando el trazo, cambiando de punta si es preciso. Una vez grabado la totalidad det dibujo con la punta fina, aumen- tamos el trazo con una punta de mayor grosor y, a continuacién, con una punta en forma de bola, matizamos el dibujo sombreando Tas hojas. Para terminar, se aplica el oro con un pincel de cerdas 0 directa- mente con el dedo, retirando, a continuacién, con un trapo, el sobrante y quedando tinicamente con color el motivo grabado.DAY} cnc RA Y VASOS Conjunto de jarra y vasos de vidrio decorados con un paisaje grabado al dcido, utilizando una plantilla trasferible para Ia realizacién del motivo MATERIALES Y HERRAMIENTAS Jarra y vasos de vidro trasparente y de 4 mm. de grosor * Plantillas de estarcir trasferibles Aplicador o raspador para Ia plantilla Acido para vidrio \ eal Ba ET EG one eblocmele la Plantilla del dibujo, en este caso, un Ly paisaje, sobre la superficie de vidrio a decorar. En este ejercicio, hemos empleado plantillas trasferibles muy cémodas y faciles de utilizar. Ponemos a plantilla con el lado encerado hacia el vidrio y, con un raspador de plastico, se fija a la superficie, raspando la plantilla de un extremo a otro para que no se formen bolsas de aire. De este modo, la plantilla queda perfectamete adherida al soporte sin problemas de que se mueva mientras trabajamos. A continuaci6n, aplicamos el dcido especial para vidrio sobre la plantilla, procurando no dar més cantidad en unos sitios que en otros. Dejamos actuar el dcido durante tres minutos, aproximadamente, aunque el tiempo de actuacién del dcido puede variar segiin cada fabricante Pasado este tiempo, se retira el dcido, colocando la pieza debajo de un grifo de agua y frotando con una esponja o estropajo, eliminando el di7 CAWAC c POSAVASOS Con la misma técnica y las mismas plantillas, decoraremos los posavasos de vidrio.BANDEJA AZUL Bandeja de madera pintada con acrilico azul marino y barniz satinado al agua. Con la parte superior de vidrio, decorado con una imitacién de grabado al dcido, empleando un motivo trasferible de color plata, MATERIALES Y HERRAMIENTAS Bandeja de madera compuesta por los cantos armados, un vidrio, un tablero posterior, otro tablero con un évalo hueco en el centro y unos tornillos para su montaje Lija de grano medio y lija de agua de grano fino Pintura acritica color azul marino Trasferible de color plata Raspador de plastico para trasferir Papel de cuadros'en tonos azules Pegamento de barra Paletina para enfondar n° 4En primer lugar, se lija la madera con lija de grano medio y, a continuacién, con lija de agua de grano fino en seco. Con pintura acritiea color azul marino, se pinta toda la bandeja. Seca la pintura, se vuelve a lijar con la Hija de agua htimeda y se barniza con un barniz satinado al agua Eltablero posterior que asoma por el dvalo se forra con el papel de cuadros, fijando el papel al tablero con pegamento de barra. Seguidamente, decoramos el vidrio de la bandeja con un trasferible de una greca de flores en color plata, imitando un grabado al dcido. Et trasferible se coloca ayuddndonos con un raspa- dor. Asegurdndonos de que ha quedado perfectamente adherido a la superficie de vidrio antes de retirar el papel. Por iiltimo, montamos la bandeja, colocando el vidrio con el trasferible hacia el interior para proteger el trabajo y hacer uso de la bandeja sin problemas.MOSAICO Mosaico compuesto por fragmentos de vidrios de colores formando un paisaje MATERIALES Y HERRAMIENTAS Fragmentos de vidrios de colores Rueda de carburo de silicio y alicates Papel de lija de grano fino Cola blanea Eseayola Estropajo y esponja Tabla 0 soporte y marco de madera Comenzamos, ajustando el dibujo a las medidas del bastidor, de forma que el diseito quede embutido en el marco. A continuacién, siguiendo el dibujo, comenzamos a cortar las distintas par- tes que lo forman, empleando una rueda de carburo de silicio y unos alica- tes. El corte de cada pieca deber ser limpio, pasando una sola vez la rueda de carburo de silicio, golpeando ligeramente la pieza y separando ésta del resto del vidrio con ayuda de unos alicates especiales para este uso. Iremos combinando vidrios de distintos colores, ajustando cada pieza a nuestro gusto y dejando mas 0 menos “llaga” entre los distintos fragmentos que componen el diseito. Los perfiles de corte de los vidrios se pueden retocar con un papel de lija de grano medio. Una vez reeortadas todas las piezas del mosaico, las colocamos sobre una tabla o soporte de color blanco para que mediante la trasparencia del vidrio los colores sean mas luminosos. Pegamos las piezas al soporte con cola blanca, presionando fuertemente el vidrio contra el soporte para extraer el aire que pueda quedar y ajustar bien cada pieza. A continuacién, dejamos secar la cola completamente y preparamos una lechada de escayola que aplicamos al mosaico para rellenar las lagas que quedan entre las distintas piecas. Si aftadimos al agua de la escayola un 25% de cola, conseguiremos una escayola mas adhesiva. También, podemos tefir la lechada con algiin pig- mento al agua. Cuando ta escayola comience a fraguar, retiramos el sobrante con un estro- ajo y, después, pasamos una esponja hiimeda para dejar completamente limpio de vidrio. Por tiltimo, colocamas el trabajo en el marco. =pamin ed | Praia ee 1 Baraca emer) Pon nalAe ades5 ORITA S.A. PRODUCTOS PRAGER j ya lleg6 la acuarela que vd. en . ;ACUARELAS PUPeWOl! PARA DECORAR MARMOLINA, ESCAYOLA, CARTON, PAPEL... * Impresionantes colores al agua * 34 colores * 6 colores fluorescentes * Oro ¥ plata jabra nuevos horizontes dando efectos originales; *Excelente trasparencia y- perfecta extension © Tubo laminado de 12 ml. 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