: GUITARE A BDADI volume 3 {Ls tablature est derite var six lignes qui représentent les six cordes de la guitare. La ligne du bas représente la plus grosse corde, ap nelée la G8. Un chiffre placé sur une ligne indique a case oly on doit appuyer sur la corde : un «Oy signifie que la corde est 3 vide. Les notes se lisent de gauche & droite. Dans fa mesure du possible utilisez pour la main gauche le doigté le plus pratique : un doigt pour chaque'case, Lerythme Des traits verticaux divisent ta tablature en espaces de mame du ‘be appelés mesures. Le type de mesure employé te plus souvent en folk est la mesure 8 4 temps (4/4) Mais vous rencontrerer aussi dans ce livret des rythmes & 3/4 Walse) et & 2/4, Les notes non roliées entre tiles valent chacune un temps. Deux nates jouges séparément mais reliées par un erachet valent tan demi-temps chacune. La premiére tombe sur le temps, 1a se conde occupe 1a deuxiime moitié du temps. = Deux gotes placées rune au-dessus de l'autre sont jouses en- semble. + Trois notes jouses séparément mais religes entre elles par un cro- chet 8 trois branches forment un triolet. C'est toujours la pre. mitre note qui tombe sur fe temps. Les autres notes suivent res pectivemenc &.un tiers de ternps. Eraica 1: tole derbamer 3 Ele & jowe sur les 3 cordes es lus graves de chaque mesure (Cost pour cela en Re, les bases sont foutos sur la 3, Ab ot 38 cae Led wu ae ipa incigue il fautjouar ta 8 conde, cae 3 “Le2 pur la 48 lig ince cl fattouer a 4 corde, cose 2c {Lu bates sont teujours joudes avs le pouce frien ented ore won leur oppose une ighe mélodiaue. {eae % indlave eu faut ropes une fis a mesure priciden te, Slon vevt la npster plusieurs fois, on Vindique en tnservont Ie chitrevoule ardeasus deco méme sine Lesa || sndiue aul faut rtourmer au signe inverse fi petoadent et rejouar wie seconde fosce qui et compris ene ls tax, Eeaeene alee our darez ‘Spat ine phase Cmscale er de Pies mecutteont surwonasen ou signet ‘hts sorts la double bere dériteprécédemment, vous aure le faba reat cl neat ware cate fete sighs [22a Coc! ladique qu'en rojovent la deuxiéme fos ce qui est compris snire es daubles bares, vous dover saute le pasage £17 tt puser directement a6 pesage 2-1 futroment cit, te mAme passage a deux firs différentes, Pour I'exarcice 1, les notes étant non reliées entre elles, se jovent chacune sur un temps il est imoortant de conserver la postion de accord indi en début de mesure) Pou es over an rythm i vous suffit de compter tout haut, régultérement et fentament {un deux: Wols-quatre-un = deur troy quares Sur ig un, vows fous la premire base, sur le deux, la seconde, ‘te... Toutefois, pour la troisieme basse, vellez bien mettre le doit de 1a rain gauche (annulate sur 1a Ge corde, ease 3 (ote position est alors la suivante a 4 we Ruse Coenen Russe Russe Rest Exercice 2: a ligne mélodique Elle vient s‘ajouter & le ligne des basses qui, elle, reste constant. On Ia joue avec lindex,-le majeur, voire l'annulaire de la main droite. Les notes de la mélodie sont jouées soit en superposition, le moment de les jouer est déxerminé par la position des basses, décrite précédemment. Pour les ndtes en alternance, c'est 8 peine plus compliqué: pour vous alder au début, comptez réguligrement fet lentement «un et deux et trois et quatre et Un et deux et trois et quatre, etc ..». La basse occupant la premiére moitié du temps tombe alors sur ce chiffe, tandis que la nate de mélodie - qui oc- coupe la deuxiéme moitié - tombe sur le «ete, De ‘Ss Hammering-on _ Indiqué parte signe placé entre deux notes. La premidre est joude normalement qu'elle soit & vide ou dans tune ease. La seconde n’est pas jouss oar la main droite :<’est un doigt de la main gauche qui «tapes la corde dans ta case indiquée, Ce n’est jamais une corde & vide. Paling off treflaad parle sine) 9 pleedleriieien ares La promiéra est jogée normalement (cependant ce nest jamais une corde 8 vide). La seconde (qui, elle, peut étre jouge & vide) est abtenue en ti: rant la corde avec le doigt de main gauche utilisé pour fe note pre dente, La corde est lichée aussitbt, Comme pour le harnmer, la ‘main gauche remplace done la main droite, Re ey: Side inva Wale eS, tn alsa le doig dela main gauche dune cau Faute. Lele put ve fale nt phsleurs cores ls ol Choke Indiqué par le signe Chi ptacé au-dessus d'une nove. Le doigt occupant Ia case indiquée tend la corde (vers le haut ou vers le bas suivant le sens de la flache) afin de rendre lo son pius sigu. On appelle aussi bluenote (car trés employé en blues), effet Nash ville, portamento, ete Sitentas ; le signe “WI est une PAUSE, IV indique qu'il ne faut rien jouer pendant 4 temps, Le signe. am est une DEMLPAUSE Il indique Guvit ne faut rien jouer pendant 2 temps. Le signe < est un SOUPIR II indique qu‘il ne fut rien Jouer pendant 1 temps Le signe inverse > est un DEML-SOUPIR, IW indique qu‘il ne Faut rien jouer pendant 1/2 temps, Tous irons eservesBLUE FINGER (J.R. HUBBARD) 20 Tar 25 [Mie | |S iff Che ete tt Al 3 E PALLA MADRUGADA {J.R. HUBBARD) en if ath Teeth if heh ipa i ii a a nh seh iL ‘ i il tt aie Ete (lee pines 33 eHe- ttl SMY OLD KENTUCKY ” ot NOME Rif Sol i 2 Do aah tenes Do, Do / ae Eh ise beet il = tf Sol Do fa Do oO b-9-15-9 3 a lot fore t tse ee yal Do Do fl ey iarellaa DADI'S FOLKS Go 1 | DP “ no < tet a Bone = pare ey Ate a Distribu" WINDY AND WARM (J.D. LOUDERMILK ) sii hunumubend Foie le oc Ha i Mime ue lam cic co i a PO ort ch psatces set PREP BP PhP 0-0 alsin tatu APRAWALKING THE STRINGS ° (M. TRAVIS) cioticnbie aback Ovid“ OH BY JINGO! (YOU'RE THE ONLY GIRL FOR ME) CH BY JEE! d (L.BROWN A.VON TILZER) Fae| i / tet] ' : ae om Mer a Ht 2 ti m- RN Tater PT ed ae = — a er ae cae s si ; oi EC ted To Ae SS i TaN [eel — (eee "Pa + se) gOF ee oS 6s = nS ‘o— acy oe | wee ion fer lore A he OT eo] x 3 o4- A LoS SS ie & [Sigal ee 7 Soa Mise O- t 2o5 ao j Ale | Stare. f esr || ee Lo. Foo. sae @ a 3 ae a i > Te oe Bea ee aloo x =r el eerie SP ibrae m, tropes GENE Ved inp tn: igre fore Be “ih stk Aine BOTT — ae Ste Aten AS S| Og ie ae ee ame Te te oe ete | ea Pie iS) OEron A ot oe a ictho Aine t — 4 F oo == sie ' Hees - REP “ie (ol hese, eal Aa ae Stina eee 2S QO & tf eet foeo- ous i a ane ar ae wd i re pom ro | g ee i pire Iie : : fre + off a Sc 3 te 33T Thad z e ‘Ss er ane Tea ton x & 6 \ pane ae || is tees | Lrptisee= - BOC's GUITAR {DOC WATSON) lll i BLACK MOUTAIN RAG (T. MAGNESS)COMMENT LIRE UNE TABLATURI La tablature est éerite sur six lignes qui représentent les six eurdes de Ia guitare. La ligne du bas représente la plus grosse corde, ap - peiée la 63. Un chiffre placé sur uneligne indique la case ott Von doit appuyer sur la corde :un xO» signifie que la corde est & “ide. Les notes se lisent de gauche & droite Dans fa mesure du possibie utilisez pour la main gauche le doigré "eps pratique :un doigt pour chaque-case, Lerythme Des traits verticaux divisent la tabldture en espaces de méme du- ‘62 appolés mesures. Le type de mesure employé le plus souvent en folk est lamesure 8.4 temps (4/4). Mais vous rencontrerez aussi dans ce livret des rythmes. 3/4 aise) ot a 2/4. + Les notes ton reliées entre elles valent chacune un temps. Deux notes jouges séparément mais reliées par un crochet valent tun demi-temps chacune. La premiére tombe sur le temps, 1a so conde occupe la deuxiéme moitié du temps. = Deux notes placies tune au-dessus de autre sont jouées en- semble. Trois notes joudes séparément mais raliges entre elles par un cro- chet & trois branches forment un triolet. C'est toujours Ia pre- © Mgt “ote qui tombe sur le temps. Les autres notes suivent res- 1 pectivement 8 un tiers de temps. Exercice 1: 1a ligne des bassas Elle se joue sur les 3 cordes les plus graves de chaque mesure est pour cela au‘en Rg, les bassos sont jouses sur la 58, 48 et 38 codes. Le3 sur lo 68 ligne indique aul fout jouer la $8 corde, case 3. ~ Le? sur a 4 ligne indique qu'il fautfouerla 42 cordo, case 2ctc. Les basses sont toujours joudes avec le pouce (bien entends, lors qu'on leur oppose une ligne mélodiaue). Le signe % indique qu'il Faut peter une fois ia mesure précs ‘te, Si on veut fa répeéter plusieurs fois, on I'indique en inserivan le chiffe voulu aucdessus de ce méme signe Lesigne:|]indique qu'il taut rotourner au signe inverse |: | _précédont et rejouer une seconde fois ca qui est compris ent dour, Souvent, quand vous dever r6péter une phrase musi nies mesures sont suemontées du signe: 1 Suste apr fa double bare déerite précédemment, vous aur” le iméme nombre de mesures surmenté cette fois du signe 27 Ceci indique qu'en rejouant la deuxiéme fois ce qui est comaris entre [es doubles berres, vous dovoz sauter le passage CIE ot passer directement au passag2™=2-1 ‘Autrement dit, lo méme passage a doux fins différentes Pour Vexorciee 1, les notes étant non relies entre elles, 58 jouent hacune sur un temps {il est important de conservar Ia position 4e Veceord indiqué en début de mesure}. Pour les jouer en rythme il vous suffi de cornpter tout haut, réguliérement et lenternent fas der un deux trois- quatre- un- deux - trols - quatrey. _ Sur le un, vous jouer la premiére basse, sur le deux, la seconde, ‘lt mtssofole, pOU- |2 troieléme basse, vellez & bien mottre le 38 down ta Gauche anqulaire) sur Ia 68 corde, case 3 axes DADL'S FOLKS est un DEMLSOUPIR Windique qu‘il ne Taut rien jouer pendant 1/2-temips.WINTHER’ ‘S WALTZ ¢ Gp OAM 7 RTE sof RE = ae 4 4 5 (tl a ddint Hl dca? — Siem? HEREE Wis EE yj 5 By 5—2- 3 o——o. 4 4 am 5—5- 3: HEP ay LTT U io Se. ae WINTHER ‘S$ WALTZ Malgré fes apparences, ce morceau est 1rés difficile car les pusitions nour la plupart basées sur des bartés nécessitent une inte participation des muscles de la main gaiche D'autee part, une trés grande précision est nécessaire et meme si cette valse ne v plait as particuliérement, elle constitue un ensemble qui pourra vous faire faire des progres sur de nombreux plans Je peux v avouer que c'est celui que je préfere dans le disque. Je I'ai dédié 2 mon ami Pat dit «Winther» qui I'a tout de suite aimé lors je I'a’ joué la premiere fois.OW OAdI BLUE « MARCEL AAO) lo GREE EIR Siz (EEG Mi ce: ; 4} SL 2: 3-5-2. SZ 5 a FRR e seer ee z a= RG EG LS: “vate E = & ts a AEP Git! 49 Re 8 4 la PSL: 3— ARS e2—A2-2 SL 42-2 E- es F - 5—3— 4224 2—A5S2-2- ibefolfeetoa a[5e4 af ROL ee ot at to4-e fore 04+ S40. o- petal NOU |} Cl oO l ie on Réy da Mi o 2 H, 4 oe: SOY EP Zz CG ta ae 009-4 5-5, ; a 5 is = . OH DADI BLUE EEF difficulte est peut tre la participation de la main droite dans le petit break des 62 et 68 mesures. On y utilise le Pouci a ee i ie tt ies pees See hw eee— ee "7 SONC FOR Chet ( MARCEL dA01) Miz BEE B| FERS la6 Ses e eae BBS Ste 0: oO. O-~- p 3. 3 Oe 159. a es ea ee ee ee ris eal aE ea ata A rrr ot | ah see} Hill et “|| OTe 1 pal SH Uh ty ro, HK + oO i ° ie 3 i 3 FY St He Le oO as a HtTRA TRA TRA TRA TRA TRA 9501/2 9503/4 9505/6 .99507/8 39509/10 9514/12 TRANSATLANTIC RECORDS 8 Double Albums 4 31,70 Frs Stuphen Grossman ‘The Pentangle Contemporary Guitar John Renbourn Bert Janscis Accoustic Garden DISTRIBUTION DiscoDISs 5 ‘Avec tablatures de Mareal Dadi Powder Rag Willoughby's Form & McGees Rag Judy za AngioOLO BLACK PIANO ( marcer dadt > doy EES Re SS Rett Rex tl FoF? qo sate oye 410- 7 Cara ir ie toi Tbe Ad: 5: a7 Uo i Cp agoe el t aes 0 43; — Sel 1! be 4 O. $ ot 2 554 2: A Et o 0: STO ft t OLD BLACK PIANG @ morceau me semble particulidrement intéressant au niveau des positions d'accord et du travail vraiment complet des deux nains. es premiéres mesures en Do et La 7 sont jouées avec d'une part le Pouce pour les Basses (Ia je ne vous apprends rien) et d’autr art i'Index, le Majeur et l'annulaire pour les 3 premieres cordes,| POOR LONESOME OAO? ( MARCEL Oadr » fom S5-4-0- POOR LONESOME DADI | Comme pour Song for Doc, I’onglet du pouce est encore utilisé comme un médiator. A lorigine, ce morceau devait étre joué t | rapidement, un peu dans le style de Song for Doc. Mais le climat obtenu en le jouant plus lentement nous a semblé plus inter sant. De toute facon, fa vitesse peut étce unt bon exercice pour vous.FAR WAY if Partie de Marcel ) Sapo:5¢case. (musique: marcer. QAOl . PAROLES : gATY PETERSON ) do, Nim? SSSSol a dom Rem VERE Sot Sea coe oa ae aS iS =< + be 24 O- OFT O- 0: ALO: O- —+-0- 0] at FS He oe Sites 9 4 tor bettts UU aalal a) UL PSION TS) peal Lehn) Sy ee ay re ‘a co ° ufaf E lov ES FAR AWAY (Partie de Gary ) (MUSIQUE ; MATCEL AAD. PAROLES : GARY PETERSON ) = Oo =F Solo 5 SE fe f4 a er)FAR AWAY Paroles de GARY PETERSON t'm going away, Far far away From all the troubles you have given me 1 spenit so long, taggin’ along But now it’s my turn to be free | thought that loving was s‘posed to be two ways I can’t keep givin’, and now you're got to pay ¥'m goin’ away, far far away : Leave my troubles all behind me 1 know the grass always looks so green, When you're looking from the other side. But I don’t care, I'll go anywhere, And no one’s gonna make me cry. | tried so hard to get along with you But now it’s over, finished, done and through I'm goin’ away, far far away, leaving with the morning tide. La revue de FOLK GiGUE in }ARAT PARIS.i ALL ALONE Paroles do. GARY PETERSON. ‘ Sol ° dt _ See her sitting nef, all soa, and lost in her cares ? Sun shines in ner hair, butshe doesn tactics,” <3 Wind blows through the trees, the sounds hurt hgr ears ¢ “Some one comes to sBeak, says hello, gives a smile, he don’t see ime comes to go Back, she forgets, shuts her eyes and cries” x 5 ou V Sw ne oe oe Everyday seems long, the hours are endless «,Remembering all things past and no longer there Din ey 1 My iw seP "i Don Fier love wed like the ight, began as it ended, Her pain came ike the day, with a hot summer sky. And stil she sits alone, atl alon’ and ost in her éares “Will she ever find |.the softness of springtime * “Will she ever knows cor feel love again. °** t porte 8 penser que le folk arrive 8 un moment crucial et privilégié, plus exactoment que le temps est venu de passer & une nouvelle phase de son joppement. Au long de ces derniéres années, Folk-clubs, associations, musiciens ont tssé un réseau paralldle qui, entre autres, a permis le rassec- Vi de Malataverne of la naissance de Gigue. i est possible maintenant, c'est de commencer & sortir du souterrain, de s‘oftrir des moyens plus vastes et plus puissants pour toucher beaucoup ide monde. Mais I'utlisation de ces moyens, la publication de disques, par exemple ne peut étre irréfléchie. Car le probléme est que le courant jant qui se dessine peu & peu serve la musique elle-méme et nan une minorité de commergants et d'opportunistes. Cela veut dire que c'est austi foment de renforcer la base vivante et réelle du folk ~c’est-a-dire les clubs, les animateurs de hootnanny, d’ateliers, les adhérents des différentes tations, les passionnés |vout dire que c’est aussi le moment de mieux s‘organiser, de multiplier dans les mois qui suivent, pendant Jes vacances comme & le rentrée, les brts, les tournées, les folk-clutbs, les disques. ique jamais nous avons besoin da nos propres moyens de ditfusion, tes délaissor serait condamner tout Je mouvement. Un réseau d’édition se met lace : le disque de Dadi se vend au-deld des espérances, la souscription pour Vesdun a été un succés et permettra la création de toute une collec: disques de cotlectages, En conséquence, la diffusion de Gigue est beaucoup plus que la vente dune revue, elle est partie intégrale de la cons- lion d'un réseau solide qui permettra d’écouter toutes les productions autonomes du folk (disques, livres, instruments, artisanat .. commencez 8 nous écrire, continuez, nous publions toutes les informations qu’en nous communique et nous répondons & toutes les lettres {il ‘temps ....| cat la rédaction ne fonctionne pas qu'une fois tous les deux mois mais en permanence. re actuelle le point le plus important est la diffusion. Le numéro 3 a été tiré & 3.000 exemplaires, ce nest pas assez. Achetez Gigue ne sutfit jl faut le diffuser. Nous devons doubler le nombre de nos diffuseurs pour atteindre un équilibre financier qui nous permettrait par exemple des suppléments et des livres. Alors écrivez-nous et faites-nous part de vos possibilités. Jean-Francois Dutertre 18, rue St Antoine - 75004 ParisALL ALONE ¢ Bartie de Marcel » Capor2scase | ( MARCEL AA)DILL ALONE ¢ Partie de Gary ) ( MARCEL Aadr) ak T a T? oe — — dain — 6 6 5. 6. 6. 6 6The mp ThEM, 7 pee SErHS = morcedu est composé, comme vous avez di ou pourrez l'entendre, de 2 parties bien distinctes : = La partie de Basse —_ La partie en cHarmoniquesy ou plus exactement en «Octavadosy. miest difficile de vous donner ici tous les détails sur ces sonorités particuliéres que sont les Harmoniques et les Octavados. si, une fois encore je ferai référence a ma rubrique dans Rock & Polk en vous coneeillant de vous pracurer les numéras 86 ptembre) et 81 (octobre). ies explications de ce livret vous semblent insuffisantes, sachez que a main gauche fait absolument ce qu’elle fait habituellément c’est-a-dire les positions a’ accords sur le manche (celles que vous uvez trouver sur les diagrammes placés au-dessus de chaque ligne de tabtature. ja main droite, elle, fait 3 choses bien distinctes. L’index se place au niveau de la barrette choisie (en fonction de la case ob puie la main gauche - numéro de Ia case + 12). Par exemple, si la main gauche appuie & la case 3, l'extrémité de I'Index droit, place au-dessus de la 15¢ barrette (3 + 12) et effieure seulement la corde. st comme si vous désigniez avec le bout du doigt ce que fait ja main gauche 12 cases plus bas. Crest le Majeur qui joue la note «désignéen par I" index [Les Basses sont faites par la pulpe du Pouce (ce qui explique ce son assez sourd). Index ne doit en aucun cas modifier la tension de la corde, done, ne pas appuyer (mais, comme je I'ai dit, «effleurer»). intenant, il nous faut distinguer les octavados faits 12 barrettes plus loin que la case occupée par la main gauche et ceux faits lement 7 cases plus loin. Les premiers sont surmontés par un petit point et les seconds par une petite étoile. Remarquez ce- adant que I’étoile n‘est placée qu’au-dessus de notes jouées a vide, Votre Index devrait donc se placer au-dessus de la case 7, -a-dire au 1/3 de la distance sillet chevalét en partant du sillet. , dans le cas présent il vous est plus utile de prendre le second point donné par cette division en tiers, le 1/3 de la distance et-chevalet mais en partant du chevalet vous fait tomber au-dessus de la 19e case (donc 12+ 7). Ces trois marques ont jement sélectionnées par * 1 as Elles sont i n France par YP comanis 42, rue du Cai fine 76005 Paris ~ 326.89.50SONC FOR. LEO ( Marcel dadr) hoes, Bao 3-0 V3 0K +O me cL O- 0} o—0-+—0 o—o. ‘0: ore \ce morceau, ‘utilise ce que les Américains appellent I «OPEN TUNING» (accord @ vide). Chaque corde est accordée de fagon, qu’en les jouant toutes ensemble a vide, on obtient un accord complet. pocédé simplifie énormément le jeu de la main gauche qui peut se consacrer entiéremént a la mélodie puisque les basses et jel accompagnement sont le plus souvent des cordes a vide. part des positions d'accord se raménent 8 un barré sur les 6 cordes. EN TUNING est celui de Do minaur et se transforme en Do Majeur au cours du morceau. II se décompose en : Do (Ge cor- ol, Do, Sol, Do, Mi b. Comme vous le remarquerez il n'y a que 3 notes différentes et ce sont celles qui composent I'ac- Do mineur. Le Do est la Fondamentale, le Mib est la tierce mineure, le Sol est la quinte. avez des problémes sur ce que vous venez de lire, je me permets de vous conseiller d’acheter «Rock & Folk» du mois de fe et d'y consulter ma rubrique mensuelle). jernigre mesure de la Se ligne, vous faites passer votre 1ére corde de Mi b & Mi én I'accordant 1/2 ton plus haut. in droite ne s/arréte pas de jouer pendant cette transition.iat FOR JERRY Re asad latdio Mi S535 Saas Py Oa tOe rer 5tO Fi ° 5 ae ii E iat § we do oon 0-0-2-4 SONG FOR JERRY ~ Dans ce morceau, je joue entirement avec les doigts (Ie Pouce a toujours son onglet). On arrive ainsi a une vitesse et une soup se de jeu exceptionnelles presque inaccessibles avec un médiator. Pour savoir quel doigt pour telle ou telle corde il vous suffit de chercher & étre «rationnel» (c'est le mot clef du travail d guitare). En gros, lorsqu’on joue sur les 3 premigres cordes, on destine un doigt & chaque corde; cependant lorsque 2 notes co ‘gues sont sur la méme corde, la premiére est jouée par le Pouce et la seconde par I'Index (donc 2 doigts différents sur la mé corde). Lorsqu‘un arpage se fait sur quatre cordes, on utilise 'annulaire en renfort (notamment pour fes mesures en Fa etSONG FOR OOC C MARCEL QAO y SONG FOR DOC f toute la premitre partie du morceau, j‘utilise l’onglet comme un médiator, c’est-a-dire en le maintenant entre le Pouce (sur ei il est placé) et I'Index. Ceci me donne ensuite la possibilité de jouer une partie en «FINGER-PICKING» en réutilisant glet normalement (pour les basses). iF ma part, je n‘utilise jamais de médiator. L’onglet en offre toutes les possibilités et permet en plus de jouer tous les styles tilisent tous les doigts.FROM PARIS with Love- | ( MARCEL i 1 ai ff : Sin wl eo t 5, 9. ten 5 say ECe =e ee ee ee oe e = OA 4 t oa t ; O+-0Lk A aH i aig ere sy Crier? nH fa Sum? Mi do Mi Sot HERE Mir —5. YW -—o—0.0 5, O,— to: H 5, 3= 5p 59 oe =O) wes = eeeuls ape ett Hee # a4 ia ; 4 oO. O- ‘0. +F# yy fel” Cleat ea eee déh7 HEE By 1 7 en ea ea ee °. eee teste ee. Saag 54 See oS Er Ele tele els alg ele ls eee eho do9 EsBES oO ‘O- aie BP el a Pos Midin BEE Sim HERE Re EE 9—410—9 a —¥y—z 5-0 4 Me 85 E 7, 8. 949 OT rt A AMI 33008 - Distribution DISCODIS BEy VECHO OES SAVANES (Partie de Marce ( MARCEL AAd1) L ea (eh ROMEO raegtt repel? 5 SL O- BRO. AO: ZA 2 =§ fe ae = BIE 5 a 14= ro o o. S Ero: T+ O= =F 0: 4Guprzs des Jeunes et Cdolescents de la Rue A Association régie par la loi du 1-7-1901 J A 7, Avenue Georges Clémenceau, 59300 VALENCIENNES présente | JEAN-FELIX MARCEL LALANNE DADI VALENCIENNES Auditorium Saint-Nicolas SAMEDI 8 OCTOBRE 1988 21 heuresJEAN-FELIX LALANNE ET MARCEL DADI LE Duo, LE DEFI POURQUO! UN DUO ? — Un courrier et des témoignages pressants réclamaient cette rencontre, ~— Une méme fagon de concevoir la musique dans sa plus grande variété (Country, Jazz, Classique, Funk..) pour aboutir a des compositions riches du mélange de toutes leurs influences. POURQUOI UN DEF = C'est le défi pour un combat singulier entre deux guitaristes de Personnalité et de sensibilité différentes mais au service du méme amour de la musique — Crest le défi de deux guitaristes a une époque marquée par la musique synthétique et qui souhaitent le retour la chaleur de l'instrument, a “essentiel” comme ils le décrivent : artiste, son art et son public. — C'est le défi de deux grands techniciens a leur technique : mettre la virtuosité au service de la sensibilité.Deux Virtuoses de Ia Guitare... Deux vrais instrumentistes ! Marcel DADI 37 ans - plus de 2 millions de disques Né le 20 aodit 1951, Marcel DADI a réussi I'exploit de s'imposer dés son premier album paru début 1973 ; “la guitare 8 DADI” est devenue un véritable standard du genre : plus de 100.000 exemplaires de ce premier album se sont vendus en quelques mois. Les deux L.P. qui suivront prendront trés rapidement le méme chemin du disque d'or. De par cet énorme succés discographique, la popularité de Marcel DADI va gagner rapidement \'étranger ; il fait notamment une tournée triomphale en Angleterre et aux Etats-Unis et le “Melody Maker” le classe parmi les meilleurs quitaristes acoustiques mondiaux. Mais cela n'est qu‘un début ; DAD! tient son apothéose le 16 avril 1975 en “taisant” I'Olympia, seul a l'affiche. La salle est comble, des gens sont debout et d'autres ne peuvent méme pas rentrer ; c'est un véritable triomphe. Dés tors, Marcel entame un véritable marathon discographique et scénique : plus de quinze albums enregistrés & ce jour, vendus a prés de deux millions d’exemplaires dont deux enregistrés & Nashville avec les meilleurs musiciens “Country” eméricains II fait cing fois I’ Olympia et fait salle comble partout ol il passe. Son succas international ne cesse de s/accrotire et il joue dans le monde entier, muni de sa simple guitare. Aprés avoir joué en duo avec les plus grands quitaristes (dont Chet ATKINS), Marcel DAD! a fait sa rentrée BB avec Jean- Félix LALANNE, l'un de nos meilleurs guitaristes francais. ON ASSISTE AU RETOUR D'UN JEU PLUS HUMAIN” Aprés plusieurs années de silence, Marcel DADI revient en force. “Sono : Marcel DADI, pourquoi ces années de silence ? Marcel DADI : Fin 1982, j'ai décidé de oen’exilern de tout ce qui se faisait en France 2 cette période sur le plan musical. Je me suis volomtairemene mis I'écart de la asynthémaniaa dont beaucoup de musiciens reviennent actuellement. J'ai mis & profit ma disponibilité pour écrire de nouveaux themes, travailler avec Jean-Félix et écrire dTautres livres pédagogiques sur 1a pratique de la guitare. Pendant ces dernitres années, I'scoustique a été complete ment occultée par les nouveaux apports technologiques de l'informatique et du numérique. Mais aprés des années de fascination, on assiste au retour d'un jeu plus acoustique, plus humain et nous pouvons de nouveau faire entendre notre musique & laquelle les gens redeviennent réceptifs. Sono: Cette sophistication technologique Je la musique a aussi été génératrice d'une fausse faclité, elle « eu tendance 2 faire assumer & la machine tout le travail propre du musicien ; apprentissage de la technique, de I'harmonie et du rythme. M. D.: Absolument, les gens ont cru qu'lls pourraient aller plus loin et surtout que feurs faiblesses seraient compensées ppar les machines. On est trés vite arrivé 3 une standardisation des rythmes et des sonorités qui lassent le public et {es musiciens eux-mémes. Tout cela manquait aussi terriblement de chaleur et d'émotion. Sono : Estice que cet engouement pour des instruments électroniques n'est pas aussi di aussi chez les amateurs, 8 Feavie d’éviter un apprentissage trop rébarbatif ? IM, D. = Il est vrai que l'enseignement musical, du moins dans le cas des conservatoires et des instruments de tradition Classique, est abordé encore de nos jours de fagan normalisatrice. Dans les méthodes que jai écrites les années passées, ovals Ye souci de ne pas rebuter les xapprentis guitaristesy par des notions trop scolaires et de leur ermetire par le biais des tablatures, c'accéder rapidement & un jeu d inspiration classique et assez élaboré. Cela m'a valu des critiques mais je crois qu'il est essectiel de préserver intacte {a motivation des jeunes musicians et de ne pas dresser devant eux un barrage de difficuités techniques qui les découragerait ts vite. Cela n’exclut bien évidemment a8 Un travail de compréhension et de technique indispensabies” Extrait de Sono n0 117Jean-Félix LALANNE 25 ans - et déja plus d‘un million de disques Jean-Félix LALANNE est adepte de toutes les musiques, parce que musicien & part entiére, il écrit la musique et joue de la guitare comme il respire. — A 13 ans, il est déja “grand prix de virtuosité de guitare” de Vacadémie de Marseille. Des lors, il se consacre & élargir son univers musical en étudiant la guitare classique, le jazz, le jezz-rock, le flamenco. — A 16 ans, il recoit la licence de concert degré de virtuosité du concours national de Guitare Classique. = A147 ans, il enregistre son premier album avec des pieces de CHOPIN qu'il transcrit pour guitare. — De 1982 4 1984, il enregistre respectivement un album aux tendances “jazz-rock”, "GALAXY" et un double disque “live”” enregistré lors d'une série de concerts en solo au théatre de la TOUR EIFFEL ; deux disques unanimement salués par la presse. ~ En 1986, il écrit la musique du film, “LE PASSAGE” de René MANZOR avec Alain DELON, Ace jour, 1 million de 45 tours et 100.000 albums vendus ; fa chanson On se retrouvera” tirée du film restera huit semaines premigre au top 50. — Pour 1987, il compose & la demande du Festival International de Guitare de LIEGE, une symphonie : “LA SYMPHONIE ROMANTIQUE”, qu'il jouera avec I'orchestre symphonique de ta R.T.BF Il finira cette soirée en duo avec John Mac LAUGHLIN. “LE PICKING EST UNE TECHNIQUE DE JEU EMPRUNTEE AU CLASSIQUE” “Sono : Marcel DADI, vous étes connu somme le guitarista qui a développé & un trés haut nivesu et introduit en Fone un style de jeu quitaristique particulier qu'on appelle le «picking». Pouvez-vous le redéfinir en quelques mots M.D. : Le picking est une technique de jeu emprunté au classique, Le pouce joue les basses tandis que les autres doigts pincent les cordes en arpages ou en accords. La mélodie est incluse dans la suite d'accords par le jeu des reavorsements. C'est une tachnique qui n’appartient pas & un style musical particulier, bien qu'll eit été développé par les musiciens country dans le style Nashville. On peut aussi bien Mutiliser en jazz, en rock, en ragtime 0u en classique, Gest un jeu qui permet surtout d’essumer, avec une seule guitare, 'ensemble des voix harmoniques dun orchestre : basse, accompagnement et solo. En résumé, le picking est la technique classique au service dune musique plus contemporaine, plus swing” Extrait de Sono n0 117