w Introduccién / Elelemento ordenador de este libro, mas alla de su divisi6n en perfodos hist6ricos, es la fextura. El vocablo, como todos saben, alude a la técnica del tejido. Proviene del latin y significa “disposicién y orden de los hilos en una tela”, aunque, en sentido figurado, cl idioma castellano lo hace extensivo a la “estructura de una obra de ingenio”. Dicha acepcion ha servido a la mtisica para explicar, a su vez, su pro- pia estructura, porque el lenguaje musical est constituido por “hilos” horizontales que constituyen la melodia, mientras los “hilos” verti ‘ales forman los acordes. Pues bien, esa rama formada por lo horizontal y lo vertical es lo que origina la lextura musical. Pero tal tejido no ha sido exactamente igual en la musica occidental durante los veinte siglos trans- curridos. Esa relacién conoce por lo menos cinco variantes fundamenta- les, ademas de posibilidades intermedias. La diversidad de texturas pro- voca diferencias notables en el estilo musical, que el oyente advierte, sin duda, aunque muchas veces ignore cusil es la causa. El lector encontrari este libro dividido en cinco partes, entonces, en relaci6n con ese elemento que constituye la base del lenguaje. La prime- ase refiere a Ia textura monddica (o monofénica), la cual predomina de manera excluyente durante los diez primeros siglos de musica occiden- tal, a uravés del canto de Ia Iglesia cristiana. Consiste en una sola y tinica linea de canto, que todos entonan, aunque lo hagan en diferentes alwu- ras segtin el registro (soprano, contralto, tenor, bajo) de cada cantor. Esa textura monédica se prolonga en los siglos xit y xilt con el canto profano de los trovadores; pero mientras ello ocurre, ya se estd desarro- llando, a un nivel artistico cada vez mas complejo, el segundo tipo de textura que nos ofrece la creacién sonora de Occidente. Es la polifonica, en lacual existen varias voces 0 lineas horizontales, con su disefio indivi- dual, pero conectadas por relacién de verticalidad unas con otras. LaPot SUAREZ Urrunt polifonia encuentra e Ia Alta Edad Media yen el eae gradlos encumbrados de fantasia y perfeccion, av luego “| periodo Barroco prolong’, Tegando a nueve igios de imaginact 5n a través del arte ie Handel y Johann Sebast Latercera textura que hace stt api paiiaday es Ja que acuna ‘el nacimiento de I p ecnica consiste en una melodia de vuelo amplio te destacada, fa cual se apoya en acordes que van “a diseno. El cuarto tipo se impone mos con el nombre de tex! independiente, porque clacompafamiento toma tica que los simples acordes dela monodia acompaii disgregan formando sus propias lineas horizontales, siguen dependiendo del curso de la melodia principal. También puede interpretarscla como una sucesion de acordes disgregados que estin horizontalmente conectados por una melodia. El siglo xx, por fin, se caracteriza por wna gran variedad de estilos y corrientes estéticas; por tanto, recurre a Jas variadas texturas ya existen- tes, Pero si una de ellas domina, adquiriendo rasgos propios, es nueva mente la polifénica, s6lo que ahora, regida por diferentes leyes, da ori- gen al contrapunto disonante. Esto significa que los “hilos” horizontales recobran su autonomia, como ocurria en el estilo medieval, renacentista ybarroco, pero los encuentros verticales de esas voces aparecen signados vos prod 11 Bach. aricion es la llamada monodia acom. a opera, hacia el 1600, Esta ylibre yabsolutamen. compaiiando” su con elestilo clésico y romédntico ya conoce- ura homédfona. Ahora la melodia es menos mayor dignidad artis ada. Esos acordes se las cuales con todo por la disonancia. 10