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    RONDO El regreso tras algo distinto: tal es la idea bfsica del rond6, compa- rable a.la del movimiento de concierto tardobarroco. De igual modo que en este ultimo el ritornello reaparece entre los episodios, as{ tam- bién el estribillo inicial vuelve en aquél entre distintas coplas [cou- plets}. Se conservan en ello antiguos usos populares: la danza en co-" rro, con alternancia de grupos de baile y parejas aisladas —los -couplets-,'y los cantos de ronda, en los que alternan coro —que -repite el estribillo- y cantantes solos, 195 Pred deforma ml La misica francesa para clave del siglo xvi es un verdadero fi- 16n para el rond6; también Jos nimeros de danza de Ia suite solfan ‘omponerse en rondeau, en forma de rond6. Desde el punto de vis- ‘formal, estas piezas constituyen verdaderos rondés encadenados, ‘que engarzan un estbillo.(A) con las diversas coplas (B, C, D, ».) ~~en principio, tantas como ‘se desee-, Por esto’el rond6 ‘se manifiesta como una tipica forma serial: A 8B A oc A D A Eswib, Copla 1 Es. Copla2 Eatib, Copla3.... Estrib, ‘Un pequeiorondé en cadena es Le peti Rien («La poqueia ronda») de Francois Couperin (1668-1733), del tercer libro de sus Pidces de » Clavecin (1722). Al estbillo de 16 compases se le enfrentan tnica- ‘mente dos coplas de 8 y 18 compases. | (ei) Lebrement > 1 2 3 4 ‘A esi) 7 a) asemeja al movimiento de concierto Pero coumament, En primer lugar, porque en este witimo el ritomnello SEtparece (eon aspectos diversos) en diferentes tonaidades, mientras que el estribillo del rondé vuelve (con el mismo aspecto) en Ia tonali- Sea principal. En segundo término, porque el ritomello est compues, ded Prine i cogan un esquema de Fortspinnung, en tanto que cl estribillo lo esté simétricamente, segin el tipo perfodo. En Couperin, Sarg + 8 compeses estén dispuestos como 4 x 2; correspondiéndose entre .demés, de modo semejante al perfodo, ¢l octavo: compas se sabes inel6dieo-fumicaments (voz superior: J £7 ]), con tercera so- fe el tiempo «unos), mientras que-Ia repetici6n del final se

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