Machine Translated by Google

MacDonald, H. (2004). Tratado de Orquestração de Berlioz Uma Tradução e Comentário [e-book].

Acedido em https://www.cambridge.org

Latão com bocal 185

Meifred (1791-1867). Dauprat lecionou no Conservatório e Meifred, como vimos, tocou na
orquestra da Ópera. O trompista cuja amizade Berlioz mais apreciou foi Eug`ene Vivier
(1821–?), conhecido por suas brincadeiras e escrita satírica, bem como por seu gosto por
demonstrar acordes de três ou quatro notas na trompa. Berlioz vende algumas de suas
piadas em Les grotesques de la musique. Se Berlioz teve a ajuda de um músico para
compilar a seção de trompas do Tratado , é difícil dizer. Sua tabela de notas paradas não
corresponde exatamente a nenhuma das dadas em tutores por Duvernoy (1803), Domnich
(1808), Fröhlich (1811), Dauprat (1824) ou Mengal (1835), mas Berlioz deve pelo menos
ter consultou o exaustivo Methode ´ de Dauprat
.13

o trompete

O alcance do trompete é mais ou menos o mesmo que o da trompa, uma oitava

acima, com todas as mesmas notas abertas naturais. Está escrito na clave de sol,
como no Ex. 130. O dó baixo é usado apenas em trompetes agudos e as três
notas superiores são muito raras.
Ex. 130

Alguns músicos podem produzir notas paradas transitáveis no trompete

colocando a mão no sino, como na trompa, mas o efeito dessas notas é tão pobre
e sua entonação tão incerta que quase todos os compositores se abstiveram de
usá-las e ainda Faz. Uma exceção a esta proibição é a nota f !!, produzida
simplesmente pelo uso dos lábios, mas é
!!
sempre sustenido e deve ser escrito apenas como uma nota de passagem entre
g e e!!, e não deve ser tocado sem preparação ou como uma nota sustentada. O
b!! no registro médio, por outro lado, é um pouco plano.
É aconselhável evitar o dó baixo em trompetes em tons mais baixos que F. A
sonoridade da nota é fraca e o tom indistinto, sem margem para qualquer efeito
especial. Pode-se facilmente dar a nota à trompa, que é incomparavelmente melhor
em todos os sentidos. As três notas extremas b!!!, b!! e c!!! são muito arriscados
em trompetes em baixo A!, B! e C, e impraticável em tons mais altos. No entanto,
pode-se alcançar o c superior!!!, mesmo na tonalidade de E!, aproximando-se dele
como no Ex. 131 com muita força. A maioria dos jogadores alemães ou ingleses
enfrentaria uma passagem como essa sem hesitação, mas parece muito arriscado
na França, onde os jogadores de bronze em geral têm grande dificuldade em jogar alto.
Ex. 131

13
R. Morley-Pegge, The French Horn (2ª ed., Londres, 1973), p. 99. Para uma discussão mais aprofundada da
escrita de Berlioz para trompa, ver Cecil B. Wilson, 'Berlioz's use of brass instruments' (diss. de Ph.D., Case
Western Reserve University, 1971).
Machine Translated by Google

186 Tratado de Orquestração de Berlioz

Na série básica de trombetas as teclas são B!, C, D, E!, E, F, G e, muito

raramente, alto A!. Por meio da haste (mencionada em conexão com o
trompa) que abaixa o instrumento um semitom você obtém trompetes em A, B,
D!/C" e G!/F". Com uma haste dupla que abaixa o trompete um todo
tom você até consegue um trompete em lá baixo!, embora esta chave seja a pior de todas.
A melhor qualidade de tom, por outro lado, é a do trompete em D!, um
instrumento de grande brilho, bem afinado e quase nunca usado porque
a maioria dos compositores desconhece sua existência.
Pelo que eu disse aqui sobre as duas extremidades da trombeta
bússola é fácil deduzir que o alcance não é o mesmo para todas as teclas. As trombetas
de baixa frequência, como qualquer outro instrumento deste tipo, devem evitar
a nota de fundo, e trompetes agudos não podem alcançar a nota mais alta
notas (ver Tabela 2).

Tabela 2 Tabela de intervalos em diferentes chaves

baixo A muito pobre ÿ ÿ ÿ ÿÿ difícil

UMA
pobre ÿ ÿ ÿ ÿÿ difícil

B bastante pobre ÿ ÿ ÿ ÿÿ difícil

B ÿ ÿ ÿ ÿ ÿÿ difícil

C ÿ ÿ ÿ ÿ ÿÿ muito difícil
D ÿ ÿ ÿ ÿ ÿÿ

D pobre ÿ ÿ ÿ ÿ ÿÿ

E pobre ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ difícil

E medíocre ÿÿÿ ÿ ÿ difícil

F ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ muito difícil
G ÿ ÿ ÿÿÿ difícil

G ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ muito difícil
UMA ÿ ÿ ÿÿ difícil

ÿ Este dó baixo, escrito na clave de fá, soa excelente nestas tonalidades; muitas vezes pode ser colocado em uso admirável.

Trombetas em lá alto! são encontrados praticamente apenas em bandas militares; seus

o som é muito brilhante, mas seu alcance é mais estreito que o das trombetas em
G uma vez que não podem ser tomadas acima de c!!.
!
O tom real de c, c mostrado , c!! e top c!!! para as diferentes trombetas é
na Tabela 3.
Machine Translated by Google

Latão com bocal 187

Tabela 3

c !c c!! c!!!

baixo A! — um ! um !! um !!!
UMA — um uma
!
uma!!

B! — b! — b b!! b!!!
b! b!!
!—c c!! c!!! (sem transposição)
BCD! — D!! de !! e! d!!! —
D ! !! —
E! de ! de !!! —
e e!! —
! !! —
EFG! fg !!! —
fg !!
! !! —
GA! fg ! ga ! ga !! ga !!! —

Adolphe Sax agora está fazendo pequenas trombetas de oitava e décima trombetas
(em Dó e Mi agudo!) de excelente sonoridade. Devem ser adotados em todos os
orquestras e bandas militares.

O próprio Berlioz nunca se aventurou no alcance externo do trompete, confinando-o em todas as

!!
mesmo às duas oitavas - tonalidades. Escrevendo como ele normalmente era para o jogo francês
gers, ele foi evidentemente constrangido por seus cautelosos limites superiores. Ele tinha ouvido
admirava a habilidade dos trompetistas alemães de tocar alto,14 mas seu conhecimento
Os jogadores ingleses eram então estritamente de segunda mão. Ele ocasionalmente escrevia notas que
!!
ele descreveu como 'difícil', por exemplo, um g para trompete em E! no Ressurreição da Messe
solennelle (NBE 23: 145) e novamente com esplêndido efeito no clímax do Dies iræ
fanfarras no Requiem (NBE 9: 35); mesmo às vezes uma nota 'muito difícil', como
!! !!
para trompete em F na Messe solennelle (NBE 23: 147) e o d como o g para
trompete em sol na segunda versão do Sc`ene hero ´ ¨ÿque (NBE 12a: 204). Outro
!!
nota 'muito difícil' é o f para trompete em E! na Messe solennelle (NBE 23:
140, 157) e a mesma nota para trompete em F na abertura Francs-juges (B&H
4: 78), uma nota deliberadamente evitada dezessete compassos antes onde seria mais
intensamente exposta. (Embora esta parte seja para trompete cromático, as restrições de Berlioz
sobre o alcance ainda é bom.) O baixo g, descrito como 'bastante pobre' em um trompete
em B!, encontra-se nas Huit sc`enes de Faust (NBE 5: 91), o quarto movimento de
a Symphonie fantastique e em outros lugares, mas nenhuma nota 'pobre' e 'difícil'
são encontrados após a redação do Tratado. A Messe solennelle, a primeira obra orquestral
sobrevivente de Berlioz, inclui até mesmo um f "!!" impossível (NBE 23: 147) e, em sua
formulário revisado, um b igualmente não listado ! (NBE 12a: 18), ambos talvez a serem obtidos
parando manualmente ou talvez escrito com erro.

14 Cg, 3, pág. 74.

Machine Translated by Google

188 Tratado de Orquestração de Berlioz

A nota f !!, usada como nota de passagem, é encontrada com bastante frequência em todo o
!! seu é encontrada no primeiro movimento de Harold en
funciona. O proibido sustentado pela Itália
(NBE 17: 61).
Berlioz tem mais a dizer sobre o alcance superior do trompete na seção sobre o
corneta, abaixo (pp. 201-2).
Ele usou trombetas lançadas em todas as sete chaves principais que ele lista. Baseando-se na
haste, ele chamou trombetas em A baixo com bastante frequência, B (no Sermento de Romeu e
Julieta, Pandæmonium em La damnation de Faust e o Tibi omnes no Te deum) e D!. Apesar de
sua calorosa recomendação desta chave para trombetas, ele não escreveu para ela até o Judex
crederis no Te deum e em uma ou duas ocasiões em Les Troyens. Ele nunca usou trompetes em
G! ou A! alto ou baixo. O alto E! a trombeta feita por Sax era evidentemente um instrumento
valvulado (veja abaixo); a referência a Sax foi uma revisão tardia das provas em 1843.

O trinado é em geral quase impraticável no trompete e não deve ser usado

na escrita orquestral, a meu ver. No entanto, os três trinados b!! –c!!, c!!–d !! e
d !!–e!! funcionam muito bem.
O que eu disse sobre o método de sobreposição de trompas em tons
diferentes se aplica exatamente da mesma maneira aos trompetes, com o único
comentário de que a ocasião para escrever para eles em tons diferentes nem
sempre surge. A maioria de nossas orquestras oferece ao compositor apenas
duas trombetas na mesma tonalidade, enquanto as cornetas, com sua gama
cromática completa e sua qualidade de timbre não tão diferente da das
trombetas a ponto de impedir que se misturem no conjunto, completam a
harmonia. Apenas no modo menor é normalmente necessário escrever para
trompetes em duas tonalidades diferentes se você quiser dar-lhes fanfarras
exigindo a terceira e a quinta da escala. Em G" menor, por exemplo, para dar a
um trompete as duas notas G" e B enquanto o outro soa uma terça acima ou
uma sexta abaixo nas outras duas notas B e D", você tem que colocar um
trompete em E (cujo E e G soam G" e B) e uma trombeta em B (cujo C e E
soam B e D"). Assim fez M. Meyerbeer na grande cena do Ato IV de Les huguenots (Ex. 132).
Ex. 132
Allegro furioso

(em E)

Trombetas

(em B)

soando

Berlioz nunca convidou suas trombetas para trinar.

Ele não costumava seguir sua sugestão de lançar duas trombetas em tons diferentes, quase
todos os casos dessa prática sendo encontrados em Benvenuto Cellini, escrito um ano após o
aparecimento de Les huguenots; o Prelúdio ´ no Te Deum é
Machine Translated by Google

Latão com bocal 189

outro. O único exemplo que pode ser comparado ao extrato de Meyerbeer é
a abertura do Ato II de Les Troyens, onde trombetas fora do palco em G e E (mais tarde E!
e E) soprar fanfarras distorcidas com cornetas em suporte, dando o efeito de instrumentos
cromáticos (NBE 2a: 205). Um exemplo único de trombetas 'sobrepostas',
na forma de chifres, é encontrado no final da abertura para Benvenuto Cellini,
onde quatro trompetes em três tons diferentes dividem a melodia entre eles, um
nota de cada vez (NBE 1a: 55, 110).
O requisito incomum (e caro) dessa abertura
de quatro trombetas além de duas cornetas é explicada pelo fato de que as duas
trompetistas de palco necessários no segundo Tableau da ópera estão disponíveis para participar
os dois trompetistas orquestrais regulares. Nessa cena, aliás, as trombetas
são tocados por dois 'saltimbanques' que, na hora de retorcer o instrumento
em uma chave diferente, recebem instruções para deixar o palco para fazê-lo.
Há partes para quatro trombetas naturais na segunda versão do Resurrexit
´
(da Messe solennelle) e em seu arranjo da Marselhesa. L'imperiale pede seis trombetas em duas
partes, a Symphonie fun`ebre et triomphale para oito
trombetas em quatro partes, e o Requiem para doze trombetas em seis partes.

Apesar da força generalizada do hábito, pode-se obter um piano delicioso

efeitos com trombetas. Gluck foi um dos primeiros a demonstrar isso, com sua
nota de longa duração em duas trombetas
´ uníssonas na dominante, no Andante
parte da introdução ao Iphigenie en Tauride . Então Beethoven, notadamente em
o movimento lento da Sétima Sinfonia, e Weber também fez
bom uso dele.
´
Berlioz já havia chamado a atenção para esta passagem em Iphigenie en Tauride em um
ensaio anterior: "Há aqui um efeito instrumental que ninguém jamais experimentou
imitar: uma nota sustentada, pianíssimo, em duas trombetas em uníssono na dominante.
Embora este instrumento quase nunca seja usado, exceto em forte e mezzo-forte, sua
tom mordente dá a esta nota de pedal uma qualidade especial e acentua nitidamente a
interesse da música quando ela entra.'15 Le cinq mai contém um bom exemplo de
efeito de trompete de piano (NBE 12a: 388).

Para ter certeza de que essas notas suaves falam claramente, elas normalmente devem ser
colocados no registro do meio e não seguem um ao outro em suc e c muito rápido!!
cessão. As cinco notas sol, c
!
, e!, g ! pode ser atacado e sustentado
pianíssimo. O b!! sendo plana, sua entonação defeituosa pode ser melhor corrigida
por sopro forte, por isso não pode ser incluído na lista de notas suaves. o
c!! acima não está aberto a tal risco; pode ser sustentado e atacado suavemente,
pelo menos nas quatro teclas inferiores A, B!, B e C. Na tecla de DI acredite um
jogador capaz ainda pode dar esse c!! muito suavemente, sustentando a nota, mas
seria sensato cobrir a entrada com um forte no resto da orquestra.
A qualidade do tom do trompete é nobre e brilhante. É apropriado para
sugestões de guerra, gritos de fúria ou vingança, ou hinos de triunfo.
15
Gm, 16 de novembro de 1834; Conde, pág. 189; Cm, 1, pág. 445.
Machine Translated by Google

190 Tratado de Orquestração de Berlioz

Ele se presta a qualquer expressão de vigor, orgulho ou grandeza e à maioria dos

humores de tragédia. Pode até desempenhar um papel em uma peça alegre, desde que
a alegria tenha uma qualidade abandonada ou um sentimento de pompa ou grandeza.
Apesar do real esplendor e distinção de seu tom, existem poucos instrumentos mais
abusados do que o trompete. Antes de Beethoven e Weber, todos os compositores,
incluindo Mozart, insistiam em confiná-la ou a um miserável papel de preenchimento ou
a soar duas ou três fórmulas rítmicas interminavelmente repetidas, tão chatas e ridículas
quanto em conflito (frequentemente) com o caráter das peças em que se encontram.
Esse lugar-comum aterrador finalmente desapareceu hoje em dia; um compositor de
qualquer valor dá às suas formas melódicas, figuras de acompanhamento e fanfarras
de trompete a flexibilidade, variedade e independência que a natureza do instrumento
permite. Levou quase um século para chegar a este ponto.

Apesar das restrições de Berlioz sobre as partes do trompete do século XVIII, ele
pouco pôde fazer para aumentar a versatilidade do instrumento, confinado em sua
prática a apenas dez notas. Suas limitações são particularmente perceptíveis em Le roi
Lear onde, sem trompetes cromáticos em suporte, os trompetes em Mi podem contribuir
apenas de forma irregular para uma composição em C. E ainda assim ele permaneceu
fiel a ela quase até o fim de sua vida e manteve duas trompetes em sua formação
orquestral normal, geralmente ao lado de duas cornetas cromáticas. Se isso se deveu
ao seu genuíno apego ao instrumento ou se ele estava simplesmente servindo à
orquestra parisiense padrão de seu tempo, na qual trombetas naturais eram encontradas
ao longo de sua vida, é difícil dizer. Ele confiou o papel de metais superiores apenas
aos´ instrumentos valvulados apenas quando escrevia para orquestras fora de Paris
(Chant des chemins
de La damnation
de ferEmbora
palco. e Beatrice
de Faust,et as
B edict
aceitasse trombetas
) ou quando,
a cornetanaturais
em suacomo
estãono
ausentes
Trionão
orquestra, na pressionou
Parte
fora do
III
pela adoção de trompetes cromáticos, atitude conservadora que pode ser atribuída,
como muitas outras coisas, à sua profunda admiração por Gluck e Beethoven.

O papel mais distintivo dado às trombetas na obra de Berlioz é o apoio às fanfarras

tradicionais, como no início da Marche hongroise em La damnation de Faust (NBE 8a:
56) e no início da Marche troyenne (NBE 2a : 169). Eles apenas ocasionalmente
assumem uma liderança melódica, como por exemplo no final da abertura Corsaire
(NBE 20: 296), e não têm nenhuma associação especial com os tímpanos, como muitas
vezes têm em Mozart e Beethoven. Dois efeitos especiais não mencionados no Tratado
são mudos, solicitados em La mort d'Orphee´ para um efeito de eco (NBE 6: 26-7) e
nas Huit sc`enes de Faust para o distante Chœur de soldats (NBE 5: 91), e a indicação
'pavillons en l'air' no Sc`ene hero ´ ¨ÿque (NBE 12a: 191).

O trompete de pistão e o trompete de cilindro têm a vantagem de poder dar cada nota
da escala cromática, como a corneta do pistão. Não há perda de qualidade dessas
modificações em comparação com o trompete comum, e a entonação é satisfatória. As
trombetas cilíndricas são as melhores das duas e em breve estarão em uso geral.
Machine Translated by Google

Latão com bocal 191

Os trompetes de chave, ainda em uso em algumas orquestras italianas, não podem ser
comparados a eles. A gama geral de trompetes de cilindro e de pistão inclui todas as notas
cromáticas de dó a dó!!!. As notas mais baixas, de
c a f ", são medíocres e apenas aceitáveis em tons mais altos; as cinco notas mais altas,
de g "!! a c!!!, são raramente usados, e apenas em tons mais graves. Animais de trum de
cilindro alto, como aqueles em F e G, também podem descer cromaticamente para baixo F ",
mas essas notas extremas são de baixa qualidade.
Trinados maiores e menores possíveis no trompete cilíndrico são os mesmos que
na corneta de três pistões (veja abaixo, p. 200).
O trompete de slides, assim chamado por causa de seu slide móvel ativado por
a mão direita como a do trombone, tem a vantagem de
entonação correta. Seu som é exatamente o mesmo que o do ordinário
trompete e seu alcance é C e todas as notas cromáticas de E ! até um!!!, exceto
isso e ! e um! são impossíveis nas chaves de C, B e abaixo.

Berlioz começou a escrever para o trompete cromático assim que se tornou

acessível. De 1823 a 1831, segundo Kastner,16 Spontini enviava
trombetas e trompas para Paris de Berlim. Berlioz não teve contato pessoal com
Spontini naquela época, mas as novas trombetas fizeram sua primeira aparição em
Ch´elard's Macbeth na Ópera em 29 de junho de 1827,17 e podemos ter certeza de que
A atenção assídua de Berlioz a tais novidades o levou a apresentar o
instrumento em suas composições atuais. Assim, uma trombeta de pistão em D é encontrada
na partitura de Waverley ao lado de duas trombetas naturais, o que sugere que o
abertura pode não ter sido iniciada até o verão de 1827.18 O instrumento
naquela época tinha apenas dois pistões e não era totalmente cromática. Berlioz evidentemente
tomou conhecimento disso logo depois, pois o autógrafo de Waverley mostra que ele
alterou todas as ocorrências da nota g "! e das alturas abaixo de e !! . Na verdade ele
não precisava ter feito isso, pois ao contrário da corneta (veja abaixo) a falta
nota é g ", não g "! , o trompete em ré tendo sua fundamental uma oitava abaixo do
corneta em D.
Desde então, até 1834, Berlioz combinou trombetas naturais e de pistão em sua
obras orquestrais maiores. Duas trombetas naturais e uma trombeta de pistão são chamadas
para na abertura Francs-juges , a Symphonie fantastique, Rob Roy e (dobrado em
número) a Marselhesa. (O efeito brilhante de um trompete de pistão em E! tocando o
o tema da marcha na Marche au supplice deve ter sido surpreendente para o público
de 1830.) As Chansons de bandidos e Sardanapale pedem duas trombetas de pistão
e sem trombetas naturais. The Tempˆete e Harold en Italie têm dois de cada. o
a falta de trombetas de pistão em Le roi Lear é bastante surpreendente.
O sucesso da corneta na década de 1830 ofuscou o trompete de pistão, com
o resultado que a maioria desses trabalhos foi revisada e publicada com partes para dois
cornetas no lugar de uma ou duas trombetas de pistão. Este último não fez mais

16
´
Manuel general de musique militaire (Paris, 1848), p. 192. Para a história do trompete valvulado, veja
Eduard H. Tarr,
´ 'A trombeta romântica', Historic Brass Society Journal, 5 (1993), pp. 213–61.
17 , ed. Lavignac e Laurencie (Paris, 1925), Parte 2, p. 1608.
Encyclopedie de la
18
musique Ver Diana Bickley, 'A trombeta soará', Historic Brass Society Journal, 6 (1994), pp. 61-83.
Machine Translated by Google

192 Tratado de Orquestração de Berlioz

´
presença na música de Berlioz até o final de sua carreira, quando Beatrice et B en´ edict ´
foi composto por duas trombetas de pistão ou cilindro e uma corneta, um arranjo
obviamente ditado pelos recursos orquestrais de Baden-Baden.
Na Alemanha, Berlioz observara com admiração que o trompete cromático
nunca tinha sido expulso pela corneta. Ele sugeriu que suas partes de corneta fossem
tocou no trompete cromático sempre que o desempenho na Alemanha era provável.
Ele deplorou a resistência ao novo trompete cromático:

A oposição limitou-se ao argumento de que o tom da trombeta

perde muito do seu brilho com o mecanismo do cilindro. Isso não é verdade,
ao meu ouvido, pelo menos. Mesmo que um ouvido mais sensível que o meu possa perceber um
diferença entre os dois instrumentos, certamente admitir-se-á que a
desvantagem resultante de tal diferença não deve ser comparada com
a vantagem de poder tocar para cima e para baixo na escala cromática facilmente
e sem a menor irregularidade de tom em um intervalo de dois anos e meio
oitavas. Por esta razão, só posso regozijar-me porque a trombeta natural foi
quase completamente substituído na Alemanha hoje.19

Quando Berlioz mencionou a introdução de trompetes altos por Sax em C e E!,

ele claramente se referia a trombetas valvuladas, não naturais. Na época do Tratado
publicação Berlioz organizou sua peça coral Chant sacre´ para seis instrumentos construídos
por Sax, incluindo o saxofone recém-inventado, para um concerto em 3 de fevereiro
1844. Um dos instrumentos era um 'petite trompette dixi'eme'a cylindres en mi!
aigu', o E alto! trompete cilíndrico.
Berlioz escreveu para trompete de pistão (nunca trompete de cilindro nos primeiros trabalhos)
´
nas teclas de F, E!, D e B!. Em Beatrice et B en´ edict ´ eles são exigidos em D, E! e
E. Tal como acontece com a corneta, Berlioz sempre sentiu que uma chave apropriada deve ser escolhida
mesmo que toda a gama cromática estivesse disponível.
Ele nunca escreveu para trompete com chave ou trompete de slide. A trombeta de chave foi
de fato bem conhecido na Itália, daí sua aparição nas partituras de Guillaume Tell e
Robert le diable, embora em Paris o papel fosse geralmente tocado no trompete de pistão.20
Também era comum na Europa central, como os célebres concertos de Haydn e
Hummel testemunha.
O principal trompetista francês do tempo de Berlioz foi Fran ¸cois-Georges-Auguste
Dauvern´e (1800–74), trompetista principal da Ópera, professor de trompete na
´
o Conservatório e autor de um Methode de trompette também foi .21 Seu irmão mais novo
trompetista, e os dois provavelmente tocaram em muitas das músicas de Berlioz.
concertos. Sabemos que ambos tocaram para ele em um concerto em 1º de novembro de 1840
já que Berlioz relata uma troca amigável com eles.22 Dauvern´e aˆÿne´ jogou o
trompete de cilindro alto no concerto de Berlioz de 3 de fevereiro de 1844.

19
20 Memórias, 'Viagens na Alemanha', I/7.
21 Anthony Baines, Brass Instruments (Nova York, 1981), p. 194.
Philip Bate,
´ em The Trumpet and Trombone (2ª ´ed., Londres, 1978), p. 275, lista três Dauvern´e
tutores: ,
Methode de trompette antes ,
de 1848; Methode compl `ete de trompette a cylindres` antes de 1848; e
´
Methode
22 pour la trompette , 1857.
Memórias, capítulo 51.