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  • Del Kaiser A La Crisis de Weimar. T. Elsaesser

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    Del Kaiser A La Crisis de Weimar. T. Elsaesser

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    HISTORIA GENERAL | DEL CINE "un period tan fgunos han conside: a Volumen V EUROPA Y ASIA (1918-1930) EDRA i Del Kaiser a la crisis de Weimar ‘Tous Hisassen Spemooucciox Las palabra ine alemane evocan los atos 20, el Expresianismno, Ja altura de Weimar yuna epoca en la que Berner al cent cult ral de Europa, Para los historadores del cine, este petiodo se enc tra ente ln obra pionera de algunos diectoes american dela dco dds de 1910, como D. W. Grifith, Thomas H. Ince, Cecil B. DeMile yy Maurice Tourneu, ye ine sovittco de montje creado por Fisens: fein, Dziga Vertov y Vsevolod Padovln a finales de los veinte. Los nombres de Emst Lubtsc, Rober Wiene, Paul Leni, Fritz Lang, Tridrich Wilhelm Morau y Georg Wilhelm Pabst son representa tivos de una dela vedades de oror de la cinematogafa mundial, que entre 1918 y 1928 contrbuye a convetit el cine en un medio artista yy de vanguard ‘Sibien eata vers de astra dl cine asd objeto de justas e+ visions, es sorprendente que muchas de estas peliculas dels aos 20 Formen hoy piste del canon del mundo cinematogrifico: citemos sor lamente El gebince de decor Calg, Las els, El doctor Maus, EL Ibombre des igus de cera, Merial, ET Golem, Elque rice ki, Nos fost, La ea de Pendor. De forma ain mds sogptendente, han ex ‘mado también en la mitologis del cine popular y siguen viviendo B como patodis o patches o bien reciclads bio disaces muy diver Sos, desde EI Door No hasta Pras de Bran Stoker, dese Bla Ra ser asta Batman, els video dps de Queen (Rao Gaga), Madon 1a (Expres Ye, OMD (The Gi fom Kansas) y tos. estas ee colanzas de motives y decorados, ese cine alemin nos habla de ‘alidad cecombinacones de eneria humana y mecic, de chs pas y de clecriidad, de cuerpos sinuosos y oxcures apremion “Ex press youre.» Tn su epoca, ests peliculas fueron en efeto estrechaments 280 ciadas con el Expesonismo alm, a esa sobre todo de su delibe rada estlizacin del decorado, el gestoylailuminacién, Peto la es ‘acién y los elementos fantiscos 0 gtcos fueron vistos no ca sigos de vigor y vitalded, sino como teximonio de edecadenc. Con al sempo, el Expresionimo cinematogico fue identiicado con vsiones de pesallay aca sinda considerado como manifes faci del tomiento interior y de Tos debates morales de aquélos pars quienes se hacia las peliculas, y los motivos vsuales fueron Feidos com signo de snistra predispoicionescolectvas La ambi aiediad mare as estas peliculas al gual que st reepein etc: ra [uel defile detianos, dementes, sondmbulos,cetifices loos y he ratinculos una atcipacion de los homores que habrin desobreveic {pari de 1935? 20 acaso al alma alemana seats yrecua ala pala para exoreiar la rumica memoria dela guerra que se ha bia perdido en 1918? sin embargo éporqué ao acepar que aquels peliculas miraban hacia ar mis que hacia delane, que eran Una co Teccidn de iénicos pasichs del Romantcimo y del Moderaismo, una hoguer tecnologia de fs ecléctcos gusts y modas de le Ale ‘mania uillermina, encendida con la intenein de pasar 2 un pale ‘intemacional profundamentereceloso de todo lo alemin? Tos libros clisicos sobre el ema pane dona, de Lote isner, y De Caligar« Hite, de SiegfidKracauer, optaron resuelte mente, como revelan sus titulo, un tanto sensacionaistas, po cons derar las peliculas como indicadores sociales como sintomas pico [égicos.Publicads deforma independents el une del ose en raneis yen Exados Unidos, poco despiés de la Il Guerra Mundial, ambos fueron esritos por alemanes en el eilio, y aunque se basin en con ‘cepciones hstrco asics (Ess) ypsceanalicasRracaur, cada ‘uno de ells encubre un intento hondamente personal de entender a “ tsavés del cine algo del tayedia que habia acontecido asupaisyasu cukura EL cave pra froca pe Gunuzanso TE Las convincentes destipiones de Bimer y Kracauer dejan en fa sombra muchas més cosas acerca del cine alemin de los pimeros tiempos La atencién que prestan alas peliculas de los veinteno log sino hacer mis dents la oscurdad en la que el preuicioy la destruc ‘ibn fscahablan sumido a las dos primeras décadas de a historia del ‘ine alemn, La tatea que aguarda al hstoriador del cine, mi oscura Y tl ver menos graificante, consste en reconstruir el material pr tari, reir los festimonios conservados y localizr ls peliculas Tntivamente escass que se han conservado de los afios 1895 a 1919 {Galeuladas no obsante en unas 500), antes de que se pueda compro- bara importanciarelativa de este cine o a papel en la «preparacne e los milagzos0s 0 dabélios weint. ‘La primera obseracién que bay que hacer es que Alemania di oni, en cl terreno dela tecologia filmic, de instuanentos 6pticos Y fotogriicos y de una notable cuota de invencoresy spioneros: Se non Stump, Ottomar Anschirz, los hermanos SHladanowsky, Os Kear Mester, Guido Secber y los trabsios de Stollwek y Agfa son muestra de una altura intemacional, pero también de una vida base cen cuanto a manuficrura ¢ingenied2, La ciudad de Hambvargo, por ‘jemplo, fue see dela primera Exposicin Internacional de [a Tas ‘tia Cinematogrifia ya en junio de 1908. Sin embargo, la Alemania ‘ullermina no ea una nacién importante por lo que se refer ala produccién cinematogefica. La resistencia cultural y el conservadu smo econémico tuveron como consecuencia que I produccion de ‘peliculas quedara etancada aproximadamente hasta 1912 en na ets a preindusral, Regidaprincpalmente por ingenixos y empresatios el mundo del especticulo incapaces de responder al ripido ascenso ‘gue experimentaba Ia populardad del cine aa subsigiente deman- dd de pelicals, no lograon adaptase als pattones, igualmente cam Dantes, de la cstibucidncinematogriliay de ls procedimientos de cxhibicdn, Mientrss que la primera presentacin pablica del proyec tor Bioscopr de [os hermanos Skladanowsky, que tuvo higar en el 18 ‘Wintergaten de Benen noviembre de 1895, e incluso anterior en algunos mess ala primera demostacién pobica dl cnematopafo delos hermanos Lumiere la exhbicién sgu6 estando en mancs de Jos empresios de Wands (nematgafosambaantes) durante smisGempo queen ots pale ants de qe los cine estab secon "iin en noo en tomo a 1912 pusaon de Den 1905 acs 3.000, Tate las empresas qe se esableiron dan es pees aos, principamente en Bein, Hambungo y Mimic, dstacan Messe, Greenbaum, Dusks, Continental Kunst, Deutsche Muoskop y Biogap A menu se uataba de negocios fais de manufactur rade expos SpicosyFtogtics qu enabsn ena proce ce rematogaica como medio de vender cimaras y projectors. Este czcamiento i prodcin de amb abajo, ret tal vere ds trollo de una india cinematoefcacreava, prs incu I emt rea de mayors dimensiones y que obtuvo mayor éxito a comps ‘ia Messy e gia por un plies de produciéndiversfeada en ‘nis tips (y poses wos) de peliculas de To qu hubie sido ade ‘ado praca un mercado 0 consoldar una ientdad propia en pmers déads Los Tiny de Oskar Mester (es mayor pate Jas de Gperas bien conocdas como Labour Salome Sido, ter ctadas en mimica ane la chmara al son dela misieaprocedente de [Sino de ce) revlabn l interés de Mester por la sincronizacisn ‘thumanera de los experiments de ain, pero eran demasiado com isos eencamente prs uns exibicon masa. Al mismo tempo, ‘Mester estaba tan interesado en los wor centicos y mtares del cine como en sus potencialidades como espeticulo. Por el conta, Incstateia de Pal Davidson, to gran productos lems dela pr snera pcs, se oentab entrants hai el cine como espectictl. ‘Teas unos primeros éiosen el negocio dela mods, en Franctort Davidion censuuyé su Allgencne Kinemazopaphen Geselichatt ‘Union Theater (desde ahora PAGU) en 1906 de abajo aba, dese as rellculas os ecenarios y equipos Sensible los provechos ote tos de imercambio yexibci de peliculas, alguns o hizo cons {nur especialmente tna cadena de cins de excelente ubicacioa en centro indus como Manni, Franks, Lgsaten, = sony Disseldr. En 1909 naugur una sla de 1200 plaas ena Ale “anvepat de Brin yemprend la produc en ea dada afin dle complementa su oft de peliculsprocedents del extaieo, en 16 particlar de Pathé (Pas) y de la Nordisk Fm Kompagni (Copenha: ‘gue. Mienzas Mester seguiaexperimentando con su Tbr de un Solo rllo, Davidson se hizo mediante contrato con una dela bazas principales de Nordisk, ef equipo formado por el matrimonio Urban « Gad/Asta Nielsen, cayo primer triunfo en Alemania fue Afumden [Hacia el abisno] (1910) ycuya primera pelicula prodcida por D- vidson fue Hee Blu [Sangre caliente) (1911) [a industra cinematogifcaalemana no se adapt sino con lent ‘ud la pelicula de largometaje como producto estinday,y dudé ante In alterativa de las compatias diversicadas horzontalmente (por cjempla, Mester) 0 integradas vericalmente (por ejemplo, PAGU), con a resitado de que durante casi todo el periodo que concluyé al ‘tallarla guerra no rs cel 149% dl total de las pnts proyectaas en la sls alemanas eran de produccién nacional. Las peliculas ante sioges a 1913 que se han conservado rellejan felmente ests azarosa cvolucién, Teneo as vistas de Belin de Max Skladanowsky, de 1897 (Die Wabe mite ans Gear (La gosedia toma las armas), loe nimmeres ‘brmicos (Brokers Milo komihes Ruck (La dverida bara fa de los “Hermanas Milton) 0 escenascalleeas con una puesta en cena ex ‘aemadamente cuidada (Bie Mine Sone ans dem Silden Stoke Jim [Una escena dela vida calejera en Estocolmo)), en las cuales bay ddemasiadosemirolloscémicos 0 fingidamentepeligrosos como para {que el espectador pueda seaitlos en una sola sesin (es lo que se po- dia denominarocrco de ses pists, un efecto pico del cine de los primers anos). Los temas ye formato de estas primers peliculas vie ren determinados por el sintertexto de los meds» propio del teatro de variedsdes o incluso por lor pracedimicntos de exhibicon de kr ntoxopio; en aquella epoca estas peliculas podian ser reaizadas en cualquier pais y por cualquier compaiia. Asi en Ia primera década, Jos documentals(escenas ealejeras de Berlin, desiles militares, ota dara de barcos, ef kaiser pasando revista alas ropes) las actuaciones de vodeily de trapeco (un canguro boxeados, acrobats, trucos en bicicles, los desfiles de modasy ls escenaserticas de bao (Bader ‘dear i Sif [Baits ec ls juncos), 1903) constityeron el ‘grucso de as peliculas que se hicieron, ala par de piezascémicas bre ves al estilo de Pathé,trasparencias de linterna migica 0 de zoétropo ‘uansferias acne, farses y trucos (Eine Figeagd [Caza de moscis, ‘SKladanowsk, 1906), sin olvidar temas populares como los chistes de sues (Shear my fig [Que wee a sega, Mest, 1909). En Alemania, cine fe ripidamente adoptado com instrumento de propaganda para toda clase de intereses, con el propio Kaiser sin luda come la mayor etal de cine de a primera dead, mints d ‘eros grupos semioficiales de presiénincaban sus actividades como productores cinematgrlicosy exibidores itinerant, Uw ewe pF ven A pasts de 1947, sin embargo, empieza a ser reconocible un perf sgenésico cato en los nrgometset:niios y animales doméstioos ‘como protagonists (Elcumpleaios de Lene, 1907; Enontads por ‘perm, 1910; Schecte Zensen (Malas nots], 1911; Carlor und Car [Cavitos y Carlos), 1912, dramas sociales sobre svintas ques «3 san can sus sefioes (Mads Wélmachincwond (Fl deseo navideio de ‘Mady)),y sobre dependientas (Madden), pliculss de montata (Wild sxbitzcnae (La venganin de los cazadotesfartives), 1908; Der Ab pong (El alps, 1910), tngulos amorosos en el mary dramas ‘matnimonale plagados de fantasmas yalucinaiones (Des Mess Wee on {Las os del mat), Los das pretend, 1910; Pen beaten Tne [Ls pela asancan grimas, 1911; Der Sbaten des Mees La som bra del mat), 1912; Zeal lb [Vivir dos veces}, 1911), reconstruc clones histica (Andres Ho, 1908; Der Taga Napoleons [E or den del dia de Napoledn, 1911},y peliculas de desastes (x Nasbnd {Bi [Bn la noche y el hielo], 1911), Mis desacabes son ls peliculas ‘entradas en mujeres y en ama: has expulsadas de casa por l pa ‘dre (Alesondea Die Rach tt mene (AlejandseLa venganza es mia), ins titties despedidas a riz de una aventura con hijo dela casa Die Eziehin (La institut), el ascenso social y Ia desgracia de modelos de artistas (Die Sind der Vit [Los pecados de los paces) 0 depen: ‘ens (Hemgfnden[Regreso al hogat). Los ttlos son inicatvos 4de una saciedadideoldgeamente conservadora, convencional en su ‘moralidad,filistea en sus gustosyorientada hacia a fama, No obs tante, muchas de estas peliculas evidencan talento técico yestilisi- 0 yfteron claramenteapreciadas por el pablico al que ban destin: dls primariamente las mujeres dela pequenaburguesia y dels clases ‘medias. 18 ‘A menudo ls peliculas denen como tema el propio cine: Der Ste Daag Potagap [Fl fotze desermpeato] (1912), Whe sh der Kintogp rth (Co se vengs el cine] (1912), Dic Fibnprimadoan [La cccrels de cine), Zaps Bane [La banda de Zapata (ambas con Asta Niclcn, 1913) Son cas el dice testimonio de que ls peliculas ale ‘ana de antes dela guera también podisn wasmiti algo dela mo demidad, del extavaganteenegiay de a bohemia poco tefnada Tax que el cine debi su arativo de masasy que tan pics eran dels peliculas franceas amenicanasy sobre odo danesas ce a epoca 1a produccinalemana se limit en buena meta als peices de.uno 0 dos actos (entre 300 500i} lo cual confirma que el ean vance estructural del cine dela primera époc, la ransicin al ago: eta de varios rllos, no se impuso en Alemania hasta 1912. Cons tituyeron una excepeidn as peliculas de Asta Nikon (Nader (La ‘mariposa noc), Die ame emp (La pobre Jenny], Deron Vogel TEI pujaroexitico), que eran todas de tres rolls, de 701.200 my ‘ay ito 6 una prueba mis de cémo la combivacin de etl y largometse se conviré en la snorma- del cine popalaryfurativo, (Orns companisscopiaron ala BAGU y Asta Nilsen pronto encont ‘una val en Henny Boren (an descbriniento de Mester como grav ‘eel emenina de pesiodo prebelco, aunque sei siendo mucho ‘menos conocda 4 nivel intemacional Messe, quien también habia ‘ampezado a hacer pliculs de mayor duracion ya en 1909 (Andeas “Hf, igi por Cal Frock), result ser un expertoen la conta clin de actores procedents del teatro de! vodevl y do oportunidad de debutar a muchos que después habsan de ser grandes estes, como Eni Jannngs, Ll Dagovery Conrad Vet Lo drectores mis prlifcos de esta ¢poca fueron Carl Froctch, Wale Schmidthissler, ‘Max Mads Adolf Girte, Vigo Laren (oro dants importante) y Heinrich Bolte Buecker, un empresasio parcularmente vest 1913 Igual que para otras industias cincmatogifics europess, porincos 23 Los aos be La cueana Eincemtnoy comoldan de prodccén caematogiiea alenant eta por onto bien en mach cans Sells ee $s tos des hosidades nlite dl cae aba Sula I demand de peal depouceén nacional creo Vigorcl mbargodenprtacions danas empress eee ROT, de Davison, fiero al princi stn pended oe Buri articular suevs recor pac sbascomiente de geies enum bo uc we becom conic de wopitads dea mayors ds empas canons ic opcchen Alemania por dempl, do sais una macs gece te ductors despues de que cl gbiemo levanar I ed retin de proycar pelea. Mien que Davidson marideoene: de Peete de Paha cs ala ancastouenI8TE oa ne ee sentant de ventas des comps fancesas Gaumonty Ee made Ech Tomer apove ls esi y fort Dec ¢Dene she Flin) gue despats dels gues se contra en Nonciora slave del cine aan de cad En 1914, 25 emprese seers ompetian con 47 exer pss 1918 lafelacon cade 150s 430 solamente una inversion ela propertinnacoal yoo Sno uaben un tecemento eal mative de coment ee suet y x dfntiva mas vulnerable, queen I817 een se 23.00 sl Ene ls empress qu rec tplcndo lpn go> bal ene 19131918 cabal de prodiory daar Mose Bromo conti en alder dl mera ess poy ¢anao ads Eos con spells de Mia Maye modes oe {agnor por su mujer. Ba co fern esr ee gue sentaron as aes de fama pts come sae ese de copay y pels epectaclrs Lo mismo sacle rele torprodicor Richard Onald ino de los creates pcre ie ells mds competent dean ios de gu mie ane cede A spovecdo undo tas abla deh census en Did 0 un co gac algan Eto de ss dese 6 soe Instat melodrama sextles monks aces a 4 sens Gece La historia de Ka sen) y ness die Andee [Die rente de los dems), ambos de 1918 Davidson consiguié resitar la PAGU llegando a un acuerdo en 1915 con Oliver Film, distrbuidora que sua als cines movies sel fente, la cal tenia también tetas con Nock a nica cmmpresa estranjera —debido a Is neutralidad de Dinamarca-~ que sepa te niendo elciones comerciales con Alemania, Coro los eleva cos. ‘es del material hablan dsminuido los benficios productos por as ‘ventas, algunos distribuidores como Oliver y Davidson empezaron a ‘eonganzar I exhibicién seg el modelo famed y americano, cet clo un sistema de aceso en dos nivles (1 Monopin) conttolando tanto el tiempo (wexlusvidd) como la loalizacingeogrifiea (ala ie estrenor) yrelaciend as fos costes de as copiascincrementando os precios dels entradas. De una manera no muy diferente del wen de autor, estos procedimientos de dstbucida tentan como objetivo stracr aun piblico de cera posicidno con pretensiones sociales, PAGU contaté en 1916 aun joven actor de comedia berinés que habia actuado en el teat de Max Reinhardt antes de entrar en el ‘mundo del cine para hacer comedias de éxito: Emist Lubitch, cua fama tras a guerra ia de deberse en parte aus epopeyas htc, unas epopeyas que no obstnte parecan consi una parodia de as sis ampulosas de cuantas prodtcian los italianes ot colega eld rector Joe May, Latajtas de visa cinematogzfiess de Labitse, sn embargo, eran comedias de tres rollos como Die Fm erate [La em res se casa, Schabpalst Pinks [El Palacio del Calzado Pinks) Eb ‘mache hein Mato sin [No quiero ser hombre}, en ls cuales el ingeaio natura, ls connotacioneserticasy un Lingua encanto desinlaben las ambiciones de ascensoy as pretensiones sociales Las peliculas alemanas de los aos de a gaera eran por tanto muy varadss en temitca yes, pero los disintos génetos del melodeemie predominaban sobre la comedia.Algunas dels peliculas que talan ‘como tema la gue (a menudo despreciadas como peliculas de pro ganda patdtica ookith gris de eampaia)resultan supeioned 2 0 fama, Mientras que as comedas militates de antes dela gers coma oral Finguartcns, de Pana Hofer, muesttan una seétad spre dentemente berada respect a la sexaalidad ftenina, [os melodes imas de la época de ls gue de ete director como Walhea {Campanas de Navidad] (1914), son pliulas muy soisticadas desde 25 ! punto de vist esilsigoy tienen un tono al mismo tiempo alemin ¥ hbre de patriotersmo, ya que abogan por el satfcio de uno mis ‘mo y porla paz entre a clases sociales. Puede verse una combinacibn patecda de melodrama y lriario en Wenn Veer teen [Cuando los Pueblos lchaa] (1914), incluso com un toque sation en fr Unter Fier (El subosicil] (Aired Flam, 1915), donde un militar se enamo: ‘a de la mujer que le ha estado cscribiendo al fente y acaba desc brendo que es una coegiala que le ofece una taza de chocolate cua dova a vista, vez la pelicula béica mis extraordinara es Das Tgebuc de ‘Dr Heat (E dato det doctor Har] (1916) diigida por Paul Len. Se ‘usta de un encago propagindistico dl Bild und Film Amt (Departs mento de Imagen y Cinemazograa), controlado por el gobiemo: 8 argumento de dos fiilias con lealtades polices dividida intersex lmorowos contririadas ex un adald de la cata nacionalista polaca para mostrar mejor una actitud anrus. Peto contiene tambien una firme declaracin de pacifismo en sus realist escenas de batallasy he Fidos ea los hospitals de campatay otas imagenes de devastacion, Ta guerra posia ser asimismo tema de un tipo diferente de come ia, como en Bat [Mantequill] (1915), donde una joven espera de Sanimara un pretendiente que no le incezesa pidigndole algo impos ble: diez toncadas de mantequila, Esta ecasea tanto en a guerra que cl pretendiente no puede ni siguiera sobomar a uns banda de aguer os criminales con objeto de quelaroben para él Al nal ele ocurre lnidea de comprar una vaca y vuelve en tino conduciéndola dena cena, Muy alivieds, la muchacha echa al elle a aquellos dos pe ¢dazos de animals. En general, as peliculas que tratan de a guerra siguen senda ex cepcin y el cine alemin evoacions entre 1914 y 1917 en but ine Aida por las mismas vias que inmeditamente antes de aguél: dif diendo protuccions de todo género y tema, para lo cual Franz Hor, Heinrich Bolten Beckers, Edmund Fel y Joe May offzcan especst los populares mientras que Paul Wegener, Wiliam Waver, Ata Ro binson (Nace de Grauen [Noches deter], 1916), Rober: Wiene (Fra Boa [Sefora Fv}, de una obra de Daude’), adaptaban relatos temas iteraios al -cine de ator No era excepcional le stwacin de directores como Richard Os- wal, Max Mack y Otto Ripper, que pasaban l parecer sin contradic Haris (Ono Riper 191 cin alguna, de hacer peliculas populares Swsatiomyba) a acer Teuls de autory viceversa, Mack digiS ocho pelcubs slo en 1916, fecha en que el Hemincabe [EV honinculo] de Rippet en ses pate, com oita destacaclaimporacion danesa, Ol Fons, como protagonis. ta, constiuyé el gran éxito de la temporada, Flafimans Ezablingen ILos Cuentos de Hoffmann] de Oswald, adaptacion de tes de estos relitos con utiizacién de exteriors, habia ato también a un ni teroso pblice en 1915, el ao en que hizo otros cinco lagometajes on ttlos tales como Die dt der Tou (La vengansa de los mucr tos] y Freitag der 13 [Viewes 13}, amsbae pertenecientes al ciclo Das tine Hau La cata sniestra}. La peliculas de Rippet y de Os trad han sido consderadas como precursras del prototipico género {clare cinematogrfico, el cine Fantistico, pero pertenecen con igual Justicia al Sonatongtion de varios episodis, no muy difezente de Ve ta Vent [La verdad vence] (1916), de Joe May, obra inspitada en lz ‘popeya hstéica italiana. La peliculas protagonizadas por Mia May, anni Weise y Fem Anda govaron de especial populariad durante los aos de la guera, aunque no tanto como los serials protagoniza dos por estrellas masculinas, que consttuyeron wna parte sustancal dela produccin ente 1913 y 1918, épocs en la cual nombres abora lvidadoe como Ernst Reicher, Alin Neuss y Harry Lamber-Paalsen 7 tvieron tants admizadores que sus empresas pudieron seguir obte- niendo beneficios por s soli, lo cual es pruebe del permanente atac- tivo del cine policaco, de aventura y persecaciones, géners tosis sess a fos ava es eid poli ya dees co ‘Tanto el cine prebélico como el de enteguerras muestra formal mente muchas de as caracteistica dl ine antiguo «internacional y del periodo denominado «de tansiciéns. La puesta cn exena frontal, Ia coherencia espacial y la comple puesta en excena doo del cnadro predominan sobre la secuenca temporal, y de este modo prevalece tana Iigca narrativa que se diferencia de a dl cine cisco de guid, No obstante, gran nimero de plicula revelaban también una Fin lardad con el emergente eso samericanen, Aunque es dil pensar ‘en una pelicula de principios del década dels 10 que igualra en sor fiscacibn narativa a Trafic Souls (Tlico de alas] (George Lone “Tucker, 1919) oa las obs de Maurice Tourncur, Dis Landa y Das Taglach des Dr Fart se aproximan cierarsent els. La primera cuerda a Suen, de Lois Weber (1913), mientras que la segue re ‘ela una profunds influenca de los escandinavos (por ejemplo bige burg Hoi, 1913, de Sjstr8m, Robert Dineseny Forest Holger Mad Sen). Pero la diferencia con los americanos se percibe también my del cine dferenciando la produc én: no la east» frente aa fantistie, sino cine popula frente & ine arstico, ubano frente a provinciano, nacional frente a interna céomal; ss son las divsionesconforme alas cuales se deszroll Ix produccién, “Mientras que ls géners papules, en especial os mimeros ci cot, burlescos las parodias, comenzaron —tas s6lo un breve inter ‘alo— a segurlos paos de los ejemplos americans, los lagometeajes basados en una linea argument inica integra —fueran peliculas de autor 0 Groffine argometaes}~ se desarollaron en oposcion mis 0 menos consciente al lagomesie americano del momento Exo continud as asta medida la década de ls vente, por razones que tienen que ver, en parte, con elntento de atraer los clientes mis 38 av bc Lag, 2) pudientes alos teatros de uj de desputs de la guenay, en parte, con In feroz competenca en el mercado cinematogfico intemacional ‘con posterordad 3 1918, A pes de su caricterandinalo,Calgilsté un modo comin cn la €poca al menos en un sentido En la medida en que una parte Integrante de la produccin de la UEA, profnda aunggle no exclu ‘vamenteidentifiada con Pommer y a ctiqueta Decl Boskop, puede ser denominada cine dearer, sas pollcuas tienen una estructura na ‘ativa notablemente similar, La wcarencse que, sein fos ranadlo 208, gua todas los argunmentos, en el cine de Weimar guardarelacién ‘al invaiablemente con familias incompletas, elo, figuras paternas dominance y madres ausentes,y a menudo no halla remedio en la cleecin de un objeto accesible o deseado. Si se toma una docena de peliculas de ls que ain se reeuerdan, lama ia atencin sus explicios Argumentosedipiana, sus recurrentesvaldades entre padres is, tus envidias entre amigos, hermanos ¥ companeros. La rebeli, ‘como ya sels Kracauc, es epi del sometimento ala ley del pe dre, peo de tal modo que el rebelde es acosado por la sombra de aguil, por su dobl, su yo fantasmal. Puede encontrar ese grupo de rmotivos en Der mae Tod (Las sls) y Metépls, de Fritz Lang; en Sthaton Sombra)» Menon Lescea, de Arthur Robinson; en Das ae (Geta [La antigua ley] y Varied EA, Dupont en Ebon de a - 39 eget ®.W. Mar, 192 pura de cna Vorderrope wud Hintrneppe, de Pal Lens en Scberbee [Restos] y Sst, de Lupu Pick; en Hino y Pharion (Fl fants mma], de FW. Mumau; en Diz Stas [La eal, de Kasl Grine, y en Oras Hinde (Las mazos de Orla), de Robert Wien. A estos conflicts, obicuamente simbslicos, comesponden for mas indiectas de naraciéa mediante sibacks, mecanisoos de er cuadke historias enlazadas, como en Elgabincte dl decor Cage, Las tne les, Varies, Neder, Die Chon vo Griedwas [La cronica de GGrieshuus], Phonon y algunas otras. Esto hace que muchas veces la cstructura temporal de la plicla sea dif, sino imposible, de re consti, cambiando por ello mismo el entendimiento que el expec: tador tiene del personae y de su motivacin. Como consecuenci, et :montae, srprendentemente,oscurece —en lugar de expresaras— la Continued y las relaciones causles entre segments 0 inclaso entre planos,y hay muy poca evidencia de acim, presencia, inten (y por fanto temporaidad) que sivan como medio de expresién del contic 40 toy su resolucién, Jo cual hace que este cine produzca una sensacién fe interioridad, ya que en buena medi a Lica dela acc y de los, bjevos del protagonista ha de ser imaginada,2divinada o deducida fe otro modo, Toque mis ha intersado de ests peliculs ha sido al parecer, en muchos ca0s, por qué esto fue ai y qué es lo gue se puede deducir de ello: la propia oblicuidad de las historias alent la especalacin © invita la intepretacién. Un fictr adcional esque, por lo que com deme muchos de los arguments, es posible identifica Fuentes pro- fedentes de otros medios. Ademas dels leyenda y relatos flelricos ya mencionados en relacién con Wegener (alos cuales podsfamos adie Las res aes y Los Nielengos, de Lang, Der Scbaz (Fl tes0r0 «de G, W. Pabst, Der ctrforene Sch [El zapato perdido, de Ludwig Ber tts Die Chronk con Grasiuns, de Anur Gerlach, ¥ Das baw List {Laz azul, de Leni Riefenstah, ls fuentes son novels por enregas pulcadas en peridicos Doct Mabus, Schoss Vig, Penton ie ratura de entctenimiento para las clases de nivel cultural medio (Der Gang i die Nacht [Hacia la noche}, Ver) y adapaciones de autores idenifcados con le literatura nacional alemana (Goethe, Getharlt Hauptmann, Theodor Storm). Estas influencias de unos meds sobre otros som indicaivas de los vinculosvercales que ya en aquella épo- ‘existian ente a prodtceién cinematogrifcay a industra editor, ¥ sugjeren que la eeccidn estaba deteminada por factores econémt fos que explotahan a populardad y la notriedad del material, No bstante, son también prolongacién de aides, propia de estas clases de cultura media y fomtentadora del consenso asi como configurado- ra de un canon, de un cine nacional que ecure ala iterator y aun repertorio comin de eferencias cultures, “lama laatencién un rasgo concreto: muchas dels peliculas mis fecuentemente ctadas como stoma del extaco interior del alma sle- ‘mana fueron escrits por Jos tinicos guionistas: Carl Mayer y Thea von Harbou. Por lo que se refiere a género y a material argumental Son casi enteramente sus peliculas las que definen la videntidads de cine de Weimar, sobre todo durante el periodo que concluye en 1925: fa peliculas de Kavmerpiel de Mayer (Gomi, Hinerteppe, Scherbe, Shee, Elio, Vana) y las adapraciones de cisco, bates epopeyas nacionaies de Thea von Hlarbou (ao so la totalidad de as pelleaas de Fritz Lang yalgunss de las de lae Murat, entre lla Der a drome Ader El campo en la, Pero Dic Fazer es Gr nana dt rn Des tn oa en i) a inuncancontrlads de unos pos indvidvos en ssceson indica I enenia de una cominkad creat considenblement ‘nia: os miron noms paren nay ota ve ent os die. ‘los sadores de decoradon os productos los operates J los guionias Po ms de dor docenas de eons consuyen al pueet el nileo de cse dominant el neato slemana 2 pincipis de los vente. Formats en buena medi alededor de in UPA algunas ors products con seen Beri, pe sgu se apn de eaon upc dictamente hasta la configu de os quipos prodactrdlretor en tomo a Joe May, Richa Osvald, FW. Marna ye repo PAGU: Davidson. [Bt concerto br oDUCCOON De PoweR Con esto volvemos a la UFA y « Erich Pommer, quien, tas de sempefiar en ells el cargo de director de produccién, no parecla di [puesto a imponer el tipo de sistema de productorcental que era ct procedimiento habitual de la épocs en Hollywood. El concepto que Pommer tena de la preduceign posee dos caracteristicie principales: con su fondo de dstbucién (Gaamont, Elan) y de exportacion (De- cla), st idea —y la de Davidson— era que la produccign extuviers _gnda por ls exibicién y la exportacin. Kraauereseribié ded: «El ante garantiza la exportacion, la expontacién nos trae la slvacin. Pommer era no s6lo un entusiasta adepto 2 esta doctrna sino que también poseia un olito incomparable pars la calidad de las peicu sy con los gusto de tase Gaon, 198943) ben cierto que Pommer vio caramente la importancia que la export cin tena pata el propio mercado nacional. En su papel como di rector delegado de la Exportverband der deutschen Tilindstrie (ederacin de Exportaciones de la Industia Cinematogrfica Ale ‘man, fandada en mayo de 1920, insist en la organizacin inter na del mercado, sies preciso exquivando a quienes por lo comin ‘reen estar a cargo de Ia industria cinematogrfie alemana- Jacob. sen, 1989: 4), 2 Maan Dray en stan Uso y Elgin dt dcr Gai sien Paropa fcr os dos Gtr de eporcin que rorpieon {rscotntenacona inpueo al cine seman. Sobre Ta Be de a fox Pomme dsamols ru concep de cifencacSn del prods {Oran de servis ads mercado: bl inemaionl deme ‘2h en manor de Hollywood, los mexados inemacionals de cine ‘ire tos us loa doin ph a Re del pest que dee enfloncs ha exo vine al ine Senin No obstns os ince etos de xpoacien fuer fi indo pr ls hipcnacén de ls Repblce de Weimay, ya gue la de precaan amorcaabaavtomticaments los costes de prion de ts pelicl en 1921, por empl, venta de a gore 2 un Solo mercado como Siz poche guna como part Sranca ana produced nace, iz con la xtc del marco 1920 cata enti comercial etal producin lean dlsapaece y I dole etategia de Fommer stor cada vez mis " ‘De aqui sus esfierzos desde los mismos comienzos por crear un smaeado comin europe del cine dominado por Alemany UFA lcm ded UEN Aer Pia ia de Ali Ce Cinematographic Earopéenn (ACE) om meds doptadss onl dtintvo de Fm Eoope demostabun le concenia qe ste ‘tenia de que, a pesar del tamafio y la concentracién de la UFA, ésta no Se hls por misma en sitacin de deaf + Hollywood st ‘ula en Europa y macho menos de pene eno meredo et {Intakene: No es orrendete qo le aya era va como una es {rep pers seman; nc sega mater ete ‘om cures conta Holiprod, Pero inca de im Ear peter bs bate eos aos contacts que eit desde fee de les rent asa bien tts lo seen ent comune iS anes non lena Eo opin Ton tn, eps de su foros expats e193, na poi ic fn Pars le permits cmpleara wn gan nero de eins lea fs, ently cues exaban Bz Lang, Cat Siodmark, Cut Ber far Bil Wider y Mix Oph ogi sista de produc de Romer en ls UA. sigs sino, hasta que efits Hata Unis en 196, itera de po dct es dey se basbaen concer as equpon, a mayoda B | Ae los cuales databa de la época Decl Bioskop, una gran libertad ere ativa, tos equipos se farmaron alrededor de Fite Lang, Arthur Ger -equipos lach, EW. Mumau y Rober Wiene, quienes tabajban en estecha re lacin con los esritores(ademds de Mayer y Harbon estaban Robert Liebman y Henrik Galen), cimaras (Fitz Amo Wagner, Karl Freund, Theodor Spabrlub, disefadores de decoradas yarquitectos Snematogrficos (Otto Hante, Robert Heck, Walter Rohrig, Erich Kettelhut). Las venajas de sta politica son bien conocides ellos cons truyeron la gandeza dal denominada estilo URA, con Smbito para la ‘experimentaciin téenice estilistiea e incluso para la improvisacion fen cad cada una de le faves de un proyecto, Tero tambign habia in: ‘onvenientes: a menudo parecié que, con el periecionismo y a ica del oficio impregnando todos los equipes, el tiempo y el dinero no ‘constituian objetivo alguno. Adem, la negativa advil y controlar ls procesos de tabajo de la produccién cinematogrfia como era prictica habitual en Hellywood entré en conficto muchas veces con ‘una poltica de produccién ajutada a un calendaio de exhibicion. Dado el cxnico exceso de predaccién de la indusia cinematogeie ‘aalemana, poca de las peliculas mis caras dela UPA padian ser ple ;mamente explotadas, haciendo que el concepto de produc que te ria Pomme era tan propense al deficit, com usta acuerdo de préstamo y distibucién concluido con los grandes de Estados Unidos {el acuerdo Parufamed, inalmente fatal para el destino de la UEA como empresa manufacturer gestionada conforme a criteios indus: ales con imperatives comerciales. Los resultados esthicos estilistios de la concepcién de Pommer, por otra parte, fcron mis duradetoe téenicasrevelcionaras de efoe ts especiales (Lasts nes, Beste, Medel) nuevos esos de lume acid (Phaviom, las peliculas de Kemmerspe), movimiento de cima 1 (Var tino) disoBo de decorades plenamente integrado en el elo y en el tems (coma en Nidelenge) Estos lgros derom los ‘kencosy directors de Ia UFA su elevadazeputaciém profesional, h- clendo del cine aleman de los veinte,paadosicamente, un desaste fi rnanciero yal mismo tempo una Meca para los creadores cinemato- gficos: I admiracion de Hitchcock por Mumau, la de Busuel por {Tang por no mencionar ls influncias sobre Joseph von Stemberg, Rouben Mamoulian y Orson Walls y el cine negro ée Hollywood ex Jos cuarenta “4 Rascos EMISIOOS BAL MODD DE MHODUGCION ALEMAN a pelicula echas durante la Replica de Weimar y sobre todo las que tienen sv orig en los dvesos equips de In UEA han gue dda como cemplotfvoritos de cine de ate, Se podia agumen- tar que una r8z6n importante del hecho de que ests peliculas ata {ana dietoreryeios dl cne esque muchas delas obras —des. te B gabe ded decor Clg basta E decor Mab, desde Soca hia Tr, desde Mesa Feo se oxapan evidenteme fede mis proceso cinematogefico, un cine enamorado dl eine y Al propio tempo temerosa de Cl Lat obras clave de Wien, Lang ‘Maru y otros son represetava deun ci ue reflexion sobrest mismo pero cl empo noablmenteautoetco;sondsqusiions tere de los pagers dela isin mecinia, &dusonsmo, el miedo {rls aecnsion gue el cine dspierta en gins micumben a she tino. a instencia tradicional en los temas de lo intsico os = bles To demoaiaco os golem y los ambiciossfausanos, os inven tore locos Tos rules anos, los hipnotizados, las marionetas en Cantadns, os manigies de cen de tamato descomunal que cobran ‘ia, le Caligant ¥ Césars, los Nosferatu y las Manos de Orc {Spuntan aa persient entrada de ese proceso cinematogrfic ene Tentoro del fein. Fos tems, temas del Remantismo y de Intraicgn tic, ero transfrmads en la mitoloia especia del ‘ne para converte en auénio sell de una dla de efieion sobs mismo en acl ayuda insprarnucra vidal cpaciad te noice de la UFA. Sin emmbarpo, la mayor tension qu ha en as pe lcuis desde prindpios de os vine rae en el echo de que ota cic etn Dad ce eatin dm log antec logis y antcapitalivatiica del Remantcsmo ‘este especto ede wtldad! una idea que sig por primera vez [Noal Barc, quien atabaye lo que lama simaginea edsonians- a aguelos inventors y profesional del ene exyo impulo cetiva se ‘nab ela recesin de a vida en Su fra por redo de un “Spuito meitico Butch, 1987) En el ans que hace et autor de Eason y sus seuidoresespiiuales es posble reconocer una dimen 6 Meni isang. 128 sin Busia ypromeric,pos fecal keocopio de Eon, opsetn al nematode Lami esa smbeion prnina lade Punks epeduira vida de mun fica y “pia oo conven satay como derail Et Spec, slgunos de lo proecon mi prego dea UPA, ls camo Rogen 0 Maps pso tanner cos expec de Fate o Di Farin nda mgr oe a, paren paar nomen en eta imagines cdsnianar Es un Gre que te incon qu econ lt el cn toa dct por Ane Brin Gh con lft tell gic dl eo o con el bao ten fo stoi vin y sto. or el conta cnds Ft tv qu wlael eof pe oponto snag sugiiendo tls que el odo esi el de engatar qu os oft (Blane decor Bh) agar de esol eae Went fovoce ques pls an capac no lo par cet mm, 46 sino tambicn para configura de nuevo el que babitamas y qu ‘mos conocer por Ios testimonies de nuestra vista y de nuestos re cuerdos. To que ha entrado en los libros de testo es que el silo UPA fue pionero del uso genetal del abajo en estado, del disesio de prepeo ‘acc, de lor Geeorados constridos ad oc: todo To que aseguraba tl contol (Ge la dzeccin) sobre la iuminacin, os dngulos de lac mara y la relaci del fondo y el primer plano, EL resultado fue elf ‘oso Stung, la andra uniicada yl global aparencia esi cde de una pelicula. Siempre que ls histonadores han tratado de ex plicar esta concepeién de la creacién cinematogrficaconstreida al Estudio, o bien han planteado la exstencia de una Silo voluntad fe estilo o bien han reeutido a explicaciones anecdicas, como la lobservacin de Lote Eisner acerca de que Max Reinbardt habia ten do que usar materiales Ersatz 0 sacedincos durante a ger lo cual le hizo inventar una ilaminacién simablicay dramatize, Peo estas x plicacionessiguen siendo poco convincentss, no por ls diicaltades Ge encontsar procbas empires, sino porque implictamente presen fan el producto como un resultado dela autoexpresién. No obstante, To que parece mucha mis exncial en eta concepcin de la ee cnematogrfica no e a autoexpresion sino el cnt [La insstencia tipicamentealemana en los efectos creados ven la imaray, tan admitados por directoxes como Hiteheod lleva el aps rato cinematogrfic a primer termine hasta el punto de unifica la ‘resentacién subordinsndo el materia imico a las exigencias dela fimazay de la mesa de monte. Es posble entender el cancepto de puesta en escena tl como se arbuye alos cineatas alemanes como tina organizacién especifcamente cincmatogriiea de imigenes acontecimintos ¥ la Secuencia de ambos, cuya exposcibn razonada rose deriva de alguna idea concreta de accién ni de una cadena caw fal exterriada, Antes bien, ls secuencs y organizacon de las ims genes c= smotivada> de modos paricularmente complejs ¢ inere Santes. La celebradassubjtvidad> de Carl Mayer, FW. Murmau y Kad Freund en su utlizacién de la wcimara desencadenada» es un efecto dela mancra en ie se organiza el espacio al mismo tespo tn intento de anttopomorfizar el apasto cinematogrfico, de animar limirada de la cémaraimaginando en ella un sujet menos que hie ‘ano o mas que hurano. Ls ficiones del cine de Weimar, odie a7 smos dvs se cerran ato en poder conta porque ponen en jeg le scinactn con im conte tot coatinaanente evocae pot {limon y por una ealiacin de plc cena en cima ‘Alpropio tempo, el epectador stuido ent a mia ks peso. taj 7 a de le cimare pci de un nso placerpoderammeda Cuys defini ydeennncin sagen podosamente una ince petacion pricoanafis, que x pesuente ge mucho ces fan intend ees aun tal econ csv fecaenia hacen abruscin de at condicones conta de a prodacaio y proyee tao en su gar cote polio’ ld sen de ean y ‘eae autora. Pantando una imagines edsonianas en ver de sbsamir cine de Wenur ens dapsicones prcolgiasdel nace ac: tulsocalso no iovalidatos ens epeculcones antes bien ene tos el enfoie de a inretigacion en algo que ca posible poner en ‘oat cot ls problemas hitcamene deta eo los ue 5 cfena un etudio de ie que opes una siunion el ono la ques prado respect dels UEA eo wit, roan tesdz voller ee punto mecca pena obser ula improbeble In afinacon de que la iain eisonianayo dpkamente alee 2h, or ou par se pede aera que ipcanente masala, dado que se de conta yeanpaenca vias apa a una for ima de ceavidad que bea =r eatenment le emenino Aken desu propio item de dope, desdobamient, eg tenscrpiént un modo que pod esa il compar con is snk fee posible porgu,a diferencia del sstera americano (que ya 2

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