Renato de Sa 211 LEVADAS RITMICAS Para viola, piano e outros instrumentos de acompanhamento © Copyright 2002 by Irmaos Vitale S/A Initia e Comercio - S40 Paulo - Fi. do Janeiro - Basi “Todos os droltos autora reservados para todos os paises. lights resarvod,Apresentacao Durante os longos anos de aprendizado como instrumentista, pude constatar que uma das maiores dificuldades do processo de estudo consiste no aspecto do acompanhamento ritmico. Fica 0 alu- no quase sempre reduzido a um pequeno niimero de convencées rit micas, geralmente simplificadas e repetidas a exaustdo, muitas ve- zes aplicadas sem critério a algumas miisicas. Se nos tiltimos anos temos acompanhado uma considerdvel evo- lugdo no que tange ao material diddtico voltado 4 Miisica Popular, constatamos porém que a mesma nao se estendeu @ drea do acompa: nhamento. Em que pase a enorme quantidade de ‘sanghooks” que vemos surgir atualmente, raros sao os que além da Linha Melédica e da Cifra, nos oferecem também a “Levada" que deve ser aplicada Sobre a misica a ser executada. Com essa preocupacao, agrupei no presente Método, 211 Leva- das Ritmicas. Um pequeno grupo, escolhido com dificuldade dentre os mais de 2.000 exemplos que recolhi durante os anos de experién: cia como professor. Procurei abranger um ambiente musical divers ficado, onde as manifestacées musicais mais conhecidas pudessem estar representadas. Embora alguns ritmos - como 0 Samba, por exemplo - possuam uma enorme quantidade de variacoes na sua execucdo, procurei ater-me aos exemplos mais comuns e tradicio- rnais. Enquanto essas variacées ¢ outra grande quantidade de novas *Levadas" aguardam um 2° volume, espero estar contribuindo com este trabalho para o preenchimento de uma lacuna na diddtica mu- sical voltada ao repertério popular. OAutorInorce Introducio: Gua de Apicagto do Método 7 Capitulo 1~ Samba e ritmos derivados Ao - samba. e Bossa nova am Chorinho Maxine, Pagode Panto ato Samba -cancio, Samba lento Samba de roda. Samba em Sano Samba em 7 Samba rural ‘Samba tradicional ‘Samba choro. Sambsceneedo.. Sambarock.. Capitulo 2 ~Rtmos urbanos reoa. CCanet Romi, CCantiga de nlnar em 3 Marcha Marcha “rancho Marchinha. Marehisha tipo 28 Perica ‘Toada ~ cangio / Nodinha Capitulo 3 ~Ritmos nordestines axe. ico nordestin. Ford Frew. Maraeat, xaxado. Kote Capitulo 4 -Ritmos regionals Balai... Batuaue otbumbd da Amarénia ‘alango de Minas Cana verde Capoeira erate (Chula do io Grande do Su (Chula gatcha em %: eo 2 3 2 236 27 "8 35 as 3a 36 "35 Fy 35 2 36 2 mae (bce de oda Curae ne “ Fella de veis Jonge acutlé Fonda corto Capitulo §~ Rock e Pop Balada anos 50. Balada po: County. Reaggae. Rock anos Rock brasilerd Rockall. Capitulo 6 -Ritmos norte americanos ues. Crartesion saz. Sout Tse Capitulo 7 -Riemes latinos Beguine flea. Carnavalite Chaearers CChaseharcha Conga Cueea oars Habanere Merengue. Milonga Montane Rumba Salen Tange se Vateeade Venezelana Zamba. Capitulo 8 ~Riemos europeus hanson. Fado. Flamenco Mazurka. Sehotish Tarantel, Vales 33 32 31 34 33 39 a8 3 7 a maa aGUIA DE CONVENCGOES RITMICAS Introducao ‘Antes de iniciarmos 0 estudo das Convengoes Ritmicas, algumas observagoes ‘se fazem neoessérias no sentido de esclarecer nomenclaturas especificas a respeito dda Gratia Ritmica, 1, PADROES RITMICOS: Dizern respeito a partcularidades da execurtio nem. ‘sempre descrtas pela Grafia, Velamos as duas mats conhecidas: «) Padrao Sincopado: Define que determinadas execupdes ooorridas em ‘Tempos Fracos do Compasso, devem prolongar-se até o Tampo Forte a ‘Soguir, mesmo que as vezes Isso no apareca explo na Convengao escrta, \Velamos 0 exemplo a seguir none ee Caso tivéssemos a indicacdo de que essa Levaca deve ser executada com Padrdo Sincopado, ela na pratica ndo tera as Pausas que esto anotadas sobre o 2° ‘Tempo do Compasso, ¢ sim um protongamento dos Sons executados Sobre 0s Conlratonpos (Tempus Fracus) anlerores, fearilo a vedas eome aparoce desl a seguir Maxixe (Levada Tradicional) ob Fy Ss . ‘A Pausa ocorrente sobre o 1° Tempo, mantém-se em fungao da Troca de ‘Acordes al presente, embora em cassos onde um mesmo Acorde permianega por mais de 1 Compasso, a Sincope também possa ocorrer. VejamosGuia de Apiicapao do Método Note-se que em muitos casos, a ocorréncia de Ligaduras toma a Leitura mais “poluida”. Sendo assim, anota-ce a Convengdo com as respectivas Pausas, pporém com a anotagao de Padrao Sincopado, conforme desarito a seguir: Maxixe (Levada Tradicional) ist = ¥ | bs.: Executar com Padrtio Sincopado ‘Algumas Convengoes podem opcionalmente ser executadas Sincopadas ou nao, ‘outras obedecem a uma representagao mais especifica. Mesmo neste segundo caso, pode o instruments tentar altar 0 Padrao Ritmico da Execuedo, uma vez que esse i'em si um principio de Variagdo Ritmica. Para quase todos os. ‘9 Padrao & Sneopado, embora nao apareca explicto na Graf ») Padrae Tercinado: Cortesponde a um Grupo incompleto de Tercinas, onde executamos ‘apenas a 1" @ a 3, Contiecido também como Swing, esse Padréo constitu a base Ritmica de praticamente toda ‘a Misica Popular Norte-Americana, principalmente a de origer negra. Vejamos: Blues (Riff Tradicional) oe Embora a Grafia acima descreva com precisto a Divisto da Convengao Ritmica em questao, toma-se igeiramente “potulda’ pelo excesso de Cifras de Tercinas que uiiza. Em funcdo disso, utlizamos uma Grafia bem mais simples para representé-la. Vejamos: Blues (Riff Tradicional) Hen hae (0b3.: Outra possibidade 6 2 de incioarmos 2 exprocsdo “oxocutar com Padre Tercinado”e Aplicagao do Método CGéneros como 0 Jazze o Blues, via de regra sao executados com esse Padrfo, independente de qualquer indicagao por extenso, pois na verdade 0 Swing constitu o Carater Ritmico desses G&neros. Outros Padies Ritmicos bastante comuns so 0 Pontuado @ 0 Contratempo. Em ambos nao ha necessidade de informagbes adicionals, uma vez que s80 grafados exatamente como se executar. ‘Um interessante exercicio de Variacao Ritmica constitu-se em transpor CConvengoes de um determinado Padréo para outro. Vejamos os exemplos, acoguir Tercinado pte niet: 2, SINAIS CONVENCIONAIS UTILIZADOS NA GRAFIA RITMICA: 4) Avento: Como o proprio nome j diz, indicada uma execugao ligeiamente mais forte em relacao as demais, Representa-se pelo Sinal > by Staccato: Indica uma execugdo "seca, com 0 Som sendo intertompido logo ap6s sua emissao. Indicado pelo Sinal 4 «) Abafaddo: Indica uma execugso sem Altura definida, com efeito de cuide ereussivo sobre a Harmonia, Toma-se de cific execugao em outros. Instrumentes que nao os da Corda e ¢ representado pelo Sinal + {) Legato: Forma de execugao mais tsual, com os Sons soando lvremente (@bertos) © durando 0 equivélente a seu Valor escrito. E representado pelo Sinal * Deve-se representar essa forma de Asticulagio apenas em ‘Convenes onde ocorram também Sons Abafados. Vejamos o exemplo a coguicGuia de Aplicapo do Método Baldo (Levada de Tridngulo) cobs Como 0 Som Aberto (Legato) € noma geral da execurso,pod.se inclusive 7m i, ndcando apenas as demas formas do Arculagdo, Sendo assim @ Convengao arteror feaa represontade da sequito manera: 1) Apeado: nica ua execiao bom pa sobre o Acard, fazed com due SU NBs que 6 Sompbe soem igeiramonte separadas unas das outa. Represontado pelo Sinal 1) Arpejos: Exeougtes"dodinadas” onde o Acorge tem cada uma de suas Notas Dyecutadas indiviguaimente, uma apés a outra € representado pela Escrita formal e necessia da indicagao da digtagao dos dedos que executam cada Nota. No caso do Violdo esses dedos so: P (Polegar). | (Indica), M (Médie), A (Anular), todos da mao deta, ‘Em se tratando de Piano, 0s dedos so indicados pela ordom de rumeragao dos mesmos, que é de 11a em ambas as maos, a partir do dodo Polegar. 19) Rasguoade: Inca a execucdo com "Batidas”, onde todas as Notas do Acorde 2A Featas por um anico Ataque Representado por Setas que podem atuar tans ‘em sentide ascendente quanto descendents. © 1p Tremolo (Raaguoade Rapid): Carresponde a uma execucdo bastante rp, 1 Sante ao "Rute" (Rol) dos Insttumentos de Percussdo. Represertado pelo Sina ar, Sota Pequona = Toque de Seta Grande = Toque de Dedo Polegar Ord ide, oofe (ona) round eed ‘owaungsu sso e epenbope 9 opU ByEIO BSse ‘nb zon ewin ‘soxeq sop olode op sojod S0 JeUIULSIep BISUELUNASU 0 @neP ‘OUBtd ‘oe ogSiope Wa sajuapueosap © Se|UEpUEDse SOEUR! 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