Cémo Mies invento la arquitectura moderna Los primeros proyectos de Friodrichstrasse y el Rascaciolos de Vidrio se adelantaron a su tiempo, incluso para Mies van dr Rohe srasse 1921 Mies van der Rohe Proyecto de rascacilos Fried ‘Versidn paca del fotomaniaie de Mie Quizés inspirado por fotografias de los "esqueletos de acero de gran alcance" de los rascacielos estadounidenses én construccién, la vision de Mies van der Rohe de una torre més transparente que sélida se hizo evidente por primera vez con su participacién en el concurso de rascacielos, Friedrichstrasse de Berlin de 1921-1922. Como revela el nuevo libro de Detlef Mertins, Mies, el proyecto visionario (aunque sin construir) se convirlié én el primer gran disefio del arquitecto de posguerra Mies utiliz6 la competencia para romper con el pasado y comenzar de nuevo con valentia por el principio, para é! personalmente y para su arquitectura. Fue la primera oportunidad del arquitecto para explorar un tipo de edificio diferente a la casa de campo y desarrollar sus propias ideas sobre la modernizacién y la arquitectura metropolitana. Como sefiala Mertins, fuesu primer compromiso con un programa metropolitano (¢l edificio de oficinas de gran altura) y un sitio de construecién metropolitano (que colindaba con una importante estacién de tren), ast como con nuevos materiales y tecnologias de construccién El programa del concurso no tenia precedentes en si mismo: un edificio de oficinas de gran altura en la principal calle comercial de Berlin. El jurado otorgé premios a una variedad de enfoques representados en las 144 presentaciones. Mientras que muchas propuestas intentaron asimilar la nueva escala y programa a tipos organizativos familiares y estilos antiguos (g6tico, clasico 0 ambos), otras buscaronidear un nuevo estilo Proyecto de rascacielos Friedrichstrasse 1921; version de nido de abeja-Mles van der RoheInicialmente pasada por alto, la propuesta de Mies poco a poco llegé a ser reconocida como la mas innovadora ¢ historicamente significativa de la competencia. Sin duda fue el més abstracto y extremo, llenando él sitio y destacando dramaticamente de la ciudad histérica, Queriendo que él interior fuera lo més abierto posible al exterior, Mies se despojé por completo de la tradicién de la piedra y propuso una estructura esquelética con grandes laminas de vidrio laminado colgadas como una cortina de los bordes de las losas del piso. Estos planos continuos de vidrio acentian la verticalidad y la escala del edificio a lo largo de una calle caracterizada por la continuidad horizontal Fue la primera vez en cualquier lugar que un rascacielos se concibié como un cristal monumental pero hueco, un marco abierto envuelto en vidrio, En una entrevista de la década de 1960, Mies relaté cémo su primer impulso habia sido proponer un marco abierto, mas parecido al Funktutm de Berlin 0 la Torre Eiffel que a un edificio de oficinas. ‘Habria sido maravilloso’, declar6, ‘abierto al aire. Pero ... si hubiera que encerrarlo, lo Unico que se me ocurrié fue envolverlo en vidrio'. Mies describié esto como una arquitectura de “piel y huesos’. Proyecto de rascacielos Friedrichstrasse 1921; version rangparents del otomontale de Mies - Mies van der RoheLos dibujos y collages de Mies representan el rascacielos de Friedrichstrasse como una erupcién geolégica desde el interior de la estructura de la ciudad, sus formas angulares afiladas se elevan inesperadamente desde el suelo. Sin embargo, el lugar no era la ladera de una montafia, sino el corazén de la metrépoli industrial, que muchos experimentaban como castica, anénima y alienante. Alrededor de la torre, Mies describi6 una oscuridad inquietante; fachadas \igubres que ocultan sus interiores, incrustadas con adornos dominantes y sobrecargadas de publicidad y seftalizacién. En contraste, la torre era un faro luminoso y reluciente de renovacién, su masa se desmaterializaba en luz y aire, ree y refraccion ‘Aunque sus grandes y extraordinarios dibujos y fotomontajes al carboncillo se realizaron solo después de que termind el concurso, con fines de exhibicién, os dibujos més pequeftos que Mies preparé para su patticipacién experimentaron con técnicas y objetivos similares. Exploraron un tipo de edificio radicalmente dferente, metropolitano en escala y programa, pero también abstracto, no representativo, aparentemente natural y arcaico en forma, pero construido con la tecnologia més sofisticada que se pueda imaginar. Proyecto de rascacielos de cristal de 1922; estudio de etevacion- Mies van der RoneEl cristal sintético reconcilié habilmente el antimonio entrela tecnologia y la naturaleza en lo que seria una segunda naturaleza, humanizada pero en armonia con el cosmos. El cristal ya se habia convertido en una figura del vitalismo en la filosofia y las artes durante el siglo XIX, precisamente como ejemplo de materia inorgénica que crecia como una planta u organismo. Mas grande que la vida y abierto hacia el cielo, el ediicio de Mies habria fascinado a los observadores a través del juego de luces y reflejos en sus superficies facetadas. Habria dejado a los espectadores maravillados ante esta nueva, extrafta y ambigua belleza, una belleza casi fea, como Phyllis Lambert llamaria al primer rascacielos realizado por Mies, Lake Shore Drive en Chicago, muchos affos después. Ver el dibujo al carboncillo de Mies del rascacielos Friedrichstrasse en exhibicién en el Museo de Arte Modero ciertamente detuvo a John Hedjuk, incluso en 1986. “Tenia la cualidad de traspasar a uno’, exclamé Hejduk. ‘Todo lo demés simplemente desapareci6’. El propio Mies estaba tan enamorado de este potencial que rdpidamente se embarc6 en una segunda torre mas alta con un plano ameboide, conocida como el Rascacielos de Cristal. Con el tiempo, los rascacielos Friedrichstrasse y Glass de Mies llegarian a ser considerados sus primeros proyectos: el grado cero de su carrera y de una cierta corriente de la arquitectura moderna, al igual que Black Square (1915) ocluiria la obra anterior de Kazimir Malevich y marcaria el comienzo del suprematismo.