steve reich piano phase universal editionDirections for Performance Repeas ‘The number of repeats ofeach bar is not fixed but may vary more or last within the limits appearing at ‘2th bar. Generally speaking a number of repeats more than the minimum and les than the maximum ‘should be aimed for. The point throughout, however ir pat to count repens ut to stan to the two vO Felaiontin and as you hea it lary and have absorbed fx move onto the noxt ba. Duration Although duration may obviously vary, experience hat shown that it should be about 20 minutes Performance “The first performer starsat bar 1 and, after about 4 to 8 repeats, the skcond gradually faces i, in unison, atbar 2. After about 12 t0 18 repeats getting inte comfortable end stable unison, the second performer ‘radally inreass his or her tempo very slightly and begins to move very slowly ahead ofthe first unl ter about 4-to 16 ropeats, he or shes one sixteenth note ahesd, as shown at bar This relationship is then held steadily for about 16 to 24 rpeats as outlined above. The dated lines indieate this gradual ‘movement of the sacand performer and the consequent sift of phase relation between both performer. “his process of gradual phase shifting and then holding the new stable relationship fe continued with the second pisnist becoming an eighth (Oar 4), 2 Gotted eighth (oar), 2 quarter note tbr 6) ee, ahead of the first parfrmer unt he or he pases through all twelv relationships and returns to unison et bor 14, The Second performer then gradually fades ut and the first continues alone at er 16. The fist performer ‘anges the bese pattern at bar 16 andthe second performer gradually fades in wit stl another pater St bar 17. The second performer again very slowly inereses his or her tempo and slowly moves shes fand out of phase until he or she arrives one sixtoorth note ahead as shown at bor 18. Ths relationship is'then held steadily as before. After moving through all eight relationships in this way the second Performer returns to his or er starting point at bar 25. Tha fret performer then gradually fades out end the second performer continues alone at bar 26. The second performer changes the basic pattem a bar 27 land the first fades i, in unison, at bar 28. The second performer again slowly Increases his or her tempo and moves ahead and Out of phase & before unt he or she returns to unison at bar 2. After severe Fepeats in unison one performer nod his ar her head on the downbeat snd, after 4 repeats, oth performers fend tpather, Feheorsal When firs rehearsing the piece it may be useful forthe fist performer to ply ber 1 and Keep on repeating It hile the second performer tris to enter ditectly a bar 3 exactly one sixteenth note ahead without “ying to phase there. After listening to tis two voice relationship for a while the sscond performer should stop, Join the frst performer in unison and only then try tonerease very slightly his or hee tempo 0 thet hh or she gracuelly moves one sixteenth note ahead into bar 3. This approzeh of fst umping indirectly 10 bar 3, 4 5, ete, listening to It and only then trying to phase into its based onthe principe that hearing ‘what it sounds ike tobe 1, 2or more sixteenth moter ahead wil then enable the performer to phase without increasing tempo too much and passing into 8 further bar, or phasing ahead sit and then sling back to where one sarod. Soveral rehearsals spead over several weeks before performance will help reduce smooth phase movements and the tendancy to phase too quickly from one bar tothe next wl be overcome allowing performers to spend de time ~ the slower the beter = in the gradual shifts of hase between bars. When two pianos are used they should bea identical as possible, The lide should both be open or removed, ‘Thopianes shouldbe arranged b fellows Lc Wen two merimbas are used they shouldbe at identical as posible, Soft rubber mallets are sugested. The plsce may be played an octave lower than written, when played on marimbas. The marinas may be ‘moderately amplified by conventional microphones i the hal holds more than 200 people. The marines ‘Should be arranged s follows "AUDIENCE,Wieder hotungen an Die Anzah! der Wiederholungen eines jeden Taktes ist nicht festgeeg, sa slite doch mehr oder weniger innerhalb der Grenzen, die be jedem Taktangogeben sind, varitren. Algemein gesagt: Es solte eine Anzahl von Wiederholungen, die ber dem angegebenen Minimum und untar damm angegebenen Maximur lie ferret werden. E+ Kommt jedoch net detaut an, dle Wiederholungen auszuzahlen, sondern dle zwe ‘Himmige Bezichung 2u héren, und wenn man sieklrgehért und aufgenommen Rat, dana ist zm folgenden Take welterzugehen. Dover CObwah! die Daver deutch varieren Kénnte, hat die Erfahrung gzsigt, da sie am besten 20 Minuten Detragen sie. Auttieung Der erte Spieler beginnt bei Takt 1 und nach etwa 4 bis 8 Wiederholungen misct sich, bel Takt 2, der ‘rite allmahlich im Unisoro ein. Nach etwa 12 bis 18 Wiodorholungen des Eispielens in ein bequemes Und stables Unizono besshleunigt der zwete Spieler sein Tempo gone weng und beginnt dan ersten she langstm zu dberholen, beer nach ets 8 bis 6 Wiederholungen um ein Sechzghntalvoraus ist, wie In Takt 3 u'sehen. An diesem Verhalnis wird dann, wie oben erwin, aut Gie Daver von 16 bis 24 Wiederholungen| ftrengfestgehalten. Dip punktiete Linie dautet diese allmahliche Entfernung des zweiten Spieers und die ‘rau seh ergbende Phasenverschiebung zwschem ihm und dem ander an. Dieser rozet bis zur Herstet ting und Festigung eines neuen Verhitnsees wiederhat sch, wenn der zaeltePanist dem erst ur ein ‘Achtel (Takt 4, ein punktirtes Achtol (Takt 5) ein Viertl(Takt 6) usw vorauseil, bis er durch lle zw ‘Verltise durchgepngen ist und bel Takt.14 zum Unisono zurdektindet Oana nimmt er alihlich 2urdek, und der erste seat el Takt 15 allein fort. Bei Takt 1 dndert er erste Spieler das Grundmuster, Und der rwelte Kom bel Takt 17 mit einem weiteren lee hinau- Wieder beschiunigt er ganz langsam fem Tempo und bewegt sich langzam voraus, wobel e allmaich aus dec Phase lett, bis or um ein Sechvehntel voraue ist, wie in Takt 1 zu ronen. Dieses Verhalnls wird dann wieder stailiirt Nachder tle acht Phsan auf diese Weiee durclaufen worden sin Kehrt der zweite Spor bel Takt 26 zu seinem ‘Ausgengspunktzuriek, und wahrend der erste allmahlich 2urdcknimmt, set er bei Takt 26 allen for. fel Takt 27 wechsot er das Grurdmuster, und der erste mist sich bei Takt 2 im Unisono ein. Wieder beschlunigt dor ite allmahlch sein. Tempo und bewent sch voraus, wobe\ er sich wie nwvor aus dr hose hinsusbeweat, bis er bel Takt 32 zum Uniono aurdekkehrt. Nach einigen Wiederholungan im UUnisono rick einer der Ausfunrenden am Taktanfag, und beide schlien nach vier Wiederholungen gemeinsam, Probe Wenn das Stick zum erstenms! geprobt wits, kann es won Nutzen sein, da der write Spieler, wahrand der teste Tak 1 immer wader wiederhot, seh bem, bet Takt 2 dirt, und zwar genau ein Sechzehinte ‘orous,ehzusetzen, one die Phase ert zu dbersiehen. Nachdem er sich in deus Zuristimmenverhatnis tine lle hineingehore hat, halt er ein, echliaSt sich dem ersten Spleler nun unisono an und vesucht ddonn ert, das Tempo int langsam 2 erhahen, 50 dal er allmahlich Vorspeung gowinnt und um in Sechehntel voraus it, wenn er Takt 2 eric, Dese Methode des rekten Einstige bet Takt 3,4, 8 us. Wwobel man sich ets tinal sinhor und dann erst die Phasenverschibung probe, ttzt sich aut dle Erfahrung, da man an diesen Stellen ohne zu grote Beachiunigurg die Phee Werzichen, zum nichsten ‘Toke geangen, in wenlg vorauseien und dann aum Auagengepunkt zurdekkehren Kann, sobsld man einmal gehort het, wie Jas Kling, wenn man in, zwei Sechzahrtel oder writer voraus ist. Mehrere Uber tinge Wochen vor der Autfihrung vertalte Proben werden ex den ‘Splelrn ereichtor, eine slate Phaserwerschiebung 2u efzelen und die Tendens 2u einem au raschen Fortshvelten von einem Takt bum, nichsten au unterricken, und es ihnen ermégichen, den allmahlichen Phasenwechsel zwischen an Takten de ertsprchende Zeit ~ Je mehr, dest besa ~zuzumessen, Instrumente Wenn auf zwei Klaveren gespielt wir, misten dese einandr so ahnlich wie mégich stn. Belde Deckel ‘ind 2ubtfnen oder zu entferen. Die Stllung der beigenInstrumonto sollte diese Skizze entsprchen, Leh SK Wenn auf zwei Marimbas gspilt wird, missen diet einander so ahnlich wie méglich sen. Es it zu empfehlen, weiche Sehiegol zu benutzen: Wann Aimbas verwendet werden, Kann das Stick eine OKtave Titer als notiert gespelt werden Wenn der Saol mehr als 200 Plitza hat, Kannen die Marimbas der ewohnliche Mikrofone etwas verstarkt werden, ie Stelling der beiden Instrumente solve dieser Skizzeentspeechen —_ UU _SRevises Le nombre de reprises de cheque mesure rest pas find, mais pout varer entre les mites de chacune des ‘mesures. D'une manisre générale, ron visera un nombre de reprises superiaur 90 minimum et inféreur ay maximum. Co qui importe pour toute la pee, ce net cependant pas de comptr les reprises, mais de bien ‘air attention au rapport des daux vote, et du moment ol vous durex bien capté et sbrors, vous paeees Darke Bien que la durée pout évidemment vrier,Fexpsrience » monteé quelle devrait ére de 20 minutes & eu prs Exéeution Lo promiar exécutant commence & la mesure 1 et, aprés 4-8 reprises, le deuxiéme sy intradut gradvele mont 2 Tunisson, 8 Ia mesure 2. Aprés environ 12-18 reprises, oli un unison stable et confortable install, le second exécutant acroft progresivement et légirement son tempo et commence 8 dépassor lentement le pramier jusqu’a ce que, apres environ 4-16 reprises i le devanceeune dovble croche, rb ‘comme indiqué 3 la mesure 2 Ce rapport est ensuite msinteny ‘constant pendant environ, 16-24 repetitions, comme indiqué. cidessue Les. lignes pontlaes indiquent ce mouvement. gradual du ‘deuxiéme exécutant et le rapport de déphasage qui sensuit entre les deux exdoutants. Le procesus du (éphasoge graduol et de 'éablsement du nouveau ropport de stbiltéreprend ene sens que Te second Dlaniste devance le premier d'une eroche [3 la mesure 4] c'une creche pointe (3 mesure 8], d'une noire {a'Ta mesure 6), ete, jusqu’au moment oi il aura pas par tou lex douze repporte posses, retournant 2 Yunsson 4 la'mesure 14. Le deuxitme planiste setface graduellement, ete premier continue seul a ‘mesure 15. Le premior change de pattern se bass & la mesure 16, ele second apparatoradullement avec Un pattern nouveau a la mesure 17. Anouveo Te deunitme aceroit ts doucement son tempo, Sépasant le'premier peu & peu, jusqu’au moment oll sera d'une double croche avant le premier, la mesure 18 Le rapport est ensuite maintenu constant comme le premiere fois Apres vol as pak par tous les Mult rapport, le second pianisteretourne 8 son point de départ bla mesure 25. Le premier selface erate ‘sraduellement etl second continue seul 3 la mesure 26, Le douxiéme exécutant change de pattern de base S'la mesure 27 et le premier rintroduit, & unison, la mesure 28. Le second ecoslre de. nouveau, doucemont,dovancant le premier et srtent de phase comme deer, pour revnir unison & Ia mesure 32. ‘Aorts plusieurs réptitions &unsson, un das exéeutants Incline To tit mu G6but Sola mesure et, ares ‘quatre rpetitions, les dove arétent en mime temps de jouer, epetitons Pendent let premidres répititions de Is pte, it pourrait étre utile que le premier exéoutent joue la premio mesure en ia repétant parla suite, tangs. que le deuxiéme essie entre circtemant 4a Iresure 3, exacterant une double roche en avant, sans le pastage graduelB cet état. En écoutant un bon ‘moment ee rapport § deux voix, le deuxibme pianste devrat area, joindre le premier &urisson et traitenantesseyerd'acdiérer lgarement de maniere 3 passer & la mesre 3, avec un avanee une double roche. Cetto pratique qui consist 3 souter oabord aivestemant aux mesures 3, 4 5, ee. tout en éeoutent ttrtiwment, et essayor lo ddphesope seulement apres, est base sur le principe que mémorser Une vance dune ou deux ou trois doubles croches pormetra cosuite 8 Texécutantd'opirer le déphasoe sans {scclérertvop et de passer & une mesure suivante, ou bend avance Un peu pou revenir au point de dépor. Piosiurs répttione échelonndes sur plusieurs semaines avant la representation aideront & produre det ‘mouverents doux; la tendance de pater trop abruptomant d'une mesure 3 autre sera ans valncuo, cel Dermettant aux exéeutants de pase un bon moment ~le plus long srs le mieux & paser raduellement ‘une mesure a autre, Instruments ‘i deux pianos sont uti, il conviendra quits soiet lo plu identiques posible. Les couvercles sront ‘wers eu enlvés Les panos seront arangés comme st Yun Si deux macimbas sont uti, ils saront le lus identiques posible. De doux marteoux en caoutchoue sont recommandés. La pléce pours dre jouse 3 octave inféieure quand elo st executee par det ‘marinbse Les morimbae peuvent étre légiremant amplifier per des merophones conventionnes 3 auditorium comprend pus'de 200 personne. Les marimbaeserontarrang comme sult — $Bpiano phase for two pianos. ‘or two marimbas*