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  • (Guitar Book) Aldo Landi - Jazz e Fusion (Spanish)

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    Livro de Jazz para alunos intermediarios e avançados

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    Branca Aa Um método para acabar com o pesadelo pUlliral@es Oy Ny 4 5 SY s a S ad ~ 5 & Cy RS S e os) me) aa ar Guitar Collection Aldo Landi Prefacio do Editor Estamos trazendo até vocé uma proposta em metodologia ¢ aulas.S40 diversas titulas que abordam tudo que acentece em musica: Jazz, Rock, Blues, MPB, Pop, etc... Todos as estilos do tratados por autores com larga experiéncia em suas respectivas areas; musicos e professores ( alguns de reputacao intemacional ), literalmente pré-dispostos a entregar 0 “Ouro”, ensinando 0 que sabem. Neste primeiro | * GUITAR COLLECTION ” selecionamos para vocé cinco * Caras “ da pesada que somados em experiéncia musical ensino, resultam ° mais de um século * com a Guitarra nas maos | No Vol. Il, Alemao ( Olmir Stocker). Considarado um des maiores quitarristas do planeta em Guitarra MPB, fala tudo sobre a guitarra na Musica Popular Brasileira; com exemplos para aplicar no dia-a-dia de um guitarrista. No Vol. Ill, Wesley “Lély” Caesar . Com 20 anos de experiéncia no ensino da guitarra, faz parte da" Historia do Rock Brasileiro " ( atuando desde os anos 70). Escreve 0 titulo “Rock , Pop & Blues ". Lély expiora assuntos de total interesse pera estudantes e profissionais, citando exemplos de grooves ¢ solos “matadores" No Vol. IV, Joe Maghrabi .Considerado um dos principais professores e quitarristas de * Rock Progressivo * do pais. “Quebra tudo “ no titula TOTAL ROCK ( Improvisacao ) “, com exemplos para vocé tocar 6 " detonar *. No Vol. V, Kiko Loureiro . Aclamado na Europa ¢ Japéo como um dos maiores guitarristas do mundo na érea do Rock, Mostra no seu volume Rock Licks " porque um“ Guitar Hera * do Rock mundial. Kiko dé exemplos de licks, frases , solos tudo 0 que voce quer ¢ tem que saber sobre Rock Neste Volume; Aldo Landi , Com 28 anos de * estrada “ no ensino, é considerado um dos maiores guitarristas brasileiros no seu estilo; revela aqui em “ Jazz & Fusion “ segredos importantes 4 todos nés, apresentando uma das mais intrincadas correntes do Jez : “ © Be Bop ” Considerada uma das vertentes mais sofisticadas em termos de improvisagdo ¢ ritmo , tem como criadores Charlie Parker ¢ Dizzy Gillespie ( escola por qual navegou também Miles Davis }. O Bop ( Be Bop cu Re-Bop }, nunca saiu do contexto musical ; esta por ai nos movimentos de Fusion , Acid Jazz, Progressive Rock, Hard Bop ¢. outros, Da * trama Harmonica * de Charlie Christian a pressdo que 0 Bop exerce no fraseado de John Scofield , Aido Landi desvenda os mistérios desta que é considerada “a misica dos misicos deste € do préximo século * Ahead | O Editor Guitar Collection ‘Aldo Landi 2 Prefacio do Autor Procurei desenvolver este método,para tentar resolver problemas tanto do profissional que ‘aqui tem a oportunidade de rever alguns conesitos,quanto do estudante que vai encontrar um universo basico para o desenvolvimento com equilibrio ‘Abordei 0 Bop e parte do politonalismo , dando dicas com intuito de desenvolver a técnica do guitarrista. A linguagem do jazz & complexa; cada estilo ou forma de pensar (ouvir),para cada musico 6 muito particular dentro do universo estilistico da escola a qual pertence: Vocé deve ouvir e praticar sobretudo, tocar analiticamente transcrigdes de solos de misicos como Charlie Parker,Dizzy Miles Davis, Bud Powell, Sonny Rollins,John Coltrane,Gannonball Adderly,McCoy Tyner,Tal Farlow, Joe PassJohn Scofield, Steve Khan,Jim Hall.Eric Dolphy, Wayne Shorter e outros grandes miisicos,sejam_pianistas, saxofonistas,trumpetisias ou guitarristas, ‘A guitarra @ um instrumento recente na Histéria da musica @ como tal ,ainda esta desen volvendo uma linguagem prépria (0 que vem ocorrendo talvez desde jimi Hendrix e Wes Monig. ). Tenho preferéncia por tocar ligando as notas, com um timbre lavemente saturado e rouco, um pouco mais préximo da sonoridade dos saxofonistas.Estou longe de soar como um pianista por no atacar todas as notas com a paiheta.No maximo uso a palheta duas vezes por corda, séja qual for a quantidade de notas que nela toco Salto para 0 grave sempre por um Hammer-on e de forma alguma pratico 0 pull-off ou seja: ndo “belisco’a corda @ para tecar desta formapraticava exercicios pouco convencionais como por exemplo,tocat uma mesma nota trocando os quatro dedos da mao. esquerda com um s6 ataque de “palheta’, sem deixer a nota sumir.Outra técnica que pratico : ligar notas distantes meio tom,ndo importando se ascendentes ,descendentes ou entre quais dedos ‘elas possam vir Também pratico “arpejos". mas n&O “arpejo - escala ; apenas arpejos em ‘grandes saltos feitos com notas de acordes. Tento imaginar a guitarra tocando duas oitavas @ uma sexta , que é a quantidade aproximada de notas da tessitura de um saxofone ( ou voz). Nao fique preocupado em “parecer com “tal € tal’ miisico,procure seu estilo, sua sonoridade @ timbre. No Jazz voce tem que criar, ouvir rapido, tocar notas bem colocadas, controlar as tensdes ou notas de passagem. Quanto as escalas que mais aplico, esto no grupo das alteradas e modos (Bop,Bop dominante,dom dim, super ldcria,blues, modo lidio modo dérico) entretanto, deixo que acorram no que quero ouvir. Légica e malematica para aplicar escalas tem por ai sobrando... Estou buscando sempre tocar melodias que ougo ecoando no meu cérebro, Tocar * pattern * da sempre o mesmo resultado : melodias sempre iguais, Pattern @ bom para a técnica e todo miisico deve praticar mas, a musica no 6 sé isso...a" viagem * é outra @ existe muita " massa" sonora para ser descoberta © explorada, Qualquer duvida, entre em contate pelo e-mail jazzbrasil@geocities.com To “Be Bop” or not To “Be Bop" ! Beijos — Aldo Landi. Agradecimentos Helder Bottecchia, Weslay 'Lély’ Caesar, Helton Bottecchia, Antonietta landi, @ a todos que colaboraram para minha formagao e trabalho. Em meméria de Helena Bottecchia Guar Cotecton-Ado Landi 3 Notas na Guitarra (até o traste 12) ee ibebartesr cS hee tégd |G | gfab|A | ave Bc | cade c#Db | D. dieb |E c#Db /D deeb |E Guitar Collection ‘Aldo Landi A Ténica ( T ) e seus intervalos (Um mapa para formar acordes) Seo7n4 5402 Para acordes com Ténica na corda 5 Para acordes com Ténica na corda 6 Para acordes com Ténica na corda 4 tt LEMBRETE : © Acorde Maior dave no minimo terT e3ouT e 10 (5 optativa) O Acorde Menor dave no minimo ter Te b3 ou T & b10 (5 optativa) Acorde de 4.0u sus ndo tem 3,10 , b3cu b10 ;possuem T4 ouT 11 Acordes naturais invertidos oy nfo e acordes com uma tensao (dissonanecia), terdo § © ou 12 om sua estrutura, Acordes com 2 ou 3 tensdes { invertides ou - no},ndo necessitam da 5 ou 12.Em acordes #4.#5 (11,#12,b5,b12,b13) cuida - do com a 5 ou 12 justa, Use com sabedoria pois provocam choques de b2 T 3 50uT5(12)10 acrescentando maj7 T b350uTS b10(12) acrescentando 7 T 35 (12) ou T § 10 acrescentanda 7 Outros intervalos existem @ dependem da tonalidade, coms por exemple ddim (mesmo intervalo que o de 3 maior). O 7 aum ( aumentada }, € © mesmo intervalo em termos de distancia que o intervalo de citava. Meio tom abaixo. de um intervalo menor, esta um intervalo diminuto ( % tom abaixo de um 62 esta um intervalo de 2 dim), meio tom acima de um intervalo maior reside um intervalo aumentada ( ex.13 ¢ 13+ } Na harmonia do Bop, os acordes assumem caracteristicas um pouco mais ampliadas em - comparacao a0 quacra de tensées acima.Por ser “Politonal’ou seja, por trabalhar com notas de duas tonalidades simultaneamente ( 0 tom principal e 9 tom da quarta aumentada), entram na estrutura dos acordes notas deste segundo tomSe o acorde de C maior é formado por T 8 (5) maj7 9 ( Cmaj9), viré sobrapasto com natas do acorde de F# mal? (9). Logo, podemas incluir no acorde de Cmaj? as notas F#t, Ai, C# @ E#.0s pianistas de bop, aplicam no C maj? também a b7 que 6 Bb ou AH; #11 que é a prépria nota FH e outras que possam pertencer aos dois tons.Entdo como dizer que “temios’ um acorde de C?(maj7}#11 7 Tais acordes aparecem quase sempre sem a ténica_no baixo ou seja, ‘Invertidas"{ quando - a tdnica nao asté no baixo ou grave do acorde).S40 denominados “Clusters"e & melhor escravermos em notac&o musical tradicional ,pois o cifrado deixaria uma série de dividas e interpretagdes confusas.O Miisico que nao "Lé" miisica, vai passar mal ! Na pagina seguinte, acordes formados por notas de dois tons sobrepostos (lembre-se : acordes com 4, 5 ou seis notas no necesita de tOnica, oitava, quinta ou décima segunda} Guitar Collection Aldo Landi 6 HARMONIA BOP Qs eventos no Be Bop sdo amplos e determinaram o rumo da musica que seria tocada daquale momento (1940 ) em diante. Assim , a misica ficou dividida em " antes e depois “ do Be Bop. AHarmonia , constantemente tirada de outras misicas da “Era” anterior ( Swing : Era das, Big Bands ) e do cancioneiro popular, preparava 0 ouvinte para saborear uma nova textura de acordes e uma gama de infindaveis melodias novas sobre uma mesma sequéncia harménica. Este processo de composicao ainda é muito comum: " pegamos * uma sequéncia de musica conhecida e * passamos uma borracha ~ na melodia, ampliamos 03 08 acordes e escrevemos uma nova melodia, sem vinculo algum com a melodia de origem. © Be Bop é nesse sentido uma nova proposta para algo desgastado, como uma pintura nova sobre um automével velho.Charlie Parker utilizava algumas harmonias das musicas de Duke e escrevia uma nova melodia mas niio deixou de dar o crédito a Duke nas contracapas de seus discos.O mesmo fariam mais tarde Miles @ Coltrane ‘As cadéncias do Bop sdo:| VI li V:1 li Ve cadéncias de blues | IV V (Bop Blues), com acordes densamente povoados por tensdes( dissonancias ) ena maioria das vezes, substituidas de forma que a {un¢ao tonic vai ficando ambigua, com duplo sentido com sonoridade de duas tonalidades sobrepostas (Politonalismo). As partituras de Be Bop nao destacam 0 que pode set empregado nos acordes, so partes simplas onde 0 mtisico “deve” saber como teca-los. Ai reside o mistério !!! Nota: Cadéncia, encadeamento ou sequéncia, so uma série de acordes que combinam- se .0 Bop por ser tonal, o faz com acordes extraidos do que conhecemos como campo harménico ;porém de dois campos simultneos a saber : * © campo do tom principal (aquele que geraimente inicia e termina a musica ) e © campo do tom #4 ( quarta aumentada ) deste tom principal Faga encadeamentos | VI Il V'VIIl com os exemplos da pagina 7, extrainds o primeiro, seixto, segundo , quinto ¢ oitavo acardes de cada campo harménico. Note a diferenga na sonoridade, quando vocé combina o Campo de C maior hibrido (Politonal), Nao esquega de tentar montar um campo hibrido combinando Gm e Fi#m e também neste ‘campo, toque sequéncias | VI Il V Vill e para cada vez que voc’ tocar 0 W grau (acorde dominante ou simplesmente V7 ), tente substitui-le per outros acerdes conforme as possibilidades que estéo a seguir. Substituigao de Acordes Dominantes “G7 = Em7/b9 , Bm7/b5 (acordes que tem as mesmas notas de G7, silo seus relatives) *G7 = Bdim, Ddim, dime Abdim ( acordes que tem 0 mesmo tritono G7 ) *G7= Bb7/b9 , Db 7/b9 (chamado SUB V7)e E 7/b9, inversdes dos diminutos anteriores. *G7= ATIE11 , ATIES, A7/b9 , A7#SI9 .Asus4 , Am9, A maj7/#S °G7= Bbdim, Dbdim , E dim 7G7= Bb 7/9/13, B7/#9, *G7= B7/#11 .B7/#5 , B7SI9, BT #49 *G7= Db7/9/13 (SUB V7), Db 71#4 , Db 7/#S, *G7= Dmimaj?) , Dmi#S , Dé , Om 6/9 *G7= E7Ib9 ,E7/b9/13 °G7= Fmaj7, Fmaj7/9, F6, Fmaj7/9/13, F 7/9, F7/13, F7/9 13 F7##11, *G7= Fm(mai7), Fmimaj7)/Sb , Fm(maj7v9 , Fm7, Fm7/9, Fm7/43, Fm7/11, Fm7/SIt4 Para substituir um acorde de G7, voc tem nominalmente pelo manos 50 acordes. Tente aplica-los no lugar de G7 na sequéncia abaixo = Cmajz | Am7 [Dmg | | G7 | | Cmaj7 Guitar Colection-Aldo lan * 7 Campo Harménico maj? Dm? Em Fm’ G? Am? @ Bm) SCmaj? ‘campode | C cm? Dt ebm? Fa? G0 Ama? penttin Per Campo de Fm? GH) Ama? Bm? cH? Dbmres) Ehdim Fm? ° ‘Campo}de F#m Bop : Campos Sobrepostos Cana) mies) Enkei? malgy G75), gm)? OBITS) _-Cmajlod) ‘Campopolitonall Ce F# maior, sobrepostos Guitar Cotection-Atdo Landi * . Bop : Analise Goa? Em? Ani? pry Gay? By Ar abr é = 7 7 7 7 7 Ps bP’ ta Cai? Din 4g DTA Gal Ea

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